student handout de teoría musical de sae mexico
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Un pequeño documento con información de teoría musical publicado por la escuela SAE MexicoTRANSCRIPT
Teoria Musical 1 y 2
SAE INSTITUTE MEXICO, 2011
STUDENT HAND-OUT
Teoria Musical 1 y 2
SAE INSTITUTE MEXICO, 2011
Teoría musical 1 y 2
Las enseñanzas de Pitágoras (570 -‐ 497 AC) incluían la aritmética y la música en forma conjunta. La aritmética permitía la comprensión de el universo físico y espiritual, en tanto que la música era un ejemplo de la armonía universal.
Teoría musical
Introducción
Pitágoras
Antigua Grecia
Modos griegos
Escala mayor y menor
Circulo de quintas
Notas del teclado
Intervalos
Triadas
Inversiones
Acordes
1. Pitágoras: música y matemáticas
Aunque en la actualidad las matemáticas y la música sean vistas como dos disciplinas completamente opuestas, pues la música trata de la expresión del alma y los sentimientos y da un significado abstracto a los sentimientos y las matemáticas se basan en el razonamiento el rigor lógico, perfección y exactitud.
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2.Antigua Grecia
En la antigua Grecia y las enseñanzas de Pitágoras la música tenia un significado mucho mas amplio que en nuestros días.
3.Introduccion y conceptos básicos
• Con esta primer clase quiero introducirlos a los principios básicos y fundamentales de la música occidental
• Una vista de donde viene la escala mayor y menor, quien y como la descubrió • Como funciona su estructura • Que aprendan a escuchar musical modal griega y música clásica para comprender mejor la estructura
armónica • Fomentar su interés en distintos estilos de música para que su oído tenga una mejor comprensión • de la armonía • Que aprendan a escuchar musical modal griega y música clásica para comprender mejor la estructura
armónica • Fomentar su interés en distintos estilos de música para que su oído tenga una mejor comprensión de
la armonía
4.Historia.
La música siempre ha existido en la naturaleza y siempre a acompañado al hombre a lo largo de la historia.
Nadie sabe con precisión el origen de la música
5.Notación:
La notación occidental de la música es relativamente nueva si la comparamos con la antigüedad de la música
Boethius, poeta y filosofo Romano escribió un famoso tratado sobre la música alrededor de 500ac
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6.Neumes.
El sistema de Neumes, palabra Griega que significa signo es la forma mas Antigua que se conoce de notación musical, aparece en el siglo 9
7. Guido D’Arezzo (990-‐1050)
Monje benedictino Italiano creador de la notación musical moderna
Nombro las notas musicales basándose en las primeras estrofas de un himno a san Juan Bautista
Ut, re, mi, fa, sol, la, si
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Do, re, mi, fa, sol, la, si
Después de un tiempo Ut fue remplazado por do, para su mejor ejecución a la hora de cantar pues do sonaba mejor que ut
8. La mano de Guido
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la mano Guidoniana
Durante la edad media se utilizo para enseñar a cantar un sistema conocido como ¨la mano de Guido¨, por ser una idea de Gudio D´ Arezzo, el monje que también invento el nombre de las notas.
Su mano, muchas veces reproducida en los manuscritos medievales era un recurso por el que el maestro señalaba con el índice de la mano derecha las distintas articulaciones de su mano izquierda abierta. Cada punto de su mano representaba una de las veinte notas del sistema.
9.teclado del piano
C,D,E,F,G,B,A
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7 teclas blancas C,D,E,F,G,B,A
5 teclas negras llamadas sostenidos, si la escala es ascendente y bemol si es descendente
Sostenido aumenta un semitono y bemol disminuye un semitono
10.escala diatónica y cromática
La escala diatónica comprende las 7 teclas blancas del piano
La escala cromática comprende las 7 teclas blancas y las 5 negras del teclado
11.Escala mayor de Do
Escala natural de do mayor
Escuchar e identificar cada nota (grado) de la escala mayor
Estructura de la escala mayor
2 tonos 1 semitono 3 tonos 1 semitono
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Re mayor
Re mayor es la misma estructura de 2 tonos 1 semitono 3 tonos 1 semitono pero comenzando en el segundo grado (D, re), así aparecen las primeras 2 alteraciones creando así la escala de Re mayor natural
13. Modos Griegos
Las mismas notas se usan pero comenzando de diferentes puntos de la escala mayor
Resulta en una escala distinta pues el patrón de tonos y semitonos es diferente
Estas escalas son conocidas como modos y es relativa a la escala mayor de la cual se deriva
Los nombres de los modos y su orden es el siguiente
• 1.Jonico • 2.Dorico • 3.Frigio • 4.Lidio • 5.Mixolidio • 6.Eolico • 7.Locrio
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14. Circulo de quintas
Es básico aprenderse el orden en el que aparecen los sostenidos y bemoles
Sostenidos -‐ Fa, do, sol, re, la, mi, si – ascendente
Bemoles -‐ si, mi, la, re, sol, do, fa -‐ descendente
Para aprendernos y saber bien que alteraciones van apareciendo en las diferentes escalas el circulo de quintas es una representación grafica, geométrica de las escalas mayores y menores con sus diferentes alteraciones
FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI
SI, MI, LA, LA, RE, SOL, DO, FA
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15. Notas
La escala relativa menor de cualquier escala corresponde al 6to grado de la escala mayor
Otra manera de ver esto es que el relativo menor siempre se encuentra a 3 semitonos antes de la raíz
Si se utiliza el patrón de tonos y semitonos de la escala mayor 2 tonos 1 semitono 3 tonos 1 semitono pero comenzando la escala en D (re) las siguientes notas se tocarían
D, E, F#, G, A, B, C#, D
SOSTENIDOS
FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI
BEMOLES
SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA
16. Intervalos.
es la distancia entre dos notas y en semitonos es la distancia entre tecla y tecla
SAE Institute, London Music Theory Audio Engineering Diploma
- 7 white keys: C, D, E, F, G, A, B
- 5 black keys
- called after the white key left of them 'sharp' or the one right to them 'flat'
- 'sharp' raises, 'flat' lowers pitch by one semitone
- C# and Db corresponds to the same key (same pitch) they are called enharmonic.
- Note: There is no black key in between E; F and B; C
Intervals
- difference (distance) between 2 notes or pitches
- given in semitones ( = number of keys on piano) from one to the other
2
C D E F G A B
C#
DborD#
Ebor
F#
GborG#
AborA#
Bbor
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17. Acordes.
Si tocamos los intervalos uno tras otro creamos una melodía, si los tocamos al mismo tiempo creamos un acorde o armonía.
18. Triadas.
Los acordes mas comunes son las triadas
Una triada son tres notas tocadas al mismo tiempo
Las triadas son la base para la mayoría de acordes, consisten de
La raíz, 3a y 5a
Las mas comunes son las triadas mayores y menores
Triada mayor
Raíz + 3ra mayor + 5ª perfecta
El intervalo entre la raíz y la 3ra es una tercera mayor
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The Diminished 5th/Augmented 4th:
- divides one octave exactly in the middle
- associated with strong dissonance
- also known as 'blue note'
- used in a lot of common chords (creates tension)
Chords
- If we play intervals one after the other we create a melody, if we play them together
we create a harmony or chord.
- cannot be 2 tones that are an unison or an octave apart
- most common are triads (three tones played together)
Triads
- basis for most chords
- consist of root (bass note), 3rd and 5th
- most common are major and minor triads
Major triad: - root (unison) + major 3rd + perfect 5th
- OR: interval between root and 3rd is a major 3rd
interval between 3rd and 5th is a minor 3rd
(= major 3rd; minor 3rd)
- commonly noted: C (just capital letters); Cmaj
3
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El intervalo entre la 3ra y la 5ª es una tercera menor
Se representa así Cmaj
Triada menor
Raíz + 3ra menor + 5ª perfecta
Intervalo entre la raíz y la 3ra es una tercera menor
Intervalo entre la 3ra y la 5ª es una tercera mayor
Conocido como: Cm, C-‐, c
19. Intervalos
Es muy importante reconocer los diferentes intervalos
Simples y compuestos
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Minor triad: - root (unison) + minor 3rd + perfect 5th
- OR: interval between root and 3rd is a minor 3rd
interval between 3rd and 5th is a major 3rd
(minor 3rd; major 3rd)
- commonly noted: Cm; C-; c (just lower case letters)
Inversions: - notes of the triad can be moved by an octave
- order is not root, 3rd and 5th anymore
- 2 ways of inverting a basic triad:
- root goes an octave up (1st inversion)
- 5th goes an octave down (2nd inversion)
4
C (first inversion)
C (second
inversion)
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Mayores y menores
Justos, aumentados y disminuidos
20. Intervalos simples y compuestos
Intervalos compuestos son aquellos que sobrepasan la octava
Intervalos simples son aquellos que no son mayores a una octava
La novena, decimal, undécima y decimotercera son ejemplos de intervalos compuestos
La tercera, quinta, séptima y octava son intervalos simples
Cada intervalo compuesto, se puede asociar con un intervalo simple, restando 7 del intervalo, obtenemos el intervalo simple relacionado, por ejemplo en el caso de la novena, 9 – 7 = 2.
Por lo tanto la novena es similar a una segunda, los intervalos compuestos tienen la misma especie del intervalo simple al que se relacionan, a continuación unos ejemplos de intervalos compuestos y el intervalo simple relacionado
• 9na mayor / 2da mayor •
10ma mayor / 3ra mayor 11ma justa / 4ta justa
• 12ma justa / 5ta justa 13ra mayor / 6ta mayor
20.Intervalos armónicos y melódicos.
Se denomina armónico al intervalo cuyos sonidos suenan simultáneamente
Y melódico a aquel que suena sucesivamente
22. Inversiones.
Las notas de una triada pueden ser recorridas una octava.
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El orden se altera y ya no es raíz, tercera y quinta
Dos maneras de invertir una triada básica son:
Primera inversión: la raíz se va una octava arriba
Segunda inversión: la quinta se va una octava abajo
23. Power chord.
Este acorde es el mas básico y simple y consiste de la raíz y la quinta perfecta
Como una triada pero se omite la tercera
24. Acordes
La mayoría de piezas musicales incorpora acordes mas complejos que mayor y menor.
Los acordes siempre se construyen en terceras (recorrer el orden 3ra mayor > 3ra menor)
25. Triadas aumentadas
Dos intervalos de tercera mayor, comúnmente representado asi C+, F+, etc
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26. Triadas disminuidas
Dos intervalos de tercera menor representada así: Cdim, Fdim
Los acordes pueden consistir de mas de tres notas
27. Acordes mayores con séptima
Triada mayor o menor con una séptima mayor
El intervalo entre la 5a y la 7a es una 3ra mayor, representado asi: Cmaj7, CM7
28. Acordes menores con séptima
Triada mayor o menor con séptima menor, contiene una 5 disminuida (crea tensión), el intervalo entre la 5a y la 7a es una 3ra menor, representado asi:
C-‐7, Cm7, Cmi7
29. Transponer
Re escribir una composición en una tonalidad diferente a la original
Razones para transponer una pieza:
• una razón por la cual se debe de transponer una canción a otra tonalidad podría ser que la persona encargada en grabar las vocales de esta pieza, al estar fuera de su rango de voz pierda calidad al ejecutar esta pieza, entonces se transpone a una tonalidad que le quede mas cómoda para su rango de voz y pueda ejecutar a la perfección esta pieza.
• Rango de frecuencia, se puede transponer una pieza para que los graves estén en un rango mas bajo o mas grave para tener mejores graves o un mayor rango en las frecuencias bajas.
• Partituras: algunos instrumentos están transpuestos por su construcción por lo que hay que transponer sus partituras.
• La mayoría de teclados electrónicos cuentan con la función de transposición de notas con un solo botón. las guitarras y bajos se afinan mas grave o mas agudo
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30. Notación.
Alguien que lee música y quiere tocar música que esta escrita necesita saber 2 cosas básicas de cada nota
ALTURA Y DURACION
31. Pentagrama
Son 5 Líneas paralelas equidistantes horizontales, las notas se escriben sobre las líneas y entre las líneas
entre mas arriba mas alto el tono, el intervalo entre la primer línea y el ultimo espacio es una octava
32. Claves
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Clave de sol
Las dos mas comunes son la clave de sol (agudos) y la clave de fa (bajo)
La calve de sol es la mas común y usada, se refiere a los rangos mas altos y agudos, instrumentos como vocales, trompetas, mano derecha del piano se encuentran en esta clave.
Clave de fa
Clave de do
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Clave de do
Esta clave no es tan común, se utiliza solo para algunos instrumentos en particular, el do central se ubica en medio de sus brazos.
33. Alteraciones
Altera el tono de la nota al que se le asigna, se escribe delante de la nota que se quiere alterar
34. Sostenidos
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35. Bemoles
disminuye la nota por medio tono
36. Becuadro
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Cancela cualquier accidente para esa tonalidad y sus octavas relativas
es necesario para neutralizar los tonos alterados dentro de una barra
37. Alteraciones.
Las alteraciones se escriben al principio de el pentagrama y son validos mas alla de el primer compas, será necesario los símbolos de naturalización para neutralizar estos accidentes sobre la nota alterada, los becuadros son validos solo por un compas
38. Ritmo
La medida rítmica en la música es el ritmo (duración de las notas y sus pausas)
El tempo de una composición nos indica como debe de ser interpretada
BPM son los beats por minute a los que va la canción
House 125 bpms
Drum and bass 160 bpms
Downtempo 90 bpms
39. Tempo
• tempo -‐ definición -‐ bpm • largo -‐ muy lento y marcado -‐ 40 -‐ 70 bpm • adagio -‐ lento pero no tanto como "largo" relajado -‐ 58 -‐ 97 bpm • andante -‐ con ritmo continuo -‐ 76 -‐ 108 bpm • moderato -‐ velocidad moderada -‐ 100 -‐ 120 bpm • allegro -‐ rapido, vivaz, con brillo -‐ 84 -‐ 144 bpm • presto -‐ muy aprisa -‐ 100 -‐ 152 bpm • prestissimo -‐ lo mas rápido posible -‐ 150 + bpm
40. Notación
Las diferentes formas en la notación nos dan la información para poder saber que tan larga o corta será esa nota
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La notación estándar hace uso de distintas formas, espacios, círculos vacíos, ramas, coligas, puntos, etc, para la distinta duración de las notas
41. Tresillo
El tresillo corresponde a tres notas tocadas en el espacio de dos
Las plicas de la nota se posicionan hacia arriba si la nota esta por debajo de la línea media del pentagrama y para abajo si la nota esta por arriba de la línea central del pentagrama, Habrá excepciones en caso de estar unidas
42. Compases
Se encuentran justo después de la clave y la armadura
Esta conformada por dos números
Arriba representa cuantas notas por compas
Abajo representa de que duración son estas notas
43. 4/4 = cuatro cuartos
cuatro cuartos es la rítmica o compas mas común y utilizado en la música electrónica y a veces en el rock
otro tipo de rítmicas comunes son 2/2, 2/4, ¾, 6/8, 7/8
Todas las notas y silencios dentro de un compas deberán sumar el numero de notas por barra del compas, por ejemplo una corchea jamás podría existir por si sola dentro de un compas de 4/4 pues sola ocupa solo un beat de estos cuatro
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De arriba a abajo tenemos 1 redonda, 2 blancas, 4 negras, 8 corcheas y 16 semicorcheas.
Como ves cada vez que bajas un Escalón se duplica el numero de símbolos
O lo que es mismo la duración de una blanca es la mitad que la de una redonda, la de una larga la mitad de una blanca y así sucesivamente.