Testamento Vienés

(Enfermedad, agonía y muerte de Egon Schiele)

por

Jesús Eguía Armenteros

Premio al Mejor Texto Escena Joven 2006 del Ayuntamiento de Málaga

Jesús Eguía Armenteros© 2007Para Yelmo de Mambrino Teatroyelmodemambrinoteatro@gmail.com

Cartel original del estreno de la obra:Teatro Cánovas de Málaga, 13 de marzo de 2007

2.

Testamento Vienés (enfermedad, agonía y muerte de Egon Schiele), producida a través de la Convocatoria Escena Jo-ven 2006 del Ayuntamiento de Málaga, fue estrenada el 13 de marzo en el Teatro Cánovas de Málaga con el siguiente re-parto y ficha técnica:

Reparto

ACTOR (EGON SCHIELE, UN CURA) STEPHEN MARCHAND

ACTRIZ (VALERIE NEUZIL “WALLY”, PADRE, MADRE, GUSTAV KIMT, ADELE & EDITH HARMS, ELLA)

ÁNGELES PÁEZ

Ficha técnica

DIRECCIÓN & TEXTO… JESÚS EGUÍAESCENOGRAFÍA & VESTUARIO… GEMA RABASCO

ILUMINACIÓN… BRUNO CIORDIAESPACIO SONORO… SERGIO ÁLVAREZ

AUDIOVISUALES… DIEGO HERRANZ & EVA SAMMAREALIZACIÓN DE ATREZZO… ENRIQUE RABASCOAYUDANTE DE DIRECCIÓN… MARCOS GARCÍALOGÍSTICA… TALLER DE TEATRO ASURA

PRODUCCIÓN… INFODELMEDIA & YELMO DE MAMBRINO TEATRO

3.

DRAMATIS PERSONAE

ACTOR(Egon Schiele, un Cura)

ACTRIZ (Valerie Neuzil “WALLY”, Padre, Madre,

Gustav Kimt, Adele Harms & Edith Harms, Ella)

Entrevistas al Autor y al Director

Obra para dos actores.

Nota

Toda el drama responde a un proceso de muerte. Testamento Vienés no es una recreación histórica de lo ocu-rrido sino una confrontación con el pasado desde el presen-

te de los actores.

4.

ACTO I: LA ENFERMEDAD

ESCENA 1

Noviembre de 1910. Madrugada. Primer estudio de Egon Schiele en la Kurzbauergstrasse de Viena. Un ventanal cubierto de polvo. Una es-calera. Un espejo. Un perchero con ropas de la segunda década del S.XX.

(Egon y Wally llegan al estudio.)

WALLYPerdón.

(Alguien golpea contra la pared.)

EGON¿Ves lo que has conseguido?

WALLY (juguetona)Cállate... idiota.

(Le besa.)

EGON¿Por qué no me dices cuantos años tienes?

WALLYSi ya te lo he dicho.

EGONLa verdad.

WALLYPareces un niño asustado. Cállate.

(Wally le toma las manos, cierra los ojos y se las lleva a los senos. Egon mira para otro lado.)

EGON¿Quieres una copita de coñac?

(Wally, desconcertada, abre los ojos. Le aparta las manos.)

WALLYDe acuerdo.

5.

EGON No llevo más que para una hora... ¿Te puedes tumbar aquí?

WALLYDirecto al grano.

(Wally se tumba en actitud lasciva.)

WALLY¿Así está bien?

EGON¿Te importaría... levantarte la falda?

WALLY ¡Pero bueno! ¿Tú qué te has creído?.. El suelo está helado.

EGON Ah! Sí. Perdona. Lo siento. Te pondré una manta.

(Egon entra.)

WALLY¿Y no me ibas a ofrecer una copita de coñac?

EGONSí, sí. Perdona. Ahora mismo.

(Egon sale. Lleva una manta, una botella y dos copitas en las manos. Intenta extender la manta. Las copitas se le ca-en.)

EGONPerdón. Perdón.

(Las recoge.)

WALLYTranquilo, señor Schiele, que yo no me como a nadie.(pausa)Lo de está noche ya lo ha pagado el señor Klimt. Dice que tienes mucho talento.(le quita la botella y las copitas)¿Me permites?

(Egon extiende la manta.)

EGON¿Si te puedes tumbar aquí, bajo el foco..?

6.

WALLYSólo queda para una. ¿Tienes otra botella?

EGONSe me olvidó comprar. Bébetela tú. Yo no estoy muy...

WALLY Ya... ¿Hace cuanto que vives aquí?

EGONTres años.

WALLYEl ser humano se hace a todo.

EGON¿Quieres irte? Ya sé que esto no es la mansión de Gus-tav Klimt...

WALLYNo, si no es eso. Es que... No sé... es tan... bohe-mia.

EGONAl menos... No mendigo una cama cada noche.

WALLY¡Yo tampoco mendigo a nadie! (marchándose)Buenas noches.

(Egon la frena.)

EGONPerdón. No quiero que te vayas.

(Se miran.)

WALLYEstá bien.

(Wally vuelve al Estudio.)

EGON Lo siento.

WALLYNo importa.

(Wally bebe. Se pasea por el Estudio.)

7.

WALLYEres muy joven, ¿no? Veinte años, me han dicho. Un ni-ño prodigio. Tu familia, ¿no te ayuda?

EGONNo. El arte, ya sabes... El plan era que fuese ferro-viario.

WALLY (riendo)El Arte...

(Bebe. Silencio.)

WALLYHace un año que no paso por casa.

EGON¿Eres de Viena?

WALLYDe Ottakring. Estaba harta de aquello.

EGONYa... ¿Te has acostado con Klimt?

WALLYPero ¿qué pregunta es esa? ¡No soy una cualquiera! Y sí te has creído que he venido aquí...

(Vuelven a golpear contra la pared.)

EGON ¡Duérmase ya, señora!

WALLYLo siento.

EGONVen aquí.

(Egon la besa salvajemente. La tumba sobre la manta y sale corriendo hacia una zona oscura.)

EGON Levántate la falda.

WALLY¿Dónde vas?

EGON ¿Pero a ti que te pasa?

8.

WALLYPerdona. Es que no sé...

EGONTerminaremos rápido.

(Egon sale a la luz: lleva un maletín.)

EGONLevántate la falda.

(Wally, asustada, se levanta la falda.)

EGONÁbrete de piernas, por favor.

(Wally se abre lentamente.)

EGONVaya.

(Egon abre su maletín. Se aleja. Comienza a sacar artilu-gios. Medita.)

EGONQuítate las bragas.

WALLY (incorporándose)¿Qué clase de chica te crees...?

EGONPero ¿tú no eras modelo?

(Wally le mira desafiante. Se tumba. Se quita las bragas.)

WALLY¿Así?

(Se abre de piernas.)

EGONSí.

(Egon se sube a la escalera. Dibuja a Wally desde arriba.

OSCURO. Se proyecta el cuadro: “Muchacha acostada con vestido azul oscuro”, 1910.

(Wally busca sus bragas.)

9.

EGON(al público)Schiele, Egon. Mil ochocientos noventa, mil novecien-tos dieciocho. Austria. Egon Schiele vive en una habi-tación descorchada en la Kurzbauergstrasse de Viena. Toda la ciudad es una premonición a punto de caer al precipicio. El vómito de una era que termina. Y noso-tros queriendo cambiar el mundo... Un arte nuevo, una moral nueva, un sexo nuevo... Lo que nos diese la ga-na. Y, por supuesto, hacernos ricos. Amaneciendo en los ferrocarriles, pavimentando Europa de colores noc-turnos, atravesando campiñas verdes y abandonadas.

(Wally mira su retrato proyectado. Se enciende un cigarri-llo.)

Schiele, Egon. Mil ochocientos noventa, mil novecien-tos dieciocho. Y ¿cómo decirle a Padre que no iba a ser como su padre, que no iba a ser como él, que para él la vida era la muerte? Y ¿cómo decirle al mundo que la no vida era no hacer lo que uno quiere, que el tra-bajo no santifica sino que mutila y que el único Dios es un cuerpo desnudo abriéndose de piernas? Schiele, Egon. Mil ochocientos noventa, mil novecien-tos dieciocho. Los sueños como una lluvia de trenes que se escapan queriendo cogerlos todos. Y mientras... pensando en cambiar el mundo. ¿Alguien puede darme un puto sueldo vitalicio, por favor?

WALLY Egon.

EGON¿Sí?

WALLYEs precioso.

EGONGracias.

WALLYY... Otra cosa. Creo que nos falta algo.

(Wally le muerde en el cuello. Egon se abalanza. Ella le frena.)

WALLYSchhhh...

(Wally se oculta detrás del biombo.)

10.

WALLYEgon.

EGON¿Qué?

(Wally le lanza su vestido.)

WALLY Tengo dieciséis años.

OSCURO. Se proyecta “Muchacha arrodillada sa-cando la falda por la cabeza”, 1910.

ESCENA 2

Pesadilla de Egon Schiele. Estación de trenes de Tuln. Egon conversa con la sombra de su padre: pasado, presente y futuro fragmenta-dos.

PADRETe pedí que no te fueses.

EGONMe pediste que no me fuese.

PADRETe pedí que no te fueses...

EGON...como una noche oscura

EGON Y PADRE ...lloviendo sobre tu/mi alma.

PADREHubieses sido tan feliz, tan nimio, tan querido en ca-sa.

EGONUna vida cero, una vida nada, una vida salina.

PADREUna vida limpia como la cal.

EGON Incolora, como en el mundo de los condenados.

PADREOlvidaste a tu madre.

11.

EGONNo más que ella a sí misma.

PADREOlvidaste a tu padre.

EGONComo a una lluvia rota que se me repite.

PADRE¿Cuando dejarás de lamerte como un mártir? Egon ha ma-tado el sueño.

EGONSoy lo que me hicisteis. Me desangro y caen vuestras heridas sobre mí.

PADREYa son las tuyas. Asúmete. Sé un hombre.

EGONSocorro.

PADRETe has infectado de soledad...

EGON... desde el parto de mi madre.

PADREY se te deshacen las venas, ¿verdad?

EGONSí, padre. Corre, ayúdame, pon las manos en cuenco. Recoge las gotitas de ausencia que se me escapan.

PADREPobre Egon: se te ha perdido el sueño.

EGON¿Cuando me llevarás en los ferrocarriles?

PADREAcabará esta farsa y tú ya serás rico. Museo Egon Schiele, Casa Egon Schiele, incluso el ataúd del padre de Egon Schiele.

Fin de la pesadilla.

12.

WALLY (al público)Egon Schiele se crió en una estación de trenes. Perdió a su padre a los quince años. Adolf Egon Schiele, jefe de estación, al igual que su abuelo, vivió como un perfecto ciudadano al que lamió la sífilis, una madru-gada vienesa, marchándose de putas. Nunca quiso ir al médico, pero cada noche acudía religiosamente al lecho de su esposa para derretirla... Animalito. Murió lo-co, seco: invitando a cenar a los fantasmas. Ahora, los turistas se hacen fotos sobre su tumba.

ESCENA 3

El Director entrevista al Autor en la esta-ción de trenes de Tulln, casa natal de Egon Schiele.

DIRECTOR¿Por qué Egon Schiele? ¿Por qué traer al teatro a Egon Schiele?

AUTOREs una excusa, nada más. Egon Schiele es el chivo ex-piatorio de todo esto.

DIRECTOR¿Quieres decir que hubiese dado igual Egon Schiele que cualquier otro?

ACTORQuiero decir que escribir teatro, a día de hoy, no puede ser más que una nueva excusa para el reencuen-tro: la que utilizan un grupo de actores para ensayar y los espectadores para visitarles.

DIRECTOR¿Hablar de una cosa u otra?

AUTORNo. Imagina una cita en la que ninguno de los dos sabe que decir. Necesitan palabras, hilos de palabras a los que agarrarse para tener una excusa con que seguir ahí, con el otro. Y depende de las palabras que digan, ese encuentro terminará en un lugar u otro. Pero lo más importante no es lo que digan ni como terminen, sino que se han encontrado. Esa es la única razón por la que seguimos haciendo teatro.

13.

DIRECTOR¿El encuentro?

AUTORSentir que no estamos solos.

ESCENA CUATRO

Krumau. Una noche de Agosto de 1911. Egon Schiele espera en la cama. Acaban de hacer el amor.

WALLY (al público)Egon y Wally se hicieron uña y carne. Ella necesitaba alguien a quien salvar y él... alguien que adorase su obra. Muy pronto Wally se convirtió en fanática de Schiele: Egon era suyo. En 1911, se fueron juntos a pasar el verano a Krumau, pueblo natal de la madre de Schiele. Allí, en lo alto de un monte, se bebían las noches entre pintura y desnudos. Wally se encargaba de conseguirle niñas como modelos, y Egon, sencillamente, no quería estar solo.

(Wally se bebe el agua. Se tumba sobre Egon. Le abraza)

WALLYTe amo.

(Silencio. Egon no contesta. Wally insiste.)

WALLYTe amo.(aguarda)Egon, te amo.

(Egon no responde. Wally se aparta. Medita. Rebusca en la cama y coge una media verde.)

WALLY¿De quién es esta media?

(Silencio.)

WALLYTe he preguntado que ¿de quién es esta media?

EGONNo lo sé...

14.

WALLY... O de quienes.

EGONWally, ¿qué pasa?

WALLYEgon, te he dicho que me respondas.

EGONDéjalo estar. Soy pintor.

WALLYCállate.

(Wally reacciona. Sale repentina. Regresa al instante empu-ñando un cuchillo de cocina.)

EGONEspera...

WALLY¿De Moa? ¿La bailarina Moa? ¿La de las axilas negras como erizos y los senos redondos? He visto todos tus dibujos. No me puedes engañar. Moa, Moa, Moa. Dime, ¿cómo grita cuando eyacula?

EGONPero, Wally, ¿qué estás haciendo?

WALLY¡No te muevas! O la otra: la funambulista de las me-dias azules. ¿Te gustó mirarle el coño desde arriba a vista de pájaro?

EGONValerie...

WALLY¿De Astrid, la niña proletaria que se te ofreció por tres peniques?

EGON Astrid... Wally, ¿qué es lo que quieres?

WALLY (amenazante)¡Que me digas de una maldita vez de quién es esta me-dia!

15.

EGONNo lo sé. Déjame tranquilo. Olvídate de mí... Sólo soy pintor. Necesito su luz.

(Wally empuña el cuchillo contra sus venas amenazando con suicidarse.)

WALLY ¿Y yo?

EGON Wally... Perdóname. A ti te amo.

(Egon se lanza para quitarle el cuchillo. Wally le esquiva y le apunta a su garganta.)

EGONLa luz de los cuerpos y la muerte bajo su piel... Los cuer-pos iluminándome el alma como luces desnudas frente a la oscuridad del río...

WALLY ¡Egon, ¿quiero que me digas de quién es esta media?! ¿DE QUIÉN ES?

EGON...girasoles que diseco como un vampiro. Ofrecedme, les digo, ofrecedme vuestro corazón rosa apunto de flor. Yo no sé de quien es esa media...

WALLYTe he dicho que respondas. ¿De la mujer embarazada con vientre rojizo y alma de muerta?

EGONA las embarazadas les acompaña la muerte. Esa muerte que toca con sus dedos y les condena el feto. Vivir, muriendo a cada instante...

WALLY¿De Hanna, de Eva, de Marie...?

EGONSoy hombre: amo la muerte y amo la vida.

WALLY¿De verdad? ¿De Martha, de Margaritte, de Helenne...

16.

EGONWally, por favor...

WALLY¿De la criada oscura de la casa de Klimt?

EGONNo sé de quien es esa media...

WALLY¿De tu madre?

(Silencio. Wally le aparta la navaja del cuello.)

WALLY¿De tu madre, Egon?

EGONCállate. Cállate, por favor, Wally...

WALLY Schhhhhhhhhhhhhhhhh. Tranquilo. Egon, yo te diré de quien es esta media.

(Wally comienza a ponerse la media.)

WALLYMía, Egon. Mía. Todas son mías. ¿Eva, Lulú, Rosalind, Henriette...? Sólo tienes que decirme quien quieres que sea y seré la que tú quieras. ¿Moa, tu hermana Gertrude... o tu madre? Dime, Egon, ¿quieres que sea tu misma madre?

EGONSálvame, por favor. Sálvame. Te quiero tanto, Wally.

(Egon se abalanza sobre el regazo de Wally. Comienza a llo-rar como un niño.)

WALLYSchhhhhhhh. Sólo dime quién quieres que sea y seré la que tú quieras. Siempre lo he sido.

Se proyecta el cuadro: “Amistad” (1912)

ESCENA 5

Casa de campo en Krumau.

(Egon trabaja en plena explosión creadora. Utiliza a Wally de modelo como si fuese una muñeca articulada: extremida-

17.

des, facciones del rostro... A la manera de los dibujos de Egon Schiele.)

EGON La vida es un dibujo improvisado y mi sonrisa... la del eterno niño amándolo todo. El mundo aún no está preparado para mi obra. Cuerpos, mujeres, niñas... adolescentes: la luz de los cuerpos.

(Egon se aparta de Wally y se dirige al público.

Se proyectan “ciudades” de Egon Schiele.

(Wally se observa en el espejo.)

EGONYo sobrevolaba la vida como un ave de presa, desde arriba. Y desde arriba, las ciudades se me aparecían muertas. Vacías las amnésicas ventanas, vacías las puertas cerradas a orillas del río negro. Ciudades muertas, casas acorraladas: cascarones. ¿Es que no queda ya nadie en el mundo? Mi alma, un lienzo ciego sobre el que se derrama lo frío. Caminando por las ca-lles a vista de pájaro. Noches sin noche en las que todo permanece oscuro: infinitas avenidas de la sole-dad.

(Egon posa para sí mismo como en sus autorretratos. Wally comienza a desnudarse frente al espejo en un acto absoluta-mente narcisista.)

Pero luego estaban los cuerpos y yo tras ellos buscan-do la luz. En esta tierra muerta, ellos son los últi-mos destellos de la vida, almas rojas, girasoles soli-tarios a punto de secarse. Cuerpos retorcidos, dedos crepitando como el último grito de un incendio. Pero su luz... Esa luz última: la llama. Sexos en flor. La-bios rojos, senos rojos, pubis rojos recién venidos. Ofrecedme vuestra luz antes de quedar a oscuras. Ayu-dadme a escapar de adentro de las ciudades negras, tan llenas de habitantes invisibles... tan solos. Me sien-to solo, Wally. Me siento tan solo. ¿Dónde se han me-tido todas las vidas?

(Egon camina como una abstracción entre sus obras proyecta-das sobre él. Wally le atrae para sí como una madre.)

WALLY Yo te cuidaré, Egon. Te traeré mujeres, niñas a punto de flor, cuencos que se nos derramen como si fuesen

18.

luz. ¿Acaso creen que podrán encerrar la vida adentro de una caja?

Se proyectan retratos de sus mujeres desnu-das.

EGONLos cuerpos se me alargan como gritos.

WALLY ¡Tómame! ¡Tómame entera y pinta mi voz!

EGON Mi visión es un anuncio de lo porvenir.

WALLY(al público)Egon pintaba como si sus dibujos fuesen testigos del futuro. Ni siquiera las extremidades eran necesarias.

(Egon extiende la mano: le pide un baile a Wally. Suena un WALTZ de Strauss. Wally acepta.)

WALLY Pero en aquella ciudad del río todos nos miraban.

(Bailan. Todo se ilumina como en un Salón vienés.)

EGONMi pincel y mi lápiz quebrando las palabras. ¿Ves como estallan? ¿Lo ves? Déjame, déjame Wally que te levante la falda.

WALLYPero en aquella ciudad del río todos nos miraban...

(Los vecinos GOLPEAN los muros de la Casa.)

WALLY...y las paredes comenzaron a sonar como los gongs de las campanas: cien pupilas apostadas en nuestra puerta y señalándonos con el dedo. ¿Quiere que pose desnuda para usted, Froilan?

(Los GOLPES son cada vez más fuertes y el WALTZ cada vez más rápido.)

EGON ¿Qué está pasando Wally? ¿Quienes son esas gentes? ¿Por qué están muertas?

19.

WALLYY las paredes sonaban cada vez más fuerte, y las ciu-dades se nos echaban encima con un aliento a muerto. Bailemos, Egon. Bailemos. Llora sobre mi hombro

EGONWally, ¿Quienes son esas gentes y por qué están muer-tas?

(Wally suelta a Egon y continúa bailando sola. Egon pierde sus pasos por el espacio.)

EGONWally, ¿a dónde me llevan? ¿Y por qué queman mis dibu-jos?

(El WALTZ se consume. Egon no se atreve a caminar solo. Wa-lly le posa una manta sobre los hombros.)

Egon se acurruca en la prisión de St. Pölten.

EGON (susurrando)De------jad----m----e---en----pazzzzzzzz---De-----jadm-----ee-----n-------paaaaaaaaaa--------z-----dejad----mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm

(Egon trata de esconderse detrás de la manta pero no es lo suficientemente grande. Se enreda en ella: la manta como una especie de serpiente. Egon se enrosca a la manera de sus autorretratos en la prisión de St. Pölten.)

EGONEl artista está ante tododotado de altas cualidades del espíritu. PRESOexpreso mundos herméticos para sus ojos:no lo entienden.

Como un santo.Como una visión de santo.Soy un santo Wally.

Y cada día que pasa siento más la gran luz vacilante, el calor, la respiración de los seres vivos,la llegada y la desaparición de las cosas.

20.

Y no me siento castigado, sino purificado: PU-RI-FI-CA-DOPURIFICÁNDOME.Me purifico mientras cae.Cae agua sobre mí y NO PUEDEN PARARME.

COMO UN ETERNO NIÑO.

Pero no se dan cuenta:NO SE DAN CUENTA.YO ADENTRO DE MI MANTAresistiré por esta VOZ que no se apaga nunca.

Pienso en ti.En esta cárcel de piedra, pienso en ti.Adicto a ti, ¿te das cuenta?No me dejes nunca.NO ME DEJES SOLO.MA MUSE.MU-SA.Me dueles tanto, Wally, tanto. Coagulada.

Pero los otros,los que no me entienden,los que no conocen la lluvia en primavera y quieren consumir arte,comprarlo y cortarlo como piezas de pan, no saben que tampoco son nuestras,sino que emanan de nosotros. No arte... fragmentos.Y no comprenden de donde vienen:y se atreven a nombrar al genio,y se atreven a otorgarle un título. ALGUIEN PUEDE DARME UN TÍTULO, POR FAVOR???

TÚ HOY ERES NOMBRADO ARTISTA DEL AÑO.

Por las noches, aquí dentro, puedo presentir a Dios.Purificándome, ¿te das cuenta, Wally?¿Te das cuenta?Me estoy purificando.

Sin embargo, en el interior, me roe

21.

la distancia que hasta mí mismo.Me siento tan lejos. Ayúdame a encontrarme.No me dejes solo.

LA LLEGADA Y LA DESAPARICIÓN DE LAS COSAS.

(Egon se libera de la manta. Emerge como un lagarto arro-jando su antigua piel.)

(Wally saca una naranja. Se la ofrece. Se la lanza rodando a por debajo de las rejas.)

EGONUNA NARANJA ERA LA ÚNICA LUZ.

Se proyecta “Una naranja era la única luz”, 1912.

22.

ACTO II: LA AGONÍA

ESCENA 1

(Proyección de cuadros de Schiele. Entrevista al Dr. Ángel Berenguer, Catedrático de Teatro de la Universidad de Alcalá de Henares.)

AUTOR¿De dónde proviene la expresión artística?

BERENGUEREl arte es un artefacto producido por la tensión entre el yo y el entorno que le rodea e impone un marco de actuación. El individuo tomando partido frente a ese entorno.

AUTOR¿Quiere decir que el arte es la protesta del yo frente a lo que le rodea?

BERENGUERUna protesta, una respuesta o una aceptación, pero sin lugar a dudas, una reacción. No es algo que provenga de la nada.

AUTORY ¿cuales es el principal motivo de reacción?

BERENGUEREl conflicto de lo que Popper llamó: Sociedad Abierta contra Sociedad Cerrada, explosión frente a implosión del universo.

AUTOR¿En que consiste ese conflicto?

BERENGUERLa Sociedad Cerrada sería una organización estamental, de códigos inamovibles y en la que la vida trata de moverse en la certidumbre: un universo controlado y estático. Hoy como ayer e igual que mañana. En el otro lado estaría la Sociedad Abierta, de continua expan-sión de la libertad, la igualdad y la solidaridad. Es la sociedad de la incertidumbre, en la que cualquier cosa es posible. La Sociedad Abierta siempre va empu-jando los muros de la cerrada.

AUTOR¿El Big Bang frente a las implosiones solares?

23.

ÁNGEL BERENGUERO la democracia frente al Muro de Berlín. Al final, todos los muros tienden a caer.

AUTORPero es más fácil vivir sabiendo lo que vendrá mañana, ¿no?

ÁNGEL BERENGUERSí, pero para eso está el lóbulo frontal derecho para que explosionemos hacia lo nuevo. Es decir, la necesi-dad de libertad en el hombre es una imposición bioló-gica.

AUTOREntonces, tú planteas la obra artística como un arte-facto del individuo abriendo brecha hacia delante, ¿no?

ÁNGEL BERENGUERUna explosión frente a la Sociedad Cerrada.

ESCENA 2

10 de Diciembre de 1914. Estudio de Egon Schiele en la Hietzinger Haupstrasse 10 de Viena.

(Sale Wally y descubre a Egon disfrazado de indio apache haciendo muecas por la ventana. Wally mira hacia el escri-torio y ve una carta junto al tintero. Se acerca sin hacer ruido. La lee.)

WALLY“Diez de diciembre de 1914. Queridas señoritas Edith & Adele. O Adele y Edith: Les escribe el indio apache que ven desde su ventana por las tardes. Ya sé que el cine no es una actividad para jovencitas, pero estoy seguro de que su señora madre les permitirá ir con Wa-lly y conmigo al cine o al Teatro de Variedades Apolo el próximo viernes. Saliendo con ella, sus padres no pensarán que soy un joven intentando seducirlas. Wally se siente muy sola desde que nos mudamos a este vecin-dario y me encantaría que encontrase nuevas amistades, y más tan interesantes como ustedes. Pueden estar tranquilas de que en realidad no soy un verdadero in-dio apache –esto es una pose temporal a causa de mi arrogancia. A la espera de confirmación, pasaremos a recogerlas el lunes tras la hora del té. Atentamente, Egon Schiele, el vecino de la ventana de enfrente.

24.

EGONAdele y Edith...

(Egon se gira y descubre a Wally con la carta en las manos. Wally entra.)

ESCENA 3

15 de Diciembre de 1914. Estudio de Egon Schiele en la Hietzinger Haupstrasse 10 de Viena.

(Egon se retoca en el espejo. Wally se viste tras el biom-bo.)

EGON¡Vamos, Wally! Se nos va a hacer tarde.

WALLYEgon, quedan diez minutos.

EGONPor eso. Tenemos que recogerlas en el callejón a en punto.

(Silencio. Wally no sale.)

EGONHe estado preguntando y creo que son de muy buena fa-milia.

(Silencio.)

EGONPodría ofrecerme para hacerles un retrato. Sacaríamos un buen dinero.

(Silencio.)

EGON Me ha escrito Roessler. La galería Arnot sigue adelan-te. Van a hacer una retrospectiva sobre mi obra.

(Wally, sorprendida, sale del biombo con el maquillaje en la mano.)

WALLY¡Enhorabuena!

EGONNo es la Secessión...

25.

WALLYTodo llegará.

EGONYa.

WALLYVas viento en popa. Y sólo tienes 24 años. Estamos en Hietzinger... Mira lo que tienes alrededor.

EGON¿Qué tengo? ¿Un apartamento vacío, sin sofá para reci-bir invitados? ¿Un montón de cuadros que no vendo?

WALLYNo te aguanto cuando te pones así.

EGON¿Así cómo? ¿Cómo me estoy poniendo?

WALLYEgon...

EGONQuedamos con dos señoritas y no nos dejan recogerlas en su casa. Cojo los zapatos y tengo que pasarme tres horas sacándoles brillo y para ponerme camisa he de recortarme cuellos de papel. Yo no tendría que preocu-parme por esas cosas.

WALLYY ¿por qué lo haces? Cuando mejor estás es disfrazado de indio.

EGONWally, hablo en serio. Mira a Klimt. Puede dedicarse al arte porque no tiene más cosas en que pensar. Un artista no tendría que ocuparse de conseguir dinero, sólo de crear. Con la túnica de Klimt podría vivir un mes.

WALLYTus obras están vivas.

EGONPero ¿quién lo sabe?

WALLYYo lo sé, Roessler lo sabe... Klimt lo sabe.

26.

EGONKlimt, Klimt, Klimt... Su nombre empieza a pesarme co-mo una losa.

WALLYOlvídate de Klimt. Sois dos animales distintos.

EGON¿Cómo sabes que somos tan distintos?

(Silencio.)

WALLYSe nos va a hacer tarde.

EGONSí. Será mejor que nos vayamos.

(Salen.)

Se proyecta el cuadro “Retrato de Wally Neuzil” 1912.

ESCENA 4

(Egon, delante del espejo, dialoga con su madre.)

EGONTe pedí que no te fueses.

Me pediste que no me fuesecomo una noche oscura lloviendo sobre mi alma.

Hubieses sido tan feliz, tan nimio, tan querido en ca-sa.

No madre, no. Te abandono hoy, sin que me oigas, esca-pando a escondidas...Te quiero tanto madre.

WALLYCuando el padre murió, los Schiele se quedaron sin ca-beza de familia. La madre, Marie, con una pensión mí-sera, confiaba en que su hijo tomase oficio de prove-cho: ferroviario.

EGONUna vida cero, una vida nada, una vida salina.Una vida blanca para ayudar a mi madre.

27.

Una vida incolora como en el mundo de los condenados.

WALLYCuando entró en la Academia de Arte de Viena, todo fueron esperanzas: encargos, retratos, murales para la alta burguesía vienesa... Una vida respetable. Pero a Egon los cuerpos se le alargaban como gritos.

EGONLos cuerpos se me alargan como gritos.Amo el arte por encima de todas las cosas. Mi esencia, mi putrefacción, serán obras perennes.Padres, dejadme adorar vuestro desastre en el espejo.

WALLYElla le llamaba una y otra vez. —Egon, ¿por qué me has abandonado?— le decía. Con la carne derretida por su marido muerto y sin más hijos que él, la miseria le arrastró corriente abajo.

EGON—Egon, ¿por qué me has abandonado?— me decía. Y yo la oía, derritiéndose, mi madre... como una vela. ¡No llores, madre! He tenido un sueño: yo nacía de tu cuerpo muerto y tú gritabas –Basta.— Mi madre... como una vela. Ahora, sin tus cartas, me ahogo en un panta-no de piedras interminable. Te odio tanto, madre.

WALLYDebido a las infecciones que le pegaba el Señor Schie-le, Marie Schiele dio a luz dos niños muertos. Un ter-cero se le pudrió a los diez años. Poco tiempo des-pués, viuda, Egon fue la esperanza a quien chupar la sangre. Cuando lo dejó todo por la pintura, la espe-ranza la tuvo que tirar por el retrete. Y con su hija Gertrude, una verdad le aplastaba la lengua y no podía decirla.

EGONNo entendéis nada. No comprendéis nada. Era tan suave, tan mojada. Te quiero tanto mi querida Gertrude, mi querida hermana del alma, compañera de viajes bajo las sábanas rojas. Eras tan suave, tan mojada aquella no-che. Y tan limpia: sólo tú podías ser tan limpia.

WALLYAl día siguiente del entierro de su padre, Egon y su hermana Gertrude se escaparon para rehacer el viaje de boda de sus progenitores. ¿El destino? Un mismo tren, un mismo hotel, una misma habitación... Allí, frater-nalmente unidos, copularon hasta quedarse secos. Eran

28.

adolescentes. Se amaban tanto. Una luna de miel here-dada para los dos hermanos.

EGONHay palabras que no pueden pronunciarse. Tú tan dulce, tan amarga, mi roja hermana Gertrude. Las sábanas ro-jas de tu sexo, roja tu alma, roja. Silencio. No pue-den pronunciarse. Que no se digan. Pío-pío que yo no he sido.

EGON & WALLYIm-pro-nun-cia-ble.

EGONNo dejes que aplaste mi lengua. Pesan demasiado las sí-la-bas, madre. Ayúdame a llevarlas. Dime que no te importan. Schhhhhhh. Te quiero tanto. Socorro.

WALLYLa madre de Egon siguió toda la vida recriminándole su abandono. Él le escribiría cartas, cartas mínimas, no-ticias felices o tristes. No se vieron muchas veces. Sin embargo, su madre le regaló este espejo. En todas las familias hay secretos.

Se proyecta el cuadro “Madre Muerta I”, 1910.

ESCENA 5

Invierno de 1915. La actriz que interpreta a Wally se disfraza de Gustav Klimt para un nú-mero cómico.

KLIMTHa pasado algo horrible.

EGON¿Qué ha pasado, Maestro Klimt?

KLIMTKokoschka ha muerto

EGONNo.

KLIMTSí. Le han herido de bala en la cabeza tras una dura batalla en la Baja Austria.

29.

EGONNo puede ser, Maestro.

KLIMTSí. Lo dicen todos los periódicos. Hoy el arte está de luto. Pongámonos de luto, joven Schiele.

EGONSí, Maestro.

(Schiele y Klimt se llevan las manos a la cabeza y lloran como plañideras.)

EGON(rompiendo el llanto)Pero Maestro, ¿Kokoschka era un buen pintor?

KLIMTEl mejor de los nuevos pintores.

EGONPero ¿el mejor no era yo?

KLIMTSí, el mejor eras usted. Pero ahora que se ha muerto, él es ahora el mejor.

EGONMaestro, maestro, ¿y si yo me muero seré yo entonces el mejor?

(Klimt medita.)

KLIMTMmmmmmmmmmmmm. Sí, exactamente. Si usted se muere se-rás usted entonces el mejor.

EGONQué horrible es la guerra, ¿verdad, maestro?

KLIMTOhhhhhhhh. Una cosa horrible, horrible.

EGONY entonces, ¿por qué no la pintamos?

KLIMTSí. No sería mala idea. ¿Pintar la guerra? Ciudades destruidas, mujeres desangradas, desayunando con el pelo largo.

30.

EGONPero esa idea... se me ha ocurrido a mí.

KLIMT(Klimt medita.)Mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm. (Rectifica)¡No! A nosotros no nos interesa la guerra.

EGON¿No, Maestro?

KLIMTNo. Nosotros somos únicos, especiales: somos artistas. La guerra no es más importante que nuestras obsesio-nes.

EGON(de memorieta)Nuestro mundo interior es la medida de todas las co-sas, ¿verdad? Bastante tenemos con nosotros mismos co-mo para andar pensando en guerras.

KLIMTVeo has aprendido bien, joven Schiele.

EGON¿Yo de usted o usted de mí?

(Klimt, desconcertado, “conecta el piloto automático”.)

KLIMTNosotros los artistas estamos en la obligación de au-mentar la belleza del mundo. El progreso de la humani-dad depende únicamente de la progresiva penetración de intenciones artísticas en la vida entera. He dicho.

EGONPero, Maestro, es que yo lo veo todo tan horrible.

KLIMTJoven Schiele, ha de tener cuidado. Debe guiarse siem-pre por lo bello.

EGONPero lo horrible puede ser también bello.

KLIMT (meditando)

31.

Mmmmmmmmmmmmmmmmmm. Joven Schiele, ande prevenido. La banalidad puede morderle a uno cuando menos se lo es-pera.

EGON¿La banalidad? Y ¿qué es la banalidad?

KLIMTTodo lo que no sea arte.

EGONY ¿qué es arte?

(Klimt desconcertado, se salva cambiando de personaje: aho-ra es EL CHICO DE LOS PERIÓDICOS.)

EL CHICO DE LOS PERIÓDICOS¡Extra! ¡Extra! El pintor Kokoschka hallado vivo en un hospital de Dresde. ¡Extra!

KLIMT & EGON¡Kokoschka vivo!

KLIMTNiño, trae acá. (Una mano le coge el periódico a la otra. Lee.) Es cierto, Kokoschka vive. Ha sobrevivido a un tiro en la cabeza... La cabeza rota... (Medita) Mmmmmmmmmmmmmm... ¿Cómo será ahora su pintura? Una nueva forma cerebral... (Pausa) Hay que volver al trabajo.

EGON¡Maestro!

KLIMT¿Sí?

EGON¿Entonces sigo siendo yo el mejor de los nuevos pinto-res?

KLIMTPor supuesto. Aunque ha de tener cuidado... por ver quien se muere antes.

(Wally cuelga la túnica de Klimt en el perchero.)

32.

OSCURO. Se proyecta “El beso”, 1907 de Gustav Klimt.

ESCENA 6

7 de febrero de 1915. Casa familiar de los Neuzil en Almunster.

(Wally, sola, mira su estómago liso en el espejo.)

WALLYLo sé. Estoy embarazada. Mi hijo será un Dios. Hijo del semen y la luz, sexo de centauro como el padre. Sentí como su alma eyaculaba sobre mi alma. Estoy se-gura. Ven, ven que me abra, le dije. Te amo tanto, Egon, tanto. Un hijo nuestro como lluvia sobre los campos del sur. El hijo del arte habitando mis entra-ñas. Una obra de arte. Todo está muerto en vida, me decías. Ahora yo tengo la semilla de tu muerte. Vivir, muriendo a cada instante, me decías. Ahora seré yo quien vuelva a darte la vida.

Sé que lo pediste... muy callado. –Dame un hijo, Wa-lly. Dame un hijo- tan silencioso. Creíste que no te oía. Yo, batiente, temblorosa, con las cuencas de los ojos en blanco. –Mátame, Egon. Mátame– te decía. Y tú me diste un hijo. Creíste que no te oía. –Embarázate, Wally. Embarázate– me decías. Tan callado, tan silen-cioso, casi mudo. Y yo me abrí a tu esperma como la Luna ante un eclipse solar. Córrete, córrete sobre mi alma.

(Se mira en el espejo.)

No diré nada. Me quedaré callada sobre tu silla, vién-dote pintar, muy silenciosa... casi muda. ¿A ver si adivinas lo que nada por dentro de mis ojos? Lo man-tendré en secreto. Una naranja será tú única luz. Yo... todo un mar.

(Se mira. Se toca.)

Lo sé. Estoy segura.

Oscuro. Se proyecta el cuadro “Sagrada fami-lia” 1913.

33.

ESCENA 7

8 de Febrero de 1914. Estudio de Egon Schiele en la Hietzinger Haupstrasse 10 de Viena. OS-CURO TOTAL. Altas horas de la madrugada.

(Entra Egon acompañado de una chica.)

EGONTe prometo que no encenderé la luz.

(Silencio.)

Pasa. Pasa. Con cuidado.

(Ella choca contra algo.)

Schhh... No pasa nada. Dame la mano.

(La besa. Ella susurra algo.)

No se dará cuenta... Eres tan dulce...

(Risas.)

Calla.

(Cae ropa al suelo.)

Ven... Te tengo. Toca... Aquí... ¿Lo notas?

(Risas.)

Schhhhhh...

(Risas.)

Ah! Caníbal... ¿Dónde estás?

(La busca. GOLPES por la sala.)

Mierda. He tirado algo.

(Risas de ella.)

¿Dónde estás?

(Silencio.)

Te cogí. ¡Mierda! Me has engañado.

(Risas.)

34.

Amo tu piel. Tan blanca. Tan suave. Me estás volviendo loco... loco.

(Silencio.)

¿Quieres tocarme?

(Vuelve a caer ropa.)

Ya está. Voy totalmente desnudo. Sólo tienes que al-canzarme.

(Respiraciones fuertes.)

Te cogí.

(Risas. Silencio.)

Tranquila. Si no quieres no te tocaré.

(Respiraciones. Egon la sopla.)

¿Quieres tocarme tú a mí?

(Egon gime.)

Ah! No tan fuerte. Suave. Suave. Que manos más dulces tienes.

(RESPIRACIONES FUERTES.)

Sí. Así.

(RESPIRACIONES FUERTES.)

Perdón. No. No te toco.

(Egon GIME: a punto de correrse.)

Ah! Ah! Te quiero. Eres una reina. Ah! Ah! Por favor. Te amo. Te amo tanto. Ah!

(Egon se corre. Silencio.)

Adele, voy a pedirle matrimonio a tu hermana. Mañana hablaré con vuestro padre.

(Silencio.)

No estoy enfadado. Comprendo que tú ya estés comprome-tida. Ese hombre es un buen partido. Ahora seremos fa-milia. Podrás visitarme siempre que quieras. Seré tu hermano.

35.

(Silencio.)

Wally no sabe nada. Se lo diré en cuanto regrese de Almunster. Lo comprenderá.

(Cae ropa. Adele se desnuda.)

¿Qué haces? Adele, Adele...

(CAEN al suelo.)

ADELE Házmelo ya. Da la luz. Que lo vea mi hermana desde su ventana.

Se proyecta el cuadro “Retrato de la mujer del pintor, de pie (Edith Schiele con vestido de listas)”, 1915.

ESCENA 8

12 de Abril de 1915. Café Eichberger en Hiet-zing, Viena.

(Wally permanece en silencio absoluto. Sobre la mesa hay una botella de absenta medio vacía. Wally contiene sus lá-grimas. Egon, con una estúpida sonrisa, habla atropellada-mente: acaba de anunciar que se va a casar con Edith Harms.)

EGONNo, no, no. Que no, que no. No pongas esa cara. No, no... no. Es... Es... No sé, es otra cosa. Vamos, que... Que... espera, espera. Es que aún, aún, no te he dicho mi plan. Vamos, que tengo un plan. En fin, que no es un plan, es un contrato. Vamos, que lo he traído aquí escrito. Mira, aquí está. Lo tengo todo decidido. Con el sello y todo. Ya, ya... No, que... No, vamos, mira, es un contrato.

(Wally le mira como a un loco.)

Por la presente, yo Valerie Neuzil, en plena posesión de mis facultades, etcétera, etcétera... Vamos, aquí lo ves... Completamente legal... Me comprometo a em-prender cada verano, por un periodo de tiempo nunca inferior a cuatro semanas, un viaje de recreo con Egon Schiele. Sirviendo este contrato para cualquier causa legal que de ello se derive. Atendiendo a la ley de... etcétera, etcétera. Las partes firmantes, Don Egon

36.

Schiele... Aquí ves... Aquí ves... Aquí está mi firma. ¿La ves? Vamos, que... por mí está claro. Vamos, que aquí está mi firma. Tú ya sabes cual es. Es la verda-dera... Qué... Ahora tú. Ahora tú. Ahora eres tú. Te toca firmar a ti. Firmas y ya está todo hecho. La cosa cerrada y ya está.... Firmas...

WALLYEgon, ¿te has vuelto loco?

EGON (trata de acariciarla)Wally...

WALLYNo me toques.

EGONPerdón, perdón... Vamos, otra copita de absenta...

(Wally le mira sin querer creer lo que está ocurriendo.)

WALLYDe acuerdo. Venga, ponme otra. Adelante.

(Egon sirve la absenta, toman las copitas, se miran, brin-dan y se las beben de un trago.)

WALLYBuff... Vale. De acuerdo... Un contrato.

(Egon y Wally se miran fijamente. Se parten de risa.)

EGONSólo falta que firmes. Mira, yo ya he firmado.

WALLY Pero Egon, ¿cómo se te ocurre algo así?

EGONEs que yo te quiero, Wally.

WALLYYa. Pero ¿crees que Edith consentiría este acuerdo? ¿Cómo se te ocurre...?

EGONNo. De eso no te preocupes, yo ya...

WALLYVale, vale. Pero...

37.

(le mira fijamente) ¿De verdad te creíste que yo iba a aceptar algo así?

(Egon sonríe como un estúpido.)

EGONSí.

(Wally va a estallar. Se contiene. Le mira con ternura.)

WALLY Egon... No pasa nada... No pasa nada. Sé que lo haces con buena intención. Estoy segura. Pero es imposible, completamente imposible.

(Wally le acaricia el rostro a Egon, a punto de llorar.)

WALLYNo pasa nada. No pasa nada.

(Wally se levanta de la silla.)

WALLYBueno... Yo me voy, ¿de acuerdo? ¿Sí?

(Egon no contesta. Wally le vuelve a acariciar el rostro.)

WALLYAdiós...

(Wally entra.)

EGON (trastabillando)En fin... De acuerdo. Si hablas así... realmente no hay nada que hacer. Tendremos que despedirnos defini-tivamente. Lástima. Es cosa tuya, Tú has tomado la de-cisión. Yo... Aquí está mi firma. La idea hubiera sido posible... En fin...

Se proyecta el cuadro: “La muerte y la mucha-cha” 1915.

ESCENA 9

(Wally se dirige al público. Egon irá transformando el Café Eichberger en la iglesia de la Dorotheergasse. La actriz Wally irá transformándose en EDITH HARMS el día de su bo-da.)

38.

EDITHY como estaba previsto, Edith Harms se desposó con Egon Schiele el 17 de junio de 1915. Una boda por todo lo alto en la iglesia evangélica de la Dorotheergas-se... con el beneplácito de Dios nuestro señor.

EGONAmén.

EDITHLa cosa no fue demasiado difícil. Utilizando a Wally como carabina, las vecinitas ricas de la ventana de enfrente no tardaron mucho en caer rendidas a los en-cantos del ingenioso pintor, eso sí, esforzándose cada día en sacar brillo a sus zapatos para poder estar a la altura.

EGONAmén.

EDITH Egon entró por fin en la honorable sociedad vienesa. Se acabaron las cristaleras bohemias. Ahora, dueño al fin de un patrimonio, la vida le sería más sencilla. Exposiciones viento en popa, un futuro prometedor, competidores con balas en la cabeza... Viena se suavi-zaba como un sofá de terciopelo...

EGON ... para recibir invitados.

EDITHWally, desesperada y triste, tardó demasiado tiempo en dar noticias. Tras el matrimonio de Schiele, Valerie Neuzil se alistó voluntaria en la Cruz Roja. La Gran Guerra comenzaba a llamarse de este modo.

(Edith se acerca al altar arrojando pétalos de rosa.)

La pobre musa perdió a su niño... perdiéndose a sí misma. Nadie sabe hasta que punto se sintió decepcio-nada. Algunos dicen que se la pudo ver en el campo de batalla, paseando, con un agujero en el alma.

EGON (como el Cura)Egon Schiele, ¿quieres a Edith Harms como esposa? (como Egon)Sí, quiero.

39.

EDITHSí, quiero.

(Egon y Edith se besan tímidamente. Una TROMPETA MILITAR interrumpe la boda.)

EDITH (como el Reclutador del ejército)¿Es usted Egon Schiele?

EGONSí, soy yo. ¿Que ocurre?

EDITHVenimos para alistarle. Tiene usted que hacer el ser-vicio militar para la Gran Guerra.

EGON¿Qué guerra?

EDITHLa guerra contra el mundo. La patria le necesita.

EGON¿Qué patria?

EDITHEl Imperio Austro-Húngaro. ¡Adelante!

Suena el HIMNO DEL IMPERIO. Egon y Edith se sientan como en un cine para ver la proyec-ción de imágenes de la I Guerra Mundial.

40.

ACTO III

ESCENA 1

Julio de 1916. Habitación de hotel junto al campo de prisioneros de Mühling, Austria.

(Egon Schiele escribe una carta a su marchante Arthur Roessler.)

EGONA la atención de Don Arthur Roessler: Estoy seguro de que estarás al tanto. Franz Marc ha muerto de una granada en la Batalla de Verdún. Los ar-tistas no deberíamos ir al campo de batalla. Nosotros no pertenecemos a ningún país, a ningún imperio. Noso-tros somos de la humanidad y la humanidad debería guardarnos como a tesoros. Algo se desmorona y...(levanta la pluma)... no me atrevo a mirar atrás por si me cae encima.(Medita. Vuelve a escribir)Desde que vine a Mühling, hace ya dos meses, he podido dedicarme de nuevo a la pintura. Edith me ha seguido a cada destino. Está empeñada en ejercer de esposa inin-terrumpidamente, a pesar de los continuos ruegos de su familia para que regrese a Viena. Muchas tardes apro-vechamos el buen tiempo y damos paseos por el bosque, despacio, escuchando el río, viendo cambiar la luz de la tarde. A veces, andamos un buen trecho sin decirnos palabra, sin mirarnos siquiera: ella cinco metros de-lante y yo, cinco detrás. Sin embargo, nunca tengo la sensación de estar solo, de estar sin nadie, de per-derme. Es como si supiese que al final del camino ella estará allí, esperándome, de que al final de todo, ella seguirá allí para darme la mano y decirme –No es-tás solo, Egon. Estoy contigo.- Y dará igual si tengo éxito o no, porque no se irá. (para, medita, se revuelve contra sí)¿Quién soy yo comparado con Franz Marc o August Macke? ¿Que he dado yo al arte? ¿Por qué ellos han muerto en esta guerra sin sentido y yo sigo aquí, teniendo suer-te, consiguiendo favores de un oficial tras otro y sin marchar al frente? Me pinto autorretratos y vivo del abastecimiento de los soldados. ¿Quién soy yo compara-do con ellos? ¿Dónde quedan mis paisajes frente a los colores de Macke? ¿Mis figuras frente a las formas de Marc? Y lo peor es que ni siquiera alcanzo a imitar-les. No sé como lo hacen. Sólo sé admirarles. Marc y Macke, muertos de veintitantos años. No, Arthur, yo no

41.

soy un gran pintor y mi éxito, si es que lo tengo, no es más que la sombra de un mundo que se derrumba.

(Entra Edith Harms, exultante, nerviosa.)

EDITH¡Egon, ha llegado un telegrama! Es de Roessler. La re-vista Die Aktion va a dedicarte un monográfico. Eres el pintor del año. Piden que diseñes la portada. Sal-drá para septiembre.

(Edith abraza a Egon, que rompe la carta que había escri-to.)

EDITH¿Qué es eso?

EGONNada. Tonterías.

ESCENA 2

(Ruptura absoluta de la ficcionalidad.)

ACTRIZAhora hay un punto de inflexión en todo esto.

ACTORComo Egon Schiele es un tío listo, consigue escaquear-se de ir al frente regalando retratos a sus oficiales.

ACTRIZY que se pasa toda la PRIMERA GUERRA MUNDIAL dando pa-seitos por el bosque y haciendo dibujazos.

ACTORY con sólo un año de servicio, le devuelven a Viena para nombrarle Director de la EXPOSICIÓN DE ARTE BÉLI-CO. Los militares le nombran super-capo de la pintura.

ACTRIZY aprovechando que ha vuelto a la capital y está can-sado de los paseitos por el campo, vuelve a follarse a la hermana de su mujer, Adele Harms.

ACTORA este affaire le debemos su cuadro más famoso: Mujer sentada con la rodilla en alto (1917).

42.

ACTRIZY la buena de su esposa Edith, que siempre pensó que aquel retrato de su hermana era ella misma... más suelta.

ACTORY a finales del 17...

ACTRIZ... con una Europa de dos millones de cadáveres...

ACTOR... le encargan otra exposición.

ACTRIZLa más alta a donde podía llegar un pintor austriaco: La Secession.

ACTORY una tarde, pongamos la tarde del 6 de febrero de 1918, entra por allí, no sé quien... el chico de los periódicos...

ACTRIZExtra. Extra.

ACTORY el chico le grita que Gustav Klimt, el Rey de los pintores austriacos, acaba de morir de una gripe espa-ñola.

ACTRIZExtra. Gustav Klimt, el Rey de los pintores austria-cos, muere por una gripe española.

ACTOREgon se queda blanco. Primero no se lo creé, luego le quita al chaval un periódico de las manos y se queda como sin saber que decir... no sé. El tipo por fin reacciona y se lleva las manos a la cabeza. Era su maestro, si alguna vez tuvo un maestro era este. Y en-tonces le empiezan a venir todos los recuerdos bonitos que tiene de Klimt.

ACTRIZComo le ayudó cuando no tenía un duro, como le llevó a su casa cada dos por tres, las risas que se echaron juntos en los bares... Y entonces a Egon Schiele le da un ataque de lloro. Egon Schiele estalla a llorar, pe-ro a llorar como un niño de tres años. Y unos carpin-

43.

teros que andan por ahí colocando sus cuadros, asusta-dos, se acercan a ver qué pasa. Que “qué le pasa, se-ñor”, que “si ha ocurrido algo”...

ACTORPero Egon Schiele manda a todo el mundo a tomar por culo. Todos los currelas que andan por allí, a tomar por culo.

ACTRIZY lo peor es que manda a tomar por culo hasta al cha-val que le vendió el periódico, que se va sin que le pague un duro.

ACTORY cuando ya se tranquiliza le da un patinazo mental. Decide que tiene que hacer como sea un retrato de Gus-tav Klimt... muerto.

ACTRIZSe va al depósito de cadáveres, mueve sus contactos y le dan un permiso especial para pasar la noche con el muerto.

ACTOREgon Schiele que se pasa toda una noche mirando el fiambre de Gustav Klimt.

ACTRIZPero cuando baja al depósito y le abren la nevera... una sorpresa.

ACTORGustav Klimt, que toda la vida ha llevado barba, tie-ne, muerto, un bigote de portero. Gustav Klimt muerto lleva ahora un bigote como de portero.

ACTRIZY sin pensárselo dos veces, saca papel y lápiz y se marca un retrato del maestro, con bigote, para la pos-teridad. Pero como retratar de frente no le da juego, le pone la cabeza de perfil.

(La Actriz saca una fotocopia del retrato y la muestra.)

ACTOR“Gustav Klimt muerto, perfil derecho”, 1918.

ACTRIZUn minuto de silencio por Gustav Klimt.

44.

(El Actor baja al patio de butacas y reparte fotocopias con el retrato de Klimt muerto.)

Un minuto de SILENCIO.

ACTRIZAl día siguiente, ya más tranquilo, Schiele se levanta por la mañana y se da cuenta de algo. Muerto Klimt y con Kokoschka con una bala en la cabeza, tiene ahora el título del artista vienés más grande vivo. Así que pasan un par de semanas y cuando llega la 49 Exposi-ción de la Secession vienesa, Egon Schiele vende, en un solo día, todas sus obras expuestas y además, al triple de precio. El tipo se hace millonario y en pago a su maestro por todo lo que le debe, publica su dibu-jo con una necrológica:

ACTOR“Gustav Klimt. Un artista de increíble perfección, un hombre de profundidad extraña; su obra es un santua-rio.”

(El Actor quema la fotocopia del retrato de Klimt muerto.)

ACTRIZNecrológica de Egon Schiele para la revista “Der An-bruch”. Quince de febrero de mil novecientos diecio-cho.

Oscuro.

ESCENA 3

Salón de la nueva casa del matrimonio Schie-le: calle Wattmanngasse 6, en el barrio de Hietzing, Viena.

(Edith teje en su mecedora. Egon mira por la ventana. Ínti-mos.)

EGONEdith.

EDITH¿Sí?

EGON¿Has visto esa flor?

EDITH¿Qué flor, Egon?

45.

EGONAfuera, en el jardín. ¿Te has fijado? Es la primera flor que veo desde el invierno.

(Silencio.)

¿Es un almendro, no? Nunca supe los nombres de las flores. Me hubiese encantado aprenderlos, pero no lo hice.

(Edith se levanta.)

EDITHA ver.

EGON¿La ves?

EDITHSí. Es un almendro.

(Egon abraza a Edith.)

EGON¿Te das cuenta de que es nuestra primera primavera juntos en Viena?

EDITHSí. Todo ha pasado tan rápido... demasiado rápido.

EGONDentro de poco hará para tres años.

EDITHLa guerra no puede durar siempre.

EGONNo... Me refería a nuestro matrimonio.

(Silencio.)

EDITHTodo ha cambiado tanto.

(Silencio. Continúan mirando por la ventana.)

EGONEdith, ¿eres feliz?

(Silencio.)

46.

EDITHSí, mucho.

EGONYo también. No sé muy bien que ha pasado, pero yo tam-bién. Mis cuadros, mi vida, todo ha cambiado.

(Silencio.)

EGONYa no sufro.

EDITHEgon...

EGONSchhh. No te preocupes. Soy yo el que debería pedirte disculpas. Pero lo has hecho. Soy feliz. No pensé que era así... ser feliz... tan calmado. Ahora miro hacia delante y sonrío. No tengo miedo.

EDITHMira, un ruiseñor. Se ha posado en la rama.

(Silencio.)

¿Aun piensas en ella?

EGON¿En quién?

EDITHWally.

(Silencio.)

EGONTuve noticias. Murió en la guerra. Escarlatina... en diciembre.

EDITHLo siento.

(Silencio.)

¿Ella te quería?

(Silencio.)

EGONSí. Creo que sí. Edith, tengamos un hijo.

47.

(Por primera vez en la escena, Edith mira a Egon a los ojos.)

EDITHEgon, no tienes...

EGONEscúchame, Edith. Te quiero. Por fin me atrevo a de-cirlo: te quiero.

EDITHYo también a ti. Yo también a ti, Egon Schiele.

(Edith y Egon se abrazan. Poco a poco Edith va separándose de él y desaparece tras el biombo. Egon queda solo, feliz, ante su imagen en el espejo que le regalo su madre.)

EGONPintura. Pintura creciendo de mis ojos. Pintura dulce que puebla mis párpados. Hay nuevos colores: rojo, ocre, azul. Azul. Tejados azules y tapias naranjas, moradas. Morado. Dulce. Cuerpos sobre una sábana blan-ca, sin miedo. Veo como vibra el fuego de la vida de adentro de los corazones. Puedo pintarlo. Ya no se duelen. Vida. Mi vida cada vez más viva, más ardiente, como una semilla que ha dado sus frutos. La carne se suaviza. La puedes tocar, ya no pincha. ¿La tocas? Ya no corta. Es tan suave tu piel, tu piel de madre. Beso tu piel de madre. Ha vuelto la gente. Tienden sus ro-pas de colores para que me sonrían. Rojas, naranjas, verdes. Tic. Tac. Tic. Tac. Su ritmo. Suenan. Qué gra-ciosas sonríen. ¿Viste alguna vez la sonrisa de un ár-bol? En otoño sonríen como de medio lado, viendo pasar el tiempo, tan despacio. Claro, están cansados de ver el horizonte. El horizonte. Escucha como suena: HO-RI-ZON-TE. Hay líneas, onduladas como los ríos cuando pa-san. Una... Otra... Y otra... Azul, cubierto de naran-ja, rosa, amarillo... Azul. Tócame. Yo tampoco pincho. Egon, ya no pinchas. Egon, ya no te dueles. Tócate. ¿Ves el horizonte? Fuiste todo ausencia y ahora te has poblado. ¿Hacia dónde vas?

(Sale Edith con un ovillo grande de lana roja y gruesa. Vuelve a su mecedora.)

Me gusta sentarme y ver el horizonte desde mi ventana, contigo. Miro al frente, tranquilo. Sonrío, contigo. Hacemos el amor. El A-MOR, contigo. No te vayas nunca. Ya sólo quedan tres meses.

48.

(Edith se sienta en la mecedora y comienza a tejer con el ovillo de lana roja sobre sus rodillas. Egon la observa, nervioso: algo va mal. Edith teje cada vez más rápido.)

EGONPintura. Pintura creciendo de mis ojos. Pintura dulce que puebla mis párpados. Hay nuevos colores: rojo, ocre, azul. Azul. Tejados azules y tapias naranjas, moradas. Morado. Dulce. Cuerpos sobre una sábana blan-ca, sin miedo. Veo como vibra el fuego de la vida de adentro de los corazones. Puedo pintarlo. Ya no se duelen. Vida. Mi vida cada vez más viva, más ardiente, como una semilla que ha dado sus frutos. La carne se suaviza. La puedes tocar, ya no pincha. ¿La tocas? Ya no corta. Es tan suave tu piel, tu piel de madre. Beso tu piel de madre.

(Edith agoniza, se deshace en un parte de lana roja y grue-sa. La mecedora va cada vez más rápido.)

EGONPintura. Pintura creciendo de mis, de mis ojos. Pintu-ra dulce que puebla mis párpados. Te escapas. Nuevos colores: rojo, ocre, azul. Rojo. Tejados A-ZU-LES. He dicho que azules. Tapias naranjas, moradas. Muerte. No te vayas, POR-FA-VOR. No me dejes... Dulce. Cuerpos sobre una sábana blanca, sin miedo, cubierta de... Cuerpos sobre una sábana blanca, cubierta de... Miedo. Veo como arde el fuego que se apaga. Todo es oscuro alrededor. Dejadnos escapar. Puedo pintarlo todo. Una naranja era la única luz, la única luz. Ya no se due-len. Me duelen. Vida. Mi vida en carne viva. Una semi-lla. SE-MI-LLA. Sólo quedan tres meses. No te mueras. No te mueras, por favor. NO-TE-MUE-RAS. La puedes to-car, ya no pincha. ¿Te cortas? Tan suave tu piel. TU-PIEL-DE-MA-DRE. Beso tu piel de madre. No te deshagas. Vamos a tener un hijo. No te deshagas. Tienden sus ro-pas. Un lienzo ciego. La oscuridad del río. Río. Río. Me río. Me ahogo en un pantano de piedras si te mar-chitas. Madre, no me dejes solo. He escrito a mi ma-dre. Le he dicho que estás muy enferma: la gripe espa-ñola. También le he dicho... que estás embarazada de seis meses. Rojas, naranjas, verdes. Tic. Tac. Tic. Tac. Tic. Tac. No hay respuesta. Edith se muere. No me dejes solo. No me dejes solo. TEN-GO-MIE-DO. Un niño se muere antes de nacer.

(Edith arroja el ovillo de lana al suelo.)

Ahora soy yo el grito que se alarga.

49.

(Egon quiere gritar pero no consigue emitir ningún sonido. Edith ha muerto.)

Silencio. Luz total.

(ELLA se levanta. Recoge el ovillo. Mira fijamente a Egon. La mujer que queda ahora es todas las de su vida. Recoge el ovillo de lana y comienza a enredar a Egon con él.)

ELLASólo dime quién quieres que sea. Sólo tienes que de-cirlo y seré la que tú quieras. Wally, Adele, Edith... ¿Quieres que sea tu misma madre? Sólo tienes que pe-dirme quien quieres que sea. Siempre lo has hecho, contigo. Tú sólo queriendo no quedarte solo, contigo. Tú, tan solo.

(Egon, enredado en lana y con lo que queda del ovillo sobre sus manos, comienza un descenso hacia al suelo, hacia su muerte.)

EGONEstoy solo. Finalmente, tras toda esta batalla sin sentido, estoy solo. Mi ritmo fue el de la vida que-riéndolo todo. No tengo más que veintiocho años y es-toy muerto. La sonrisa de un árbol en otoño. ¿Has vis-to alguna vez la sonrisa de un árbol en otoño? He es-crito a mi madre. Me estoy muriendo. No he tenido res-puesta. ¿Quién ha decidido que yo me muera? ¿Quién es el que decide que uno se muera? He visto su rostro co-mo de medio lado, tan callada. Nadie quiere morir. Es-cucha como suena el HO-RI-ZON-TE. Alargo la mano. Tra-to de agarrarlo con los dedos, pero siempre se me es-capa. Líneas, onduladas como los ríos que descienden, cada día. Azul, cubierto de naranja, rosa y amarillo. Pienso. Sólo tengo veintiocho años. Sólo tengo vein-tiocho años y alguien ha dicho que tengo que morirme. Tócame. Ya no pincho. ¿Veintiocho años y tengo que mo-rirme? Dejadme vivir. Dejadme vivir.

(Egon posa sus rodillas en la tierra.)

Mi testamento es un roble que se me vino abajo. Me gusta sentarme y ver el horizonte desde mi ventana. Miro al mundo, como va cada vez más deprisa y yo aquí sentado, muerto. La guerra ha terminado.

(Egon cierra los ojos.)

Silencio.

50.

(La Actriz asiente al Actor: su trabajo ha terminado. El Actor se levanta. Abandona la escena.)

(La Actriz se dirige al público.)

ACTRIZEdith Harms murió de gripe el 28 de octubre de mil no-vecientos dieciocho, embarazada de seis meses. Egon la siguió dos días más tarde. Murió rico, famoso y conta-giado de la misma gripe que su esposa. Les atrapó el destino... absurdo. Dicen que sus últimas palabras fueron –La guerra ha terminado. Tengo que partir. Mis cuadros han de exhibirse en todos los museos del mun-do–. Cuatro días después, el Imperio Austro-Húngaro firmaba su desaparición. Era el fin de la Gran Guerra y atrás dejaba ocho millones de cadáveres. De la Viena gloriosa, ya sólo quedaba el testamento.

FIN

51.