LA MISA POLIF6NICA EN EL SIGLO XV En principio,albablar demisapolif6nicanosreferimosalapolifonizaci6ndelosniunerosdel Ordinario (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei). Desde el siglo IX basta el siglo XVI,la practica litUrgica consistia en la alternancia decantoslitUrgicosmonodicoscon otros en version polifonicos. Los organum de la Escuela de Notre Dame constituyen los ejemplos mas elocuentes. Recien bacia comienzos delsiglo XV loscompositoresseinteresan por componer polifonicamente lamisacomountodo,convirtiendoseestaempresaenlamayorlaborcompositivayelretomas grande al que un compositor basta ese momento habia sido expuesto. I.Las alternativas en la composicion de misas polifonicas en las primeras decadas delsiglo XV eran las siguientes: 1.componer movimiento sueltos del Ordinario: ej.Gloria ad modum tubae, de Dufay. 2.componer pares demovimientos:comtmmente Gloria y Credo,Sanctusy AgnusDei.Las tecnicasempleadasson:I."tecnicadesospecba":compartenclave,armadura, esquema mensural, finales modales (puntos articulatorios internos y cadencia final);2. relaciones motivicas: Kopfmotiv 0head motiv. 3.componer los cinco niuneros del Ordinario como una unidad. 1.El primer caso es la MissaVerbumincarnatum, de Arnold de Latins. La unificacion serealizamedianterecursostalescomocoincidenciadeclave,armaduray notasfinalesy,sobretodo,por elempleodeunareddemotivoscomunes0 simi laresenloscincomovimientos;persistelaideadeemparejamientode movimientos:Gloria-Credo; Sanctus-Agnus Dei 2.Loscompositoresingleses(Lenelcontinente?)aportaronelprocedimientode unificaciondetodoelordinario,unoquesevolvioestandar porelrestodel siglo y despues:la utilizacion de un mismo material preexistente que migra de movimiento en movimiento: inventaron asi la miss eleliea de cantusflnnus. Uno de los prim eros ejemplos 10 encontramos en la Missa Alma redemptoris mater de Power, aunque solo se conservan cuatro de los 5 movimientos. El mismo esquema ritmico (isorritmo) incluidos los silencios, se aplica a todos los movimientos. La textura es a tres voces. 2.Hacia1440un compositor anonimoinglescompusouna misa conocida como MissaCaput,esta vez a cuatro voces, la textura estandar de ahora en mas;la obra esta basada en el melisma de lapalabra'caput'delaantifonaVia(ad Petrum,extraidadelrepertoriosarum,elcuales empleadoisorritmicamenteenlos5movimientos,utilizaunmismomotivoinicialenlas vocesagudasen todoslosmovimientosy,porUltimo,elc.f.seubica eneltenor (deahila ideadeMisasdeTenor);elTyContratenorBassussecomponenconjuntamente.Una variante al esquema del tenor es aplicar cambios mensurales a cada Una de las repeticiones del cantusfirmusaplicandolediferentessignosmensurales.UnejemploeslaMissaSpiritus almus, de Petrus de Domarto, de c1450.Un ejemplo de la 'etapa c1asica'de la miss efelica de cantusflrmus es laMissa Se la/ace ay pale de Dufay (c1450). 3.El30 cuartodelsigloxv sepudedenominarlaepocadeL 'hommearme.Aparentementela primera misa que emplea como c.f.la melodia del hombre armado es la de Antoine Busnoys. Ockeghem y Dufay se encuentran entre los compositores que produjeron obras en base a este material; se cuentan unas cuarenta misas compuestas entre c 1460-1600 sobre esta canci6n. 4.Aparte del tipo demisa antesmencionadosecomponian misascon otrosprocedimientos:elmas comtmeracomponermisassinmaterialpreexistente,comoproductosexclusivosdela capacidad de ingenio delcompositor y delas modas vigentes en el Mundo de la composicion deesemomento, en especial,eldeleite por losartificios mensurales y canonicos.Una delas obrasmassorprendentesdeestetipodeMissfibreesla MissaProlationumdeJohannes Ockeghem.Consiste de una serie de canones dobles (sonando en forma simultanea), cada uno con unsigno mensuraldiferente,a su vez es un catholicon,alcompletar la serie decanones desde el unisono basta la septima. Fuente. AAtlas, La 1I'/.Usica del Renacimiento La mUsica en fa Europa1400-1600, Akal,2002 (Norton,1998) 1 ;1 i Fueprecisamenteenelllloteledondeloscompositoresde finalestid siglu xvy ,IcomienzosdelXVIexhibieronconmayoratrevimientosuvirtuosismotecnicoyex presivo. De hecbo,probablemente podamos decir qlIecon la generaci6n de ]osquin lamisa y elmotete intercambiaron en cierto !po do posiciones:elmotete tom6 ahora Ii. laposici6n devangmirdia que habia tenido la misa en lasdos generacionesanterio! res,mientras que estacomenz6 amostrar los::Signosde conservadurismo que letjban II A acaradterizar a.medida que fueraavanzando.f:el siglo xv.. :".""....,.. . fUna de las formasde medir elinteresque pusieron loscompositores deestage;;.!

neraci6n en el motete es tomar en consideraci6n la cantidad total de motetes que produjeron.Elcuadro20-1compara laproducci6n de misasymotetes de trescompositaresrepresentativos pertenecientes acuatro generaciones distintas: i CUADRO20-!'- Producci6n de misasy 1110tetesen cuatro generaciones. Generaci6nCompositorNfJtotal de obmsiVIisasJV!otetes Tercer cuarlo del sig!o xvBusnoys91311=12% Ockeghem132211= 17% Regis1338=61% FinaMs del sfglo XVIJosquin31541155= 49% conienzos del XVILaRue1274031= 25% Mouton16318116= 7'1%. M(!diados del siglo XVIClemensnon Pap'l51217231=45% Gombert28014179 = 63% Willaert412 9183= 44% Finales del siglo XVILasso997 - .74 352 =35% Palestrina893115383= 42% Victoria20022106=53% Fuentes:Lascifrascorrespondientes a Josquin, Lasso,Palestrina y Victoria estan tomadas de laslistasde la edicI6nrevisadadelNew Grove que aparecen en Sadie,HighRenaissance las de losdemas cornpositores proceden delNew Grove. .1TIPOS DE MISAS POLIF6NICAS EN EL SIGLO XVI Misas polif6nicas coDStruidas sobre modelos mel6dieos pre-existentes: 1)lamisadetenor0cantus fmnuscontinUa1atmdiciondelsigloxv;estemetododecomposicion representa elladode la tareamientras que los dos tipos siguientes, el lado 'imaginativo' de esta tare&. El compositor que sobresale a fines del siglo XV y comienzos del XVI en un tratamiento tanto racional pero a la vez imaginativo, es 1acob Obrecht (1457-58-1505). 2) sobre finales del siglo xv, aparecio un nuevo metodo de composicion de misas, 1aparOfrasis, metodo atribuido a 1osquin.EImetodoconsiste en obtener los sujetos aemplear en la trama polif6nica ftagmemandoelmodelomelOdicopre-ex.isten:te;distnbuyendolosentodaslasvoces0enla mayoriadeellas,concadaunoseconstruyenpuntosdeimitacion(imitaci6ndesarrollada); intercalados0adjuntadosaestospuntosdeimitacion,sepuedenintercalan0adjuntar pamyes polif6nicos (imitativos 0no) con minima re1acion al material pre-existente. EI ejemplo cIasico de este tipo de misa es laMissa Pange lingua[Ensalza, 1engua, el misterio delCuerpo glorioso)de 1osquin, posiblemente,sino la Ultimaen componer,una deellas.El modelopre-existenteesel famosoHimno Pangelingua,escritopor SantoTomAsdeAquinoy empleadoenelOficio de Visperas dela festividad deChorpus Christi. Normabnente nosedistribuye elmodelocompleto en unasola voz,pero 10squin 10haecen la Ultima secci6n dela misa,elAgnus Dei IT;la trata segtm la tecnica anterior del cantus firmus elaborado u omamentado; en sfntesis, la moldea en el anterior sentido del termino parlifrasis. Misas polif6nicasconstruidassobremodelospolif6nicospre-existentes:misasdeimitaci6n("ad imitationen') 0 comimmente denominadas'misas parodias', en lascuales'una fuentepolifonica era la base esencial para su continuidad y estructura interna'; este tipo de misa se 'convirti6 en el prototipo fundamental por el resto del siglo, llegando basta 1a Missa docapella de Monteverdi de 1610 (basada en el motete de Gombert In illo tempore)'; a su vez,los dos tipos anteriores fueron sobrepasadospor este,que secol0c6a 1a vanguardia dela composiciandemisaspolifonicas'. "Los primeros en componer misas parodias fueron contemponineos de 10squin: La Rue, Antoine deFevin,AntoniusRyclre,ytalvez,elmismo1osquin,foeenla corterealfrancesdondese cultivo por primera vez este tipo de misa (c. 1510); recien se convierte en el tipo dominante en la generaciondeGombertyClemensNonPapa.La parodianoconsisteenunacitatextualdel modelopolifonicopre-existente,sinoenunareelaboracion,transformaci6ndelmismo, convirtiendolo en una composician esencia1mente nueva; aUn asi,el material constructivo bAsico esunsujeto0frasedelmodelo;cadaseccion dela misasuelepresentarvariasseccionesdel modelo; cada una de estas secciones se construye altemando referencias al modelo con secciones nueyas y originates," "l,De donde viene el titulo missaparodia? Habia tres tipos de titulos de misa en el siglo XVI: 1.Missa super...(seguido por el nombre del modelo sobre elquese basaba;empleado desde mediados del siglo XVI); 2.Missa ad imitationen (empleados por fnmceses y alemanes); 3.(1587)Missa:ParodiamoUetaeDominedonobisauxilium(elterminogriegoparodia sustituye ad imitationen).... Misas canonicas: el tipo principal. a veces denominada Missa adfogam;continUa la tradicion de finales delsiglo XV ylasejemplifican, ademas delas de 10squin y La Rue,la Missa L 'Homme arme de Mouton y la Mzssa adfogam de Palestrina. Una subclase la constituyen 'esas ohms que esbin basadasen motetes 0 chansons can6nicas y,de este modo. combinan 1a tecnica del canon con la de 1a imitacion desarrollada:ejemplos de este tipo son la Missa Ave sanctissima Maria de La Rue y la Missa Repleatw os meum de Palestrina'. 1a cual, en relacion a los interva10s de imitacion de los canones a medida que estos se despliegan a 10 largo de 1a Missa, es un catholicon. Misas Ubres, a veces denominadas Missa sine nomine, 'un t6rmino que existia mucbo antes del Concilio de Trento y, asf, contmrio a un mito largameme perpetuado. no tiene nada que ver con el supuesto ocultamientodemodelossecularesdurante1aContraReforma.Un ejemploes1aMissasine nomine de Vincenzo Ruffo (1557). mencionada por el te6rico Pietro Pontio (1588) como ejemplo deuna misa basada sobre sujems h"bremente inventados.La MlSsa Papoe Marcelli de Palestrina esporlejoselejemplomasfmnosodeestetipo.'EstetiPo1ambienrepresentael!ado 'imaginativo' de 1a tarea compositiva. Otro tipode misa del siglo XVI es 1a MisM brevis.'Denota 1a musicalizacilm de 1000 elOrdinario del modo :mAsco11oquesea posible. norma1mente a cuatro voces,aun cuando esta pr6ctica se habia weltomenoscomiin,ygenemlmentesuponiendoconsiderablessuperposicionesdefrases textuales ene1Gloria yelCredo.con las secciones correspondientes a1 Kyrie.Sanctus yAgnus Deimuycortas.Unacaracteristicadefinitoriadelgeneroseria1aausenciadematerialpreexistente. El uso del t6rmino se remonta a 1490.' 'Para la mayoria de los compositores del perlodo entre losquin Y Palestrina, 1a misa era 1a forma basica y la misa de imitacion 1a categoria principal.' Nota: los textos entre Ucorresponden a Lewis Lockwood y Andrew Kirkman, ''Mass'', en The New Grove 2001' (II, The polyphonic mass to 1600); el texto entre "", corresponde a Allan W.Atlas, "La Iglesia cat6lica Ysu mUsica", en La Mlisica del Renacimienlo (Cap. XXVI). Prof. Edgardo Blumberg 2010.