purple packet 2013
DESCRIPTION
This is a collection of exercises, technique descriptions, and performance pieces for the modern drum line. This collection was developed for the Western Carolina University Pride of the Mountains PurpleLine.TRANSCRIPT
Snare Drum Technique By: Scott Lanning With all instruments there are several methods to get great sound quality. I have arrived at what I think is the most practical way of producing a good sound quality with great control. I understand that you may play with a different technique and have several reasons for why you do so. I DO NOT think that it is wrong in any way. It is just another method. One method of teaching a snare grip may be better for different situations and this is why I use the method described below. I use a technique that is suitable for the music that you will perform. You should strive for perfection in technique, sound quality, and rhythmic interpretation. So study the material, strive for perfection, and have fun. Its not worth doing if your not having fun. Gr ip The grip is where the hand meets the sticks. This is where most of the motion takes place while drumming. This is where we will have most of the control. Keep in mind that you should never feel tension in your hand or forearm. Relaxation is key to performing well on a snare drum. Tension will restrict your ability to rehearse and perform for several hours a day. R ight Hand 1) Keep a connection between the thumb and the first knuckle. Do not let the connection open, even at higher dynamic levels. 2) The fingers should always be wrapped around the stick, even at higher dynamic levels, and especially during diddles and buzzes. 3) The stick should rest in the pocket of the fingers firmly when not in motion. 4) The butt of the stick should be slightly visible when in playing position, resting in the meaty part of the hand. Not on the love line. 5) The top of the hand should be parallel with the forearm. There should not be a break in the wrist while in playing position. Lef t Hand 1) The first crease of the thumb should meet with the first crease of the first finger. The thumb should be a continuation of the forearm. There should be a straight line from the elbow to the tip of the thumb. 2) The middle finger should rest in front of the thumb without being extended. It should rest comfortably on the stick with no tension. The middle finger does not have to wrap around the first finger. 3) The ring and pinky fingers should rest under the stick where the stick meets the ring fingers cuticle. The pinky should never rest outside of the ring finger. 4) The fingers should all connect without creating any gaps.
5) The thumb should be the highest part of the hand. The hand should not be tilted to the side. P lay ing Posi t ion As we have talked about earlier, there are many ways to approach a snare drum. We like to perform with as much relaxation as possible while gaining the most amount of control. Here is a short step-by-step instruction of how to approach the snare drum and have the proper placement of shoulders, arms and hands. 1) Stand behind the drum with the arms resting to your side. Let them hang freely. 2) Bring your hands and steps up to the snare drum with the correct grip. Place the beads of the sticks in the center of the drum. Beads together. 3) While keeping the correct grip and bead placement on the head, relax our arms and let your elbows hand freely. 4) There should be about 1 inch between the sticks and the rim of the drum. Adjust accordingly. Stroke Wr ist The wrist should always initiate a stroke. The right hand should be parallel with the ground when in set position. It should be in a neutral position, not bent away from the body or in toward the body. When initiating a stroke with the right hand, the wrist should bend upward and the bead of the stick should be aiming toward the shoulder. The first finger should be the highest part of the hand. The Left wrist will never bend. It will stay in a neutral position with the arm. The initiating motion for the left hand is the rotation of the wrist. This is simply rotating the thumb from on top of the stick to the outside of the stick without creating a “slice”. No matter which hand you are playing with, the wrist, or wrist rotation, will have the greatest amount of control on the stick. This will control not only the direction of the stroke, but also the stick height. F ingers The fingers should always remain on the stick without creating tension. The fulcrum will never move. The stick should always vibrate freely in the hand while contacting the drum. This may sound contradictory but even if the fingers are wrapped around the stick, if there is no tension, the stick will be free to vibrate. This will provide a better sound quality than if the fingers are restricting the vibration of the stick. More finger motion will generally be added as the height of the stick increases. There will be much less motion of the fingers at 3 inches as opposed to 12 inches. Diddles and faster passages will require more finger
motion. In all cases, the fingers will simply move away from the palm of the hand without releasing the stick. Arm The arm is not used as often as the wrist or the fingers. The arm will provide a stronger stroke when used. Arm motion mainly used during louder passages. This should never be overdone. When using arm motion, focus on the weight of your arm during the down stroke. Don't force your arm down into the drum. Let the weight of your arm do the work for you. Ve loci ty Stroke As you may know, volume on a drum directly correlates with how fast you are hitting the head. This is called velocity. A velocity stroke is a stroke that provides great amounts of velocity even at lower heights. To create a velocity stroke the stick should have a regular preparation stoke and follow with motion using the fingers, wrist, and arm at the same time gaining as much velocity as possible traveling toward the head. This is the stroke you should strive for when you play anything on a snare drum. This creates a huge sound for taps as well as accents and shots. Heights
We use a system of heights that relates to inches. Although we may say 6 inches in may not be an exact 6 inches. This simply an area for the bead of the stick to aim for. It is much more beneficial for you to adjust the angle of the stick rather than the height of the stick. The diagram will show you a general angle to aim for in these heights. 12” ---vertical, 90 degrees 9” ---60 degrees 6” ---30 degrees 3” ---15 degrees 1” (grace notes)---horizontal, 0 degrees
Bass Drum Technique By: Scott Lanning With all instruments there are several methods to get great sound quality. I have arrived at what I think is the most practical way of producing a good sound quality with great control. I understand that you may play with a different technique and have several reasons for why you do so. I DO NOT think that it is wrong in any way. It is just another method. One method of teaching a snare grip may be better for different situations and this is why I use the method described below. I use a technique that is suitable for the music that you will perform. You should strive for perfection in technique, sound quality, and rhythmic interpretation. So study the material, strive for perfection, and have fun. Its not worth doing if your not having fun. Gr ip The grip is where the hand meets the sticks. This is where most of the motion takes place while drumming. This is where we will have most of the control. Keep in mind that you should never feel tension in your hand or forearm. Relaxation is key to performing well on a bass drum. Tension will restrict your ability to rehearse and perform for several hours a day. Many programs use a separate technique for bass drum than snare drum. This is not the case at for myself. Bass drum technique should be the same as match grip for snare only toward a different playing zone. Think like playing a snare drum. It will allow you to play more freely and with more control. 1) Keep a connection between the thumb and the first knuckle. Do not let the connection open, even at higher dynamic levels. 2) The fingers should always be wrapped around the stick, even at higher dynamic levels, and especially during diddles and buzzes. 3) The stick should rest in the pocket of the fingers firmly when not in motion. 4) The butt of the stick should be resting in the meaty part of the hand. Not on the love line. 5) The wrist should be in a neutral position, not tilted up or down, in or out. Neutral like shaking a hand. 6) The stick will be at about a 30-45 degree angle with the arm. This will be determined depending on the size of the bass drum. P lay ing Posi t ion As we have talked about earlier, there are many ways to approach a bass drum. We like to perform with as much relaxation as possible while gaining the most amount of control.
Here is a short step-by-step instruction of how to approach the bass drum and have the proper placement of shoulders, arms and hands. 1) Imagine you are behind a snare drum. Stand behind the drum with the arms resting to your side. Let them hang freely. 2) Bring your hands and steps up to the imaginary snare drum with the correct grip. Place the beads of the sticks in the center of the drum. Beads together. 3) While keeping the correct grip and bead placement on the head, relax our arms and let
your elbows hand freely. 4) This should be the correct angle of the arm and sticks. Pay attention to the angle. 5) Keeping the correct angle on the sticks, bring the sticks up to the exact center of the bass drum. Adjust the angle accordingly. It shouldn't move much.
Stroke Wr ist The wrist should always initiate a stroke. The wrist will have the greatest amount of control on the stick. This will control not only the direction of the stroke, but also the stick height. The wrist should be used in the exact same motion as the snare drum. There is not a wrist rotation. The wrist will bend out with the first knuckle leading the motion. F ingers The fingers should always remain on the stick without creating tension. The fulcrum will never move. The stick should always vibrate freely in the hand while contacting the drum. This may sound contradictory but even if the fingers are wrapped around the stick, if there is no tension, the stick will be free to vibrate. This will provide a better sound quality than if the fingers are restricting the vibration of the stick. More finger motion will generally be added as the height of the stick increases. There will be much less motion of the fingers at 3 inches as opposed to 12 inches. Diddles and faster passages will require more finger motion. In all cases, the fingers will simply move away from the palm of the hand without releasing the stick. Arm The arm is not used as often as the wrist or the fingers. The arm will provide a stronger stroke when used. Arm motion mainly used during louder passages. This should never be
overdone. Move only from the elbow down. When using arm motion, focus on the weight of your arm during the down stroke. Don't force your arm into the drum. Let the weight of your arm do the work for you. Ve loci ty Stroke As you may know, volume on a drum directly correlates with how fast you are hitting the head. This is called velocity. A velocity stroke is a stroke that provides great amounts of velocity even at lower heights. To create a velocity stroke the stick should have a regular preparation stoke and follow with motion using the fingers, wrist, and arm at the same time gaining as much velocity as possible traveling toward the head. This is the stroke you should strive for when you play anything on a snare drum. This creates a huge sound for taps as well as accents and shots. Heights
We use a system of heights that relates to inches. Although we may say 6 inches in may not be an exact 6 inches. This is simply an area for the bead of the stick to aim for. It is much more beneficial for you to adjust the angle of the stick rather than the height of the stick. The diagram will show you a general angle to aim for in these heights. 12” ---parallel to drum shell, 90 degrees from drum
head 9” ---60 degrees 6” ---30 degrees 3” ---15 degree2 1” (grace notes)---horizontal, 0 degrees
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Variations
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-Feet starting on "&" of the beat
8's
Bucks
-Accents as written-Accents on the taps, taps on the accents-Only accents, no taps-Only taps, no accents-Buzz accents-Buzz taps-Buzz all
-Play at all dynamics(1, 3, 6, 9, 12, full out)-Reverse measures (3/4, 7/8, 5/4, 7/8....)-Cresc. each hand-Decresc. each hand-Feet starting on quarter note
-Feet starting on "&" of the beat
Singles
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Variation Bass Slits
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