Forados de doble trayectoria

C/ General Yagüe, 3 - OviedoDe Lunes a Viernes de 11:30 a 14:30 horas y de 18:00 a 21:00 horasSábados de 11:30 horas a 14:30 horas

Inauguración: Viernes 30 de noviembre de 2012 a las 19:30 horas

Del 30 de noviembre de 2012 al 31 de enero de 2013

Para su exposición en Sala Borrón, Alicia Gon-zález-Lafita ha optado por remodelar el espacio y crear un modelo a gran escala de una calle, cuestionando, al hacerlo, la idea misma de in-terior y exterior, con la artista obligándonos a adentrarnos en la sala y luego en el entorno in-mersivo por ella creado, un entorno que combi-na una serie de fachadas translúcidas animadas sobre las que se proyectan imágenes quietas y en movimiento. Sobre la cabeza del visitante cuelgan unas piezas de tela a modo de ropa ten-dida, un rasgo típico de muchas ciudades del sur de Europa.

La fachada funciona como una pantalla entre el espacio público y el privado y las ventanas —y los balcones— actúan de intermediarios entre ambos espacios, permitiéndonos asomarnos a la calle, implicarnos visualmente en ella y, po-siblemente, establecer contacto con la gente del exterior. Pero a su vez, las ventanas ofrecen una visión del espacio privado mientras proporcio-nan al exterior una vista del interior. Otro ele-mento de intimidad con que nos topamos en las calles de cualquier ciudad de un país cálido es la colada puesta a secar al sol. En muchas loca-lidades españolas, las cuerdas de tender atra-viesan la calle y la ropa flota en el espacio sobre las cabezas de los viandantes, como un víncu-lo de conexión entre los dos lados, entre las dos fachadas, entre los dos espacios privados que alojan.

Esos son los elementos escultóricos a los que Alicia González-Lafita recurre para escenificar una reflexión sobre los efectos que la arquitec-tura y el urbanismo contemporáneos tienen en la estructura social, en la forma que las per-sonas tienen de interactuar —o no— entre sí y en cómo conforman —o no— una comunidad cohesionada.

De hecho, en las últimas cuatro o cinco décadas, se han construido nuevos barrios en la periferia de las grandes ciudades, y algunos de ellos han sido sometidos a remodelación. Y todos revelan un cambio total en la forma de concebir el espa-cio privado y el espacio público y, por ende, en el uso que los habitantes de las nuevas comunida-des hacen de ellos. La vida de calle ha desapare-cido por completo: tiendas y bares han sido reu-bicados en los centros comerciales cercanos, siendo necesario utilizar el coche para despla-zarse desde el hogar hasta el espacio comercial. Las grandes cristaleras con balcones han sido sustituidas por pequeñas aberturas, y las cuer-das de tender han desaparecido. La calle es un lugar de tránsito acelerado, en donde aparcar el coche o que simplemente no se pisa si existe un parking subterráneo dentro del edificio.

Deambulando por las calles de Vallecas, ese particular barrio de las afueras de Madrid, Alicia González-Lafita pudo comparar y contrastar la parte vieja y la nueva. En la nueva no había sig-nos de vida callejera, lo que provocó en la artis-ta una reflexión sobre la ruptura de los vínculos sociales y la desaparición del espacio público como lugar de interacción e intercambio pura-mente social o comercial. La transferencia de la calle al interior, como en el caso del centro comercial, ha hecho que deje de ser un espacio público. Cuando el espacio discurre entre tien-das, la gente ya no pasea tanto sin un propósito concreto como cuando ese espacio está entre viviendas.

La instalación ocupa el centro del espacio expo-sitivo. Sin embargo, no podremos experimentar-la realmente a menos que penetremos en ella. La consecuencia será que el espacio público, el exterior a la instalación y el interior de la gale-ría, permanecerá seguramente vacío, mientras

el espacio interior, con su representación del exterior —del espacio público— queda, de algún modo, privatizado. Su estructura es precisa-mente la de esa calle a la antigua usanza, sólo que esta vez, la calle ha devenido en escenario, casi como si indicara la necesidad de escenifi-car la acción del intercambio humano para que éste tenga lugar. Y, del mismo modo que las re-laciones sociales tienden a reconfigurarse, los barrios históricos de las ciudades tienden a ser remodelados para proyectar la imagen de un espacio público que nunca existió. Y uno acaba concluyendo que, en cierto sentido, muchas vie-jas ciudades se asemejan, cada vez más, a par-ques de atracciones; o pensando en una ciudad como Las Vegas, en la que el visitante entra a un edificio para vivir la experiencia de la vida ca-llejera de una ciudad lejana, algo de lo que The Venetian es el ejemplo máximo, con su réplica a escala reducida de la Piazza San Marco, gón-dolas incluidas. La instalación en Sala Borrón aspira a ofrecer una sensación parecida de ese mundo al revés.

Volcada en un primer momento en las artes visuales, Alicia González-Lafita prosiguió des-pués estudios en el campo de la arquitectura. Fusionando los dos ámbitos creativos pone en pie algo que podríamos denominar «arquitectu-ra experimental», siguiendo así las trayectorias de numerosos arquitectos que han recurrido a las artes visuales para llevar a cabo sus experi-mentaciones. De hecho, si la arquitectura sue-le funcionar por encargo y, por tanto, está más cerca de ser un servicio, el campo del arte per-manece bastante abierto y, por consiguiente, se adecúa a ese tipo de empeños. Nos viene a la mente el trabajo extraordinario de Didier Fiuza Faustino, un arquitecto portugués con base en París, o el del dúo formado por Elizabeth Diller y Ricardo Scofidio.

Esta mirada poética sobre el fracaso de la mo-dernidad y los efectos de la cultura del automóvil en las relaciones sociales resulta más sugestiva aun en un momento en el que las redes socia-les tienden a sustituir por completo la idea de la interacción humana directa, con unas conse-cuencias sobre nuestra existencia cotidiana que están todavía por cuantificar.

Benjamin WeilComisario de la exposición

Oviedo, 1989

Bsc Architecture, Bartlett School of Architecture, UCLActualmente cursando Diploma/Masters Architecture, BartlettSchool of Architecture, UCL

Exposiciones individuales

2009 119 cerillas, Sala Borrón, Oviedo

Exposiciones colectivas

2009 Bartlett end of year show, University College London, Londres2010 Bartlett end of year show, University College London, Londres2010 XXI Muestra de Artes Plásticas del Principado de Asturias. Itinerante2011 Bartlett end of year show, University College London, Londres

“Las ventanas conectan el interior con el exterior del hogar. Revelan y ocultan, tapan y enseñan, luces y sombrassobre una intimidad no siempre controlada, hasta insertar lo propio en lo común. A su vez extienden el paisaje en el

interior de la casa, generándose a partir de esta trayectoria de ida y vuelta un importante intercambio de información.Las ventanas conectan la vida individual con la comunidad a la que uno pertenece.”

Alicia González-Lafi ta Pérez

Alicia González-Lafi ta Pérez

C/ General Yagüe, 3 - OviedoDe Lunes a Viernes de 11:30 a 14:30 horas y de 18:00 a 21:00 horasSábados de 11:30 horas a 14:30 horas

2102- 5511- SA. L.

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Mi sincero agradecimiendo a Penelope Haralambidou, Michael Tite, Abi Abdo-lwahabi y Martin Avery de University College London, cuyos consejos y des-interesada ayuda han sido claves en el desarrollo de mi trabajo. Mi gratitud a María López Rey por su inestimable ayuda.Sin el apoyo de Angel Pardo Ceballos, Christopher Worsfold, Borja Sauras Pérez, Manuel Chacón Vallés, mi tía, mis padres y toda mi familia no habría sido capaz de sacar adelante este proyecto.

A todos ellos muchas gracias.

Director técnico del montaje de la exposición: Ramón Isidoro Pérez