smoke & mirrors-final

Smoke & Mirrors

by Justin Pecot

Department of Music

College of Liberal Arts

Cal Poly, San Luis Obispo

June 2015

“Smoke & Mirrors” is a thirty-four-measure melody arranged for a standard big

band: five saxophones, four trumpets, four trombones, piano, guitar, bass, and drum kit.

This original melody is first presented after a brief introduction. A sixty-four-measure

solo section comes next, followed by a thirty-two-measure sax soli. Once again the

initial melody is re-established followed by a small outro. This piece is meant to

gradually evolve from a small combo sound to a seventeen piece big band sound.

Mainly, that goal is achieved through density of texture within the horns.

In the introduction the bass walks quarter-notes for three measures before the

entire band enters, in measure 4, with synchronized accents on the offbeats with

descending dominant chords. The next four measures that follow contain one chord per

measure: the tonic is in measure five, the V chord is in measure six, and a diminished

vii chord is in measure seven. Those measures are intended to feature the drummer;;

the drummer is allotted drum fills through the second half of the introduction.

The section that follows the introduction is the first head (the main melodic

content for the piece). It is a variation of the standard thirty-two-measure AABA form.

The form of this head is AABC. Although the usual length of each lettered section is

eight-measures, this C section is ten measures long. Harmonically speaking, the A

section moves from the i chord to the iv chord and back, then from the i chord to a

tritone substitute chord. This tritone substitute chord often fluctuates between a

dominant with a suspended fourth and a normally-voiced dominant chord.

Melodically, the first A section of the head is given to the alto and baritone

saxophones. The effect for the first A section is to resemble a jazz combo instead of an

entire big band. To introduce a change in tone color, the next A section is given to the

tenor saxophones and trumpets one and two. This second A section includes

backgrounds by the trombones, increasing the momentum of the piece. Aside from the

trombone backgrounds, these melodic passages are composed with octaves and

unisons. The B section follows with stark contrast. Although it is still in the domain of

octaves and unisons, the bulk of the ensemble (including brass, bass, guitar, and piano)

play the melody together. The drummer responds to the melodic content of the B

section with drum fills. Upon entering the C section, standard-four part harmony is used

for the saxophone section. Once again the trombones play a background figure, or pad.

The next section of the composition is reserved for two soloists. The chord

changes for this solo section resemble that of the head, yet they are slightly altered to

make them more enjoyable to solo over. For instance, the previous thirty-four-measure

form is rounded down to the usual thirty-two. Halfway through the solo section the

trombones enter with a background figure. The last eight-measures include a

saxophone background or a trumpet background (depending on which soloist is playing

at the time).

A sax soli follows the aforementioned solo section. This section is based on the

altered chord changes (and form) of the solo section. The saxophones are once again

written in a four-part block harmonization. The melody written for alto one has a plethora

of rhythmic activity and an adventurous melodic contour. The rhythm section continues

to swing and comp. However, there are a few breaks in the rhythm section that highlight

the rhythmic activity in the woodwinds. Then the sax soli ends with a firm, accented

staccato note, after which the drummer fills for two measures to lead into the last head.

The last head has a more dense texture than the rest of the piece. The trumpets

and trombones take the melody together: the trumpets are in four-part block

harmonization and the trombones are in open position while the saxes provide a

counter melody. This texture is employed for both of the A sections. Once the B section

comes around, the same texture from the first head is used (with the minor addition of

sax backgrounds). This is meant to provide continuity to the piece.

In the grand scheme of “Smoke & Mirrors” there is a general evolution from a

jazz combo sound to a big band sound. This effect is culminated with the C section of

the last head. The texture for these ten measures includes all of the horns playing

together in rhythmic unison. The various wind sections are harmonized using block and

open position techniques.

The piece ends with a five-measure outro. This outro parallels the introduction,

once again featuring the drummer;; culminating with a drum fill under a fermata. Then

the piece concludes with a final cadence resolving to a dissonant minor-major ninth

chord.

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Trumpet 1

Trumpet 2

Trumpet 3

Trumpet 4

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Bass Trombone

Guitar & Piano

Bass Guitar

Drums

Medium Up

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"Smoke & Mirrors"Composer: Justin Pecot

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Alto 1

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Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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Tpt. 3

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Tbn. 1

Tbn. 2

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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Tpt. 3

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B. Tbn.

Gtr & Piano

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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Tpt. 3

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Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

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Alto 1

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Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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Tbn. 1

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B. Tbn.

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Alto 1

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Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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B. Tbn.

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28

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Alto 1

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Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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Tbn. 1

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B. Tbn.

Gtr & Piano

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32

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

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Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

36

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°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

40

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

Solos: Trumpet 1 , Alto 1

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tacet 2nd time

tacet 2nd time

tacet 2nd time

tacet 2nd time

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

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14

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

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Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

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Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

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15

°

¢°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

A7(b5) D7 G‹759

D7(b5) G7 C‹7

Backgrounds both times

mf

mf

mf

mfC‹7(b5) F7 B¨‹7

C‹7(b5) F7 B¨‹7

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16

°

¢°

¢°

¢

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

C‹7 D7(#9)63

F‹7 G7(#9)

E¨‹7 F7(#9)

E¨‹7 F7(#9)

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17

°

¢°

¢°

¢

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

Backgrounds 1st time

G‹7

mf

A‹7(b5) B¨Œ„Š7 B¨‹767

mf

mf

mf

mfBackgrounds 2nd time

C‹7

mf

D‹7(b5) E¨Œ„Š7 E¨‹7

mf

mf

mf

B¨‹7 C‹7(b5) D¨Œ„Š7 D¨‹7

B¨‹7 C‹7(b5) D¨Œ„Š7 D¨‹7

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18

°

¢°

¢°

¢

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

G‹7 G©771

C‹7 C©7

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B¨‹7 B7

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

G‹7 A7(“4) G©7(“4)73

C‹7 D7(“4) C©7(“4)

B¨‹7 C7(“4) B7(“4)

B¨‹7 C7(“4) B7(“4)

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20

°

¢°

¢°

¢

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

ff

75

ff

ff

ff

ff

ff

B¨‹7 E¨‹7

ff

B¨‹7 E¨‹7

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21

°

¢°

¢°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

78

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B¨‹7 F7 B7

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22

°

¢°

¢°

¢

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

81

B¨‹7 B7 B¨‹7

B¨‹7 B7 B¨‹7

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23

°

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¢°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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Tpt. 2

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Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

84

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E¨‹7 B¨‹7

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24

°

¢°

¢°

¢

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

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Tpt. 4

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B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

87

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B7 B¨‹7

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25

°

¢°

¢°

¢

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

90

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B7 C‹7(b5) F7 B¨‹7

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26

°

¢°

¢°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

94

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B¨‹7 G‹7 E¨‹7 C‹7 E¨‹7 F7(#9)

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27

°

¢°

¢°

¢

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

97

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28

°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

100

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29

°

¢°

¢°

¢

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

103

B¨‹7 B7 B¨‹7 Cº7 F7 B¨‹7

B¨‹7 B7 B¨‹7 Cº7 F7 B¨‹7

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¢°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

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107

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31

°

¢°

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¢

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

111

E¨‹7 B¨‹7

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32

°

¢°

¢°

¢

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

114

B7 B7(“4) B¨‹7 B7 B7(“4)

B7 B7(“4) B¨‹7 B7 B7(“4)

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

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Tbn. 1

Tbn. 2

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B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

121

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

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Bari. Sax.

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Tpt. 3

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Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

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Bass

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Alto 1

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Tenor 1

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Bari. Sax.

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B. Tbn.

Gtr & Piano

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

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Tpt. 3

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Tbn. 1

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B. Tbn.

Gtr & Piano

Bass

Dr.

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38

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Alto 1

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Tenor 1

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Bari. Sax.

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Tbn. 1

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B. Tbn.

Gtr & Piano

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134

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°

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Alto 1

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Tenor 1

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Bari. Sax.

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Gtr & Piano

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Alto 1

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Bari. Sax.

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B. Tbn.

Gtr & Piano

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Alto 1

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Tenor 1

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Bari. Sax.

Tpt. 1

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Tbn. 1

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B. Tbn.

Gtr & Piano

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