MATISSE ENTREGUERRAS

La trayectoria de ?viatisse puede dividirse en tres graneles periodos: el primero se extiende desde finales del siglo XIX hasta 1917, el segundo desde 1917hasta 1941 yeltercerodesde 1941 hasta la muerte de! artista, en 1953. La presente exposición se circunscribe al periodo intermedio, el más largo y e! peor entendido de los tres.

En 1917, cuando empez.aba a vislumbrarsc cl final de la Primera Guerra j'dundial, Matisse decidió imprimir un giro profundo a su trayectoria artística. Para poder dedicarse por completo a la investigación pictórica, se alejó de París )' se estableció en Niza. Abandonó los grandes formatos y los colores planos de su primer periodo, el de la pintura "decorativa", como la llamaba él mismo, y trató de establecer una relación más próxima con la mirada de! espectador, adentrándose en lo que llamaba "pintura de intimidad". Para ello creyó necesario volvcr a introducir en sus cuadros las sensaciones de volumen y espacio que había abandonado en el periodo anterior, aunque evitando, como Cézanne, el claroscuro y la perspectiva tradicional. Todo ello sin abandonar la poética formalista, alimentada por la lectura de Baudelaire y Mallarmé e incarclinacla en la convicción de la autonomía del arte que había .guiado siempre su concepción de la pintura.

Sin embargo, el aislamiento y las incertidumbres acabaron condicionando ese proyecto. A partir de 1927, el ritmo de su trabajo se hizo más lento y lIeg'ó a detenerse. Salió de la crisis volviendo a la pintura "decorativa" gracias a un encargo que recibió en 1930: Alfred Barnes, un hombre de negocios, le pidió que hiciera una gran composición mural para el edificio que había construido en Filadelfia como sede de su colección. jViatisse decidió trabajar de nuevo sobre La dan~¿a, un tema que había tratado en varias ocasiones antes de la guerra. Tras casi tres años de trabajo culminó su nueva versión, mucho mayor y concebida en un rcgistro más arquitcctónico y abstracto que las anteriores.

Cuando volvió ele nuevo a la "pintura de intimidad", en 1934, Matissc abandonó la ambición de expresar pictóricamente el volumen y el espacio y privilegió el dibujo como medio de expresión. En 1940 el ej é rci to alemán ocu pó Francia, y en 1941 el artista sufrió una intervención quirúrgica grave yestuvo a las puertas de la muerte. Nunca se repuso totalmente, pero eso no le impidió sumergirse en la creación de una serie de elibujos, que tituló Themesel uarialions, que marcan la conclusión de una época.

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PINTURA Y TlEMPO (sala, 1 y 2)

La luz dcl sur, reflejada en el mar, ilumina habitaciones vacías u ocupadas por figuras femeninas en reposo. El motivo dominante cs la ventana, una figura que desde el Renacimiento ha sido un paradigma de la pintura. Junto a la ventana, algunas alusiones ocasionales a la música subrayan la reflexión del artista sobre la naturaleza de su trabajo.

PAISAJES, BALCONES,JARDINES (sala 2)

La exploración del espacio extcrior permite a Matisse cuestionar la herencia dcl impresionismo. Frente alojo pasivo del pintor impresionista, que trata de sumergirse en la naturaleza y fundirse con ella, Nlatisse encuadra su motivo desde un balcón o una ventana y subraya la distancia del horizonte, la arLificiosidad de la ficción pictórica.

INTIMIDAD Y OR"IAi\IENTO (saló 4)

Las escenas de interior son teatros en miniatura en los que la relación del pintor con sus modelos se depura como cn un laboratorio. La mirada se extravía entre espejos, flores, sedas y joyas, yen el arabesco quc dibUja la mano sobre la tela, acechan, como en los poemas de Baudelaire, el deseo, el desasosiego y el desmayo.

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MATISSE --

Odaf.iSCtl J buJiJce !urce, 1927·1928 r~u,é~ ·Art Modór n~

de la Vllle <l. Parró

FIGURA Y FONDO (5ala 5)

Durante un tiempo el pintor sigue una rutina rígida. Por las mañanas pinta en el estudio con la modelo posando; por las tardes dibuja reproducciones de estatuas de iVIiguel Ángel. Dos paradigmas: la bidimensionalidad sofocante de los fondos combate con el voJumen y el peso de Jas figuras, su corporeidad.

fORMA (salase 17)

El desnudo es el espejo que ayuda al pintor a ahondar en los valores de laforma. :\'1atisse lo cstudia sistemáticamente, alternando la pintura con el dibujo y la escultura. Finalmente el logro más claro de la "pintura de intimidad" ser::í una estatua inspirada en los clesnudos realizados por Migue.! Ángel pata la Capilla lVlédicis de Florencia, Gran desnudo sentado (1922-1929).

El registro cambia súbitamente en 1930, cuando iVIatisse salta a la pintura decorativa y, con ella, al desnudo heroico. 1930-1933 es un paréntesis dominado por una fuerte tensión entre dos polos: la forma estática, monumental, cristaliza escu]tóricamente

en Desnudo de eS/Jaldas IV (1930); la forma en movimiento, luminosa, lo hace pictóricamcntc en La danza (1932-1933) de la Fundación Barncs.

"UNE SONaRE, VAINE ET MONOTONE LIGJ\E" (sala8)

Cuando Matisse vuelva a la "pintura de intimidad" en 1934, se esforzará por conservar cn su pintura la perfección abstracta de La danza, aun a costa de renunciar definitivamente al volumen ya la profundidad. Esa deriva coincide en el tiempo histórico con el ascenso de las tensiones políticas y la premonición de la guerra. Las figuras de iVlatisse se nos presentan cada vez más absortas en sí mismas, más nocturnas e inalcanzables. El color se

hace más incorpóreo y la forma se reduce a trazo, signo que fluye: "una sonora, vana y monótona línea", por decirlo con un verso de "La siesta de un fauno" que Matisse había ilustrado en las Poóies de i\!Iallarmé de J932. En 1935 volvió sobre esa ilustración para llevarla a una tela de gran formato en la que continuó lrab,~ando hasta bien entracla la guerra, aunque queclaría finalmente inacabada. Serán las series de dibujos que el pintor agrupó bajo ('1 título musical de Themeset variatiolls (1941) las quc pongan ]Junto Iinal al periodo central de su trayectoria.

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