procedimientos caracteristicos de la narrativacontemporanea - copia

7/26/2019 Procedimientos Caracteristicos de La Narrativacontemporanea - Copia

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PROCEDIMIENTOSCARACTERSTICOS DE LA

NARRATIVA CONTEMPORNEA


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EL NARRADOR

Estas tcnicas se ven complementadas con unnarrador en primera persona que desde suinterioridad se explora a s mismo y al mundo.

!espla"a de este modo al #arrador

$mnisciente


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RECURSOS ESTILSTICOS:MONLOGO INTERIOR

a) Expresi%n de los pensamientos ms ntimos delpersonaje fuyendo de manera natural e

inconsciente& como si hablara consi'o mismo.b) ermite el encadenamiento de sensaciones&

ideas& recuerdos& proyecciones y asociacioneslibres y esto permite la alteraci%n o anulaci%n

del tiempo y del espacio.


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c) Se busca evidenciar la diva'aci%n natural delpensamiento y la sucesi%n de ideas sin un hilo

conductor l%'ico o aparente.d) !e este modo el lector se introduce directamenteen la vida interior de los personajes& sin que medie&un narrador.


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EJEMPLO

* ahora saldremos y despus tocarn el silbato y+ormaremos y marcharemos al comedor& un dos& un&dos& y comeremos rodeados de mesas vacas& ysaldremos al patio vaco y entraremos en las cuadrasvacas& y al'uien 'ritar un concurso y yo dir yaestuvimos donde el injerto y 'an% el ,oa& y tocarnsilencio y dormiremos y vendr el domin'o y el lunesy volvern los que salieron y les compraremos

ci'arrillos y les pa'ar con cartas o novelitas. -lbertoy el Esclavo estaban echados en dos camas vecinasde la cuadra desierta.

/ario 0ar'as 1losa


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-lberto es quien relata este +ra'mento& yaceechado en una cama y deja fuir libremente elpensamiento (diri'idos a lo que est por venir2

tiempo verbales).1as ideas se suceden una tras otra sinpro+undi"aci%n.

EXPLICACIN


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CORRIENTE DE LA CONCIENCIA

a) 3luye el pensamiento al i'ual que en el

mon%lo'o interior 4 se aleja ms del planoconsciente.

b) 1a tanscripci%n es mucho ms desordenada.c) Suprime en su mayora& o altera& los si'nos de

puntuaci%n& los conectores y la may5scula como

marca discursiva.


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EL SOLILOQUIO

a) 8cnica de representaci%n de los contenidosmentales de los personajes.

b) resenta un carcter dial%'ico.

c) 9omo& asimismo& la presencia de un discursoms estructurado.

d) En este caso& el personaje le habla directamenteal receptor.


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EJEMPLO

ma'nate que tienes una herida en al'una parte delcuerpo& en al'una parte que no puedes ubicarexactamente& y que no puedes tampoco& ver ni tocar ysup%n que esa herida te duele y amena"a abrirse o seabre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes&inclinarte& correr& luchar o rer& apenas lo intentas& laherida sur'e& su recuerdo primero& su dolor en se'uida:aqu estoy anda despacio& #o te quedan ms 'anas

que dos caminos: o renunciara vivir as& haciendo aprop%sito lo que no debes& o vivir as& evitando hacer loque no debes.

/anuel ;ojas& Hijo de Ladrn


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a) nterpelaci%n a un receptor.b) resenta la ima'en de una herida como una

+orma de simboli"ar los 'olpes de la vida y sus

implicancias.

EXPLICACIN


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EL ESTILO INDIRECTO LIBRE

Este estilo presenta los discursos como voces quesur'en desde la interioridad de los personajes& conlas que el narrador se identi


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/e adelanto a la /adre ,enita. /e deten'o junto a un'rupo de casuchas de lata& de tablas& de cart%n& de ramas&+r'iles y plomi"as& como construidas con los naipes

manoseados con que las viejas jue'an a jue'osantiqusimos. =sted ha intentado tantas veces convencer alas viejas que duermen en las habitaciones. >ay cientos depie"as& buenas& 'randes& todas vacas& elijan las quequieran& en el patio que quieran& yo y el /udito se las

acondicionaremos para que queden c%modas& no& /adre&tenemos miedo& son demasiado 'randes y los techosdemasiado altos y las murallas demasiado 'ruesas ypueden haberse muerto o re"ado mucho en esas pie"as yeso da miedo& son h5medas& malas para la reuma& son

oscuras y vastas& demasiado espacio porque somossirvientas acostumbradas a vivir en piececillas chicasrepletas de objetos& en la parte de atrs de las casas denuestros patronos& no& /adre ,endita& 'racias?

@os !onoso& El obsceno pjaro de la noche


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1a con+usi%n del discurso es evidente& pues noqueda claro cundo comien"a o termina laintervenci%n discursiva de cada personaje

EXPLICACIN


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POLIFONA O MULTIPLICIDAD DEVOCES

Referenc!: L"r# $e Te% $e Len'(!)e *+e$#

'inas: AB& AA a la CD'inas: C& CF& CG (completas)


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E@E;99$S !E -19-9H#

1ee el si'uiente +ra'mento y responde laspre'untas D y I


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*o y no solo yo& otros hombres podramosbuscar en la brisa el per+ume de otra tierra elaroma arrancado por el aire a otros mediodas:huelo& huelo. 1ejos de m lejos de este sudor+ro& lejos de los 'ases infamados: las obli'u aabrir las ventanasJ puedo respirar lo que 'uste&entretenerme esco'iendo los olores que elviento traeJ s& bosques oto6ales& s hojasquemadas& ah s ciruelos maduros& s& s tr%picospodridos& s salinas duras pi6as abiertas con untajo de machete& tabaco tendido a la sombra&humo de locomotoras& olas de mar abierto&pinos cubiertos de nieve& ah metal y 'uano.

9arlos 3uentes& La muerte de Artemio Cruz


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D.KL9%mo se denomina la tcnica narrativaempleadaMa) Soliloquio

b) /on%lo'o interiorc) 9orriente de la concienciad) Estilo indirectoe) Estilo indirecto libre


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I.K Nu +en%meno se presenta en el se'mentosubrayadoMa) Sucesi%n de ideas sin un hilo conductor

aparente.b) -lteraci%n o anulaci%n del espacio.c) Encadenamiento de sensaciones.d) -sociaciones libres.

e) royecci%n de los temores del hablante.


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1ee el si'uiente +ra'mento y responde la pre'untaEntonces un pjaro& que beba en la +uente& huy%

alboro"ado por el aire y el escultor discurri% la ideaque lo salvara. Por humildes que sean indicandoel pjaro ha! que reconocer que "uelan mejor quenosotros#$

-dol+o ,ioy 9asares& %al"acinLNu modo narrativo se presentaMa) Estilo directo.b) Estilo indirecto libre.

c) 9orriente de la conciencia.d) /on%lo'o nterior.e) Soliloquio.


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1ee el si'uiente +ra'mento y responde laspre'untas F y G

#o escucho con las a'uas de 1as a'uasmurmurantes de /urcila'os que revolotean&charla insolente de ratones de campo OEhP L*a te+uiste a tu casaM LNu 8om /aloneM #o escucho

con el 'ritero de los murcila'os& con toda esaa'ua de ONue el charlar nos salveP /is pies no semueven /e siento tan vieja como aquel olmo. L=nahistoria sobre Shaun o ShemM 8odos los hijos e

hijas de 1ivia. $scuros halcones nos escuchan. O1anoche& la nocheP@ames @oyce& &inne'ans (a)e


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F.K LNu tcnica narrativa predominaMa) Soliloquio.b) /on%lo'o nterior.

c) 9orriente de la conciencia.d) Estilo indirecto.e) Estilo indirecto libre.


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1ee el si'uiente +ra'mento y responde la pre'untaB

L9%mo y por qu lle'u hasta allM #o recuerdoc%mo ni por qu& as como no recuerdo por quin yc%mo he lle'ado a tantas partes. Es una historialar'a y& lo que es peor& con+usaJ la culpa es maJnunca he podido pender de un hilo& como pudierahacerlo un metro& lnea tras lnea& centmetro trascentmetro& hasta lle'ar a ciento o a milJ y mimemoria no es mucho mejor: salta de un punto a

otro& de un hecho a otro& indistintamente?9reoque& primero& estuve presoJ s& as debi% empe"araquello& si es que empe"% de al'5n modo.

/anuel ;ojas& Hijo de ladrn


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LNu tcnica narrativa predominaM

a) Soliloquio.b) /on%lo'o nterior.c) 9orriente de la conciencia.

d) Estilo indirecto.e) Estilo indirecto libre.

FUENTES: 1,;$ !E 8EQ8$ EQ1$;R#!$1E#7=-@E& para * F medio. E!8$;-1 S/&salvo en lo que respecta al tema $13$#T- !E0$9ES.

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