orquesografía de thoinot arbeau

5/11/2018 Orquesografa de Thoinot Arbeau

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COLECCIONCUL TURA UNIVERSIT ARIA

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TH OIN OT A RBEAU

ORQUESOGRAFIA(Tratado en forma de dialogo)

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DIRECCION DE DIEUSION CULTURALDEP ART AMENTO 'EDITORIAL1981


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J/:\\ U N N E R S I D A D A U T O N O M A M E T R O P O L I T A N A

Rector GeneralDr. Fernando SalmeronSecretario GeneralLie. Rolando Guzman FloresDirecci6n de Difusion CulturalDirectorCarlos MontemayorJefe del Departamento EditorialManuel Nunez Nava

FONDO NAClONAL PARAACTlVlDADES SOCIALESORQUESOGRAFfA

Presidente del Cornite TecnicoSra. Dona Carmen Romano de Lopez PortilloDirector Generallng. Alfredo Elias AyubDirector de Programaci6nLie. Miguel TiradoGerente de Coordinaci6n de ConveniosCui rurales v EducativosSf. Guillermo Arriaga1a. Edicion: 1981 Derechos ReservadosUniversidad Au tonorna MetropolitanaDirecci6n de Difusi6n CulturalMedellin No. 28Col. Roma.Mexico 7 I D. F.ISBN 9 Gi! 2 }0 7J S l-Xl mprcso y h';Cf;;; en Mexico Printed and made in Mexico


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NOTAEn tanto que la literatura francesa abunda en obras tecnicase historicas so bre la danza de todas las grandes epocas, lanuestra es particularmente pobre a este respecto. EI pre-sente volumen constituye el primero de una proyectadaserie destinada a proveer a los estudiantes britanicos deobras clasicas sobre la danza, hasta ahora casi imposibles deobtener en traduccion inglesa, 0 que si existen, son inacce-sibles por su precio a los estudiantes en general.La "Orquesografla" de Thoinot Arbeau es un tratadodetallado de las danzas de salon en boga durante el sigloXVI. Contiene instrucciones practicas para bailar la Bassedanse, La Pavana, la Gallarda, la Volte, la Courante, laAlemanda, la Gavota, las Canaries, los Bouffons, la Moris-que, la Pavana de Espana y veintitres variedades del Branle.EI extinto Cecil Sharp ha observado que "seria dificil exa-gerar la importancia hist6rica del tratado de Arbeau, pues-to que contiene la suma de los conocimientos que posee-mos sobre los bailes de los siglos XV y XVI". Constituye,con seguridad, la mejor obra sobre las danzas de la epoca .citada, aunque no sea la unica fuente de informacion, puesello implicar ia ignorar la obra de Roberto Copland ("TheManer of dauncynge of Bace daunces after the use offraunce", 1521), la de Fabritio Caroso de Sennoneta ("IIBallarino", 1581) y la de Cesare Negri ("Nouve Inventionidi Balli", 1604).La "Orquesografia ", publicada por primera vez en


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Langres, en J 588, fue reimpresa luego en Paris por F. Vie-weg en 1888, llevando esta edicion como prefacio una exce-1e~t~,Y erudita introduccion por Laure Fonta. La presenteedlclOn. es la pnrnera traduccion al ingles que se publica.~n realidad con~tlt~~e la pnmera traduccion completa rea-lizada en cualquier idiorna, puesto que aun cuando se lanzouna traduccion alemana en Danzing en el afio 1878, llevadaa cabo por el profesor de baile Alberto Czerwinski, titulada"Die Tanze des XVI Jahrhunderts un die alte franzosischaTanzschule vor Einfiiring der Menuet", esta no contiene laprimera parte, que trata de la forma de ejecutar la gaita ye1 tamboril.En esta edicion inglesa el senor Peter Warlock ha tras-puesto las rnelodias a la notacion musical modern a y se haernpleado un sistema de numeracion para mostrar con cla-ridad la distribucicn de los pasos con relacion a las notasTarnbien, para conveniencia de los estudiantes las melod{a~s~ han dispuesto horizontalmente sobre la pa~na y no ver-ticalmente como en la primera edicion , Las traduccionesq_uese dan de las diversas .citas de Virgilio y de Horacio hansido tomadas de las realizadas por T. Phaer y T. Twyne(1573) y por Ben Jonson (publicada en la edicion de sustrabajos editada por F. Cunningham, 3 vols., 1871)1 res-pectivarnente .. ~e agregado algunas notas generales y unindice para Iacilitar las referencias.. Al finaliz ar , deseo manifestar mi mas expresivo agrade-cirmerito , en primer termmo, a mi amigo el senor V. Pay en-Payne, quien a mas de revisar las pruebas me ha hecho mu-chas indicaciones de valor y me ha animado afectuosamen-te; en segundo lugar, al senor Warlock, quien tambien leyolas pruebas y que durante. toda mi labor de traductor meperrnitio extraer de suvasto acervo de conocimientos todocuanto concierne al arte de la musica,

Cyril W Beaumont.

PrefacioLa existencia de una danza presupone una melodia apro-piada la que debera ser cantada 0 ejecutada en algun ins-trum~nto. Aparte de.l,as melodfas bailable.s (las cuales muya menudo eran tambien canciones), no existia practicamen-te ninguna musica instrume.nta~ anterior a la segunda mitaddel siglo XVI; al desarrollarse esta durante dichoperiodo,todos los elementos que no derivaban de los metodos deescritura para polifonia vocal, recibieron la contribucionde los modos de danza al estilo de los descriptos en estelibro. Existia, es natural, una gran cantidad de cancionesbailables, como se demuestra por la pavana para cuatrovoces Belle qui tient rna vie en el presente volumen, por losnombres de bailables tradicionales que, como observa SirThomas Elyot en "The Governor" (1531), se derivabanfrecuentemente "de las primeras palabras del estribillo quecomprende la cancion, de las cuales se componia el baile"y, dentro de un campo de cornposicion mas amplio, poro bras tales como los "Ballets" para cinco voces de Giovan-ni Gastoldi (1591) y Thomas Morley (1595) que no eranballets en el sentido moderno de la palabra, sino obras cor-tas can un caracter ri tmieo bien definido. Pero sin exagerar,se puede decir que la danza ha ejercido una influencia deci-siva en la musica de los tiempos pasados. Se encuentrainvariablemente asociada al elemento melodico de cornpas,si es que no constituye su origen, en oposicion a las frasesmelcdicas de la musica de contrapunto, donde todas las vo-ces que contribuyen tienen la misma importancia; pues c~la musiea bailable una voz (0 instrumento) debe pre domi- ()En esta edici6n han sido traducidas directamente por M. R.Lagos.


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nar sobre las otras e imponer a la composicion una estruc-tura metrica definida.Thomas Morley en "A Plaine and Easie Introduction toPracticall Musicke" (1597), despues de tratar varias formasmusicales como el motete, el madri~al y la canzonet~,establece que "Ia principal clase de musica que se hace SInestribillo es la fantasia" y que "Ia que Ie sigue en solernni-dad y belleza se llama pavana, una clase de musica tranqui-la, que se adapta al baile solemne y que s.e compone gene-ralmente de tres estrofas. las cuales se ejecutan 0 cantandos veces, constru idas en' forma de cornprender 8, 12 0 16semi breves en ese orden, aunque nunca he visto menos deocho en ninguna pavana ... Tarnbien en esto debera divi-dirse la melod ia por cuatro, de modo que si se mantieneesta regla no irnportara la cantidad de divisiones que seincluyan en ella, pues resultara bien al final, si se tiene encuenta que. el arte de la danza ha llegado a una perfecciontal, que cualquier bailarin correcto hallara medida dondeno la hay, de modo que no interesa mayormente el !lumerode divisiones que comprenda la estrofa". La mayori a de laspavanas del" Fitzwilliam Virginal Book"! , que es la co l ee-cion mas importante de musica bailable inglesa de fines delsiglo XVI y principios del XVII, se conforman a este plan,aunque la pavana citada por Arbeau, asi como la muyconocida de William Byrd, "Earle of Salisbury", no tienenmas que dos estrofas. John Dowland publico en 1605 unacoleccion de pavanas y otras danzas de su cornposicion conel titulo de "Lachrymae 0 Siete Lagrimas, realizada en 7Pavanas apasionadas, compuestas para laud, violas 0 vicli-nes, en 5 partes", y en el "Fitzwilliam Virginal Book", seencuentran, junto con otras, muchas pavanas celebres com,puestas por William Byrd, Orlando Gibbons, Thom~s Mor-ley Peter Philips, William Tisdall y Thomas Tomkins. Noest~ totalmente aclarado si el origen de la pavana es espafiolo italiano; segun algunas autoridades, el nombre se derivade Padovana, que significa de Padua; segun otras, de pauo-ne, por un imaginario parecido entre los m.ajestuosos movi-mientos de los bailarines y la forma de abnr su cola el pavoreal. La melodia conocida como la "Pavana Espanola", queIue muy popular en Inglaterra a fines del reinado de laReina Isabel, fue utilizada por un compositor espafiol , An-tonio de Cabezon en 1578,2 como tema de una serie devariaciones para espineta, con e1: f tulo de "Pa vana Italiana ",y alrededor de treinta afios despues aparece tomada como

terna de una serie de variaciones para espineta por los com-positores holandeses Sweelinck y Scheidt, tituladas "Padua-na hispania". Es totalmente distinta de la melodia de laPavana Espanola citada por Arbeau.A la pavana, compuesta en tiempo binario 0 cuaterna-rio, seguia generalmente una gallarda, danza alegre en trestiempos, cuya melodia era a veces, aunque no invariable-mente, una transformacion ritrnica de la pavana que laprecedia. Morley dice: "Despues de cada pavana ponemos,en general, una gallarda (esto es, una clase de musica deri-vada de la otra) encuadrandola en una medida que los en-tendidos llaman trochaicam rationem (en modo ~caico),que consiste de un golpe largo y otro corto sucesivarnente,pues asi como el pie trochaeus esta formado por una sila-ba de dos tiernpos y por otra de uno, del mismo modo elprimero de estos dos golpes vale el doble del segundo,siendo la medida del primero una semibreve y la del ultimouna minima. Es esta una clase de danza mas liviana y ani-mada que la pavana, formada por el mismo numero deestrofas, y cuantos grupos de cuatro semibreves se haganentrar en la estrofa de la pavana, se debe incluir la mismacantidad de grupos de seis minimas en la estrofa de lagallarda. Los italianos componen sus gallardas (a las quellaman saltarelli) en forma sencillay les agregan estribillosque cantan y bailan en sus mascaradoes, muchas veces sinningun instrumento, pero en lugar de ellos ponen Cortesa-nas disfrazadas con trajes de hombre, que cantan y bailanal son de sus propios cantos". La palabra gaUarda se deriva,por supuesto, de la fancesa gaillard, que significa vivaz(Shakespeare menciona "la agil gallarda") y se dice queesta danza tuvo origen en la Campania, donde se la conociacomo la Romanesca. En su forma original se compom'a decinco pasos, por 10 que algunas veces se la llamaba la Cin-que-pas 0 en ingles sink-a-pace; pero a fines del siglo XVIse Ie afiadieron muchas pasos nuevos y encontramos a Bar-nabe Riche, en su "Farewell to Militarie Profession" (1581)diciendo: "Nuestras gallardas son tan raras que no son parami baile, pues estan tan llenas de man as y de vueltas, quequien 5610 sepa el sencilllo sinquepace apenas sera conside-rado mas que un chapucero". Juan Webster hace una inte-resante alusion a la gallarda en la "Duchess of Mal]i" (i., I)en 1a descripciori que Antonio hace de la duquesa:

oLibro de musica para virginal, de Fitzwilliam.Error de Warlock. Antonio de Cabez6n muere en 1566: 1578 es1a fecha de aparici6n de sus Obras irnpresas por su hijo Her nando.

"whilst she speaks. .She throws upon a man so sweet a 10c5k,That it were able to raise one to a galliardThat lay in a dead palsy ".:Mientras habla, 111


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y mucho antes puede hallarse el vocablo utilizado comoadjetivo, en el "Cook's Tale", de Chaucer:"Gaillard he was as Goldfinch in the shawe". ILa Alman 0 alemanda ha SldC;--aescrita -poi-Morleycomo "una danza mucho mas pesada que esta -la gallarda-(la cual representa acertadamente las caracteristicas delpueblo cuyo nombre lleva) de modo que no se emplea albailarla ningun movimiento extraordinario. Se compone deestrofas, a veces dos y a veces tres, y cada estrofa ~e dividepor cuatro; pero debe tenerse en cuenta que el grupo decuatro del cornpas de la pavana se halla en proporcion do-ble al del grupo del cornpas de la Alman; de modo que as!como la pavana cornu n contiene en una estrofa el tiempode dieciseis semibreves, de igual modo la Almaine corrientecomprende el tiempo de ocho y, en general, de notas cor-tas. Similar a esta es el bransle frances (al que llaman branslesimple) cuyo tiempo es algo mas movido -es decir, rapido+que el de la alemanda; fuera de ello, la medida es igual. EIbransle de poictou 0 bransle double es de tiempo mas vivo(por estar en tiempo ternario movido), pero la estrofa esmas larga, conteniendo generalmente doce golpes enteros,Semejantes a esta , pero mas livianas, son las voltes, y lascourantes, que teniendo la misma medida se bailan, sin em-bargo, de varias maneras, la volte elevandose y saltando, lacourante girando y corriendo; en dicha medida tarnbien seejecuta nuestra danza popular, aunque se baila en formadistinta de cualquiera de las anteriores. Todas estas se com-ponen de estrofas, dos 0 tres segun mejor pareciere alcompositor, pero la courante contiene el doble en unafrase de 10 que entra en la danza popular inglesa". El "girary correr de la courante" se halla descrito asi en el poema deSir Juan Davies "Orchestra" (1594), uno de los primeroslibros sobre danza escritos en ingles:

Sobre la courante 0 coranto dice el mismo autor:"Yes it there one the most delightful KindA lofty jumping or a leaping round, ,Were arm in arm two dancers are entwin'd,And whirl themselves with strict embracements bound.And still their feet an anapest do sound;An anapest is all their music's song,Whose first two feet are short and third is long". J

Y Shakespeare, en "Enrique V" (3, V) se refiere a ambasdanzas juntas:"Yet j t there one the most deligh tful kind,And teach lavoltas high-and swift corantos:Saying our grace is only in our heels, 'And that we are most lofty runaways't.?En el "Fitzwilliam Virginal Book" aparece una trans-forrnacion ritmica de la pavana Belle qui tient ma vie deWilliam Byrd, bajo la forma de un Coranto. , .EI Hey 0 Haye mencionado por Clement Marot yRa belais se halla descrito en el "New English Dictionary"como: "un baile popular de movimiento giratorio 0 serpen-tino, 0 que participa de la naturaleza del reel") John Skel-ton (hacia 1530) se refiere a e l en estas Iineas:"I cannot let thee the knave to playTo dauns the hay and run the ray" .4

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Cerca del suelo resbalando en partes,Por las cuales esta danza ha ganado los mayores elogiosY que dentro del mejor orden pueden todo orden rehuir:Pues hacia todos lados debe caprichosamente lIegar 'Y dar vueltas y gil'll!"can cam bios inesperados.Existe, sin embargo, una de l tipo mas encantador,Un altivo saito 0 un brincar en torno,En el que del brazo ambos bailarines se enlazanY giran estrechamente abrazados. 'Y sin embargo sus pies marcan un anapesto;Su rnusica es fntegra un anapesto,Cuyos dos primeros pies son cortos y el tercero, largo.Nos invitan a las escuelas de baile inglesas,Y ensefian altas laooltcs y veloces corantos;Diciendo que nuestra gracia 5610 esta en nuestros talonesY que somos altaneros fugitivos.Antigua danza I'.;;:'!:>(~esa.No puedo di~!",c,'r el papel dep icaroBailando el 11il)' y rornando la vida en sol fa. I. : 3

"What shall I name those current traverses,That on a triple dactyl foot do runClose by the ground v. ith sliding passages,Wherein that dance's greatest praise hath wonWhich with best order can all orders shun;For everywhere he wantonly must rangeAnd turn and wind with unexpected change"."Dirige a un hombre mirada tan dulce,Que animarfa a levantarse y bailar una gallardaA quien estuviera postrado por terrible paralisisTan vivaz era como jilguero en el bosque.Que nombre dare a esas vueltas en boga,Que sobre el pie de un triple dactilo se deslizan

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y Sir John Davies en la obra anteriormente mencionadahabla de "rondas y Heyes serpeantes". EI uso figurado dela frase "bailar el Hay" se encuentra en la obra de Hakluyt"Voy~ges". (1597): "Debido a las diversas opiniones y alm,al pilo~aJe? nos vimos obligados a bailar el Hay cuatrod ias seguidos".L?-Morisque, como su nombre 10 indica es una danzade ongen moro que llego a Europa a traves d~ Espana. Estaemparer:ttad~, si bien remotame~te, con nuestro baile ingles,el M_orrzs. (Sobre este punto, vease "The Morris Book", deCecil Sharp y Herbert MacIlwaine.) La famosa opera deMonteverde, "Orfeo" (1608) concluye con una bella Mo-risque, que est a en tiempo triple, pero con acento binario.EI Matassins tambien tiene relacion con el Morris. EIdoctor John Bull utilize la melo dfa citada por Arbeau"Les Bouffons", como tema de una serie de variacione~para espineta. Tiene sorprendente parecido con la cancionpopular isabelina John come kiss me now 3 sobre la cualWilliam Byrd y John Tomkins compusie~on variacionespara espineta. John Webster habla del baile de los Matassinsa) final de "The White Devil" (v. 6):

; 3 Juan, ven ahora a besarme.

dub, luego de caer en desuso, fueron suplantados por elviolin, la concertina 0 el melodio". "Numerosos bailarinesde Morris nos han manifestado que abandonaron la danzacuando la gaita y el tamboril fueron desplazados por el'violin, pues les resultaba imposible bailar al son de este ul-timo. Posiblemente extrafiaban el apoyo ritmico de lasnotas del tambor; pero el sonido de la gaita y del tamboriles tan particular, que se comprende facilmente la dificultadque ten Ian para adaptarse a cosa distinta quienes nuncaoyeron otro instrumento. Las melodias de Morris, como esnatural, han sufrido considerables cam bios al ser transferidasde la gaita al viol in 0 concertina". Un ejemplo de imitaciondel tambor en el clavicordio, en la forma descrita porArbeau, puede encontrarse en una parte de ese curioso tro-zo de musica de concierto, M r. B yrd 's B attle , con el titulode "La flauta y el tambor". Se halla citado en el Vol. IIIde la "Oxford History of Musica".EI nombre Thoinot Arbeau es en realidad, unanagramade Jehan Tabourot, sacerdote cat6lico nacido en Dijon, en1519, que fue canonigo de Langres. Publico su "Orqueso-gratia" en 1588, a la edad de sesenta y nueve afios, ha-biendo pu blicado con anterioridad otro libro ("Compost etmanuel Calendier par lequel toutes personnes peuvent faci-lement a prendre et savoir les cours du soleil et de la lune")por el que demuestra haber sido algo astro nomo y materna-tico. Como vemos en el parraf'o inicial de la "Orq uesogra-fi ", ya hab ia iniciado a Capriol en los misterios delcompute astro no mico antes de ensefiarle "el honorableejercicio de la danza ".Su Irase olog ia musical, es a veces oscura, especialmenteen 10 que concierne a los vocablos cadence, reduction y de-couppement. Cadence se halla empleada indistintamentepara la conclusion de una frase musical, para la caida de lospies del bailarin sobre el suelo, que coincide con la conclu-sion de la frase, 0 para "la medida 0 co mpas de la musica,del baile 0 de los movimientos rftmicos", como define el"New English Dictionary" a su equivalente en ingles.Reduction significarfa, aparentemente, la substitucionde un silencio por una nota de igual valor, en cierto mo-mento de la me lod ia. Decoup pement parece corresponderal uso antiguo de la palabra division en ingles, tal como enel titulo , cornun en el siglo XVIII, "Divisions on a Ground",que significaba el embellecimiento de una melod ia ennotas largas, por medio de floridas figuras en notas de du-racion mas corta (por ejernplo , la division de cuatro negrasen dieciseis semicorcheas). En la.transcripcion de los ejern-plos musicales se ha usado uniformemente la clave del sol yse han substituido las semibreves por m inirnas, las mmimas 15

LUDOVICO +Os hemos traido una mascara.FLAMINEO -Un matach In parece, a juzgar por vuestras espa-das desenvainadas.,EI modo .d.e ejecutar la gaita y el tamboril se compren-?era co.t; facilidad por la descripcion de Arbeau y por lailustracion que la acornpafia. Existe un cuadro de RichardTarleton, el actor isabelino, con su gaita y su tamboril enuno de los manuscritos de Harley, y la caratula de "Ke~psnine daies wonder" (1600) se halla adornada con un gra-bado en madera que representa al autor bailando su famosa

danza Morris desde Londres hasta Norwich "asistido porThomas Slye, su tam90rilero". Kemp, que era un come-diante de la cornpafiia de Shakespeare y el ereador delpapel de Dogberry, se describe a S 1 mismo en su librocomo "Director de los bailarines de Morris Gran Alcald~de Heighs, y unico malabaristade vuestros ~ejores trinos ycascabe,leos, en,tre Sio n y Moun~ S~r:rey". La gaita y eltarnboril constituyen una cornbinacion de instrumentosmuy antigua y su uso, bajo el nombre de whittle y dub se. m.antuvo en Inglaterra hasta el comienzo del presente siglo.Dice Cecil Sharp en el "Morris Book", que "el whittle y el

" V . . \ ' .. , . . . , .' ' . . . . .. tr --


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por negras, las ncgras por corcheas, etc., a fin de facilitar lalectura y dar a primera vista una impresion clara del tiem-po de cada danza. En la actualidad mucha gente asocia ine-vitablemente las notas blancas al tiempo lento; en el sigloXVI, la minima era un cornpas relativamente rapido y seempleaba mas 0 menos del mismo modo que ahora utili-z amos la negra.

Las barras de cornpas, euyo empleo no era de ningunmodo universal en el siglo XVI, se han insertado a interva-los regulares para hacer resaltar 10 que Arbeau titula las"medidas" 0 pies metricos de la melod ia, en forma pareci-da a como se ensefia al estudiante a medir su Virgilio 0 suOvidio dividiendo los renglones pie por pie.Peter Warlock

Referente a fa danzay a fa prdctica def bailePor Thoinot Arbeau, residente en LangresCapriol. Vengo a saludaros, senor Arbeau. Ya no osacordais de rni, pues hace seis 0 siete afios que deje estaciudad de Langres para ir a Paris y de alli a Orleans. Soyun antiguo discipulo vuestro, a quien ensenasteis el calculo.Arbeau. Por cierto que no os he reconocido a primeravista, pues habeis crecido mucho desde entonces. Esperoque tarnbien habreis ampliado vuestra mente por la virtud

y la ciencia. i.Que pensais del estudio de las leyes? En untiempo yo me dedique a el.Caprio/. Lo encuentro un arte bello y muy necesariopara la ordenacion de los asuntos publicos, pero me arre-piento de haber descuidado, mientras estuve en Orleans, elaprendizaje del arte de los buenos modales, que tantosestudiantes adquieren junto con sus estudios serios; porquea mi vuelta me encontre con una sociedad en la cual me viforzado a permanecer mudo, incapaz de hablar 0 de mo-verme y considerado poco mas que como un bloque demadera.

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Arbeau. Pero habreis hallado consuelo en que los eru-ditos doctores os excusaran esta falta al tener en cuenta laciencia que hahiais adquirido.

Capriol. As} es, peru hubiera 'deseado aprender el artede Ia danza durante las horas libres entre mis estudios; es


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una nabilidad que hubiera heche agrudable rni ccrnpania acualquiera.. Arbeau. Eso sera cosa Iacil de adquirir por la lectura delibros franceses que agu.cen vuestro. ingonio y por la practi-ea de la esgrima. del baile y del tenis, llegando, en esta for-ma, a convertiros en un compafiero agradable tanto paralas damas como para los caballeros.Capriol. He practicado con vivo placer la esgrirna y eltenis, los cuales me hicieron un huen camarada entre rnu-chachos. Pero al desconocer la danza no pude azradar a lasdamas, de quienes, a mi parecer, depende toda~ la reputa-cion de un candidate.ArbE- 'Qu. Habeis adoptado e\ punt de vista correcto.pues es muy natural que los hombres y las rnujeres se bus-quen y nada predispone mas a un hombre a favor de losaetos de cortesia, honor y generosidad que cl arnor: sideseais casarosdeberiais sah(-'~rque una darna se gana po~ elmodo agrarJablr Y PO( la gracia que se dcmuestran a1 bailar,

pues a ellas no Iesplace ei presenciar la esgrima 0 el tenis,por temor de que una hoja q',l';brada 0 un golpe de pelota~etenis pueda heiirlas. lRec,)rdar~is las lineas de Virgiliohablando de Turnos y su dama, ia bella Lavinia, hija delrey Latinos:

"Illurn turbat arnor, figit~ue in vigine vultu,Ardet in arma magis, etc. ' I1:l~Y ma~ nun, pues l~ danza se practica para porter demanifiesto S1 los pretendientes se encuenLran ':"0 buena saIud ysi sus miernbros estan sanos; despues de 10 cual, se lesautoriza a besar a su du~fia, 10 que perrnitira percibir sialguno de ellos bene mal aliento 0 exhala olor desagradable ,como de carne pasada; de modo que adernas de los diieren-tes meritos inherentes a la danza esta se ha co nvertido enalgo esencial al bienestar de la sociedad.J Caprio/ A veces ha reflexionado sabre 10 que acabaisde exponer. No SIn ra~on se han ccnsidcrado los deportes yel baile como parte mtegrante de la vida de las nacio nespero me ha contrariado que se haya criticado la d anza, en-EI am or Ie turba, clava su mirada en la doricella y rude en mayo-res deseos de las armas .

coritrandola hasta vil y considerandola como un ejerciciafeminado, indigno de 1a y,ravedad del hombre. He le id oque Ciceron repro cho a1 consul Gabinio haber bailado. Ti-berio ex pulso de Roma a bailarines. Domiciano desped Idel Senado a cualquier miembro que hubiese bailado. Al-fonso, rey de Aragon, critic a a los galos, por haberlos vistocomplacerse en 10 . danza. El santo profeta Moises se lleri/de ira al ver bailar a los hijos de Israel.J\ rbeau. Por cada uno de los que han criticado a lr-danza, existen much isimos otros que 1a han ensalzado ~estimado . EI santo rey y profeta David bailo ante el Areadel Senor. En cuanto al profeta Moises, no fue calera 10gue sintio al presenciar la danza, sino tristeza por realizars:esta en torno al Becerro de Oro, 10 que co nstituia una ido-latr ia. En el caso de Cicero n , este tenia sus venas y miern-bros hincbados y difamo 10 que no podia realizar, diciend.que no era acostumbrado ver bailar a los sobrios. ApioClaudio aprobaba las danzas despues de una victoria. Losindios adoran al sol bailando. Todos los que han viajado 'tierras recien descubiertas cuentan que los salvajes danzan

cuando el sol aparece sobre el horizonte. Socrates apreridiola danza bajo la ensefianza de Aspasia. Los Salios, muy nobles sacerdotes de Marte, bai1aban durante sus sacrificios.Los corihantes en Frigia, los 1acedemonios y los cretensesbailaban al marchar contra sus enemigos. Vulcano grabcuna danza sobre un escudo por considerarla un bellisimcobjeto para la vista. Museo y Orfeo deseaban que loshimnos compuestos por ellos en honor de los dioses fuerancantados con acompafiamiento de danzas. Baco conquistslas Indias con tres clases de danzas. En la Iglesia primitivaexist ia la costumbre, que aun persiste en nuestros d ias , decan tar , bailando, los himnos de nuestra fe, cosa que aurpuede observarse en algunos lugares. Castor y Polux ense-fiaron a bailar a los carianos. Neoptolemo, hijode Aquiles,ensefio a los cretenses una danza Hamada p (rrica, para qu-los ayudara en e1 cornbate.! Epaminondas utilize habilmente la danza en el encuentro del combate, para que to-dos marchasen como uno contra el enemigo. Jenofonte declaro que se habian creado bailesy mascaradas para dar I.

Pla to n dice que la Pirrica "im ita Ia forma de evitar los golp es )los dardos agachandose , hac iendose a un lado, saltando


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--_..,.----.~----------.----J bienvenida a los capitanes de Ciro. Reyes y principes hanordenado la realizacion de bailes y mascaradas para divertiraclamar y festejar con alegria la llegada de nobles foraste-ros. Nosotros organizamos tales fiestas los dias de casarnien-to y como parte integrante de las solemnidades asociadas anuestras festividades religiosas, a pesar de los reformadores

Que condenan tales practicas; pero ellos rnerecen ser ali-mentados con un trozo de carne de chivo puesto , sintoeino, en un pastel.Capriol. Me haceis desear aprender la danza y deplorarno haberrne dedicado a ella en mis ratos de ocio , pues esposible divertirse honestamente sin caer en e1 Iibert.inajs 0en practicas malsanas. Recuerdo que el poets coloca a losbailarines entre los seres mas felices, diciendo en el librosexto de la Eneida:

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"Pars pedibus plaudunt choreas et carmine dicunt". IArbeau. Y aun podriais citar que Nuestro Senor (en elcapitulo once de San Mateo y en el septirno de San Lucas)censure a los fariseos el ser obstinados y mal dispuestos:"Hernos tocado la flauta para vosotros y no habeis bailado ".

Debeis hacer como hizo Demetrio, quien habiendovituperado la danza, confeso luego de haber presenciadouna mascarada que representaba la union de Marte conVenus, que jamas habfa visto nada mas bello en el mundo.En poco tiempo podreis salvar esta deficiencia, pues soismusico y la danza depende de la musica, que es una de lassiete artes liberales,Capriol, Os ruego entonces, senor Arbeau, que meenseneis algo de ello, pues bien se que sois musico y que envuestra juventud conquistastais la reputacion de buenbailarin y de ser muy diestro en mil galanterfas.Arbeau. La palabra danza proviene de danser, 10 que elllatin se llama saltare, Bailar, por decirlo asi, consiste en sal-tar, brincar, hacer cabriolas, balancearse, carninar, andar enpuntillas; en mover 10$ pies, las manos y e1 cuerpo deacuerdo con ciertos ritrnos, medidas y movimientos que

Parte golpea con los pies a1 compas de las danzas y recita canta-20 res.

U.consisten en saltos, inclinaciones del ~uerpo, sePll!acione:de piernas, cojeras, flexiones de !OdIlla~, elevaciones :,'puntas de pie, arrojamientos de pIes. hacia adelante, can.bios y otros movimie~tos que han sido ~~nclOn_ados 1 .'Ateneo,l Celio, Escaligero y otros. En distintas epocas 1>\emplearon mascaras para ace~tuar los gesto2s del person e = : -representado. Luciano ha escn~o un trat~_do sobre ello"~,,el que podreis observar con !l}as extension 10_que sostu t=-Julio Polux ha escnto, tambien, un largo capitulo sobre -"terna. t=-

Capriol. Creo haber leido alguna vez a.es~os autores yotros similares y, si la memoria no me es infiel, hacen rei .'rencia a tres clases de danzas: una solernne Hamada la E T " ' ; _meleia., una alcgre a la cual titulan Cordax y otra, q~e par: "cipa de la so lernnidad .Yde la alegria, llam~da el Slkl!ln.,,"_"'I'arnbien hacen mendon de 1" danza conocida por P ir ri c ~ .y de muchas otras variedades; asimismo recuerdo una llar_mada el Trichoria formadas por tre~ coros compuestos G_""ancianos, jovenes y nifios, respectlvament~, que c~~an."Hemos sido somos y seremos". Poseo algun cOn?C~mlel .1:;-.to sobre ello: pero desearia saber que pasos y movimientos-ernpleaban. Ensefiadmelos, por favor. t;=-Arbeau. Antoine d'Aren~i!.natural de Prov,~nza, h:C-establecido en versos maCar~OJlICOS10 que deseais saber.".) -.C-Capriol. Solo ha escrito, en los versos de que hablais,sobre 105 movimientos que deben f:Lectuarse .en los Branles = -y en las Basses-Donees? y sobre los precepz.os quedebe:. d

observar los bailarines; per~ al hacerlo en verso .ha oS5:urec}-c::do e1 sentido, Por esta razon os ruego que me ilustreis mas ..con referencia a ellos. e : : : : :

2

S bio grarnatico griego que f1oreci6 alrededor del ana 200 des t::=p~es de J. C. Escribi6 una rniscelanea titulada "EI banquet~ delos eruditos " que es muy valiosa pOI SUS datos acerca de las .clenc-ci;s y letras griegas y esta expuesta en forma de co~v~,rSa(!lOneS ,.entre huespedes ilustrados, durante una prolongada fiesva .."De Saltatione", polernica re.ferente ala d.anza, ent.re LUCiano yCrates, fil6sofo estoico. Luciano era fe(Vlent_e aiLn~rador de ladanza pantomfmica, a la cual considera aqu i ~~penor ~ la tr a-d', En "The Works of Lucian of Samosata (traducido perge la., . n I _ '-38H iN Fowler y F. G. Fr)wler 4 vois. 1905). Vo. 2. pag. ':. :" G f Pantomime". l>~ .:nc:entra una traducci6n de este trabajo. ~. ~Vease la nota de la pag. 5.: ( ....... '


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d Arbeau. En cuanto ~ las danzas antiguas, so lo puedoeCI: .que el correr d~l ~Iempo, la indo lencia del hombre 0la dlflculta~. de descnblrlas, son la causa de su perdiC13 As!G U . ~ no debel~ preocuparos por e llas , dado que esc mod'o d e.al ar no ~sta ya en boga; aun aquellas d anz.as que hemosVISo ?n tJempos de nuestros padres, han dejado de teneractualidad, cosa que siempre acontece por ser los hombrestan amantes de. la novedad. Es cierto que podemos cornpa-Car la Emmelew co~ nuestras pavanas y Basses-Donne elordax con .Ias Gaillardes, !,ordions, Vo{les, Courczntes~auottes, Gals y Branles coupes; el Sinkinnis con los IJranles'ranles de Ch ampagne y d,e ( 3 0 urgogne, Branles doublesBIosHf;anles sImples;'y la Pirricn con la danza que llamamc?sall. Ions a Mattachzns.

Capriol Me doy cuenta, entonces, de 4UC quienes veri-gan despuss de nosotros ignoraran todos 10


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Capric:( Roscio era un actor y me parece que nuestrasl ey es c a li nc a n a tales hombres de infames. SIn verguenza a Hipoclides, J rehuso darle su nija en casu-miento, diciendo que por su baile hab ia perdido el matri-monio?. /sr be ou . R,oscio era tenido y considerado (por losr11lem~)r~s del Senado y POl' todos los romanos que general-nlPntL inan al t,eatro a vcr lo ) como homhre muy honesto ycapuz ; tan es as] qu e cuando Sf: deseaba hablar de un artista

perle,cto, s~ dE'(~I(\ que era un Roscio en su art.e Ciceron~bo~o !:or ~I e,n lin litigio que tuvo contra Fannius y gan",u CJU,Kt gracias al favor mamfestado por la totaliclacl delSl: '~ado, que 10 a rn ah a, e st.i ma ba y ho nraba Se consideran;nlames, en verd ad , aquellos que persiguen ellucro y ad rn i-. cn Indlst]nL:tn~ente a cualquiera para presenciar sus come-tllCI; y IJufollerlas; pero la ley nunca ha inclu irjo entre est os,I ,l(~~ hom,h~es que re.presentan sirnplcmentr- por propioplc((( r Y para proorClOnar diversion y entrett'nimicnto areY(>S'1jlflnclpes, ,no,hles senores, a los habitantes de unaciudad 0 a un publico en particular, poniendo en escerialrag ed ws. c orne rl ia , y pastorales representadas a cara descu-I'j>'rLa 0 huiland o al son de la rnusica c~n vestidos finos y~.delOSOS para clemostrar su ulegr in. Y aSI 10 ha sostenido elErnperuclor en la seccio n once del C6cligo, en el capitulor e Ie rente a los Juegos Publicos.

Capriol. Creo firmemente que aS I ~;e 10 dehe eritender.~\o os dcrnoreis mas en accecler a mi pediclo, ni me tengais,1 la espectativa en cuanto a la forma de eje cut.ar los rn o vi-rrueritos de los bailes, para que pueda practicarlos yevitarde este modo el reproche de poseer el "coraz o n de un cer-d o y la cabez a de un asno ", como Luciano d ijer a a Crates.

Arbeau. LUCIano no d i rigio este reproche a quienes nodeseaban ba ilar IIIa los que, desosos de adquir ir el arte nopod tan conseguirIo; sino que ataco a los que deseabar,!,)ro~I1)lry dest.errar Ia danza corno una costu mbr inrno ral ,SIn conslderar que ex isten dos clases de danzas, una que seemple,a. en ~a guerra para defensa del Estado y la otra, paraclIverslOn. Esta ultima bene la virtud de atraer los cor az o-nes e Induclf.al amor, es la preparacion y el medio (comoy a os 10 he dicho ) de asegurarse si las personas est an defor-mada~ por la gota 0 por lobanillos en las piernas y de sabers: ~sta? bien Idotadas ,y son modestas. (:No leemos, acasoque ClIstenes, despues de haber VIStO bailar y fanfarronear

Capriol. Gracias a Dios no estoy afectado por ningunade esas enf'ermedades y solo tengo una herrnana de doceafios de edad a quien transmitire todo cuanto me enseiiais.Arbeau. Para complaceros os dire 10 que de 8 1 se, peroa mi edad de sesenta y nueve aries, mal cuadra el practicereste arte. Hablaremos en primer terrnino, entonces, de IdSdanzas guerreras; luego tratarernos de las que se bailan perdiversion. Los instrurnentos que se ernplean en las danzasgu erreras son las trompetas, clarines, cuernos y cornetas;Ilautas, p if'anos, gait.as, tam bores y otros similares a estosU lt.irnos.El tambor persa (usado por algunos alemanes, l levando-1 0 en el arzo n) esta cornpuesto por un hemisferio hueco decuero, cuya boca esta cerrada con un fuerte pergamino,de cerca de dos pies y medio de diarnetro. Al golpearsecon palillos, produce un ruido como de trueno .El tarnbor empleado por los franceses, bastante conoci-do por todos, es un cilindro hueco de madera de mas 0 me-nos dos pies y medic de largo, cerrado en cada extremapor medic de pergaminos sostenidos con dos bandas, decerca de dos pies y medio de diarnetro y atados con cuer-das para que queden 10 mas ajustados que se puedu: y estetarnbor produce (como habreis oido muchas veces) un granruido cuando se golpean dichas pieles con los dos palillosque el ejecutante_ lleva_ en las '!lano~. Tod? el mU,~do cono-ce su aspecto; aun as: pondre aqui una ilustracio n, desd eque estamos tratando de ella.Capriol. Habe is colocado pequefias correas y hebillasen e l cruce de cad a abrazudera del tarnbor.

:Z4 Hijo de Ar i st on irno y tirano de Sicio n.

Ateniense hijo de Tisandro. Se distingui6 par su riqueza y helle,za f isica. Lleg o a la corte de Clistenes como pretendiente a lamana de su hija Agarista, pero la perdio por haher disgust ado asu huesped haciendo una exhibicion de pruebas de con torsion is-ta , el d ia designado para tomar la decision. Clistenes 10 censur~d iciendo: "Par tu baile has perdido tus hodas", a 10 que contestodescor tesmente: "L Y que se Ie cia a Hiuoclirles?"


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"

If tl,'. . . : , )

Arbeou r;sto t.iene el fin de ajustar los parches cuandose desca t ocar el tarnbor, d ichas hebillas Sf: corre n, ento n-ces, 10 mas cerca posihle del punto media, y cuarido sedesea aflojar los parches, se sueltan las abraz adcras al acer-car d ichas hebillas hacia las bandas y los extremes. Tgnorosi los hijos de Israel usaban tambores de un solo parchecomo 10 hac ian los romanos en el sacrificio de la Madre delos dio ses: pero el cap itulo xv del Exodn dice que Miriam,la hc.rnuna de Mo ises y de Aaron, era una exceleute ejecu-tante de tam bor. Virgilio, en ellibro sexto de la "Eneida",hahlando de Misenus, que Iue trornpeta de Hector primeroy luegc de Eneas, dice estas palabras:"Quo non rn\pstantiol alterAero ciere Vii"IS , martemque accendere cantu,"

y un poco mu; p.delante," L~ t l it uo j/lJgi1PS insigrns o oibat, et ha,


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Durante el espacio de t.iernpo ocupado per estas cinconcgras y tres sile ncio s, el soldado rnarca ,m paso, es decir,avanza en forma tal que, a la primera nota, co lo ca el pie iz-quierd o en posicion y durante las otras tres noras, levantael pie derecho parr. ponerlo en posicion H la quinta nota;durante los t.res siJencios, cuya duracio n e" igual a 1 3 de tresnotas, vuelve a levantar el pie izquierdo para repetir otropaso como el anterior. En consecuencia, 51 la distancia re-corrida es tal que el ritmo de tarnbor se l.aya repetido dosm il qu inient as vec es, el so ldac habra marchaclo 1( (distanciadc una legu2.

Capriol, GPor ouo se em p iez a el ! ,JClSO con e l pie iz -quierdo?Arbeau . ;"'(j'Je la mayor part" de los hombres s e s ir venorclil1ariameni.,c : J . : : , ' j pie derecho y como el pie izquierdo esel mas cJebji, s: p or c ualquior raz on vacilara, e! derechoestarlCl ~\r_;f)LI) inm(~di[ltamenfc para sostenerlo.Caprio! ,'de parece que 10 que se llama paso, en lat inpassu s, se c!Ice que tiene el largo de ambos hraz os exte ndi-dos y no e l do los dos pies.Arb euu Observad cuidadosamente y comprobad mi-die ndo. si el P8S0 con los d os pies no tiene e l mismo largo

qUl' los d osbraz os cxtendidos, calculado par los geometrasor: (;1nC(1 raj ses.

Capriol (,~o hahc is calculado mal (1 J decir que paracarn inar una lcgua se debe re pct.ir el ritmo de tarnbor closmil quinientas veces, pues una legua co ntiene solo dos milpaso s y ella equivale a dos mil ntrnos de tarnhor, calculan-do como vos h abeis d icho , un paso por cadu repeticion delritmo de tambor?A rbcau . Es ci= rto que un solo paso equivaJe a cincorl('S y que dos mil pascs equivalen a una legua, pero ;


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r'rrrnero va Ia cornbinacion de cuatro Tan con un Tereque puede realiz arse de cuatro modos. -,f J 1 j: M / J j ~Tan tan tan teretan

Tao tan tere tan tan

Tan tere tan tan tan

T~IetantantantanCombinacion de tres Tan COil dos Tere.

Tan tan tere tcr~ tan

Tan terlHere tan tan

! 1 n 1 A 1 1 .r " ,Tan tere tan te:-1SanTu~tcr~tau tan tan

Teretan titre tan tan

f f i 4 t n t t o : : : ' & 1. ~

Combinacio n de dos Tan con t.rcs Tere.

Tan tEl'etcri!!tcr~ tan

T~e t e . r c taa tere t


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Tan tan fr~ tan tan

Tan ire tan tan tan

Fre tan tan tan tan

. Corn binacio n de tres Tan y dos Fre, de la cual existenselS tipos, como sigue. .

Tan tan fr~ !r~ ta.tt

Tan fr~ fr6 tan tan

Tan fre tan fr6 tan

Fr6 fIe tan tan tan

Fr~ tan fr6 tan tan

Frll tan t.:;r. fre tan

Combinaciori de dos Tan y tres Fre, de la cual existencuatro tip os. \

Fre tan irll r.y tan

FrIS fr6 tan fr6 tan

f t l l l l I f t f l n 1 1 F & F BFr~ fr6 ire tan tanOtro ritmo de tambor compuesto por cuatro Fre y unTan, que no puede arreglarse de otro modo.

[ 1 1 1 1 1 1 1 1 fili l i 1 1 1 J ;t x 1Frc! fre irl (ra tan

Cornbinacion de tres Tere y un Fre, con el Tan final.

T


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T~ fr! fd tldtanCapriol. No creo que sean posibles otros ritmos con eltambor que los expuestos aqui por vos.Arbeau. Es posible que su enumeracicn os haya fatiga-do, pero aun existen otras variedades que os expondre,pues me desagrada dejar inconcluso 10 que he comenzado.Cornbinacion de dos Tere y dos Fre con el Tan final.

f : i f i n i if if1 1 i ~ 1 - 8Teri! fre t1!r6 ire tan

Fri5 frc tere t1!re tan

FrlS ter'::: ire tcre tan

Fr~ t(!r~ tl:!r~ ire tan

Cornbinacion de un Tere y t.res Fre con el Tan final,que puede llevarse a cabo de cuatro modos, luego de los34 cuales os ensefiare las otras elases. '

I n 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 I J ' x ' ! JTere fr!; ttl! frlS tan

t f i f1 n 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 /I , 11 1 1 f t f f i i n n f l l ir * : IFrlS fr6 t1!r1S frll tan

{ r i1 1 I l l'! n J ] n I I i1 ; J IF~ fr! !re t~ tall

Cornbinacion de tres Tan, un Tere y un Fre, que puedehacerse de doce maneras, como sigue.

Tan tant!r! fr! tan

Tan t!rHan fra tan

In 1 1 1 1 1 1 \ l ( f ' ~IT&6 tan tan fr6 tanTan t!r15 fr! tan tan

35


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Tan tan fr(; t~rlStan

Tan fro t~re tan tan'

Tan fre tan t~~ tan

Tere ire tan tan tan

FrlS tretan tan tan

Fre tan tere tan tan

FrlS tan tan t!!"e tauCornbinacion de dos Tan, dos Tere y un Fre, que pue-de realizarse de doce modos, como sigue.I n n J n n l l ~ ~ ~ 1

T~retere tan fT e tan

t n 1 A tit! I ) , * J ITerl!tan tl!re frlS tan

Tere tere fre tan tan

T1!r~tan' tt6 t e r e tan

Tan tere frd tere tan

Tan fre ter~t1!re tan

T e r c fre tere tan tan

T~r~ ire tan tere tan

Fre tan tere t . ' 5 . r c tan

l're t;;rc tan t~re tan

Fre terc teretan tan


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Fre fre tere tan tan

f u n 1 1 1 ] f n i l JI.l IFr(! fre tan tere tan

1 ] 1 1 1 n llJl J I f ' M : 1Pre tere Ire tan tan

Fre, .tan fr6 tere tan. . . . \

I T i l j'ff 1 i J i 1 1 1 ~ J : l 'Fre tere tan fre tant a n 1 n 1 t 1 1 I J ;f .r !Fr! tan t!r6 r! tan

I n f In t H 1 1 1 1 .r ;r !ITere fre fre tan tan

Tan fre fre tere tan

Entre todas las variedades aqui enumeradas, el tamborpu~de elegir aquellas que le parezcan mas agradables y quernejor suenen al o ido.Capriol. i,Por que se escriben estos silencios? i,Por que

no puede usar el tambor ocho negras para cada pasocuatro para el pie izquierdo y cuatro para el derecho?,

Arbeau. Si el e1 tambor no utilizase los silencios, elpaso de los soldados se convertiria en una confusion, por-que como os 10 he dicho, el pie izquierdo debe asentarse ala primera nota y el derecho a la quinta, y si se marcaranlas ocho notas, el soldado podrfa asentar sus pies en otrasnot as que no fuesen la primera y Ia quinta. Pero esto no su-cede si se afiaden silencios y pausas, pues al marcarse en esaforma el sold ado puede distinguir con claridad 1aprimera y1a quinta nota.Cap rio l. (,8010 pueden encontrarse despues de 1a quintanota estos silencios en el ritmo de tambor?

Arbeau. Los tambores suizos colocan un silencio des-pues de la tercera nota y tres a1 final, pero viene a ser 10mismo, pues los pies se asientan siempre ala primera y a laquinta nota.

Colin tan plon colin tan plea

Capriol. Este modo de marchar al son del tambor debeser muy agradable cuando e1tiernpo se lleva estrictamente.Arbeau. No siendo en el tiempo binario 1.a indicado, sepuede marcar de otro modo, colocando solo un silencio

despues de las cinco negras; en esta caso el soldado asientael pie izquierdo a la primera nota, el derecho a la tercera yluego otra vez e1 izquierdo a la quinta nota. Y en el cornpasque sigue, asienta el pie derecho ala primera nota, el izquier- 39


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do a la tercera y despues de nuevo el pie derecho a la quintanota, continuando asi durante la distancia que deba reco-rrerse.Capriol. Segun este calculo , a cada ritmo de tambor co-rrespondera una distancia mayor de camino de la quepodria cubrir si marchara por pasos.Arbeau. Eso es cierto. Pues al primer ritmo de tamborse recorren siete pies y en todos fos que le siguen solo encerca de mil seiscientos sesenta y seis ritmos de 'tambor.Ser ia posible, tambien, marcar las ya citadas cinco corcheasy el silencio, marchando a su cornpas en tiempo ternario.

En el tiempo ternario el soldado asienta el pie izquierdoa la primera nota y el derecho a la cuarta, y asi sucesiva-mente.Capriol. Este cornpas ternario es muy agradable; lospasos empleados son similares a los del tiempo binario ypor ella solo hay un silencio y pausa.Arbeau. Cuando los guerreros se aproximan al enemigomarchan en Iorrnacion mas cerrada y deben observar susp~os mu):' ~uid~dosamente, asentando, como ya os hedicho, el pie Izquierdo a la prirnera nota.Capriol. (,Pero si el sold ado asentase el pie derecho a laprimera nota, no ser ia acaso 10 mismo?

-t o

Arbeau. En rigor, no, pues suponiendo que la mayor iac!e los soldados empleen preferentemente el pie derecho ,estos daran el primer paso con el pie iz quierdo , de modoque Sl alguno empezase con el derecho y terminase con elizquierdo , sus hombros se entrechocarian al apretar lasfilas, estorbandose los unos a los otros al llevar hacia ade-lante el hombro que corresponde al pie asentado. Por con-siguiente, si un soldado ernpez o con el pie izcuierdo , suhornbro se incline hacia la izquierda y el hombro del queempez6 con el derecho se incline hacia la derecha, chocan-dose unos con otros. Esto no ccurre s r marchan ,con elrnismo paso, pues todos los hombros se inclinan primerohacia un .lado y luego hacia el otro, sin estorbarse ni zol-

pearse entre 51, 10 que podreis eomprobar facilmente ca-minando con alguien. Es por esto que se toea una serie demuchas repeticiones de ritmos de tambor, para que si hu-biese eualquier confusion debido a una alteracion en lamarcha, los soldados puedan eorregirla facilmente y reco-menzar sin difieultad con el pie izquierdo, despues de habero ido la pausa 0 los tres silencios. Y esto es de la mayor uti-lidad al efeetuar evolueiones.Capriol. (,Que son evoluciones?Arbeau. Nuestra intencion no es la de tratar aqui delarte militar; si deseais conoeer 10 que se entiende por evo-lucian, dcbeis eonsultar el libro que Eliano 1 dedico alemperador Adriano. Todo 10 que os dire es que adernas de

las marehas, saltaciones y danzas guerreras anotadas masarriba, el tambor utiliza una serie de golpes mas rapidos ylivianos, formados por corcheas, cornbinandolas eon fuertesgolpes de los palillos, que se asemejan a las deseargas demuchos arcabuces. Esto se hace cuando los soldados seaproximan al enemigo y cuando desean entrar en combatese acerean unos a otros, como si fueran un solo cuerpo,inc1inando sus lanzas y sus hachas y formando un solidobaluarte, difieil de mover 0 de disgregar.Mientras tanto, el tambor marca continuamente doscorcheas en rapido tiempo binario, derivado del pie metri-

Eliano Tactico, que vivi6 alrededor del ano 100 despues deJesucristo , Escribio un tratado sobre la tactica griega, dedicadoal emperador Adriano ;este ha sido traducido al ingles por elcapitan Juan Bingham en 1616. y por Lord Dillon en 1814.


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co que los poetas Haman pirreico ,' y los soldados avanzan.manteniendo siempre adelante el pie izquierdo yasentan-dolo a 1a primera nota del pirreico. Y ala segunda nota delmismo, colocan el derecho detras y cerca de dicho pie iz-quierdo, para formar asi un contrafuerte. Y saltando ybailando de este modo inician la batalla como si el tamborquisiera decir:

t n If ] I n In 1 1 J I n ICapriol. Me parece que ahora podria marchar y bailarmuy bien, a! modo militar, de acuerdo con los golpes yritmos del tambor. l.Pero por que se acornpafia al tamborcon uno 0 dos pifanos?Arbeau. Lo que llamamos pifano es una pequefia flautatravesera de seis agujeros, empleada por los alemanes y lossuizos, y como su calibre es muy angosto, comparable alcafio de una pistola, produce un sonido penetrante. Algunosusan en lugar del pifano , el caramillo 0 pequefia flauta Ha-mada flautillo.? el cual, segun su tamafio, tiene un numero.mayor 0menor de agujeros. Los mejores tienen cuatro orifi-cios al frente y dos atras y su sonido es muy penetrante; selos podria llamar pequenas tibiae, porque al principia selos hacia de los huesos del musIo y tibias de grulla. Los eje-

11ro iJ~ tnipp iXJJ~ Un pie, que se compone de dos s Ilabas cor tas yque se usaba en e) 7 r U p p t ) ( 1 7 0canto guerrero.A rioat

J , , .

cutantes de dichos tambores y pifanos reciben el nombrede sus instrumentos 'I . decimos de dos soldados que uno esel tambor y otro el pifano de algun capitan.Capriol. i,Existe alguna forma especial de tocar e1 pffa-no 0 caramillo?Arbeau. Los que la ejecutan 10 hacen como les place y

les es suficiente seguir el cornpas del tambor. Sin embargo,1eemos que e1modo frigio, al que los musicos .titulan modotercero, incita naturalmente a 1a calera y que los lidios 10empleaban al ir a 1a guerra. La historia relata que cuandoTimoteo ' 10 utilize, tocandolo en su tibia, AlejandroMagno inmediatamente se levanto como un loco, ardiendoen deseos de bataHar. Baco, aquel gran capitan llamadoDionisio, ensefio a sus soldados, rodeados por las rnujeresdel campamento, a bailar y a marchar militarrnente al sondel tambor y de la tibia frigia, conquistando por este medioa los Indios, quienes marchaban en forma desordenadaprofirienclo gritos y alaridos, por 10 cual se desconcertaron,siendo facilmente puestos en fuga y vencidos.

Caprio/. Dadme una lista de la music a para p ifano 0caramillo como 10 habeis hecho con 1ade tambor.Arbeau. Os he dicho que la musica para p if'ano 0 cara-millo se improvisa a gusto del ejecutante. Sin embargo, osdark aqui un pequefio resumen que he obtenido del senorIsaac Huguet, el organista. Su tesitura, en la espineta, se ex-tiende desde el do medio, 0 el si debajo de este , hasta el mi(una decirna mas arriba). Con el objeto de imitar al tambor,el ejecutante de espineta, para hacer un bajo pone el pulgar

izquierdo sobre el do (una octava mas baja que el do medio),el mefiique sobre el do una octava mas baja y los pulsaalternativamente, el do mas bajo al primer tiempo y el domas alto al quinto, manteniendo el primer dedo sobre elsol, el cual forma una quinta perfecta con dicho do bajo yuna cuarta con el alto.Capriol . Me parece, salvo vuestra opinion en contrario,que de acuerdo con las reglas de la musica, esta cuarta nodeber ia emplearse como bajo.Arbeau. 'I'eneis razon, si haceis referencia a la rnusica

vocal a cuatro voces, pero en el caso actual, se trata del so-Timoleo de Mileto (alrededor de 446-357 a. de J.c.), rnusic o ypoeta diti rarnbico griego.


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nido del tan:bor ql..~.s~e de bajo; como este no posee tim-bre m ~onahdad definida, armoniza con todo, como ya os10 he dicho, y no tiene importancia que la espineta 10 repre-sen~ por estas armoniosas disoriancias. Pero antes de queos indique el ejemplo, debeis recordar que existen dosmaneras de to car la flauta. En 1aprimera, la lengua del eje-cutante hace TE TE TE 0 TERE TERE TERE y en lasegunda, RELE RELE RELE. Os 10 advierto porque elejernplo que voy a exponeros debe tccarse sobre TE TE TEy no redob1ado.

Capriol. (.Por que debe tocarse TE TE TE y no redo-b1ado?Arbeau. Porque el sonido producido por el TE TE TEes mas incisivo y mas aspero y por consiguiente, mas gue-rrero que el redoblado.

TABLA PARA EL PIF ANO 0 ARIGOT, EN TERCER MODO

~I ; 1 ~ I I J I J 1 IlfliWIJ J 1 l 1 J [ l G f j f $ " i @@ l i1 I h i # d I I . I j I J II II ,J J l j I" 1 1 J J 1 1 J ! II J I 9 A .$;4+f1@0lfE~1 Q llllijfltFfSrh&fffij1 o . E l ,:! 1+'JJI1nIlipjlnonlj~ 0I ~ I J j1 tJ 0 1 iJ 1 J n Ltpgl H + f r t i t J 1 J II J TII f ~ ! in I I T I l @ 1 J 1 Q ! j J J 0]7, f f ft f f D l A J l I J I j , Ii I J !t II I j J 1 t Jp4++1 j 1 ) 1 1 Jill aD I " I " I J J 1 1 1 1 J 1 1t? I' J i l l ! lJI Q r m , QJlffnp@! 1 Y A P 1 j I I l I ' l = l 0 ! i ill I l' J Q L,;~l;q-J:Jl3j jJ f1.; l. I I I I J IHffi

.ij I t 4 I J :3 m I I jl J J IUl fj P I J ( 2 n a i l H !- , ./1 1 10* f T c I I 1 I III 1 J 1 P I J l l l I I ! I , , 1 0 ' IJ n n n I a n r r n ,~I ~: 1 ia I Jill IIII I I IJ 1 1 f 1 n P I illIIIIII IJ II j r 1 1~! 1[Ii , , ' " I 1 8 1 1 n MI J I! I II 1 1 1 J J I II 1 j ttMtmtfffJ I !ID Ij J I pI J 1 II " I! I1 II 0 IT~~Capriol. Estoy muy satisfecho de tener este ejemplo.Poseo un flautillo y tratare de ejecutar en ~Ha melodia queme habeis dado.Arbeau. Podeis variar esta musica a vuestro placer yfantasia. Y sf acaso quisierais suponer que el tambor setoea en ritmo ternario, compuesto por cinco negras y unsilencio 1 podreis utilizar la musica anterior sustrayendodos neg;.as a cada cornpas, a veces al final de la fras~, a vecesal principio y otras en medio, de modo que no se mterrum-pa la continuidad.Capriol. Los que entienden de musica pueden tocarlacon facilidad.Arbeau. Deseo daros un ejemplo en tiempo ternario,que podreis usar sin tomaros ~l. trabajo de sustr


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tJ J lib. : jJl; IlIIJ. J 1 !Qll'j. lillill J J I Jt J . po p I z I. d fI t1 P f! f' 1 P Ofl l J . JlIII I J J 1 lj1 J J 1 J J II ; J 11 9 m i l J 1 q ! PI fl n n I J p J 1 0 IJpI J ! ! JeJ:ug,J I n o n i 'b l I J . J Iiie ; , . I , I~ QJ I j j 3 1 0 Iplnldj~OnD tfa-r] t8J ; 1 J 8Ql J II iI ; 1Tbjj! J ; l J ' I - p,(-tm= a+ E f[4A4-Ft f t - I '@ :i1f1[! IO I J n f 1 0 a I J r IJ*B~lfJ0 (I G i I 1 l t H " f f 1 - - g i j t J k f f i f # l t f F 1 I ! tIIa "~ - ~ 1 1 1 1 I RR4+44=~F! ~J Ill.! 1 1 * t l ~ ~ b I I I I ~

u. _ J 1 l J l l jt t L ) I II ! iTf]]ititittt$ttJ 1 1 tgl J I I I a I 'tta4lM ... J _ ) : F W2=Fi l*tl I Q. I J J 1 J I@}Capriol. No tengo ningun deseo de ir a 1a guerra' sin~mbb,~rgd~as reglas refere,ntes a las danzas guerreras qu~ mena els, ,a 0 pueden ,servrrme cuando practiquemos manio-bras mihtares en l,ac iudad de Langres, Pero por el momenton10trataremos mas de esto; hablemos ahora de los bailes depacer.

, Arb eau. En primer lugar, os debe informar que a seme-janza del ta!_l1borque hemos mencionado antes se ha hechouno pequeno, llamado tamboril 0 pequefio tambor dem~o c;le cerca de dos pies de largo por uno de diametro aleu , Isidore llama media sinfoma, en cuyos parches de iosextremes se hallan colocados hilos retorcidos, mientras quee!ll el tambor grande se coloca una cuerda doble a traves deso 0 uno de e11os.Capriol. leual es e1 objeto de estos hilos retorcidos?Arbeau. Por ellos es que al golpearse el tamboril con un

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pequefio platillo y con los dedos, este produce un sonidoestridente y vibrante.

Capriol. Sinfonfa significa armenia y no tarnboril.Arbeau. Es verdad; esta palabra griega, Sinfonfa, quieredecir armonia, y por ella se llama a los musicos sinfonistas.Pero no deja de ser apropiado que e1 tamboril haya recibi-do el nombre de sinfonfa, y el de media sinfonia segunIsidoro, porque habitualmente esta acompafiado de uno 0mas instrumentos musicales con los que concuerda, sirvien-doles de bajo 0 diapason en todas las arrnoruas ; asimismose 10 emplea para alabar a Dies con jubilo , junto con el ins-trumento titulado Coro, al cual cita e1 Real Profeta cuandodice: "Laudate Dorninum in tympano et choro ".' E!1 e1capitulo xv de San Lucas, e1 hijo mayor de una familia seindigno cuando supo que para e1 recibimiento de su her-mano se hacia un gran fest in de un temero cebado, conacompafiamiento de sinfonla y de coro. Daniel en su cap i-

tulo III dice que Nabucodonosor pro clarno que todos sussujetos debian adorar su imagen tan pronto como oyerantocar la flauta, el oboe, el sacabuche, el arpa, el sa1terio, lasinfonia y otras variedades de rnusica.

Capriol. Yo habra interpretado e1 vocablo coro, comosignificando un conjunto de bailarines.Arbeau. He visto una figura del coro en un libro dondese describ ia toda suerte de instrumentos Y estaba colocadojunto con la sinforria 0tamboril, asi como actualmente

este se asocia a la flauta 0 gran tibia, Los vascos y losbearneses usan otro tipo de tamboril," que llevan colgadode 1a mane izquierda y tocan con los dedos de la derecha.La armazon de madera hueca rnide solo un pie y los par-ches alcanzan el diametro de un pie ;de su contorno cuelganpequenas campanillas y trozos de cobre que producen unsonido agradable y no e1 estruendo horrible de los grandestambores, adornados con pequefias campanillas, descritospor Suidas, que los indios emplean en sus batallas. Encuanto a nuestro tamboril, nosotros no le colocamos nin-

7 .Alabad al Senor con e1timpano y. e1c_oro.La palabra francesa traducida como tamboril es, a traves de todoe1 texto, iambourin. Pero la c1aseespecial detamboril aquf men-ciondada es 10que actualmente llarnarfamos pandereta. 47


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guna campanilla 0 generalmente 10 acornpafiamos con unaflauta larga 0 gran tibia. En dicha flauta el musico ejecutatodas las rnelod ias que le placen, teniendola con la manaizquierdaque sostiene el tamboril.Cap rial. ;,Es posible que pueda ejecutar una rnelodiacon la mana izquierda unicamente? No 10 creo , pues meparece bastante dif icil el encontrar las diferentes notas enuna flauta de nueve agujeros con am bas manos; por elloimagino que es imposible el poderla sostener y tocar con larmsrna mano.Arbeau. La extremidad superior se lleva en la boca delejecutante y la inferior queda entre los dedos tercero ycuarto y, para que no resbale de su mano, hay una cuerditaen el extreme de la flauta por la cuaJ queda sostenida yasegurada al tercer dedo. Solo tiene tres agujeros, dos delfrente y uno atras y esta admirablemente ideada, pues altocar con los dedos primero y segundo los dos agujeros deJfrente y con el pu1gar el de atras, se producen f'acilmentetodas las notas de la escala.

Capriol. Este es un secreto que gustoso aprenderia alpasar, despues de 10 cual os rogar ia que coritinuarais convuestras observaciones.Arbeau. Debeis saber que las flautas altas, largas y dediametro estrecho como la flauta en cuestion , al ser sop la-das con mas Iuerza dan con facilidad y naturalidad unaquinta. Y si se las sopla con mayor energfa aun , daran laoctava. De modo que cuando se sopla suavemente en la flau-

ta larga y se tapan todos los orificios, suponiendo que seproduce un sol, entonces al abrir el primer agujero, 'cerra-,.I", nr.,. 01 ~o~r. mpriin dara ella sobre la nota anterior; si se

,(((((((CCC

destapa el segundo agujero, cerrado por el dedo indice,dara un si ; y si se destapa el tercer agujero, que esta atrastapado por el pulgar, dara un do. Despues de 10 cual, mru:-teniendo todos los orificios tapados, al soplar con masfuerza saltara una quinta hacia arriba y dara un reo Con lamisma'respiraeion, al levantar ,el dedo medio dara un mi ya1 levan tar el primer dedo dara un fa . Una vez que esto seha llevado a cabo a1 levan tar el pulgar se obtendra un soly al continuar levantando asi los dedos y soplando 10 masfuerte que sea posible, se pueden conseguir muchas notasdistintas.

Cap rial. Si al levantar e1 pulgar se obtiene el sol de laoetava superior, entonces, al tapar todos los orificios sedeberfa producir ella arriba de este.Arbeau. Si se tapan todos los agujeros tam bien da Iaoctava por la disposicion natural de este .tipo de flauta, laeual al'tener todos los agujeros tapados, salta una quinta ydespues, una octava.Capriol. Al mencionarse en Terencio que la comedia"Andria" se representaba con el acompafiarniento de lastibiae desiguales de Claudio, l.no ser ian estas las flautas deque me habeis hablado?Arbeau. As! 10 creo, ciertamente, pues en las esculturasantiguas se observa que la misma persona ejecutaba en dosflautas al mismo tiernpo, una de las cuales era mas Iarga Jde sonido mas grave que la otra, mas corta y de sonido masagudo. La mas larga se llevaba en la mano izquierda y lamas corta en la derecha. Y mi opinion es que se llevaban deese modo para ejecutar mejor y con mas efecto las cade!1-cias de la mano derecha. Al volver del Monte de San Claudioque Tolomeo llama Monte Ivras, recuerdo ha~er visto tocCl!una flauta doble uno de cuyos tubos era mas corto, equi-valiendo a 1a t er~era parte del mas largo y la persona quelas tocaba con ambas manos hacia que sus sonidos se unie-ran armoniosamente.Cap rio I. Valerio Maximo I en el capitulo referente ainstituciones antiguas habla del colegio de ejecutantes detibia.Arbeau. Este colegio era similar a los conjuntos de rnu-Historiador romano del reino de Tiberio. J49


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sicos que se encuentran en las ciudades; tocaban en variostipcs de tibiae, algunas como las que hernos citado, otrasde fo1ueveagujeros y otras aun, con lengiietas de cafia, cuyosonido, como el de nuestr?s oboes, se asemeja al de lastrompetas, de las cuales decia el poeta Horaeio:

"Tibia non ut nunc oricalcho cincta, tubaeque aernula".'Caprio I. Es verdad que los oboes se asemejan mueho alas trornpetas ~ al cornbinar los grandes, que suenan en laoctava mas baja, con los pequeiios oboes que dan la masalta, se obtiene una armorna bastante agradable..Arbeau. Estos dos son excelentes para produeir unsonido fuerte , tal como el requerido en las fiestas popularesy en las grandes reuniones, pero si se 10 eombina con laflauta ahoga el sonido de esta. Se asocia bien con el tarnbo-ril 0 con el tarnbor grande.Capriol. j,Se puede emplear el tambor grande para losbailes de diversion?Arbeau, Sf, por cierto ,especialmente con dichos oboesque son ruidosos, estridentes y se soplan con fuerza. '

50 El oboe, no como ahora revestido de metal. Y rival de l~ trorn-peta.

Capriol. Volvamos al tema del tamboril y de la danza..r '_- f_Arbeau. El tamboril, acornpafiado entreqtros instru-mentos por la flauta larga, se usaba en tiernpode nuestrospadres, pues ambos pod ian ser ejeeutados juntosy en per-fecta armenia por un solo musico, evitando en esta formael gasto considerable de tener varios ejecutantes, ~~mo vi?-

linistas y otros similares. Actualmente el trabaJaao~ masmodesto debe tener oboes y saeabuches en su casamiento ,durante el eual se bailan muchas variedades de danzas dereereo.CaprioI. Decidme como son estas danzas y como sebailan .Arbeau. Se bailan pavanas, Basses-Dunses,' Branles yCourantes. Las Bases-Dansses han estado fuera de modadesde hace cerca de cuarenta 0 cincuenta afios. Pero preveoque las matronas discretas y recatadas las volveran a poneren boga, pues constituyen un modo de bailar lleno de honory modestia.Capriol j,eomo bailaban nuestros antepasados la Basse-Danse?Arbeau. Habia dos clases de Basse-Dense, una cornun yregular y la otra, irregular. La primera se ajustaba a lasmelodias regulares y la segunda a las irregulares.Capriol. j,A que llamais melodies cornunes y regulares?Arbeau. En ese caso los musicos cornponfanmelodiasde dieciseis compases que se repetian, de modo que el pnn-cipio constaba asi de treintay dos compases;yara l~ p~.emedia incluian dieciseis compases y para el final, dieciseiscompases que se repetfan. En esta forma la Basse-Dense co-mun y regular es~aba compuesta ppr ocheryta compases entotal. Y si en algun caso la melod ia excedia estos ochentacompases, se llamaba irregular a la Basse-Danse que laacompaiiaba.Capriol. j,Que movimientos deben efectuarse duranteestos compases?

Ver nota pag, 46.


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llfbeau. Debe is saber ante to do que las melo dias de lasBasse'$.~I;!ansesse tocan en tiempo ternario y en cada com-pas;eJ~4;~mbori1,para estar de acuerdo conla flauta, se batetambien en tiemp o ternario.Al marcar con e1 palillo los ochenta ritmos de tamborcada uno de enos contendra una negra y cuatro corcheas,de esta manera:

@ . l f . 1 1 J IY en cada cornpas el bailarin lleva a cabo los movimien-tos de pies y de cuerpo segun las reglas de la danza.Capriol. ~Como podre realizar estos movimientoscuando desee bailar una Basse-Danse'['Arbeau. En primer termino, al entrar en eilugar dondela gente se ha reunido para el baile , elegireis a alguna jovenmodesta que sea de vuestro agrado y descubriendoos con lamano izquierda, Ie ofrecereis la derecha para sacarla abailar. Ella, siendo bien educada, os ofrecera su manoizquierda, se pondra de pie y os acompafiara. Entonces laguiareis ante la mirada de todos hasta el extremo del salon

y direis a los musicos, que ejecuten alguna Basse-Danse, puesde otro modo podrian tocar otra clase de danza por inad-vertencia. Y cuando empiecen a tocar, cornenzais a bailar.Debe is tener en cuenta que al solicitarles una Basse-Dansetendran por bien entendido que deseais una comun y regu-lar; sin embargo, si lamelodja de alguna canciori en especial,sobre Ia cual se ha compuesto una Basse-Danse os resultamas agradable que otra, podriais indicarles como comienza.

Capriol. Si la joven me rechazara, me cubrir ia de ver-guenza.Arbeau. Una joven bien educada nunca rechaza alhombre que le concede el honor de sacaria a bailar y si 10 hi-

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Literalmente danza baja. Antiguamente este terrnino se aplicabaa todos los bailes ejecutados terre d terre (a ras del suelo) y sinsalrar rnientras que se llamaba haute (alta) si se ejecutaba porrr.t0.,dio de saltos. Confrontar O Desrat, "Dictionnaire de laDanse ", 1895, pag. 49. .

ciera, se la tendria por tonta, pues si np deseaba bailar nodeberia haberse colocado entre las demas, .Cap r io I . Bien 10 creo: sin embargo, la vergtienza del

rechazo recaeria sobre mi.Arbeau. s, estais segura dela b~enaestimade otra jove~de la reunion debeis sacarla y dejar sola a la descortes, pi-diendole disc~lpas por haber sido t.an osado; sm, embargo,no todos 10 tomarian con tanta paciencia; aun aSI, es prefe-rible hablar cortesmente y no con amargura, Y al hacerloadquirireis Ia reputacion de ser agradable y de buen c~a~ter,poniendo sobre la joven el estigma de orgullosa e indigna

del honor que le habiais conferido.Cap ri o I . Henos aqui, entonces, de pie en el extremo delsalon. Los musicos comienzan a tocar una Basse-Danse.

l,Con que movimientos empezamos a bailar?

Arbeau. E1 primer movimiento es Ia reverenci' 1 marc a-da con una R mayuscula; el segundo ~s e1branle, marcadocon una b. La tercera clase de mOVIDllento,que conslS~ele~dos simples 3 se halla marcada ss . E1 cuarto es el do u e,anotado co~ una d, e1 quinto es la reprise.' anotada conuna r minuscula.

Capriol.l,Eso es todo 10 necesario para bailar una Basse-Dense comtin y regular?

Arbeau. No existe otra clase de moviflientos en laBasse-Danse 0 en el retour de la basse -danse , aunque estosmismos se repiten varias veces.

Capriol. i.Que quereis significar por el "retour de labasse-danse "?

Literalmente reverencia. EI termino se puede traducir m a s ~ x ~ c itamente llarnando reverencia a la de la dama y saludo a ehombre.

2 Literalmente, sacudida.3 Literalmente, simple.4 Literalmente, doble.

Literalmente, repetici6n.6 Literalmente, vuelta de la danza baia.


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A~beau . La Basse-Dense completa contiene tres partes.La pnmera se llama bass,e-~anse, la segunda, retour de fabasse-danse!}a tercera y ultima, tordion. He incluido aquiuna anotacion ~scrita de la misma para que podais apren-derla de memona.

RLISrA DEMOVIMIENIDS DE LABAS.SEDANSE

b ss d r d r b ss ddd r d r b ss d r b c. Capriol i. ,Que significa la letra c que habeis colocado alfinal?

ArbeC:1f' Significa el conge I que debe hacerse a la jovenLa saludais, reteniendo su mano para volverla a llevar a ilugar desde donde se ernpezo el baile, con el fin de ejecutarla segunda parte 0 sea el retour de fa b asse danse.LISTA DE MOVIMIENTOS DEL RETOUR DE LA BASSEDANSE

b d r b ss ddd r d r b cEsta ultima letra < :: significa conge como en el otro finaly no hay u!18:E !- mayuscula al principio de este retour por-que se 10 imcia sin, la reverence, la que no se vuelve aefec~uar hasta despues del conge, antes de dar comienzo altordion.

. C ap rio i. Indicadme en detalle los ademanes y movi-mientos representados por estas letras y enumeraciones.Arbeau. EI l?rimer adernan y movimiento, la reverence,ocupa cuatro ntmos de tarnbor que acornpafian cuatrod~mpases de la rnelod ia ejecutada por la flauta. Antoine.Ar~na,. al considerar qu~ ~?dos los bailes empiezan con elhIe IZqUIerdo! era. de opinion que la reverence deb ia sere~ha con el ~9Ulerdo. Sin embargo, al final parece haberd ejado la cuestion en duda, al decir asi:"Bragar?i certan~ et adhuc sub judice 2 lis estDe quail gamba SIt facienda salus";'

2Literalmente, desped ida .Es cuestion d iscutid a aun que pier na debe iniciar el primer paso(sal to ).

En cuanto ami, sostengo como mi-maestro , con quienestudie en Poitiers, que debe hacerseeOI)_elpie derecho.De este modo se puede hacer girarel~l:ferpo Y el rostrohacia la joven y dirigirle una mirada cortes;

Capriol. A la reverence sigue el branle. l,Como debeejecutarse este?Arbeau. El branle es llarnado Congedium por Arena ycreo que se 10 llama as! porque al ~bservar los a~emanesdel bailar in parecerra que ~esea termmar Y d~s~edITse de lajoven. Sin embargo, despues del branle contmua sus 'pasosy ademanes, tal como se hallan escritos e!l la notacion. Elbranle se baila en e1 tiempo de cuatro ritmos de tamborque acompafian cuatro compases de la melodia ejecutadapor 1a flauta, manteniendo .10s pies junto:, Y volviendo sua-vemente e1cuerpo hacia la lzqUlerda al primer compas; lue-go a la derecha mirando con modestia a los espectadores,du~nte e1 segu~do; nuevamente hacia la izquierda en 1 3 1tercero y hacia la derecha al cuarto, contemplando entre-tanto con una mirada lateral suave Y discreta ala joven.

Capriol. Al branle siguen dos simples ; ,Como debenejecutarse?

Arbeau. Durante el primer cornpas dareis un paso haciaadelante con el pie izquierdo. Luego , en el segundo llevadel pie derecho junto a1 izquierdo. Durante el tercero, dadun paso hacia adelante con el pie derecho. Y al cuarto llevadel pie izquierdo junto al derecho y de este modo se habracompletado el movirnient.o de los dos simples. I DebeisEI simple es nada mas que un paso de marcha y una reunion depies, 0 sea un p as m arc he seguido de un Qssem b l .


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tener cuidado de no dar as t Ideseais medir la extensiot deYs Ia_na rgos q~e parezca quedestia, no podra dar pasos ta~a lon, pues la joven, por mo-otros de su escuela realI'zan el ~rgols como vos. Arena y. simp e con el mi .marcando el pruner cornpas al traer el i . d s!D0 pie,ddelrec~o, Y adelantando luego nuevamen~q~lle.r 0 )undto ale mismo modo con el ie dere h lzquler o. ymaestro en Poitiers refo;mo est c o. Pero recu~r~o que miera mas decoroso terminar los da co~tu~bre, diciendo quejuntos que con un pie hacia adela~St:~mp es con ambos pies

Caprio I. Este razonamiento me b . ,dvuebstr?cOlr:sejo. Pero habJemos aho~:~~f do~e;l~ J ~eg~Ulree era rea izarse este? ' Gcomo

Arbeau. EJ double ocupa tritmos de tambor para su eje c\!,a rOEcornpases 0 cuatrodebe is dar un paso hacia CUClOn. n elprirner cornpasel segundo el derecho se ~~:\an~ ~on eJ PIe Izquierdo; ense debe ad'elantar de nuevo e~n. ra _undPaso; en el tercero,debe traerse el derecho junto aJ lZLiUl~rdO, YEen el cuarto ,eJ double se c 1 ta ' quier o. n esta formados doubles ef~P ~d~as~n .cuatro ,c.ompases. Y si hubies~ro, adelanta~do e~ie dere~h~c~tara mr~rsaI1_1ente aJ prime-nuevo eJ derecho al cu . ,uego, e lZ.qulerd,o, luego dedo aJ derecho. E~ ~sta fo~~ ~~~Pbas,seI1untara el izquier-dou bles en ocho com ase Y' a r~n evado a cabo dosse debe adelantar el gie ~qUi~~a rralizar In tercer doublepues el izquierdo,terminando r 0, u~o e. de_recho y des-se hizo en el primer caso A ~on ahmbo,spies Juntos como. SI se a ran complelado los

EI d o u b lc se cornporH'. sencillarrll'llt.(' I' ,. . ..una reunion de p. . '.( ( Ire:; pasos do rnarcha yIt . d U;s. () tr es pas marches Ilevados a cabo c h ..a er na os Y seuuldos de un ble 0 pies... asse m e.

tres doubles en doce compases 0 sea en doce ritmos detambor.Cap rio l. Debo aprender aun como se ef'ectua una reprise.Arbeau. El movimiento titulado reprise precede engeneral al branle y a veces al double; ocupa cuatro cornpa-ses 0 ritmos de tambor como los otros movimientos y se 10

lleva a cabo sacudiendo levemente las rodillas, los pies 0bien solo los dedos de los pies, como si los pies temblaran.De modo que se hace con los dedos del pie derecho en elprimer cornpas, nuevamente con los mismos en el segundo,luego con los dedos del pie izquierdo en el tercero y conlos del derecho en el cuarto. Y con estos cuatro movimien-to se habra completado la reprise quedando preparado elbailar in para ejecutar el branle 0 los movimientos que le si-guen.Capriol. Suponiendo que llamemos a los cuatro cornpa-ses de tambor y flauta un cuaterniori 0 tetradion, observo

a! contar las letras que me habeis dado como notacion quela basse-danse contiene veinte euaterniones y el retour dela basse-danza, doce.Arbeau. Vuestro calculo es exaeto. Y despues de labasse-danse y del retour de Labasse danse podeis empezar abailar el tordion, el cual se realiza en tiernpo ternario comola basse-danse. Pero es mas ligero y animado.CaprioL. i,Se compone este tordion de los mismosmovimientos que la basse-danse y su retour, es decir, desimples, doubles, reprises y branles?Arbeau. Comprende otro grupo de movimientos que secomponen de ciertas posiciones de los pies y de una caden-cia que os explicare mas claramente cuando os hable de lagallarda, pues el tordion es simplemente una gallarda quese baila manteniendo los pies cerca del suelo.Capriol. Ensefiadrne los movimientos de esta gallarda.Arbeau. Nos referiremos a ella despues de,haber habladode la pavana, la cual generalmente se baila antes de la Basse-Danse. La pavana no ha desaparecido ni esta fuera de moda,ni creo que nunca llegue a estarlo, si bien es cierto que nogoza de tanto favor como antes,Nuestros musicos la tocan cuando se lleva a una jovende buena familia a la Iglesia para casarse 0 cuando los mu-sicos encabezan una procesion decapellanes, maestro y

hD~rY'\":lnl""\C" r ia 1 :\ 1r n' . .. .."l " '' '' '' Y'W '' \' '' f' '\ ;A ''~ - _ .. ... .. ... .. , ,..


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Cap rio I. A 1a espera de vuestras instrucciones con res-pecto a 1a gallarda, decidme que movimientos se empleanen la pavana.1Arbeau. La pavana es facil de bailar, pues solo se com-pone de qossimples y un double alavanzar y de dos simplesy un double al retroceder; se ejecuta en tiempo binario. Yobservad que al bailarla se empieza con e1p ie izquierdo los

dos simples y e1 double hacia adelante, y los dos simples ye1 double hacia atras, con el pie derecho.Caprio I. lDe modo entonces que el tamboril y losotros instrumentos tocan ocho compases para e1 avance yocho para 1aretirada?Arbeau. As! es y, si 10 deseais, no es necesario de nin-gun modo que retrocedais, sino que pcdeis seguir avanzan-do todo el tiempo.Caprioi. (_Nose retrocede en la Basse-DanserArbeau. A veces fa concurrencia es tan numerosa y haytanta gente en el salon que el espacio para bailar es limita-do, de modo que cuando os hallais cerca del extrerno delsalon estareis obligado a realizar una de estos dos cosas: 0bien retrocedeis ju~to con la joven que guiais, 0 bien debeishacer una conversion. I

I

Caprio I. l.Que se entiende por una conversion?Arbeau. Quiere decir que al llegar al extremo del salon,haceis que 1a joven siga avanzando mientras vos retrocedeistanto como ella se ade1anta, hasta dar 1a espalda a 10 queantes dabais e1frente.Capriol. lCuaJ. de las dos soluciones os parece mejor?Arbeau. Opino que es mejor hacer una conversion, paraque 1a joven pueda ver hacia deride se dirige, pues si encon-trara algun obstaculo al retroceder, podria caer, cosa queos acarrearia crfticas y os haria perder su favor. Por 10tanto me parece que cuando se desea bailar pavanas, sedebe hacerlo dando dos 0 tres vueltas alrededor del salon.Capriol. lEs igual el ritmo de tambor para la pavanaque para la Basse-Danse?

rI,y 58 Literalmente, vuelta en redondo

Arbeau. Esta en tiempo binario, compuesto por unanegra y dos corcheas, en esta forma.

l f t - t 1 1 J 1 1 1Caprio 1. Encuentro que estas pavanas y Basses-Dansesson finas, majestuosas y muy apropiadaaa las personashonorables, especialmente a las damas y las jovenes.l- Arbeau. Un noble puede bailar la pavana con capa yespada; vosotros, ataviados con vuestr~ vestiduras largas,caminando decorosamente con estudiada graved ad y lajoven con porte casto y los ojos bajos, observando a vecesa la concurrencia con modestia virginal. En cuanto a lapavana, esta es ocasio n para qu~ los, reye~, principes ygrandes senores se exhiban en algun dfa de fiesta solemt:e,

cubiertos con sus grandes mantas yvestidos de ceremoma;entonces, las reinas, las princesas y las gran des dama.s losacornpafian dejando sueltas las largas colas de sus vestidos,que van arrastrando tras de elias 0 haciendolas llevar porsus damas otras veces. Estas pavanas, ejecutadas por oboesy sacabuches se titulan el Gran Baile y ?uran hasta que losque las bailan hayan dado vue Ita al salon dos 0 tres veces,Sl es que no prefieren hacerlo por medio de avances y re-trocesos. Tambien se emplean estas pav~nas en masc


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PA VANA A CUATRO VOCES, CON EL RITMO DE TAMBORRitmo detambor que se mantienetodo el tiempoi Il ! J 1 4 4o d..n mou- rir viens to. '" we re-cou- re r uu J.!..I~ I~ul J.ta. niou-rtr .- - -I r r ~r - r I I r - , r -F ~r r r r r tI I _ J _ J1 JJ _ J 1 I J 1 j If-l>-

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entonces Passa-mezzo. 1 Hace pOCOse introdujo una nuevadanza, titulada Pavane d'Espagne (pavana de Espana) 0Pa-vana Espanola, que es un baile al cual se agrego una varied adde pasos y ademanes. Y como tiene cierto parecido con ladanza llamada Canaries, no os la explicars hasta que Begue-mos a esta ultima; por el momento, solo tendreis presenteque hay bailarines que apuran el dou ble que sigue a los dossimples. Pues donde el double hubiera estado formado desolo cuatro compases de cuatro minimas, ellos 10 dividen 2en ocho negras 0 en dieciseis corcheas y por consiguienterealizan much os rnovimientos con los pies, pasajes 3 yfleurets que tienen la misma cadencia y toman el mismoespacio de tiernpo; y tales divisiones y movimientos de pies,ejecutados con ligereza, no condicen con la gravedad de lapavana, especialmente porque en general a la pavana siguela gallarda, que es un baile liviano.

Caprio I. Ensefiadme todos estos pasajes y divisiones.\Arbeau. Todo)o que deseais saber es como dividir undouble de acuerdo con la notacion. Los buenos bailarines,que son agiles y animados, podran efectuar tantas divisio-nes como mejor les parezca, siempre que caigan a tiemposobre la cadencia, como os 10 he dicho, con el pie listo parabailar los dos simples que siguen al double. Y a veces anti-cipan sus pasajes sobre el segundo simple. Entendereis estespasajes y divisiones cuando sepais los modos y diversas rna-neras de mover los pies que trataremos al explicar el bailetitulado gallarda. Sin embargo, os dare aqui, por escrito, lamelodia de una Basee-Danse comun, con el ritmo de tamboren tiempo temario.Caprio I. lEs necesario el empleo del tamboril y de laflauta en las pavanas y Basses-Danses?Arbeau. No, a menos que as f se desee. Pues las melodiaspueden ser ejecutadas en violas, espinetas, flautas travese-ras y flautas de nueve agujeros, oboes y toda clase de instru-mentos. Tambien es posible cantarlas. Pero el tamboril

Se hallara una descripcion del Passa-meszo en "II Ballarino" deFabrit io Caroso da Sermoneta, 1581.2 "Dividir" un paso consistfa en substituir los pasos simples yordinarios del double por pasos mas nipidos y compIicados.3 EI "pasaje " era una combinaci6n de pasos 0enchafnement (enca-62 denamiento), para emplear la terminologia del ballet acadernico.

constituye una ayuda maravillo~a.:por su ritmo regular, quepermite que los pies tomen pOSICIOnsegun 10 requieran losmovimientos.BASSE-DANSE LLAMADA "JO YSSANCE VOUS DONNERA Y"CON EL RITMO DE TAMBOR

mantenidodurante todoel tiempoRitmo detambor

--Rtvetence-,-- ---Eran!e'----

- Dos Simples-- ---Double---

---Reprise Double++r-

lJ J J I J J I [ i - f f i j 1 1 1 t t m l J Q tJq6PfA---Reprise Branle-e==I 4 r r ! l o u r i B U [ J jJ J I n @ [ 1 , H f u i 1 1 1 l 1 1 1 J J J- Das Simplcs-- Double

---Double ! /F # I - W l f f I E J ' i i j I ITlri f l fll 1 1 j III I I 1 ] 1 J J I---Double-----Repn'se 63


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Do'S ,- - . ) [ ! l i p ; , s-- Double---ti~_ljNf~~~JtlpJlIf@iiJ

--- D""J,/'ce BJ" ,I,' _,--- ---- - ranle y Conge-Tan pronto como oigai, el 'It' .

~~ed~~~cee~es~~~~~ V~IV:j!~~~I~~~~;o ~~~~fa f~~e~~':1~efectuar vuestro co ' I an . ~. una reverence, parase iniciola basse-da::!ee ?ar: g~Badu~rre~sallugar desde donded.e acuerdo con los ritmos de [e ~ our dIefa bas~e-q.anse,slguientes: am or y os mOVUTIlentos

RETOUR DE LA BASSE-DANSE: CON EL RITMO DE TAMBOR

Ritmode tamborque semantienetodo eI tiempo

04

~s 1 J 1 1 j i 1 i I J 1 ] pi J J I n 1 1 A I J n J p l l J lj! J J. . .1 4 } ]J ! J J I n J il l 1 1 I n J ) n ! J n I I I n n w J J r,Capriol. Hubiera deseado que me escribierais cinco 0seis pavanas y otras tantas Basses-Danses.

Arbeau. Encontrareis suficiente cantidad de ellas en loslibros de danzas impresos por el extinto senor Attaignant,que vivia cerca de la iglesia de San Cosme, en Paris, y enlos libros del difunto Maestro Nicolas du Chemin, impresoren Paris bajo la insignia del Leon de Plata. De todos modostendreis que poner nuevamente en tiempo ternario todaslas Basse-Danses que estan en tiempo binario.

Capriol. lQue os impide modificarlas de esta manera ydarrnelas por escrito?Arbeau. Cuando se saben todos los pasos y movimientosde una pavana y de una Basse-Danse cornun, se puedenbailar todas las otras. Pues por distintas que sean sus melo-d ias, todas tienen el mismo numero de compases, ya seancantadas 0 tocadas. EI deber de los instrumentistas es, pues,

aprender las diversas variedades y en cuanto a vos, os deberabastar el saber bailarlas. Esto os sera facil ahora, desde quelas habeis aprendido y comprendido.Capriol. Olvidais de hablarme de las Basse-Danses nocomunes e irregulares.Arbeau. Esas no tienen otra clase de movimientos fuerade los comunes y solo son distintas en que son mas largas 0mas cortas 0 a veces iguales, pero con los movimientosarreglados en forma diferente de los de una Basse-Densecornun. Arena ha formado una lista de ellas que no detalla-

re aqui, pues se bailan raramente y por el momento esbastante con que sepais las ordinarias. De todos modos, osdare tres por escrito. Una de veinticuatro cuaternios, quees la mas larga; una de catorce cuaternios, que es la mascorta y una de veinte cuaternios como en las Basse-Dansesordinarias.


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LISTA DE LOS MOVIMIENTOS PARA LA BASSE-DAN.':;ELLAMADA "CONFORTEZ-MOY", DE VEINTICUATRO CUA-TERNIOS CONTENIENDO NOVENT A Y SEIS COMP ASESR b ss d ss r b ss d ss r b ss dd d ss r b ss d ss r b cLlSTA DE LOS MOVIMlENTOS PARA LA BASSE-DANSELLAMADA "TOUTE-FRELORE", DE CATORCE CUATER-NIOS QUE CONTIENEN CINCUENTA Y SEIS Cm.1PASES

Y RITMOS DE TAMBORRb ss d ss r b ss ddd ss r b e

LIST A DE LOS MOVIMIENTOS PARA LA BASSE-DANSELLAMADA "PATIENCE" DE VEINTE CUATERNIOS(COMO EN LA BASSE-DANSE COMUN) QUE CONTIENEN

OCHENTA COMPASES Y RITMOS DE TAMBOR,PERO QUE SIN EMBARGO ES IRREGULARR b ss d r d ss r b ss ddd r b ss d ss r b c

Os queria describir estas tres para que os sirviesen deejernplo en todas las dernas: sin embargo, no debeis darlesgran importancia pues pocas son las personas que las baila-ron en el pasado, y de ellas, s610 las que deseaban destacarsesobre las dernas y demostrar su buena memoria. Por talesmedios solian defraudar a las que unicamente sab ian bailarlas comunes, pues no bien veian que alguien deseababailar con elias, solicitaban una de las irregulares.Cap rio 1. ;,Es posible que bailen varias personas juntas?Arbeau. Es posible, si asi se desea, to mar dos jovenes almismo tiempo. Pero una es suficiente y el conocido prover-bio dice que "Aquel que tiene dos en mano, tiene una demas". Del mismo modo, cuando os hallais en un extremodel salon con una joven, otro puede tomar posicion en e1otro extremo con su dama, para bailar frente avos. Ycuando una pareja se acerca a la otra, deben retroceder 0efectuar una conversion. Ya os he explicado 10 que se en-tiende por el ultimo termino.

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Capriol. Me habeis dicho que despues de la basse-danse yde su retour se debe bailar el tordion y que el tordion erauna especie de gallarda, pero no quisfsteis hablar del pri-mero hasta llegar a mencionar esta ultima. .

bailan la gallarda en las ciudadesArbeau. Los que hoy 'e eontentan con ejecutar los10 hacen en forma confus~ y ~ nin gu n orden sin cuidarse. 19unos pasaJes sm - '. tacinco pasos y a 1 hacer a tiempo la cadencia. Y o.~de nada como no sea ~e de sus mejores pasajes pasa ll-:aa-es asi que 1a !Dayor1., las bailaba con el mayor cuida-vertida y se pler,ded ~ ~e~~elegido el bailarin a su dama, ydo. Pues despues e ~. e1 extremo del salon, efectua-de haber ocupa?o_ su sitio 1~C10daban dos 0 tres vueltas al-ban ambos la reverence Y to. 1 te Luego el baila-rededor del.sal6n'lc3:mma:l~~t~l~~sers:;ib~ bailando nastarin dejaba libre a f)OV~' de permanec1a bailando en ele1. extreI?? del sa cl'ba~~rln que la segu'{a verua Y se.de-,mls:n0 sitio , Lue,go alizaba algunos pasajes, glIa.ndo .Slasitenia frente a ella y re 1 derecha Y a veces a la lzq~lerda.10 deseaba, a veces ~ ~ bailaba hasta el otro CXGremoUna ve~ hecho est


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" ' r.I I , _ L , \ r - 2 . U 1 1Caprio I. lQue movimientos se necesitan para la danzatitulada gallarda?Arbeau. La gallarda se llama asi porqua se debe estaralegre y animado para bailarla. Y cuando la baila una per-'/ s0!la apropiada los movimientos son vivos, aunque debe ser

mas lenta para un hombre alto que para uno bajo debido aque el alto toma mas tiempo al ejecutar sus p~os y paramover sus piernas hacia adelante y hacia atras que el masbajo , Incluye el tordion, el cual, como hemos mencionadomas arriba, debe bailarse despues del retour de la basse-danse, pero el tordion se baila con mayor tranquilidad ycon acciones y gestos menos violentos.Caprio l. (,Que movimientos se usan en la gallarda y enel tordion?

, Arbeau, La gallarda deberfa componerse de seis pasos,en vista de que coritiena sets negras ejecutadas en dos com-pases de tiempo ternario, en esta forma:

De todas maneras, solo hay cinco pasos, pues la quintay penultima nota se pierde en el aire, como se puede vermas abajo, do

orquesografía de thoinot arbeau

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