revista mira vol.6
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MIRA incluye trabajos fotográficos de colectivos e iniciativas que a nivel latinoamericano generan nexos que nos conectan con el territorio del cual somos parte. Como ya saben nuestros lectores, los hilos que unen las publicaciones de MIRA tienen el fin de ampliar las miradas que emergen de distintas latitudes de Chile y que utilizan a la fotografía como medio de materialización de ideas.TRANSCRIPT
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Dirección: ColectivoCajadeCartón.Producción: ColectivoCajadeCartón.Diseño editorial y arte: SebastiánRivas.Corrección de estilos: AndreaHerrera,AlejandraGrandon.Contacto, comunicación y difusión: CarolinaPanozo.Colaboradores vol. 6: AlejandroCáceres,CristiánOchoa,ManuelOrmazábal,Atlas-ImaginariosVisuales,EmilioFuentes,TeresaFischer,JavierGodoy,ColectivoLimaFotoLibre,ColectivoVAF,AlejandroValencia,ManuelMorales,ColectivoOitentaMundos,BeatrizGárces,MauricioToroGoya,BexMagazine,EmilioArangio,CEG,ImagenLatente,JuanJoséCorona,FelipeRetes,EmilianoArangioFebbo.
Revista fotográfica MIRA n°6. Concepción, Santiago, Antofagasta, Arauco - Chile. Enero 2015.
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EDITORIAL
EnestaedicióndeMIRAquisimosincluirtrabajosdecolectivoseiniciativasqueanivellati-noamericanogenerannexosquenosconectanconelterritoriodelcualsomosparte.Comoyasabennuestroslectores,loshilosqueunenlaspublicacionesdeMIRAtienenelfindeampliarlasmiradasqueemergendedistintaslatitudesdeChileyqueutilizanalafotografíacomomediodematerializacióndeideas.Esporesoquelalíneaquemásnosidentificayexhibimos,esaquellaquesedenominafotografíaautoral.
EnestenúmerohaymiradasampliasquenutrenlacreaciónfotográficacomoeltrabajodeManuelOrmazábaldesdeCopiapó,AlejandroCáceresdesdeTalca,EmilioFuentesyTeresaFischerdesdeSantiago,lamiradadocumentaldeCristiánOchoadesdeelnortedeChileyJavierGodoy,queseanimóaresponder¿Porquéhacesfotografía?DesdenuestropaísvecinolasingularmaneraderetratarvisualmentelaciudaddeLima:elColectivoLimaFotoLibreyOtientaMundosdesdeBrasilquecubrióunodelosEncuentrosdeColectivosmásimportantedeIberoamerica:E.CO.DesdelaregióndelBioBioplasmandistin-tospaisajesAlejandroValencia,AndreaHerrerayManuelMorales.
Presentamosproyectosqueanivelregionalimpulsanelhacerfotográfico:CEG(Cámaraestenopeicagigante)desdeloanalógicoeImagenLatente,medianteconversacionesfotográ-ficascondestacadosfotógrafosdelaescenanacional.DesdelasartesvisualesyennuestraseccióndeensayospresentamoseltrabajodeBeatrizGarcés;enlaseccióndecolectivosinvitamosaVAF(Viseralacciónfotográfica)desdelacuartaregión.AgradecemosademásaEmilianoArangioquedesdeArgentinacolaboróennuestraseccióndeArchivo.
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5Fotografía:CristianOchoa
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AISLADOSALEJANDROVALENCIA
[mira]AUTOR
Unacondiciónfundamentalparaeldesarrollodeunpaís,esunaeficienteconectividadquepermitasuintegralcomunicación,necesidadfundamentalparaelprogreso.EnelcasodeChile,respondeaunordenlongitudinaldenorteasur,ubicándoselasgrandesciudadesenelvallecentralquepermitenunasentamientodentrodelareddecaminosquelosmantieneinterconectados.
Lasituaciónconrespectoalosterritoriosinsularesdenuestropaísesdistinta,lavinculaciónconelChilecontinentalescompleja,lasopcionesdecomunicaciónsonrestringidas,loquegeneraunmenordesarrollourbano,ligadoconstantementealaruralidadyelaislamiento.
A34,2kmdelascostasdeTirúa,enlaprovinciadeArauco,seencuentraIslaMocha,territorioquealbergamásde800habitantesyunarealidadgeográficaúnica,dondelosasentamientoshumanossiempresehandesarrolladoenfrentándoseyadaptándosealanaturalezadesbordantedeformacotidiana.Enestesentido,elcontextogeomorfológicoyclimáticohacondicionadolaformadehabitar,laconectividadymorfología.
“Aislados”esunproyectofotográficoydelevantamientourbanoquepretendeexponerlasoledad,elaislamientoydesconexióndeIslaMochafrentealcontinente,ladiferenciaeneldesarrollourbanoyarquitectónicoquecondicionaelhabitar.Signosyreferentesdecivilización.
WWW.ISSUU.COM/ALEJVALENCIA
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ELESPACIOQUEQUEDA
TERESAFISCHER
[mira]CONVOCATORIA
Estaesunaseriefotográficarealizadaalinteriordehogaresparticulareshabitados
pormujeresdelaterceraedadenlaciudaddeNuevaYorkyquecontieneimágenesquedancuentadepaisajesdomésticos:exploranespaciospersonalescargadosporeltiempo
contenidoenobjetos.Escenasaltamentedescriptivasquerevelanlacotidianidad
atravésdeobjetosqueproyectanlapersonalidadyrevelanlaidentidaddesus
habitantes.
WWW.TERESAFISCHER.COM
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PABELLÓN7BEATRIZGARCÉS
[mira]ENSAYO
Quienquierahayaobtenidolavictoriahastaeldíadehoy,marchaenelcortejotriunfalquellevaalosdominadoresdehoysobrelos[vencidos]quehoyyacenenelsuelo.Elbotín,comosiemprehasidousual,esarrastradoenelcortejo.Selodesignarácomoelpatrimoniocultural.Enelmaterialistahistóricohabrádecontarconunobservadordistanciado.Puestodoloqueélabarqueconlavistacomopatrimonioculturaltienepordoquierunaprocedenciaenlaquenopuedepensarsinespanto.Nosólodebesuexistenciaalosgrandesgeniosquelohancreado,sinotambiénalvasallajeanónimodesuscontemporáneos.Noexisteundocumentodeculturaquenoloseaalavezdelabarbarie.Ycomoensímismonoestálibredebarbarie,tampocoloestáelprocesodetransmisiónporelcualestraspasadodeunosaotros.Poreso,elmaterialistahistóricosealejadeellocuantoseaposible.Consideracomosutareapasarlealahistoriaelcepilloacontrapelo.
WalterBenjamin
ElPabellón7esunsectordelHospitalPsiquiátricoElPeralmarcadoporunahistoriallenadealtibajos,queenunmomentoalbergóunasobredemandadepacientes,mezclandoenelmismopabellónapacientescondiagnósticos,patologíasynecesidadesdiversas,desdelosaños80hastasusimbólicaclausuraelaño2002,enmarcadaenloscambiosdel
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modelodesaludmentalenChile,deunotradicional-manicomialaunosocio-comunitario,quehoycontinúasudesarrolloenelPeral.
Estepabellónsemantuvoabandonadodesde1997porloqueactualmenteesunlugaroscuro,maltrecho,casisinelectricidad,alberguedeviejosinsumoshospitalariosyregistrosantiguosdelainstitución,contenedordelosobjetosusadosporpacientesyfuncionarios,yporlotantodelasmarcas,vestigiosyresiduospropiosdesuhistoriacargadanosólosimbólicamente,sinotambiénporlacargamaterialqueguardansusrincones,porlaineludiblepresenciamaterialqueesteproyectoplanteaatender.
Frenteaunaposibledesapariciónyolvido(seapordeteriorooporunaprobablerestauración)surgeuntrabajosobreesteespacio,quederivóenlaacumulacióndediversosmateriales,archivos,objetos,notas,fotografías,operaciones,lecturasyreflexionesquerecorrenelproblemadelaverdadquehabitafueradelahistoria,delrelatoydelconocimiento.Elfracasodelacertezaantelosfragmentosqueguardanellenguajeirrecuperabledelaruina,desdedondeasomanlaspreguntasporlahistoria,laverdad,elpasadoyelacontecimientoqueresuenanalrecorrerelpabellón.
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Nosreferimosalahistoriaentonces,nocomolaverdad,sinocomounaformadeinscripcióndelomemorable,quecomotal,produceunolvido.Esepasadoquecomonuncapuedeserigualasímismo,sinosiempreinscribirseypresentizarsecomoloqueyanoes,comofaltadesí,eslapérdidaquevieneaserlachancedelaverdad,inapropiableantelosintentostotalizadoresdeescrituraindeleble,deimagendepasadototal.
Elolvidoylapérdidacomolaúnicaverdadcognoscibledelacontecimiento,quenoeslaverdadcomohechoauráticoinmutableen
unpasadoverdadero,sinoqueseconstituyegraciasasurepresentación,sedebeasuinscripciónyalmismotiempo,ladesborda.Elolvido,laverdadyelacontecimientocomoloinapropiablequesintenerlugarnitiempoennuestromundoconstituidodesdeelmaldearchivo,exigesinembargo,justiciaenunlugarsinlugaryenuntiemposintiempo,enunasuperficiedeinscripciónindescifrableparanuestraadiestradapercepción.
Loirrecuperablequenoseencuentraenlainscripciónhistoricista,nienelmétodopatrimonial,nieneltiempodiacrónicodelprogreso,nienformaalgunadeapropiación,pero
que,sintenerunlugarespecífico,podemossituarlamáscercadeunazonasintiempohistórico,unazonadetiempopuro,rondandoenlaruinaqueevidenciaelchoqueentreunapresenciatemporalyunsentidoperdido.Aesetiemposintiempoyaesazonasinlugarsólopuedeaccederlaobraqueescapaalaapropiacióntotal,unazonaqueelartepuedeflanquearporquenocaeenlaadministradarecuperación.Sutareaesresponderaesaexigenciafrentealaimposibilidaddelahistoria-patrimonio,delahistoriaquehacepatriaapartirdelosdocumentosdelacultura,seaconlahistoriadelosvencedoresodelosvencidos.
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Pedazos,recolección,resto,relato,vestigio,escombro,desgaste,residuo,comotérminospropiosdeunabúsquedaarqueológica,aquíseproponenensusilenciosapresencia,ensuaparecer,comounaposibilidaddeparlamentomudoyabiertofrentealadiseccióndelconocimientocientífico,historiográficoyaquípróximamente,patrimonial.
Estaesunaintervenciónmetodológica-estéticadeconsideraciónéticaparalasapuestashistoriográficasqueconstruyenlashistoriasdelasubjetividad.UnaobraqueeslareconfiguracióndelasensibilidaddeesaconsideraciónéticayqueproponehacerestallarlamultiplicidaddelossentidosquehacíanreposarlahistoriadelPeral.Pabellón7eslaesquirladeestaexplosión.
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OITENTAMUNDOSENCUENTRODECOLECTIVOSFOTOGRÁFICOS
IBEROAMERICANO(E.CO/14)
[mira]COLECTIVO
WWW.ECOSANTOS.ART.BRWWW.OITENTAMUNDOS.COM.BR
ElcolectivoOitentaMundos(BeloHorizonte,Brasil),formadoporJulioBuenaventuraJr.yManuelaRodrigues,quedesarrollacontenidos,investigacionesyproyectosrelativosalcampodelaproducciónculturalfotográficafueinvitadoacubrirE.CO/14(EncuentrodeColectivosFotográficosIberoamericanosorganizadoporClaudiCarreras)realizadoalfinaldelmesdeAgostode2014,enlaciudaddeSantos,Brasil. Previoalcomienzoelevento,seentrevistóunoaunoaloscolectivosparticipantes,paraahondarensulínea
detrabajoyasíserpresentadosalrestodesusparesiberoamericanos.Unavezquesedióinicioalencuentro,sesiguiómuydecercalasactividadesdeleventoyeldíaadíaenla“CiudaddelosContenedores”,espaciodetrabajohechode‘containers’yquefueconstruidoespecialmenteparaE.COyubicadoauncostadodelaplayadelaciudadSantos. Lapropuestadelevento,alaqueasistieronrepresentantesdeveintecolectivos,fuehacerunadocumentacióncreativadelaciudaddeSantos,atravésdelaextrapolacióndel
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lenguajefotográfico,yaquealeventoasistieroninvitadosdedistintasdisciplinas.Antesdecomenzaraproducir,hubotresdíasdeCiclosdeConferencias,conpresentacionesdeloscolectivosygrandesnombresdelazona,talescomoMarcoLópez,MayaGoded,JoãoWainer,GonzaloGolpe,IñakiDomingo,OrianaEliçabeyloscolectivos7Fotografia,Éprecisoarrumaracasa,M.A.f.I.AyKameraphoto.
Enunsegundomomento,loscolectivossedividieronparalacreacióndenuevosgruposdetrabajoguiadosportemasytemáticasdefinidasportodos.Enesteprocesofueroncapacesdetraeradiferentessituacionesquesepresentanenlaciudad,algunasrelacionadasconsuimportanciahistórica,elpapelquedesempeñanenlaeconomíadelpaís,pasandoatravésdecuestionesmedioambientales,socialesyculturales.Despuésdeunosdíasdedurotrabajodelaproducción,laediciónylaimpresióndeimágenes,mapasyvideos(todoesorealizadoenlaCiudaddeContainers).ElresultadofueunaexposiciónqueseinauguróenungranacontecimientoenelSescSantos.
Alfinaldeesteintensointercambiodeexperienciastodoshanregresadoasuspaísesconlacertezaquelaproduccióncolectivaescadavezmásfuerteylarediberoamericanaseconsolidóaúnmás.
Colectivosparticipantes:Garapa(Brasil),NitroImagens(Brasil),MídiaNINJA(Brasil),SC02(Brasil),Iconoclasistas(Argentina),SubCooperativa(Argentina),M.A.f.I.A(Argentina),LimaFotoLibre(Peru),SupayFotos(Peru),VersusPhoto(Peru),CajadeCartón(Chile),LasNiñas(Chile),Encontraste(México),LasPiztola(México),Paradocs(Ecuador),Dokumental(Uruguay),Macú(Guatemala),Nómada(CostaRica),ElFaro+RuidoPhoto(ElSalvador+España),BlankPaper(España),ONG(Venezuela).
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NOSOTROSFAMILIAALEJANDROCÁCERES
[mira]AUTOR
FAMILIA,segúnlaDeclaraciónUniversaldelosDerechosHumanos,eselelementonatural,universalyfundamentaldelasociedad,tienederechoalaproteccióndelasociedadydelEstado.
Eltérminofamiliaprocededellatínfamīlia,“grupodesiervosyesclavospatrimoniodeljefedelagens”,asuvezderivadodefamŭlus,“siervo,esclavo”,queasuvezderivadeloscofamel.Eltérminoabriósucamposemánticoparaincluirtambiéna
WWW.ALEJANDROCACERESSANDOBAL.BLOGSPOT.COM
laesposaehijosdelpaterfamilias,aquienlegalmentepertenecían,hastaqueacabóreemplazandoagens.Tradicionalmentesehavinculadolapalabrafamŭlus,ysustérminosasociados,alaraízfames(«hambre»),deformaquelavozserefiere,alconjuntodepersonasquesealimentanjuntasenlamismacasayalosqueunpaterfamiliastienelaobligacióndealimentar.
Antropólogosysociólogoshandesarrolladodiferentesteorías
sobrelaevolucióndelasestructurasfamiliaresysusfunciones.Segúnéstas,enlassociedadesmásprimitivasexistíandosotresnúcleosfamiliares,amenudounidosporvínculosdeparentesco,quesedesplazabanjuntospartedelañoperoquesedispersabanenlasestacionesconescasezdealimentos.Lafamiliaeraunaunidadeconómica:loshombrescazabanmientrasquelasmujeresrecogíanypreparabanlosalimentosycuidabandelosniños.Enestetipodesociedadera
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normalelinfanticidio(muertedadaviolentamenteaunniñodecortaedad)ylaexpulsióndelnúcleofamiliardelosenfermosquenopodíantrabajar.
Familianuclear,formadaporlamadre,elpadreysudescendencia.
SegúnladoctoraLeticiaFiorini:Enlaactualidadasistimosaunaespeciededeconstruccióndelafamilianuclear.Enlassociedadesglobalizadas,postindustriales,postmodernasparecieraquesediversificanlasformasdeorganizaciónfamiliar.Porsupuestoqueestocoexiste,enelmarcodelmulticulturalismo,conorganizacionessocialesdondeimperalafamilianuclearylaleydelpadre.Elcontextomuestraundesplieguedevariantesantesdifícilesdeconcebir.Las
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transformacionesdelasfamiliasactuales,lacaídadelpaterfamilias,ladeconstruccióndelamaternidad,asícomoelaugedelasnuevastécnicasreproductivas,alponerencuestiónquelauniónhombre-mujerseaunelementoesencialparalaprocreación,desafíanelconceptodeparentalidadtradicional.
PEROYOALEJANDROMAURICIOCACERESSANDOVALDEFINOALAFAMILIACOMOUNCARACTERINTIMOYDEACOMPAÑAMIENTOYQUIZASRUTINARIOENLACONFORMIDADDEUNESATADODECOMPLACIENCIAPARALOSQUECONVIVIMOSINCLUYENDOALFAMILIARANIMAL,YASEAGATOOPERRO.YESTASIMAGENESASIESPEROLOEVIDENCIEN.
“ELLOS”-”NOSOTROS”FEÑA(PADRE)=COMPRENSION-NORMA(MADRE)=AYUDAMUTUA
ELTERCEROODESCENDENCIASOLOINVOLUCRADOCOMOOBSERVANTE.
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OFRENDAAMISDESPARECIDOSPUEBLOS
MANUELORMAZÁBAL
[mira]AUTOR
Conestaseriepropongoelregresoaunterritorioperdidoosisequiere,elregresodeloperdido.Sinembargoaloqueseregresaoloquevuelvesonruinas,trozosmínimosderealidadanacrónicaquecomotodafotografíasonpartedeunalatotalidadinabarcable,portanto,loquesepuederecomponerorecuperaresunsimulacro,unafarsa,losiniestroeindefinible.Deestamaneraseintentaestablecerunarelaciónconloqueyanoestáyquesecreeestuvoallí.EnestecasolospueblosdeCarrizalAlto(dondenaciómiabuelopaterno),Chañarcillo,TresPuntasyPuquios,
WWW.ORMAZABALFOTOSBLOGSPOT.COM
todosdecimonónicosyhoyborradosdelmapaylamemoria.Asípudosituarseenesoslugaresdevastadosporelsolyeltiempo,quesonlosantecedentesdeunacolectividadylahistoriafamiliar.
Lasimágenes,lasfotografíasensudoblecondicióntaxonómicayteatralsontanefímerascomomáquinasqueparodianlotrascedenteylainmovilidadmineral.Cuadrosfueradetiempoquenosremitenmásbienaerasimaginariasqueaunpasadonostálgico.Porlomismoapareceloornamental,laabundanciaculinariayerótica,formasdedespilfarro
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quesonresiduosmalditosdelBarrocodelacontrareforma(replicadoasuvezensuversiónamericana).ExplotaciónmineraImperialllenadealegoríasydetransnacionalesconsuracionalidadcapitalista,dándolesunsentidocontradictorioaesospueblos,sumándolesademáslatensióninternaentreloreligiosoprecolombinoycristiano,profusiónyentremezcladeimaginariosversusesevacíodelaperiferiayeldesiertoqueterminanporengullirlotodo,comoesosagujerosnegrosdelespacio.
Elcuernodelaabundancia,LACORNUCOPIAylaofrendareligiosasonlosúnicosqueposibilitanunafántotalizadoryecuménicodeconocimientoyresistenciaantelafragilidaddelavidaycreaciónhumana,queaquí,enunterrenodeextensaaridezapresuraylohacedescarnadamenteevidente.Enfin,afándeplacerdesmedido,transfiguraciónyredenciónocultaenlosseresylascosasperdidasporlahistoria.
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CEGCÁMARAESTENOPEICAGIGANTE
[mira]PROYECTO
ElproyectoCEG‘CámaraEstenopeicaGigante’consisteenlaconstruccióneitineranciadeunacámarafotográficaaescalahumana,conelpropósitodeeliminarlaaltatecnologíaporundía,llevandoalacallelaexperienciadeestardentrodeunacámarafotográfica,invitandoalacomunidadaconoceryexperimentarlosprincipiosdelaimagenfotográfica,verdóndeycómoseorigina,haciéndolosvivirunaexperienciaqueojalálesseainolvidable.
Lacámarade6x6metroscuentaconunasaladidácticaqueexhibe
informaciónsobrelageneracióndelaimagenenelojo,ademásseexponenfotografíascapturadasconlapropiaCEG.Tambiénestádotadadeunasalaoscuradondesevecómosegeneralaimagen,estasalaseconvierteenunlaboratoriofotográficoportátilendondeserevelanlasfotosquesecapturandurantelassalidas.
Elproyectoesejecutadoporelcolectivo‘SietePatasyMedia’compuestoporlosestudiantes:SeleneArancibia,BeatrizBrunet,PriscilaCazo,NaomiGaldámez,ConstanzaGonzález,CamilaLebel,Maríade
losÁngelesLoyola,LuisOjeda,JoséValdés,PazValentinaVelázquez,todosestudiantesdefotografíaIPArcosViña,asesoradosporlaartistavisualVerónicaSoto,docentedelmismoInstitutoyapoyadosconelfinanciamientodeMINEDUC.
Durante2014esteproyectohaintervenidoendiferentesciudadescomoValparaíso,ViñadelMar,Quilpué,VillaAlemanayLimache,visitandotambiéndistintasescuelasdelaVregión.LaúltimaintervenciónrealizadafueenelPcdV(ParqueCulturaldeValparaíso),endonde,
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invitadosporelproyectoGaleríaLeve,enelmarcodelFestivalInternacionaldeFotografíaenValparaíso(FIFV2014),sehicieronfotografíasalasfamiliasafectadasporelgranincendioocurridoenesaciudadduranteabrilpasado.
AdemásdeunaactividaddedifusióndelaimagenparaelColectivoSietePatasyMedia,laCEGestambiénunaexperienciadeaprendizajeenconjuntoyunespaciodedesarrolloprofesional,dadoquedesdeagostoesteproyectoseestágestionandodeformaautónoma.
MásimágenesdelproyectoCEG,disponiblesenelfanpagedeFacebookCEGEducación
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[mira]PAUSA
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DinámicadelpaisajeJuanJoséCoronaCarocaSantiago.
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LIMAFOTOLIBRE
[mira]COLECTIVO
Desdediciembrede2006,elcolectivoLimaFotoLibrerealizaconstantementeunregistrovisualdelacotidianidaddelaciudaddeLima,Perú,creandoimágenesdesituacionesfortuitasygenerandoalmismotiempounarchivográficodeestaciudad,basadoenlacasualidad,espontaneidadylamiradadecadaintegrante.
Desdelaciudadcapital,desdesuscalles,enelmediodelcaosdelarutina,LimaFotoLibrecapturaloquesuelepasardesapercibidoyloquesueleservistocomointrascendenteeneldíaadíadecualquierciudadanolimeño.
Asimismo,utilizaalaciudaddeLimacomolaboratoriovisualparaproyectosdeexperimentaciónmultimediayasuvezcomoespaciodeexposiciónmedianteintervencionesfotográficas.
Lasfotosqueaquísepresentan,sonunfragmentodelas90fotografíaspublicadasenelsegundofotolibrodelcolectivollamado“LimaFotoLibre2006-2011”,elcualfuelanzadoenfebrerodelaño2012,conunprimertirajede1000unidades.Setratatantodeimágenesindividualescomodeotraspertenecientesaseries,todastomadasdurantelosprimeroscincoañosdeformacióndelcolectivoyquereflejanfielmenteelestilocallejeroyespontáneodeltrabajodeLimaFotoLibre.Enabrildeesteañoseimprimióunsegundotirajede1000unidades.
WWW.LIMAFOTOLIBRE.COM
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50REGRESIVAANDREAHERRERA-MANUELMORALES
[mira]AUTOR
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LaescritoraBeatrizSarlo,ensuensayoElCentroComercial,describeelpaulatino“incruste”delvacíodelamemoriaurbanaenelpaisaje,haciendoreferenciaaunaestéticaglobalizadaysimilardelosMalls,asuintenciónarquitectónicaplanteadaparaladesaparicióndelreferenteexterior-tantogeográficacomohistóricamente-quenosobligaatransitarporlasvitrinasysumultiplicidaddeopciones;escenarioenqueelbrilloyelencierrotransmitensensacionesdeacomodamientoynovedad.Indiscutiblemente,lasregionesalolargodeChilesellenarondeestosgigantesespacialesinyectando“dinamismoycomercio”,sinembargo,nosinterrogansobreelsentidodeidentidadanteunpaisajequecadadíaseconvierteencitadecambio,lucroymercancía.ComodiríaEdwardSoja:“Elcapitalserepresentaasímismoenlaformadeunpaisajematerial”;volviéndosemetáforairreductibledelconsumoydesaparición.
Elproyecto50regresiva,mapeaycatastrapequeñosnegociosfamiliaresubicadosenla
regióndelBiobíoquehanresistido50añosdeexistencia;traealpresentelamemoriaagónicadepequeñosespaciosalbordedelaextinción.Diagnosticalasescisionesqueeldesarrolloneoliberalproduceyagencia,obligandoare-armarnosenlarememoracióndeespaciosresidualesyfragmentados.Estéticamente,estoslugarespodríansercatalogadosenunalógicadeloinservibleylopasadodemoda,puestoquesepriorizaeloficio,laimprontadeunadecoracióncaseraylalentituddeunaconversaciónamable.Lugarescolmadosdehistorias,presenciasymarcas,quesignificansobretodo,unaformade“pensaryhacer”quecontrastaconelapuroylaestética“perfecta”deuntiempoactual.
Elproyecto50regresiva,comootrométododeresistencia,rescataestoslugaresquehansidoadversosaundesarrolloofertadoenelolvido,perseverandoatravésdelasfotografías,contraunaformadeamnesiayextravíodenuestrahistorialocal.
ManeAdaro-Curadoraindependiente
“Tambiénelcuerpoesunacajaquealbergauncorazónyestáatiborradodeausencia”
SusanWood
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¿PORQUÉHACESFOTO?[mira]PREGUNTA
WWW.JAVIERGODOY.CLJAVIERGODOY
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Mipadreesfotógrafodeoficioysiemprehubocámarasencasa“Godoytomalafoto”esunafrasequemeacompañadeniño.MástardeIntentehacerotrascosas,estudiemateriasligadasalascienciassocialesquenoprosperaron,mirelacióndefinitivaconlafotoestardía,unnoviazgoesquivoqueahoraconsolidadomellevaabuscarreteneryrecuperaresosespaciosdeseguridadquetuveenmiinfancia,traernuevamenteaun“ahora”esosrecuerdosqueconservoenimágenes,lospaseosfamiliares,lasidasalestadioconmihermano,losterritorioscaminadoseninterminablesmochileosveraniegos,lasluchaspolíticasenlaadolescenciaylosinterminablesviajesenmicro.Talvezporesomehandichoquemisfotossonatemporalesynostálgicas.Avecessientolanecesidaddereteneryconservaraspectosdelavidaydemientornoquesientovulnerables.Ycomoeshastaahoralaformaqueaprendíparaganarmelavida,soyunfotógrafodeoficioquetomafotosparavivir.
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TRANSFORMISTASCRISTIANOCHOA
[mira]AUTOR
Laculturaquetrasmitenlosmediosdeinformacióndemasassepuedeconcebircomounveloporelcualdebajoseencuentraunasubculturaenlaoscuridad,elsubmundodenuestrasociedad.
Elproyectofotográfico“Transformistas”pretendevisibilizarlahistoriadeartistasdeuncircopopularmarginal,dondelosrolesseconfunden;dondequienparecemujereshombreydondecadahombresufreunametamorfosisparaconvertirseenmujer.Uncircodonde
WWW.CRISTIANANDRESOCHOA.WIX.COM/CALLE-JERO
ambosgénerosformanpartedeunmismocuerpo.
UnespectáculoqueitineraporlaperiferiadeAntofagasta,dondedíaadíaseconviveconladrogadicción,esquizofrenia,depresión,prostituciónycarenciasqueseolvidanalmomentodesubiralescenario,inclusocuandohaymásartistasquepúblicoyhastacuandoesteúltimonolograserconvocado.
Enesteespaciodondelascasasrodantessonreemplazadasporcarpas
delonacosidasporellosmismosydondelostarrosdepinturasonutilizadoscomobaños,sedaorigenaunafamiliarefugioparaquieneshannacidohomosexualesyhantomadoelartetransformistacomoopciónypasión.Eslarazónquelosmueve,queloshacesentirvivos,importantes,respetadosydondeseconviertenenreinasdecadanoche.
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IMAGENLATENTECICLOCONVERSACIONESFOTOGRÁFICAS
[mira]PROYECTO
EltallerdefotografíaImagenLatentenaceelaño2012enlaciudaddeRancaguaaraízdelafaltadecursosotalleresdeestearteenlaregióndeO´Higgins,sucreadoreselreporterográficoMilkoCarreñoMadrid. Desdeel2012alafechasehanrealizado8talleres,deloscualeslosprimerossietesehanconcentradoenungrupoqueestáenvíasdeconformarunColectivoFotográficoy
elúltimo,queseinicióenelsegundosemestredel2014.
Loscontenidosdelostalleresvandesdelosiniciosdelafotografíaestenopeica,35milímetroshastaelprocesoderevelado,composiciónyedición,comopartedeloqueseenseñaríaenunaescueladefotografía.Comoproyecto,ImagenLatenteharealizadodiferenteseventospara
difundirestearteenlaregióndeO´Higgins.Enelaño2012organizalamuestracolectivafotográfica“ArteenlaPitilla”,enlacualseinvitóalacomunidadacompartirycolgarsusfotosenpitillasinstaladasenlaPlazaLosHéroesdeRancaguaenelcontextodelascelebracionesdelDíadelaFotografía.Bajoestemismocontexto,esteañoserealizólasegundaversiónde“ArteenlaPitilla”,estavez,eleventocontóademás
TALLERIMAGENLATENT.WIX.COM/FEFS2015
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conunlaboratoriodefotografíaestenopeicagratuito. Paracontinuaracercandolafotografíaalacomunidad,enelaño2013serealizael1°“CiclodeConversacionesFotográficas”,incluyendoexposicionesdedestacadosfotógrafosnacionalescomoEldeGelos,ZaidaGonzález,VerónicaSoto,MilkoUlloayCristóbalOlivares.Ensusegundaversiónelaño2014,reunióalosfotógrafosPatricioM.Lueiza,OscarWittkeyRichardSalgado.
Paraelaño2015ImagenLatenteestátrabajandoenelPrimerFestivaldeFotografíadelaSextaRegión,quecontaráconWorkshopsgratuitosacargodelosfotógrafosEldeGelosyRaúlGoycoolea,incluyendoademásuntallerparaColectivosFotográficos,elcualestaráacargodeOscarWittke.
TambiénserealizaráunaExposiciónColectivaquellevarápornombre“Miradas”yqueexhibiráeltrabajodetresfotógrafosregionales:JotaOrellana,SusanaOrellanay
ChrisNuñez.Eleventotambiéncontaráconlaterceraversiónde“ArteenlaPitilla”,enelcualseexpondráeltrabajodecolectivosfotográficos,llevándoseacabotambiénintervencionesenlaciudad,atravésdelaparticipacióndelosColectivosLasNiñasyContrasombras,provenientesdelaRegiónMetropolitana.
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LUGARESDECONTROLEMILIOFUENTESTRAVERSO
[mira]CONVOCATORIA
EMILIOFUENTESTRAVERS.WIX.COM/FOTO
Elcontrol,entendidocomoeldominiodeunosporsobreotros,perotambiéncomolaregulacióndelascondicionesinternasdelorganismo,sehacepresenteenesteproyectofotográficoatravésdelarelaciónestablecidaentreunconjuntodemujeresyhombresqueformanpartedelentornopróximodelautor–familiares,amigos,estudiantesyvecinos–juntoasustanciasquímicasdeconsumodiario.
Larelaciónquecadaretratadoestablececonestosobjetosdeconsumo,lespermiteresistirsealfindelavidaeimpedirlosquiebresnaturalesproductodeltiempo;evitareldolorfísicoymantenerelequilibriointernoporinstantes;dominaryapartarsedelaspropiasesencias
paraevitareldesordenyaplacarelexcesodeactividad;permitirlesllevarunritmodevidaacordealasexigenciaspropiasdelaciudadydecidirnogenerarnuevasvidas,sonlasrazonesquerespaldanlaaccióndeconsumo.
Accionesquesedetienenybifurcanfrentealacámarafotográfica,muestranapersonajesqueaparentanestarenequilibrio.Suscuerpos,consideradoslugaresendondesemetabolizaloconsumidoconformanimágenesque,ensumostrarpropio,enseñanaspectosocultosdecadaretratadoypermitenqueseestablezcaunarelaciónentrelosintético,elcuerpoorgánicoyelcontrol.
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[mira]PAUSA
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NictápoleFelipeRetesSantiago
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FOTOGRAFÍASDESDEELARCHIVO[mira]ARCHIVO
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FOTOGRAFÍASDESDEELARCHIVOEstásecciónbuscagenerarunespacioparalaapreciaciónvisualyestéticadelafotografíadearchivo,atravésdelaexposicióndeunaseriederetratosdenuestropasadopróximo,endondeseinvitaaestamparennuestramemoriaunanuevaimagen.
Estavezfuimosenlabúsquedadeimágenesrelativasalatemporadaestival,comounamanifestacióndeladistensiónquetraeconsigoesteperíododelaño.
Porprimeravezextendimosnuestroarchivohaciaotroslugaresdeestecontinente,incluyendounafotografíaquecorresponderíaungrupodejóvenesenunbalneario
delríoAscochingaenlaprovinciadeCórdoba,Argentinaafinalesdeladécadadel20.
PorotroladotenemosunafotografíaprovenientedenuestroarchivopersonalquenosmuestraeljuegoehistrionismodeungrupofamiliardeniñosenunroqueríodeTalcahuanodurantelasegundamitaddeladécadadel50.
Siquierescolaborarconnuestroarchivoescrí[email protected]
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MEMORIASENSORIALCOLECTIVOVAF
[mira]COLECTIVO
VisceralAcciónFotográfica–VAFesuncolectivoformadoporlosfotógrafosJuanPabloMartínezyTatianaAlfaro,quienesactualmentevivenytrabajanenlasciudadesdeOvalleyLaSerenarespectivamente.Iniciaronsutrabajocolectivoenel2012,añoenquecomienzanaprofundizarinteresesfotográficosencomún,yaseguirunametodologíadetrabajoquelosllevaaconcretar
COLECTIVOVAF.WEEBLY.COM
obrasindividualesyconjuntasprincipalmenteentemasautoralesrelacionadoconelálbumfamiliaryeldiarioíntimo.
EnelmesdenoviembreestecolectivopresentaenelcentroculturalindependienteCasa916delaciudaddeConcepciónsuobraconjunta“MemoriaSensorial”,compuestapordiecisieteimágenesdediversos
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formatosenlaqueproponenunarecreacióndeunálbumfamiliarendondeinteractúanfotografíasdesuspropiosantepasadosconimágenesdearchivosdepersonasdesconocidas,siendoelpuntodeencuentrolosparadigmasreligiososylavisiónpatriarcaldelasideasqueconformanlasbasesdelasociedadactual.Parasusautores,estasfotossonparteevidenciasdepasadoscercanosquelesayudanainterpretardeotramaneracomosucedeelpasogeneracionaldelasideasquemástardesetransformanenpatronesdeconductaquesonheredadosdegeneraciónengeneración,dandoformaalacivilizaciónactual,sucosmovisión,susnormas,susistemaeconómicoysocial.
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