PRÓXIMA PELÍCULA: Viernes 13 de noviembre

1. ARMAS AL HOMBRO 2. LAS TRES EDADES

Sinopsis:

1. El soldado No.13 del ejército esta-dounidense de la 1ª Guerra Mundial defiende el frente con sus compañeros. Charlot, convencido de que va a morir por haber roto un espejo, no acertar en cara o cruz y por llevar el 13 de la mala suerte, sale lleno de miedo de su trinchera, pero consigue capturar a un

grupo de enemigos alemanes él solo. Después de esto, cree que tiene buena suerte, y decide hacer un trabajo voluntario; con el cual se gana el respeto de toda la base.

2. Buster Keaton hace una parodia de "Intolerancia", de D.W. Griffith, al tiem-po que muestra sus dotes dramáticas y cómicas mientras compite con Wallace Beery por conseguir el amor de Marga-ret Leahy en tres épocas diferentes: la prehistoria, la antigua Roma y la (entonces) edad moderna: los años

veinte.

Titulo Original: Rio, 40 graus Dirección: Nelson Pereira Dos Santos País(es): Brasil Idioma Original: Portugués Duración: 100 min. Año de producción: 1956 Productora: Regina Films Ltda. Distribuidora: Columbia Pictures do Brasil Guión: Nelson Pereira dos Santos Producción: Nelson Pereira dos Santos, Ciro Freire Cúri, Mário Barros, Luiz Jardim, Louis Henri Guit-ton, Pedro Kosinski Fotografía: Hélio Silva Edición: Rafael Justo Valverde Música: Radamés Gnatalli Sonido: Amadeo Riva

Glauce Rocha, Jece Valadão, Roberto Bataglin, Ana Beatriz Wiltgen, Cláudia Moreno Antônio Novaes

Varias historias que se relacionan con cinco peque-ños vendedores de cacahuetes en un domingo veraniego de Río de Janeiro. Ellos se distribuyen por los puntos más pintorescos de la ciudad y tra-tan de encontrar el mejor mercado para la venta. En cada lugar se desarrolla un episodio típico de la vida carioca.

FICHA TÉCNICA

FICHA ARTÍSTICA

RIO 40 GRADOS

Informes: 315 8890 Ext. 310 Biblioteca Pública Virgilio Barco

www.biblored.org.co

www.elbarcocineclub.tk

BIBLIOTECA PÚBLICA

VIRGILIO BARCO

RIO 40 GRADOS

Dirección: Nelson Pereira Dos Santos

CICLO:

Cinema Novo, tierra en trance

Sábado 7 de noviembre / 2009

SINOPSIS

Rio 40 grados nació de ese ocio, ese abandono en que yo vivía en Rio. Luego trabajé en una pro-ducción que fracasó y escribí el guión. Así nació el filme. -¿Y cómo era la situación del cine en esos mo-mentos? -La situación era de crisis, como siempre. No había una producción continua, La Atlántida, que tenia mucho éxito haciendo chanchadas había paralizado la producción.

La Veracruz había cerrado hacia ya dos años. Esta gran empresa de Sao Paulo, que intentó seguir los moldes de Holly-wood, no obtuvo

la respuesta del mercado, y terminó cerrando. Yo inventé, para hacer aquel filme, un sistema de cooperativa: un esquema de vender acciones, a los amigos, a la familia y al equipo y los actores ponían su trabajo como capital. Era un esquema de economía voluntarista. Tardé dos meses en hacerla. Una empresa norteamericana, la Colum-bia, se ofreció a distribuirla, lo cual entonces se consideró un éxito: era la primera película brasi-leña que conseguía una distribución extranjera. Pero he aquí que la película fue prohibida por el jefe de policía. Fue una gran sorpresa y provocó un gran movimiento de protesta, con eco en la prensa. Además era un momento de elecciones, y el hecho influyo en la situación política: de hecho el filme quedó como un argumento políti-co contra el candidato del gobierno. La película salió, al fin, tuvo éxito razonable de crítica y un éxito regular de taquilla.

Nelson Pereira Dos Santos

Director de cine brasileño que participó en la creación del cinema nôvo, con la pretensión de asociar la influencia de los documen-tales británicos con el neo-rrealismo italiano. Véase

Cine italiano. En 1953, trabajó como asistente del crítico y productor Alex Viany. Ese año filmó Rio, quarenta graus, y en 1957, Rio, zona norte. En la primera mostraba los más diversos aspectos de la ciudad y sus gentes más humildes, con intenso realismo. Abrió una nueva narrativa en el cine brasileño. Entusiasmado por la nouvelle vague francesa, abordó los problemas de su país desde una perspectiva realista. Innovó el cine al propo-ner un nuevo tipo de producción en el que incluía fotógrafos, compositores y todo un equipo de profesionales especializados, bajo una especie de cooperativa. Su mayor contribución al cinema nôvo fue la película Vidas secas (1963), basada en el texto de Graciliano Ramos. La película fue roda-da en el sertão (región poco poblada) del estado de Alagoas, donde fotografió, con intenso realis-mo, las marcas de la miseria de su población. En 1968 inició la fase ‘antropofágica’ del cine con las películas Fome de amor (1968) y Como era gosto-so o meu francês (1971). Con A tenda dos mila-gros (1977), fue premiado en el Festival de Brasi-lia. Considerada una de las mejores películas del cine brasileño, en ella el cineasta resalta los valo-res de los blancos y de la clase media brasileña. En esta película, la cultura negra aparece representa-da por la sensualidad, espontaneidad lúdica e in-genuidad. En O amuleto de Ogun (1974), retrata la religión negra de la Umbanda como punto de referencia cultural. Escribió obras para televisión, en la misma línea realista de sus películas.

Tras una adolescencia estudiosa, (derecho, sociología) y algo politizada, Nelson se volcó al cine. Ayudante primero de Alex Viany (realizador y famoso crítico) hizo su primera película Rio 40 Graus en 1954—1955. Tenia veintiséis años. Se la inscribe como eco del neorrealismo italiano, lo cual es cierto en par-te: fue hecha con poco dinero, con esfuerzo de grupo y al sol, en los “morros”. Todos, actores y equipo, participaron de la aventura.

-Me gustaría que hablaras de tus princi-pios, hasta que haces Rio 40 graus, en 1957. -Rio 40 gra-dos nació de

un movimiento que empezó allí, en Sao Paulo. Yo me fui a Rio de Janeiro, para trabajar como asistente de dirección de Alex Viany en Aguhla no Palheiro (1951) y después me pase a otro filme que paralizo el productor. Yo vivía en la punta del morro, cerca de la favela. Algunos trabajadores del estudio vivian allí y yo visita-ba sus casas en fiestas, aniversarios, asuetos dominicales. Y entonces pensé hacer un filme con esa gente de la favela. Descubrí que esa gente, los “favelados”, no eran muy diferentes de la clase media carioca: la misma formación familiar, el mismo proyecto de vida, la misma visión. Pero sufrían el mismo preconcepto: que el “favelado” es un bandido, un margina-do, un vagabundo, un ladrón. Entonces conté la historia de una familia de esa favela, y por extensión la de los niños y su relación con la ciudad de clase media, la ciudad turística.

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