l’arrivee de 1...repiquage du son original sur bande lisse (6.25 mm) ... tous les matins du monde...
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L’ARRIVEE DE LA STEREOPHONIE
Système
Système
1938 - 1940
Système
1938 - 1940
Système
1938 - 1940
Système
1938 - 1940
Système
1938 - 1940
Système
L’ARRIVEE DU SON MAGNETIQUE
PRINCIPE DE L’ENREGISTREMENT MAGNETIQUE
Tête magnétique
LA DIFFUSION DU SON A PARTIR D’UN SUPPORT MAGNETIQUE
6 pistes magnétiques
35
4 pistes magnétiques
6 pistes magnétiques
ENREGISTREMENT DU SON SUR UN SUPPORT MAGNETIQUE
PRINCIPE DE L’ENREGISTREMENT MAGNETIQUE
magnétophone
Tête d’effacement
Tête d’enregistrement et de lecture
Cabestan
Bande vierge
Bande enregistrée
LES PREMIERS MAGNETOPHONES UTILISES SURT LES TOURNAGES
NAGRA I
LES PREMIERS MAGNETOPHONES UTILISES SURT LES TOURNAGES
NAGRA II
LES PREMIERS MAGNETOPHONES UTILISES SURT LES TOURNAGES
NAGRA III
LA SYNCHRONISATION DE L’IMAGE ET DU SON
SLO
NAGRA
LA SYNCHRONISATION DE L’IMAGE ET DU SON
Repiquage du son original sur bande lisse (6.25 mm) sur bande magnétique perforée 35 mm
LA SYNCHRONISATION DE L’IMAGE ET DU SON
LA SYNCHRONISATION DE L’IMAGE ET DU SON
LA REVOLUTION DOLBY
LES FORMATS DE PROJECTION STEREO AVANT 1975
35 CinemaScope 70 mm
PISTES MAGNETIQUES COUCHEES SUR LA PELLICULE
1962 Création de la société DOLBY LABORATORIES en Angleterre par Ray DOLBY
1965 Dolby présente la réduction de bruit Dolby A, destinée au marché professionnel.
Novembre 1966 : Tests d'écoute sur les premiers enregistrements de la 2ème Symphonie de Mahler, avec une unité Dolby 301 - en premier plan, posés au sol. (Decca, Set N° 3256. Dirigé par Solti)
1968 Dolby met au point la réduction de bruit Dolby B pour les produits grand public.
Principe de la réduction de bruit du système DOLBY
COMPRESSION
EXPANSION
1970 Dolby adapte son système à la projection cinématographique
- Son optique sur la pellicule
- Diffusion monophonique
- Réduction du bruit de fond
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Son analogique sur la pellicule
- Quatre canaux matricés
1975 Arrivée du
Pistes analogiques optiques DOLBY STEREO
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Son analogique sur la pellicule
- Quatre canaux matricés
1975 Arrivée du
Pistes analogiques optiques DOLBY STEREO
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Son analogique sur la pellicule
- Quatre canaux matricés
1975 Arrivée du
Pistes analogiques optiques DOLBY STEREO
ECRAN
P1 P2
P1 P2
P1 P2
P1 et P2 sont en phase
P1 et P2 sont différents
P1 et P2 sont en opposition de phase
Principe de fonctionnement du matriçage DOLBY STEREO
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Identique dans son principe au DOLBY STEREO
- Amélioration du réducteur de bruit
1986
Pistes analogiques optiques DOLBY SR
- Amélioration de la dynamique
- Ajout d’un canal de basses déduit des
quatre autres voies
Comparaison des différents formats sonores optiques analogiques
OPTIQUE
MONO
Bande passante 50 - 8000 Hz 50 - 10000 Hz 80 - 12500 Hz
Rapport signal / bruit 50 db 60 dB 75 dB
Distorsion harmonique 2% 2% 2%
Fluctuations de vitesse 0.10% 0.10% 0.10%
Support Film Film Film
Canaux
DOLBY STEREO DOLBY SR
L’ARRIVEE DU SON NUMERIQUE
SON NUMERIQUE SUR CD
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation LC CONCEPT
1991 Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville
Deux versions disponibles :
LC 4 : Quatre canaux discrets (4.0)
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Son numérique sur CD synchronisé
LC 6 : Six canaux discrets (5.1)
Piste de synchronisation LC CONCEPT
1991 Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville
Deux versions disponibles :
CYRANO DE BERGERAC (Jean-Paul Rappeneau), L'AMANT (Jean-Jacques Annaud), TOUS LES MATINS DU MONDE (Alain Corneau), BASIC INSTINCT (Paul Verhoeven), CLIFFHANGER (Renny Harlin), ARIZONA DREAM (Emir Kusturica), L'ACCOMPAGNATRICE (Claude MILLER), UNTIL THE END OF THE WORLD (Wim Wenders), L 627 (Bertrand Tavernier), LA BELLE HISTOIRE (Claude Lelouch), LUNE DE FIEL (Roman Polanski), FALLING DOWN (Joel Schumacher), ENTRE CIEL ET TERRE (Oliver Stone), SILENT POINT (Sam Shepard)
1991 Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville
Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville 1993
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS
- Six canaux discrets (5.1)
Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville 1993
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS
- Six canaux discrets (5.1)
Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville 1993
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS
- Six canaux discrets (5.1)
Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville 1993
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS
- Six canaux discrets (5.1)
ECRAN
S
Compression du signal : système MPEG
Enceinte centrale
Enceinte gauche
Enceinte droite
Ambiance gauche
Ambiance droite
SUB
CANAL 1 (discret)
CANAL 2 (discret) CANAL 3 (discret)
CANAL 4 (discret) CANAL 5 (discret)
CANAL 6 (discret)
SON NUMERIQUE SUR PELLICULE
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
1992
- Son numérique sur la pellicule
- Six canaux discrets (5.1)
Piste numérique DOLBY DIGITAL
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
1992
- Son numérique sur la pellicule
- Six canaux discrets (5.1)
Piste numérique DOLBY DIGITAL
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
1992
- Son numérique sur la pellicule
- Six canaux discrets (5.1)
Piste numérique DOLBY DIGITAL
ECRAN
S
Compression du signal : système AC3
Enceinte centrale
Enceinte gauche
Enceinte droite
Ambiance gauche
Ambiance droite
SUB
CANAL 1 (discret)
CANAL 2 (discret) CANAL 3 (discret)
CANAL 4 (discret) CANAL 5 (discret)
CANAL 6 (discret)
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
1994
- Son numérique sur la pellicule
- Huit canaux discrets (7.1)
Piste numérique SDDS
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
1994
- Son numérique sur la pellicule
- Huit canaux discrets (7.1)
Piste numérique SDDS
ECRAN
S
Compression du signal : système SDDS
Enceinte centrale
Enceinte gauche
Enceinte droite
Ambiance gauche
Ambiance droite
SUB
Enceinte CG
Enceinte CD
CANAL 1 (discret) CANAL 2 (discret)
CANAL 3 (discret)
CANAL 4 (discret) CANAL 5 (discret)
CANAL 6 (discret) CANAL 7 (discret)
CANAL 8 (discret)
NORMES DE PROJECTION SONORE 35 mm
Son analogique Piste de synchronisation Son numérique
L’EXTENTION DES FORMATS DOLBY ET DTS
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
1999
- Son numérique sur la pellicule
- Six canaux discrets + 1 canal matricé (6.1)
Piste numérique DOLBY DIGITAL EX
- On ajoute un canal supplémentaire
matricé permettant deux voies
supplémentaires à l’arrière
Enceinte centrale
Enceinte gauche
Enceinte droite
Ambiance gauche
Ambiance droite
Arrière gauche
Arrière droite
SUB
CANAL 7 (matricé) Obtenu à partir des canaux 4 et 5
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS
2002
- Six canaux discrets + 1 canal reconstitué
à partir des deux canaux d’ambiance
- Faux 6.1
Enceinte centrale
Enceinte gauche
Enceinte droite
Ambiance gauche
Ambiance droite
Arrière gauche
Arrière droite
SUB
CANAL 7 (matricé) Obtenu à partir des canaux 4 et 5
PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm
Emplacement
de
l’image
- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS
2004
- Sept canaux discrets
Enceinte centrale
Enceinte gauche
Enceinte droite
Ambiance gauche
Ambiance droite
Arrière gauche
Arrière droite
SUB
CANAL 7 (discret)
Comparaison des différents formats sonores numériques sur pellicule
DTS ES DTS ES
MATRIX DISCRETE
Bande passante 20 - 20000 Hz 20 - 20000 Hz 20 - 20000 Hz 20 - 20000 Hz 20 - 20000 Hz 20 - 20000 Hz
Compression MC3 MPEG MPEG MPEG MC3 SDDS
Echantillonnage 16 bits 20 bits 20 bits 20 bits 16 bits 20 bits
Fréquence d'échantillonnage 48 KHz 44.1 KHz 44.1 KHz 44.1 KHz 48 KHz 44.1 KHz
Rapport signal / bruit 92 dB 96 dB 96 dB 96 dB 92 dB 90 dB
Distorsion harmonique <0.01% <0.01% <0.01% <0.01% <0.01% <0.01%
Fluctuations de vitesse négligeable négligeable négligeable négligeable négligeable négligeable
Support Film CD-Rom CD-Rom CD-Rom Film Film
5 canaux discrets 6 canaux discrets
+ +
1 canal reconstitué 1 canal matricé
Ambiance de fond de salle aucune aucune mono mono stéréo aucune
Standard 5.1 5.1 faux 6.1 6.1 6.1 7.1
Répartition des canaux
8 canaux discrets
DOLBY DIGITAL EX
Canaux 6 canaux discrets 6 canaux discrets 7 canaux discrets
DTSDOLBY DIGITAL SDDS
LES FORMATS SONORES DE LA PROJECTION NUMERIQUE
LES FOMATS SONORES DE LA PROJECTION NUMERIQUE
- Seize pistes numériques, 48 kHz 24 bits pouvant aller jusqu'à une fréquence d'échantillonnage de 96 kHz 24 bits
- Le son numérique n'est plus compressé
- Huit pistes sont identifiées et normées pour les formats numériques existants (DOLBY DIGITAL / DOLBY DIGITAL EX / DTS / DTS ES / SDDS)
DCP
Les huit dernières pistes sont en réserve pour de futurs formats ou à définir par les usagers.
LES FORMATS SONORES
spécifiquement conçus POUR LA PROJECTION
NUMERIQUE
2010
- 8 canaux numériques 24 bit discrets
- Pas de compression du signal numérique
Enceinte centrale
Enceinte gauche
Enceinte droite
Ambiance gauche
Ambiance droite
Arrière gauche
Arrière droite
SUB
CANAL 8 (discret)
CANAL 1 (discret)
CANAL 2 (discret) CANAL 3 (discret)
CANAL 4 (discret) CANAL 5 (discret)
CANAL 6 (discret) CANAL 7 (discret)