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SE PUBLICA LOS MIERCOLESHeü*íCCion y Administración, C arrera de San Gerónimo, 34

( So KO V lv i aI c|ih* mnitA á la R«<laccjflii) $ lie Jiiiijd d( iXl{

Z O Z A Y ASU:V1STA SLJUNAi.

CJCB O c»Govinod. Muaaet>í»t, A rthu r Pougin , Filippo Filippi, W outera, Gamborg Aoclrosson,

Arrieta, Barbieri, Blasco. Bretón. Campo Arana, Cañete (D Manuel^, Cérden-ia (D. Joaéi, Caateiar, Castro y Serrano, Chapi, <;oride de Morphy, del Val, Escobar, Ea ieran^a y Sol.^. Fernanda* Flore^,

Grilo, Ñuño* da Arce, Peña y Goñi, Hodriguo* Correa, Kodrigue* (O. Gabriel) y San ta Ana (D. Luis).

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Kste periódico re¿*ala á sus suscritores 52 piez.is i!e música al año, ó adrnite el imf.orte de 11 suscrieion en pie n de l.i música eil'.ti.b pnr nuestra casa que at¡ue)los elijan,con arreglo á los precios marcados, siempre que lo comuniquen ojk, tiinainente 4 esta Ilinn-cioii.

S U M A R I O

•Advertencias —AVagncr j 'el Lohengrin. por A. Peña y Codi.—Gloria del arte músico es;'siiol. por Vareta Sitvari —Justicia para el arte.—Liszt en Amberes y en Bruselas, jor Adolfo U'ou/ers.—El Centensrio en Tolosa de Francia.—Cuestionario musical,—E.'oorles.—Correspondencia racional, por W t - N o I í c í o s ; Madrid, provincias y exirai jero.—.Anuncios.

A D V E R T E N C I A S

E n c u m p lim ie n to de u n a p ro m esa q u a ten em o s c o n tra íd a con n u e s ­tro s su s c r i to re s , d a m o s h o y á lu z la s p re c io sa s S E G U ID IL L A S CO.N ECO, t r a s c r i ta s é in s tru m e n ta d a s p o r e l m a e s tro B a rb ie r i , y que ta n c e le b ra d a s fu e ro n e n la se s ió n q u e e n h o n o r del in s ig n e C a ld e ró n , ce le ­b ró la A c a d e m ia de B e lla s A rte s e l d o m in g o 2 7 de M ayo, h a s ta e l p u n to He que h u b ie ra n de re p e tir s e á p e s a r de la so le m n id a d d e l a c to .

A fin de que n u e s tro s a b o n ad o s co n o zcan e l b e llís im o tr a b a jo del p o p u la r m a e s tro , p u b lic a m o s la in s tru m e n ta c ió n , a d e m á s de la re d u c - -cion p a r a p ia n o solo.

T am b ién a co m p añ am o s dos b o n ito s w a lse s , fác ile s , p a r a m a n o s p e- ■queñas, deb idos a l conocido m a e s tro Z aba lza . T itú la n s e re sp e c tiv a ­m en te P E P IT O y LU ISIT O .

• •

D eseosos de c o m p la c e r c o n s ta n te m e n te á n u e s tro s a b o n ad o s , e s ta ­m os d isp u es to s á s e rv ir le s d u ra n te el v e ra n o Lv CoHREsroxDENi'n Mr.si- •CAL, e n e l p u n to donde te n g a n p o r c o n v e n ie n te , s ie m p re q u e d e n op o r­tu n o av iso á e s ta A d m in is tra c ió n , y e n la in te l ig e n c ia de q u e e s te c a m ­bio no im p lic a a u m e n to a lg u n o e n e l im p o rte de la s u sc r ie io n á n u e s tro periódico.

W A G N E R Y E L L O H E N G R I N

C.ABTAS A LTí ANTI-WAGSEltiST.V

I V Y U L T I M A

fConcliision.J

El acto segundo po r el desarrollo de su s e.scena.6 y po r la na tu ra leza de « stas, difiere e.sencialm ente del an terior.

Dá coinietizu cou un la rg u ís im o dúo , ó m ejor dicho, p o r u n a escena de g ran d es dim ensiones, en la cual Federico y O rtruda despechados, llenos de ira y rencor, dan rien d a su e lta á los abom inables sen tim ien tos q u e en sus alm as an idan .

El color persisten tem en te som brío de la m úsica , lo.s trém olos qne se su­ceden casi s in in te rru p c ió n , la uniform idad, en su m a , de estilo de e s ta vasta pieza, dan perfecta idea de la situación y e n tran , p o r decirlo así, en el fondo psicológico de los dos personajes, pero los oidos m eridionale.s so­p o rtan dificilm ente sin fa tig a aquella declam ación d ram á tica sin so lución de con tinu idad , en que la m elodía parece desdeñarse de po n erse a l servicio del odio y la venganza .

La s ig u ien te e.scena en tre O rtruda y E lsa tien e detalles m ás variados. La m elodía de El.sa

A iire tte á cui si spesso ic eontidai il dolor, del ben che m i é ronces.Ro p a rla r v i voglio HDcor,

es u n a delicada insp irac ión del m aestro , y b s co n trastes de los ca rac téres in troducen en esta p á g in a m ag istra l u n in terés c re : ie a 'e q u e tiene d ig n a te rm inación con la apasionada y herm osa m elodía ea so l m a yo r quelo-s- vio lines m u rm u ran am m csam ente cuando E lsa a b a n d o n a la escena.

La que pud ie ra llam arse d iana , (on sn a le g re tro m p etería , los can tos de j ú jilo del pueblo , los solem nes y m agníficos recitados del heraldo , todo ello, realzado p o r u n a o rquesta exuberan te de color y de v ida, constituyen inm edia tam ente después do los episodios d ram áticos precedentes, u n a estupenda p á g in a que p repara adm irab lem ente la m arch a re lig io sa é h im no epitalám ico en m i beiihM que dá fin cou diversos episodios al acto segundo.

E sta escena es inm ensa com o proporciones, y ba .sufrido en las rep re­sentaciones (le la ópera en M adrid u n corte m onstruoso . Sus bellezas son m ach as, sobre todo ias de la m archa é h im no que son dos g ran d io sa s insp iraciones del g én io de W ag n e r.

¡Bien sabe Dios con cu án to sen tim ien to ren u n cio á su análisis! P ero la p rem ura del tiem po y sobre todo la necesidad de te rm in ar r s te traba jo , m e im ponen el sacrificio de d e ja r in co m p le ti ta n im p o rtan te p a rte de la ópera.

El preludio del acto tercero es m u y conocido y b a m erecido en los con - ciertos como en el tea tro los honores de la repetición . Sus atrevim iento.? de

Ayuntamiento de Madrid

LA CO RRE SPO N D EN CIA MUSICAL.

r itm o y a rm o n ía y au in strum en tación llena de pom pa y de b rillan tez , pro­d u cen en todas partes ig u a l lisongero resu ltado .

El coro de las bodas e n tra en el te rren o de lo bonito y tien e detalles in ­gen iosos que le d an c a rác te r y colorido á despecho de Berlioz, q u e lo tra ta co n un desden y u n a severidad in justificadas.

La transic ión del coro citado a l g ra n dúo de am or es rea lm en te notable y p ru eb a la profundidad de los conocim ientos arm ónicos de W a g n e r y su sagacidad y v a len tía en llevar á cabo la s m ás a trev id as m odula­

ciones.El coro de las bodas te rm in a con el acorde de tó n ica de s i bemol m ayor

en su se g u n d a inversión . P o r m edio de la enarm o n la W a g n e r conv ie rte el s i bemol en la soster.ido, y con solo b a ja r de g rad o el f a a l m i n a tu r a l y tra s la d a r la tón ica del ba jo a l / a sostenido, establece y a el acorde de novena m en o r del tono de s i n a tu ra l, q u e pasando su av em en te p o r el de novena m ay o r del tono de m i n a tu ra l m ayor, e n tra y a de lleno en la tonalidad del <Íuo de u n m odo ingen iosísim o y e n verdad adm irab le.

E ste g ra n dúo de E lsa y L o h en g rin es u u a de las p ág in as m ás acabadas d e la p a rtitu ra . L a m elodía desborda á to rren tes, no den tro de las fórm ulas estrech i.s y convencionales de lo abajetado y ram plón , sino con la noble y a ltiv a independencia del a r te que s ig u e paso á paso los sen tim ien tos de los p ersonajes fundiendo en u n todo bellísim o, lleno de expresión y variados concep tos, los elem entos n a tu ra le s del d ram a lírico.

L as voces y la o rq u esta se re fu e rzan y ay u d an m ú tu am en te ; el po e ta y e l m úsico , un idos eu estrecho haz , realizan el ideal consorcio soñado po r W a g n e r , efluvios de am or b añ an la escena, las castas asp iraciones de Lo­h e n g r in se exhalan en no tas im p reg n ad as de te rn u ra , E lsa desahoga su pa­s ión h u m an a en frases apasionadas llenas de delicadeza y elevación. Todo e s g ra n d e , en fin , en ese herm oso dúo en que e l g én io de W a g n e r aparece m ás objetivo que o tras veces dando m arg en á explosiones incesan tes de belleza acabada.

D espués de tan im p o rtan te p ág in a , el final de la ópera v iene á coronar d ig n am en te el m agnífico edificio. Las célebres estrofas de la despedida, d u ra n te las cuales vuelven á oirse los m urm ullos im perceptib les del p re lu ­d io , la aparic ión de! c isne , el asom bro y la in q u ie tu d de la có rte de E nri­q u e , el dolor y desesperación de E lsa, en medio de la tranqu ilidad resig n ad a y de la so lem nidad de L o h en g rin , fo rm an u n cuadro conm ovedor que a g i­ta el a lm a con los sen tim ien tos indescrip tib les de lo bello y o b lig a n á in ­c lin a r la fren te a n te el g én io soberano del creador de la ópera , del a rtis ta ca lum niado , del hom bre despreciab le, sí se qu iere , pequeño, tu rb u len to , o rgu llo so y au tocrá tico ; pero del m úsico po ten te , o rig in a l y p rofundo, cuyo n o m b re h ab rá de escrib ir m a ñ a n a la h is to ria con le tras de oro.

Con esta explosión de entusiasm o, que te h a rá so n re ír segu ram en te , te rm in o el aná lisis del L ohengrin , o b ra herm osísim a, p roducción del g én io m oderno y paso g ig an te sco en p ró de los adelan tos del d ram a lirico , cuyos convencionalism os sistem áticos rec iben en la p a rtitu ra de W a g n e r u n a he­r id a m ortal.

Y a te he d icho án te s que no ju z g o aq u í á W a g n e r e n la m adurez de to­das sus facultades, sino en u n a producción dada que s in te tiza , en m i con­cep to , todo cu an to las doctrinas esté ticas del g ra n reform ador tienen de asequ ib le p a ra la gen era lid ad del público.

De ello es p ru eb a fehaciente el éxito alcanzado p o r el L o h en g rin eu n u es tro rég io coliseo. No seré yo qu ien , ex trem ando las cosas, v ay a á de­c ir te q u e la obra h a sido e jecu tada á la perfección n i m énos rec ib ida con g ran d ís im o en tusiasm o. N ada de eso.

P iezas h a hab ido , desde lu ego , que h a n sido acep tadas por todos con aprobación crecien te; pero h ay que d escarta r los aplausos in teresados y las explosiones estúp idas de los ap laudidores pagados po r la em presa y los a rtis ta s .

Y de este deslinde de terrenos re su lta que no en vano h a ido con a n ti­cipación difundiendo la p ren sa las ideas y doctrinas de W a g n e r , som etién­dolas al tam iz de u u a c rítica ju s ta y razonada que h a n venido á refo rzar y h a c e r m ás eficaces las piezas in stru m en ta les del g ra n m aestro e jecu tadas p o r la Sociedad de C onciertos.

Tuda esta a tm ósfera prévia h a venido á d estru ir las rid iculeces que d isa n t, au toridades en la m a te ria , h ac ían co rre r po r ah í acerca de la m úsi­c a del p o rven ir , p resen tándo la com o olla de g r illo s , ensalada de cangrejos, y o tra s to n te rías po r el estilo.

E l público, en g en e ra l, se b a encontrado a n te u n a obra colosal que rom ­p ía por com pleto con su s trad iciones, y s u p rim er m ovim iento h a sido el del asom bro. H a escuchado con in te rés y con m arcado respeto; b a hecho ju s tic ia á u n nom bre; ha querido ju z g a r con conocim iento de cau sa , y las pocas rej'resen tac iones de la ópera, y su c rec ien te éxito , dem uestran que

las bellezas h a n ido im poniéndose pau la tinam en te ; p rim ero y m ás im p o r­ta n te paso p a ra su sanción defin itiva y su perm anencia tota!.

No e n tra rá s tú p o r ese a ro , a n tiv a g n e ris ta g ru ñ ó n y sistem ático ; t ú q u e no ju ra s m ás que p o r C im arosa, R ossini y Bellini; tú , m elodiom ano incon­g ru e n te , S tentdal trasnochado , reaccionario incorreg ib le .

Me consuela u n ta n to la idea de que p u rg a s parte de tu s pecados, ley en ­do estas ca rta s m ías, po r m ás que lu eg o refrescarás el esp íritu con el P r ia che sp u n ti, e l Fccom i a l f n in B ab ilon ia ! (en Babia s i qué estás h ace tiem ­po), ó el A h non creiea de tu s ídolos, uno de ios cuales, Rossini, lo es tam ­b ién mió, á p esa r de m i w agnerism o.

Yo sé, p o r antic ipado , q u e no he de convertirte ; m e co n sta que se g u irá » engolfado en fe f u g a del ga to , Scarla tti, y en las ú ltim as m elodías de-Tosti y D ensa, q u e son , p o r c ierto , preciosas y tienen u n tufillo avanzado- que debe hacerte to rcer el gesto .

Todos andan , todos v an , y v an adelan te , m énos tú , que perm aneces es­tacionario .

Que ese a islam iento te .sirva de castigo , y así v ivas en él m uchos años- p a ra que vuelva yo á m ortificarte con u n nuevo traba jo sobre los N ib e lu n - gen (no m e con ten to con m énos), parecido a l que, p a ra satisfacción tuya,, doy aq u í po r term inado sobre W a g n e r y el Lohengrin.

A ntonio P eña y G o ñ i.

G L O R I A D E L A R T E MÚSI CO E S P A Ñ O L

A M I HESPETABLE A M IG O , E L DECANO DE LOS .MAE.STBOS ESPA Ñ O LES, DoS.

B a l t a s a r S a l d o n i .

Y a que o tras naciones no qu ieren ro tundam ente confesar la s g lo ria s del a rte m úsico e.spañol, como acertada y oportunam ente nos dijo tiem po h á ei ilu stre Saldoni, vam os á in d ica r, s iqu ie ra lig eram en te , la g lo ria que á Ios- españoles pertenece, o ra po r lo que a tañ e á inven tos y m ejo ras introducidas- en el a rte , ora p o r lo que corresponde á instituciones a rtis ticas, publicacio­nes im portan tes, e tc ., ele.

C uando la h isto ria g en era l del a rte m úsico, infinitos tra tados y diversos- m anuscrito s an tig u o s y m odernos d an por c ie rta la adm itida opinión de que el ó rg an o , el p rim er ó rg an o , no se conoció en E uropa h a s ta el s ig lo viii (año 757), pueden a se g u ra r ios españoles que dicho in stru m en to ex istia en ­tre noso tros en el sig lo v , por lo m énos. Esto no puede dudarse: an tig u o s y au torizados docum entos re la tivos á la h isto ria a rtís tica de E spaña, acred i­ta n h as ta la m ás perfecta evidencia n u estro p a rticu la r aserto .

E n sig los posteriores llegó el ó rgano , m erced á estudios especiales de Ios- alem anes, ita lianos y frauceses, á u n a a ltu ra considerab le, p o r las m ucha» é im portan tes innovaciones in troducidas en su construcción; pero debem os tam bién adv ertir que n u estro s com patrio tas Jo rg e Bosch y F ranc isco Cases, dem ostraron ta l hab ilidad en los traba jos de o rg an erla , q u e en diversas épocas los factores de o tros países h a n venido á E sp añ a á en te ra rse m inu ­ciosam ente de los adelantos in troducidos en d icha especialidad por tan fa­m osos constructo res.

E n el sig lo x v n , época en que floreció Felipe IV, uu caballero valenciano llam ado P om ar, construyó un m agnifico ó rgano , com puesto de cinco tec la­dos, que reg a ló , com o jo y a de verdadero m érito , al c itado m onarca. Los es­critos de dicho sig lo que hacen referencia á este in stru m en to , e lo g ian con en tusiasm o el trab a jo a rtís tico de u u estro com patricio , y no dudam os, a te n ­dido el estado de construcción en aquella época, que el ó rg an o de Pom ar se ría u n a obra d ig n a del personaje á qu ien fué destinada.

Respecto á instituc iones a rtís ticas, debem os hacer conocer á los e x tran ­je ro s que ig n o ren ó p re ten d an desconocer n u es tra s g lo rias , q u e la an tig u a E sco lan ia de M onserrat, en C ataluña, y la ce leb rada Cátedra de S alam an­ca, fueron las p rim eras academ ias públicas de a lg u n a im portancia que empezaron á dar v ida a l a r t i m usica l, o lvidado casi po r com pleto en o tro s países. D ocum entos fehacien tes, testim onio de autorizados escrito res co n ­tem poráneos, y e l nom bre que g ozan los profesores que en d is tin tas épocas h a n salido de aquellas escuelas, son la m ejor g a ra n tía que podem os d a r p a ra p ro b ar n u es tro aserto á los ex tran je ros que duden y á los españoles que igno ren .

A la fam osa E scolania de M onserrat, y á la rég ia Cátedra sa lm an tin a , debe g ran d es servicios el a r te español, y á éste deben no pocos las acade­m ias ex tran je ras , donde fig u ra ro n m ás de u n a vez como je fes los a rtis ta s

í1

Ayuntamiento de Madrid

LA CO RRESPONDEN CIA MUSICAL.

.que nacieron y se educaron en la p á tr ia de Salinas, D oyagüe y C arnicer.P rescindiendo de los flam encos, que en el sig lo xv llevaron la palm a, si

« s í puede decirse, en m ateria de conocim ientos m usicales, ¿qué naciones « v en ta ja ro n á los españoles en el cultivo del div ino a rte de la m úsica? N in­g u n a : en aquella época, los flam encos, d irectam ente relacionados con los m ú sico s españoles, prom ovieron, en un ión de éstos, g ran d es y ventajosas re fo rm as, que dieron al a rte m usical m i im pulso notab ilísim o. Las reform as •de d ich a época, av ivaron el interé.s que, en favor del a r te , desp legaron des­p u e s todos los países verdaderam ente cultos.

V oltaire, refiriéndose á la edad citada , dice; «Los españoles tuv ieron nina n o tab le superioridad sobre los dem ás pueblos. Ellos se señalaron en las a r te s de gén io . Su le n g u a se hab lab a en P a ris , V iena, M ilán, T urin ; sus tnodas, su m anera de pen.sar y de escrib ir, su b y u g a ro n los án im os de los 'italianos, y desde Cárlos V h as ta el principio del re inado de Felipe III, tuvo i a E spaña u n a consideración que uo ten ian los dem ás pueblos.»

Como desde la m itad del sig lo xv fué cuando el d ram a em pezó á tom ar ■cierto g iro verdaderam ente sério, indicarem os lo q u e , respecto al tea tro , se' lee en a lg u n as obras. El O rfeo de A ngel Policiano , rep resen tado en 1475, ■según p re tenden unos, y en 1480, seg ú n otros qu ieren , m erece con razón ■el elogio que todos le conceden, por haber sido la p rim era o b ra tea tra l de carac terizad as form as y de acción bien ordenada, en tre los ita lianos. Esto mo o b stan te , podem os a.segurar que, m ucho tiem po an te s de que el O rfeo *de los ita lianos se escribie.se, y a ex istia en n u e s tra E spaña u n a bu eu a co­m ed ia titu lad a Celestina, en cu y a obra h a n bebido los autore.s d ram áticos de o tros países. E sta e legan te producción dram ática , de la que todos los « u to re s hab lan con superio r eloírio, fué escrita probablem ente en la prim e­ra m itad del sig lo xv , é hizo tan to ru ido en el m uudo lite ra rio , que pocos

« u to re s podrán g lo ria rse de h ab e r adquirido triu n fo sem ejan te . Todos los países, y p articu la rm en te el italiano, h icieron d iversas reproducciones de -esta e leg an te obra , tra tan d o de estud ia rla sé ria y deten idam ente p a ra p er­feccionar m ás y m ás el a rte escénico.

Puede aseg u ra rse que se h icieron m ás de 100 ediciones de la C elestina, -en d iferentes épocas, por diversos personajes, y en g ra n n ú m ero de c iu d a­des, que sirv ieron para re g u la riza r la verdadera m arch a de la acción, ha-

‘Ciéndola cam in ar A g ran d es pasos á la defin itiva constituc ión del a r te d ra - •mático (1 ).

E sto no pueden dudarlo los italianos. Los artista.? reg u la rm en te educa­dlos y m edianam ente instru idos en lite ra tu ra é h is to ria a rtís tic a , tienen ■obligación de sab er que la pom posa m archa que tom ó el a r te e.sccuico en Jta lia y despues en o tros países, fue debida indudablem ente á la in id a tiv a to m ad a po r los españoles en la época que an te rio rm en te hem os citado.

E sto , en lo que a tañe tau solo á las producciones pu ram en te declam adas; Tespecto á las que ac tualm ente se conocen con el dictado de lírico-dram áti- sjas, a lgo tenem os que aducir tam b ién en favor del a rte español; y no de ja ­rem os, po r razón a lg u n a , de ocuparnos de.sde luego del dram a Urico pro­p iam en te dicho.

V a r k i .a S i l v a r i .

(Se concluirá. '.

J U S T I C I A P A R A E L A R T E .

H ay un a n tig u o refrán español que afirm a que uad ie se acuerda de San­t a B árbara m ás que cuando tru en a . Esto m ism o se nos o cu rre á nosotros de.spues de observar .severa y reflexivam ente lo que ha ocurrido en las fies­ta s del C entenario de Calderón de la Barca.

T area tendríam os p a ra m ás de un extenso a rtícu lo si qu isiéram os desen­vo lver la idea en cu y o nom bre vam os hoy á prote.star enérg icam en te de un vivido inju.stificado y lam entable. Si no lo hacem os no es po r fa lta de espacio.

Nos detiene, sin em bargo , el tem or de no se r escuchados; el m iedo de sjue se ah o g u e n u e s tra t o z en i a confusión de ta n ta s voces com o p u g n a n co n la n u es tra y c lam an po r opuestos y acaso m enos sag rad o s in tereses; el pe lig ro de que se lleve el v iento n u e s tra pa labra .

No querem os re la ta r hechos. Fresco e s tá el recuerdo en la m em oria de todos. A dem ás, n u estro querido-am igo y com pañero P en a y G oñi hizo un brillan te resúm en de la cuestión, la sem ana pasada, reseñando con escrupu­lo sa exactitud é incon testab le im parcialidad la p arte a rtís tica del C entena-

(1) Origen, épicas y pragresis d 'l tea'-ro cspañi’, por F raae lseo V illanueva H u g a l- d e y P a rra .

rio , m idiendo, aqu ila tando la participación de la m úsica en esas solem ni­dades...

En ese resúm en h a puesto de manifiiesto la im po rtan c ia e x tra o rd in a r ia de la m úsica en estos d ias y el m agnifico papel que le h a tocado en suerte desem peñar, com o e ra m uy n a tu ra l que suced iera . El a r te .solemne po r ex­celencia h a venido á p re s ta r g rand ioso realce á las funciones y espectáculo» ú ltim am ente celebrados.

En todas su s manife-staciones, ia m úsica se h a un ido , se h a arm onizado» d igám oslo asi, con los regocijos y a leg ría s popu lares y la b a tu ta del di­rec to r, com o el vio lin del in stru m en tis ta , el p iano , el ó rg an o , la voz h u ­m ana, aum entando el g lorioso unisono con que nuestro.s com patrio tas, g e ­n era lm en te secundados por g en te s de diversos pueblos del m undo, ensalza­ban á Calderón, h a n conm em orado en estos d ias u n a de las fechas m ás g ran d es de la h is to ria a rtís tic a de España.

Y sin em b arg o , de esta m agn ifica cooperación, repetim os, n i u n a voz de en tusiasm o, ni u n a pa lab ra de adhesión , n i u n a m anifestación de a g ra ­decim iento se h an hecho o ir en favor del a r te que defendem os.

M ucho se h a liablado con ju s tic ia de los poetas, de los p in to res, de los escu lto res, y se h a elog iado su , por o tra pa rte , b riltan tísim a cam p añ a en esos difts á que nos referim os.

M ucho se h a encom iado tam bién á o tros a rtis ta s , y se h a citado con pon­deración la in ic ia tiva que h ab ian tom ado los po líticos, los o radores, los m i­lita res, los sábios, los cen tros de enseñanza, las corporaciones cien tíficas, las academ ias y los ateneo.?, lo que h icieron , cuándo, cóm o y en qué form a lo h icieron , sin acordarse de lo que dejaron de hacer.

Y la J u n ta cen tra l, la Socied'id de E scritores, la p rensa , todo el n iundu h a hablado po r los codos, y se h a n verificado b an q u e tes espléndidos y se h a n p ronunciado b rind is elocuentísim os: de la m úsica no se acordó na<lie.

Rs n a tu ra l. Y a se acordaron án tes, cuando h a b ia que acu d ir á su au.xiliu poderoso é im prescindible. D espues de prestado , despue.s de aprovechado este auxilio ¿quién es capaz de d ir ig ir ojeadas retrospectivas? ¿Quién es atrevido h a s ’a el pun to de devolver honor por honor, g lo ria p o r g lo ria , u ti­lidad po r utilidad?

■■41 fin y al cabo si los servicios que el a r te m usical ha liecho á las fiestas del prim ero de b-s poetas españoles, no h a n de se rreco n o c id o s m a sq u e con v u lg a res a labanzas ó re ticencias depresivas é ino p o rtu n as vale m ás que las cosas h ay an sucedido del m odo que aquí lam entam os, creyendo in te rp re ta r la opinión de las persona.? im parciales. Pero sem ejan te desvío, apenas si puede contem plarse con seren idad y con calm a. No es la m úsica u n a pobre esclava que obedece los m andatos del am o y recibe luego po r prem io de sus obras el desprecio ó la indiferencia. P or lo m ism o que es la m ás desin­teresada é independien te de todas las a rtes, tiene derecho á ig u a l reconoci­m iento y gra titiid -

Ni u n a p a lab ra m ás sobre este asunto .

L I S Z T EN A M B E R E S Y EN B R U S E L A S

R.S AMRRliES

La inm ensa sa la de la A rm onía, u n a de las m ás g ran d io sa s de E uropa, rebosaba de g e n te el ju ev es 26 de Mayo últim o.

Todas las celebridades m usicales del pa is, as i com o los period istas bel­g a s y ex tran je ro s , se h ab ian dado c ita en A m beres p a ra o ir y v e r (qnizá por ú ltim a vez), á L iszt, el m ás célebre de los p ian istas y el creador del p iano m oderno.

A ntes de L iszt, se ig n o rab an ios recursos de este in s tru m en to , y él h a sido quien h a llevado el p ian o á sus ú ltim os lím ites.

A las dos y qu ince m inu tos, u n a m úsica m ilirar an u n c ia la lleg ad a del ilu stre m aestro.

E l en tusiasm o es indescrip tib le, y no cesan las ru idosas ac lam aciones lanzadas con objeto de sa lu d ar la en trad a del a r tis ta .

A u n a señal dada p o r P e te r B enoit, todo el m undo g u a rd a silencio y dá com ienzo el festival.

L a p rim era p a rte se h a llab a co n sag rad a á la M isa so lem ne (llam ada m isa de G ran), com puesta en 1853 p a ra la con.sagracion de la basílica de G ran , á petición del cardenal C zitow ski, p rim ado de H u n g ría .

E l K g rie E le is m , p leg a ria eu extrem o sencilla y m ística , e s tá tra tado d ram áticam ente , abundando en él los g ran d es efectos del m etal.

El G loria dá com ienzo con un p ian issim o , y p ro g re sa g rad u a lm en te en

Ayuntamiento de Madrid

LA CORRESPONDENCIA MUSICAL.

fuerza a l lle g a r ú las p a lab ras in excelsis Deo. El E t in ierra p a x kominir- i u s , casi m urm urado , es m u y bello y se desarro lla en crescendo b a s ta el L a u d a m o s te, en tonado fo r t is s im o po r toda la m asa cora l. El Q aitoU is y u n a .pequeña fu g a sobre las palabras C nm sanc ta sp ir itu , co n stituyen dos p iezas sorprendentes. El Credo es arrebatado r p o r su ca rác te r m ajestuoso é im ponen te . El solo de ten o r, con coro y a rp a , D eitm de Deo, es u n a inspi­rac ión felicísim a. El C ruci/ixiis ea cresc-ndo, que se desencadena en un form idable tutCi, es em inen tem ente dram ático , as í com o e l Vivos e t m o r- tuos, trozo que se d is tin g u e p o r la o rig ina lidad de su in stru m en tac ió n . El Bitam te n tu r i sceculi, es un herm oso cau to , ám plio y suave , que v a en au­m en to , p a ra te rm in a r con u n fo r t e sobre la p a lab ra A m en.

El S a n c íu s y el ffened ic íu s son dos herm osos fragm en tos, llenos de u n ­c ión re lig iosa y escritos conform e a l verdadero ca rác te r de la m úsica de ig lesia . E l H ossanna in excelsis, se ilu m in a poco á poco, se a g ra n d a y se de.sarrolla en u n fo r l i s s im o de ex trao rd inario efecto, p a ra te rm in ar suave­m ente.

E l A g n u s D ei está lleno de calm a y de an g e lica l d u lzu ra , así com o el D ona « a á ií, d icho prim ero p o r el cuarte to y en tonado después por todo e l coro.

En la seg u n d a pa rte , el p rim er Concierto p a ra p iano , de L iszt, perfecta­m ente in terp re tado po r i ím e . A na M ehlig, fué acog ida con su m a frialdad.

No sucedió lo m ism o con la soberbia m elodia, deliciosam eniecan tad a p o r Mlle. A. K ufferath.

El éx ito fué com pleto p a ra el au to r y su encan tado ra in té rp re te , á la que e l público trib u tó u n a b rillan te ovacion, por lo dem ás m uy m erecida.

Mille A na S ehauenberg dijo con notable d iscreción dos preciosos Heder Da-rza macabre (para piano) sobre el tem a g reg o rian o del D ies irae es un frag m en to curioso y m u y o rig in a l. E l tem peram ento del com positor se abre paso eu e s ta fan tástica y sin em b arg o , in te resan te obra , cu y a in s tru - n ieniacion es com pletam ente diabólica. M. Ju lio de Z aran b sk i, excelente profesor del Conservatorio de B ruselas ob tuvo u n g ra n éxito al e jecu ta r de u n m odo notable este tour de fo r c é erizado de innum erab les dificultades.

La obra sinfónica titu lad a los P relud ios (tom ada de Lam artine) e s una tle las pág in as m ás no tab les del m aestro . H ay en e s ta p ieza g r a d a , sen ti­m iento , seren idad , candor y sobre todo, u n colorido ex trao rd inario y com ­binaciones in stru m en ta les abso lu tam ente n uevas y personales. El final fué aplaudido de u n m odo estrepitoso.

E sta ú ltim a obra, la D anza macabre y p rincipalm ente M ignon, fueron la.s pieza.? que excitaron m ay o r entusiasm o.

El a u to r se vió precisado á p resen ta rse en el estrado después de la eje­cución de cada pieza.

No h an faltado ram os y co ronas en la fiesta, y L iszt g u a rd a rá sin duda a lg m m u n im perecedero recuerdo de ia a n tig u a ciudad flam enca.

L a o rquesta y los coros de la Sociedad m usical de A m beres con tribuye­ron poderosam ente a l b rillo de esta solem nidad a rtís tica y m erecen todos nu estro s elogios, as í como su d irec to r P eter B enoít, á qu ien d irig im os todos n uestro s p lácem es y felitaciones.

A m beres .30 de M ayo de 1881.

A do lfo W o u t e r s .

EN BRUSELAS.

El m ism o éxito, idéntico en tusiasm o, ta n ta s flores y tan to s ram illetes com o en A m beres. H abrlase dicho que la.? dos ciudades se d ispu taban el ho­n o r de festejar con m ayor e.xpíendor al g ra n m aestro h ú n g a ro .

L a reducida sa la del Palacio de las A cadem ias no estaba com pletam ente llena, con g ra v e perju icio de los ausen tes, porque la fiesta fué en extrem o a m en a é in teresan te . Es verdad que á fa lta de núm ero , L iszt hab ia a tra ído á la p arte m ás ilu s trad a é in te lig en te del público de Bruselas.

E n tre las notab ilidades a rtís ticas f ig u rab an los Sres. G evaert, d irector del Conservatorio real tie Brusela.?; .■'amuel, d irec to r del Conservatorio real de G ante; R adoux, d irec to r del Conservatorio rea l de L ieja; P e te r B enoit, d irec to r de la Escuela m usical de A m beres; A ugusto D upon t, M ax H ein- d rick x , Ju lio G hym ers, .Alfonso M ailly, e tc ., e tc. En u n a palabra , todos los p rincipales m úsicos de B élgica, as í com o n u estra g ra c io sa y jó v en pianista S rta . E inraa Kesteloot.

El poem a sinfónico Tasso (Lam enio e T rio -ifo ) es u u a de las m ás h e r ­m osas com posiciones de L iszt.

E l Concertó patético p a ra dos p ianos, ejecutado p o r M adame de Z arem bs- k i, y Mr. Ju lio de Z arem bski, profesor del Conservatorio re a l de Bruselas, nos proporcionó la ocasion de ap lau d ir calu rosam ente á estos dos a rtis tas d e p r im o cartello. Bien m erecido fué el g ra n éxito alcanzado p o r loa dos

discípulos de L iszt, quienes e jecu taron con u n a precisión n ad a com ún este- Concertó in g ra to , en el que el m aestro h a in troducido todas las dificultades técn icas del p iano.

Mlle. A ntonia K ufferath dijo con s in g u la r encan to la ba lada L o r e lc y cuya sóbria y delicada in stru m en tac ió n hace re sa lta r no tab lem ente la vuz.

Los aplausos, que no fueron p o r cierto escasos, deben an im ar á la Jóven can ta triz , que con ta n ta delicadeza desem peñó su difícil com etido.

L a sin fon ía F a usto cu n stitu ia toda la seg u n d a pa rte . E s u ñ a o b ra d e g ra n ca rác te r y de ex trao rd in ario colorido. Ei andante e s en ex trem o g r a ­cioso y no carece de encan to . E l scherzo (final) es de g ra n efecto. La in s tru ­m entación , p in toresca, diabólica y fogosa, es a rreba tado ra y está llen a del m ay o r in terés.

El a u to r ob tuvo u n triu n fo decisivo, que no cede en lo m ás m ínim o á las ovaciones a lcanzadas en Amberes.

D espués de la p rim era p arte del concierto , Mr. G evaert e n treg ó a l com ­posito r en nom bre de la A sociacioa de A rtistas m úsicos, u n rico e s tu ch e , conteniendo tres m edallas q u e recordarán al ilu stre m aestro su s triu n fo s de- Bruselas.

L a orquesta se d is tin g u ió no tab lem ente eu la iu terp re tacion de las d is ­tin tas obras del p ro g ram a , com pletam ente n uevas p a ra n o so tro s , y en ex­trem o difíciles.

E ste resultado se h a debido a n te todo al celo y a l ta leu to de Mr. F ranz. Servais.

R eciba con n u es tra s felicitaciones este notabilísim o d irec to r de orquesta» nuestros m ás expresivos p lácem es por el m agnifico concierto que nos ha ofrecido y po r las obras nuevas que nos ha dado á conocer.

B ruselns 3 da J u n io de 1881.A d o l f o W o u t e h s .

EL C E N T E N A R I O EN T O L O S A DE F R A N C I A

El éxito m ás com pleto h a coronado los esfuerzos hechos en aquella c iu ­dad en favor del p rínc ipe de n uestro s dram áticos, de que y a dim os cu en ta á nuestros lectores. E l g ra n tea tro de aquella c iudad ofrecía u n an im adisim o aspecto en la sesión del dom ingo 22 de Mayo.

Abrió la sesión el S r. L luch de Diaz, v ice-cónsu l de E spaña en Tolosa, con a lg u n a s p a lab ras e locuentes acerca de la fecha m em orable que se cele­b raba . Repre.«entóse la te rcera jo rn a d a del A lcalde de Zalam ea, de u n modo in im itab le y en español.

L a m úsica de la escuela de a rtille ria tocó várias piezas escogidas, e n tre ellas la p rec iosa m archa ó p asa-ca lle L a torre del Oro, del maestro- español Ju a rra n z , y procediendo á la b rillan te cerem onia de la coronación, se ejecutó X&gran C aníata en honor de Calderón, m úsica de M eriel, directoi- de aquel C onservatorio , y le tra de Rivet.

Se h a n concedido prem ios á a lg u n a s b rillan tes com posiciones, e n tre las- cuales se d istin g u ió u n a en verso castellano , de Tom ás B ravo; o tra en v e r­so francés, de R ivet, y várias que om itim os en g ra c ia de la brevedad.

En la iu terp retacion de la jo rn a d a del Alcalde de Zalam ea, co u sígu ie ron aplausos las S rtas. Luise V ignes y M argueríte M arty , y los Sres. B ravo , Bonnefüi, D oussiet, R igade y otros.

D igno es aquel com ité y las personas d is tin g u id as que h an tom ado parte en esta fiesta adm irab le, d e q u e los saludem os con en tusiasm o, su ­pliendo así el in ju sto silencio de u n a parto de la p ren sa española.

C U E S T I O N A R I O M U S I C A L

A la cuestión que en el núm ero an te rio r propusim os acerca del c h a la - m ean francés, hem os recibido la .siguiente cuntestaciou:

E L CHALCM UAU, CH.ALKMIE Ó CIIALEMELLIJ.

Mr. t e tis en su H is to ire Genex'ale de la M usique, al describ ir los in s tru ­m entos de la Edad M edia, desde el sig lo x ii h a s ta el R enacim iento, t r a ta del chalumeau. E l sábio y erudito h isto riador en el tom o V, p á g . 187 de aquella obra , asevera que el instrinnen to de la Edad M edia, p rocede

(

Ayuntamiento de Madrid

LA CO RRESPONDEN CIA MUSICAL.

eviden tem ente de ia fláu ta sencilla de los g rieg o s la tinos, llam ada celatintS, que fué in tro d u c id a en las G álias; y e ra u n tu b o con u n tudel de c a ñ a , Oft- b ie rto en la p a rte su p e rio r de u n pequeño tubo que se rv ia de em bocadura. E l tu b o ten ia diez ag u je ro s , de los cuales sie te estaban en línea rec ta á la p a rte de d e la n te : el octavo ag u je ro estaba u n poco ladeado k la derecha y e l noveno d e trás y m ás elevado que el p rim ero de delan te . E ste a g u je ro líe ce rra b a con el p u lg a r de la m ano isq u ie rd a y el octavo con el p u lg a r de la derecha , haciendo u n pequeño m ovim iento de conversión . El décim o a g u ­je ro se hallaba sobre el tubo , debajo del b arrile te del tu d e l y se ce rrab a con « n a llave, el ex trem o de cuyo brazo estaba cerca del noveno ag u je ro , y se m ovía por presión del p u lg a r que ce rrab a el ag u je ro . E l tu d e l co rtado en bisel se in tro d u c ia á la p arte su p erio r del tubo y le cu b ría el barrile te . La ex tensión del cA alu tnem se lim itaba á la escala crom ática de u n á novena, es to es, do g ra v e en llave de sol, do d iesis, r e , m i bem ol, m i n a tu ra l, / * , f a d íesis, sol, la , s i bem ol, s i n a tu ra l, do y re.

A. F argas y So ler .B arcelona 4 de Ju n io .

C ontinuam os n u es tra s investigac iones con las s ig u ien tes p reg u n tas;Los an tig u o s conocieron y u sa ro n u n in stru m en to llam ado sinphonia.

Hoy e s tá en uso en d iferen tes naciones, con nom bres diversos; au n q u e Su prim itivo nom bre sufrió a lg u n a m odificación con el trascu rso de los siglos, conócese dicho in stru m en to en u n a reg ió n española.

Se desea sab er á qué p rov incia ó reg ió n pertenece hoy la .sinphonia, com o in s tru m en to popu lar, y qué in s tru m en to s le son equivalen tes, por su descripción ,—y a q u e no por su nom bre,— en v ista de las no tic ias que nos d an M elcior y P a rad a en su s respectivos D iccionarios, a l h ab la r de in s tru ­m entos m usicales.

R E C O R T E S

UNA CARTA DE ROSSINI

En u n periódico francés hem os leído el s ig u ien te a rticu lo acerca de las o v e rtu ra s de ó p e ra , que sin d u d a a lg u n a será leido con g u s to po r n u estro s ab o n a d o s :

Je ti’a i jam a is b ien com pris T utilité n i m ém e la ra ison d ’é tre de ces prolo­g u es in s tn iin e n ta u x q u 'ü n ap p e lle ie s ouvertu rea d 'opéra , e t qu i o a t un donble inc nvéu íen t, á raon hvís;

S ’ils n aon t pas le résum é des p rinc ipaex m o tifs de l ’opéra, ce so n t des lio ra-d ’ceuvre q u ’il fau t su p p rim er córam e n ’a ^ a n t au cu n ra p p o r t d ire r t avec lu i; s’íls so n t le resum e des p iin c ip au x m otita de l ’opéra, ils Je déflurent, e t il fau t les su p p rim er á p lus forte raison.

qu jte u r , a e rae irre son lu ien tm n en eveii. Mais il su f tit p o u r < tion de quelques m esures.

J 'o stiin e que l ’ouvertcire e s t on pré jugué q u i a fait son tem pa com m e ta n t d 'au tre s . O 'était, i G a long tem ps d íja , i’opin ion d’un hom ine d o u t i’au to ité n 'e s t pus douteuse en m atiére m usicale, de Rossjdí, p u isqu 'il fau t l’appeler p a r son nom .

II e .'t v ra i que ce tte suppression se rv a it m erveilleusem ent sa paresse p ro - verbiale. Maia cela n 'en iéve rien á la v a le u r de aes argum enta .

l i s aon t consignas d an s une le ttro qne je crois inéd ite e t q u ’un adm ira teu r do T illu stre m a itre ita lien conserve p ieusem en t d an s ses arch ives.

Voici dans quelles cireon>tancea elle fu t écrite:U n jeune m usícien a j a n t uu jo iir consu lté R ossiu í pour savo ir com m ent il

d ev a it proceder k la com positio . d 'u u e tiwsvíw/-, le m aestro lu i répo iid it en ces term es:

«Régle genérale e t invariab le; a tten d re la veille raém e de la Ire rep résen­ta tio n püur cum poser son ouvertu re . 11 ti'y a rien qu i poussc á rin .sn ira tio n com m e la üéce^8ité, córam e la présence a g acan te d 'u n copíate q u i a ttend vo tre oeuvre, lam beau p a r lam beau , com m e l i vue s in is tre d 'u n d irecteiir au désespoir qui s ’a r r a c te dea o iguées de c lieveus. Les v ra is cheís-d'cEuvre du genre n ’o iit p as été eorapo.sés au trem en t. r n Ita lie , á raon époqiie, les d irec - te u rs é ta ien t to a s chauves a v a n t la treu ta ine .

« J re re c e tt J 'a i com posé l'o u v ertu re á 'O lilo d ans une petite cham bre d u palais B irbaja, o ú le p l u s feroce e t le p lus chauve des d irec teu rs m ’av a it enferm é de forcé en com pagnie d ’un sim ple m acaron i á l'eau , e t avec m ena e de ne m ’en Itfisser su rtir v ivan t q u ’av"C ia dern iére n o te de la d íte ouvertu re .

»2e recette .—J ’a i com pose ro u v e r tn re de ¡a Gazza ladra, non p as la veille, m ais le jo u r m ém e de ia p rein iére rep résen ta tion , dans les com bles d u th éá tre de la S cala , á M ilán, oü m ’a v a it re légue le d irec teu r, un v éritab le ém ule de B a ib rja, sous la garde de qua tre m ach in is tes. Ces q u a tre bou rreau x ava ien t pou r raission de je te r rnon ceuvre, ph rase p a r p h rase , d u h a u t de la lucarne , a des eopistes q u i se ten s ie n t en baa, daña la cour dii th éá tre tran se riv a ien t e- la e t . ’expédiuieut, au fu r e t h m esure, au ch e í d’o rchestre , q u i le fa isa it ré- péter. A défau t de feu ille ts á je te r , c 'é ta it moi que cea barbares av a ien t o rd e de lance r p a r la fenctre au x co is tes.

»3e recette .—J ’ai fa it m ieux pour l ’o u vertu re A’J l Barbiere, je ne Tai pas com posée d u to u t, c ’e s t-á d ire q u ’au lieu de celle que j ’avais p rím itivem en t éerite p o u r ce t opéra ex trém em en t bu-ffa, on s ’e s t serví de celle que j ’avais écrite pou r un au tre ouvrage. P.Usabetta, opera excessivem ent í ria . Le public a é té enchan té de la sub stitu tio u .

>4a re :'e tte .— J 'a i compoaé l ’o a v e rta K ou , p o u r m ieux d ire , F io troduo tion in s tru m én ta lo d u Gamle Ory, en p éch an t á la ligne , les pieda dans l ’eau , en com pagnie de M. A guado , q u i n e cessait, p en d an t to u t ce tem pe, de m e pav- le t nnances^upagno les, ce q u i m ’e n n u ja i t on ne p e u t d avan tage .

»&e rece tte .—J ’ai compoaé l ’o u v ertu re de G villaiíme Tell d ans dee conditions analogues, au m ilieu d ’un a p p a ftem en t que j ’occupais su r le bou levard M ont- m artre e t oú se réu n issa it, jo u r e t n u it, to u t ce que P a rís ren ferm ait a lo rs de gens sau g ren u s , q u i s ’en venaien t fum er, bo ire , causer, b u rle r . piaffer, bla- g u e r á mea oreilles, tan d is que je trav a ills is avec ach a rn em en t, afín de ¡es «n tendre le m oins possible.

»6e recette .— Je n ’ai pas com posé la m o ind re o u v ertu re p o n rifo i* '’, ce qu i e s t encore bien p lus facile. C’e s t la recette q u ’a em p lo jée , lu í ss i, m on ex- ce llen t am i M eyerbeer, p o u r Robrrl-le’D iahh e t L s Huyaruots, e t il p a ra it s 'en é tre parfaítem etrt trouTé. O n ra 'assu re qu 'il s 'en e s t se fv i égaJem ent pou r le Prophéte. II n e p o u rra que s ’en ap p lau d ir, córam e tou jours.

«RossiNt.»

C ette le ttre ést-elle apbcryphe on au th en tiq ae? D ans tn u s les cas , elle est assez sp irítuelie pou r que R ossini n ’en e ú t pas désavoué la pn tern ité ,

Mais ne dém ^ tre - t-e lle pas á l’évidence. p a r des exem ples ex trém em ent tip iq u es , r in ú ti lr té , je dfrai m ém e I’absu fd ité des ovverlKres.

C O R R E S P O N D E N C I A N A C I O N A L

S r . D irecíoí' de L a Correspond encia Musical .

B arcelona 5 de Ju n io de 1881.

Sin em bargo de que m i ú ltim a com unicaeiou (1) todav ía no h a aparecido en L a Cor respond encia , voy á d a r cu en ta del m ovim iento m usical en esta ciudad, en las dos sem anas ú ltim as. E n el tea tro de S an ta C ruz, se can tó la T ra v ia ta u n sola noche po r la p rim a donna d eb u tan te M me. Duvol, de voz b a s ta n te ag radab le , au n q u e a lg o flaca en a lg u n a s cuerdas; sin em bargo de que tien e g a rg a n ta á g il y dúctil p a ra el can to lig e ro , y u n a escuela cor­rec ta , fáltale a lg o de estilo , an im ación y sen tim ien to , p o r cu y as c ircu n s­tanc ias no satisfizo y se retiró .

Le acom pañaron en la m ism a ópera, el ten o r Corsi y el b a rítono Sw eet, que can ta ro n d iscretam ente su s respectivos papeles. E strenóse u n a opereta titu lad a A la vareta del snar, cuyo a rg u m en to es u n a a n tig u a ba lad a , v e r­sificada y dram atizada en ca ta lan po r el laureado poeta D. D ám aso Calvet, y que puso en m úsica el m aestro G oula. É ste se propu.so d a r á s u com posi­ción u n sab o r de mú.sica popu lar, im itando los a ires de este género , lo que lo g ró eu pa rte , au n q u e h a y en la obra a lg u n o s trozos lán g u id o s ; pero etsá bien in strn m en tad a , sobre todo el preludio que es de m u y b u en efecto. C antaron la opereta con m ucho acierto la Cepeda, el ten o r Corsi, el b a rí­tono R oviratto y el ba jo Jo rd á . Todos fueron m u y aplaudidos y concluida la opera llam ados a l palco escénico ju n to con el m aestro G oula, que como fuese la noche de su beneficio se le echaron flores, se le d ieron várias co­ro n as y m uchos regalos.

No los recog ieron m énos, y m u y n o tab les en las noches de su s respec­tivos beneficios, la Cepeda, S tagno y U etam .

El (lia 1.® del co rrien te concluyó la tem p o rad a de p rim avera en el Coli­seo decano, y quedó cerrado.

E l célebre teno r Mas.siai co n tin ú a sosten iendo u n eutusia.sm o inaud ito en el Liceo, y en las óperas que h a can tado poste rio rm en te , q u e son R igo - leto, B arbiere y F avorita , ju n to con la V irg in ia F e rn i, C uyás, Ka.schmann y M arquisio, se h a sostenido aquel á la a ltu ra de su ta len to y fam a, con la delicadeza de su fraseo, exquisito po rtam en to y bellezas de vocalización. P ero preciso es co n sig n a r que en el papel de L indoro ó A lm aviva del B a r ­bero, M assini dejó , á veces, b a s tan te que desear, por no es ta r in iciado en el estilo de can to ind ispensab le, y que requ iere la inm orta l o b ra del Cisne de Pésaro .

L a noche de su beneficio tuvo M assini u n a ovación , cua l n u n ca la h u ­biese tenido n in g ú n can to r; pu es fueron innum erab les los preciosos re g a ­los que se le h ic ieron en m edio de u n a lluv ia de flores y coronas.

Hoj’ se rá la ú ltim a función de la tem porada.Des le que reg resó la o rquesta de los C onciertos, llam ados clásicos, eu

el tea tro L irico, se h an dado en él dos conciertos instruméntale.®, d irig idos po r el m aestro G oula, pero que no h a n ofrecido n a d a no tab le . Creo q u e está p a ra lleg a r el célebre p ian is ta Mr. P lan té , p a ra d a r a lg u n o s conciertos de su in stru m en to en el m ism o teatro .

E m piezan y a á a b r ir su s p u e rta s los tea tro s de verano . E l E spañol se in a u g u ró el d ia 1.® con funciones de zarzuela ca.®tellana. E n e l del Buen

(I) L a i-arta á que nuestro corresponsal a lu d e no se publicó en e l ú ltim o n ú ­m ero por fa lta de espacio; pues como recordarán nuestros lectores, dicho n úm ero se ocupó exclusivam ente de lo referen te a i C en tenario .-( '.V . de la R .)

Ayuntamiento de Madrid

LA CORRESPONDENCIA MUSICAL.

Retiro em pezaron a y e r los de declam ación y baile . En el del Tívoli se dan zarzuelas castellana.? y ca ta lan as , y hoy debe em pezar á fu n c io n ar en el de N ovedades, la com pañ ía d ram ática ita lian a d irig id a po r Bellotti Bon.

W .

N O T I C I A S

M A D R ID

El p o p u la r a c to r D. R am ón Rossell, se e n ca rg a rá en la p róx im a tem po­rada de la d irección del te a tro de Eslava.

JovRLLAsos.—La com pañ ía de zarzuela que funcionaba en el tea tro de Apolo, in a u g u ró el d ia p rim ero del m es co rrien te , en aquel tea tro su s re­p resen tac iones con la ap laud ida obra M antos y capas, que ob tuvo u n buen éxito , siendo llam ados al proscenio su s d istingu idos au to res, en unión de los a rtis ta s encargados de su desem peño.

He aqu í el cuadro de la com pañía que lia em pezado á a c tu a r el sábado en el tea tro de la .\lliam bra.

l 'o ñ a A ntonia G arcia .— D oña Concepción C onstant.— D oña Carolina F ernandez .—D oña A delaida Z apatero .—D oña Concepción A rn au .—Doña Dolores A rnau .—D oña Dolores B ueno.—D oña E lisa B ardo.—D oña Avelina V e rg a ra .—D. Ram ón Rosell.— D. Ju liá n R om ea.—U. S alvador V idegain .— D. Jü.sé P erez.—D. Isidoro B ardo.— 1). Em ilio C arreras.—D. Ju liá n Romea (nieto).—D. E nrique M artínez.—D. M elchor R am iro .—D. N. R osado.—Don N. G iorfc.

La n u ev a em presa cu en ta con v arias obras de los m as conocidos au tores, y am enizará los espectáculos con veladas y conciertos en el ja rd iii, bajo la d irección del m aestro Sr. N uñez Robles.

E l v iernes ú ltim o se verificó la reun ión del Ju rad o de la Expo.sicion de Bellas Artes, p a ra v o ta r los premio-s.

L a p rensa unán im em en te h a cen.siirado, de u n m odo severo, su fallo El p rem io de honor, á p ropuesta de la sección de a rq u itec tu ra , ha sido o tor­gado á los estud ios p a ra la restau ración de la catedral de León, hechos po r el d ifun to Sr. D. Ju a n de M adrazo. V otaron en co n tra los Sres. G ayangos, Soriano M urillo, A m érigo y N avarre te , los cuales dieron su s su frag io s al ilu stre a r tis ta Sr Casado, por su m agnífico cuadro que tan to ad m ira hoy en la Exposición de Bellas .Ar es el público m adrileño, con el tím lo de L a Campana de H uesca.

El prem io de h o n o r se ha concedido, pues, á un trab a jo científico, y se h a negado á u n a obra Ue a rte , que los in te ligen tes rep u tan de prim er órden.

Se pasó lu eg o á vo ta r las tre s p rim eras m edallas, que fueron concedidas por este órden; L a p rim era , u nán im em en te , á M uñoz D egra in , po r su cuadro Otelo-, la seg u n d a , despues de u n a d iscusión an im ada , á Sala, po r su techo; y la te rcera á M oreno y Carbonero, p o r E l P rin c ip e de Viana. Se acordó pedir o tra m edalla al gob ierno p a ra el S r. Jo v er, po r s u cuadro de Colon é Isabel la Católica.

El Ju ra d o no votó dos de estas m edallas p a ra los Sres. Casado y Vera, porque y a las han obtenido en an terio res oposiciones, acordándose propo­nerles al gob ie rno p a ra recom pensas honoríficas.

Se acordó tam bién pedir al gob ie rno un g ra n au m en to del núm ero de m edallas de 2 . ' y 3." clase.

Heino.s recibido m u ltitu d de felicitaciones con m otivo de la n u ev a sec­c ión que en n u estro periódico hem os in troducido con el títu lo de Cuestiona­rio musical.

Darnos las g rac ia s á cu an tas personas nos h a n enviado su s plácem es, y excitam os su celo p a ra que s ig a n p restándonos su apoyo en tan im portan te m ateria , ilustrándonos con sus soluciones y aum entando el ca tá logo de las cuestiones que h a n de som eterse a l estud io de los aficionados a l bello arte de la m úsica.

La Sociedad de conciertos Union A rtisíico-M .usica l, que tan to s aplausos h a obtenido en M adrid cuando se bailaba d irig id a p o r el m aestro B retón, h oy en Ita lia , h a tom ado á s u ca rg o la e jecución de los conciertos q u e este verano h a n de darse en el ja rd ín del B uen Retiro.

E stas fiestas m usicales serán d irig idas po r el d istingu ido m aestro Cha­pi, qu ien con su reconocida in te ligenc ia ren o v ará sin duda las g ra ta s emo­

ciones que repetidas veces nos h a hecho ex p erim en tar la n o tab le o r ­questa cap itaneada p o r el celebrado au to r de G uzm an e l Bueno.

E l dom ingo á las tre s d s la ta rd e se celebraron en el tea tro de la A lham ­b ra los ejercicios de fin de cu rso de la Academ ia que con el títu lo de L a J u ­ventud, d ir ig e doña A m alia de Repullés y S egarra . Las a iu m n as de esta A cadem ia d esp legaron su s conocim ientos y pusieron de relieve ¡a aplicación con que saben aprovechar Jas lecciones de su d is tin g u id a profesora. D istin- g u ie ró n se la S rta. Perez en la segunda danza húngara de B rahm s, la seño­r ita Casado en la prec iosa G avota de Arditi, en la lind ísim a G avota Ae F lie­g e la S rta . A ntonio, ejecutándo.se adm irab lem ente, adem ás de o tras v a ria s p iezas, la conocidísim a y ap laudida R etre ta auxtriaca de K eler Bela, y lo® B ailables de S ilv ia de Leo Delibes, que tan to éxito alcanzan siem pre, reci­biendo g ra n d e s m uestras de aprobación en todas estas piezas las S rtas. Mo­nedero, L aás, Lois y o tras.

E nviam os n u e s tra cordial en h o rab u en a y nuestro sincero ap lauso á la d irec to ra de la m encionada A cadem ia, p o r los notables adelan tos de que h an da lo p ru eb a su s a lum nos en los brillan tes ejercicios de que acabam os de h ace r m érito .

Es u n ac to de ju s tic ia que debem os á las g ran d es condiciones que p a ra la enseñanza de la m úsica posee doña A m alia de Repullés, s e g ú n tiene acreditado desde la rg o tiem po.

P R O V I N C I A S

BÜRGO.S.—La Sociedad de Bellas Artes, L ite ra te ra y Ciencias que exis­te e n la a n tig u a cap ita l de C astilla cou el nom bre de Liceo, dió ei dom in­g o 5 del m es ac tua l u n a g ra n función á beneficio de los pobres de B úrgos, en la cual se can tó M a rin a , Ae A rricia, y Canto de A ngeles, Ae Rogel 3- P u en te y B rañas, poniendo fin á Ja velada el sainete P icio , A dam y Com- p añ ía . La o rquesta tocó la sinfonía del G uillerm o, y la banda del re g i­m iento in fan te ría de B úrgos, o tras v arias piezas.

E n tre este c ircu lo de aficionados, m uchos de los cuales son verdaderos a rtis tas, podem os c ita r á las señorita.s de López, Ramos y B orras, y los se­ñores Pardo , Arce, B arbasan y o tro s m uchos. La o rquesta estuvo bien diri­g id a por el .sócio de m érito S r. D. Ram ón Ruiz.

M.íLAG.A.— El Liceo de es ta ciudad b a celebrado el .segundo C entenario de n u estro g ra n dram ático , con u n a b rillan te sesión, en cuyos porm enores no tenem os e.spacio p a ra ex tendernos. D istingu iéronse el p residen te de la A cadem ia de Ciencias y L ite ra tu ra , que e ra la que celebraba d icha sesión, p ronunciando un bello d iscurso , y la o rquesta e jecu tando con acierto la o vertu ra de Síriiensée, de M eyerbeer, u n a M archa de P etten g lii y la sinfo­n ía en d de F '.ron i; pero los honores de la función correspondieron al dis­tin g u id o Y repu tado m aestro Sr. Ocon, cu y a Loa ob tuvo un éxito verdade­ram en te unánim e.

La L oa á Calderón es una com posición bella y e legan te en su corte; po­see o rig inalidad y sobre todo form as clásicas, sencillas y llenas de severi­dad y de dulce y b ien concertada arm on ía . Es u n a Loa que está , si se nos perm ite la frase, en ca rá c te r , dada la fies ta q u e se verificaba y el g én io á qu ien se trib u tab a hom :m aje de adm iración y en tusiasm o.

Lo.s Sres. V asconi, T en to r y P ino y el coro de señoras, in te rp re ta ro n perfectam ente esta pieza, dando á conocer el esm ero puesto e n los ensayos y la acertada d irección con que h an sabido d a r un idad a i con jun to de los a rtis ta s e jecu tan tes.

CÓRDOBA.— Con la preciosa com edia de Calderón titu lad a Casa co i dos puertas debutó el d ia 2 del co rrien te en el tea tro P rincipal, la com pañ ía dra­m ática que d irig e el Sr. T am ayo, alcanzando un éxito b astan te no tab le . La ejecución de la com edia b ien en genera l.

LUGO.—L a com pañía d ram ática que d irige el in te lig en te ac to r S r. B ue­no hizo su d ebu t en el tea tro de L ugo el d ia 1.® de Ju n io . Se puso en escena A aye/, úel Sr. Santero , cujm s in teresan tes situaciones y herm osos versos g u s ta ro n ex trao rd inariam en te , alcanzando m erecidos y en tu siastas ap lau­sos en el desem peño de sus im p o rtan tes pajteles la Sra. A rguelles y e l se­ñ o r Bueno, y siendo várias veces llam ados a l palco escénico.

CÁDIZ.—El aplaudido a u to r de las popu lares m archas L a G iralda y L a Torre del Oro, D. E duardo López Ju a rra n z , m úsico m ayor del segundo re­g im ien to de In g en iero s , ha sido prem iado con el objeto de a r te que ofrecía la D iputación á la m ejo r sinfonía p a ra B anda que se p resen tase en el c e r -

Ayuntamiento de Madrid

LA CO RRESPONDEN CIA MUSICAL.

t im e n de la A cadem ia de Ciencias y A rtes, verificado con m otivo del Cen­ten a rio de Calderón de la B arca. Es el qu in to prem io que obtiene el señor Ju a rra n z en o tros ta n to s certám enes efectuados en Cádiz, M álaga, Sevilla, Córdoba y M adrid, respectivam ente.

P o r m ediación de u n rico com ercian te ca ta lan , establecido h ace años en A m érica, se h a encargado , y con u rg e n c ia al m aestro V arela S ilvari, re s i­den te hoy en tre nosotros, ia com posición de u n a sin fon ía á g ra n d e orques­ta que h a b rá de se rv ir p a ra la in au g u rac ió n y ap e rtu ra p ú b lica del In slU u -lo Filarm ónico de S an tiago de Cuba.

VITORIA.—La com pañia de ópera que ac tu ab a en e s ta ciudad, La term i­nado sus ta reas con h o n ra y provecho.

E l em inente teno r Sr. T am berlick , h a sido objeto de g ra n d e s y en tu sia s­ta s ovaciones.

H em os recibido el núm ero especial que en h o n o r á Calderón, dedica n u estro apreciable co lega E l B usca p ié de L ugo.

A gradecem os su a tención y felicitam os s in ceram en te á su d ig n o d irec­to r po r el b u en g u s to con que h a sabido llevar á cabo su laudab le propósito .

E X T R A N J E R O

A segúrase que Mr. Am brosio Thom as se h a decidido al fin á p o n er en escena su ópera Francoise de R im in i , con Mlle. R ichard en el papel de Franci-sca.

E ste papel h a sido m odificado po r com pleto p a ra la c itad a can ta triz , toda vez que Mr. Thom as le ten ia destinado p a ra u n a so p rano . M. Talazac des­em p eñ ará p robab lem ente la p arte de Pablo.

Jo h a n n S trauss escribe ac tua lm en te u u a n u ev a ópera cóm ica sobre u n lib re to de MM. Zell y G enée, su s colaboradores o rd inarios. L a obra , titu la ­da £)er L u s tig e K rieg (L a gu erra alegre) está d estinada a l tea tro A n der W ien.

E scriben de F rancfort-su r-M ain que ha p roducido ex trao rd in a ria sen ­sación en esta c iudad u n v io lin ista llam ado Mr. W ily W ollenann , jóven de 14 años.

E ste a rtis ta se d is tin g u e po r u n a escelente cualidad de sonido, u n a g ra n afinación y u n estilo ám plio, unido á u n m ecanism o en ex trem o desarro lla­do. A dem ás de u n a pieza de V íeuxtem ps, que e jecu tó como u n m aestro , se hizo ap lau d ir en u n N octurno de Chopin, en las D anzas húngaras de B rahm s y en el Á bendlied de Sehum ann.

D icen de P aris q u e con a rreg lo á u n a p ropuesta del m in isterio , y som e­tiéndose al parecer del Comité de publicaciones estab lecido ju n to á la Im ­p ren ta N acional, el P residen te de la R epública francesa ha autorizado la in ­m ed ia ta im presión , á costa del E stado, de la H is to r ia de la anotación musir- cal, de MM. M tithis L ussy y E rnesto David, p rem iada el añ o pasado po r la A cadem ia.

B ajo la p residencia del Sr. obispo de G renoble se h a in au g u rad o rec ien ­tem en te u n g ra n ó rg an o constru ido p o r la farao.sa casa M erklin p a ra la herm osa ig lesia de B ourgoin (Francia).

M, J . Rüest tocó el nuevo in stru m en to haciendo o ir várias obras de H íendel, de Sehum ann , y de M endelsshon, a lg u n a s piezas de su com posi­ción y u n a trascripc ión de la m arch a sinfónica de Berlioz.

El éxito del a r tis ta y el del co n stru c to r fueron com pletos.

E l m aestro F lu tow h a celebrado rec ien tem en te el 70 an iversario de su nacim ien to , ocu rrido el 27 de Abril de 1811 en R othendorf (M ecklem - h u rg o ).

D espués de u n a penosa y p ro lo n g ad a enferm edad, ha fallecido el barón F ra n z de D ingelsted , a n tig u o in ten d en te del tea tro im peria l de la Opera de Viena.

E n la Scala de M ilán se d a rá e n b rev e u n a série de conciertos d irig idos p o r el m aestro Faccio .

MMr. E nrique M eilhac y Federico Cille h a n leido á Mr. C arvalho el libro de la obra en tre s actos L a Phcebé, que acab an de te rm in a r con destino á la Opera Cómica.

M r. C arvalho h a en treg ad o el poem a á M r. M assenet.

R ub inste in , que en la actualidad recorre las p rincipales ciudades de In­g la te rra , d a rá el d ia 11 del co rrien te en L óndres u n g ra n concierto , en el que e jecu ta rá las p rincipales piezas de su repertorio .

El a rte m usica l acaba de experim en tar en L eipzig u n a im portan te p ér­d ida con la m uerte de Mr. Schieinitz, d irec to r del C onservatorio.

E l festival m onstruo de N ew -Y ork , o rgan izado y d irig ido por m onsieur D am rosch, ha term inado dando excelen tes resu ltados. C alcúlase que á cada uno de los siete g ran d es conciertos de que el festival se com ponía, h a n asistido 10.000 personas.

E n tre las g ran d es o b ras In terp re tadas f ig u ra n la n o v en a sin fon ía de B eethoven y la m isa de R équiem de H écto r Berlioz.

El te lég ra fo nos h a anunc iado el fallecim iento del célebre v io lin ista y com positor V íeuxtem ps.

La fa lta de tiem po nos im pide ofrecer á n u estro s lectores a lg u n o s datos biográficos de ta n im portan te personalidad a rtís tica .

En L isboa h an obtenido g ra n éxito los conciertos d irig idos po r m o n sieu r Colonne.

En ellos se h a n e jecu tado , de u n m odo no tab ilísim o , varias o b ras de H aydn , M ozart, B eethoven, M endelssohn, Berlioz, M assenet, e tc ., q u e han sido estrep itosam ente ap laudidas po r el in te lig en te púb lico lisbonense.

C O R R E S P O N D E N C I A A D M I N I S T R A T I V A

CÓRDOBA. —S. de V .—Recibida su a te n ta de 27 de M ayo. Q ueda renova­da suscrie ion b a s ta fin de A gosto.

JA TIV A .—F . R.—.A notadasnscric icnde Abril á J u n io ,p ó r e s ta r incom ­pleta colección del p r im e r trim estre .

BARCELONA.—V. M.—R enovada suscrie ion h a s ta Setiem bre.Idem .—J . F-—Idem id. id.Idem .—A. G .—T om ada n o ta de su suscrieion que vencerá en fin de Se­

tiem bre.CÁDIZ.—O. de T ,—Sentim os no poder com placerle po r haberse ago tado

la tirad a del n ú m ero que reclam a.B.aYONA DE GALICIA.—M. A.—R em itidos n ú m ero s q u e pide en su

c a rta del 25 Mayo.ALCOY.—R. G.—R em itidos núm eros que desea.

A N U E S T R O S S U S C R I T O R E S D E P R O V I N C I A S

P o n e m o s en conocim ien to de lo s m ism os que p u e ­d en v e r if ic a r e l p a g o rem itie n d o a n u e s tra A d m in is tra ­c ión se llo s d e c o rre o , l ib ra n z a ó g iro s d e fác il co b ro .

LA GOMESPONDENCIA MUSICAL

C O N D I C I O N E S D E L A S U S C R I C I O N

L a CoKKESPONDBNcrA M usical se p u b lica todos los m iércoles y cons­ta de ocho p ág in as á las que acom paña u n a pieza m usica l de reconocida im portancia , cuyo n ú m ero de p ág in as fluc túa e n tre cu a tro y doce, seg ú n las condiciones de la o b ra , no bajando n u n c a su va lo r en v en ta de 8 rs .

Los precios de suscrie ion son los s ig u ien tes:

En E spaña. . , 24 rs . tr im estre , 46 sem estre y 86 u n año.En P o rtu g a l. . . 30 » 56 » 108 »E x tran je ro . . . 36 » 68 , » 132 »En la Isla de C uba, 5 pesos sem estre y 8 al añ o (oro).En M éjico, 2 1(2 reales sem anales.

iV u n ie ro B u eiti», U W A P ff'llS lÑ X A .

Todas las obras m usicales que regalarem os á n u estro s su scrito res, serán lo m ás selecto de cu an tas publique n u e s tra casa editorial, y fo rm arán al fin del año u n m agnífico á lbum cuyo v a lo r dem ostrará q u e n u e s tra suscrieion es la m ás v en ta jo sa que ja m á s se h a conocido en E spaña.

M adrid: Im p. de E l L u b b íl , á cargo de Lüca» P o lo , calle de 'a A lm udena, núm . 2.

Ayuntamiento de Madrid

LA CORRESPO N DEN CIA MUSICAL.

A L M A C E N D E M D SICAY

P R O V E E D O R D E L

ZOZAYA REDACCION Y ADMINISTRACIONDE

LA C O R R E S P O N D E N C IA M U SIC A LEDITOR

A R E A L C A S A Y D E L A E S C U E L A N A C I O N A L D E M Ü S I C A

34, CARRERA DE SAN JERÓNIMO. 34

MADRIDP u b licam o s constantem ente las novedades de los m ás reputados m aestros esp añ o les y extran jeros.O bras de texto en la E scu e la N acion al de .Música.C olección com pleta de toda clase de M étodos, estudios, vocalizacion es, e tc ., p a ra los diferentes ram o s de la en señan za

m u sical.E d ic ion es las m ás correctas y baratas.

T v O I O n É Y G I LG ran M étodo

principalessetas 2 ‘ 5 o .......... . . . - - , .

N o t a . H abiendo ad q u irid o la propiedad de esta im portante o b ra , su p licam os á los señores profesores y a lm acen istasde M ad rid y p ro v in c ias, d irijan su s pedidos á nuestra casa editorial.

L T líflÁ S PUBLICACIONESS a r a s a t e ............ —Precioso Capricho xmsro.M a r ía M a r t in . .— Tres M ivd ia s sin pa ’adras, p a ra piano.Z a b a la a . .............— Tres nsclurnus p a ra piano.F a h r b a c h ...........— Toujotirs Golan'.J u a r r a n z ...........—D os pasodoblea p ara banda m ili ta r y p iano:

1.® La lorr- del Oro.—2 ° SeciUa. M a n g i a g a l l i . . .— Los s e'e-m 'sinos, p o lk i.S a n ta M a r ía . . —Jo la d - Calderón, p rem iada con m edalla de pla­

ta en el certám en de ’a U niversidad cen tra l.S ta g n o ................ — U So/po, m elod ía p a ra can to y p iano.B r e tó n .................— .4 L 'S ’o g ran galop de concierto .V a lv e r d e ........... -S e g u id i l la s de la B a ta en l>i ap laud ida oh ra D i

C ádit a l Piier/o.

ArUeHlDAS CCHPOSÍCIONIS ARREfiUD lS PARA BARRA AIILllARK é le r B é la .— Fetrela A u s i’iaca.F l i e g e ...........— R -gen t' Garo/a.R u b io ............— iW iqvU o, paso doble.

Id e m — Pnñoelo de Y '-rU s, paso dublé, N ." 1.Id e m — Idem id .

S a t i a s ...........— T i k ' t , polka.R o m e a ......... — A rrh ’diKivesa. polka.C o s ta .............— VrisUna, m azurka.

OBRAS EN CURSO DE PUBLICACIONO s c a r d e l a C in c a .— Alhvm morisco para piano.

Id e m — EiePp-nsam ieH 'os poHicos p a ra id.P e ñ a y G o ñ i.............— Zor’t'co para id.D e so rm e s ...................— P st, Pj(í. po lka para id , o rquesta j bandaF a h r b a c h .................. — EsteJ'anin, p a ra id . y orquesta .X ru e b a ....................... — M ia m adre, m elodía p ara can to y p iano .R e b o l l a r ...................—Las Golondrinas, id. id.

APLABDIBAS ZARZUELAS DEL REPERTORIO MO0ER1B a r b ie r i ................ — Los Chichones, un acto.B r e tó n .................... . . . — ¡;i Campanero de B-qoña, t r e s actos.C h u e c a v V a lv e r d e .—L a Canción de la Lola, u n acto .

Id em — Tas Ferias, u n acto.R u b io ...................... — E l P ñ n lo de TerLas. dos actos.

Id em — H istorias y Caentos, dos ac to s .Id em — La Salsa de A niceta , un acto.Id em — P eriq u 'ti, tre s setos

R u b lo y E sp in o . . . . — p_n la Calle de Toledo, n n acto .M a n g ia g a l l i ........ P icio Adán y Compañía, u n acto.

P asa c a lle ................................................F a n ta s ía m orisca .................................M arche d ’ une m ario n n e tte . . .Célebre m in u e to .................................D anse M acabre......................................L ’ In g én u e , g av o tte ..........................K legia á R o » s i u i .............................M inueto «Recuerdo ríe un sa ra o » ..S erena ta E spañula ..............................R ondo Carnctfiríatíco..........................Polonesa d e C oncierto .....................R egente, gavo ta ....................................P a v a n a de L u is X IV ..........................L ’ inm ensité , w a lses ...........................K m perador, gav o ta ...........................Vio eta*S trauss, w alses.....................

B re tó n .C h ap i.G ounod.B o c c h e rin i.S a in t -S a e n s .A rd it i .G in e r.Id e in ,V a lle .S a n ta m a r in a .G im én ez .F lig e .B ris so n ,G re g h .M oley.G ro g e r .

O B R A S DE MODAM irtos de Oro. w a lse s .............................F a h r b a c h .A raou r def em m ea id ................................Id e m .E sp rit V iennois, valses............................Id e m .E brio de am or, po lka .......................... Id e m .E l despertador id ...................................... Id e m .T ü u t a la joie, id ...................................... Id em .La d.irae de C « u r id .................................Id em .Le V erre en m ain id ................................ Id em .S ouvenir, id ................................................. Id em .T irolesa, m a z u rk a ...................................... Id em .L a C igüeña, ga lop ......................................Id em .L egende de la F o re t, id .......................... S t r a u s s .Jo li-P rin tcm p s, id ..................................... Id em .Sueños de am or, id ................................K a u lic h .Hora.s felices i d . ........................... . Id em .L ág rim s de! Cielo, id .............................Id em .

D ia de m oda, id .................................. A m e tl le r .S tam u u l, id ......................................... Q tailez.A delaida, id .........................................Id e m .T iket, po lka .........................................S a ti i is .D iana , id ..............................................A n ie b a s .L as A m azonas, id ............................ E sp in » .El L oro , id ...........................................R u b io .P lum P ud iiig , id ...............................R o m e a .A rch iduquesa , id .............................. Id em .Salacia, m azu rk a ................................... I g le s ia s .C ris tin a , id ..........................................C o s ta y N o g u e ra s¡P a ra m i? id ........................................Z a b a lz a .L a C ariñosa, id ..................................M u ñ o z y L u c e n » .Los F lo re tes, id ................................. R u b io .Los M osqueteros, rigodones. . . H e rn á n d e z .

Colección com pleta de las p iezas de Sociedades de C onciertos.

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Ayuntamiento de Madrid