susana eslava- portafolio español

SUSANA ESLAVAportafolio de proyectos

Web : www.estudiomarzo.com

Ciudad: Bogotá, Colombia

Teléfono: (57)(1)2569462

Celular : (57)(315)6777371

E-mail : [email protected]

CONTACTO

ÍNDICE

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páginanúmero nombre

CÁPITULO 1 02

1. 111111111x111111111=12345678987654321 032. INSERTO 063. MIRADOR 084. DE: PARA: 115. VOCABLO 126. MONOCROMOS 147. INVERSO 168. INTERVENCIÓN DEL PAISAJE 199. RETÍCULA 2110. COLONIAL 2211. INTERVENCIÓN EN ESPACIO PÚBLICO 24

CAPÍTULO 2 25

12. DROPLET GARDEN 2613. CONECTOR DE BOSQUE 2914. TORRE MIRADOR 3215. ESCENOGRAFÍA EN EL MAMM 3616. PISCINA 3917. HUERTA 4218. VALLE ALUVIAL 43

CAPÍTULO 3 45

19. LABORATORIO DE INSTALACIÓN EN ESPACIO PÚBLICO 4620. S-M.A.O TALLER DE MAQUETAS 5021. ACCIONES EN RED SOBRE EL AGUA 5322. BR +/- 5523. PROYECTO DE RESIDENCIA: ALFREDO ROMAN 5724. RESTREPORAMA 5925. LES ATELIERS 64

CAPÍTULO 4 66

26. EL JARILLÓN 6727. HACIA EL CERRO 6928. GUÍA DE AVES DE BOGOTÁ 71

“Contemporáneo” es una medida temporal que implica el presente como el tiempo en el que las cosas suceden. Pero al igual que el pasado y el futuro, el tiempo presente depende de su anterioridad y su posteridad y de esta manera, se hace nulo. La contemporaneidad es contenedora de todo y al mismo tiempo está vacía: todo ya ha sido dicho; todo ya ha sido hecho, todo está all-ready- made.

La siguiente serie de proyectos experimentan con la imposibilidad de partir de una intención por decir/hacer/pensar algo nuevo, y en cambio apuestan a obrar con la manera y los modos en que dicen/hacen/piensan lo que ya existe. A través de diferentes medios y materiales estos proyectos son todos diferentes e iguales: proponen al espacio como un campo de configuración que se comunica con los elementos que contiene y con los cuerpos que lo habitan a través de distintas relaciones. La exploración de estas asociaciones es una manera de practicar el arte contemporáneo: la manera en que habitamos un espacio es el modo en que lo construimos

CAPÍTULO 1

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1. 111111111x111111111=12345678987654321

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La teoría de los conjuntos postula la posibilidad de formar conjuntos de elementos de cualquier cantidad y variedad; es posible pensar en un conjunto compuesto por un elefante, una bomba atómica y una canción. Sin embargo, al intentar referir el conjunto más grande de todos, es imposible imaginarlo sin tener que pensar en otro conjunto que contenga a este mismo. Esta relación continúa incesantemente sin llegar a un final. Es posible pensar en la infinitud, no como un sistema que funciona a través de la invención o la novedad, sino como algo que es posible por la reconfiguración de lo existente. Así, la originalidad es excluida.

El proyecto usa un edificio patrimonial como un molde escultórico y la arena como el material para una pieza que se reconfigura infinitas veces, de infinitas maneras.

Medio: instalación/escultura/arquitectura/ llenar todo un espacio de arena

Año: 2010

Dimensiones: (H x W x D): 6 x 8 x 3.5 m; 15 m3 (3 volquetas) de arena

Lugar: Antigua fábrica de sombreros “Richard”, edificio patrimonial, Universidad de los Andes, Bogotá, Colombia.

Soporte: un edificio

ESPECIFICACIONES

2.INSERTO

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Santa Cruz de la Sierra es una ciudad al sur de Bolivia donde convergen variadas influencias occidentales con manifestaciones de distintas culturas indígenas; la diferenciación racial es una variable constante en el ambiente Cruceño y se genera desde todos los bandos. En este encuentro cultural la identidad se vulnera y los sentimientos nacionalistas se convierten en temas de rivalidad.

El proyecto propone un espacio de tregua: la palabra “pertenezco” es traducida a ocho de los idiomas comúnmente hablados en Santa Cruz, excluyendo al castellano, idioma oficial de Bolivia. Las palabras se convierten en símbolos, que se convierten en códigos: se vuelven universalmente legibles.

Medio: Cientos de afiches impresos con la palabra PERTENEZCO traducida a: ruso, alemán, mandarín, portugués, japonés, y los tres idiomas indígenas Quechua, Aymara y Guaraní. Las palabras fueron impresas en distintas tipografías.

Año: 2010

Dimensiones: 1000 afiches

Lugar: Santa Cruz de la Sierra, Bolivia

Soporte: afiches de papel, impresos en blanco y negro

ESPECIFICACIONES

3.MIRADOR

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La locación del proyecto es la plaza principal de Lima, el centro histórico de la ciudad. Cosiste en unas escaleras muy largas que cruzan la plaza formando un espiral que alcanza una altura de 25m. En el punto más alto de las escaleras hay un faro que gira constantemente a un ritmo lento, proyectando sobre las fachadas de los edificios que rodean la plaza. La imagen que es visible desde toda la plaza, va revelando el perímetro de las montañas y del mar que rodea Lima, pero que ya no es visible por el crecimiento de la ciudad.

Medio: instalación/arquitectura: Centro Abierto 2012, Convocatoria Internacional

Año: 2012

Dimensiones: (H x W x D): 25 x 30 x 15 m

Lugar: Lima, Perú

Soporte: andamios, escaleras y un faro

ESPECIFICACIONES

4.DE : PARA :

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El objeto del deseo va de la mano de la in-edición. Todo puede ser personalizado, todo es individualizable y hecho a la medida de cada quién. Sin embargo, los cánones que definen nuestras modas parecieran más homogéneos que únicos. Cuando el medio se vuelve masivo; el verdadero objeto del deseo es uno mismo.

Medio: video/ performance: video de una persona envuelta como regalo.

Año: 2009

Dimensiones: 7 rollos de papel de regalo

Lugar: Bogotá, Colombia

Soporte: video, papel de regalo

ESPECIFICACIONES

5.VOCABLO

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El flujo de información no solo está determinado por el contexto de cualquier discurso en cuestión sino más bien por su modo: la manera en que se expresa. El lenguaje puede adquirir propiedades configurativas que van más allá del simple acto de ordenar letras, sílabas o palabras para generar algún sentido evidente. En cambio, la estructura del lenguaje puede convertirse en un mecanismo maleable y cambiante que determina la manera en que los cuerpos perciben y procesan la información. De esta manera, el discurso oral se de-construye, convirtiéndose en experiencia.

Medio: video instalación: 4 videos del mismo discurso (una cartilla de lectura para niños), cada uno a diferente ritmo y frecuencia. Ninguno de los discursos es clara-mente audible: no pueden ser entendidos. Todos los videos tienen un volúmen muy alto y se proyectan en 4 monitores de T.V, dentro de un cuarto oscuro

Año: 2009

Dimensiones: 4 monitores de 60 x 60 cm, videos en loop


Soporte: video, monitores de T.V.

ESPECIFICACIONES

6.MONOCROMOS

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El proyecto aborda la pintura desde el espacio que habita; como un elemento doméstico o como una obra de arte donde su valor no hace parte del mundo ordinario.

Medio: instalación / pintura: monocro-mos cuadrados son pintados en las paredes de casas del centro de Bogotá usando exactamente la misma pintura con la que las paredes fueron pintadas originalmente.

Año: 2009

Dimensiones: variable desde 1.50 x 1.50m, hasta 0.60 x 0.60m


Soporte: pintura nueva sobre pintura usada

ESPECIFICACIONES

7.INVERSO

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Las casas residenciales de Sta. Cruz de la Sierra, Bolivia tienen jardines de variados tamaños y clases. Son exuberantes de distintas maneras: por sus especies, su lujo y su volumen. Invertir arbitrariamente el estado regular de dos paisajes (la casa y el jardín) conduce a observarlos dentro de sus propios contextos de ficción. Los jardines, que representan la manifestación natural del paisaje a través de la naturaleza, se vuelven tan artificiales como cualquier otra construcción arquitectónica.

Medio: instalación, jardinería

Año: 2010

Dimensiones: dos camiones llenos de plantas, una casa de 150 m2.

Lugar: Sta. Cruz de la Sierra, Bolivia

Soporte: plantas, casa

ESPECIFICACIONES

8. INTERVENCIÓN DEL PAISAJE

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Cada vez el paisaje se aleja más de su origen natural y se acerca a su forma artificial. Es posible pensar el paisaje como una construcción en constante cambio: un cambio activado por el habitar el paisaje, por la presencia del cuerpo; las relaciones emergentes entre el paisaje el cuerpo, el espacio y los elementos que lo ocupan. Leer estas relaciones puede ser un gesto ingenuo pero subversivo al mismo tiempo: no es absoluto pero está abierto a las muchas maneras en las que el espacio es experimentable.

Medio: instalación/ escultura: intervención topográfica

Año: 2009

Dimensiones: 20m2 de pasto en una superficie de 180m2 de pasto

Lugar: “El bobo”, area de permanen cia, Universdad de los Andes, Bogotá, Colombia

Soporte: pasto

ESPECIFICACIONES

9.RETÍCULA

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El sistema de retícula es, de muchas maneras indiscutible: posee ciertos elementos y objetos que codifican y definen su funcionalidad. Quebrar estos elementos en piezas más pequeñas, separando uniones y reconfigurando áreas es una manera de re-reticular. La desarticulación del lenguaje cuadricular genera una nueva retícula sin un valor específico, que se mantiene entre el estado acabado e inacabado del dibujo.

Medio: instalación/ dibujo

Año: 2009

Dimensiones: 99 piezas de vidrio de 5 x 5cm


Soporte: pintura en spray sobre vidrio, caja de luz

ESPECIFICACIONES

10. COLONIAL

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Todas las casas en La Candelaria tienen pisos con tabletas coloniales. Estos elementos arquitectónicos tan tradicionales fueron basados en las formas orgánicas de las flores y de las plantas y traducidos a figuras geométricas que se convirtieron en patrones de repetición. El proyecto consiste en tomar estas formas seriales y trasladarlas al espacio exterior de una casa de la Candelaria ocupando las dimensiones exactas de un espacio doméstico del interior. La reconfiguración de estos símbolos propone una manera de aproximar y habitar el espacio abstracto de la calle y la casa como uno solo.

Medio: instalación/ pintura: stencil de tabletas coloniales sobre asfalto.

Año: 2010

Dimensiones: 30 m2

Lugar: La Candelaria, Bogotá, Colombia

Soporte: pintura blanca y plantillas

ESPECIFICACIONES

11. INTERVENCIÓN EN ESPACIO PÚBLICO

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Un proyecto que fue concebido en un principio como uno de lugar específico, es trasladado al espacio público. Todas las pretensiones tras una obra de arte son susceptibles de ser transformadas por la fuerza más elemental de la experiencia. Tal vez esto es lo que hace al arte tan insignificante y poderoso al mismo tiempo.

Medio: instalación/ escultura: un espacio lleno de arena

Año: 2012

Dimensiones: (H x W x D): 3 x 10x 3.5 m; 10 m3 de arena y llantas

Lugar: M.I.A.M.I. espacio de arte independiente en Bogotá, Colombia

Soporte: casa/calle

ESPECIFICACIONES

La definición del concepto paisaje está adherida a la acción de observar el paisaje, lo cual implica una ecuación bilateral entre el habitante del paisaje (el observador) y el espacio observado (el paisaje). El paisaje se construye al mismo tiempo en que se concibe, adquiere múltiples posibilidades de formas y se rehúsa a establecerse dentro de una definición hermética: el paisaje es un espacio geográfico, pero también es temporal, social y político.

CAPÍTULO 2

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12. JINZHOU WORLD LANDSCAPE ART EXHIBITIONDROPLET GARDEN - JARDÍN GOTA

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El proyecto fue creado para una competencia internacional de paisaje. Los requisitos del concurso eran proponer y desarrollar un jardín basado en los recursos naturales de sus lugares de origen. El equipo de diseño (3 arquitectos + un biólogo + una artista, todos colombianos) propuso un jardín inspirado en la irregularidad y la variedad de la topografía colombiana. Las especies seleccionadas para construir el proyecto eran especies de plantas chinas afiliadas en similitud y en características a las especies colombianas, de manera que el jardín tuviera la configuración de los paisajes de ambos lugares de extremos del mundo, en un solo espacio.

Medio: arquitectura del paisaje - concurso, proyecto ganador en colaboración con Diana Wiesner, Sarah Arboleda y Mateo Hernandez

Año: 2011

Dimensiones: 3000 m2

Lugar: Jinzhou, China

Soporte: tierra, especies vegetales de China y Colombia, .

ESPECIFICACIONES

13.CONECTOR DE BOSQUE, DOS PROPUESTAS

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Las propuestas son para la construcción de un conector de bosque en el área de perforación de petróleo en Caño Limón, Arauca. El proyecto consistía en diseñar un puente colgante para especies de animales pequeños como puerco espines, osos hormigueros y micos entre dos áreas de bosque que van a ser separadas por la construcción de una vía principal y una carrilera de tren. El proyecto propone cubrir una trayectoria de aprox. 200 m y alcanzar una altura máxima de 15m aprox. usando materiales sostenibles para su construcción y buscando conservar el estado original del bosque. Los materiales especificados para la construcción del proyecto fueron madera reforestada y cableado metálico que soportara el peso de los animales. Para el desarrollo de este proyecto las propuestas estuvieron basadas en el comportamiento natural de las especies del lugar, sus tamaños y sus hábitos de desplazamiento.

Medio: arquitectura del paisaje

Año: 2012

Dimensiones: 180m lineales

Lugar: Caño Limón, Arauca, Colombia

Soporte: madera y cableado metálico

ESPECIFICACIONES

14.TORRE MIRADOR, DOS PROPUESTAS

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Las propuestas para el proyecto de la torre tienen un interés especial por el desarrollo de estructuras arquitectónicas y de paisaje que logren articular el entorno natural de la región de Arauca con la industria petrolera, dándole prioridad a la conservación y protección de las especies naturales, las reservas de agua y de todo el ecosistema. El proyecto consistía en el diseño de una torre mirador localizada en una plataforma de perforación en la zona de Caño Limón, Arauca. Tiene como objetivo convertirse en un espacio de usos pedagógicos y recreacionales de la zona. Ambas propuestas utilizan tubería de petróleo reciclado como estructura. Desde la cima de las torres es posible observar la planicie del paisaje Araucano que se desplaza hasta Venezuela.

Medio: arquitectura del paisaje

Año: 2011

Dimensiones: 30m2; 25 m altura

Lugar: Caño Limón, Arauca, Colombia

Soporte: tubería de petróleo reciclada

ESPECIFICACIONES

15. ESCENOGRFÍA PAR EL FESTIVAL EN USO ALTERNATIVO EN EL MAMM

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El festival en uso alternativo es una iniciativa de exhibición e interacción de distintas propuestas de comida, diseño, arte y arquitectura cuyo principio es el uso de materiales y técnicas alternativas como la base de producción para crear un estilo de vida sostenible. El espíritu de todo el proyecto se basa en el bricolaje y en la interpretación de los materiales y de los usos de las cosas. La propuesta está basada en el uso de andamios industriales normalmente usados para construcción, para el diseño de los stands y del mobiliario del festival. Así mismo, el proyecto incluye el diseño de un mercado orgánico cuya estructura fue enteramente construida con guacales de comida.

Medio: instalación/stands: 20 stands para el festival y 1 mercado orgánico

Año: 2011

Dimensiones: (H x W x D): 3 x 1.4 x 40 m para los stands, 137 guacales para el mercado

Lugar: MAMM, Museo de Arte Moderno de Medellín, Colombia

Soporte: guacales de madera y andamios

ESPECIFICACIONES

16. PISCINA

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El diseño de la piscina está basado en el paisaje que la rodea. La Calera es un área suburbana de Bogotá localizada en medio de los cerros. Sus montañas y valles ocultan la proximidad de la ciudad y crean una perspectiva increíble de naturaleza y de silencio. La propuesta pretende mantener la topografía original de los alrededores, creando espacios de servicios y facilidades por debajo de la tierra. Las formas geométricas que el diseño sugiere aluden a un diálogo directo con la naturaleza del lugar.

Medio: arquitectura del paisaje/ concurso privado (ganador)

Año: 2012

Dimensiones: 1100 m2

Lugar: La Calera, Colombia

Suporte: plantas, madera, agua.

ESPECIFICACIONES

17.HUERTA

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El proyecto de esta pequeña huerta está localizado en la zona montañosa de Bogotá, rodeada de naturaleza de una vista increíble. La huerta es para el uso de una familia y pretende generar un espacio doméstico al aire libre, por fuera de los límites de la casa, que pueda incentivar el contacto con el jardín.

Medio : arquitectura del paisaje/ carpintería

Año: 2011

Dimensiones: (H x W x D): 4 x 4 x4 m

Lugar: La Calera, Colombia

Soporte: madera

ESPECIFICACIONES

18.VALLE ALUVIAL

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Valdivia es una pequeña ciudad turística al sur de Chile. Está rodeada de un gran ecosistema de humedal por un lado, las montañas por otro y el río que limita con el mar. En 2010, tras el terremoto en Chile, su bahía quedó destruida y el propósito de este concurso era generar propuestas para su reconstrucción. El proyecto propone imaginar el crecimiento urbano de Valdivia a través del desarrollo sostenible de su entorno natural. El desarrollo y el crecimiento no son necesariamente sinónimos de la separación entre la naturaleza y el hombre: distintas tipologías de espacio público se mezclan con el ecosistema de humedal que constantemente transforma el agua sucia de la ciudad y la transporta al río. Las personas están invitadas a apropiarse del espacio público de la ciudad y a vivirlo día a día.

Medio: arquitectura del paisaje/ concurso público

Año: 2012

Dimensiones: 2 km

Lugar: Valdivia, Chile

Soporte: sistemas de humedal

ESPECIFICACIONES

Generar espacios temporales para la interacción de personas diferentes responde a un interés hacia la colectividad y la espontaneidad. La creación es algunas veces resultado de un momento o a la coincidencia de circunstancias entre intereses mutuos. El trabajo colectivo puede ser el motor para proyectos de gran escala o de espacio público. Muchas individualidades juntas son multiplicidad.

El grupo de proyectos reunidos aquí es variado en forma y especie. Tienen su origen en la colectividad y en las ambiciones independientes por generar proyectos alternativos desde cero: en la creencia por la práctica trans-disciplinaria como un medio poderoso.

CAPÍTULO 3

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19. LABORATORIO DE INSTALACIÓN EN ESPACIO PÚBLICO

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El laboratorio es un proyecto ejecutado en el periodo de un mes pero concebido por más de un año. Esta plataforma de inter-cambio proponía traer dos elementos a discusión en un espacio de creación colectiva: el espacio público y la instalación artística. Durante 3 semanas, 30 personas de distintas formaciones y campos de estudio desarrollaron 4 propuestas colectivas para pro-yectos de instalación. El taller tuvo invitados especiales expertos en distintos temas relativos al taller, todos los días. Al final del proceso del taller los grupos instalaron sus proyectos en el espacio público que eligieron. El proyecto en su totalidad nunca dejó de ser un experimento, pero los resultados del taller superaron cualquier expectativa. Esta es la primera versión de este proyecto que levantó preguntas en relación al espacio público de Bogotá y a las maneras en que se puede acercar a sus habitantes.

Medio: producción y organización/taller y exposición pública/ proyecto en colaboración con el colectivo Posiciones de Emergencia, ganador de la convocatoria: Laboratorios 2011, del El Banco de la Republica y la Fundación Gilberto Alzate Avendaño.

Año: 2012

Dimensiones: 40 personas, 3 semanas, 4 proyectos de instalación

Lugar: El Parqueadero, Museo de arte contemporáneo del Banco de la Republica, Bogotá, Colombia

Soporte: 30 participantes; 6 invitados especiales; un espacio de discusión

ESPECIFICACIONES

20. S-M.A.O TALLER DE MAQUETAS Y EXHIBICIÓN

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El trabajo del estudio de arquitectura español S-M.A.O. tiene sus orígenes en la exploración plástica de las geometrías y los materiales del paisaje. Los arquitectos estuvieron en Bogotá en el marco de un taller de maquetas basado en su obra. El taller contó con estudiantes, tutores y conferencistas que durante una semana experimentaron con las maquetas como medios de representación plástica y espacial.

Medio: producción y organización del taller de maquetas con los proyectos del estudio de arquitectura español S.M.A.O. / proyecto en colaboración con el colectivo Posiciones de Emergencia

Año: 2010

Dimensiones: 20 personas, 4 maquetas 1semana


Soporte: 20 personas, invitados especiales, material para maquetas

ESPECIFICACIONES

21. ACCIONES EN RED SOBRE EL AGUA

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En el 2011 Colombia atravesó la peor crisis invernal de su historia. Durante varios meses la lluvia incesante devastó poblaciones enteras por todo el país. Miles de personas resultaron damnificadas y cientos de preguntas sobre qué había que hacer fueron levantadas. Este taller fue propuesto para discutir este fenómeno natural que no parece cambiar y que está transformando la manera en que concebimos el paisaje y nuestra relación con la naturaleza y el clima. Como invitados especiales, tuvimos al colectivo de arquitectura ecuatoriano Al Borde.

Medio: producción y organización del taller de innundación con el colectivo ecuatoriano de arquitectura AlBorde / proyecto en colaboración con el colectivo Posiciones de Emergencia

Año: 2011

Dimensiones: 17 personas, 2 semanas


Suporte: 20 personas, invitados especiales

ESPECIFICACIONES

22. BR +/-

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Wallace Masuko es un artista brasilero que desarrolló su tesis en Duchamp y la producción ready-made. Lo invitamos a Colombia y juntos, produjimos un taller de una semana en la que diferentes personas participaron mostrando sus portafolios y compartiendo un espacio de discusión. Esta fue mi primera experiencia organizando un taller. Wallace tenía planeado viajar a Colombia por 2 semanas y se quedó por 2 meses.

Medio: producción y organización del taller con el invitado brasilero Wallace Masuko / proyecto en colaboración con el colectivo Trata de Artistas

Año: 2010

Dimensiones: 10 personas, 1 semana


Soporte: 10 personas, 1 invitado

ESPECIFICACIONES

23. PROYECTO DE RESIDENCIA DE ALFREDO ROMÁN

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El proyecto de crear una residencia artística empezó con la intención de establecer conexiones con otros artistas en diferentes partes del mundo. Este proyecto fue posible gracias al apoyo de la organización internacional Residencias en Red (Iberoamérica). Alfredo trabajó en un proyecto de video instalación colectiva durante su estadía en Bogotá.

Medio: proyecto de residencias gestionado y producido en colaboración con el colectivo Trata de Artistas y La Agencia, en Bogota. El residente elegido: el artista boliviano, Alfredo Roman.

Año: 2011

Dimensiones: 1 artista, 2 meses de residencia


Suporte: dos países, un proyecto

ESPECIFICACIONES

24.RESTREPORAMA

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El parque Carlos E. Restrepo está ubicado en uno de los barrios comerciales más tradicionales de Bogotá, El Restrepo. El barrio se caracteriza por su alta densidad de población flotante y por el uso que las personas itinerantes hacen de las zonas públicas. Todo esto ha deteriorado el barrio progresivamente y poco a poco la población se ha despersonalizado del parque. RESTREPORAMA es un proyecto ganador de una convocatoria de la Alcaldía Mayor, llamada Amor por Bogotá y propone la recuperación del parque público Carlos E. Restrepo a través de mecanismos de socialización e interacción con la comunidad. Durante 3 meses se realizaron dinámicas de información y campañas de comunicación que informaban acerca del estado del parque a toda la comunidad vecina. Así mismo, las campañas proponían asumir una actitud activa y crítica frente a la situación del parque. El proyecto propuso varios mecanismos de interrelación y de apropiación. El proyecto fue desarrollado colectivamente por un grupo de 9 personas de distintas disciplinas. Para concluir el proyecto se realizó una instalación masiva en la superficie verde del parque.

Medio: instalación/diseño de información: proyec-to para la recuperación del espacio público a través de métodos de socialización y creación colectiva.

Año: 2011

Dimensiones: 4830m2

Lugar: Bogota, Colombia

Soporte: Parque Carlos E. Restrepo, barrio El Restrepo, Bogota

ESPECIFICACIONES

25.LES ATELIERS

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Medio: taller internacional/participante seleccionada/30 personas de diferentes países y disciplinas trabajando juntos durante 5 semanas en Paris/estudiando y revelando el paisaje de la Región de París.

Año: 2012

Dimensiones: 5 semanasLugar: París, Francia

Soporte: Les Ateliers, organización no gubernamental dedicada al estudio del paisaje

ESPECIFICACIONES

En Agosto de 2012, treinta personas de distintas partes del mundo fueron seleccionadas para participar en un taller de 5 semanas en París. El objetivo del taller fue estudiar y revelar el paisaje de la región de la Isla de Francia. El proyecto desarrollado en el taller se enfocó en las oportunidades de desarrollo escondidas en el paisaje por encima y por debajo de la tierra de la región. Esta temática se abordó en distintas instancias a través de su topografía, su historia, su economía y sus sistemas sociales. Durante estas 5 semanas un proceso de exploración que incluyó la creación de maquetas, dibujos, videos e ilustraciones concluyó con la socialización del proyecto con la comunidad local.

Proyectos editoriales: algunos aún en proceso.

CAPÍTULO 4

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26. EL JARILLÓN

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El taller de inundaciones resultó en la publicación de un fanzine hecho a mano colectivamente que compiló las dudas e ideas que un grupo de 20 personas tenían respecto a la emergencia invernal en Colombia. La publicación incluye imágenes, dibujos, frases y anotaciones. Publicamos 99 ediciones y vendimos todas en una sola noche.

Medio: ilustración/escritura/edición del fanzine / trabajo colectivo con los participantes del taller de innundación, autodenominados Los Hidrológicos / proyecto en colaboración con el colectivo Posiciones de Emergencia

Año: 2011Dimensiones: 99 fanzines


Soporte: papel, tinta, fotocopias

ESPECIFICACIONES

Proyecto para un libro álbum para niños acerca de la vida secreta de los cerros. El libro usa imágenes como una herramienta narrativa y onomatopeyas como pequeños textos que acompañan las ilustraciones. La historia del libro es acerca de un niño que sube los cerros de Bogotá. Durante su acenso los animales y las plantas cambian de escala y lo integran a su hábitat como un protagonista más del ecosistema. La escala de los personajes cambia acorde el niño va subiendo la montaña.

Medio: ilustración/escritura

Año: 2011

Dimensiones: 20 páginas de 20 x 10 cm


Soporte: papel, tinta, color digital.

ESPECIFICACIONES

27. HACIA EL CERRO

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28. GUÍA DE AVES DE LOS CERROS DE BOGOTÁ

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Este proyecto de ilustración y diseño es una guía portátil para la observación de aves de los cerros, compuesta por 20 postales. Las ilustraciones y el diseño de las postales están acompañadas de la información y del trabajo realizado en colaboración con 2 biólogas. Las postales no se parecen a otras guías de aves anteriores; su carácter, aunque riguroso es más informal y está dirigido a observadores y amantes de las aves aficionados que buscan métodos de observación alternativos a los exclusivamente científicos.

Medio: Ilustración y diseño

Año: 2012

Dimensiones: 20 postales de 20 especies de pájaros diferentes


Soporte: papel, tinta, diseño digital

ESPECIFICACIONES

Bogota, Colombia

2013

susana eslava- portafolio español

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