Rossini:Stabat Mater

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SinfónicoCoral

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓNCORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

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GIOACHINO ROSSINI (1792 - 1868)STABAT MATERHimno litúrgico para cuatrovoces solistas, coro y orquesta

1. Stabat Mater dolorosa (Introducción para solistas y coro)

2. Cujus animam (Aria para tenor) 3. Quis est homo (Dúo para soprano

y mezzosoprano)4. Pro peccatis (Aria para bajo) 5. Eja, Mater

(Recitativo para bajo y coro) 6. Sancta Mater

(Cuarteto para solistas) 7. Fac ut portem

(Cavatina para contralto)8. Inflammatus

(Aria para soprano y coro)9. Quando corpus morietur

(Cuarteto de solistas)10. In sempiterna saecula. Amen

(Final para coro y estilo fugado)

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓNSilvio Viegas | DIRECTOR MUSICAL INVITADO

CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓNMiguel Martínez | DIRECTOR

Rossini:Stabat Mater

SOPRANO Montserrat Maldonado

MEZZOSOPRANOAdriana Mastrángelo

TENOR Santiago Martínez

BAJORiccardo Zanellato

MIÉRCOLES 28 20 H

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GIOACHINO ROSSINI. 150 AÑOS

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Director brasileño de destacada carrera latinoamericana, es actualmente Director Titular de la Orquesta Sinfónica de Minas Gerais, del Palácio das Artes en Belo Horizonte y titular de la cátedra de Dirección Orquestal en la Universidad Federal de Río de Janeiro. Hasta 2016, fue Director Musical del Teatro Municipal de Río de Janeiro y Profesor de la de Dirección en la Escuela de Música de la Universidad Federal de Minas Gerais. Antes fue Director Artístico de la Fundación Clóvis Salgado en Belo Horizonte de 2003 a 2005 y Director Artístico Interino del Teatro Municipal de Río de Janeiro de 2011 a 2012. Como director invitado, ha dirigido a la Orquesta de la Arena de Verona, Sinfónica de Roma, Sinfónica de Burgas (Bulgaria), Sinfónica del Festival de Szeged (Hungría), Orquestra do Algarve (Portugal), Sinfónica Brasileña (OSB), Petrobras Sinfónica, Orquesta Estable del Teatro Argentino de La Plata (Argentina), Amazonas Filarmónica, entre otras. Desde el inicio de su carrera se ha destacado como director de óperas en títulos como El holandés errante, Nabucco, Tosca, La Traviata, Norma, L'Italiana in Algeri, Così fan Tutte, Le nozze di Figaro, La flauta mágica, La Bohème, El barbero de Sevilla, Carmen, Cavalleria Rusticana, Il Trovatore, Romeo y Julieta, Lucia di Lammermoor, Porgy and Bess entre otros. En 2001 obtuvo el primer premio en el Concurso Nacional "Jóvenes Directores" en Río de Janeiro. Silvio Viegas estudió en Italia y tiene una Maestría en Dirección Orquestal por la Escuela de Música de la Universidad Federal de Minas Gerais en Brasil.

SilvioViegas

DIRECTOR MUSICAL INVITADO

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Nació en la ciudad de Quilmes y allí, en la Escuela de Bellas Artes, comenzó sus estudios de piano con Olga Baldovino y José Pelliza. Termina la carrera en el Conservatorio Nacional de Música bajo la guía de la profesora Haydée Loustaunau. Luego, en la ciudad de La Plata, cursó la carrera de Dirección Orquestal con Mario Benzecry; estudió Composición, Armonía y Contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno respectivamente. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del Teatro Colón, primero como subdirector. Al frente del mismo fue responsable de títulos como Los cuentos de Hoffmann, de Offenbach; Réquiem y Rigoletto, de Verdi; Te Deum, de Berlioz; Auge y caída de la ciudad de Mahagonny, de Weill- Brecht; Idomeneo, de Mozart; Diálogo de Carmelitas, de Poulenc; y Doña Francisquita, de Vives. En 2002 ganó el concurso que le permitió alcanzar el Cargo Titular de Maestro Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006 fue Director del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata. A finales de ese mismo año viajó a Italia para hacerse cargo, por dos temporadas, del Coro Estable del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia, donde preparó más de 20 producciones. En 2007 participó de la gira que el Teatro Massimo realizó a Japón, presentando I Vespri Siciliani, de Verdi; Cavalleria Rusticana, de Mascagni; y Pagliacci, de Leoncavallo en el Biwako-Hall de Otsu y en el BunkamuraTheater de Tokio. En 2008 se hace cargo nuevamente del Coro del Teatro Argentino de La Plata. En 2012 asumió la dirección del Coro Estable del Teatro Colón

MiguelMartínezDIRECTOR DEL CORO ESTABLE

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BAJONació en Montevideo y estudió en el Instituto Superior de

Arte del Teatro Colón. Estudió con Régine Crespin, Guillermo Opitz y Gabriel Garrido. En el Teatro Colón interpretó los roles de Cornelia (Julio César), Cherubino (Las bodas de Fígaro), Dorabella (Così fan tutte), Idamante (Idomeneo), Jenny Hill (Auge y caída de la ciudad de Mahagonny), Marie (Wozzeck) y Madre (Il prigioniero), entre otros, además de ofrecer con-ciertos junto a la Orquesta Filarmónica, la Orquesta Estable y la Camerata Bariloche. En teatros de Iberoamérica y Europa cantó los roles protagónicos de Carmen, Cavalleria Rusticana, La clemenza di Tito, El castillo de Barbazul, Ariadna en Naxos, Tristán e Isolda, entre otros títulos. También fue convocada para las inauguraciones del auditorio del SODRE en Uruguay y de los Teatros del Canal de Madrid.

Cantante italiano de trayectoria internacional, es una de las voces con las que habitualmente trabaja el maestro Riccardo Muti. Bajo la dirección del célebre director italiano, ha cantado roles protagónicos en las óperas Ifigenia en Áulide, Nabucco, Macbeth, Simon Boccanegra y Nabucco en la Ópera de Roma. Ha cantado el Réquiem de Verdi bajo la dirección de Mutti en diversos escenarios europeos. Elogiado como destacado intérprete del repertorio italiano, ha interpretado roles de óperas de Bellini, Donizetti, Verdi y Rossini. Son numerosas sus colaboraciones con directores de orquesta como Chailly, Gatti, Viotti, Mariotti, Abbado y con directores de escena como Catena, De Ana, Abbado, Muscato, Vick. Ganó en 1996 el Concurso “A. Belli” de Spoleto y fue finalista en la Operalia de Tokyo en 1997. En 2005 fue nominado Tiberini d’ Argento.

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RNacida en Paraguay y radicada en Argentina, integró la Compañía de Ópera de la Universidad del Norte (Asunción) cantando en Don Giovanni, Tanhausser, El Mesías, La Pasión según San Juan y el Oratorio de Pascua. En el Teatro El Círculo de Rosario cantó como solista en la Sinfonía N°2 de Mahler y fue Mimi en la producción de La Bohème. Hizo su debut en Buenos Aires cantando Maddalenna di Coigny en Andrea Chénier de Giordano para Juventus Lírica y desde entonces fue Norma, Elvira y Mimi. Es integrante del Coro Estable del Teatro Colón desde 2010. En el Teatro Colón cantó los Wesendonck Lieder de Wagner junto a la Orquesta Académica, el Réquiem de Oscar Strasnoy, roles en Suor Angelica de Puccini y como solista en conciertos corales bajo la dirección de Miguel Martínez.

Se formó con Daniel Zuppa, Ana María González y Gustavo López Manzitti. Se ha perfeccionado con Luz María Suárez Pepe, Cecilia Prieto, Enrique Ricci y Juan Pablo Scafidi. Desde 2013, el tenor argentino forma parte de la Ópera Estudio del Teatro Argentino de La Plata. Ha cantado los roles de Pylade en Ifigenia en Táuride de Gluck, Sailor en Dido y Eneas de Purcell, Remendado en Carmen de Bizet, Conde de Almaviva en El Barbero de Sevilla y Ramiro en La Cenerentola de Rossini. En el Teatro Colón cantó el rol de Rodé en Tres Hermanas de Péter Eötvös esta tempo-rada y el rol de Ébalo en la producción de Apolo y Jacinto de Mozart para la Ópera de Cámara. Desde el 2015 forma parte del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata.

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para el que había sido compuesta, ni tam-poco editada- recibió como pago una rapera de oro y diamantes y una importante suma de dinero.

Cuando, poco después, Fernández Varela falleció, el manuscrito fue vendido y terminó en manos del editor francés Aulagnier, quien decidió imprimir la pieza. Sin escapatoria, Rossini debió reemplazar de mano propia los números escritos por Tadolini. Esta nueva versión tuvo su estreno parisino en enero de 1842 (con Giulia Grisi, Emma Abertazzi, Mario y Antonio Tamburini como solistas), y la repercu-sión fue extraordinaria.

AUTÉNTICA EXPRESIÓN DE FEA lo largo de sus diez números, la obra ofrece una serie de miradas de carácter diverso, pero de igual autenticidad, sobre el texto atribuido a Jacopone da Todi (siglo XIII). Toda la experiencia acumulada por Rossini en más de veinte años de carrera en la composición de ópera en sus distintos sub-géneros (antes de abandonarla con Guillaume Tell, de 1829)

Rossini,en materiay espírituPor Margarita Pollini

el General José de San Martín, y entre ambos se había forjado una relación muy estrecha. Antes de morir, en 1842, el sevillano nombró a San Martín primer albacea y tutor de sus dos hijos menores y le dejó un legado material importante, que le permitió gozar de una posición económica mucho más holgada durante el resto de su vida. Aguado viajó a Madrid con Rossini y fue el nexo entre el compositor y el sacerdote Manuel Fernández Varela, que deseaba encargar a Gioachino un Stabat Mater para el monas-terio de San Felipe El Real. Apremiado por el compromiso, el músico aceptó, pero a su regreso a París dejó el encargo de lado. Más cerca de la Semana Santa del año siguiente, y ante la lógica insistencia de Fernández Varela, tuvo que apurar la composición, por lo que recurrió a su colaborador Giovanni Tadolini para completar los números que aún faltaban. El Stabat Mater de Rossini-Tadolini fue escuchado en Madrid el Viernes Santo de 1833 bajo la dirección de Ramón Carnicer, y Rossini -quien estipuló claramente que la obra no fuera interpretada fuera del ámbito

UN ITALIANO EN MADRIDEn 1831 Gioachino Rossini viajó a Madrid, donde fue recibido como la celebridad que era. El autor de una de las más notables óperas de ambientación española, El barbero de Sevilla, arribó en febrero, y fue el centro de fiestas, banquetes, recepciones e importantes honores por parte del rey Fernando VII y la reina María Cristina. Como devolución de tantas atenciones, Rossini dedicó a la reina una canción y hasta acompañó al piano al infante Francisco de Paula en una desopilante interpretación privada del aria de Assur de su ópera Semiramide.

Pero el precio a pagar por Rossini habría de tener otra instancia mayor, que da origen a la obra que hoy nos ocupa, y es aquí donde se impone hacer algunos apuntes sobre Alejandro María Aguado. Noble sevillano instalado en París, Aguado era un ban-quero cuya enorme fortuna le permitía ser mecenas de numerosos artistas y poseer una importante colección de arte. En esa ciudad Aguado se había reencontrado con uno de sus antiguos compañero de armas, A

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se amalgama en el Stabat Mater con su profundo conocimiento del contrapunto y de la tradición musical, adquiridos por interés propio y en especial a través de su maestro de juventud en Bolonia, el padre Stanislao Mattei. Un claro ejemplo lo da el número inicial (para orquesta, coro y solistas), que es una pintura sonora muy detallada de la escena de la crucifixión y el dolor de la Virgen: es posible escuchar nítidamente, por ejemplo, los sollozos en las cuerdas, la línea cromática descendente que emula el llanto y los golpes de los clavos de la cruz.

El aria para tenor que le sigue, “Cujus animam gementem” (que ha ganado fama propia), ofrece acentos heroicos no exentos de ternura. Es difícil no evocar al Rossini operista en el dúo siguiente, “Quis est homo” (para soprano I y II), con su belleza contemplativa, su refinada escritura vocal y su instrumentación delicada. Muy distinto es el carácter enérgico y con reminiscencias barrocas del aria del bajo “Pro peccatis suae gentis”, que cierra esta serie de tres números para solistas.

“Eja, Mater, fons amoris” es un excepcional fragmento escrito para coro a cappella (sin acompañamiento instrumental) y bajo solista, que testimonia la maestría del autor para la escritura coral. El cuarteto “Sancta Mater, istud agas” es un regreso al Rossini más familiar para el público, al igual que la cavatina de la soprano II, “Fac ut portem Christi mortem”.

Una escalofriante introducción instrumental abre el “Infammatus et accensus”, nueva pintura sonora, esta vez del Apocalipsis. No podría haber un contraste más efectivo que el que presenta “Quando corpus morietur”, cuarteto a cappella (que Wagner admiraba). El número final irrumpe, y como coronación de la obra se despliega una grandiosa fuga; Rossini cierra el círculo con material del inicio, antes de sacudir al oyente con una coda de una fuerza arrolladora.

Síntesis y amalgama de estilos, técnicas y procedimientos, muestra de la madurez creadora de un genio muchas veces (y aún) mal comprendido, el Stabat Mater de Rossini, El

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que nació de un encargo inesperado y tal vez indeseado, es uno de los grandes aportes de su autor al repertorio sacro universal, y la expresión de su propia espiritualidad. Tanto es así que en su lecho de muerte (1868), Rossini dijo a su confesor: “¿Usted piensa que yo podría haber escrito mi Stabat Mater si no creyera en Dios?”.

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CONCERTINOFreddy Varela Montero

CONCERTINO ADJUNTOOleg Pishenin

PRIMEROS VIOLINESNatalia Shishmonina SOLISTA Serdar Geldymuradov SUPLENTE DE SOLISTAAngel Randazzo SUPLENTE DE SOLISTAAmílcar CarfiRaúl di RenzoMartha CosattiniDavid BellisomiSergio PolizziMartín CentenoMaría Lucrecia HerreroDaniela SigaudVerónica NovaraMyrian Gandarillas David Coudenhove Demetrio Grigoriev*Katharina Deissler*

SEGUNDOS VIOLINESSergio Allendes Trujillo SOLISTASebastián Zoppi SUPLENTE DE SOLISTANicolás Giordano SUPLENTE DE SOLISTAAlma Quiroga SUPLENTE DE SOLISTACarlos Guillermo Ferreiro HabraDiego TejedorRoxana ValleGabriela OlceseLuis SavaAlejandro BeraldiValentina GonzálezAnabella Fernández

Orquesta Establedel Teatro Colón

Amarilis Rutkauskas Tatiana GlavaOlga Pinchuk*Miguel Chacón Maggiorani*Pablo Griggio*

VIOLASJavier Cárdenas SOLISTAGabriel Falconi SUPLENTE DE SOLISTAAdrián Felizia SUPLENTE DE SOLISTAHilary Gamble *SUPLENTE DE SOLISTARubén JuradoCecilia RussoJorge SandriniAlejandro VaradyMaría Cristina TonelliPablo FuscoSepehr Marjouei NouriGonzalo Quecuty*Carolina Rodríguez*

VIOLONCHELOSStanimir Todorov SOLISTAJorge Bergero SUPLENTEDE SOLISTA INTERINOEsdras Campos* SUPLENTE DE SOLISTANéstor Tedesco Leandro Kyrkiris Daniel TavellaMario KyrkirisNicolás RossiHugo TagliaviniCecilia CarnuccioFederico Wernicke*María Teresita Di Marco*

CONTRABAJOSElián Ortíz Cárdenas SOLISTA

Mariano SlabySUPLENTE DE SOLISTA INTERINOCarlos Vega Ciro BuonoAdrián ValansiRicardo CánepaMatías CadoniSantiago Bechelli*Pastor Mora*Paolo Vidal Contreras*

FLAUTASJorge de la Vega SOLISTAFabio Mazzitelli SUPLENTE DE SOLISTAMartín Auza FLAUTÍNMaría Cecilia MuñozLaura Falcone

OBOESRubén Albornoz SOLISTAGerardo Bondi SUPLENTE DE SOLISTAMarcelo Baus CORNO INGLÉSRaquel DottoriAlejandro Lago

CLARINETESCarlos Céspedes SOLISTA Daniel Kovacich SUPLENTE DE SOLISTACarlos Fernández CLARINETE BAJOGuillermo AstudilloRoberto Gutiérrez*

FAGOTESEzequiel Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTAAlfredo Ciani CONTRAFAGOTDiego Armengol Abner da Silva

CORNOSDomingo Zullo SOLISTARodolfo Roson SOLISTA INTERINODante Yenque*José Melgarejo*Wilmer Ramírez Jaimes*Diego Curutchet Baeza*Gustavo Ibacache Hermosilla*

TROMPETASOsvaldo Lacunza SOLISTAWerner Mengel* SOLISTAOscar López Calatayud TROMPETA PÍCCOLAMaría Agustina GuidolínCristian Martinelli TROMBONESPablo Fenoglio* SOLISTAAbel Larrosa SUPLENTE DE SOLISTAEnrique Schneebeli TROMBÓN BAJOIngrid BayAdrián Nalli

TUBAPedro Pulzován

TIMBALESFranco Rapetti SOLISTAJuan I. Ferreirós* SUPLENTE DE SOLISTA

PERCUSIÓNNéstor Astutti SUPLENTE DE SOLISTAFlorencia Barrientos SUPLENTE DE SOLISTAGustavo Alfieri* SUPLENTE DE SOLISTAGerardo CavannaLeonardo Flores*

ARPASSilvia Guillermina Sneider SOLISTASarah Solomon Stern SUPLENTE DE SOLISTA

SECRETARIO OPERATIVOFederico Bondar*

COORDINADORRicardo Nelson García

AYUDANTE DE COORDINACIÓNGabriel Roson

MÚSICO COPISTA CORRECTORClaudio RamosFederico Taboada

LUTHIERCarlos González VIENTOSGervasio Barreiro CUERDAS

TÉCNICO AFINADORRicardo Quintieri

* CONTRATADOS

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Coro Establedel Teatro Colón

ASISTENTE DE DIRECCIÓNMtro. Ulises Maino

COORDINACIÓN CORO ESTABLEAntonio Andrés Giardina

AYUDANTE DE COORDINACIÓNJeannette Dennisse Reta

SOPRANOS PRIMERASCarmen Nieddu Constanza Castillo AltamiranoCorina Inés Díaz Elisabeth Guerrero Eugenia Coronel Bugnon*Gabriela Anapios Kathryn Power Laura Polverini Laura RizzoMariana Mederos Rocío González Silvia Gatti Tamara Pepe*Verónica Ishigaki*

TENORES PRIMEROSDiego A. Bento Eduardo BosioFermín Prieto Gastón Weckesser Oliveira*Juan Eduardo Borja Juan González CuetoMarcelo Monzani Marcos Padilla Nazareth Aufe FerrariPablo Alejandro Truchljak*Reinaldo Alcides Samaniego

SOPRANOS SEGUNDASAraceli Edit Quijano Carina Höxter Claudia Arce Gabriela Ceaglio Graciela Murtagh Analía Lorena Sánchez*Marta Del Giorgio Natacha NocettiRoxana Horton Selene Lara Iervasi Vera Golob

TENORES SEGUNDOSAriel Casalis Carlos Duarte Cristian Karim TalebDaniel Andrés González Martínez*Diego Facundo E. Domínguez*Fernando Ferrigno Marcelo Gómez*Maria Castillo De Lima Nicolas Sánchez*

MEZZOSOPRANOSCecilia Díaz Cintia Velázquez Daniela Prado*Graciana Yza Laura BenítezLidice RobinsonMariela BarzolaMonserrat Maldonado De Matto Sabrina Contestabile*Vanesa Mautner

BARÍTONOSAlberto Ingolotti Cristian Maldonado

Enrique Gibert Esteban Hildebrand Gabriel VacasJorge Balagna Jorge Rabuffetti Juan Trupia y Rodríguez Leandro Sosa Luis Alberto Loaiza Isler*Mariano G. Crosio Sebastián Angulegui

CONTRALTOSAna LarreateguiBalanda Nora*Cecilia Jakubowicz Celina Torres Ericka Cussy AlconGabriela KreigJaviera Paredes KreftMairin Rodríguez BriceñoMyriam Casanova Patricia Neme Sylvia Barrios Verónica Cano

BAJOSAugusto Nicolás Nureña Carlos Esquivel*Christian Peregrino Claudio Rotella Cristian De Marco Edgardo Zecca Enrique BorlenghiSergio Gustavo NúñezJuan Barrile Leonardo Fontana Román Modzelewski

* CONTRATADOS

Mtro. Miguel Fabián Martínez. | DIRECTOR

THETIMEOF YOURLIFE

PESTANA BUENOS AIRES | WWW.PESTANA.COMCARLOS PELLEGRINI 877 (C1009-ABQ) BUENOS AIRES | ARGENTINATEL: (+5411) 5239.1000 | RESERVAS.BUENOSAIRES@PESTANA.COM

/PESTANA BUENOS AIRES

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Claudia Bottazzini

ESCULTURA

Claudia Valerga

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

María Cremonte | DIRECTORA GENERALAntonio Gallelli | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS

Alberto Luna

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Julio Galván

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

HOJAS GENERALES_2018.indd 3 3/1/18 15:12

SPONSOR PRINCIPAL

SPONSORS DE LA TEMPORADA

SPONSORS BENEFACTOR DE SINFÓNICO CORAL

Dirección General Artísticay de ProducciónEnrique Arturo Diemecke | DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

COORDINACIÓN GENERALDE SERVICIOS AUXILIARES

COORDINADORA GENERAL

Gunilla Álvarez

COORDINACIÓN GENERAL DE ESCENARIOCOORDINADOR GENERAL

Matías Cambiasso

ARCHIVO MUSICALSUPERVISORES

Cristina López, Daniel Zocastro, Fabio Machuca

COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

DIRECTORIOVOCALES

Luciano Victorio DrommiHugo GerviniEsteban Ángel Penayo

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR INSTITUTOSUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano

HOJAS GENERALES_2018.indd 6 3/1/18 15:12