Dramaturgia CUARTO EJERCICIO: Macbeth (puesta en escena) Profesor: Juan A. Vizcaíno

Fernando Lorenzana

 

ADAPTACIÓN Y PUESTA EN ESCENA “LAS BRUJAS: MACBETH”

Uno de los primeros aspectos a tener en cuenta a la hora de elaborar una propuesta de puesta en escena de la “escena tercera de las brujas”, sería determinar cual es el carácter que le queremos otorgar a las mismas. Frente a varias posibles interpretaciones que se pueden hacer, desde mi punto de vista, considero más acertado tratar a estos tres personajes como alejados de lo terrenal. Es decir, las brujas, en mi concepción de la obra, se presentan como revelaciones/espectros en la mente del hombre, en este caso Macbeth, y más concretamente me gustaría identificarlas con las intenciones ocultas de la propia Lady Macbeth, aunque éste no sea el personaje al que ahora mismo nos referimos, pero que a lo largo de la obra ejercerá una gran influencia sobre su marido.

A pesar de presentar a las brujas como tres seres independientes, sí me gustaría otorgarles un cierto aspecto de unidad, sin que predomine la presencia de una de ellas sobre el resto. Las tres tienen la misma relevancia en escena y lo que dicen se acerca a una visión de conjunto más que a un enfrentamiento entre las partes. Por tanto, mantengo algunas de las intervenciones por separado de cada una, pero también elimino una primera parte del texto en la que se establece una especie de conversación. Considero pues más relevante aquello que dicen las tres al unísono y que realmente ejerce una gran influencia en los personajes, en este caso Banquo y Macbeth.

Por otro lado, he decidido respetar, casi en su totalidad, el texto original, al pensar que tal vez una traslación a la contemporaneidad pudiera perder parte de la esencia de la obra, sobre todo en la importancia de las palabras y silencios.

En cuanto a la ambientación he optado por hacer una traslación más o menos fiel de la época, es así, que mantengo el período histórico original, que por otro lado acompaña al texto isabelino. La escenografía se caracteriza por su austeridad a la par que siniestralidad. Esto se acompañará de efectos como el humo artificial, que de alguna forma permite ocultar en cierta medida el rostro de los personajes, y no les permite mostrarse totalmente desnudos ante el espectador. Los personajes de Shakespeare, como seres complejos y humanos, tienen dos caras y ocultan una parte de ellos mismo. El humo, por tanto trata de recrear su parte oscura en cierto sentido, no accedemos a ellos fácilmente. La decisión de no resaltar demasiados aspectos de la escenografía o atrezzo, viene dada por la necesidad de trasvasar toda la carga dramática en el actor. No es otro, sino éste el que nos va a conducir a lo largo de la historia.

A continuación paso a exponer mi dramaturgia personal o adaptación sobre la escena de Shakespeare.

ESCENA TERCERA

Risas de mujeres viejas que se interrumpen.

(Truenos. Se escucha a las brujas)

TODAS

Dramaturgia CUARTO EJERCICIO: Macbeth (puesta en escena) Profesor: Juan A. Vizcaíno

Fernando Lorenzana

En esta parte el humo impregna toda la escena. Una tela traslucida se interpone, sin

poder ver claramente la definición de los rostros. No vemos a las brujas. El ambiente sonoro crea la atmósfera. El humo se va disipando progresivamente. El aspecto físico de

las brujas es asexuado con el fin de alejarlas lo mayor posible de lo terrenal. Para ello utilizarán máscaras de escayola blancas y de aspecto derretido, sin demasiada definición para potenciar la siniestralidad. Llevan el pelo blanco y túnicas negras sin entalle. Las brujas hablan con un acento extranjero para incrementar la difícil comunicación con

Banquo y Macbeth.

Con las manos cogidas, hermanas hechiceras, como heraldos del mar y de la tierra,

dando vueltas, girando, tres por ti, tres por mí,

sean tres más, nueve, así.

BRUJA TERCERA

¡Silencio! ¡Un tambor allí suena! Es Macbeth que ya llega.

(Entran Banquo y Macbeth)

Banquo y Macbeth siempre entran por la izquierda, como se hiciera en la tragedia

clásica, identificando esta entrada como una llegada del exterior. Estos personajes se disponen en un segundo plano frente a la mayor presencia de las brujas. Mayor

presencia física de Macbeth en escena en relación con su estatus frente a Banquo, interpretado por un actor de menor estatura. Fuerte contraste físico entre ambos

personajes.

MACBETH

¡Qué día tan hermoso!

BANQUO

Tanto Banquo como Macbeth crean un fuerte distanciamiento con “el personaje” de las brujas. La separación física es palpable.

Y éstas, ¿quiénes son

de aspecto tan extraño y tan ajadas? ¿Estáis vivas? ¿Sois seres

que nadie puede interrogar? Diría que me entendéis. Podríais ser mujeres;

vuestras barbas me impiden, sin embargo, creer que lo sois.

MACBETH

Hablad, si es que podéis. ¿Quiénes sois?

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Las brujas empiezan a moverse en círculos alrededor de los dos protagonistas. Se convierten en una unidad.

La luz aparece ahora desde abajo para resaltar lo grotesco de las expresiones de las brujas, dándoles un cierto carácter expresionista. La iluminación cenital sirve de relleno.

BRUJA PRIMERA

¡Salve, Macbeth! ¡Señor de Glamis, salve!

BRUJA SEGUNDA

¡Salve, Macbeth! ¡Señor de Cawdor, salve!

BRUJA TERCERA

¡Salve, Macbeth! ¡Salve a ti, que serás rey!

Se escuchan risas de las brujas

BANQUO

Lo dice girándose sobre sí mismo siguiendo el movimiento de las brujas. La actuación debe resultar bastante externa, casi a la altura de la caricatura de las brujas. Se trata de

un momento álgido que debe potenciarse con la acción de los personajes. Su movimiento no debe resultar fluido, sino estar fraccionado, algo que ayuda a evocar la

contradicción interna del personaje.

Señor, ¿por qué te asusta lo que tan bello suena? Decidme,

¿sois espectros? ¿O sois exactamente lo que aparentáis ser? Habéis saludado

a mi señor con su presente título, y una esperanza tal de reino.

¿No decís nada para mí?

BRUJA PRIMERA

Tú, menos grande que Macbeth, auque más grande.

BRUJA SEGUNDA

Menos dichoso, pero más dichoso.

BRUJA TERCERA

Padre de Reyes, aunque no seas rey. ¡Salve, Banquo y Macbeth!

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Fernando Lorenzana

BRUJA PRIMERA

¡Salve, Banquo y Macbeth!

MACBETH

Quedaos, imperfectos oráculos y decidme más. Yo soy señor de Glamis, y lo sé;

pero, ¿por qué de Cawdor, cuando está vivo aún y en la prosperidad? Y el llegar a ser rey

Está lejos de lo imaginable. Decid, ¿de qué lugar

sacasteis tales nuevas? ¡Habladme, yo os lo ordeno!

La desaparición se escenifica a través de un cambio generalizado en la iluminación.

Desaparece la tela traslucida. Se vuelve a una iluminación más general y clásica, desapareciendo la siniestralidad anterior. Se hace desaparecer a las brujas por medio de

la ocultación detrás del humo. La posición de Banquo y Macbeth antes y justo en el instante posterior a la desaparición de estas brujas debe ser exactamente la misma,

creando así la ilusión de que estamos ante una visión de estos personajes. Se encuentran ante espectros.

(Las brujas desaparecen)

La actuación ahora debe resultar mucho más íntima, frente a la excitación del momento

de revelación anterior.

BANQUO

¿Por dónde se desvanecieron?

MACBETH

Por el aire; y lo que corpóreo parecía disuelto está, como en el viento la respiración.

BANQUO

Las cosas de que hablamos, ¿estuvieron aquí?

MACBETH

Tus hijos serán reyes.

BANQUO

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Y tú, rey.

MACBETH

También señor de Cawdor. ¿No fue lo que dijeron?

BANQUO

Ese fue justamente el tono y las palabras. ¿Quién se acerca?

La banda sonora se vuelve menos lúgubre. Ya no escuchamos el graznido de los cuervos. Esto se acompaña de un cambio en la iluminación que rehúye ahora de los

contrastes y se hace más difusa y tenue.

Referencias visuales y estéticas

MÁSCARAS:

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BRUJAS:

MACBETH: BANQUO:

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ATMÓSFERA: