28 de diciembre de 2018

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EL CULTURAL

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calma creativa

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2018

strenábamos en junio ministro de Cultura con un ti-tular sorprendente (Màxim Huerta) que se convirtióen el más breve de la democracia. Le sucedió José

Guirao que llegó como un soplo de aire fresco y con elEstatuto del artista bajo el brazo: en septiembre, el Con-greso aprobaba las 75 propuestas que resuelven asuntos re-clamados por el sector cultural, como la compatibilidadde la jubilación con el cobro de derechos de autor.

Con el nuevo gobierno llegó el consabido cambio en la ca-dena de mando de instituciones culturales. ¿Hasta cuán-

do?JuanManuelBonet fuesustituidoporLuisGarcíaMon-tero como director del Cervantes. Hubo cambio también–no por esa razón– en la dirección de la Real Academia. Da-río Villanueva renunció a un segundo mandato y SantiagoMuñozMachadotomalas riendasde laCasa,quetieneantesí los retos no menores que conlleva el cuidado y la po-tencia de nuestra lengua. Por primera vez en la historiano hubo Nobel, pero el Cervantes nos dio una alegría ce-lebrando la obra de la poeta Ida Vitale. Como le ocurrió ala producción editorial, los premios Nacionales sucum-bieron a lo políticamente correcto, mientras se convertíanen lecturas de masas ensayos dedicados al optimismo (Pin-ker, Harari), el nacionalismo (Canal, Espada) y el femi-nismo. Más allá de eso, calma creativa. La novela sigue em-papada de autoficción, y se multiplican, con desigualfortuna, las microeditoriales y los proyectos “de autor”.

El año artístico que se abría celebrando a Murillo, acabacomo empezó: con exposiciones del sevillano en su

ciudad natal que se ha volcado en su IV centenarioproponiéndose acabar con la imagen de pintor de Inma-culadas para acercarnos a un creador más complejo. Tuvi-mosunabuenaedicióndeARCO,dijeron losgaleristas,quese preparan para despedir tras la feria de 2019 a su direc-tor,CarlosUrroz.Hancomenzadolos fastosdelBicentenariodelPradocongranrespuestamediáticay laconmemoraciónse prolongará durante todo el año. Y un anuncio de últimahora: Carmen Thyssen (en mejor sintonía con el Ministeriode Cultura) dejará su colección en Madrid. Tampoco Gui-rau consigue, de momento, sacar adelante la Ley de Me-cenazgo ni el IVA reducido para las compras de arte.

Bajaba en cambio el impuesto para los espectáculos y elcine del 21 al 10 por ciento. Y en la escena, nada más

llegar,elministroparalizó la fusióndelTeatrode laZarzuelaconelTeatroReal.Ladelicada reformadel INAEMyaestáen marcha. Todo esto el año en el que celebrábamos los40 del CDN y del Ballet Nacional y que hemos visto cómocaía el número de representaciones y venta de entradasen los espectáculos (entre el 17 y el 57 % desde 2007). Eldescalabro loaliviaunfenómenoilusionante: lagrancalidadde nuestros dramaturgos y su presencia cada vez más ha-bitual en la cartelera. Mención especial merece Pablo Re-món por su doblete (Los Mariachis y El tratamiento). Lamúsica también deja buenas noticias: la pujanza de con-juntos nacionales barrocos como Forma Antiqua, La Riti-rata, Musica Alchemica, La Grande Chapelle... Y el pia-nismo incombustible de Achúcarro. ¡Bravo!

Hastaprincipiosdeeneronoconoceremoslosdatosdelcineespañolen2018,perosípodemos celebrareléxitodere-

caudación de películas como Campeones, El mejor verano demividaoSuperlópez.Veremossihasidosuficienteparaman-tener la cuota de pantalla en el 25 %. En todo caso, y almargen de la taquilla, trabajos como Entre dos aguas, deIsakiLacuesta,oQuién te cantará, deCarlosVermut,hande-mostrado que el cine español respiró talento y sensibili-dad. Asistimos a la polémica aplicación de la reducción delIVAyalaaprobacióndelaesperadaLeydelCinedelamanode la nueva directora del ICAA, Beatriz Navas. Y JosetxoCerdán llegó a la Filmoteca en un año en el que Netflixremovió, con Roma, los cimientos de la exhibición.

En el apartado científico, el astronauta Pedro Duque sehizo cargo, aunque no lo parezca, de un ministerio que

pasaba a denominarse de Ciencia, Innovación y Universi-dades. El sector sigue estancado por la falta de medios, queni impulsan la ciencia interior ni facilita el regreso de la diás-pora exterior. A pesar de eso, equipos españoles están di-rectao indirectamenteimplicadosenlosgrandeshitos,comoel liderado por Juan Carlos Izpisúa, en los descubrimien-tos de las pinturas rupestres más antiguas de la historia dela humanidad o en la progresiva “conquista” de Marte (In-Sight, Curiosity...) y Mercurio (BepiColombo). ■~

Cambio de pielE

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Un libro siempre es un gran regalo. Y si además ha sido premiado,tienes el éxito asegurado. En El Corte Inglés, en colaboración connuestros libreros, concedemos por primera vez los Premios UN AÑODE LIBROS. Un reconocimiento al trabajo de grandes autores quefomentan con sus obras el interés por la lectura.

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Edita Prensa Europea S.L.Avenida de San Luis, 25

Madrid - 28033Tel.: 91 443 64 39-36-43www.elcultural.com

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Presidencia de EL CULTURALCalle Recoletos, 21 Madrid - 28004

Director de publicidad:Carlos Piccioni (tel.: 91 443 55 52)carlos.piccioni@unidadeditorial.es

EL CULTURAL se vende conjuntamentecon el diario EL MUNDO.

Imprime Calprint.Dpto. legal: M-4591-2012

EL CULTURALPresidente

Luis María Anson

DirectoraBlanca Berasátegui

SubdirectoraPaula Achiaga

Jefes de RedacciónNuria Azancot, Javier López Rejas

Jefes de SecciónLuisa Espino, Alberto Ojeda

RedacciónSaioa Camarzana,

Fernando Díaz de Quijano,Andrés Seoane, Rubén Vique,

Javier Yuste

Críticos: Juan Avilés, Ángel Basanta, J.M. Benítez Ariza, Túa Blesa, Jorge Bustos,

Ernesto Calabuig, Ángel Calvo Ulloa,Adolfo Carrasco, Pilar Castro, José LuisClemente, Jacinta Cremades, Enrique

Encabo, Carlos F. Heredero, Cecilia Frías,Pilar G. Mouton, Fran G. Matute, ÁlvaroGuibert, Germán Gullón, José AntonioGurpegui, Javier Hontoria, F. J. Irazoki,Inmaculada Maluenda, Nadal Suau, RafaelNarbona, Rafael Núñez Florencio, José MªParreño, Liz Perales, Javier Redondo,Arturo Reverter, Carlos Reviriego, LuisRibot, Víctor del Río, Ascensión Rivas,Carlos Rodríguez Braun, Felipe Sahagún,Bernabé Sarabia, Santos Sanz Villanueva,P. Tedde de Lorca, Álvaro Valverde, JoséMª Velázquez-Gaztelu, Lourdes Ventura,Jaume Vidal Oliveras, Rocío de la Villa y

Elena Vozmediano

2 0 1 8LETRAS

CIENCIA

CINEESCENARIOS

ARTE

PORTADA

20. Aplicación Murillo. Materialismo, charitas, populis-mo, en varias sedes sevillanas, mejor exposición del año

24. ¡Ve hacia la luuuuuz!, por Elena Vozmediano26. Nueva York desafía a Trump, por Javier Hontoria27. Arquitectura: Taxidermia de lo real, por InmaculadaMaluenda y Enrique Encabo

34. Entre dos aguas, de Isaki Lacuesta36. El hilo invisible, de Paul Thomas Anderson37. Neorrealismos, por Carlos Reviriego38. Series: El año de Teddy Perkins, por Enric Albero

28. Teatro: Los Mariachis, de Pablo Remón30. Música: Joaquín Achúcarro32. Más allá de la homilía, por Liz Perales33. La hora del Barroco, por Arturo Reverter

6. Novela en español: Sur, de Antonio Soler10. Novela internacional: El orden del día, de Éric Vuillard11. Hilos subterráneos, por Nadal Suau12. Poesía: Garabateando en la oscuridad, de Charles Simic14. Ensayo: Luz tras las tinieblas, de R. L. Blanco Valdés17. Ensayo internacional: En defensa de la ilustración,de Steven Pinker

18. Revista de lecturas, por Ignacio Echevarría

40. La sonda InSight en Marte42. Regeneración celular y mestizaje evolutivo,por José Manuel Sánchez Ron

Ilustraciónde Jorge Arévalo

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LETRASÍntimos partes de guerra

Si, como decía el poeta, vivir es ver volver, 2018 supuso el regreso a la ficción en español de la novela de estirpe

cervantina (Sur) pero también de la experimentación (Trilogía de la guerra) y de los ajustes con el pasado y con

uno mismo (Ordesa). Un año de novelas amargas, de lecturas nada fáciles y desdichados finales.

1 SURAntonio Soler. Galaxia Gutenberg

Una abrasadora mañana de agosto aparece fren-teaunagasolineraelcuerpoagonizante, caside-vorado por las hormigas, de un abogado de éxi-to. Su mujer, la doctora Ana Galán, será quienintente salvarlo en el hospital, mientras co-mienzan a asomar por las páginas de la noveladecenas de tramas que van seduciendo al lec-tor. Como explicaba Santos Sanz Villanueva alreseñar el libro, Soler procede “como quien lan-zapuñadosderealidadcon losquegolpeaal lec-tor y le trasmite una impresión descoyuntada, oal menos fragmentada, de ella”. No faltan bus-cavidas, drogadictos, locas de atar ni amantesdesdichados. Tampoco trenes que no van a nin-guna parte pero que son los que mejor llevana los personajes, expulsados de sus jaulas paradescubrir que les sobraespacio y viday libertad.

Manual de supervivencia de sí mismo, Or-desa es la crónica desolada, emocionantey literaria, con laquesuautor sedespidedesu padre, de su infancia y su pasado. En él,con una verdad sobrecogedora, se retratatambién como padre, como bebedor com-pulsivo y como narrador suicida. Es, en pa-labras de Nadal Suau, “la comunicacióndesatada, paralela, salvaje, arracimada ytierna del fantasma futuro de Vilas”. Y unanovela de no ficción, más cerca de las me-morias que del relato cervantino, que con-mueve y asombra porque al iluminar suszonas oscuras nos explica a todos.

Unos versos de Carlos Oroza –“Es unerror dar por hecho lo que fue contem-plado”– dan la clave de uno de los rela-tos más fascinantes del año, galardonadocon el premio Biblioteca Breve. A vueltascon la ciencia y el relato fractal FernándezMallo arrastra al lector desde la Isla de SanSimón a Nueva York, de Uruguay a la cos-ta normanda, para descubrirle entre des-vanecimientos y certezas que la red socialmás poderosa que existe no es internetsino la que une a lo largo de los tiemposa vivos y muertos, especialmente a las víc-timas de las guerras con el presente.

2 ORDESAManuel Vilas. Alfaguara

3 TRILOGÍA DE LA GUERRAAgustín Fernández Mallo. Seix Barral

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6 LECTURA FÁCILCristina Morales. Anagrama

Quizá lo único fácil de esta novela se ha-lle en el título. Como destacó NadalSuau al reseñar el último premio He-rralde, todo en este libro resulta incó-modo, desde las protagonistas –cuatrodiscapacitadas– a las relaciones quemantienen con las instituciones y con elsexo. Demoledora, desbordante, “ro-tando de la intimidad pringosa al esta-llido de furia”, Lectura fácil necesitacómplices que gocen de una trama difí-cil, tan seductora como incómoda.

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5 FRACTURAAndrés Neuman. Alfaguara

7 FELIZ FINALIsaac Rosa. Seix Barral

Tras los cuentos de Mala letra, SaraMesa vuelve a la novela con un relatoque narra la amistad entre dos perso-najes de vidas torcidas, unidos en unacomplicidad que no sabe de diferenciasde edad o perversiones. En un esce-nario neutral, un parque público, se en-cuentran cada día una niña acosada enel colegio y Viejo, un desahuciado quele enseña todo lo que sabe sobre lospájaros y Nina Simone, sus dos grandespasiones, hasta crear un mundo sutil deafectos y complicidades que sólo la mi-rada de los otros logra corromper.

Al enterarse de la tragedia nuclear deFukushima, un anciano supervivientede Hiroshima se sentirá obligado a via-jar hacia la zona del desastre. Al tiempo,el lector irá descubriendo la vida delprotagonista a través de las mujeres quele amaron y olvidaron en París, NuevaYork, Buenos Aires y Madrid, mien-tras un periodista argentino intenta en-trevistarle para un reportaje que pre-para sobre los desastres nucleares, peroque se desborda y le arrastra consigo.Relato ambicioso, torrencial y seductor,la última novela de Neuman no dejaprisioneros.

Sin abandonar su línea característicade denuncia política y social, Isaac Rosamuestra en su última novela un aspectoinédito, el amoroso, desde su mismoarranque: “Nosotros íbamos a enveje-cer juntos”. El relato, que viaja haciaatrásdesdeeldesmantelamientodelho-gar común a la primera certeza del amorromántico, seconvierteenunasuertedeautopsia desolada de los espejismos delamor contemporáneo.

8 MUDAR DE PIELM. Giralt Torrente. Anagrama

10 EL ASESINO TÍMIDOClara Usón. Seix Barral

9 EL REY RECIBEEduardo Mendoza. Seix Barral

2018 fue el año del regreso del mejorMendoza, con un protagonista descreí-do e infeliz, el joven plumilla Rufo Ba-talla, a la altura de sus grandes antihé-roes. Enredado en mil líos por culpa delpríncipe Tukuulo, heredero del tronode Livonia, Batalla intenta huir de lamediocridad,mientras suautornosofre-ce, en palabras de Nadal Suau, “el re-verso escéptico y fatalista de la narrati-va posmoderna que caracterizó aquellosmismos años en que está ambientado”.

Un clásico literario, el descenso a los in-fiernos de una persona con graves con-flictos íntimos, se convierte aquí, de lamano de Clara Usón, en algo comple-tamente diferente. A partir del enig-mático suicidio de Sandra Mozarovs-ki, actriz de la época del destapeenredada en escabrosos rumores, la no-velista acaba poniendo el foco en sí mis-ma, en la adolescente conflictiva quefue y que apuraba las noches en buscade libertad y transgresión.

A vueltas con la culpa y los recuerdos(inventados o no), Marcos Giralt To-rrente arroja en los cuentos de Mudar depiel una mirada nostágica pero impla-cable sobre la familia y sus tristezas.Adolescentes abandonados, maridosausentes y aventuras frustradas son al-gunos de los protagonistas de unos re-latos plenos de verdad y de compasión,en los que, como apunta el autor, “Laspalabras suelen llegar más lejos de loque el corazón se atreve”.

4 CARA DE PANSara Mesa. Anagrama

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LETRASFICCION EN ESPAÑOL

No cree en revelaciones ni engolpesde inspiración,peroSolerrecuerda ahora que el primeratisbodeSur sucedióenDublínmientraspaseabaconsusamigosde la Orden del Finnegan’s. Alver una placa en el suelo seña-lando que en ese lugar Joyce ha-bía situado un pasaje del Ulises,se planteó si sería posible “le-vantarunaciudaddentrodeunanovela”. El principal problemaera “dotar de coherencia a ele-mentos narrativos de muy dis-tinta índole.Queunavozenter-cera persona se acompasara conuna en primera, con mensajespublicitarios, whatsapps, mo-nólogos interiores, y todo ellofuese armónico”. Y que el lec-tor discurriese además con flui-dezporesahistoriamúltiple.Se-gún nuestros críticos, lo haconseguido.

Autor de una docena de no-velas, algunas premiadísimascomo Modelo de pasión (1993),Lasbailarinasmuertas (1996)oElcamino de los ingleses (2004), Solercree que Sur es la novela quese debía a sí mismo “y quizástambién a algunos lectores fie-les”. Un libro que no hubiesepodido escribir hace diez años,porque entonces le faltaba la se-guridad necesaria para abordaruna novela de esta envergadura.

PPrreegguunnttaa.. Sur transcurre enuna ciudad sin nombre, “vivi-

da o convivida (en palabras deOctavio Paz), enorme y cam-biante, inacabable”. Es Málaga,pero podría ser cualquiera...

RReessppuueessttaa.. Sí,mi idea esqueel plano detallado de Málagaque aparece en la novela se pue-da levantar y superponer sobreel de cualquier otra ciudad. Fi-nalmente el escenario es lo demenos, loque importaeselalmade los personajes que dotan devida al escenario.

PP.. ¿Qué ha prestado de símismo al personaje del Atleta?Porque usted lo fue, y tambiénescribió un diario....

RR.. Fui atleta, y como el Atle-ta, corría400metros.Lehedadola desolación, las inseguridadesde un joven aparentemente sinporvenir. Alguien que corríacontra sí mismo más que con-tra el reloj. El miedo a quedar-me en la cuneta de la vida por-

que tenía la idea, en ese tiem-podisparatadapara lamayorpar-te de quienes me rodeaban, deconvertirme en escritor. No lle-vaba un diario exactamente,pero sí anoté pensamientos ysensaciones en unos folios quecuriosamente conservé y de losque he extraído literalmente al-gunos fragmentos. Lo que sí esdiferente, por suerte para mí,es el entorno familiar del Atleta.

PP.. Entonces, no es casuali-dad que el Atleta escriba en sudiario: “A lo mejor alguna vezpueda yo escribir algo que nosea mentira, algo como este aireque yo respiro”. ¿Lo ha logrado?

RR.. Ese ha sido el propósito.Quitar a lo escrito el cartón pie-dra, todos los elementos recicla-dos, manoseados y supuesta-mente literarios con los quetropezamos demasiadas vecesen las novelas.

PP.. ¿Qué predomina en el li-bro, el pesimismo, el realismoo el sentido del humor?

RR.. Si el propósito era hacerun corte medular en una ciudadcontemporánea, debían coexis-tir todos esos planos. Yo era elcompositor y mi tarea consistíaen concertar lo diverso, meter-lo todo dentro de una mismapartitura y que los sonidos másdiferentes resultaran armónicos.

PP.. Desempeñan un papelesencial en el libro el sexo y eldeseo, que acaban a veces entragedia o frustración. ¿Quéaportan al relato?

RR.. La idea de El diablo Co-juelo estaba muy presente en micabeza. Levantar los tejados,descifrar con quiénes compar-timos el mundo. En ese senti-do el sexo y el deseo son partesesenciales, y el modo en que loviven los distintos personajescontribuye a definirlos, a decir-nos quiénes son.

PP.. Sur tiene algo cervantino,consu combinaciónde relatopi-caresco, de aventuras, de amor...¿Supone la victoria final de lapuranovela sobre laautoficción?

RR.. He tenido a Cervantescomo referencia –Dulcinea, Ba-rataria, la pelea a pedradas deChamorro o la propia existen-cia de este personaje y de Rai,trasuntos de Sancho y don Qui-jote, son claras alusiones cer-

“Sur pretende quitarel cartón piedra a la novela”

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Antonio Soler

Picaresca y de aventuras, de amores imposibles

y abandonos, cervantina y ultramoderna, Sur

(Galaxia Gutenberg) ha sido, para los críticos

de El Cultural, la mejor ficción del año en espa-

ñol. La acción sucede un día de agosto en una

ciudad sin nombre muy similar a la Málaga natal

de Antonio Soler (1956), un hombre feliz porque

ha escrito al fin “la novela que me debía”.

vela

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vantinas–. He tenido muy pre-sentes las posibilidades queCervantes abrió a la novela. Surquiereserunareivindicacióndelgénero, de la novela pura.

PP.. En el libro rinde homena-je a maestros y amigos por sunombre (Luis Mateo Díez, Car-losCañeque)ocasi aescondidas(Longares, Justo Navarro) , e in-cluso usted mismo aparece trasuna noche de farra con GarrigaVela y Taján. ¿Qué tal persona-je ha resultado ser?

RR.. Mi novela está llena dejuegos literariosymetaliterarios,hay guiños y homenajes a ami-gos y a escritores admirados,

como Luis Mateo o Longares.Yo sólo figuro como privilegiadoacompañante de algunos.

PP.. ¿A qué autores jóveneslee, en quiénes se reconoce?

RR.. Si hablamos de España,meinteresa fundamentalmenteAndrésBarba,creoqueesunes-critor con un enorme talento,conunamiradapersonal sobre larealidad y una gran capacidadparaahondarenlacondiciónhu-mana. Algo que también podríadecirdeSaraMesayenotrosen-tido, por ser más heterogéneo,que no disperso, de Neuman.

PP.. ¿Quédicedenuestromer-cado editorial laexistenciade las

editoriales como Galaxia o Im-pedimenta? ¿Un gran grupo sehubiese atrevido con una no-vela de la ambición de Sur?

RR.. No comparto el pesimis-modecompañerosquenoparande anunciar el Apocalipsis de laliteratura. La prueba es el naci-miento de esas editoriales a lasque se pueden añadir Acantila-do, Periférica, y alguna más. Hepublicado en grandes grupos yhedejadoenellosagrandesedi-tores y amigos pero la ventajaque ofrece Galaxia es la perma-nencia del mismo editor al fren-te del sello, poder trabajar a lar-go plazo sabiendo que existe un

camino común y que nadie vaa decirte, no se sabe si con com-pasiónoadmiración,queeresun“escritor literario”.

PP.. ¿Qué tal se lleva con lasredes?

RR.. No tengo la menor idea.No las uso y por tanto no sé quehay al otro lado del espejo. En elámbito personal no me gusta laidea de airear mi vida, y en elprofesional convertirme en unhombre cartel anunciando todolo que hago tampoco me agrada.Por último, prefiero dedicar mitiempo a leer o a no hacer nadaantes que participar en deba-tes con el más allá.NURIA AZANCOT

“He tenido muy presentes las posibilidades que Cervantes abrió a la novela.Sur quiere ser una reivindicación del género, de la novela pura”

IRENEDE

HOZATERO

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A caballo entre la ficción políti-ca y la novela histórica, El or-den del día nos traslada al perio-dodeentreguerrasparadescribirlas torpezasycomplicidadesquehicieron posible el triunfo delnazismo. Así, Vuillard retrata lareunión de Hitler con una trein-tenadeempresariosalemanesel20 de febrero de 1933 para con-seguir su apoyo ante las inmi-nentes elecciones parlamenta-rias. No hay aquí lugar a laimaginación y sí una documen-tación solvente que el narradorno abandona a lo largo del rela-to. Como destacó Rafael Nar-bona al reseñarla, se trata de una“magnífica novela, con una pro-sa limpia y cartesiana, y un tras-fondo muy alemán” que “ex-tiende una sombra inquietantesobre nuestras sociedades de-mocráticas”. A fin de cuentas,como escribe el propio Vuillard,“nunca se cae dos veces en elmismo abismo. Pero siemprese cae de la misma manera, conuna mezcla de ridículo y terror”.

4 LA MUERTE DEL COMENDADORHaruki Murakami. Tusquets

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LETRASFICCION INTERNACIONAL

Sombras del pasadoMarcada por la innovación, la cosecha internacional de 2018 confirma que no siempre el infierno son los otros. Está

en nosotros, nos reconocemos en las ambiciones y penas de quienes lo habitan, ya sean niños, empresarios o artistas.

Un pintor en crisis se refugia en una casaen las montañas donde pasa las horasescuchando ópera y meditando sobreel arte, la fama, el deseo y la fragilidad delamor. Todo cambia al encontrar un cua-dro con un enigmático personaje sin ros-tro cuya identidad descubriremos a me-diados de enero de 2019, cuando sepublique el segundo volumen de la obra.

Ambientada en el Misisipi contempo-ráneo, lapremiadísimanoveladeJesmynWard aborda los problemas de la raza,la pobreza y la violencia que asola des-de hace siglos a la población negra de Es-tados Unidos. Y lo hace a través del ado-lescente Jojo, su madre drogadicta yRichie,el fantasmadeunniñomuertoenlos años 40 en un campo de trabajo.

Los lectores de novelas como Middelsex oLas vírgenes suicidas lo saben bien: hayque leer a Eugenides porque siempre esuna fiesta salvaje y rotunda. Lo confir-man los relatos de Denuncia inmediata, enlos que el autor pone en cuestión el sue-ñoamericano,hechotrizas inclusopor losvencedores, llevando con talento las si-tuaciones, durísimas en ocasiones, a ex-tremos cómicos y devastadores.

Inspirada en la muerte de Willie, el hijode once años del presidente, Lincoln en elBardo es una obra maestra sobre el do-lor y la muerte. Un libro único segúnFranG.Matute,que lodefiniócomo“undechado de imaginación, un ejercicio na-rrativo libérrimo, lleno de vida, desterni-llante, fantasioso, humano, hermoso(muy hermoso), juguetón, en diabladay envidiablemente inteligente”.

5 LA CANCIÓN DE LOS VIVOS Y LOS MUERTOSJesmyn Ward. Sexto Piso

2 LINCOLN EN EL BARDOGeorge Saunders. Seix Barral

3 DENUNCIA INMEDIATAJeffrey Eugenides. Anagrama

1 EL ORDENDEL DÍAÉric VuillardTusquets

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LETRASANÁLISIS

Hilos subterráneosa novela que encabeza nuestra lista de la mejor narra-tiva en lengua española de 2018 empieza con un cuer-po humano exhausto, recorrido por incontables hor-migas formando sobre él caminos y circunvalaciones.

Se trata de Sur, de Antonio Soler, que de este modo sienta lasbases de su mirada a la vida contemporánea con el concep-to de ciudad como gran metáfora. Hay algo muy siglo XXen su estructura y diálogos, que al mismo tiempo convocanal XXI no sólo mediante la reproducción anecdótica de diá-logos de Whatsapp sino, sobre todo, en su intuición de queel futuro ha sido cancelado. Así, de un modo lateral, cabereseguir un hilo que vincula el libro de Soler con Trilogía dela guerra de Agustín Fernández Mallo y con Ordesa de Ma-nuel Vilas: el pasado en el presente, el presente como ago-tamiento del futuro.

En Trilogía de la guerra, la memoria es caracterizada comouna “colosal orquesta que reproduce las cosas hacia atrás”,a semejanza de la espiral de sonido que convierte “A dayin the life” de los Beatles en una gran abstracción del sigloXX. Pero la memoria no es tanto una orquesta como el corode las voces de los muertos: los muertos hablan, y en ellos ha-blamos nosotros. Y también el futuro habla y está aquí en no-sotros,porqueél tiene igualmentesuspropiosmuertos,ycan-celar la linealidad del tiempo ha de notarseen todas las direcciones. Curiosamente, Or-desa es otra novela de fantasmas pasados yfuturos que hablan a través del estilo desa-tado de Manuel Vilas: en este caso es sufamilia, encarnación de España, la clase me-dia y la dignidad intrahistórica.

Hay más pasadizos entre las novelasquehan hecho “podio” en este año que termi-na (una lista sólo es un juego, así que per-mítanme la imagen). En Trilogía de la guerrase escucha un extraño sonido que repre-senta “la manifestación física del amorpuro”. Tal vez el gran tema de este libro seala poderosa fuerza creativa, asociativa y re-novadora (¡también política!) del amor. Pues bien,Ordesaes otro libro fundado sobre la base del amor y la ternura. E in-cluso en la árida Sur, un personaje tan áspero como Céspedesexperimenta “ternura” por su amante, por sí mismo, porlos transeúntes de su ciudad, y “siente que algo se ablanda,no solo en su interior sino en la corteza del mundo”. Lamisma corteza de la que surge ese sonido puro que pertur-ba a Fernández Mallo.

En el resto de la lista, las tres voces femeninas aportan dis-tintas formas de retar la comodidad del lector: Sara Mesa y

Cristina Morales coinciden inesperadamente en reconocerlo subversivoque latemásalláde la“normalidad”mentalqueestablece el criterio clínico, y entregan dos novelas magní-ficas, Cara de pan y Lectura fácil. Pero es que Clara Usón noanda muy lejos de ese mismo enfoque con El asesino tími-do, retrato doble de su propio infierno y del infierno vividopor una probable víctima de la razón (putrefacta) de esta-do. No es menos incómodo Feliz final de Isaac Rosa, variantedelgénero home invasion donde el hogar esasaltadopor la rea-lidad, despiadada como banda de saqueadores. Completanla lista el regreso de Eduardo Mendoza en plena forma conunas falsasmemorias tituladasElrey recibe (otraconexión: tan-to Mendoza como Usón enfocan a un joven Juan Carlos Icomo síntesis política de la historia reciente de España), yla novela-consenso de Andrés Neuman, Fractura.

La lista de narrativa extranjera, que da muestras de una re-lación más desacomplejada con el mercado (nótese la

presencia de Haruki Murakami entre los cinco títulos des-tacados),estáencabezadapor tres librosnotables.Elordendeldía,deÉricVuillard,esunmecanismoqueseasomaa lascos-turas del Tercer Reich para encontrar en ellas la genealogíadel siglo XXI, aunque tenga el talento de hacerlo apenas

explícitoa travésde losnombresdelasgrandesmultinacionalesquees-tuvieronallíysiguenentrenosotros.Al libronolesobranimediapalabra,tenso como un alambre sostenien-do toneladas de Historia. Lincolnen el bardo, de George Saunders, yDenuncia inmediata, de Jeffrey Eu-genides, sondosnombresquecon-firmanlapersistenciadela jerarquíanorteamericanaahoraquesusgran-des cetáceos mueren o andan reti-rados. No son presencias nuevas,pero en 2018 han dado dos estu-pendas obras: así, el relato “La vul-

va oracular” de Eugenides está entre lo mejor que habránleído este año, y el esfuerzo de Saunders por persistir en sumuy reconocible experimentación resulta admirable.

El redescubrimientodeuna inmensaJesmynWardconsuexcelente La canción de los vivos y los muertos cierra la nómi-na USA: de nuevo el sur, los fantasmas y la suspensión deun futuro incierto, esta vez con la carretera como metáfora yla tradición americana como campo de cultivo. Por su parte,La muerte del comendador nos recuerda quién es Murakami yquéclasedepolaridadesdespierta suescritura. NADAL SUAU ■~

L

Un hilo vincula el librode Soler con Ordesa ycon Trilogía de la gue-rra: el presente comoagotamiento del futuro

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LETRASPOESÍA

La venganza de los clásicosEn un 2018 marcado por el triunfo mediático de los jóvenes ciberpoetas, para los críticos de El Cultural lo mejor

del año han sido los clásicos, de los contemporáneos Simic y Karyotakis a Dante y al siempre novísimo Carnero.

Inédito en España hastaahora, el poeta griego Kos-tas Karyotakis (Trípoli,1896-Préveza, 1928) hasido el gran descubrimien-to del año que termina. Laversión de Juan ManuelMacías presenta los versoslúcidos y mordaces del ge-nial poeta suicida que sedespidió del mundo conesta nota: “Después deaprobar todos los placeres,estoy preparado para mo-rir indignamente”.

Poema de 757 versos entresmovimientos,Carta flo-rentina da respuesta a unade las preguntas constantesde su autor: en qué formaadquirimos conciencia denuestra propia identidad através de las experienciasque nos afectan más pro-funda, íntimamente. Y lohace tratando además delamor, el olvido, el sexo, laescritura, la llegada de lamadurez y la proximidadde la vejez y la muerte.

Auténticacelebraciónde lala trascendencia del espíri-tu frentea lamuertegraciasa la poesía y al amor, La epi-fanía es un extenso volu-men en cinco partes que vade locotidiano a loesencialsin perder jamás el ingenioni el humor. Poeta nadaconvencional, Rey llega allímiteconimágenessurrea-listas pero plenas de senti-doyafánderetratarsecomoser humano y poeta, sabe-dor de que “el espíritu so-pla sobre todas las cosas, /más allá del lenguaje”.

La versión de José MaríaMicó ha conquistado anuestros críticos, que handestacado la precisión conla que el filólogo ha con-vertido los endecasílabosdel florentino en una pro-sa de extraordinaria belle-zayprecisiónquerespetaelsentidoliteralyelvalorpoé-ticodelaobra.Y lomejordetodo es que no sólo lo hacesin desvirtuar el mensajede un autor de hace 700años sino que se puede leercomo una obra actual.

Considerado uno de los poetas más relevantes del mundo, el estadounidense Char-les Simic (Belgrado, 1938) nos lleva a su intimidad, a su noche, obligado a combatirel insomnio y a escribir sus versos entre sombras para no despertar a su mujer. Y asíse retrata como “hijo de los domingos lluviosos”, como “garabato ilegible”, mientrasrecuerda que las historias de cualquier vida “dan miedo y son grotescas, / como las más-caras que los niños se ponen en Halloween”. Los sesenta poemas del libro, breves e in-tensos, retratan un mundo inhóspito que contrasta con esas “tardes de invierno / enlas que Madre me llevaba de la mano”, y cantan al “arte de la felicidad”.

1 GARABATEADO EN LA OSCURIDADCharles Simic. Vaso Roto

2 ELEGÍAS

Y SÁTIRAS

Kostas KaryotakisPre-Textos

5 LA EPIFANÍA

José Luis Rey

Visor

3 DIVINA

COMEDIA

Dante. Acantilado

4 CARTA

FLORENTINA

Guillermo CarneroVandalia

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INSTITUT VALENCIÀ D’ART MODERN

29 noviembre 2018 - 14 abril 2019

IVAM

habitar el mediterráneo

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LETRAS

Memoria para el futuroEl cada vez más radicalizado panorama político abre la puerta a un ejercicio de memoria. El cuestiona-

miento del comunismo y su papel en el siglo XX, la Transición y la España que ha creado o el recuerdo

del terrorismo, son advertencias para un futuro en el que debemos evitar antiguos errores.

En el esclarecedor subtítulo de este libro del catedrático Blanco Valdés,Vindicación de la España constitucional, está la clave de su tesis: defen-der el llamado “régimen del 78”. Acusado en los últimos años desde va-rios frentes de amnesia política, partitocracia, posfranquismo..., el autorrecuerda que durante varias décadas predominó la visión de que el con-senso mayoritario alcanzado en la Transición y la Constitución creadaentonces, fueron pilares determinantes en la construcción de un Es-tado social, en el establecimiento de un verdadero sistema de derechosy libertades y en la consecución del periodo de estabilidad democrá-tico más largo de nuestra historia. Por ello, sin evitar comentar los as-pectos mejorables, desmiente los ataques, interesados o ingenuos, ala que define como la mejor España que podemos recordar. Comosostuvo Juan Avilés en su reseña, “sería conveniente que libros comoeste los leyeran nuestros políticos pero sobre todo los ciudadanos”.

En un viaje de El proceso de Kafka al procés secesionista, este lúcido repaso del historiador Jor-di Canal a las raíces y estado actual del nacionalismo catalán abandera otra hornada debuenos ensayos sobre un tema que va enquistándose en la realidad española. “En Catalu-ña se vivía a principios del siglo XXI, en un Estado de derecho, en todas partes reinaba la pazy las leyes permanecían en vigor. Y, casi de golpe y sin avisos previos ni demasiadas alertas,estalló el proceso independentista”. Una situación verdaderamente kafkiana, ¿no?

1 LUZ TRAS LAS TINIEBLASRoberto L. Blanco Valdés. Alianza

3 CON PERMISO DE KAFKAJordi Canal. Península

Desde el fervor del converso, Jiménez Losantos recorre con mirada crítica un siglo de co-munismo, de Lenin a Podemos, deteniéndose en el Gulag, las torturas, la vigilancia y elhorror, pese a los cuales, a juicio del autor, perdura la condescendencia. Porque si el comu-nismo ha sobrevivido, sostiene, es gracias a la indulgencia o complicidad de una parte dela izquierda y al retraimiento de sus adversarios. Un gran fracaso, ya que la “única formaintelectualmente respetable de acercarse al comunismo es a través de sus víctimas”.

2 MEMORIA DEL COMUNISMOFederico Jiménez Losantos. La Esfera de los Libros

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LETRASENSAYO EN ESPAÑOL

4 EL GOLPE POSMODERNODaniel Gascón. Debate

6 LA LLAMADA DE LA TRIBUMario Vargas Llosa. Alfaguara

7 LA DERROTA

DEL VENCEDOR

Rogelio Alonso. Alianza

9 FERNANDO VIIEmilio La Parra. Tusquets

Desde su posición de referente intelectual de la izquierda an-tinacionalista española, el filósofo Félix Ovejero desmenuzaen este grupo de ensayos la renuncia por parte de la tradicio-nal izquierda ilustrada y racional a moldear una nueva socie-dad. Aquel socialismo clásico, con su racionalismo universalis-ta y su afán de igualdad y libertad, ha sido seducido y arrastradopor la emotividad y el sentimentalismo hasta hacerse reaccio-nario. Ya no está ni se le espera, se lamenta el pensador.

Muchas son las sombras que proyecta hoy día el llamado “rey fe-lón”, apodo que no es inmerecido a juicio del catedrático Emi-lio La Parra, que subtitula su monumental biografía Un rey de-seado y detestado. ¿Cómo entonces pudo mantenerse en el trono?Pues porque “Fernando VII fue un rey imaginado”, sostieneel historiador, es decir, los españoles se lo representaron de unmodo muy distinto a como era en realidad, “ante todo un efi-caz y contemporizador posibilista, un superviviente”.

Bien conocida es la tortuosa evoluciónintelectual y política de Mario VargasLlosa, desde la izquierda radical de sujuventud hasta su actual defensa delas doctrinas liberales. Un tránsito ideo-lógico que es también símbolo de bue-na parte de los cambios políticos ocu-rridos en la segunda mitad del siglo XX.En este recorrido autobiográfico, el No-bel peruano relata los diversos avata-res que fueron modificando su posturaque se unieron a la decisiva influenciade siete grandes pensadores liberalescon los que se siente en deuda.

Con su rigor habitual, el historiador JoséMaría Faraldo se adentra en un nuevoaspectode lahistoriade losantiguospaí-ses del Este, el surgimiento, la actividadrepresiva y el papel capital de las poli-cías secretas en la vida diaria de la Eu-ropa comunista. Espionaje masivo, lu-cha contra la disidencia y vigilanciasobre la población fueron las señas co-munes del KGB, la Stasi o la Securitate,una represión que convirtió Europa delEste en un régimen de terror.

El fin de ETA es una indudable victo-ria fruto del esfuerzo de todos los es-pañoles, pero a juicio del profesor Alon-so,quizáhemospecadodeunexcesodetriunfalismo. Y es que a pesar de quela banda terrorista no ha conseguido susobjetivos, su brazo político, que iden-tifica con Bildu, ha obtenido impor-tantes réditospolíticosacostade lospar-tidos constitucionalistas. Para el autor,este final no es el mejor de los posi-bles, pero sí el mejor de los probables.

Una característica de la posmo-dernidad es que no hay verdadcomún ni objetividad, sino quetodos los hechos son interpre-tables. En esta ciénaga de re-lativismo sitúa Daniel Gascónal independentismo catalán ya su deriva ilegal, el golpe deEstado de octubre de 2017, quesupone el mayor desafío al quese ha enfrentado la democra-cia española contemporánea.Con humor y ecuanimidad, el autor se zambulle en este esce-nario de utopías idealistas y contradictorias, mentiras y mani-pulaciones, que puso en cuestión nuestra forma de convivencia.

5 ELOGIO DEL LIBERALISMOJosé Manuel Ruiz Soroa. Catarata

Perdido entre el resto de ismos que pueblan la diealéctica ideo-lógica y política actual, la realidad es que no tenemos para nadaclaro lo que es el liberalismo, a menudo reducido a su vertien-te económica y su defensa dellibre mercado, la competenciay el darwinismo social. Por ello,el abogado Ruiz Soroa planteaen este ensayo un alegato endefensadeestemodelodepen-samiento alejado de las grandesutopías que apela al realismo yla contención, y ensalza su ex-celencia teórica y política, basa-da, dice, no tanto en su perfec-ción como en su apertura.

10 LA DERIVA REACCIONARIA DE LA IZQUIERDAFélix Ovejero. Página Indómita

8 LAS REDES DEL TERRORJosé María FaraldoGalaxia Gutenberg

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LETRASENSAYO EN ESPAÑOL

“Estaes, sindudaalguna, lame-jor España que ha existido nun-caentodos lossentidos:político,económico,socialycultural”.Asíde rotundo se muestra el cate-drático y constitucionalista Ro-berto L. Blanco Valdés (La Es-trada,Pontevedra,1957),queensu libro Luz tras las tinieblas. Vin-dicación de la España constitucio-nal (Alianza) articula una lúcidayenfáticadefensadenuestrosis-temapolíticoysocialydesupri-mera piedra, la Constitución de1978, “ese gran pacto históricoque permitió alumbrar un Es-tado moderno, con una demo-craciaestableyconelmayorgra-do de bienestar de la historia denuestro país”.

PPrreegguunnttaa.. Enlosúl-timos años la Consti-tuciónyel régimendel78 han sufrido ataquescada vez más furibun-dos, ¿qué acusacionesse vierten sobre nues-tro sistema político?

RReessppuueessttaa.. El pro-ceso que conduce a ladesvalorización de es-tos logros ha tenido tres gran-des hitos. El primero, la políticade la memoria histórica, basadaen la gran mentira de que ha ha-bido un pacto por el olvido,cuando en realidad se acordó noutilizar el pasado con fines polí-ticos. Esto saltó por los aires con

la Ley de memoria histórica, laprimera ruptura de los grandesconsensos de la Transición. Elsegundo es la irrupción de Po-demos, que introdujo el discur-so de que la Transición fue unatraición y el régimen del 78 unacontinuación del franquismo. Yel tercero, la deriva secesionistaen Cataluña, basada en una es-trategiaabsolutamentedelictivaque equipara de forma ofensivaa individuos en prisión provi-sionaly fugadosde la justiciaconlos presos políticos y exiliadosdel franquismo.

PP.. La mayoría de las demo-craciasoccidentales tienencons-titucionesmásantiguas, ¿porquéla nuestra está tan cuestionada?

RR..Porquesecreefalsamenteque cada cierto tiempo las cons-tituciones se cambian para po-nerlasaldía.Enningúnlugardelmundo ocurrealgoasí.Los esta-dounidenses,quetienenunadelsiglo XVIII, o los italianos, ale-manes y franceses, que las apro-

baron tras la Segunda GuerraMundial nunca las han actuali-zado, sinoquelashanreformadopara resolver problemas. Unaconstitución sólo se reformacuando hay un problema que sepuede resolver únicamente así,y cuando existe consenso. Si nose cumplen estas condicioneshacerlo es un disparate. Por esoreformar la Constitución hoy enEspaña sería un suicidio.

PP.. La gran espinaactual es el problematerritorial, ¿podría so-lucionarlounareformaconstitucional?

RR..Españatieneundiseño territorial anti-guo que todavía no seha adaptado a la reali-dad federal de hoy,pues es obvio que

nuestro Estado ya es federal defacto. Y sería bueno recoger estode iure para mejorar las compe-tencias, la financiación, la coo-peraciónpolítica…Sinembargo,nosepuedementir a lagentedi-ciéndole que esto resolvería elproblema catalán. No sólo no lo

haría, sino que agravaríamos elconflicto, pues los nacionalistasno quieren mejorar el funciona-miento del Estado autonómico,sino destruirlo.

PP.. ¿Cuálessonlospilaresparadefender laConstituciónylaEs-paña que ésta ha creado?

RR.. Tenemos que apoyarnosen varias verdades incontesta-bles. Por ejemplo, el espíritu dela reconciliaciónnacional.LaEs-paña del 78 es la que acaba conlasdosEspañasy las fundeenuntexto que ambas defienden, yestoesunvalorquenopodemosdilapidar. También está el ex-traordinario avance en todos losterrenos que se ha producido enlas últimas décadas, con gobier-nos estables, una democracia decalidad y muy exitosas políticassociales. Lo que es, en definiti-va, la puesta en práctica de laConstitución, que no es solo unpapel sino un esqueleto jurídi-coqueseha llenadodemúsculopolítico, social, económicoycul-tural. Por eso, en cualquier ám-bito que se mire, estamos me-jor que nunca. ANDRÉS SEOANE

“Reformar hoy laConstitución sería

una decisión suicida”

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Roberto L. Blanco Valdés

“No podemos dilapidarel espíritu de reconciliaciónnacional que simbolizala Constitución del 78”

USC

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Continuandoconlaencendidadefensadequelavidahu-mana nunca ha sido mejor en la historia que ya estable-ció en Los ángeles que llevamos dentro, este lúcido y vigo-rosoensayodelpsicólogo cognitivoStevenPinker realizauna nueva llamada al denostado optimismo. Pero ojo,no al optimismo conformista del todo está bien, porqueno es así, sino a un tipo de optimismo combatiente queafirma que aunque la vida humana nunca será perfecta,podemos mejorarla en algunos aspectos fundamentales.Por ejemplo, en los cuatro pilares básicos que proponeel canadiense: progreso, razón, ciencia y humanismo,sobre los que acomete reflexiones filosóficas basadas enabundantes y esclarecedores datos. En definitiva, unantídotoalcatastrofismoimperanteyunallamadadeaten-ción a quienes propugnan el fin de todas las cosas.

LETRASENSAYO INTERNACIONAL

No hay lugar parael pesimismo

Tras largo tiempo donde todo parecía ir a peor,

este año el ensayo internacional adopta como

bandera el optimismo, sea al recordar a

grandes pensadores de la historia, sea al

hablar del presente. Y del futuro.

La amistad entre los pensadores Adam Smith yDavid Hume fue una de las más fructíferas de lahistoria de la filosofía. A través de la nutrida co-rrespondencia entre ambos, Rasmussen recons-truye su fluida relación y su influencia recíproca,además de defender que ambos han sido carica-turizados por la historia. “Smith está subestima-do como filósofo y Hume como economista”.

1 EN DEFENSA DE LA ILUSTRACIÓNSteven Pinker. Paidós

2 EL INFIEL Y EL PROFESORDennis C. Rasmussen. Arpa

Su intención inicial era, desde los postulados mar-xistas, destruir un capitalismo del que fueron acu-sadosdesercómplices. ¿Loconsiguieron?Enesteensayo ameno y enjundioso, el crítico británicoStuart Jeffries repasa lasvidasde losmiembroscla-ve de la que quizá sea la última gran escuela fi-losófica europea, la Escuela de Frankfurt.

5 GRAN HOTEL ABISMOStuart Jeffries. Turner

“De la vida de Espartero saldría una serie de te-levisión magnífica”, asegura el hipanista cana-diense, autor de una innovadora biografía sobreestecontradictoriomilitaryestadista,queseapro-ximó más que nadie a ser un jefe de Estado real-menteconstitucional.Unlibroqueayuda,además,a comprender nuestro complejo siglo XIX, mar-cadopor losvaivenespolíticosy lasguerrasciviles.

4 ESPARTERO, EL PACIFICADORAdrian Shubert. Galaxia Gutenberg

Como afirma en estas páginas Juan Avilés, leyen-do dos páginas de este ensayo “entendemos queel mundo no marcha tal como nosotros pensába-mos”. Sino mucho mejor. Con argumentos sen-cillos y fuentes contrastadas y comprobables, elsuecoHansRoslingnosdemuestracómoenlasúl-timas décadas el mundo ha mejorado en todoslos aspectos básicos de la existencia humana.

3 FACTFULNESSHans Rosling. Deusto

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LETRASMÍNIMA MOLESTIA

Revista de lecturasesde que abandoné el reseñismo, leo más o menossin brújula, es decir, de manera intuitiva y capricho-sa, sin ánimo cartográfico. El eje de mis lecturas lodeterminan los libros que me corresponde cuidar como

editor, y que afortunadamente suelen ser libros valiosos eimportantes. Durante este año 2018, por ejemplo, han vis-to la luz, a mi cuidado, tres libros extraordinarios, no tengoempacho en decirlo, que no dudo recomendar vivamente:los Diarios de Arthur Schnitzler (Ediciones Universidad Die-go Portales), Autobiografía, diarios y otros escritos, de FranzGrillparzer (Galaxia Gutenberg) y Cartas, 1900-1914, deFranz Kafka (Galaxia Gutenberg). Los tres han sido tra-ducidos (con esfuerzo y años, quede claro) por el siempreconfiable Adan Kovacsics, responsable además de la se-lección, presentación y notas de los dos primeros.

Yo mismo me ocupé de la seleccióny presentación de la que tengo por unanotable “novedad” del año en narrativaespañola: Besos humanos, de Francisco Fe-rrer Lerín (Anagrama). Aunque si tuvie-ra que señalar mi novela favorita, entre lasespañolas del 2018, no lo dudaría: El reyrecibe, de Eduardo Mendoza (Seix Barral).La decisión no es demasiado difícil pormi parte, pues he leído más bien pocas.Entre las que más me han interesado:Cara de pan, de Sara Mesa (Anagrama)y Duelo de alfiles, de Vicente Valero (Pe-riférica). Leí, cómo no, Ordesa, de ManuelVilas (Alfaguara), pero me disgustó bas-tante, y me deprimen su éxito y su ce-lebración.

Elañocomenzóconel fallecimientodelyacentenarioNi-canor Parra, y el mejor modo de conmemorarlo fue leer la ex-cepcional crónica biográfica que sobre él publicó Rafael Gu-mucio: Nicanor Parra, rey y mendigo (Ediciones UDP), quepronto publicará en España Literatura Random House.Por cierto que, entre los autores que publica esta editorial,también este mismo año han fallecido dos de los que ocu-paban sin duda la cima del arte narrativo de nuestro tiem-po: V.S. Naipaul y Philip Roth. Del primero apareció estemismo año, antes de su muerte, El escritor y el mundo (De-bate), magistral colección de reportajes. Del segundo serecuperó, al poco de morir él, ¿Por qué escribir? (LiteraturaRH), suculenta antología de ensayos, entrevistas y discursos.A una altura comparable permanece J.M. Coetzee, de quien

también este año ha aparecido un notable libro de relatos:Siete cuentos morales (Literatura RH). Y no quisiera olvidarmede La mujer singular y la ciudad, de Vivian Gornick (SextoPiso), que repite e incluso aumenta el deslumbramientode sus Apegos feroces. En el campo de la crítica literaria,obligatorio destacar dos libros tan instructivos como en-cantadores: Algunos libros, de E.M. Forster (Alpha Decay)y Correo literario o cómo llegar a ser (o no llegar a ser) escritor, deWislawa Szymborska (Nórdica).

E ntre las pequeñas editoriales que siguen surgiendo comosetas entre los pinos de los grandes sellos, saludo muy

en particular a dos: Tresmolins, que este año ha debutadocon dos escogidas joyas (Una vez más para Tucídides, de PeterHandke, y la Poesía completa de Ingeborg Bachmann), y

Trampa, que se ha estrenado conun precioso y cuidado volumen:Oliverio al alcance de todos, quereúne toda la poesía publicada envida por Oliverio Girondo.

Siguiendo con la poesía, entrelos libros publicados este año queconservaré y releeré destaco Elsalto del ciervo, de la portentosaSharon Olds (Igitur), La zozobrade la lengua, del surrealista ru-mano Gherasim Luca (El Des-velo) y, mucho más cerca, El fu-turo (Candaya), título que hadado a su poesía reunida el poe-ta chileno Bruno Montané, viejoamigo de correrías de Roberto

Bolaño, con cuya poesía poco tiene que ver la suya, por cier-to. Entre los clásicos imprescindibles, y de nuevo ilumi-nados por una versión en este caso excelentísima, imposi-ble no mencionar la que José María Micó ha hecho de laComedia de Dante (Acantilado).

El último libro leído por mí antes de escribir estas líneases un póstumo del inolvidable Fogwill: La romana (Blatt& Ríos), excelente cosecha de viejos relatos inéditos.

Y para terminar esta atropellada revista, dos novedadesimpagables del impagable Bop Pop: Un miércoles de enero(Turner), incisiva “instantánea” de la prensa españolaobservada en un único día, y la continuación de sus origi-nalísimos diarios “corales”: Días ajenos. Otoño-invierno(Somos Libros). ■~

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Desde que abandonéel reseñismo, leo máso menos sin brújula, esdecir, de manera intuitivay caprichosa, sin ánimo

cartográfico

IGNACIO ECHEVARRÍA

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ARTE

Murillo entre mujeresQueda claro que el gran triunfador de este año ha sido Murillo, tanto el barroco como el contempo-

ráneo. El Prado calentaba los motores de su bicentenario con Lorenzo Lotto. Pintor de retratos. Y

muchas artistas mujeres han tenido, por fin, merecidas exposiciones: la colombiana Beatriz

González llegaba al Reina Sofía a sus ochenta años, Lee Miller a la Fundación Miró de Barcelona y

Ángela de la Cruz al Centro Azkuna de Bilbao.

1 APLICACIÓN MURILLOVarias sedes, Sevilla

Estamos de suerte porque la mejor ex-posición del año no lleva ni un mes inau-gurada y podrá visitarse, aún, hasta el 3demarzoenSevilla.AplicaciónMurillo.Ma-terialismo, charitas, populismo pone el bro-che al Año Murillo trayendo sus temas alpresente “para quitarle la caspa” con unavirtuosa combinación de casi seiscientasobras de artistas modernos y contempo-ráneos gracias al quehacer de tres comi-sarios, Pedro G. Romero, Luis MartínezMontiel y Joaquín González. Son sietelas sedes, salpicadas por toda la ciudad:el Espacio Santa Clara, el Hospital de laCaridad, CICUS, el Hospital de los Ve-nerables, la Sala Atín Aya, la Facultad deBellas Artes y la Factoría Cultural. Y ade-más de merchandising vintage –antiguasestampas, almanaques, etiquetas…– y lailustración de la vida y milagros del pintor,esta exposición actualiza y trae al presentela figura de Murillo. Sonia Delaunay, Ben-jamín Palencia, Joseph Beuys, Juan Mu-ñoz, Harum Farocki, Pepe Espaliú, An-toni Miralda y Dora García son sóloalgunos de los artistas participantes. Haytantas obras que se recomienda reservarsedos días para disfrutar de la visita en todasu extensión. Merece la pena.

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4 MURILLO. IV CENTENARIOMuseo de Bellas Artes, Sevilla

Consideradopormuchosel pintor de la infancia yde las Inmaculadas, Mu-rillohabíasidorelegadoaun segundo plano. LaexposicióndelMuseodeBellas Artes de Sevillaarrojaunaimagendemo-dernidadsobreesteartis-ta, su riqueza temática yelvirtuosismoconelquesuporeflejarapersonajespopularesyescenas religiosas.Elmontaje, comisariadoporMaría del Valme Muñoz Rubio e Ignacio Cano Rivero, no es cronológico sino te-máticoyhatraídoaSevillaveinte lienzos,nuncaantesvistosennuestropaís,degran-descoleccioneseuropeasyestadounidensescomoelMetropolitanMuseum, laFrickCollection o la National Gallery de Londres. “Nunca antes Murillo había parecidoun pintor tan italiano y, a la vez, tan norteño, y tan barroco. Una obra deslumbrantey sorprendente”,escribíaRocíode laVilla (ElCultural, 21de diciembre) de esta ex-posición que no hay que perderse y que puede visitarse hasta el 17 de marzo.

2 DADÁ RUSO 1914-1924Museo Reina Sofía, Madrid

De “acontecimiento internacional”, así ca-lificaba José María Parreño (El Cultural, 15de junio) este ambicioso proyecto al que sucomisaria, Margarita Tupitsyn, había dedi-cado años de investigación. Casi 500 obras–pinturas, collages, dibujos, fotografías–, do-cumentos y publicaciones daban buenacuenta de cómo había surgido el movimien-to Dadá en Moscú antes de su explosiónen Europa y Estados Unidos. Entre los cer-ca de noventa artistas seleccionados habíagrandes nombres como El Lisitzki, Tatlin,Malévich, Ródchenko, Picabia, Man Ray oTristanTzaraysededicabaunespacioal ciney el teatro. “Lo interesante –decía entonces

Parreño– es comprobar cómo el humor dadáimpregna las propuestas constructivistas, ycómo su capacidad corrosiva destila en uncuadro que es sólo un cuadrado negro so-bre fondo blanco”. La exposición abarcabade1914, año en el que termina la PrimeraGuerra Mundial, a 1924 y dedicaba su sec-ción central a la temática revolucionaria, enun momento en el que “el arte no objeti-vo, abstracto, fue capaz de convertirse en unlenguaje eficaz para divulgar el proyectorevolucionario”.

LorenzoLotto (Venecia,1480-Loreto,1557) fueuno de los grandes retratistas de su época, el pri-mero que entendió que pintar a sus coetáneosera algo más que representar su estatus social.

Comisariado por Miguel Falomir y Enrico Maria Dal Pozzolo, la exposición quele dedicó el Museo del Prado es un completo viaje por la vida de este artista del Cin-quecento. Supo reflejar en sus pinturas el estado de ánimo de sus clientes y tra-bajó con una gran variedad de tipologías, del retrato matrimonial a los criptorre-tratos. Le dio mucho valor a los objetos, algo que se puso de relieve en este montaje,con el patrocinio de la Fundación BBVA, en el que acompañaron las pinturas de ani-llos, armas o un ejemplar de los Sermones de San Gregorio Magno. La muestra con-tó con préstamos de grandes instituciones internacionales como el British Museum,el Metropolitan y el Hermitage y fue calificada por Javier Arnaldo como “un ex-traordinario museo de la identidad personal y de sus dramas, y una aportación al en-tendimiento de este artista que no tardará en ser reconocida mundialmente” (ElCultural, 22 de junio). Todavía puede verse en la National Gallery de Londres .

3 LORENZO LOTTOMuseo del Prado, Madrid

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ARTE

“Esuna loable aproximación aunapro-blemática compleja como es ladifusióny exportación del surrealismo a un áreatradicionalmente hostil a las corrientesprovenientes de Europa y donde elmovimiento germina –a partir de losaños treinta– con notable retraso conrespecto a otros centros”, escribía Jau-meVidalOliveras (ElCultural, 9deno-viembre). Porque la muestra Lee Mi-ller y el Surrealismo en Gran Bretaña,patrocinadapor laFundaciónBBVA,esmucho más que un perfil de esta musay fotógrafademoda.Utiliza labiografíade la creadora norteamericana (1907-1977)paraprofundizaren la llegadadelmovimiento surrealista a Gran Breta-ñayen lasconexionesentre losartistas.Un total de doscientas piezas –fotogra-fías, dibujos, pinturas y esculturas– enel que las instantáneas de Miller dia-logan con obras de Max Ernst, Leo-nora Carrington,Salvador Dalí, Giorgiode Chirico, Joan Miró, Maruja Mallo,entre otros. Hasta el 20 de enero.

7 LEE MILLER

Y EL SURREALISMO

EN GRAN BRETAÑA

Fundación Joan Miró, Barcelona

5 BEATRIZ GONZÁLEZPalacio de Velázquez, Museo Reina Sofía, Madrid

Tuvimos que espe-rar al 2017 para verla primera exposi-ción individual deBeatriz González(Bucaramanga,1938) en Europa.Fue en el CAPCde Burdeos, graciasal comisariado deMaría Inés Rodrí-guez, y después, yaen 2018, en el Pala-cio de Velázquez

de Madrid. Entrada ya en la ochentena, llegaban por fin sus lienzos, muebles, dibujosy grabados a nuestro país. Para muchos es “la artista pop latinoamericana” pero ellanunca ha aceptado esta etiqueta:“cuando comencé a trabajar con recortes de prensa miconocimiento y el contacto con el arte pop en Colombia era muy escaso”, apuntaba ensu entrevista con El Cultural (16 de marzo). Aún así, muchas de sus obras se inspiranen imágenes recogidas de periódicos y revistas, y también en la historia del arte –copiaimágenes icónicas de viejas láminas encontradas en mercadillos–, y la situación políticade su país, el conflicto armado, la corrupción y el narcotráfico.

6 DESPUÉS DEL 68Museo de Bellas Artes, Bilbao

Chillida, Oteiza, Esther Ferrer, Ángel Bados, Txomin Badiola, Cristina Iglesias, Mai-derLópez,SergioPrego,AsierMendizabal, IbonAranberri…sonsóloalgunosde losnom-bres que se dan cita en la exposición Después del 68. Arte y prácticas artísticas en el paísVasco 1968-2018. El Museo de Bellas Artes de Bilbao ha reunido a cerca de cien deellos haciendo un repaso cronológico de la historia del arte reciente del País Vasco. Conun total de 150 obras, el punto de partida es su propia colección que cubre los vacíoscon préstamos de otrosmuseos españoles. En esteintento de acercar la pro-gramación del centro al pre-sente y a su entorno máspróximoseve lamano desudirectordesde2017,MiguelZugaza, que ha comisariadola muestra junto a MiriamAlzuri y Begoña González.Estará abierta hasta el 28 deabril e incluye entre los ar-tistas más jóvenes a dos es-tupendas escultoras: ElenaAitzkoa y June Crespo.

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ARTEEXPOSICIONES

Homeless es la palabra anglosajona con la que nos referimos alas personas sin hogar y también el nombre de la obra de Án-gela de la Cruz (La Coruña, 1965) que da título a su exposiciónen el Centro Azkuna de Bilbao que podemos ver hasta el 20de enero. La Premio Nacional de Artes Plásticas (2017) viveen Londres desde 1987 y fue precisamente allí donde, en res-puesta a las políticas de Margaret Thatcher “empotró literal-menteungran lienzocontraunmurodelestudiode laSlade, con-

denándolo a no colgar, a apoyarse en una esquina, sin una paredprecisa que lo sostuviese, como se espera de todo cuadro” es-cribía Ángel Calvo Ulloa (El Cultural, 2 de noviembre). Comi-sariada por Carolina Grau, su primera retrospectiva en nuestropaís reúne 25 piezas de distintos tamaños que gravitan entre lapintura y la escultura, articulando un montaje no cronológico queviajará en 2019 al CGAC de Santiago.

10 CARMEN // SHAKESPEAREArtium, Vitoria, y Tabacalera, Madrid

Que las artes están cada vez más hibridadas no es una novedad del 2018.En CARMEN // SHAKESPEARE: Presagios del Deseo, la muestra “calei-doscópica” que abría el año en Artium y viajaba en verano a Tabacalera,se cruzaban artes escénicas, plásticas, literarias y audiovisuales. Tomandocomo punto de partida los sonetos de amor de Shakespeare y la óperade Bizet, Olga Mesa (Avilés, 1962), que viene del mundo de la danza, y elartista Francisco Ruiz de Infante (Vitoria, 1966) creaban un laberinto deinstalaciones, vídeos y audios con los que, decían, abordaban “cuestionesen torno al amor y las relaciones humanas enturbiadas por la tecnolo-gía”. En los montajes, la huella de las construcciones de madera, los ca-bles y los sonidos característicos de Ruiz de Infante sumergían al espec-tador enunaexperiencia única,vagando por los recovecos de las salashastaperderse, encendiendo y apagando las luces con el paso de su cuerpo.

9 ÁNGELA DE LA CRUZAzkuna Zentroa, Bilbao

8 JAUME PLENSAMACBA, Barcelona

Ha sido uno de los protagonistas de estos últimos meses. Conexposiciones en Madrid (Palacio de Cristal del Retiro) y Bar-celona (abiertas hasta marzo y abril, respectivamente); con inau-guración de escultura pública en Madrid (acaba de instalar Juliaen la Plaza de Colón) y con individual en enero en su galeríaPilar Serra, Jaume Plensa (Barcelona, 1955), uno de nuestros ar-tistas más internacionales, no está acostumbrado a este “trato defavor” en España. Para su retrospectiva en el MACBA, artistay comisario, Ferran Barenblit, han reunido sus trabajos desde losaños 80 hasta la actualidad. Un diálogo entre sus obras másabstractas y sus características figuras. “He tenido varias vidas.Es verdad que lagente conoce más mi trabajo actual, todo el uni-verso de los rostros y de las cabezas, y muchos pensarán que esteespíritu conceptual ha desaparecido, pero está intacto”, expli-caba en la entrevista con El Cultural (2 de noviembre).

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ARTEANÁLISIS

¡Ve hacia la luuuuuz!os ha quedado una lista bastante equilibrada: arte an-tiguo, moderno y actual, en exposiciones celebradas enSevilla, Madrid, Bilbao y Barcelona, pero el IV cente-nario del nacimiento de Murillo se lleva la palma con

las dos muestras que lo cierran. Veremos si en 2019 lucetanto la siguiente gran conmemoración, el bicentenario delMuseo Prado –con Lotto muy bien situado– que la ha pro-logadoconsuprimeracampañade crowdfunding, paraadquiriruna obra de Vouet, y con ingresos extra: ¡2,3 millones! queha pagado el periódico japonés The Yomiuri Shimbun porllevar el Siglo de Oro a Tokio y Kobe. También el Thyssenrecurrióconéxitoalmicromecenazgo,para restaurarunaobrade Canaletto, si bien la presentación de la Santa Catalinade Caravaggio, relimpia, le ha dado el mayor impacto me-diático del año. Nada, comparado con la reapertura del Pór-tico de la Gloria en Santiago, cuyo recuperado cromatismoembelesa a los turistas.

El panorama mu-seísticoandamásome-nos tranquilo, con susméritos y sus miserias:hubo de nuevo huelgasdetrabajadores,enBar-celona. Se consolida lamodalidad de “museoexpress”, montado condonaciones o depósitosde colecciones particu-lares y, así, se preparanlos dos museos (¡ay!)para Roberto Polo enToledo y Cuenca, el deElla Fontanals-Cisne-ros en Tabacalera, el dePatricia Sandretto enMatadero, el de José Mª Lafuente en Santander… Las co-lecciones públicas no compran y el patrimonio mueble emi-gra. Es urgente dar la máxima transparencia a la Junta de Ca-lificación, Valoración y Exportación de Bienes, y de forzara la Iglesia a completar sus inventarios para evitar hechoscomo la aparición en el Rastro madrileño de piezas proce-dentes de un convento granadino, o la desaparición de cua-tro esculturas de La Roldana de la catedral de Cádiz, luegodevueltas.

¿La polémica del año? Quizá la retirada de ARCO delos presos políticos de Santiago Sierra, comprados luegopor un empresario catalán y expuestos en Lérida y Barce-lona con honores. Peor trago están pasando los artistas Cle-

mente Bernad y Carolina Martínez, con amenaza de cárcelpor revelación de secretos al grabar en la cripta del Monu-mento a los Caídos de Pamplona.

Laquerellaentre loshistoriadoresy losdivulgadores, a cuen-to de la exposición sobre Leonardo en Madrid, nos lle-

va a meditar sobre la cultura de espectáculo, o ahora que es-tamos en Navidad, de lucecitas. En Vigo, el alcaldedesprecia la labor realizada en el MARCO durante años perogasta un potosí en envolver la ciudad con LEDs. Naturgy,que es también una eléctrica, cierra su Museo de ArteContemporáneo en La Coruña mientras lleva de aquí paraallá su “camión sostenible” que hace autopromoción inter-activa. Paneles luminosos y proyecciones como las de VanGogh Alive, que se acaba de inaugurar ¡en el Círculo deBellas Artes! son la norma en las exposiciones “para todos

los públicos”. Pero el último grito es el video mapping, queusa las fachadas y los jardines como soporte de refulgen-tes espectáculos visuales. Las empresas que los producense deben estar haciendo de oro. A veces intervienen artistasde renombre, como en el festival Luz y Vanguardias deSalamanca (este año, Eugenio Ampudia, Darya von Berner,Juan López y Charles Sandisson) o en Bonaval para el 25ºaniversario del CGAC (Javier Riera) pero lo habitual es con-tar con diseñadores y técnicos más o menos creativos, comoen la basílica de Covadonga, en el puerto de Santander,en el Congreso para el 40º aniversario de la Constitución oen el propio Museo del Prado. Que la noche no nos con-funda. ELENA VOZMEDIANO ■~

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El panoramamuseístico andamás o menostranquilo. ¿La

polémica del año?la retirada deARCO de la obra

de Sierra V I D E O M A P P I N G E N L A F A C H A D A D E L M U S E O D E L P R A D O

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19.10.2018 - 24.02.2019Exhibición en Casa África

JACK BENG-THI

ExposiciónLas Palmas de Gran Canaria

Colaboran:

www.caam.netwww.casafrica.es

ARTEINTERNACIONAL

i por lo general existe un irre-batible consenso en torno al po-derío institucional de NuevaYork, la oferta de este año ha-

brá disipado cualquier duda. Y si ha-bitualmentecompiteconLondresporel liderazgo global, este año la capi-talbritánicapocohapodidohacerantelas demoledoras propuestas de losmuseosde Manhattan.MoMA,Whit-ney y New Museum han unido fuer-zas para hacer frente al inquietantepresente político de su país y no sehan arredrado en programar exposi-ciones de artistas con una inconfun-dible voz crítica que ponen de relievelas fallas de un gobierno que no com-prende su tiempo. Tal vez haya sido ladedicada a David Wojnarowicz en elWhitney la que ha acaparado mayoreselogios, veinticinco años después desu muerte, una de las decenas de mi-les de muertes derivadas del SIDA hasta la fecha en EstadosUnidos. Poco antes, también en el Whitney, Zoe Leonard,que había frecuentado asiduamente a Wojnarowicz en las ca-lles de Nueva York en diferentes momentos de la décadade los ochenta y junto a quien jugó un papel importanteen la consolidación del movimiento ACT UP, tuvo tam-bién una aclamada retrospectiva. A Leonard la conocemosen España, no así a Wojnarowicz, aunque esa deuda será sal-dada por el Reina Sofía el año que viene.

Variadoe intensotambiénhasidoelprogramadelMoMA,con una extraordinaria exposición de Adrian Piper, otra de-dicada a la arquitectura en la ex-Yugoslavia o una fabulosamuestra del Judson Dance Theatre, aquel momento estelarde principios de los sesenta en el que los talleres organizadosen una iglesia abrieron en la danza contemporánea nuevasperspectivas a partir de la asunción de espontáneos gestoscotidianos. Sarah Lucas y Thomas Bayrle en el New Mu-seum y R.H. Quaytman en el Guggenheim completan la pa-rrilla de un año que deja el listón muy alto.

S

Nueva York desafía a Trump

RONAM

STUTZ

La línea de grandes exposicionesde mujeres críticas ha caracterizado

este año que ahora termina2 6 E L C U L T U R A L 2 8 - 1 2 - 2 0 1 8

D A V I D W O J N A R O W I C Z : H I S T O R Y K E E P S M E A W A K E A T N I G H T , E N E L W H I T N E Y M U S E U M

E n Latinoamérica debemos destacar el programa delMASP, en São Paulo, el célebre museo diseñado por

Lina Bo Bardi que dirige ahora Adriano Pedrosa. En él sehan visto exposiciones de fuste como la estupenda colec-tiva Afro-Atlantic Histories, o las individuales dedicadas aMelvin Edwards y Rubem Valentim. Era año de Bienalen la capital paulista, pero la diseñada por Gabriel Pérez Ba-rreiro no estuvo a la altura que el momento político brasi-leño exigía, con Bolsonaro a la vuelta de la esquina. 2018asistió a la aparición de otra bienal, esta vez en la región bál-tica. Comisariada por Katerina Gregos en Riga, Letonia, es-taba muy bien armada, en un contexto de gran valor his-tórico. Tiene potencial esta bienal.

También en Europa, dos estadounidenses han protago-nizado los momentos más relevantes, Bruce Nauman y CadyNoland, con exposiciones soberbias en Schaulager, Basi-lea, y MMK Frankfurt. Lo de Nauman venía gestándosehace nada menos que siete años en colaboración con elMoMA, donde todavía puede verse en la sexta planta de lacalle 52 y todo el PS1 tras su triunfal première europea. Lade Cady Noland, que desde hace casi dos décadas no se pro-diga ni en galerías ni en museos, es también un verdaderoacontecimiento. No me consta que vaya a viajar más tardea Estados Unidos pero, si lo hace, estará sin duda en la lí-nea de grandes exposiciones de mujeres críticas que ha ca-racterizado este año que ahora termina. JAVIER HONTORIA ■~

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ARTEARQUITECTURA

Taxidermia de lo realesumir un año en términos de arquitectura implicareconocerla como un campo de especialistas, una cosasegregada de las noticias generales. No vamos a decirque no sea así –tanto no hemos avanzado en doce me-

ses–, pero sí que esa separación, en ciertos aspectos, pare-ceestarafinándose.Mientrasenelmundosedirimenlascon-secuencias del #MeToo, en arquitectura se han vislumbradolas primeras grietas de ese pacto de silencio que la había pre-servado, tanto en lo laboral como en lo ético, como un te-rritorio de excepción. Un par de ejemplos: el norteameri-cano Richard Meier, autor del MACBA, ha tenido queabandonar la firma que lleva su nombre, a raíz de las acu-saciones de acoso sexual efectuadas por antiguas empleadas;y la prestigiosa ETH de Zúrich ha abierto una investiga-ción a uno de sus profesores –anónimo, aún– por un asun-to similar.

La cosecha de obras del curso ha resultado algo másmagra, aunque OMA, la oficina del holandés Rem Koolhaas,se descolgó a inicios de año con un diamante profundo: la bi-blioteca de Qatar. Su rotundidad, que evoca logros pretéri-tos del estudio, como la Casa da Músi-ca de Oporto, abrió una veda continuadapor otras piezas como la sutil linterna delTeatroRegionaldeConcepción,delchi-leno Smiljan Radic, o el escueto clasi-cismode la JamesSimonGallery,deDa-vid Chipperfield, quién sabe si puntofinal a un cuarto de siglo de trabajos enla Isla de los Museos de Berlín.

EnEspaña, elequipomallorquín for-mado por Irene Pérez y Jaume Mayol,TEd’A arquitectes, se hizo con galardo-nes en la Bienal Española y los FAD conla escuela infantil en Orsonnens (Suiza),una obra que parece trasladar a otrasgeografías y escalas la, hasta ahora, pre-

cisa tectónica doméstica del estudio. Por su parte, AtxuAmann, Andrés Cánovas y Nicolás Maruri se alzaron conel codiciado concurso para el Pabellón de España en la Expode Dubái 2020, galardón que obtuvieron casi a la vez queabrían otro pabellón nacional, el de Bienal de Venecia, ca-pitaneado por la primera. A pocos metros de ese espacio, larepresentación de Holanda quedó a cargo de otra arquitec-ta formada en nuestro país: Marina Otero. Poco más sepuede contar de una Biennale, a tenor de las crónicas, par-ticularmenteátona,grisuraquizáesquivadaporaccionespun-tuales como las doce capillas promovidas por el Vaticano, unade ellas al cargo de los barceloneses Flores & Prats.

Este también ha sido el año del centenario de Francis-co Javier Sáenz de Oíza, un maestro oculto tras sus hitosmadrileños, Torres Blancas y el Banco de Bilbao, y de Aldovan Eyck. El arquitecto holandés figura con justicia en lasantologías del siglo XX, reconocimiento un tanto paradóji-co para un arquitecto rudo y empático, más pendiente delusuario que del especialista. Algo parecido se puede decirdel Pritzker de este año. Balkrishna Doshi, el arquitecto hin-

dú galardonado, más allá de sus traba-jos junto a Le Corbusier y Louis Kahn,cuenta con una valiosísima obra propia,tan coherente en lo material y lo huma-no como poco interesada en el aplauso.

En cuanto a los fallecimientos, losde Paul Virilio, Antoni Ubach o Paul An-dreu se suman a la marcha en septiem-bre de Robert Venturi, un erudito em-peñado, entre su arquitectura y susescritos, en admirar lo vulgar sin pater-nalismos, como si fuera realmente bello,en sintetizar lo espontáneo. Unataxidermia de lo real: quizá nada reflejemejor este 2018. INMACULADA MALUENDA

/ENRIQUE ENCABO ■~

R

B I B L I O T E C A N A C I O N A L D E Q A T A R D I S E Ñ A D A P O R O M A , L A O F I C I N A D E L H O L A N D É S R E M K O O L H A A S

La cosecha de obrasdel curso ha resultadomagra, a pesar dediamantes como

la biblioteca de Qatarde OMA

DELFINOSISTOLEGN

ANIA

NDMARCO

CAPPELLETTI©

OMA

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ESCENARIOS

Ha sido el año de la consagración de Pablo Remón.Magistral, redonda, tragicómica, surrealista, docu-mental, tierna,demoledora...Sonadjetivosaplicablesa Los Mariachis, disección de los orígenes de la que-rencia humana hacia la corrupción. Certerísimo fuesuretratode laEspañavacíaysusmoradores,varadosen un hábitat estrecho y rutinario. También el dellodazal ético en el que chapotean políticos y em-presarios venales. Grandes interpretaciones de uncuarteto sembrado: Israel Elejalde, Luis Bermejo,Francisco Reyes y Emilio Tomé. Estos dos últimostambién estuvieron en el El tratamiento, emocio-nante trabajo sobre la memoria y las cuitas laboralesy sentimentales de los hijos de la Constitución.

1 LOS MARIACHISAutor y director: Pablo Remón

Teatros del Canal

2 MAMMONAutor y director:Nao Albet/

Marcel BorrásTeatros del Canal

3 EL CASTIGO SIN VENGANZAAutor: Lope de Vega. Directora: Helena Pimenta

Teatro de la Comedia

TEATRO

Remón en la España vacíaUn magistral y certero Pablo Remón puso muy alto el listón de nuestra escena. También lo elevaron Albet y

Borrás, Pimenta, Rafael Sánchez, Mayorga, Conejero, José Ramón Fernández, Peris-Mencheta, Gas y Sanzol.

Eldesmadrea laame-ricana ideado por NaoAlbet y Marcel Borrásle dejaba a uno las quijadas dolientes de tanto reír. Qué deli-rio, qué descontrol, qué giros de guión vertiginosos casi cada mi-nuto... Se agradeció que un tema manido (cómo pudre el di-nero a los hombres) adoptara este tono de comedia disparatada.Irene Escolar desplegó su registro más cómico acompañada deRicardo Gómez (enorme) y los propios Albet y Borrás.

La directora de la CNTC se despidede la institución con esta brillantepuesta en escena de una de las obrascumbre de Lope de Vega, en la que,a través de una lírica precisa, abor-da el tema de la honra sin valerse delcostumbrismo, del enredo o del hu-mor, recursos habituales del autor deFuenteovejuna. Sobre el escenario, unelenco que lo dice todo: Joaquín No-tario, Nuria Gallardo, Rafa Caste-jón y Beatriz Argüello, entre otros.SE

RGIO

PARR

A

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9 UNA VIDA AMERICANAAutora: Lucía Carballal. Director: Víctor Sánchez Rodríguez. Galileo

10 CALÍGULAAutor: Albert Camus. Director: Mario Gas. Teatro María Guerrero

Ha sido el año de las grandes adaptaciones li-terarias. Entre ellas, el clásico de Martín San-tos. La dirección de Rafael Sánchez y la ver-sión de Eberhard Petschinka hicieronposible que subiera por primera vez a lastablas la historia de Pedro durante el Ma-drid de postguerra. La versatilidad y desdo-blamiento de sus actores (Sergio Adillo, Ma-rina Andina, Lino Ferreira...) hizo posiblesaltardel formatonovelísticoaldramatúrgico.

Mayorga se presentó con ropajes nuevos (losde la comedia de sofá) pero con pretensio-nesantiguas:dejar alespectadorcomiéndosela cabeza después de haber visto una obrasuya. El mago brotó de un fértil humus for-madoporJardiel,Calderón,WoodyAllen,Pla-tón... La tensión entre la realidad y la imagi-nación la llevó al extremo, hasta el punto demudar lapieldesumontaje:de lacomediasedeslizaba hacia la tragedia existencial.

A Peris-Mencheta le va el show, en su sentido más americano. Lo demostró en Lacocina y lo volvió a hacer con Lehman Trilogy, que a lo largo de de tres horas desgra-naba la biografía de la familia judía cuyo banco desendecadenó la crisis financieraen 2008. Mucho baile y mucha música para recrear los orígenes del desastre.

El Centro Dramático Nacional cumplió 40 años y tocaba un autohomenaje. José Ra-món Fernández revivió el ambiente del bar que había bajo el María Guerrero.Allí concurrían las grandes figuras ataviadas con el vestuario de la obras para to-mar un cubata o un bocadillo. Una original excusa para recorrer cuatro décadas deactividad escénica y mostrar a sus protagonistas: Marsillach, Gómez, Espert...

Hasta este domingo puede verse la obra maestra de Camus, de la que Mario Gasy Paco Azorín (escenografía) han sacado el máximo provecho y que arrancó su an-dadura en el Festival de Mérida. Sobre el escenario, la melancolía, el terrorismode Estado, el compromiso político, los límites del amor, la megalomanía...

Carmelo Gómez y Ana Torrent se meten en un jardín de sentimientos. El tán-dem Conejero-Luque en estado puro. Al contemplar este montaje, el mundo se pa-raliza y nos sumerge, casi sin quererlo, en nuestras propias vidas. La apuesta deCimarro funciona como un reloj. Aún puede verse hasta el 6 de enero.

Lucía Carballal mostró esta expedición hacia las heridas del alma de una familiade Tetuán que pone rumbo a los Estados Unidos para encontrar al padre perdido.Texto redondo. Interpretación de Cristina Marcos amplísima en sus registros,desde lo vulnerable a lo visceral. Y ‘orquestación’ maestra de Sánchez Rodríguez.

8 TODAS LAS NOCHES DE UN DÍAAutor: Alberto Conejero. Director: Luis Luque. Teatro Bellas Artes5 EL MAGO

Autor y director: Juan Mayorga

Teatro Valle-Inclán

4 TIEMPO DE SILENCIOAutor: Luis Martín SantosDirector: Rafael SánchezTeatro de La Abadía

6 UN BAR BAJO LA ARENAAutor: José Ramón Fernández. Director: Ernesto Caballero

Teatro María Guerrero

7 LEHMAN TRILOGYAutor: Stefano Massini. Director: Sergio Peris-Mencheta. Teatros del Canal

MARCO

SGP

UNTO

SERG

IOPARR

A

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JOAQUÍN ACHÚCARROVarios conciertos

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ESCENARIOSMÚSICA

Achúcarro, el piano humanistaEl músico desplegó su pianismo elegante y profundo en varios recitales por toda España. Dejó claro que su edad no

es obstáculo para brillar a las teclas. Die Soldaten en el Real fue la ópera que nos avasalló, la música del Año

Murillo el evento más original, Dudamel la batuta más destacada y La Grande Chapelle nos regaló el disco del año.

Desde sus 86 esplendorososaños este pianista bilbaíno nossaluda en un estado de forma in-creíble. Estamos ante un artis-taque, al cabo del tiempo, haga-nado en saberes y en gobierno,acrecentando conocimientos yprofundizando en los pentagra-mas. Esa evolución ha avanzadoen pararelo a la maduración desu concepto interpretativo. Ytambién a su manera humanistade acercarse, desde el espíritumás depurado, a la materia mu-sical. Hoy posee una tímbricatersa pero poblada de atracti-vos claroscuros, de irisacionesemanadas de un contacto muynatural con el piano. La sonori-dad que fabrican sus manos y supedal es rica de armónicos, dereflejos muy variados y estásiempre íntimamente conecta-da con el sentido profundo de loque interpreta. Rasgos que nonos cansamos de admirar en él,sin que nos importen en abso-luto las episódicas notas falsas.Achúcarro ha manifestado su in-contestable autoridad en todassus actuacionesa lo largodeeste2018. Acaba de dejar maravilla-da a la audiencia del Maestran-za de Sevilla, a la que, en didác-tica costumbre suya, se dirigióentreobrayobraparaofrecerex-plicaciones. Un pianista queavanza camina la eternidad.

Avasallador espectáculo el que crista-lizaron al alimón Pablo Heras-Casadoy Calixto Bieito. El primero, que hacuajado su meteórica carrera a basede retos a cual más mayúsculo, reco-noce que sin duda afrontar la ende-moniada partitura de Bernd Alois Zim-mermann ha sido el mayor de todos.Dirigió una orquesta descomunal

(combo de jazz incluido) encaramadoen los andamios diseñados por Biei-to, una estructura metálica que fago-citaba a los cantantes/personajes y losescupía como metralla de un conflic-to bélico estéril. El compositor desti-ló su traumática experiencia en la IIGuerraMundial, quea lapostre lecon-dujo al suicidio. Su grito de horror, em-parentado con el de Munch, sonó atro-nador y doliente en el Teatro Real.

DIE SOLDATENTeatro Real

JAVIER

DELREAL

RAFA

MARTÍN

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ESCENARIOSMÚSICA

AÑO MURILLOFahmi Alqhai. Sevilla

GUSTAVO DUDAMELMahler Chamber Orchestra. Scherzo

El año que ahora acaba se reservó en el almanaque con letras lu-minosas el lanzamiento del nuevo trabajo del último gurú delgénero: Kamasi Washingon. Heaven and Earth ( Young Turks Re-cordings) generó gran expectación. Y la espera de sus adorado-res mereció sin duda la pena. El corpulento saxofonista cali-forniano no falló. Firmó otro fogonazo de música viva, orgánica,conectada y atravesada por mil estéticas, desde la psicodelia alafrobeat, pasando por el free jazz o el rap. Insistimos: no es mú-sica nueva, pero lo parece. Enorme disco y enorme actitud.

Estemúsicovenezolano,hijodel famosoSistemapuestoenmar-cha por Abreu, inició su carrera de director como un meteoro ypronto empezó a ocupar puestos de relevancia. Sus portento-sas facultades le han hecho ir demasiado deprisa, antes de al-canzar la plena madurez. Pero posee talento a espuertas. Fuemuy discutida su actuación en el Concierto de Año Nuevo de2017, en donde de todos modos hizo algunas cosas de mérito. Suúltima visita a Madrid ha sido con la Mahler Chamber Orhes-tra en el ciclo de Grandes Intérpretes de Scherzo. Tras una ol-vidable Sinfonía nº 3 de Schubert, brindó una sorprendente-mente madura Sinfonía nº 4 de Mahler, bien estructurada yexplicada, con los necesarios toques expresionistas.Hace pocas semanas nos hacíamos eco en estas páginas de la im-

portancia que tenía la música en la amplia serie de celebracionesorganizadas en Sevilla en torno al aniversario del pintor Barto-lomé Murillo. Las actividades musicales han tomado especialrelevancia en esta conmemoración gracias a los oficios y a lainventiva del violagambista Fahmi Alqhai, programador tam-bién del Festival de Música Antigua, FEMAS, que se de-sarrolla en la capital andaluza en primavera. En las últimas se-manas se viene disfrutando de una programación de altos vue-los desarrollada por los mejores intérpretes de la música anti-gua y barroca: Les Arts Florissants, La Ritirata, L’Arpeggiata, GliIncogniti... Un gran acontecimiento que ha de ser destacado.

El infatigable Albert Recasens volvió a regalarnos la recuperación denuevas partituras de nuestro patrimonio musical. Lo hizo en el disco An-tonio Soler. Obra vocal en latín, editado por Lauda, donde sacó a relucir unafaceta suya mucho menos transitada que las composiciones que firmó

para clave. Recasens y su ensemble La Grande Chapelle bucearon en el archivo del Monasterio de El Es-corial, en el que se encuentran más de 300 piezas del cura de Olot, discípulo de Nebra. De ahí entresaca-ron algunas obras inéditas escritas para dos coros y conjunto instrumental. Todo el disco expresa una altaconcentración de belleza y está grabado con un mimo musicológico exquisito, marca de la casa Recasens.

La imparable capacidad de María Pagés para la creación no dejaopción al reposo y ya forma parte de su extensa trayectoria. Suúltimo espectáculo, Una oda al tiempo, podemos considerarlocomo lo más destacado del año por su alta calidad artística ypor la originalidad de los conceptos que aportó, ofreciendouna visión, espiritual y nueva, de la danza flamenca. Se estre-nó en los Teatros del Canal y se representó con gran éxito enla Bienal de Sevilla. Según Pagés, “la obra plantea desde elflamenco una reflexión ética y artística sobre el presente”.

JAZZ KAMASI WASHINGTONHeaven and Earth

FLAMENCO MARÍA PAGÉSUna oda al tiempo

ANTONIO SOLERLa Grande Chapelle. Lauda

NOHE

LYOLIVEROS

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ESCENARIOSTEATRO

a de este año ha sido una cosecha atípica. Se han es-trenado un número de obras formidables de autores es-pañoles contemporáneos, lo que podría inducir a hablar

de la generación de dramaturgos de este atribulado 2018.Pero gran parte de estos autores llevan muchos años ya deoficio, y no creo que pueda hablarse de generación pues, sal-vo la amistad, no comparten ni edad ni un pensamiento nipreocupaciones artísticas determinadas.

Destaco en primer lugar a Pablo Remón (Madrid, 1977),cuya progresión como autor, también director de escena,ha culminado con la que es hasta ahora su mejor pieza: LosMariachis. Remón comenzó 2018 con el estreno de El tra-tamiento en el Pavón de Madrid y poco después ofreció estatragicomedia que volvía a mostrar su interés por la pura fic-ción, lo que le convierte en un antídoto contra el aburri-miento, el espíritu didáctico y la endogamia tan presenteen el teatro actual. Los personajes de Los Mariachis pue-den parecer surrealistas pero no es difí-cil toparse con ellos en ese gran geriá-trico que son algunas zonas rurales deeste país en el que está ambientada laobra y al que peregrina el político co-rrupto protagonista. Cuatro actores ex-traordinarios, algunos habituales cóm-plices del autor como Emilio Tomé yFrancisco Reyes, a los que se sumaronLuis Bermejo e Israel Elejalde, la de-fendieron en escena.

L

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Nao Albet (Barcelona, 1990) y Marcel Bo-rrás (Olot, 1989) también hablan de corrupciónen Mammon, desternillante road movie, sorpren-dente y fresca, con un genial comienzo que lue-godaungiro delirante yquemezcla génerosconelcómicyelcine.YJoséRamónFernández(Ma-drid,1962)hasidootroautorquehadadoqueha-blar con Un bar bajo la arena, emocionante y di-vertido homenaje a los actores de la segundamitaddel sigloXXenformadecomediacoral ca-pitaneada por Pepe Viyuela y Janfri Topera. Elcampanazo lo ha dado Juan Mayorga (Madrid,1965), que nos ha brindado uno de sus mejoresy más bellos textos: El mago. Tiene resonanciascalderonianas, pero también recuerda a Iones-co y a veces se comporta como una comedia desituación. Hay que verlo, pero también leerlo(editorial La Uña Rota). Y reseñar los dos auto-res que se han medido en el circuito privado: Al-berto Conejero (Jaén, 1978), que también en-

frenta la memoria con la realidad en Todas las noches de un día,y Lucía Carballal (Madrid, 1984), con Una vida americana.

Los buenos espectáculos lo son porque todos los elemen-tos que participan en ellos están compenetrados. Con El

castigo sin venganza, Helena Pimenta potencia el verso deLopedelqueseapropiaunelencoenestadodegracia.Peris-Mencheta cautivó con el musical Lehman Trilogy, y tambiénlaversiónescénicadeTiempode silencio,noveladeMartínSan-tos, que curiosamente guarda relación argumental (la trage-dia de España) con Luces de bohemia. Esta última fue dirigi-da por Sanzol, garlardonado este año con el XII PremioValle-Inclán.DeestaversióndeLucesquedapara lamemoriael trabajo interpretativo de Juan Codina como Max Estre-lla, uno de los más deslumbrantes que se han hecho.

Si hubiera que firmar un diagnóstico del teatro que seha visto este año, diría que, con la excepción de algunos ar-

tistas que han hecho de la homilía sugénero predilecto en los escenarios, te-nemos una excelente nómina de dra-maturgos, también de actores, técni-cos,directores…Falta, sinembargo,queel público refrende estos trabajos de for-ma notable. La mayoría de estas pro-ducciones son de teatros públicos, cuyaspolíticas de programación impiden quepermanezcan en cartel durante tiemposmás prolongados. LIZ PERALES ■~

Más allá de la homilía

Falta que el públicorefrende a nuestrosdramaturgos, quedeberían estar mástiempo en la cartelera

V E R S I Ó N D E L U C E S D E B O H E M I A D I R I G I D A P O R S A N Z O L E N E L M A R Í A G U E R R E R O

MARCO

SGP

UNTO

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ESCENARIOSMÚSICA

La hora del Barrocoese a las crisis, las distintas instituciones, públicas y pri-vadas, van resistiendo y capeando el temporal conhabilidad. Y las actividades que se desarrollan fueradeMadridcontribuyenareforzaresa impresión. Incluso

albergando en sus cartelloni composiciones de nuevo cuñoy poco programadas. Conjuntos orquestales como la Sinfó-nica de Euskadi, con Treviño al frente, la Filarmónica deGran Canaria, con el impulsivo Karel Mark Chichon comotitular, la ROSS de Sevilla, animada por el discutido Axelrod,los gallegos Filharmonia y de Galicia, con los eficientesDaniel y Slovodeniuk, Castilla y León, al mando del deci-dido Gourlay, han vuelto por sus fueros.

La Nacional, sin que haya perdido demasiado gas, andaenredadaeninesperadas luchas internasenvirtuddealgunasdecisiones de su dirección artística y musical. En la RTVE,que regresa a su sede del Mo-numental, se descabalga a Gó-mez Martínez, que será susti-tuido por Pablo González. Semantienen más o menos en suforma las otras principales for-maciones capitalinas: Sinfónica–que toca en el Real– y Orcam–que lo hace en la Zarzuela–.

Sigue siendo la hora de lasformaciones dedicadas a la mú-sica antigua y barroca, con pasa-jeros acercamientos a lo clási-co. Nuestro país puede yapresumir de estar a la altura delos más avanzados. La calidadde las interpretaciones de For-ma Antiqua, La Ritirata, Ne-reydas, La Spagna, Musica Al-chemica, La Grande Chapelle,Accademia del Piacere o las an-tiguas y consagradas que de-penden de Jordi Savall, pormencionar sólo algunas, es in-discutible; como lo es la impor-tancia en este campo de GEMA(Asociación de Grupos Españo-les de Música Antigua) o de fes-tivales como el FeMas sevilla-no, que dirige el inquietoviolagambista Fahmi Alqhai,muy presente asimismo en losfastos del Año Murillo. Uno de

los organismos que más han favorecido el mantenimiento deestos profesionales y que toca otros muchos aspectos y es-tilos de la música es el CNDM, dirigido con talento duran-te ocho años Antonio Moral, que acaba de dejar el testigo,tras concurso, a su segundo de a bordo, Paco de Lorenzo. Enel AuditorioNacionalmorantambiénotras instituciones:Ex-celentia, La Filarmónica (notable Romántica de Bruckner acargo de Inbal), Ibermúsica (que ha acogido al brillante y ca-prichoso director Teodor Currentzis) o la Fundación Scher-zo con su importante ciclo de pianistas. Conviene retener losnombres de Benjamin Grosvenor y Jan Lisecki.

En lo que atañe al campo lírico la cosecha ha sido rica ysustanciosa. El Teatro Real ha seguido cultivando la veta

Britten y ha marcado otro hito con Gloriana, bien que la cimala haya constituido la gigantescaDie Soldaten de Zimmermann.A su lado hay que situar la inol-vidable experiencia de Only theSound Remains de la finlandesaSaariaho, obra de rara exquisitez,abstracta y mística. El Teatro dela Zarzuela ha alumbrado La casade Bernarda Alba de Miquel Or-tega (estreno de la versión pri-migenia de cámara) y recupera-do una sorprendente María delPilar de Gerónimo Giménez. ElLiceo por su parte acertó a traer-nos una rareza como El Demo-nio de Anton Rubinstein.

En los aledaños hubo asimis-mo propuestas de interés: DerDiktator de Krenek, estrenada enEspaña por el Maestranza; Pe-lléas de Debussy de la mano mu-sical de Yves Abel en el Campoa-mor de Oviedo, Il pirata deBellinien LaCoruña (conel pro-tagonismo de la soprano SaioaHernández, que empieza a serprofetaensutierrayqueacabadeabrir la temporadaenLaScala)…Corrennuevosvientosahoraparael Palau de les Arts de Valencia,que tiene nuevo responsable: elbragado en mil batallas JesúsIglesias. ARTURO REVERTER ■~

P

E S C E N A D E O N L Y T H E S O U N D R E M A I N S , D E S A A R I A H O

La Orquesta Nacional anda enredadaen inesperadas luchas internas porlas decisiones de su dirección

JAVIER

DELREAL

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CINE

Ecos sociales eintrospectivosTres duelos de actrices se sitúan entre lo mejor del cine

español de 2018: Najwa Nimri y Eva Llorach en Quién te cantará

(Carlos Vermut), Lola Dueñas y Anna Castillo en Viaje al cuarto

de una madre (Celia Rico) y Susi Sánchez y Bárbara Lennie en

La enfermedad del domingo (Ramón Salazar). Isaki Lacuesta

logra el primer puesto con Entre dos aguas y León Siminiani

completa la lista con Apuntes para una película de atracos.

Cinco años ha invertido León Siminiani en facturar Apuntes parauna película de atracos, filme en el que sigue indagando en la sen-da abierta en el cine del yo con Mapa (2012) pero que a la vezpresenta las suficientes novedades como para considerar quese trata de un paso adelante del cineasta. La película, que buceaen la personalidad de un célebre atracador de bancos, juega a serverdadero film noir por momentos y utiliza recursos como imá-genes de archivo o animaciones para dar viveza al relato. Sin em-bargo, es la arriesgada decisión de otorgar la voz en off a su objetode estudio a mitad del metraje la que aporta una nueva di-mensión a la película, ampliando sus resonancias a todos losniveles, desde el humano hasta el puramente cinematográfico.

Presentada en San Sebastián, la última película de Carlos Ver-mut reúne a Eva Llorach y Najwa Nimri. La primera interpre-ta a Violeta, una infeliz mujer cuyo único consuelo en la vidaes poder imitar a la cantante pop Lila Cassen (Nimri) en el ka-raoke en el que trabaja. Tras una década retirada de los esce-narios,CassenrecurreaVioletaparaque leayudearecordarcómoser una estrella. El filme aborda asuntos como la cultura de lafama en la era de las redes sociales, la fragilidad, ladecepción ine-vitable que se produce cuando conseguimos nuestros sueños, lasbarreras entre alta y baja cultura, la forma en que construimosnuestra identidad y la psicología como instrumento para co-nectar con el público.

2 QUIÉN TE CANTARÁCarlos Vermut

3 APUNTES PARA UNA PELÍCULA DE ATRACOSLeón Siminiani

ESPAÑOL

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Concha de Oro de San Sebastián, Entre dos aguas (título quehomenajea a Paco de Lucía) ha traído los mejores y los peores au-gurios de esa adolescencia quebrada que vimos en La leyendadel tiempo (2006). Las dos películas de Isaki Lacuesta, con losmismo protagonistas, conforman un díptico de tintes bíblicosen el que la historia de Caín y Abel cobra un nuevo significado.Reconocemos el lugar en el que transcurre la película, esa isla deSan Fernando que es la imagen opuesta a la del sol y la playade la postal turística. El director nos lleva a un lugar de miseria enla que los gitanos son los que sufren de forma más acusada el paromasivo. Cheíto sería Abel, que aquí ha formado una familiatras servir en el ejército con distinción en misiones en la costa afri-cana. Ha optado por una vida burguesa y tranquila, alejada de losdramas que destruyeron su infancia y la de su hermano Isra, alque vemos recién salido de la cárcel tratando de rehacer suvida. Él sería Caín y no lo tiene fácil, pues su mujer le ha echa-do de casa hasta que encuentre un trabajo... Un reflejo palpi-tante y lleno de vida del país en el que vivimos. “Es una pelí-cula muy de piel, de cuerpo, de emociones”, afirma Lacuesta.

Basada en sus propias experiencias biográficas, Celia Rico de-buta en la dirección con esta película que arrancó ovacionesen San Sebastián, donde se llevó un premio del Jurado en la sec-ción Nuevos Directores. Cuenta una historia mínima, narradaa base de gestos y miradas gracias al enorme talento de sus dosactrices protagonistas: Lola Dueñas en el papel de madre su-friente y devota –pero también un poco egoísta– y Anna Cas-tillo, su hija, que después de probar, sin mucho éxito, el oficio decosturera quiere irse a Londres para ser independiente. Situa-da en el sur de España, la directora muestra, con tono natura-lista, ados personajesde carneyhueso que acaban conviertiendoel filme en un hermoso tratado sobre el paso del tiempo.

Ramón Salazar volvió al Festival de Berlín, a su sección Pano-rama, con esta película que cuenta la historia de un reencuentro,el de una madre (Susi Sánchez) con la hija que abandonó cuan-do era una niña (Bárbara Lennie), que ahora vive traumatiza-da. Nos encontramos ante un apasionante duelo entre dos ac-tricesqueparecenhabernacidopara interpretarestospersonajes.Un filme hermoso, a veces triste, que aborda asuntos de cala-do como la maternidad, el sentimiento de pérdida o la irrever-sibilidad de nuestras decisiones. Como explicaba Salazar a ElCultural: “Prácticamente nunca hablan del abandono ni de laenfermedad. Son personajes que nunca hablan de lo impor-tante. Almismo tiempo,ese reencuentroesuna gran liberación”.

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4 VIAJE AL CUARTO DE UNA MADRECelia Rico Clavellino

5 LA ENFERMEDAD DEL DOMINGORamón Salazar

1 ENTRE DOS AGUASIsaki Lacuesta

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1 EL HILO INVISIBLEPaul Thomas Anderson

4 CALL ME BY YOUR NAMELuca Guadagnino

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CINEINTERNACIONAL

Un romance perversoPaul Thomas Anderson vuelve con un personaje obsesivo y autodestructivo para componer la mejor entrega

internacional del año. Le siguen Lucrecia Martel, Andréi Zviáguintsev, Luca Guadagnino y Alice Rohrwacher.

El director estadounidense vuelve acrear con El hilo invisible un persona-je, Reynolds Woodcock, genuina-mente andersoniano, una criatura tancondenadamente suya (a mayor gloriade Daniel Day-Lewis) que no pode-mos sino dejar de ver al hombre detrásde lacámara.Peroel relato invisible re-vierte su punto de vista, casi imper-ceptiblemente, de Reynolds a Alma, odel señor a la señora Woodcock, y aca-ba siendo la película poéticamentemás feminista del último cine ameri-cano. El hilo invisible es la clase de ro-mance perverso (o enfermo) queHenry James y Max Ophüls hubie-ran soñado una noche envenenada,es la película a la que Kubrick podríahaber llegado después de Eyes WideShut y que Hitchcock definitivamen-te hubiera matado por hacer. Otramuesca en el itinerario maestro delcineasta más apasionante de la con-temporaneidad, aunque no sea el quemás pasiones despierta.

ApartirdeunextraordinarioguiondeJa-mes Ivory –premiado con el Óscar–, ba-sado en la primera novela de André Aci-man, el filme de Luca Guadagnino lograbordear las convenciones alrededor delos amores prohibidos y la educación re-presora, y entrega una crónica canicu-lar de un romance homosexual tan ori-ginal como emotivo, de una intensidad,belleza y valentía realmente insólitas.

Lapelícula con laque Alice Rohrwachercompitió de nuevo en Cannes tras Lamaravilla, bien podría ser la primera pe-lícula italiana que captura el espíritude De Sica. La bondad se cuela en susimágenes con un lirismo que parece es-tar solo al alcance de una mirada única,lúcida, alimentada por una cinefilia don-de los olvidados y mendigos de Buñuely Fellini juegan un papel esencial.

Construida a base de planos cerrados enlos que el fuera de campo juega un pa-pel esencial, la argentina Lucrecia Mar-tel realiza en Zama –adaptación de unanovelahomónimadesucompatriotaAn-tonio Di Benedetto– un singular e in-quietante tratadosobre lapercepcióndelpasodel tiempo.UnvirtuosoejerciciodeestiloconunmagníficoDanielGiménezCacho en el papel protagonista.

Tras lamonumentalLeviatán, eldirectorruso Andréi Zviaguintsev sigue dandovuelo a su potente voz autoral, cimen-tada sobre el veraz humanismo que des-prendensus personajesy la sofisticaciónde su apuesta visual, tan fría como ab-sorbente. La desaparición de un niñole sirve al cineasta en Sin amor para lan-zar un nuevo dardo a la conservadorasociedad rusa de Vladimir Putin.

5 LAZZARO FELIZAlice Rohrwacher

2 ZAMALucrecia Martel

3 SIN AMORAndréi Zviáguintsev

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CINEANÁLISIS

Neorrealismosi el León de Oro, ni todos los hypes a su alrededor, niel factor Netflix que consuma su gran paradoja comoventana de consumo audiovisual han sido suficientespara que Roma de Alfonso Cuarón se cuele entre las pe-

lículas más estimadas por los críticos de El Cultural. Hay pro-bablemente algo en su elaborado artificio digital, en su am-bientación de postal de lujo, que anula y pone en cuestión laética neorrealista de su relato. El trazo analógico sin em-bargo de Paul Thomas Anderson y de Isaki Lacuesta (con

películas rodadasen 35mm y16mm respectivamente) se hanalzado este año de convulsiones con los primeros puestos delas listas, forjando la gran ironía de los formatos y los circui-tos de exhibición, en un 2018 de gran “cine” que, si las sa-las españolas lo hubieran permitido, se hubiera visto am-parado por la última lección magistral del maestro que nocesa, Le livre d’image, de Godard.

El pulso al celuloide no es anecdótico, pues tambiénAlice Rohrwacher (LazzaroFeliz) y Andréi Zviáguintsev (Sinamor) siguen entendiendo su “obsolescencia” como la tex-tura inquebrantable para sus descensos al desamparo mo-ral europeo. La italiana invocando la epifanía en su crónicade los desheredados, donde, aquí sí, el neorrealismo mági-co volvía concentrado en las esencias de Vittorio de Sica y Pa-solini, de Fellini y de Ermanno Olmi. La figura santoral de

Lazzaro emerge como una luz de humanismo en el fango deuna Europa deshumanizada y radicalizada, aquella que ac-túa de fondo, con toda su grisura, en el angustioso relatode la desaparición de un niño atemorizado frente a la crisisconyugal de sus padres, metáfora del apocalipsis ambientalque nos rodea, y que el ruso Zviáguintsev pone en escenacon su habitual solemnidad y talento. Solo un director nor-teamericano ocupa los primeros puestos de las votaciones,pero con una película de corte europeo. De modo que el uni-

verso americano, extrañamente, quedafuera de la ecuación en este 2018. El hiloinvisible es, en su profunda esencia decine-herido y fantasmagórico, no solo lafábula romántico-moral más hermosa-menteperturbadoradel sigloXXI, sinounpulso con Hitchcock, con Ophüls, conVisconti, en el que se impone la perso-nalidad cinematográfica más apabullan-te del cine norteamericano de nuestrotiempo. Una obra muy importante quellega en un tiempo justo.

Muchos años también deben trans-currir para enfrentarnos al tiempo sus-pendido de Lucrecia Martel, que no envano invirtió diez años de su carrera parallegar a Zama, su obra suprema. La cine-asta argentina volcó en imágenes su ra-dical, elegíaca, poética y visceral visión dela novela de Antonio di Benedetto paramostrarnos el desarraigo, la melancolía yel salvajismo de la historia de un funcio-nario de la corona española que, destina-do cerca de Paraguay a finales del siglo

XVIII, espera su traslado. La madurez creativa de Marteles la que comparte con el cineasta Isaki Lacuesta, quien consuregresoa lospersonajesde Laleyendadel tiempo (2006)anu-ló cualquier frontera entre lo real y la fabulación para con-quistar la Concha de Oro de San Sebastián, donde tam-bién compitió Carlos Vermut con otra muestra de granpersonalidad autoral. Quién te cantará, Apuntes para una pelí-cula de atracos y La enfermedad del domingo confirman el cre-cimiento de tres cineastas al margen de convenciones ymodas, tanto Vermut como León Siminiani y Ramón Sala-zar, mientras que el 2018 también ha traído al cine español lapromesa de un futuro extraordinario con Celia Rico, cuyoViaje al cuarto de una madre se suma a la eclosión de jóvenesmiradas femeninas. Ecléctico y eléctrico, nuestro cine si-gue escribiendo su libro de las imágenes. CARLOS REVIRIEGO ■~

N

El elaborado artificio digital de Roma poneen cuestión la ética neorrealista de su relato

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a segunda temporada de Atlanta se enmaraña hastaconstituirse como el nudo gordiano de la ficción tele-visiva actual. La incontestable creación de Donald Glo-ver se aparta, sin abandonarlos del todo, de los meca-

nismos propios de la ‘serialidad’. Buena parte de los onceepisodios de esta nueva entrega funcionan como entes au-tónomos que no necesitan ponerse en correlación con el res-to de capítulos, por más que la suma de las partes dote al con-junto de solidez contextual.Atlanta ha evolucionado desdela comedia racial al terror exis-tencial en paralelo al ascenso ala presidencia de DonaldTrump. Si, en su fuero interno,laproduccióndeFXescapazdefluctuar entre la crítica al neo-capitalismo de la marca de ropaFUBU y el simbolismo sutilque impregna cada plano de esaobra maestra que es el capítuloTeddy Perkins, su aspecto for-mal la aleja de cualquier con-vencionalismo. La tensión en-tre formatospareceserelcorrelato lógicodeeste tratadosobrela angustia sistémica en el que los problemas étnicos, eco-nómicos, sociales y culturales son puestos sobre el tapete sincaer jamás en el victimismo ni en la superioridad intelectual.La sensación de miedo generada por una puesta en escenaasfixiante, marcada por la escasa profundidad de campo, laimagen granulosa y las composiciones visuales de aparienciaselvática, describen una América al borde del colapso.

El nivel de atrevimiento que desprende la segunda en-trega de Atlanta no es un caso aislado. La búsqueda de pú-blicos específicos ha sido un acicate para que vean la luz pro-

CINESERIES

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El año de Teddy Perkins

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LAS MEJORES1. ATLANTA. FXDonald Glover

2. THE DEUCE. HBOD. Simon y G. Pelecanos.3. HOMECOMING. Amazon

Sam Esmail4. BETTER CALL SAUL. AMCVince Gilligan y Peter Gould

5. THE AMERICANS. FXJoe Weisberg

puestas de narrativa intrincada como Legion (Noah Hawley,2017-?), collages documentales como Wormwood (Errol Mo-rris, 2018) o estilizados juegos en clave de género como Ki-lling Eve (Phoebe Waller-Bridge, 2018). Ahora bien, tal vezsean Homecoming y Better Call Saul las producciones que me-jor compaginan el storytelling con la explotación de nuevasvías expresivas. El juego con los formatos y con los tiem-pos que propone Sam Esmail a propósito de una trama quemezcla tratamiento del estrés postraumático, conspiranoiay conflictos bélicos, o la depurada estética abismal conteni-da en la serie de Vince Gilligan y Peter Gould, apuntan a mo-delos de representación cada vez menos previsibles.

Junto a estas propuestas conviven series de aroma clásicoe impecable factura como The Good Fight, Succession e in-

cluso Gigantes, mejor exponente del salto cualitativo queha dado la ficción nacional en este 2018 (Fariña, La Peste, Ver-güenza, Mira lo que has hecho, …), si bien The Deuce es el mayorejemplo de densidad dramatúrgica, análisis sociológico ycompromiso político que haya pasado por nuestras pantallasesteaño. Estenuevo friso panóptico creado porDavid Simony George Pelecanos sobre el auge del porno en Nueva Yorkes otro hito en la carrera del autor de The Wire. Si la serie deHBO hunde sus raíces en la década de los setenta, The Ame-ricans inventa el concepto de geopolítica matrimonial paradescribir la era Reagan. La sexta temporada de la teleserieprotagonizada por los Jennings, dos espías rusos infiltradosen el seno de la sociedad norteamericana, pone el punto fi-nal a este prodigio narrativo en el que lo histórico y lo per-sonal son indisociables. La creación de Joe Weisberg eleva alcielo de la ficción dos valores propios de la serialidad comoson la permanencia en el tiempo y la consecuente identifi-cación con unos personajes que se han ganado un huecoen la eternidad. ENRIC ALBERO ■~

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4 0 E L C U L T U R A L 2 8 - 1 2 - 2 0 1 8

CIENCIAViaje a Marte y

las pinturas rupestresLos trabajos de reprogramación celular de Izpisúa, las sondas InSight de Marte y

BepiColombo de Mercurio, el descubrimiento de las pinturas rupestres más antiguas

de la humanidad y los escutoides tienen en común que han protagonizado la ciencia de

2018 pero también que sus frutos son parte del trabajo de equipos españoles.

El balance de nuestros expertos: ventanas al universo, la medicina y la evolución.

RAFAEL BACHILLER

Director Observatorio Astronómico Nacional

BORRAR LOS DAÑOS DEL ALZHEIMER. Un grupo deinvestigadoresdelInstitutoGladstone(SanFrancisco, EEUU) compararon células deenfermos de Alzheimer con otras de indi-viduos sanos. Los enfermos tenían copiasdelgenapoE4queacabaprovocandolaen-fermedad mediante la producción de unaproteína que daña las neuronas. Los in-vestigadoresdesarrollaronentoncesunmé-todoparaalterar laestructurade laproteínay, de esta manera, consiguieron reparar lasneuronas que volvieron a estar sanas. RES-TOS DE UN HUMANO HÍBRIDO.En la cueva de De-nisova (Siberia) se encontraron los restosde una joven adolescente, bautizadaDenny, que vivió hace unos 90.000 años.La secuenciación de su genoma demos-tró que esta joven nació de la mezcla deuna mujer neandertal con un varón deni-sovano, yqueDennyfue unhíbridodepri-mera generación. INSIGHT EN MARTE Y BEPICO-LOMBO A MERCURIO. El lanzamiento de lasonda BepiColombo de la Agencia Es-pacial Europea hacia Mercurio y la llega-da de la sonda InSight de la NASA a Mar-te nos han ofrecido algunos de losmomentos científicos más emocionantes

del año. Con estas dos misiones se inves-tigarán mucho más a fondo las caracterís-ticas de estos dos planetas hermanos dela Tierra.

ADELA MUÑOZ

Catedrática de la Universidad de Sevilla

UNA NUEVA FORMA GEOMÉTRICA: LOS ESCUTOIDES.

Trabajo multidisciplinar liderado por cien-tíficos españoles, la mayor parte de ellos dela Universidad de Sevilla, que ha tenidouna gran repercusión científica. Un escu-toide es una solución geométrica a un em-paquetamiento tridimensional de célulasepiteliales. El hallazgo abre nuevos y fas-cinantes campos de investigación. REGE-MERACIÓN DE LA PIEL. Revolucionario y ambi-cioso proyecto que ofrece prometedorasperspectivas de curación de úlceras y he-ridas extensas en fase muy avanzada dedesarrollo. Estudio liderado por Juan Car-los Izpisúa que incluye un grupo de la uni-versidad Católica San Antonio de Murcia.PINTURAS RUPESTRES MÁS ANTIGUAS. Aplicaciónde técnicas de datación empleando radio-núclidos para estudios antropológicos quemodifican nuestro conocimiento de losneardentales. Es una hermosa combina-

ción de ciencias y humanidades. Com-puesto por un amplio equipo que incluyevarios centros de investigación, la mitad deellos españoles.

GUADALUPE SABIO

Investigadora del CNIC

REPROGRAMACIÓN CELULAR. En el artículo pu-blicado en Nature, Izpisúa y su grupo de-muestran la posibilidad de regenerar pielmediante técnicas de reprogramación ce-lular. En este trabajo se detalla cómo los in-vestigadores del Instituto Salk infectan lascélulas del tejido conectivo que recubrela herida para transformarlas en queratino-citos (células específicas de la piel) y así lo-grar la regeneración del tejido. INSIGHT ENMARTE. Por primera vez hay una sonda enMarte diseñada para estudiar su interior.Este logro tiene largo recorrido porque, apartir de ahora, los sensores de esta sondaempezarán a obtener datos que proporcio-narán información sobre la corteza, el man-to y el núcleo de este planeta. Uno de losobjetivos de este proyecto es explicarpor qué Marte, formado al mismo tiempoy con los mismos materiales que la Tierra,es tan diferente a ella. PINTURAS NEANDERTA-

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LES. El hecho de descubrir que los nean-dertales también pintaban en las paredesde las cuevas ha hecho aún más patente suhumanidad. Por si quedaban dudas, suspinturas dejan claro que tenían un pen-samiento simbólico igual al nuestro, al delos sapiens. Nuestra historia evolutiva esmás compleja de lo que pensamos. Nosomos una especie única; ha habido otrasque hablaban, pensaban y pintaban.

CARLOS BRIONES

Centro de Astrobiología (CSIC-INTA)

LOS NEANDERTALES PINTABAN.En febrero, Scien-ce dedicó su portada a un artículo revolu-cionario, en el que se describe cómo una

nueva datación de las pinturas rupestresencontradas en tres cuevas de España (enCantabria, Cáceres y Málaga) les otorgauna antigüedad de entre 64.800 y 66.700años. Esto convierte a tales creaciones pic-tóricas en las más antiguas de la humani-dad,yademásdemuestraquetuvieronqueser realizadas por neandertales. CRUCE ENTRENEANDERTALES Y DENISOVANOS. Nature publicóun interesantísimo trabajo de paleogené-tica, con la secuencia del ADN extraído delos restos fósilesdeunaadolescentequevi-vió en Siberia hace más de 50.000 años. Suanálisis demuestra que Denisova 11 (oDenny) había nacido del cruce de dos es-pecies diferentes, evolutivamente separa-das más de 340.000 años antes: un padredenisoviano y una madre neandertal. Las

ramas del árbol evolutivo de los humanosse han estado cruzando desde nuestros orí-genes. EL AMARTIZAJE DE INSIGHT. La explora-ción espacial ha sido protagonista en 2018.Su punto culminante ha sido la llegada aMarte de la sonda InSight. Con esta nue-va misión, la NASA vuelve al Planeta Rojotras la llegada del rover Curiosity en 2012.El cohete Atlas V que puso InSight rumboa Marte había sido lanzado (por primeravez en la historia, desde California) el 5de mayo. Tras un viaje de 484 millonesde kilómetros, el amartizaje en la región deElysiumPlanitia fueperfectoyahoraseca-libran los instrumentos que lleva a bordo,entre ellos la estación meteorológicaTWINS, desarrollada por compañeros delCentro de Astrobiología.

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D E I Z Q U I E R D A A

D E R E C H A , L A S O N D A

I N S I G H T A S U L L E G A D A A

M A R T E , P I N T U R A

R U P E S T R E D E L A C U E V A

D E A R D A L E S ( M Á L A G A ) E

I M A G E N D E L T E J I D O D E

P I E L R E C U P E R A D O

G R A C I A S A C É L U L A S

R E P R O G R A M A D A S

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CIENCIAENTRE DOS AGUAS

a investigación científica no se detiene nunca. Los re-sultados que consigue pueden ser grandes o peque-ños, trascendentales o prescindibles, pero es como unaescalera por la que se va avanzando peldaño a pelda-

ño, un ascenso que normalmente no permite nuevas vistas,esas asociadas a lo que se denomina “revoluciones científi-cas”. En este aspecto, el año que ahora acaba ha sido comola mayoría: se ha progresado, se han obtenidos resultadossólidos, interesantes, pero no sorprendentes. Pensemos, porejemplo, en lo que el equipo dirigido porJuan Carlos Izpisúa consiguió: repro-gramar células de una herida en rato-nes, de manera que la piel se regeneró.La trascendencia de esto es grande, yaque abre la puerta a la posibilidad no solode curar heridas de gran extensión –como quemaduras– sin tener que recu-rrir a trasplantes, evitando así el peligrode rechazos, sino también a la de rege-neración de órganos. Se trata, sin duda,de un gran logro, de uno de los hitos dela ciencia de 2018, que permanecerá enla memoria científica, pero ¿no era es-perable que se consiguiera? Y, ¿duda alguien de que no se tar-dará demasiado en extender esta técnica a los humanos?

También reseñable, pero no sorprendente, es que el equi-po encabezado por Viviane Slon y Svante Päabo haya con-seguido desentrañar el genoma de una joven (tendría unos 13años cuando murió) que vivió hace más de 50.000 años, con-cluyendo que la madre pertenecía a la especie de los nean-dertales mientras que el padre era denisovano (como los ne-andertales, otra de las especies Homo). Maravilla que se hayaconseguido realizar una secuenciación genética a partir deunfragmentodehuesoobviamentemuydeteriorado,perosa-bemos desde hace tiempo de los cruzamientos fértiles entreespecies no demasiado diferentes a la nuestra: nuestro propiogenoma, el de los homo sapiens, contiene entre el 2 y el 4 porciento de genes de neandertales.

Tampoco me sorprende algo que también era de esperar.Merefieroa laentradadela iniciativaprivadaenlaexploración

L

Regeneración, mestizaje evolutivo...delespacio.El6defebrero,SpaceX, lacompañíaprivadafun-dadaen2002porelmagnatedeSiliconValleyElonMusk, lan-zó al espacio, desde el Centro Espacial Kennedy de CaboCañaveral,uncochedescapotable rojo-cereza–elmodeloRo-adster– de la marca Tesla (fabricante de vehículos eléctri-cos),utilizandoparaellouncoheteFalconHeavy,actualmenteel más potente del mundo. Uno de los fines del lanzamientoerapublicitarel coche(sentadoalvolante, ibaunmaniquíves-tidodeastronauta),peromuchomás importantefuequedelos

tres lanzadores del cohete se recupera-ron enseguida dos, que cayeron vertical-mente en el mismo Centro Kennedy delquepartieron.Estosignificaunahorroex-traordinario en los gastos, que favorece-rá enormemente la exploración espacial.Que el primer paso haya llegado de un“particular”, me recuerda lo que suce-dió con el Proyecto Genoma Humano,que recibió un gran impulso cuando uninnovador biólogo molecular, Craig Ven-ter, que había fundado en 1998 una com-pañía comercial denominada Celera Ge-nomics, entró en competencia con

quienesdesde“lopúblico”habíancreadoelproyecto.Lastéc-nicas que introdujoVenteracortaronradicalmente laduracióntemporalprevistaparadescifrarelprimermapagenómicohu-mano. La celeridad es una necesidad para quienes no dispo-nen de la posibilidad de obtener fondos públicos. Y una delasconsecuenciasde laceleridades,opuedeser, la innovación.

Hasta hace no mucho tiempo, si hubiera habido que apostarpor cuál será la organización responsable de la primera mi-

sión que transportará humanos a Marte, la mayoría lo habrí-amos hecho en favor de la estadounidense NASA, de unaagencia estatal China o, acaso aunque menos probable, dela europea ESA. Ahora esa apuesta ha perdido mucho valor.¿Es bueno que así sea? No lo sé; la empresa privada buscasobre todo beneficios materiales, algo que con frecuencia lle-va consigo una explotación desorganizada y desenfrenada.El tiempo dirá. ■~

JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON

La iniciativa privadaha entrado en la

exploración espacialcon Space X y el

cohete Falcon Heavy

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