Poésie (fin XIX et XX siècles)

Diaporama classe de troisième

La révolution poétique à la fin du XIX siècle

La fin du XIX ème siècle a vu voler en éclat les règles de la

poésie. Traditionnellement, la poésie est fondée sur deux

piliers :

_ le vers et en particulier l'alexandrin ( 12 syllabes)

_ la rime qui consiste à faire revenir le même son à la fin de

deux vers.

Le vers traditionnel est contesté dès le XIX ème siècle par

l'utilisation du vers impair que Paul Verlaine trouve plus

musical .

Art poétique de Paul Verlaine

De la musique avant toute chose,Et pour cela préfère l'impair,Plus vague et plus soluble dans l'air,Sans rien en lui qui pèse ou qui pose.Il faut aussi que tu n'ailles pointChoisir tes mots sans quelque méprise :Rien de plus cher que la chanson griseOù l'Indécis au Précis se joint.C'est des beaux yeux derrière des voiles,C'est le grand jour tremblant de midi,C'est, par un ciel d'automne attiédi,Le bleu fouillis des claires étoiles !Car nous voulons la Nuance encor,Pas la Couleur, rien que la nuance !Oh ! la nuance seule fianceLe rêve au rêve et la flûte au cor !

Fuis du plus loin la Pointe assassine,L'Esprit cruel et le Rire impur,Qui font pleurer les yeux de l'Azur,Et tout cet ail de basse cuisine !Prends l'éloquence et tords-lui son cou !Tu feras bien, en train d'énergie,De rendre un peu la Rime assagie.Si l'on n'y veille, elle ira jusqu'où?O qui dira les tons de la Rime !Quel enfant sourd ou quel nègre fouNous a forgé ce bijou d'un souQui sonne creux et faux sous la lime?De la musique encore et toujours !Que ton vers soit la chose envoléeQu'on sent qui fuit d'une âme en alléeVers d'autres cieux à d'autres amours.Que ton vers soit la bonne aventureEparse au vent crispé du matin Qui va fleurant la menthe et le thym...Et tout le reste est littérature.

Cette contestation mène à l'invention des vers libres qui ne respectent plus aucune mesure et ne riment pas toujours entre eux.

Enfin des poètes comme Baudelaire publient des poèmes en prose.

Le désespoir de la vieille

La petite vieille ratatinée se sentit toute réjouie en voyant ce joli enfant à qui chacun faisait fête, à qui tout le monde voulait plaire; ce joli être, si fragile comme elle, la petite vieille, et, comme elle aussi, sans dents et sans cheveux. Et elle s'approcha de lui, voulant lui faire des risettes et des mines agréables. Mais l'enfant épouvanté se débattait sous les caresses de la bonne femme décrépite, et remplissait la maison de ses glapissements. Alors la bonne vieille se retira dans sa solitude éternelle, et elle pleurait dans un coin, se disant: - "Ah! pour nous, malheureuses vieilles femelles, l'âge est passé de plaire, même aux innocents; et nous faisons horreur aux petits enfants que nous voulons aimer!"

Baudelaire: Petits poèmes en prose, I (1869)

Elle devient visuelle dans les calligrammes d'Apollinaire.

La poésie peut alors exister indépendamment du

vers et de la rime : elle s'est détachée de la forme

rigide.

Certes l'alexandrin cède la place au vers libre ou à la prose

poétique, mais ceci n'empêche pas certains poètes de

continuer à l'employer. (comme Supervielle)

Je rêve que je rêve et je suis là pourtantDevant vous, jeune fille, ô comble de jeunesse,Mais vous êtes réelle et si sûre du tempsQui vient vous courtiser alors qu'il me délaisseDans un coin de brouillard toujours sans feu ni lieuD'où je vois, vivement, aller venir vos yeuxEt s'avancer vers moi quelque secrète barqueVide, où mon coeur tout seul et sans le corps embarque.

Jules Supervielle (1884- 1960) Oublieuse mémoire

Un nouveau courant littéraire

A la fin du XIX Freud invente la psychanalyse. Il pense que les rêves ont un sens et qu'ils révèlent l'inconscient. La méthode de Freud, dont l'objet est de soigner les maladies mentales, est fondée sur l'interprétation des rêves et des associations libres de la pensée. Cette invention influence considérablement André Breton, le chef de fil du mouvement surréaliste. Il considère que la poésie doit procéder à l'exploration des zones psychiques inconnues et de tous les phénomènes inconscients. Le surréalisme invente notamment l'écriture automatique, qui tente de limiter autant que possible le contrôle conscient sur la phrase. Les écrivains mettent au point de nouvelles méthodes d'écriture comme le cadavre exquis

Ma femme à la chevelure de feu de boisAux pensées d'éclairs de chaleurÀ la taille de sablierMa femme à la taille de loutre entre les dents du tigreMa femme à la bouche de cocarde et de bouquets d'étoiles de dernière grandeurAux dents d'empreintes de souris blanche sur la terre blancheÀ la langue d'ambre et de verre frottésMa femme à la langue d'hostie poignardéeÀ la langue de poupée qui ouvre et ferme les yeuxÀ la langue de pierre incroyableMa femme aux cils de bâtons d'écriture d'enfantAux sourcils de bord de nid d'hirondelleMa femme aux tempes d'ardoise de toit de serreEt de buée aux vitresMa femme aux épaules de champagne...

Extrait d' un poème de André Breton

La libération rythmique s'accompagne d'une libération lexicale et

thématique. Les poètes ne se limitent plus à un niveau de langue

soutenu ou à des sujets nobles.

Tous les mots sont admis en poésie y compris les mots argotiques et

tous les sujets peuvent être abordés.

Exemple: Dans Roméo kiff Juliette , Grand Corps Malade emploie le registre familier pour traiter un sujet noble (l' amour)

Roméo habite au rez-de-chaussée du bâtiment troisJuliette dans l'immeuble d'en face au dernier étageIls ont 16 ans tous les deux et chaque jour quand ils se voientGrandit dans leur regard une envie de partageC'est au premier rendez-vous qu'ils franchissent le pasSous un triste ciel d'automne où il pleut sur leurs corpsIls s'embrassent comme des fous sans peur du vent et du froidCar l'amour a ses saisons que la raison ignore

[Refrain]Roméo kiffe Juliette et Juliette kiffe RoméoEt si le ciel n'est pas clément tant pis pour la météoUn amour dans l'orage, celui des dieux, celui des hommesUn amour, du courage et deux enfants hors des normes

Juliette et Roméo se voient souvent en cachetteCe n'est pas qu'autour d'eux les gens pourraient se moquerC'est que le père de Juliette a une kippa sur la têteEt celui de Roméo va tous les jours à la mosquéeAlors ils mentent à leurs familles, ils s'organisent comme des prosS'il n'y a pas de lieux pour leur amour, ils se fabriquent un décorIls s'aiment au cinéma, chez des amis, dans le métroCar l'amour a ses maisons que les darons ignorent

[Refrain]

Méo habite au rez-de-chaussée du bâtiment troisJuliette dans l'immeuble d'en face au dernier étageIls ont 16 ans tous les deux et chaque jour quand ils se voientGrandit dans leur regard une envie de partageC'est au premier rendez-vous qu'ils franchissent le pasSous un triste ciel d'automne où il pleut sur leurs corpsIls s'embrassent comme des fous sans peur du vent et du froidCar l'amour a ses saisons que la raison ignore

[Refrain]Roméo kiffe Juliette et Juliette kiffe RoméoEt si le ciel n'est pas clément tant pis pour la météoUn amour dans l'orage, celui des dieux, celui des hommesUn amour, du courage et deux enfants hors des normes

Juliette et Roméo se voient souvent en cachetteCe n'est pas qu'autour d'eux les gens pourraient se moquerC'est que le père de Juliette a une kippa sur la têteEt celui de Roméo va tous les jours à la mosquéeAlors ils mentent à leurs familles, ils s'organisent comme des prosS'il n'y a pas de lieux pour leur amour, ils se fabriquent un décorIls s'aiment au cinéma, chez des amis, dans le métroCar l'amour a ses maisons que les darons ignorent

[Refrain]

Le père de Roméo est vénèr, il a des soupçonsLa famille de Juliette est juive, tu ne dois pas t'approcher d'elleMais Roméo argumente et résiste au coup de pressionOn s'en fout papa qu'elle soit juive, regarde comme elle est belleAlors l'amour reste clandé dès que son père tourne le dosIl lui fait vivre la grande vie avec les moyens du bordPour elle c'est sandwich au grec et cheese au McDoCar l'amour a ses liaisons que les biftons ignorent

[Refrain]

Mais les choses se compliquent quand le père de JulietteTombe sur des messages qu'il n'aurait pas dû lireUn texto sur l'i-phone et un chat InternetLa sanction est tombée, elle ne peut plus sortirRoméo galère dans le hall du bâtiment troisMalgré son pote Mercutio, sa joie s'évaporeSa princesse est tout prêt mais retenue sous son toitCar l'amour a ses prisons que la raison déshonoreMais Juliette et Roméo changent l'histoire et se tirentA croire qu'ils s'aiment plus à la vie qu'à la mortPas de fiole de cyanure, n'en déplaise à ShakespeareCar l'amour a ses horizons que les poisons ignorent

[Refrain]

Roméo kiffe Juliette et Juliette kiffe RoméoEt si le ciel n'est pas clément tant pis pour la météoUn amour dans un orage réactionnaire et insultantUn amour et deux enfants en avance sur leur temps.

Le père de Roméo est vénèr, il a des soupçonsLa famille de Juliette est juive, tu ne dois pas t'approcher d'elleMais Roméo argumente et résiste au coup de pressionOn s'en fout papa qu'elle soit juive, regarde comme elle est belleAlors l'amour reste clandé dès que son père tourne le dosIl lui fait vivre la grande vie avec les moyens du bordPour elle c'est sandwich au grec et cheese au McDoCar l'amour a ses liaisons que les biftons ignorent

[Refrain]

Mais les choses se compliquent quand le père de JulietteTombe sur des messages qu'il n'aurait pas dû lireUn texto sur l'i-phone et un chat InternetLa sanction est tombée, elle ne peut plus sortirRoméo galère dans le hall du bâtiment troisMalgré son pote Mercutio, sa joie s'évaporeSa princesse est tout prêt mais retenue sous son toitCar l'amour a ses prisons que la raison déshonoreMais Juliette et Roméo changent l'histoire et se tirentA croire qu'ils s'aiment plus à la vie qu'à la mortPas de fiole de cyanure, n'en déplaise à ShakespeareCar l'amour a ses horizons que les poisons ignorent

[Refrain]

Roméo kiffe Juliette et Juliette kiffe RoméoEt si le ciel n'est pas clément tant pis pour la météoUn amour dans un orage réactionnaire et insultantUn amour et deux enfants en avance sur leur temps.

Les formes plus populaires de la poésie (chanson, slam, rap) ont

conservé les procédés traditionnels ( vers, refrain, rimes) mais lui ont

redonné sa vocation orale. C'est une poésie qui s'écoute plus qu'elle en

se lit; on la rencontre dans les salles de spectacle. La mise en musique

renforce les effets de rythme ou de scansion

Tous les thèmes peuvent être poétiques: le cageot peut devenir objet de poème au même titre qu'une histoire d'amour

Le Cageotageot

A mi-chemin de la cage au cachot la langue française a cageot, simple caissette à claire-A mi-chemin de la cage au cachot la langue française a cageot, simple caissette à claire-voie vouée au transport de ces fruits qui de la moindre suffocation font à coup sûr une voie vouée au transport de ces fruits qui de la moindre suffocation font à coup sûr une maladie.maladie.Agencé de façon qu'au terme de son usage il puisse être brisé sans effort, il ne sert pas Agencé de façon qu'au terme de son usage il puisse être brisé sans effort, il ne sert pas deux fois. Ainsi dure-t-il moins encore que les denrées fondantes ou nuageuses qu'il deux fois. Ainsi dure-t-il moins encore que les denrées fondantes ou nuageuses qu'il enferme.enferme.A tous les coins de rues qui aboutissent aux halles, il luit alors de l'éclat sans vanité du A tous les coins de rues qui aboutissent aux halles, il luit alors de l'éclat sans vanité du bois blanc. Tout neuf encore, et légèrement ahuri d'être dans une pose maladroite à la bois blanc. Tout neuf encore, et légèrement ahuri d'être dans une pose maladroite à la voirie jeté sans retour, cet objet est en somme des plus sympathiques - sur le sort duquel voirie jeté sans retour, cet objet est en somme des plus sympathiques - sur le sort duquel il convient toutefois de ne s'appesantir longuement.il convient toutefois de ne s'appesantir longuement.

F. Ponge, F. Ponge, Le Parti pris des chosesLe Parti pris des choses, 1942, 1942

Francis Ponge évoque un objet du quotidien, un vulgaire Francis Ponge évoque un objet du quotidien, un vulgaire cageot, dans un registre de langue soutenu.cageot, dans un registre de langue soutenu.

Que veut dire la poésie?

Le lecteur ne doit pas chercher à « traduire » la poésie mais

au contraire à se laisser porter par la parole du poète, par

son imaginaire.

Par le biais d'associations d'idées ou de métaphores inattendues, la parole du poète cherche à susciter l'émotion du lecteur. Le rêve de Robert Desnos s'appuie sur des images qui soulignent la fragilité de l'amour.

J’ai tant rêvé de toi que tu perds ta réalité.

Est-il encore temps d’atteindre ce corps vivant et de baiser sur cette bouche la naissance de la voix qui m’est chère ?

J’ai tant rêvé de toi que mes bras habitués, en étreignant ton ombre, à se croiser sur ma poitrine ne se plieraient pas au contour de ton corps, peut-être.

Et que, devant l’apparence réelle de ce qui me hante et me gouverne depuis des jours et des années, je deviendrais une ombre sans doute.

Ô balances sentimentales.

J’ai tant rêvé de toi qu’il n’est plus temps sans doute que je m’éveille. Je dors debout, le corps exposéà toutes les apparences de la vie et de l’amour et toi, la seule qui compte aujourd’hui pour moi, je pourrais moins toucher ton front et tes lèvres que les premières lèvres et le premier front venus.

J’ai tant rêvé de toi, tant marché, parlé, couché avec ton fantôme qu’il ne me reste plus peut-être, et pourtant, qu’àêtre fantôme parmi les fantômes et plus ombre cent fois que l’ombre qui se promène et se promènera allégrement sur le cadran solaire de ta vie.

Robert Desnos (1900- 1945), “j'ai tant rêvé de toi”, Corps et Biens

La jeune fille de Budapest

Dans la brume tiède d'une haleine de jeune fille, j'ai pris placeJe me suis retiré, je n'ai pas quitté ma place.

Ses bras ne pèsent rien. On les rencontre comme l'eau.Ce qui est fané disparaît devant elle. Il ne reste que ses yeux.

Longues belles herbes, longues belles fleurs croissaient dans notre champ.Obstacle si léger sur ma poitrine, comme tu t'appuies maintenant.

Tu t'appuies tellement, maintenant que tu n'es plus.

Henri Michaux

Le travail sur le langage de Valérie Rouzeau ou la fantaisie de Michaux jouent avec le lecteur pour le surprendre et lui proposer de nouvelles façons de voir le monde.

L'éternité des souliersC'est dans la colle qu'il poseTout dans la bonne pompe qui dureIl faut pouvoir compter dessusD'autant que l'hiver serra làD'ici deux semelles Valérie Rouzeau extrait de “Neige Rien”

Les artistes et les poètes du XX siècle se sont souvent côtoyés,

notamment dans la publication de livres d'artistes, des recueils

édités avec des illustrations. Ce travail commun a été facilité par

des préoccupations identiques. Peintres et poètes ont échangé

leurs modes d'expression ; les poètes jouant sur les images et les

peintres sur les mots.

Liberté

Sur mes cahiers d'écolierSur mon pupitre et les arbresSur le sable de neigeJ'écris ton nom

Sur toutes les pages luesSur toutes les pages blanchesPierre sang papier ou cendreJ'écris ton nom

Sur les images doréesSur les armes des guerriersSur la couronne des roisJ'écris ton nom

Sur la jungle et le désertSur les nids sur les genêtsSur l'écho de mon enfanceJ'écris ton nom

Sur les merveilles des nuitsSur le pain blanc des journéesSur les saisons fiancéesJ'écris ton nom

Sur tous mes chiffons d'azurSur l'étang soleil moisiSur le lac lune vivanteJ'écris ton nom

Sur les champs sur l'horizonSur les ailes des oiseauxEt sur le moulin des ombresJ'écris ton nom

Sur chaque bouffées d'auroreSur la mer sur les bateauxSur la montagne démenteJ'écris ton nom

Sur la mousse des nuagesSur les sueurs de l'orageSur la pluie épaisse et fadeJ'écris ton nom

Sur les formes scintillantesSur les cloches des couleursSur la vérité physiqueJ'écris ton nom

Sur les sentiers éveillésSur les routes déployéesSur les places qui débordentJ'écris ton nom

Sur la lampe qui s'allumeSur la lampe qui s'éteintSur mes raisons réuniesJ'écris ton nom

Sur le fruit coupé en deuxDu miroir et de ma chambreSur mon lit coquille videJ'écris ton nom

Sur mon chien gourmand et tendreSur ses oreilles dresséesSur sa patte maladroiteJ'écris ton nom

Sur le tremplin de ma porteSur les objets familiersSur le flot du feu béniJ'écris ton nom

Sur toute chair accordéeSur le front de mes amisSur chaque main qui se tendJ'écris ton nom

Sur la vitre des surprisesSur les lèvres attendriesBien au-dessus du silenceJ'écris ton nom

Sur mes refuges détruitsSur mes phares écroulésSur les murs de mon ennuiJ'écris ton nom

Sur l'absence sans désirSur la solitude nueSur les marches de la mortJ'écris ton nom

Sur la santé revenueSur le risque disparuSur l'espoir sans souvenirJ'écris ton nom

Et par le pouvoir d'un motJe recommence ma vieJe suis né pour te connaîtrePour te nommer

Liberté

Paul Eluardin Poésies et vérités, 1942

Fernand léger, liberté, crayon et huile sur toile, 1953 , Centre Georges Pompidou, Paris

Un même engagement

Pablo Picasso , Guernica, 1937, huile sur toile,349,3 x 776,6 cm musée Reina Sophia de Madrid

La victoire de Guernica

IBeau monde des masuresDe la nuit et des champs

IIVisages bons au feu visages bons au fondAux refus à la nuit aux injures aux coups

IIIVisages bons à toutVoici le vide qui vous fixeVotre mort va servir d'exemple

IVLa mort coeur renversé

VIls vous ont fait payer le painLe ciel la terre l'eau le sommeilEt la misèreDe votre vie

VIIls disaient désirer la bonne intelligenceIls rationnaient les forts jugeaient les fousFaisaient l'aumône partageaient un sou en deuxIls saluaient les cadavresIls s'accablaient de politesses

VIIIls persévèrent ils exagèrent ils ne sont pas de notre monde

VIIILes femmes les enfants ont le même trésorDe feuilles vertes de printemps et de lait purEt de duréeDans leurs yeux purs

IXLes femmes les enfants ont le même trésorDans les yeuxLes hommes le défendent comme ils peuvent

XLes femmes les enfants ont les mêmes roses rougesDans les yeuxChacun montre son sang XILa peur et le courage de vivre et de mourirLa mort si difficile et si facile

XIIHommes pour qui ce trésor fut chantéHommes pour qui ce trésor fut gâché

XIIIHommes réels pour qui le désespoirAlimente le feu dévorant de l'espoirOuvrons ensemble le dernier bourgeon de l'avenir

XIVParias la mort la terre et la hideurDe nos ennemis ont la couleurMonotone de notre nuitNous en aurons raison.

Paul Eluard, Cours naturel, 1938

René Magritte (1898 – 1967)

La trahison des images, 1928-1929, huile sur toile, 64,6 x 94,1 cm, Los Angeles

Man Ray, René Magritte se sont mis à jouer sur les mots

La Chambre d'écoute - 1958 - Huile sur toile - 38x45cm

Dali, La tentation de saint Antoine, 1946

Jacques Prévert est essentiellement connu pour ses poèmes et les films qu’il a écrits, mais il a aussi réalisé ces travaux de collages à une époque où il était proche du mouvement surréaliste.

Marcel Duchamp (1887-1968) Sous le pseudonyme de R.Mutt titre : "fontaine". date : 1917.

Vers une nouvelle forme d’art ?

Avec quelques artistes, Duchamp fonde en 1916 à New York, la Société des Artistes Indépendants. L’association permet en théorie, à tout artiste de devenir membre et de présenter une œuvre : pas de jury, pas de prix, tout le monde peut exposer. Pour tester son ouverture d’esprit, Duchamp soumet un urinoir titré « Fontaine », sous le pseudonyme de M. Mutt (une déformation du nom le fabricant de l’objet). L’objet déclenche alors un scandale. Duchamp ne révèle pas qu’il est l’auteur de cette œuvre. En final, elle n’est pas présentée lors de l’exposition et Duchamp démissionne de la Société des Artistes Indépendants.Duchamp, défendant l’urinoir signé d’un pseudonyme, déclarera :

« Le fait que M. Mutt ait modelé ou non la Fontaine de ses mains n’a aucune importance. Il l’a choisie. Il a pris un article courant de la vie et fait disparaître sa signification utilitaire sous un nouveau titre. De ce point de vue, il lui a donné un sens nouveau »

.En 2004 « Fontaine » a été désignée comme l’oeuvre la plus influente du XXe siècle par des artistes, galeristes, critiques et par des conservateurs de musée anglais en 2004.

Élaborez une frise

-dont le titre sera: « Des artistes aux XIX et XX siècle »-sur laquelle figureront les artistes suivants, leur date de naissance et de mort, ainsi que le titre d'une de leurs œuvres: *Rimbaud, Verlaine, Baudelaire*Eluard, Apollinaire, Aragon, Breton, Desnos, Ponge, Michaux, Supervielle, Rouzeau, Charpentreau, Queneau, Prévert*Dali, Magritte, Chagall,*Doisneau, *Duchamp, *Le Corbusier, Gaudi.-illustrée par *les portraits des poètes, *des représentations d' œuvres célèbres, *et s'il s'agit d'une frise en accordéon d'extraits de poèmes.

Vous attacherez de l'importance à la présentation, l'orthographe et la lisibilité.