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La poesía chilena en los ojos de Nicanor Parra

Archivo General de la Administración

Edita:

SECRETARÍA GENERAL TÉCNICASubdirección General de Documentación y Publicaciones

NIPO: 030-12-007-x

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Textos, Elena Cortés Ruiz.

Documentación, Alejandra Rico Francia

©

MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA

Y DEPORTE

Primavera literaria en el Archivo General de la AdministraciónPremio Cervantes 2011

La poesía chilena en los ojos de Nicanor Parra Archivo General de la Administración

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Es innegable la enorme influencia que la obra de Nicanor Parra ha te-nido en la literatura hispanoamericana, especialmente sus Poemas y antipoemas (1954), que suponen un cambio radical en la dirección de la poesía chilena, plagada de ismos (creacionismo, expresionismo, mo-dernismo, surrealismo…) y liderada hasta ese momento por autores de la talla de Pablo Neruda, Vicente Huidobro o Gabriela Mistral.

Toma Parra el término «antipoema», que va a definir el conjunto de su producción literaria, de la obra del poeta francés Henri Pichette, Apoèmes. Con él irrumpe en la poesía chilena un modelo «antipoéti-co», caracterizado por la presencia de personajes antiheróicos, el hu-mor, la ironía y el sarcasmo. Todo ello narrado con un ritmo subyugan-te que opone el lenguaje cotidiano al modelo literario clásico, del cual muestra, sin embargo, un profundo conocimiento.

Por todas estas razones resulta cuanto menos sorprendente la escasa difusión que la poesía de Parra ha tenido en España hasta entrada la década de los setenta del pasado siglo.

Este desconocimiento generalizado no puede achacarse únicamente a la férrea censura que sobre la producción literaria, tanto nacional como

Retrato de Nicanor Parra (sin fecha).

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Biografías. Archivo General de la Administración. AGA,F,03666,013,001.

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extranjera, se ejerció durante el Franquismo, sino que es un problema apreciable en todos los países de habla hispana, donde sólo unos pocos y renombrados escritores extranjeros son amplia-mente conocidos, aunque se ex-presen en la misma lengua. A la primera de estas razones podría deberse la ausencia de ediciones españolas en los primeros años de la posguerra del Cancione-ro sin nombre (1937), la pionera obra poética de Parra, de marcada influencia lorquiana. Pero, aten-diendo a las críticas favorables re-cibidas por Poemas y antipoemas (1954), es a la segunda razón a la que hay que achacar la ausencia de publicaciones de sus trabajos posteriores.

Los primeros textos de Parra co-nocidos en España (los poemas «Nocturno», «Se canta al mar» o «La mano de un joven muerto») son aquellos que se incluyen en

ciertas antologías de la poesía ibe-roamericana que comienzan a ver la luz a comienzos de los años se-senta. En esas selecciones se si-gue situando en un lugar predo-minante de las letras chilenas a los grandes maestros de la poesía de principios de siglo (Mistral, Ne-ruda, Huidobro o Pablo de Rokha), mientras que Parra ocupa un mo-desto segundo plano. No obstan-te, incapaces de arrebatarle elo-gios, los editores le citan entre los representantes de las llamadas «nuevas tendencias poéticas», que serán fuente de inspiración para las diversas generaciones li-terarias surgidas a partir de estos años. Entre esos autores «renova-dores» se destaca, por encima de Parra, como artista plenamente consagrado, a Gonzalo Rojas.

Es a partir de los años setenta, con la publicación de la antolo-gía Antipoemas (1972) cuando la ágil y emotiva poética de Nicanor

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Parra comienza a difundirse en España hasta alcanzar el reco-nocimiento de que es objeto en la actualidad y que tiene su reflejo en la cálida acogida que el público ha dispensado a sus trabajos y la edi-ción de los dos volúmenes de sus Obras Completas (2006 y 2011).

La exposición «La poesía chilena en los ojos de Nicanor Parra», for-zosamente incompleta y breve, pretende contextualizar la figura de Parra en tres niveles. El con-junto de la poesía chilena, de la que es actualmente uno de sus mayores representantes. La his-toria de su país, que retrata con su verso lúcido, comprometido y muchas veces amargo y, por último, los compatriotas que han sido ya galardonados con el Premio Cervantes.

Organizada por el Archivo General de la Administración (AGA), depen-diente del Ministerio de Educación,

Cultura y Deporte la muestra, al igual que este catálogo electróni-co, que hace las veces de expo-sición virtual, se estructura en tres bloques temáticos:

La poesía chilena en el siglo XX, que relaciona la producción de Pa-rra con la de los autores más im-portantes del país andino.

Chile en la poesía de Nicanor Pa-rra, que ofrece una selección de cuarenta imágenes, fechadas en-tre 1929 y 1977, reflejo de la his-toria reciente de Chile, de la que Parra ha sido trovador y testigo de excepción.

Autores chilenos galardonados con el Cervantes, que cierra el recorrido con un apartado dedica-do al Premio Cervantes - galardón íntimamente ligado, al igual que el propio AGA, a la ciudad de Alcalá de Henares, donde se entrega cada primavera- y a los autores

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chilenos que lo han recibido antes que Parra.

Si bien el AGA no custodia fondos relativos a la parte más impactan-te de la producción literaria pa-rriana, su poesía visual, ésta no puede obviarse, por lo que se ha integrado en la muestra a través del diseño de este catálogo, las cartelas informativas y otros pe-queños detalles.

En 1952 Parra, en colaboración con otros artistas, entre los que destacan Enrique Lihn y Alejandro Jodorowsky, inicia un proyecto poético absolutamente renovador que recibe el nombre de Que-brantahuesos. Se trata de una se-rie de experimentos poéticos en forma de murales construidos con recortes de prensa, con un alto contenido social y humorísti-co, que se fijaban en algunos luga-res públicos dos veces por sema-na. Este procedimiento buscaba

asociar la poesía, en la que ya era un maestro consumado, a la reali-dad cotidiana, como algo, no sólo digno de ser leído, sino también contemplado físicamente.

Si bien los quebrantahuesos tuvie-ron una vida efímera, este referen-te visual ya no ha de abandonar jamás la obra de Parra. Está pre-sente en los revolucionarios Poe-mas y Antipoemas (1954), donde aparecen sus primeros caligra-mas, pero tiene su manifestación más representativa en los Artefac-tos (1972), obra poética en la que se combinan las imágenes de ob-jetos cotidianos con trazos poéti-cos relativos a los mismos. Fue-ron publicados primero en formato de tarjeta postal, posteriormente como libro y, por último, asociados a objetos cotidianos a partir de los años noventa (Artefactos visua-les, 1996), siendo frecuentemen-te objeto de exposición, como la que en 2006, bajo el título Obras

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Públicas, habría de conmocionar al público chileno por sus arriesga-das apuestas.

La exposición «La poesía chilena en los ojos de Nicanor Parra» for-ma parte de la iniciativa, «Prima-vera literaria en el Archivo General de la Administración», puesta en marcha en el Archivo en 2011 a raíz de la entrega del Premio Cervan-tes a Ana María Matute. Su propó-sito es reconocer y homenajear al escritor galardonado en la edición correspondiente, difundiendo los documentos que custodia este ar-chivo relacionados con su vida, su obra o su entorno.

Nicanor Parra en 2001 ante un ejemplo de su poesía visual, el acróstico formado a partir del Padre nuestro. Fue una de las obras expuestas en la exposición Artefactos visuales, producida por la Fundación Telefónica, que pudo visitarse en Madrid y en Santiago.

Autor: Mario Ruiz /© Agencia Efe

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«La poesía chilena en los ojos de Nicanor Parra» pretende lograr una visión breve de la difusión de la obra de Parra en España junto a la per-cepción existente de los autores míticos de ese país a comienzos del siglo XX, como Gabriela Mistral, Pablo Neruda o Vicente Huidobro y de los propios contemporáneos de Parra, como su hermana Violeta o En-rique Lihn. La documentación tomada como ejemplo para ello son los expedientes de censura y de importación de la obras de todos ellos custodiados por el AGA. Algunos de estos expedientes, junto a la soli-citud de autorización para su publicación o importación y la respuesta argumentada del censor o censores, incluyen también un ejemplar de la obra analizada, rarezas hoy en día muy difíciles de encontrar.

Algunas fotografías, procedentes del fondo gráfico de «Medios de Comunicación Social del Estado», testimonian el paso por España de Gabriela Mistral en 1929 y de Pablo Neruda en 1970. La documenta-ción procedente del fondo de «Censura Literaria » del Ministerio de In-formación y Turismo», que comprende de los años cuarenta a finales de los setenta, ofrece una percepción muy diferente de la obra de los tres poetas más importantes de comienzos del XX. Así, mientras que Gabriela Mistral, de la cual se expone, como ejemplo, el expediente de su obra Desolación, editada por Espasa Calpe en 1951, sortea la

Los poetas chilenos en España hasta 1978

Informe del expediente de censura del libro Antipoemas, de Nicanor Parra. El informe está fechado el 18 de febrero de 1972.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Censura Literaria. Expedientes de censura de libros. AGA,73,01633, expediente 2051-72.

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censura sin problemas, sorpren-den los comentarios que los au-tores de los informes hacen de la poética de Huidobro o de Neruda.

Resultan llamativas las anotacio-nes sobre Neruda, al que po-dría calificarse en estas fechas como «autor maldito». Con res-pecto a su antológica de 1951, Poesías completas, el informe se-ñala: «Aparte de infinidad de poe-sías de carácter excesivamente sensual contiene este libro into-lerables ataques a la verdadera y única España. Todo el espíritu del libro es sumamente materialista y rojo» (AGA,21,09745, expediente 5538/51). Años después, otro cen-sor se va a referir a él con la ex-presión «el disolvente Neruda» (AGA,21,12577, expediente 4864/59).

Crítica más amable consigue Hui-dobro para la publicación de su obra cumbre, Altazor, en 1949.

Pese a reconocerse en ella reite-rados ataques a la Iglesia católica, se suavizan los comentarios en virtud de la influencia que este au-tor tuvo en el poeta español Gerar-do Diego y de la escasa difusión que se sospecha va a tener el li-bro. (AGA,21,08765, expediente 3197/49).

Esta aparente benevolencia cen-sora acompaña también a otros autores contemporáneos de Pa-rra e inspiradores, junto con él, de las nuevas generaciones de poe-tas chilenos. Así, la obra Algunos poemas, de Enrique Lihn, consi-gue autorización, ya en 1972, para ser publicada, «tan solo» con la eliminación de algunos pasajes: un verso alusivo al Guernica de Pi-casso y un breve poema que cri-tica la actuación de Estados Uni-dos en la guerra de Vietnam, todo ello debido a que «será leído por personas formadas» que «sabrán

Gabriela Mistral (1889-1957) retratada durante su estancia en Madrid en 1929 para participar en el Congreso internacional de mujeres universitarias. La poetisa chilena ganó el Premio Nobel de Literatura en 1945.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Biografías. AGA, F, 03596, 027, 001.

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Informe del lector del expediente de censura de Poesías completas, de Pablo Neruda. El docu-mento está fechado en 1952.


Pablo Neruda (1904-1973)embarcó en el Verdi en 1970 rumbo a Valparaíso para participar en la campaña a la presidencia de Salvador Allende. El Verdi hizo una escala en Santa Cruz de Tenerife durante la que Neruda atendió las preguntas de los periodistas españoles que subieron a bordo. El poeta de Isla Negra fue el segundo chileno galardonado con el Premio Nobel de Literatura, que recibió en 1971.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Biografías. AGA, F, 03628,017,002.

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discernir» (AGA,73,01470, ex-pediente 12939/71).

Similar ambivalencia afecta tam-bién a la obra poética de Nica-nor Parra que se comienza a pu-blicar en España a principios de los años sesenta, momento en que, pese a haber marcado ya un hito en las letras chilenas con sus Poemas y antipoemas, es un perfecto desconocido en nues-tro país. Las antologías de Ginés de Albareda (Antología de la poe-sía hispano-americana. Tomo VIII: Chile, de 1961) y Carmen Soler Blanch (Antología de la poesía chi-lena, de 1964) recogen poemas sueltos del autor. Los dos reco-piladores reservan un espacio si-milar en sus introducciones a Pa-rra, reconociendo la importancia de su poesía y su carácter innova-dor, dentro del grupo de las «nue-vas tendencias» y citan apenas tres poemas como ejemplo, dan-do el papel predominante de la

generación, como ya se ha mencionado antes, a un Gonzalo Rojas plenamente consagrado.

Hay que esperar a 1969 para encontrar una publicación ex-clusiva de Nicanor Parra. En esa fecha se autoriza sin nin-gún tipo de observación, la importación de una antolo-gía poética editada en Cuba, que lleva el nombre genérico Poemas (AGA,66,06505, ex-pediente 899-003).

Por fin, en 1972, Seix Ba-rral publica una edición netamente española, la antolo-gía Antipoemas, que, igualmente, pasa sin mayores problemas el trá-mite de la censura, pese al mar-cado anticlericalismo que jalona la obra del poeta, rasgo relevan-te en toda su producción y que es detectado claramente por los censores en diversos textos.

Retrato de Vicente Huidobro (1893-1984).

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Biografías. Archivo General de la Administración. AGA,F,03666,013,001.

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A la izquierda, imagen del sobre en que se guardó el expediente. A la derecha, el informe del lector y la resolución de la sección de inspección de libros de la Subsecretaría de Educación Popular, sobre el libro Altazor, de Vicente Huidobro. La resolución está fechada el 19 de julio de 1949.


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La imagen de la izquierda muestra la página del informe del expediente de censura de Algunos poemas de Enrique Lihn (1291-1988), en que se aconseja la supresión de varios pasajes. En la imagen de la derecha, un ejemplo de tachadura.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Censura Literaria. Expedientes de censura de libros. AGA,73,01470, expediente 12939-71

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«La poesía de Nicanor Parra es una agradable mezcla de humor surrealista, excepcionales dotes de observación de la realidad y una agudeza admirable en la ela-boración de la visión poética resul-tante. Todo ello da como produc-to terminado una poesía narrativa profunda y atractiva, abierta, sin inhibiciones» (AGA,73,01633, ex-pediente 2051/72).

Este tono amable está ausente en una fecha tan tardía como 1976, en el expediente de su tra-bajo como editor de Antología de la poesía rusa contemporá-nea donde, por razones obvias, se elimina la «Canción a García Lorca» de Nikolai Aseiev (AGA,73,05544, expediente 6935/76). La lectu-ra de Lorca era considerada to-davía poco recomendable para los

El expediente de censura de Antipoemas, incluye un ejemplar del libro, editado por Seix Barral, del que reproducimos la portada. Junto a la misma, las fichas auxiliares en que se recoge la respuesta de la censura a la petición de publicación: «silencio», esto es, vía libre.


A la izquierda, informe de 1976 favorable a la publicación de Poesía rusa contemporánea tras eliminar un poema sobre Lorca. A la derecha, reproducción de las páginas del libro con el poema , «Canción a García Lorca», del ruso Nikolai Aseiev (1889-1963). El recopilatorio, realizado por Nicanor Parra, se planteó como una edición bilingüe, incluyendo los poemas en ruso, en el alfabeto cirílico, y en castellano.


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lectores españoles. No obstante, ninguna de las observaciones del informe hace alusión a Parra.

La única crítica feroz a su obra, concretamente a uno de sus textos más emotivos, «Defensa de Violeta Parra», se encuentra en el expediente de la publicación colectiva Hemos dicho basta. El autor del informe, sin citarle di-rectamente, le llama, irónicamente «sudoroso trabajador» y le acusa de plagiar la «Oda al Céfiro», del poeta renacentista Esteban Ma-nuel de Villegas (AGA,72,06553, ex-pediente 3883/78).

Los últimos documentos expuestos en este bloque corresponden a la obra Décimas, de Violeta Parra,

cantautora y folklorista, herma-na del autor, a quien le unían, además del parentesco, profun-dos lazos de complicidad y un gran amor por la lírica popular chi-lena. Junto a dos de los grandes nombres de la poética, Neruda y Pablo de Rokha, Nicanor partici-pa en el prólogo de la obra con su «Defensa de Violeta Parra». La genial poetisa, por su parte, cita a su hermano en su primera com-posición «Muda, triste y pensa-tiva» (AGA,66,06531, expediente 209-001). Ambos poemas mues-tran el cariño y el conocimiento recíproco de la labor poética de los dos hermanos.

Portada y contraportada, incluyendo retrato de su autor, Nicanor Parra, del ejemplar de Poesía rusa contemporánea incluido en el expediente de censura de esta obra recopilatoria.


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Expediente de censura de la obra Hemos dicho basta, entre cuyos autores se encontraban Violeta y Nicanor Parra, y en cuyo informe, el lector acusa a Nicanor Parra de plagio. Está fechado en abril de 1978.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Censura Literaria. Expedientes de censura de libros. AGA,73,06553, expediente . 3883-78.

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Junto al informe del lector del expediente de censura de la obra Décimas, de Violeta Parra (1917-1967), pueden verse la página con el comienzo del poema que Nicanor dedica a su hermana, «Defensa de Violeta Parra» y el inicio del poema en que ésta se refiere a él, «Muda, triste y pensativa». El expediente está fechado en 1970.


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La obra de Parra se extiende durante la práctica totalidad del siglo XX (su primer anticuento, «Gato en el camino», vio la luz en 1935) y su poesía es un reflejo, unas veces irónico, otras desgarrado, siempre im-pactante, de la realidad que vive. Ya sus textos más precoces se ins-piran en acontecimientos que conmocionaron a la opinión pública chi-lena, como el tristemente célebre terremoto que sacudió Chillán en 1939, el más devastador de la historia del país, que está presente en versos tan dispares como los de «La mano de un joven muerto» o la «Epopeya de Chillán».

Teniendo en cuenta estos hechos, el segundo bloque de la exposición se ha configurado a partir del abundante material gráfico sobre la his-toria chilena de la pasada centuria que se custodia en el Archivo, espe-cialmente en los fondos de «Medios de Comunicación Social del Es-tado» («Prensa Gráfica Nacional» y «Prensa Gráfica Extranjera»), que abarca entre 1929 y 1977. Una selección de fragmentos de su obra busca poner la voz de Parra a las imágenes seleccionadas, en las que confluyen lo popular (la cueca, baile tradicional chileno), el impactante paisaje andino y la escarpada orografía del país (vistas del Cabo de Hor-nos o del volcán Osorno), lugares visitados y amados por el autor (Val-paraíso, Santiago), diferentes escenas de la turbulenta historia social

Chile a través de los ojos de Nicanor Parra

Madrugada poselectoral en Santiago tras los comicios celebrados el 4 de septiembre de 1970. El pie de la telefoto, fechada en Santiago el día 5, apunta: « La gente, incluidos los niños, en una atmósfera de alegría, en las calles de la ciudad de Santiago, ante la inminente victoria del candidato marxista a la Presidencia: Dr. Salvador Allende». Los versos son de Nicanor Parra, el superior de Epitafio de Gabriela Mistral (1957) y el inferior,de Chistes para desorientar a la policía poesía (1972).

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Temático. AGA, F, 01615, 001.

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de los años cuarenta en adelante (huelgas por la subida del precio del transporte en 1949, manifes-taciones por la carestía de los ali-mentos en los años sesenta) y política (ascenso al poder de Sal-vador Allende, posterior golpe de Estado de 1973, reacciones al mismo en el extranjero).

Al mismo tiempo se dedica un pe-queño espacio a su relación lite-raria con otros autores. Gabriela Mistral, a quien admiraba abierta-mente y que le definió como «el futuro poeta de Chile». Pablo Ne-ruda, con el que mantuvo una agra-dable competencia poética, ejem-plificada en textos como «Una corbata para Nicanor» o «El Cristo de Elqui deplora la muerte de Pa-blo Neruda». Y la presencia cons-tante de su hermana Violeta, cuya trágica muerte en 1967 le sumió en un profundo dolor y a la que siempre consideró injustamente tratada por políticos y burócratas.

«Desmayo en las elecciones» titula Cifra el pie de esta foto. Un soldado lleva en brazos a una mujer desmayada mientras esperaba, en una larga fila de votantes, ante un colegio electoral de Santiago de Chile, para participar en los comicios municipales de 7 de abril de 1963.


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Funerales en honor a Gabriela Mistral en la catedral de San Patricio de Nueva York, donde residía cuando falleció el 10 de enero de 1957. Su nombre de nacimiento era Lucila María del Perpetuo Socorro Godoy Alcayaga.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Biografías. .AGA,F,03596, 027, 003.

Pablo Neruda en 1971 contestando a las preguntas de los periodistas tras conocer en París, donde estaba destacado como embajador, que había ganado el Premio Nobel de Literatura.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Biografías. AGA,F,03628,017,002.

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@AB�7�C 5�� '�/��%�D��E�7��(FGH�INicanor Parra, «Salutación a Neruda», 1952

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Conmemoración, el 11 de septiembre de 1975, del segundo aniversario del golpe de estado de Augusto Pinochet.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Temático. AGA, F, 01629, 017, 005.

Niña sentada sobre el pavimento destruido de lo que fue una calle de la población de Nogales, azotada por un violento terremoto el 28 de marzo de 1965. Parra ha vivido varios temblores. El que más le impresionó fue, probablemente, el del 24 de enero de 1939 en Chillán, al que se refiere en poemas como «La mano de un joven muerto» y «Epopeya de Chillán».

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Temático. AGA, F,01331, 005.

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«Country folk dancing the «cueca», Chile´s national dance» (Campesinos bailando la cueca, la danza nacional chilena), dice el pie de esta foto, de la que es autor el fo-tógrafo chileno Jacques Cori. Violeta Parra dedicó muchos esfuerzos a la recopilación de estas piezas musicales. En 1958 publicó el álbum La cueca presentada por Violeta Parra (EMI Odeón Chile), que recoge 24 cuecas populares. Su hermano Nicanor, escribió varias cuecas, recogidas en su obra de 1958 La cueca larga.


«Brillante andino», 1954. Autor: Héctor Bellonne.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Prensa Gráfica Nacional. AGA, F, 00497, 032, 001.

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Nicanor Parra, «Epopeya de Chillán», 1939

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El Premio de Literatura en Lengua Castellana «Miguel de Cervantes», conocido como Premio Cervantes, es el galardón literario más impor-tante concedido en lengua castellana. Rinde tributo a la obra global de un autor, producida total o mayoritariamente en la lengua de Cer-vantes, cuya contribución al patrimonio cultural hispánico se conside-re decisiva. Creado en 1975 y entregado por primera vez en 1976, al poeta Jorge Guillén, se ha venido otorgando ininterrumpidamente des-de ese año. Se entrega cada 23 de abril en el Paraninfo de la Univer-sidad de Alcalá, vinculándose así doblemente al autor que le da nom-bre, Cervantes, nacido en Alcalá de Henares y fallecido un 23 de abril.

El creador de los Antipoemas va recibir el premio a los pocos días de inaugurarse «La poesía chilena en los ojos de Nicanor Parra» también en la ciudad de Alcalá de Henares. Anteriormente, el premio cruzó el Atlántico para reconocer los méritos de otros dos escritores chilenos: Jorge Edwards, que lo recibió en 1999, y Gonzalo Rojas, triunfador de la edición de 2003.

Por este doble motivo - la relación entre Alcalá de Henares y el premio Cervantes, y la colaboración que a la difusión de dicho galardón preten-de el AGA con su «Primavera literaria»- «La poesía chilena en los ojos

Premios Cervantes chilenos

Reproducción de parte de la página del Boletín Oficial del Estado que el 29 de septiembre de 1975 publicaba la orden de creación del Premio de Literatura en Lengua Castellana« Miguel de Cervantes». De fondo, el artesonado del Paraninfo de la Universidad de Alcalá, un espacio con quinientos años de historia, donde se entrega el galardón cada primavera.

Autor: Javier Álvarez / ©Asa y Píxel.

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de Nicanor Parra» termina con una breve reseña sobre la historia del Premio Cervantes, la forma de selección de los candidatos y la ceremonia de entrega, glosan-do además mínimamente la figu-ra de los chilenos premiados con anterioridad.

Se han seleccionado para este blo-que algunos expedientes de cen-sura y de importación de obras. Es-pecialmente interesante es el de la obra de Jorge Edwards, Persona non grata, cuya lectura es conside-rada incluso «recomendable», por criticar abiertamente la Cuba cas-trista (AGA,73,03693, expediente 14025-73). Ejemplo de expediente de importación es el de Oscuro, de Gonzalo Rojas, poeta varias

veces citado ya a lo largo de toda la muestra.

El recorrido de la exposición offli-ne concluye, como es habitual en todas las celebradas en el Archi-vo General de la Administración, a las puertas de su Sala de Inves-tigadores, como una invitación al visitante a que lleve a cabo sus propias búsquedas si la exposi-ción ha sido de su agrado.

El recorrido por la exposición vir-tual que constituye el presente catálogo concluye, como también ha tomado por norma el AGA, po-niendo a disposición de los inter-nautas parte del contenido de la muestra y proporcionando pistas para la investigación online.

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El escritor Jorge Edwards, nacido en Chile en 1931. La fotografía es de 1978.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Biografías. AGA,F,03666,013,001.

Expediente de censura de Persona non grata, de Jorge Edwards, autorizando la publicación de su obra. Está fechado en 1973.

Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Censura Literaria. Expedientes de censura de libros. AGA,73,03693, expediente 14055-73.

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Gonzalo Rojas en el patio de la Universidad de Alcalá unos días antes de la entrega del Premio Cervantes, con el que fue galardonado en 2003.

Autor: Javier Álvarez / ©Asa y Píxel.

Expediente solicitando permiso para importar una lista de obras, entre las que se encuentra Oscuro, de Gonzalo Rojas. Está fechado en 1977 y se autoriza la importación de todas las obras excepto dos: La segunda muerte de Ramón Mercader, de Jorge Semprún, y Los tíos de Sicilia, de Leonardo Sciascia.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. Grupo de Fondos Cultura. Censura Literaria. Expedientes de importación de libros. AGA,66,06591, expediente 310

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La poesía chilena en los ojos de Nicanor Parra

Exposición

Visitas Archivo General de la Administración Paseo de Aguadores, 2Alcalá de Henares (Madrid)Del 14 de abril al 31 de octubre de 2012De lunes a viernes, de 9 a 14 horas Entrada libre, previo control de identidad

ComisariasElena Cortés RuizAlejandra Rico Francia

Producción técnica Asa y Píxel SLFotografía y digitalización, Javier ÁlvarezDiseño, Alejandro DecintiCoordinación, Arantxa García de Sola Rubio

Agradecimientos Universidad Diego Portales (Chile)Centro Cultural Palacio de La Moneda

Más informaciónhttp://www.mcu.es/archivos/MC/AGA(+34) 91 889 29 [email protected] visitas guiadas de grupos, mandar petición por correo electrónico.

© de los textos en prosa: Elena Cortés Ruiz© de las imágenes: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte (excepto de las que tienen un copyright especificado en su pie).

Bibliografía

ALBAREDA, Ginés, ed., (1961): Antología de la poesía hispano-americana. Tomo VIII - Chile, Biblioteca Nue-va, Madrid.

ANGUITA, Eduardo y TEITELBOIM, Volodia, (1935): Antolo-gía de la poesía chilena nueva, Ediciones LOM, San-tiago, 2001.

AYALA, Matías, (2006): “Nicanor Parra y su itinerario político”, en Persona y sociedad. Universidad Alberto Hurtado, volumen XX, nº. 2, 161-176.

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Imagen de la Universidad de Chile, donde Nicanor Parra ejerció como profesor durante casi medio siglo, pasando de la Mecánica a la Literatura.

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Adminis-tración. Grupo de Fondos Cultura. Me-dios de Comunicación Social del Estado. Prensa Gráfica Nacional. AGA, F, 01259,006.

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Nicanor Parra, «A golpe de escopeta», en Hojas de parra (Santiago, Ganímedes, 1985)

la poesía chilena en los ojos de nicanor parrabcf1b085-b184-42bc-9444-6e7... · con él irrumpe en...

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