Rnraba &:w'mphssiI.c Grpprllt Russian 5mek Sy-mpholr~ Qr~hantra

u r r d r r Y A L E R I P O L Y A M S K Y

Alexander Glazunov (1 ~65-1936)

Introduction and Dance of Sdorne for

'Sdomd', Op. 90 15:31 T Tncroductinn 8 06 2 DanceofSalorne 7 25

The King of thc Jews (Tsar ludeyskiy), Up. 95" 5333 I Inttodr~ction and chorus - Entrance of Chrisr Into

Jerusalem - 10.07 I1 Song of ]esus' Disciples - 3.58

III Entr'acte to Act I1 - Thr Palaw uf Pontlus P~lare - 7:12 1V The Levires' T~urnpets - 0.57 V Conchion m Act 11 - 0.49

C&l W kntr'actc to Act IIT, Scenc 1 - 6:54 VII Entr'acretoAcrIII,Scene2- 6:IO

VIII Syrian Dance - 5 42 IX E n t i a m to Act W - 6718 X Sh,herd'r Mwette - 0.41

Xl Song of rhe Singers of Psalms 4 3 4 TT G9:09

Russian State Symphonic Cappella* Russian State Symphony Orchestra under Valeri Polyansky

Alexander Glazunov: The King of the Jews etc.

Of the fivc grcat creative arrisrs involved in rhe 1908 St Petersburg product~on of Oscar Wtldc'z Salorn;, h i r would go on to

celebrate the s h x k of rhe new. The sharply beautiful star of the show playing Wilde's ob5rsslve princess, actres-dancer Ida Rubinstem, along with the designer of the sets and costumes, Lev Bakst, and the choreographer of the Dance of thc Scvcn Vells, Mikhail Fokine, were rnon to find notoriety under the aegis of DiaghiIw's Ballets russes in Paris, culminating in the sensation of Fokine's ballet to the music of Rimsky-Korsakov's S c h e b m L . The director of %mi, Vscvolod Mqyerhold, would prow to be more modern tban them all in post-revolutionary Russ~a. Only thc star of the man who cumposed the ~ncidenml music for Sabm;, Alexander Glazunov, was waniog.

Fame had come precociousIy wirh [he seventeen-yex-old Glazunov's F~rst Symphony in 1882: now, in his mid-httles, with scvcn more well-made symphonies behind him, he was hardly in the vanguard of new music. He dclnounced his

contemporary Richard Srrauss, composer o r the operatic Sahmc which no-onc could tgnorc, m an 'infamous sm'boi&ur', 2nd rhough his music ofcen hints at Srrausslan harrnonles, the two movements from his incidental niusic Tor SdornB that we hcar In concert sequence look further back to the ~ n e x a ~ a b i e Scbeherazndp n f rhe recently- deceased Rimsh-Korsakov and to h e

flagrant oriendisms - gcsturcs which Stmuss had, for the morr p r r , sought ro avoid - of the hacchande from Sa~nt-Saens' Samson e t Ddih. The mnry-two-ymr old Prokofinr, who had alrady rumed Professor Glazunov's feathers as a student at the St Perersburg Conservatory, hrard the S a h d pieces i t ) one of rhe summer concerrs at Pavlovsk in May 19 13 and found h ~ m x l f 'in mrmenf - though he was decent enough ro recall ro his colleague Miaskovsh those bygone days when they had both regarded thc symphon~es of 'kt Shurenka' (Glazunov) as role-models.

By rhis stage Glazunov was dready at work on the music for anothcr, fir less shockrng drama wirh a rexr hy royalty. Poer, piannr and composer, the Grand Duke Konstantin

Konsrantinovich had already enjoyed a degree of immortaig 3s the poet of Tchaikovsky's Op. 63 Romanoes; now 'K.R.' approached the nearest living figure m a Russian cornwser laureate and asked him to firrnish a significant set oFnumbers for a mystery-play he had jusr completed, The J h g of the Jm (its essence s u g a t s a tosre for portentous 'religious' spemcles such as Ida Rubinstcln had already purwyed in D'Annunzio's four-hour Lc Mmgw de m'nt S6bastren, w ~ t h music by Debussy). The royal envoy, Caprain nanilirschenko of the Ismailov Regimenr, i n fo rm4 Glazunw, as the comnoscr later recorded. that 'rhe aurhor of the drama wshed to prevent inrerference from the censor by arranging that, during the mume of the drama, Chrlrr wn~lld never appear personally on stage, his presence seen only by actors' -which presumably placed rhe burden, and hence the reward, of his 'charactensation' a n the composer. Here was a chance to build un the kind of religious, post-Parr$lvein Glazunov had briefly tappad when writing the music for John rhe Baptisr which helps to anchor the od~envise turbulent inuoducrion to SalowP.

After he had played thc piano score

through ro His Royal Highnesq in the autumn of 1913, Glazunov took his approval

as the cue for a concert sequence which, far from being a mere suite, accommodares ncarly all thc music for the play. 'The premiere of rhe drama on 1 January 1914 was a strangc hybrid, w t h a large orchestm squeezed into the gorgeous hut conspicuously intimate Herrn~tage Theatre, nn acting ream of amareurs including 'K.R.' as Joseph of Arirnathea - and proftqsionals dlrecred by h e distingiishcd producer Nikolai Arbatov, and choreography by the proFific Fokinc.

The score hlr a grater sense or uniry rhan the shorter Sa/omdnurnbers, thanks chiefly to a theme in which. Glazunov claimed. T Iatcr perceived the figure on the crass'. The Introduction glowingly unfolds this theme In

a gently lilrine 6iR nn cnr anglai~ ant1 effectively develops it towards a glowing climax before the chorus, halling Christ on his enrry into Jerusalem (the starting-point of the play), offers a more straightforward treatment; the cxprtssive, grace-noted phrase on violins which precedeq the choral sectton and is subsequently developed, alongside a stealthy 'murmr~ring phariim' theme on cellos and hues, represenLq the anxiery of the disciples. No. 2 prov~des a simple pendanr - an n rappelh disciples' chorus with solos explicidy bawd on the Christ theme.

Gla~unnv now co~~jures a diCTerent world in the Entiactc bcforc Act I1 Chez Pontiris PiL~lr - not a parody of dcprawd opposit~on, but a sketch OF rhe glory that was Rome with love inrerest (the slaves Lia and Alexander) and a hrnr uf abused power in a n a ~ i n g n~inor-key figure. Four horns inrone The Leuita'fiumpets, the most incidental of the movements, before a brief piece of late- romantlc melodrama brings down thc curtain ~ I I rl>e lines 'may HIS hlood he on us and on our children'. The pharrsees' condemnation hag irs apogee in rhe Entr'acte preceding Act 111, scene one; rhe second part of tbc movemcnt builds powcrhlly nn an oscinaro rrcament o f h e Christ theme on the r o d ro the cross. The d~rnax of the samc music is rrachetl in the ncxt Entr'acte which proceeds to conjure the darkness corerlng the earth whiIe Pdatc's people (off-stag band) celebrate. Such is the diverring struanon that the Grand Duke chose for his Act 111, a su~table oppurniniry to rnclude Fokine's hdllet in another 'Dance of Salorne' - rnovlng convulsively onwards dehpm a warning trurn thc Christ thcrne on horns until a mighry pi111ulg up of dissonances painrs the stoim rhat rents the ve~ l of the tcmpIc.

The facile apothemis nf the Chrisr theme

rhar ends the eighrh movement is not, fortunateIy, a token o f t h i n p to come. (;lazunov rcsponds m thc jny of rhc resurrection with Russ~an Fairy-tale radiance: after thc d~sc~plcs' anxiety haq turned re I~earrrelr dlanks ar [he start of the final hrr 'ac te , a Russran hymn of tllanksgiving enqua. There is also thc br~cfest of childlike ~nterludes - piccolo pipings In [he unusual metre of 1211 6 to accompany a narrative of nariviry in rhe play- before the chorus takes up thc rcsurrccrion hymn w1r11 its enchanring, Rimskyan elaborarionr. Thc composer was nghtly proud not to have had morllsf to a tradirtonal melody bur instead ro have written one of his own; as he later remarked, the ofticer-actors of the lsrnailov Regment ac chat first performance must have raken i r to heart, 'for they often remembered ~t in the days of thc Grm War'.

O 2000 David Nice

The first concert performance given by che Moscmv Conservarolre Student Cho~r , Iates tu bemme the choir of the Russian State Symphonic Cappella, under Vderi P o l y a n ~ ~ (also a student at the Conscrvam~rcj on 1 December 1971, is considered to be the date of its foundarion.

In 1975 the choir, undcr Polyansky, won gold and bronx medals at the inrernational cnmpctition of polyphonic choirs 'Guido d'Arazd in Iraly. This was the firsr time in rhe history of the Russian choral ttad~tion that a choir had been award4 a prize in an international competition. Valeri Polyansky won a special prizc as best conductor o f [he compctltion.

Polyansky and the Russian Smre Symphonic Cappella have towed extensively in Russia and abroad, to much critical acrlaim

The Russian State Symphony Orchestra, or Sov~ct I1hiIhalrnonic Orchatra as it was orrgindly d Ied , was formed by the conductor Gennady Rozhdesrvcnsky. It ha made numerous mncerr tours rhroughout Russia, Europe, the USA and Japan and has performed dongside many world-famous musicians and conductors including Yehudi Menuhin, Nikolai Perm, Yuri Rashmet, Vlad~rnir Spivakov and Zubin Mehta.

Since 1992 the Orchestra has been conducted bv Valeri PoEyans!q and has given tnnumerable concerts together with the Russian Stare Symphonic CappelIa. In that

same year rhe Orchestra toured thc USA, Canada, Germany, Spain, Italy, Ausrria, Japan and Taiwan.

M e r graduating from the Moscow Statc Consewtoire, Valeri I'olyansb attended a postgraduate course in opera and symphonic conducting, for which he studied with Gennady R ~ z h d e s r w n s k ~

Valcti Polyan* began his professional career conducring at the Moacow Operetta Thmrre and at the Bolshoi Theatre. During r h i ~ rime he also workd vith dI the leading symphony orchestras of Moscow. In 19512 he bccamc hrt is t~c Director and Principal Conductor o f the Russian State Symphonic Cappella and Russian Srate Symphony Orchntra.

Valeri Polyansky has wide connections

with other leading Russian and international symphony orchestns; he has conducted rhe Smte Chamber Orchesrra of BcIotusaa, the HeIslnki Symphony Orchesrra and rhe Taipfi Symphony Orchestra. He was involved with a pmducrion ofTchaikovsky's Eugene Onegin at the Gothenburg Music Thearre in Sweden and in 1993 was Principal Conductor at the Gorheobwg Festival

Alexander Glasunow: Der Kiinig der Juden usw.

Von den fiinf hedeutenden Kiinsdern, die 1908 an der St. I'etersbutger Pmdukt~on von Oscar W l d a Momt bereiligc waren, sollren vier auch weiterhin un Schock des Ncuen schwclgen. Der hinreii3end schone Star der Inszenierung, die Schauspielerin und Tanzerin Itla Rubinsrein, die Wildes von Zwangsvorsrellungen besmene Prinzessin sp~elte, der Biihnen- und Kosriimbildncr Ikon Baht und Michail Fohn. der Choreograph des Schle~ertanzes, waren unter d e r ~ ~ d e von Dlaghilews Ballets russes in Paris bald in aller Munde, vor allern dank der Sensation, h e Fooluns Ballm zur Musik von Rim&-Kodows S r h e b e r d auslosre. Und Wsewolod Meyerhold, der Regisqeur der Salomk, h e s In Rui3lmd nach der Revolution, dag er moderner war als alIe anderen. Nur der Stern Alexander Glasunows, des Manna, der d ~ e Buhnenmusik k r SnlomP komponiert hatre, wrhlaRte allmahlich.

Dabei hane sich der Ruhm b e r e i ~ 1882 beirn d a d s sicbzehnjahrigcn Glasunow mit der Ersten Sinfonie eingestellr; nun j e d d - er war Mitre vierzig und harte sieben weltere wohlkonsrru~ertc Sinfonien hinter sich -

gehorte er gewifi nicht zur Avantgarde der Neuen Musik Er denunzierte seinen Zeicgenossen Richard Srrauss, den Komponi~ren der Oper .%&me, dcn niernand ignorieren konnte, als "infamen sm'boilhlar"; obwohl scinc Musik oft Stxauss'sche Harmonien anklingen l d t , blicken die r w e ~ Szm aus selner Buhnenmusik h r Sdumi, dic wir in konrtrranrer Folge horen, weiter zuruck: auf die unentrinnbare S c h e h e m d des kurz zuvor vcrstorbcnm Rimski- Koxsakow und die eklacant oriencalischen Anklihge - Guten. d ~ e Strauss im wesenrltchen zu vermciden bemuht war - des Bacchanals aus Saint-Saens' Samson et Dahh. Der m~undzwanug j&r~ge Pmkofiew, der Professor Glasunow schon als Student am St. Rrershurger Konservarorium aus der Faxsung gebracht hatte, horte die Salom&Stucke be1 einem der Sommerkonxrre i l l Pawlowsk im Mai 1913 und bernerkte, da13 er "Oualen . ausgestandenm habc - war jcdoch so anstandig, seinen Kollegen Mjaskowski an vergangene Tage zu erinnern, als sie beide die Sinfonien des "dicken Schurenka" (Glasunow) als vorhildlich angesehen harten.

Urn diese Zeit arbeirete Glasunow bereits an der Musik h r tin weiteres, vlel weniger schockierendm Schauspiel, dessen T a t von eineln Angehur~gcn der Zarenfamilie verfaf3t worden war. GmfrFiisr Konsrantin Konsrantinow&ch war Dichter, Pianist und Kornponist und hatre ps als Texdchter von Tschaikowslus Rornaozen op. 63 bcreirs zu einern gewissen Ma@ an Unsrerhlichhir gebrachr. Nun tmt Konstantinow~rsch ("K.R") an den Mann heran, der unter den lebenden russischen Komponisten am ehesten den Ere1 L u m t verrlicnr hatte, und forderne ihn auf, eine gehorige Anzahl Musiknumrnern ftir ein Myster~enspiel zu hefern, das er zoeben fcrtiggesrellr hatte: k t Konig der Juden (desxn Charakter auf eine Tendenz zum bedeutungsvolIen "relig~dsen" Spektakcl hindeuret, wie es rda Rubinstein zuvor mir D'Annunzios vierstiindigern La M a q ~ c de mint SBbassae* samt Musrk von Dcbussy auf dic Biihne gebracht hatte). Dem Kornponisrcn zuhlge teilte Kapitin Danilitsche~lko vom Tstnailw-Regiment, der hrstliche Abgesandte, Glasunow mi[, d d 'der Verfasser des Dramas Einmlschungen der Zensur wrzubeugen wiinschr, indem er dafur rorgt, dnlS im Vcrlauf der I-landlung Christus nle 111 elgener Person aufder Biihne erschcint und seme Gegenwart lediglich von den

DarsreIIern wahrgenommen w i r d - womlr wohI die Last und damit auch der Ixlhn scincr "Charakterisierung" auf dcn Komponisten a b g d z t war. Hler eriiffnere sich die Chance, auf die religiose, im Gcfolgc van PnpsCI aufgekommene Stimmung aufrrubauen, die Glasunow vorubergehend bcim Schmben der Mus~k fur Johanna den Taufer anpapfi harre, weIche die ansonsten rurbulente LnIeitung zu Srahrnk verankern hilfr.

Nachdcm cr selner Fursdichen Hoheit im Herbst 1913 den Klav~erauszw~ vorgesp~elt hattc, nahm Glasunow dessen Zustlmmunp zum Anlai3, eine Sammlung von Konzertsthken herauszugeben, die wcir mehr war als eine S u ~ t e und in die fast d ~ e gesamte Musik fur das Schausp~el Elngang gefunden hat. Die Premiere des Dramas am 9. Januar 1914 war eln xltsarnes Zwischending: ein gsoges Orchesrcr, h~neingenuringt in das wu~~derschone, aber auspprochen intime ErermtageTheater, ein Ensemble aus Amateurdarstellem, darunter "KR." als Joseph von Arirnarhla, und professionelle Schauspiclcr unter der Leitung des herausragenden Regisseurs Nikolai Axbarow. D I ~ Choreographic stammre vom Reiffigen Fokin.

Ule Gesamrpartitur hat groileren Zusammcnhalr als h e kurzeren Salomk-

Numrnern, was hauptsachlick auf cin Thema zuruckzuhhren st, In dem Glasunow, wle cr behauprece, "spiter d ~ e Gestalt am Kreuz erbll&tc". Dic Einleitunr entfalte Jicses u

Tbema inbmnstig in sanft schwingendem 618-Takr auf dcm EngTischhorn uod flltirt er wirkungwoll einem stdlenden HShepmkt =I, chc dcr Chor, dcr Christus bei seinem Einzug in Jerusalem (dem Ausgangspunkt des Dramas) zujubelt, cinc cinfachcrc Darlegung anbierec. Die expressive, mit Verzierungsnoten versehene V~ol~nphrase, d ~ e der Chorpassage voraitsgehr und danach zusammen mir einem versrohlenen Thema ("raunende Pharuaer") auf Cclli und Basscn durchgeruhrr wird, scellc die Besorgnis der Junger dar. Die Nr. 2 bietet dam em schllchtcs Pcndant - cincn A-cappella-Chor der Junger mir Soli, die eindeurig auf dern ~hristi- he ma beruhen.

,415 nachsta beschwon Glasunow in der Zwischenakrmusi k vor dern 11. Akt - Be1 Ponrim Pilam- elne andere Welt hcrauf: kcinc Pdrodie verderbter W~dersewlicl~keir, sondern eine skizzenhafte Darstellung der Herrlichke~t Rams samt Liebcsszcnc (zwischen den Sklaven Lia und Alexander) und einenl Hauch von mii3brauchter Macht In Form elner Ik t ign Mullfibwr. Vier Hornrr stimmen Die TTBmpetm IsY Lmztm an, den

am ehesten an Buhnenmus~k ennncrnden Sam, ehe ein kurzes Stuck sphrromanrischer Mclodmmatlk dcn Vorhang mit dcn Worren Fallen Id t : "Sein Blut komine iiber uns und unscrc Kindcr". Dic Verumilung der Phansxr erreichr rhren Gipfel in der Zw~schenaktmusik "or tler crsten Srene des

111. Aktr; der m i t e Teil des S a m bauc eindrucksvoll auf elner Osnnato-Umseuung des Christusthemas auf dern Kreuzesweg auf. Zurn Hohepunkt heser Musik kommt es in der n a h t c n Zwischenaktmusik, die im weiteren Verlauf die Finsternls heraufbeschwort, welchc dic Erde b c d d t , &end (hinter der Buhne) Pilarus' Gehlgdeute feiern. Dies u t h e mterhalrsame S~ tua t~on , die dcr Gro&hrst fur srinen 111. Akr schuFund Turn wrllkornrnenen Anlail nahrn, Fokins Ballm mit aner Variante von "Salomes Tani' ein7.ubeziehen. Dieset sfhreiret trow einer Warnune von seiten des Chrismthemas auf den Hornem kmmpfartig vomn, bis etne madicige Anhatdung von Dlssonarmn den Sturm versinn'bildlicht, der den Vorhang d e Tcmpcls zcrrciBt.

Die eher sfhliclite Aporhense des

Christusthemas, die den achten Sam beendet, isr gliicHichcnvCi~t kcin hzcichcn fur das, was [loch kon~men wird. Glasunow verarbeitet die Freude iiber die

Wiederaukrstchung rtrahlend ~ c h n n w ~ c cln

nwisches Marchen: Nachdem sich m Begin11 der lentcn Zwischcnaktrnosik die Besorgnis drr Jiinger In innige Dankbarkeit verwandelt hat, schliefit sich rinc russisclle Dankeshyn~ne an. AuEerdem kommr es zu einem kurzen ki~ldlichen Z~i schcns~ ie l - Pikkololloren erklingen im ungewbhnl~chen 12IlG.Takt als Degleitung einer N a c h d h l u n g der \Vcihnachrsgeschicl~~ im Schauspiel. Dann srimmt dcr Chor die Wiederaufcrstchunp- hymne mit ihren bc-raubcmdrn AnManget1 an Rimski-Korsakow an. Der Kornpon~st war zu Rccht stolz darauf, daR cr nichr a ~ ~ f cine tradirionelle Melodie ruriickgegrifin, sondern une a g m e kornponiert hatte; wle er rp5ter Fcstsmllrc, harren die schauspielernden Ofiziere des Ismailow- Regiments sic offenbar ins Herz gcschlchlossen, *denn sie enuannen sich ihrer in den Tagen dm Ersten Weltkriegs oft".

Q 2000 David Nice Uber~ctzun~: Annc StccblBcrnd Miil[cr

As offiz~elles Grundungsdatum des Studenrmd~ors rlo Moskauer Konservaroriums, spnrer rn die Russische Staarssinfonie-CappeIk umbenannt, wird der 1. De~xmber 1'171 genannt, das Datum

sclncs crsren Konzertauftrittr unwr Valeri Poljanski (darnals selhsr Stttdcnt am Konscrvator~urn).

1975 errang der Chor unrer Polpnski als rrster Chor in dcr Gesch~chte der rusrischen Chormusik einen Preir In einern internativnalcn Wettberverb, als ihrn i l l

Italien die goldene und bronrcnc McdaiIlc im internar~onalen "Guido d'Arezzofi- Werrbewerh fur mehrstimmigc Chore verliehen wurde. S'aleri Poljanski gewann auGerdem rinrn Sonderprels ds bester Uirigenr des Wecchewerbs.

Poljanslu und die Russische Sraatssinhnie- Cappella l~aben ausgdehnte Konzertreisen in RuRland und im Ausland unternornmrn und wrrdcn von des Kritrk rnir grol3ern Deifdl aufgennmmen

Das Russische Sraatssinfonieorchester, ehernds das Sowjetischc Philharmon~sche Orchester, wurde von dern Diriget~ten Gennadt Roschdcsmcnsh gegrhndet. Es hac zahlreiche Konzercrelsen in Rufiland, Europa, dcn USA und Japan unrernommen und isr rnir vielen wltbcriihmtcn Solisten und Dirigenten wie Yehudi Menuhin, Nikolai Pctrow, Yuri Baschmet, V l d i m ~ r Spivakow und Zubin Mehta aufgc~reten.

Seit 1992 srehr das Orcllesrer untcr dcr

Leirung von Valerl Pnljmski und hat In tlicsrr %it viclc Konzerte mit der h s s ~ ~ h c n Smatssinfon~c-Cappclla gcgcbcn. Im sclbcn Jalrr war das Orcl~esrer in den USA, Kanada, Ueurschland, Span~en, Italien, Cisterreih. Japan rind Taiwan aufTo11rnee.

Nach AbschluG seiner Studicn am Moskauer Sraarskonservatorium belegre Valeri Paljanski einen forcgeschrittencn Kurs in Opcr und sinfonischer Orchescerleitung, bei Gennadi Roschdatwenski, dem ~nmlschen welthenjhrncen Dirigenr.

Valen I'oljamki begann seine berufliche Laukhn rnit einer Dirigmtcmrellc am Mmkauer Operetrenrhearer und am Bolschoi-'Ihearer. Wahrend dieser Jahre

beratigte er slch ebenfalls als Dirigent bei anderen Moskauer Sinfonieorchesrern 1982 ubcmahm cr dic Stcllc dm kunstlcrischcn Dlrekrorr und Chefdirigenren der Rusrischen Staatssinfonie-Cappella und des Russlschen Sraarssinfonienrcherterr.

Vdcri PolJanski stcht mit &lrcichcn

fuhrtnden russisfhen und internationalen Sinfonieorchesrern in Verbmndung. So haben rlas Staarskammctorchestet von Bdor~dland. das Sinfonieorchester mn Helsrnki und das S~nfonieorchester von 'lhpeh unrer seiner Leirung ppiel r . Er war an einer ln s ren len~n~ von Tschaikowskis Oper E u p Onw'n am

Musilcthcatcr in GBtcborg beteiIigt und war 1993 Chefdirigenr hei den C;Brel,orger Musikfestspielen.

Alexandre Glazounov: Le Roi des Juifs etc.

Des cinq g m d s artistes cdateurs irnpliquds dans la prodt~ction dc Salorne d'Oscar Wilde, en 1908, i Saint-PCtershourg, quarre

La vedette h la beaut; &&re du swcrade, aui tenat le r6Ie de la pnncesse monomane d'Osmr Wilde, l'acrrice er danseuse Ida Rubinstein, le d k r a t e u r et,costumier Lev Rak~t , rr 1r rhndgraphc de la Danw dcc pcpt voiles, Mikhail Fnkioe, allaient bienrbt accder i la notoriCtt sous I'igide des Ballers rllsses de Diaghilev Q Paris, notorihd qui atteignir son apogde lorsque le ballet de Fokine sur k musique de ScMhirnzadc de Rimski-Korsakov fir sensation. Le tnetteur m s&ne de SalowL Vsevolod Mwerhold, allait s'avtrer plus moderne qu'eux tous dans la Russie post rholurionnaire Seule I'iroile de celiu q u ~ composa la rnuslque de s c h e de Sdomt, Alexandre Glawunov, dtclina.

EII 1882, Glmunov mnnur une renommk pdcoce, i l'ige de duc-sept am, avec sa Symphonic no 1 ; rnais, A I'tpoque qui nous intkrme, il a w t envrron quaranre-cinq ans, avec scpt aurres symphonies derriere lui, et n'drair guere 1 l'avanr-gade de la musique

nouvelle. II traira dhin&me scribouilleur" son wntcmpomn h c h d Stmuss, mrnpmireur de la version lyrique de &lorn4 que personnc nc pouvait Ignorer et, r n h e si la rnusique de Glaxounov fait souvenr alltuion aux harmonier straussiennes, les deux rnouvemenn de la musiquc de s d n e composk pour Snlnmeque now enrendons r n r ~ i i r e rlr rnnrprr w rqmrrpnr pnrnrp davantage dans le pass& h l'incontournablc S c h ~ ~ d c de Rirnski-Korsakov, dors disparu dcpuu peu, et k l'or~entalisme flagrant - ce que Straws avair en grande partie cherchd i hirer - de la baochanale de , h s n n et i7D1.h de Saint-Saiins. A v~ngt-deux ans, Prokofiev, alon bcudiant au Conservatoire de Sant-l'itersbourg et dont la rnusique irrirait d t ~ i le professeur Glawunov, entendit les p i em de SQlowPH I'un des cnncesrs d'ed donnCs H I'avImk en mai 19 13 ec se retrouva "au supplice". Mais il alt Ea dkcncc dc rappeler i son collkgue Miaskovski ce rernps passe uh 11s considkrarent tous deux Ies symphonis d11 "gms Chourenka" (Glazounov) comme des mod&lm.

A cc stadc, GIamunov trawllait d i j i H la

musique d'un aurrc dramr braucoup moins choquanr sur un rexte d'un membre de la f an~~l l c lmpirialc. PoLrc, pianisrc ct cotnposireur, le grand-duc Konsrantin Konstantinwitch joi~issair dbjh d'un certain degre d'immortal~rt en tant quc pohe pour avolr tcnr lcr tcxtcs dcs Romances, op. 63, de Tchalkovski; maintenant, "K.Rm (Konstant~n Romanov) se tournait vers le composireur russe vivant Ie plus prochc parml les composltcun consacrh er lui demandait d'tcrlre un no~nbre important de nurneros pour un mystkrc qu'il venait de fin~r, Le Ror &s J%$ (le fond evoque un certain goht pour les specmcles "rel~gieux" sinistres i la manitre cle cc qn'Tda Rubinsrein avait d t j i Fdir dans Le f i r r y e dp saint SPbmiien de Gabrrele D'Annunzro, rnysdrc de ~ I u s de quatrc hcurcs, sur uue musique de Dcbussy). 1:Cmiswire imperial, le Capitaine Dan i l~~~chenko du Kdpment Isrna~lov, informa Glawunov, comme ce dernier le rapporra plms lard, que "l'auteur du dramc souhairait k ~ t e r tome ~nrervcntion de la censurc cn s 'a t ranpnt pour que, au murs tlu drame, le Christ n'apparusx jamas personnellement sur sknc, sa prkence n ' h n t vuc que par les acreurs" - contrainte qrli permit au compositeur de mueillir l a fruits de sa "caracrdrisation". Cetait

I'occasion dc construlrc unr crrivrc dinspintion rel~g~euse dans le style post- ikrsrfil que Clazomov a w r brikemenr exploirie en k l v a n t la musiqr~c dc Jmn It Baptisre, qui serr h ancrer 1'1ntmducrion auirernent turbulente dc Snlod.

Aprk avoir enri&remenr jout la r idu~riun pianistique i son Altesse ~mpCriale a I'zutomnc 191 3, Gla;ro~inov prit son approbation pour une incirarion composer une surre de concert qui, loln de se kduire i unc simple suite, utilise presque route la musique du mystere. La cr6ation du drame, le 9 janvicr L 9 14, ftlr un hrangc m h g e , avec un erand orchesrre H I'6troir dans lc magnifique mais tcllem~nt intime ThCStre dc I'Ermirage, une troupe J 'acteus r h n i s s n t amareurs - avec "K.R." dans le r6le de Joseph d'himathic - r t proksionncls, dirigk par I'Cmrl~enr merreur en scene Nikolai Arbatov. dans une chorigraph~e du prol~Frquc Fukine.

la parririon donne une impress~on $unit& supkieure i celle dm nurntros p l u mum de %lorn& a qut tient princlpalelnent i un thtme dans lequel Glazounov a par la suitc affirm6 "percevo~r Ic personnage sur la crok". L'lntrodrwion expnse ce tMme avec paslon Jans un chanr de cor anpla~s duumrncnt rythrn.4 i 6/8 ct Ic dCveloppe avec effet jusqu'i

un sommer incandescent, avanr que le chceur, salumt Ie Christ i sun enttk A Jtnlsalcm (point de d6pm de la pike), en offre un rraitemcnr plus direct; la p h w e exprasive ornernentk des vioIons, q u ~ pk l rde la seaion chorale avant d'erre ensuire dkeloppk repkente I'anxdtt des disupla et holue cn parallele avec un h e m e furrif qul hoque les "rnurmures des Pharisiens" aux violoncellcs ct aux conrrebasses. IR no 2 un simple pendanr - u n chceur de disciples a cappeila avec des solos q u ~ reposent expliciremenr sur le theme du Christ.

Glazounov conjure maintenant un monde diErent dans l ' h t r a m qui ptici-de I'acte 11 Chez P o n c ~ Pihtp: i l ne s'agit pas de la parodle d'une opposition dCpravie, mais d'une esquisse de la gloirc dc Rome, avec une marque cl'intc'et pour le phinarnene de I'an~our (les esclaves Lia et Alexandre) et un soupqon d'abus de pouvoir que tmduit tine

figure criarde dans une tonalit6 rnineure. Quatre cars enmnnent L a irinmpeites des Livrtes, lle mvrlvcmcnt Ic plus scintque de la partition, avant qu'un rrhs murr mPlodrame "fin de romantisme" accompagne la chutc du ridcau sur les mots: "Qlre son sang retombe sur nous et sur noq enfanu;". La condamnatiun des Phansiens artcint son apoge dans I'Encracte qul prkede l'acre 111,

s c h e 1; la seconde partie du mouvement est consrruite avec puissance, avec un rrairemenr ostinato d r ~ thtme du Christ pendant Ic chernin de c r o i ~ . Cette meme rnusique touche A son sommet i I'Entram suivanr, qui en vient 1 conjurer l'obscuritP recouvranr la terrc pcndanr qlie la hornrncs rle Pone Pilare font la Ere (en coullssesj. Le divertissement permit au grand-duc d'indure, avec h-prnpos dans I'acre 111, le baller de Fokine dans une autre "Dame de SalomC" - qui est sans case plus convulsive, malgd un averrissement du theme du Christ aux cors. Mau une puissanre accumulation de dissonances hoque ensuite la ternptte qui dichire le voile du temple.

L'aporhhse facile du t h m c du Christ q r~ i conclut le h~ut i tme mouwrnenr n'annonce h e u m e m e n t pas des temps i venir. Glazounov ripond Q la joie de la r5urrection avec I'klat d ' l ~ n wnre de Pa russe: une fois l'anxiCtC des disciples transform& en une rcwnnaissancc sinckrc au &but de I'Entracte find, survient un hymne d'acrion de g r i m russe. On trouve &dement un trk bref intcrmtde innocenr - des sons de chalumea~~x rrks aigus, chiffrage de mesum inhab~tuel de 121 16, pour accornpagner un rk i t de la nativirk dams la pike - avant que le cheur ne reprenne l'hymne de la rksurrectron avec ses

elaborarrons enchanreresses H la rnanikre de Rimski-Korsakov. Le wmposlreur se montra Frer, p t e time. de ne pas a m u eu remurs h une mtlodie traditionldle, rnais d'en avoir Ccr~t une lul-mkme; comme iE Ic rnenrionna plus rard, 1 s officiers-acceurs du Regiment I~rnailnv duirmr p r~ndr r 5 CPIIT crttr

premiere repr&entarion, "car ils s'en son[ souvenus aux iours de la Grande Guerre".

@ 2000 David Nice Tmducrion: Mane-Srella Pfiris

Le Chceur a cappeUa symphonique de I 'h t

russe a donnt son premier mncerr, mus la direct~on de Valeri PolyansLy, Gtudiant au Conserratoire de Muscou, le ler dtccmbre 1971, dare qui esr egalemenr celle de sa fondarion oficielle, sous Ie norn, alors de Chotur d u Ctudiano du wnservatoire de Moscou.

a En 1975 le chceur, toujours sous la dircction de Polyansky, remporte les mddailles d'or et de bmllze au concours lnremat~onal de chant choral polyphonique 'Gutdo d'Aw/~?o", en Icalre. C ' e ~ r la premikre fois dans I'hisroire du chant choral tusst qu'un &cur sc voit atrrihuer des mCdailles u11 conwurs international. Valeri Polyansky y rempone +dement

u n prix secial: celui d u meiIIeur chef de chceur.

1 2 Chwur a cappeIla symphonique de l'Ctat ruse ct son chef Polyansky ont rffecruk de ~ randes rourndes i travers la Russie et h 1'Ctrmger. oh la critiquc leur a toujours CtC favntahle.

L'Orchestre symphonique dc I'Ctat msse (01s

l'Orchestre philharmon~que soviit~que, comme il s'appelait auparavanr) a CtC crdt par Gennady Rozhdesnrensky. 11 a don& de nombreux conccrts un pcu partout en Russie, en Europe, awx Erar<-Unrs, et au Japon. D'aurre part, de nornbreux musiclens et chefs d'orchestrc, dc riputation mondiale, se sont produits avec lui, notarnrnenr Yehudi Menuhin, Nlkolai' Petrov, Yuri Bashmct, Vladimir Spivakov et Zubin Mehta

Depuis 1992, I'Orchestre, p l a d sous la direction de Valeri Polyansb, donnc dc nornbreux concerts en compagnie du chceur a cappella du meme nom. Cette annk l'orchestre a e f f m C dcs tourn& aux Etats- Unis, au Canada, en Allemagne, en Lpagne, en Italie, en Autriche, au Japon er A Fornose (Taiwan).

Aprh avoir termin6 ses Crudes au conscmtoire national de Moscou, Valeri

Polyansky suit une Formation supdrieure pour la d~recrion d'orchcstrc symphonique et

I'optra avec Gennady Rozhdestvens~. Valeri Polyansky dtbute comme chef

d'orchesrre au Theirre de I'opCrette de Moscou ct il dirige I'orchestrc du Theatre du Bolshdi. Parall&lement il coopl.re avec les principaux otchestm symphoniqus de Moscou. En 1992 il esr nommP Directeur artisr~que et Chefde chmur principal du Chwur a cappella er de I'Orchestre symphonique de I'Ctat russe.

Valcri Polyansky dirige plusieurs autres grands orchestres symphoniques nlsses et internarionaux, normment I'Orchestre nat~onal de charnbre dc BiAorussie, l'orchestre symphonique d'Helsinkr, et I'Orchestre symphon~que de Taipei. JI itair r k m m e n r au pupitre pour les reprisentations $Engine Oniprne, de Tchaikovski, au Th&tre mr~sical de Goreborg en Sui.de, et fut le principal chef d'orchertre du Festival dc Gorcborg 1.993.

I Entde du Christ h J4nrsalem Btni soir Ic fils dc David! I-losxnna! Hwnna! Le Roi d'Isra21. Qui vicnt au nom dc Dicu! Hosanna dans la cieux! Btni soit n o m h i ! Au ciel c'est la pair Et la gloirc dans lcs c i c d

I1 Chant des disciples rie Jtsus Oh Scigncur! Dicu du salut, C'esr Ioi que ;'implore, A qui j'apporrc roujours et p r tnur Mes pritres ardent=: LC jour er dam la nuir silencieuse Elles rnontcnt vcrsToi au cicl. Oh! mon Dieu, p&re oretlle A mts gtmiacrncno. Uu ~ n a l j'Ctais kpris Mair mon Bme err bri.&, Ma vie appruchc I'cnfcr Et jje crains Ta colkm.

Au fond dc I'abimc prnfond f'atrends la morr Er dans mon cn~e l d g w p ~ r C'cst To1 quc j'irnpIorc. Tu sais cornme le muffre. Jc wns quc lc m'cn vais Er ]e Ike versT01 mes mains, Oh! Scigncur, nuir er jour,

1 Jcsu Emzug in Jcmdcm Gclobr scr dcr Sohn Davlds! Hosanna! Hosanna! Dcr Kbnig lsracls komrnr 11n Namen des Herrnl Hosanna in dcr Hohc! Sehg 1st unser Kon~g! Friritrlc aci im Himmcl Vnd F.hre 111 der Hohe'

11 Gesang der Jiinger Jesu 0 Herr! Heiland und Gott, Ich rufc Dich an rnir cincm Geher, Und meines H e m n s innige Bitten Sind irnnwr und cwig ror Dir; AmTag und in d u Stillc dcr Nacht W'erden sie ausgerandt gem H~mrnel. 0 Gott. antwortc auf mcin Wchklagcn Und leihe mir Dein Ohr! Ich habc gachwclgt im BSsen, Mzit~e M e ist ermattet, In mcinincm Lzben war ich der Flolle nah Und i c l~ fiirchtc Dcincn Zum.

Ich liege lief irn Abgrund dcr Hijl1.c. Dcr SAartcn d e ~ Todes la~rer auF rnir. Gzqudt in dcr Fimtcrnis und schrnachtcnd Rufe i c h D i c h an rnir e ine~n Geber. D u wiEt . wic x h r ich Icidc: Mein Ar~genlichr schwinder. Ich hcbc dic Handc auf zu nir, 0 Gorr, immerdar, Tzg und Nacht.

1 Enuaocc of Christ into Jerusalem nlnscd i~ t l ~ c 1011 of l l lav~dl

Hosdnnn! Hosanna! Thc K ~ n g oFIsrael, corning

In [he name o f the Lord! Hosanna in thc highcsd H l e s d 31s our KIII~! Pcacc in hcavcn, And glory 111 rlle h~ghnr '

I I Song of Jesus' disciples 0 Lord! O tiud of salvation. 1 ca[l our m Thee w~rh a prayer, And the ardent entrcatlcs of my hcart Are alwayr and For ever before Thee, In thc day and in thc silcncc nf the n~ghr They are offered up ro haven. 0 God. In rcply to my gmans

Lend me Thlnz car! I havc found pleasure in ev~l, My soul is w a r y ,

W ~ r h rnv I~fe 1 hnw come near to hell. Thv wrath inspircs Fcar In me

I lay in a ditch In the abyss of hcll, A ~ l d rhe ~hadow ofdcitlrll is above ~nc , And torrncntcd In thc gloom, and langurxh~ng, t wll our IO I het with a praycr. Thou knmrcst how I am ~uffer~np. My vlslon is fadlnp I l ~ h up my hand$ in'[ Iler, O Gud, all day and all night,

Knrend ce cri de ddrrcsrc. Un mendiant esr devanr hi. Oh! mon Maitrc. Dicu du salut. Je 'T'irnplore, jeTe suppljc!

VII Jts t~s de Namrerh, r o ~ des Juifs!

Erhorc mein Wasen und rncine Gcbzte. Ich bin nur cin Bitrstcllcr, Hcrr, vor Dir. O 1nei11 Gotr. o Heiland und Gorr. Ich rufc Dich an mit cincm Gcbcr!

VII Jesus yon N a m t h , G n i g der Juden!

Vlll y n I Prim pour crux qui sont cn train d 'e tm mis a mort! Bitrer for die, die liingerichat wcrdtn?

XI Dsaume des myants Dcs cicux gler~fim Ic Sc~gncur Er chan ra sanq m w :

LC rnondc fut ~ r i t parses miraclcx Er n glo~re ~neffahle. Glor~ficz-k, vous, mi l im h la puissan~c incurpurt.llt. Er cheur d'angs. Dc l'obscund hni-brc du tombcau Une pride lumitre esr venue.

Lotrez le Seigneur d a c~euu, Lcs monts, ICE r ~ h c n ct ICS d l & ! Hosanna! Chorreur de la morr n'ar plus, NOF rcgard~ sc wnt rassfrcna.. . Loun Ic Seigneur, mer profonde Et &an rrnmensel Toutc doulcur cst conioltc, lbure plarnre esr ar*r&! Loucz Dicu, Ic Tout-Puiaant. Tot~s, hommes, femrnes er el~fanrs! Le Chnn err rcssuscitf' LC Chnst cst ressuscid!

La mort est tcrras6el

XI Gesang dcs Psalmisten

Cober den H~mmclsfuntcn, Singcr ohn Unterlait Vie Welt ward g&ffcn durch Serne Wunder Wnd Seine unsaghre Herrllchkc~t. P r i x t Ihn, korpcrlnsc Machrt IInd auch du, k.rigelschor Aus dcm rraurigcn Dunkcl der C;ruft -1-mt hervar ell1 groRes I.lchc

1 ober den H~mrnelsfursrcn, Ihr Hugcl. Fclsrn und h g e ! Hosanna' Die Todesangst schwand, Unscr Bllck ward crlcuchtct. Pre~ser Gorr, rhr fernen Meeresu~~ren Und ihr grcnzcnloscn Ozcancl Denn alles k i d . Aller Jamrncr ward zum Vcntummcn gcbracht' Lobet den Himmelsfursten, Vnd moge die Menachhe~t ihn verherrlichen! Christ k t aufcrstandcnl Chr~s t ist aufentanden! Und er har auf ew~g den Tod h n g e n '

Ubcrsrtrung aur dcrn Engl i~c l l e~~ . Annc Srccblkrnd Mullcr

20

YCJtbtIIIb 3 M T BOTlnh U MOJICHMII. FI IIUIU, u l'ucnunb, npex '1 o6oi 0, Lome MOC, Gnxe c n a c c n h g .

K Te6e a estlnam c ~or?bBoljl

v I? Mncyc Ha%?prr~n~, Uapb Myyericmii!

vm E i MOAMT~C~ o KXAHYIM~IX!

XI Hcmb rrcanmonoseu X~anrmc rocnona c 11e6cc kI no i i~e nerrpenanno: H c ~ ~ o n ~ l e ~ i Map Ero r y ~ c c

UlaRh1 H ~ C K ~ ~ ~ H H O P XsZlI~rrl~e, CORM G ~ C C W I O T H ~ I ~ ~ CUJl

M aIirenLcKxc n w n M3 M p B K a C K O P ~ H O T O M O T m

Cser o w c n r u l W I U K H ~ ~ .

X R ~ M T C ~ O C I I O D I I c n e k c , X~n\abl, Y R C b I , TOpbI1

Ocan~m! C ~ e p ~ l i w a x ncqes, M CBCrXeIOT HaUtU B3OPbl ... X B ~ J I M T ~ Eora. UOpa flilnb M mean 6e3fipe~iblf i ' Ha C M O ~ K H Y T BmKan neranb M p0nOT 6 ~ 3 ~ 3 n c ~ ~ h l f i '

Xsanu~e rocnoxa c ne6ec M CJIBR~TC. YC~ORCKK'

Boc~pec Xpumoc! Boc~pec Xp~rroc! M cuepTL nonpan na sera!

Hear nly larnenrar~nr and my prayen

I am but a bcgwr. O Lurd, h h r c Thcz O my God. 0 God of salvarlon, 1 wll our ro'lhee wrrh a prqerl

WII Jest~s of Nmrerh, King uf thc Jcws!

VII! Pray for thosc who arc hcing put to death'

XI Song of the singers of psalms Praisc thc Lord from the hmvens And smg ceaxlessly: Thc world was created af HIS miracles

And Ineffable glory. Praisc Hlm, you hart of incorporeal power

And choir of angcls: From rhe mournful darknes of the tomb Has army a g~ta t light.

Praise the Lord From thc hcavcm. You hlllq, ~111% and mounrarns!

Ho9nnal The Fcar of dcarh b z vanished. Our ~ 7 e has been tlluminatal .. Pra~sc God, jwu distant cxpanres nf thc sca

And vou boundless oceans1

For all sorrou-,

AII hopelcsc wailing has bccn cilcnccd' Pralw the Inrd from the heavens And Ict mankind gloriFy Him! Chrisr has r~sen' Chr~sr has rtse~i? And Hc has vanquished dcath for cvcrl

Translar~on Pblltp Taylor

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Producer Valeri Polyans!-y Engineer Igvr Verpr~ntsev Editors Elena Buneew & Vladimir Kiselev Recording venue Grand I-laEl of rhc Moscow Conwn~aroirc; January 1998 (lnc~dental music for Salomej; May 1997 (The King ofs/~tJaws) Fmnt cover Photograph of Alexander Glazunov (hbrecht Collect~on) Back cover l'hotogmph of Valeri I'olyansky by rlya Kciwlgisser Design Sean Coleman BookIet typeset by Dave Partridge Booklet editor Grneviwr Helsby Copyright Copyr~ghr Conrrol ?? 2000 Chpodos ReOurds Lrd

ZDUW Chandor Rccords I.td

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