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TRANSCRIPT
QUAERERE SENTENTIAS I
A DISSERTATION IN Music Composition
Presented to the Faculty of the University of Missouri-Kansas City in partial fulfillment of
the requirements for the degree
DOCTOR OF MUSICAL ARTS
by RICHARD W. JOHNSON, JR.
B.M., West Chester University of Pennsylvania, 2004 M.M., University of Hartford, 2006
Kansas City, Missouri 2012
© 2012
RICHARD W. JOHNSON, JR.
ALL RIGHTS RESERVED
iii
QUAERERE SENTENTIAS I
Richard W. Johnson, Jr., Candidate for Doctor of Musical Arts
University of Missouri-Kansas City, 2012
ABSTRACT
Quaerere Sententias (“search for meaning”) is a collection of pieces composed
for soloists, digital audio, and video. The first set, Quaerere Sententias I, is comprised of
three pieces: Introit, for trumpet; Hiram, for clarinet; and Musashi, for flute.
Each piece in Quaerere Sententias is concerned with an historic example of an
individual or culture’s pursuit of purpose and related ontological ideas. Through
presenting these concepts literally and abstractly in the medium of electroacoustic music
and video, the meaning of associated cultural symbols is also explored.
Introit serves as a prologue to Quaerere Sententias I. Musical material is drawn
from the melody of L’homme armé, just as composers of Renaissance masses employed
the same to derive their material. The music evokes a sacred soundscape, as the video
presents a sketched space based on Saint Gatien’s Cathedral in Tours. Tours served as
the home to Burgundian composer Antoine Busnois, whose Missa L’homme armé was
highly inspirational in the creation of Introit.
Hiram takes its title from Hiram Bingham III, whose writings and photographs
are featured in the video. Bingham’s search for Machu Picchu is the narrative focus
iv
behind the piece, as is the sense of purpose derived from the uncovering of an ancient
civilization. Simultaneously, Hiram is concerned with the mysteries of Incan ontology,
lost to time even as Quechua people populate the Andes today.
The musical material of Hiram is influenced by Andean traditions such as the
huanyo. Samples of Peruvian instruments, including zampoña, qena, and cajón, are
featured in the fixed part.
Musashi is inspired by Go Rin No Sho, a treatise on strategy by the legendary
ronin swordsman Miyamoto Musashi. The musical material is inspired by Honshirabe, a
staple of shakuhachi repertoire. Throughout the piece, the fixed part is derived from
samples of taiko and shakuhachi, the metallic clash and scrape of swords, and a reading
of the Fudō-myōō sutra, creating a soundscape to parallel Musashi’s blend of Zen
spirituality with merciless violence. Elements of taiko performance are also influential—
particularly oroshi, a gesture in which the interval between events is reduced over time.
v
APPROVAL PAGE
The faculty listed below, appointed by the Dean of the Conservatory of Music and
Dance , have examined a dissertation titled “Quaerere Sententias I” presented by Richard
W. Johnson, Jr., candidate for the Doctor of Musical Arts degree, and certify that in their
opinion it is worthy of acceptance.
Supervisory Committee
James Mobberley, D.M.A., Committee Chair
Conservatory of Music and Dance
William Everett, Ph.D. Conservatory of Music and Dance
Andrew Granade, Ph.D.
Conservatory of Music and Dance
Paul Rudy, D.M.A. Conservatory of Music and Dance
Zhou Long, D.M.A.
Conservatory of Music and Dance
vi
TABLE OF CONTENTS
ABSTRACT .................................................................................................................. iii TECHNICAL AND PERFORMANCE NOTES............................................................ vii PROGRAM NOTES ...................................................................................................... ix QUAERERE SENTENTIAS I
INTROIT............................................................................................................. 1 HIRAM ............................................................................................................... 6 MUSASHI......................................................................................................... 13
VITA ............................................................................................................................ 23
vii
TECHNICAL AND PERFORMANCE NOTES
Each piece in Quaerere Sententias I is performed with an accompanying video.
The video (available at www.composerjohnson.com or by contacting the composer)
includes audio encoded in 5.1 format. Tracks 1 and 2 are stereo left and right. These
must be outputted to at least a stereo speaker set-up, with a subwoofer when available.
Track 5 contains a click and audio cues for the performer and should be sent to
headphones or an earpiece.
Each piece is ideally presented without amplifying the performer. In a dry space,
however, reverb should be added.
The pieces that comprise Quaerere Sententias I may be performed individually or
as a set. When performed individually, they are to be treated as an individual work, not
as an excerpt of a larger whole. When performed as a set, the order is as follows: Introit,
Hiram, and Musashi.
Performance Notes for Musashi
In order to give a sense of temporal freedom to the performer, a large portion of
Musashi is notated spatially, without a rhythmic pulse. In these sections, durations are
held to the next breath mark. Articulation and spacing between adjacent notes is at the
performer’s discretion, though slurs should be acknowledged. The performer’s timing
with the fixed media part does not need to be precise.
viii
Entire systems of spatially notated music represent approximately twenty seconds.
Barlines on these systems are placed approximately every five seconds, with
corresponding clicks on the click track. Again, timing does not need to be precise.
ix
PROGRAM NOTES
Program Notes for Introit
An Introit calls the congregation to the sacred ritual of Eucharist. The Introit has
been part of the Mass Proper and its numerous musical settings since the middle of the
first millennium CE. During that time, innumerable people have stood, sat, and knelt in
places of worship, silently witnessing a performance with intermittent moments of
acceptable interaction. There was a time when the holiness of this ritual was threatened
by the Armed Man (L’homme arme), who dared to bring the popular sound of the masses
into the sacred space of the Church. Some believed that the use of so catchy a tune,
drunkenly sung in medieval taverns across the land, damaged the sanctity of both the
ritual and the hallowed grounds on which it took place.
Introit for solo trumpet is part of a set of pieces featuring a soloist with digital
audio and video entitled Quaerere Sententias, “search for meaning.” Introit was
commissioned by—and is dedicated to—Samuel Wells.
Program Notes for Hiram
Hiram Bingham III is frequently credited as the “discoverer” of Machu Picchu.
At the dawn of the twentieth century, he was guided by local Quechua campesinos to the
awe-inspiring ruins that overlook the Urubamba River Valley. He dedicated many years
of his life to the exploration of the Peruvian Andes and the remnants of Incan civilization,
still inhabited by Quechua and the mysteries of an ancient people.
x
Hiram is part of a set of pieces for soloist and electronics entitled Quaerere
Sententias, “search for meaning,” intended to explore examples of humanity’s quest for
meaning. Musical material is influenced by Andean traditions such as the huanyo, and
samples of a zampoña, a qena, and a cajón are featured, both guiding and sought by the
clarinet.
Hiram was commissioned by—and is dedicated to—Cheryl Melfi.
Program Notes for Musashi
Miyamoto Musashi, a seventeenth century ronin of legendary renown, is the
founder of the Niten-ryu school of swordsmanship. He devoted his life to honing his
skills in the Way of the sword, winning dozens of duels. So great was the perfection of
his skill that his late duels were fought only with a boken, or wooden sword, regardless of
his opponent’s weapon. In 1645, lying ill and near death in a cave where he taken to a
hermitic existence, he dictated the key concepts of his Way to a disciple. This document,
Go Rin No Sho (“Book of Five Rings”), is still read today as a guide to strategy in any
discipline.
Musashi for solo flute, digital audio, and video is guided by excerpts from this
work. Musical material is inspired by Honshirabe, a prominent work in shakuhachi
repertoire. Throughout the piece, the fixed part is derived from samples of taiko and
shakuhachi, the metallic clash and scrape of swords, and a reading of the Fudō-myōō
sutra. Elements of taiko performance are also featured in both parts, particularly the
xi
concept of oroshi, a gesture in which the interval (or ma) between sonic events is reduced
over time.
In its earliest form, Musashi was commissioned by Dark Matter Kansas City.
Rebecca Ashe performed the Dark Matter version under the title Orbs of Galileo.
Text from A BOOK OF FIVE RINGS by Miyamoto Musashi, translated by
Victor Harris. Copyright © 1974 by Victor Harris. Used by permission of The Overlook
Press, New York, NY. All rights reserved.
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© copyright 2011 by richard johnson, ASCAPcharcoal media
all rights reserved
for trumpet, digital audio, and video
commissioned by and dedicated to Samuel Wells
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© copyright 2012 by richard johnson, ASCAPcharcoal media, all rights reserved
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Flute
Audio
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© copyright 2012 richard johnsoncharcoal media, all rights reserved
for flute, digital audio, and video
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22
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23
VITA
Richard W. Johnson, Jr. was born on September 14, 1978, in Allentown,
Pennsylvania. Drawn to music composition through his love of film scores, Richard
enrolled in the music department at West Chester University of Pennsylvania in the fall
of 1996. At West Chester, he pursued his interests in history and anthropology during a
brief hiatus from music before returning to the composition program. He received his
B.M. in Composition in 2004 after studying with Robert Maggio, Larry Nelson, and
Mark Rimple. It was through Larry Nelson that Richard first discovered the music of
Toru Takemitsu, via the composer’s film scores. The music of Takemitsu and Japan in
general became highly influential in Richard’s composition.
In 2006, Richard earned his M.M. in Composition from the University of
Hartford’s Hartt School of Music and Dance, where he received the Diamente Award for
outstanding graduate composer. While studying at Hartt with Robert Carl and David
Macbride, Richard’s appreciation of John Cage developed significantly. Cage’s
influence played a significant role in Richard’s interest in electro-acoustic music, where
chance procedures can be applied in real time. Richard’s setting of Etenraku, entitled
water meditation on Etenraku, exemplifies the effects of this fascination, and has been
performed at Electronic Music Midwest (2009), Festival of Contemporary Music at
University of Iowa (2010), Dark Matter’s Orbit, and multiple concerts presented by the
Kansas City Electronic Music and Arts Alliance.
24
After a year away from academics, Richard entered the University of Missouri-
Kansas City (UMKC) composition program, where he is currently a doctoral candidate.
He has studied with Chen Yi, James Mobberley, Mukai Kohei, Paul Rudy, and Zhou
Long. At UMKC, Richard’s interest in electro-acoustic music flourished. Introit, for
trumpet, digital audio, and video, which also represents Richard’s first solo foray into
video, has been performed at conferences such as Society for Electro-Acoustic Music in
the United States (2012), Electronic Music Midwest (2011), and XVIII Festival
Internacional Punto de Ecuentro in Spain (2011).
Richard first experienced college-level teaching at Hartt, where he taught Music
History Overview for Non-Majors and Musicianship for Dancers. At UMKC, he was a
graduate teaching assistant and either assisted or served as teacher of record for numerous
courses in composition, electronics, and pedagogy. Currently, Richard is an adjunct
faculty member at two schools in the Kansas City area. He has taught courses in music
theory at MidAmerica Nazarene University (MNU) and music and audio technology at
both MNU and Kansas City Kansas Community College.