vi smisao poesisa materijalnosti vodena boja 6 ... · bamberški psaltir: korice sa metalnim...

VI Smisao poesisa materijalnosti

Vodena boja

6. Minijaturni portreti na bjelokosti

1

6.

Minijaturni portreti na bjelokosti

6.1. Uvod

6.2. Bliţe odreĎenje umjetnosti slikanja minijaturnih portreta na bjelokosti

6.3. Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o slikanju minijaturnih portreta na bjelokosti

Isabey: Minijaturni portret 6.1.

Umjetnost izrade minijatura – malih sličica , evidentna je od već spominjanih rimskih portreta na staklu, rezbarenih gema i drugih artefakata…

6/ 1. Bamberški psaltir: Folio; Oslikane korice ;

Pariz, Louvre ; rezbarena rožina; sam rukopis je na pergamentu, pisan ortodoksnim bizantskim stilom… ;

kasno 8. stoljeće; pretpostavlja se da je psaltir papi poklonio Karlo Veliki…


Vodena boja


2

Već u srednjem vijeku i renesansi bile su , pored rezbarija u bjelokosti, na cijeni minijature na tankim gotovo

prozirnim pločicama bjelokosti ili rožine…

U renesansi su česti i minuciozni portreti , dok u vrijeme baroka i klasicizma ova umjetnost izrade malih sličica

doživljava novi uspon…

Na dvorovima zapadne Evrope izrada malih portreta na bjelokosti se posebno njeguje, a iskustva se razmjenjuju i

posredstvom putujućih slikara. Ove minijature, slikane poentilističkim manirom vodenim bojama na finim

pločicama slonovače sigurno doživljavaju još jedan uspon u Parizu Napoleonovog perioda, a preko njegovog

dvorskog slikara Jeana Baptistea Isabeya i posrednika - Marije Antoinette - rasprostranjeni su i u Beču…

Jean Baptiste Isabey, pariški dvorski slikar iz Napoleonovog perioda . Način oblikovanja i pripreme kao i samog

slikanja minijatura na slonovači navodimo kod elaboracije same tehnološke gradnje, na osnovu iscrpne studije 1

Cornelie Moesek

6/ 2. Jean Baptiste Isabey, : minijaturni portret

1

Cornelie Moesek: Die Technologie der Miniaturmalerei auf Elfbein; Maltechnik 1977/2.


Vodena boja


3

6.1.1.

VAŢNIJI IZVORI

- Cornelie Moesek: Die Technologie der Miniaturmalerei auf Elfbein;

Maltechnik 1977/2.

- Karl Jäckel: Minijature na Bamberškom psaltiru; Maltechnik 1978/2.

- Metka Kraigher-Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo, 2007.

- Ruth Vuillemier: Werkstoffe der Kunstschreinerei, Maltechnik 1980/2.

- Thomas Poller: Die Herstellung von dünnern , klaren Hornblattern,

Maltechnik 1980/2.

6.1.2.

IZVORI SLIKA

6/1, 5, 6, www.arthive.com.

6/2. Metka Kraigher – Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo, 2007, str.459.

6/3. Mekhitarian Arpag: La peinture égyptienne, Bruxselles, 1954.

6/4. Hans H. Hofstätter: Pozni srednji vek, Ljubljana, 1968 / str.152.

6/7 Metka Kraigher – Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo, 2007, str. 461.

6/8. Louvre, Pariz, 1960.

6/9. www.arthive.com.

6/10. Magnus Backes, Regine Dölling: ROJSTVO EVROPE, Ljubljana, 1970 / str. 51.


6/12, 14, www. antiques.com.



6/16. Likovna enciklopedija, Zagreb, 1960.



6/19. Metka Kraigher – Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo, 2007, str. 114.


6/ 0. Olifant: Lovski rog

Metropolitan Museum; New York (Rogers Fund); datirana u 11. stoljeće, Sicilija.

http://www.arthive.com/

http://www.arthive.com/


Vodena boja


4

6.2.

Bliţe odreĎenje umjetnosti slikanja

minijaturnih portreta na bjelokosti 6.2.1. Slikanje na kostima kroz vjekove

6.2.2. Rezbarena slonovača kroz vjekove

6.2.3. Minijaturne slike na bjelokosti

6.2.1. Slikanje na kostima kroz vjekove

Od paleolitskih znakova urezanih u životinjske kosti, rogove, zube velikih životinja, oklope kornjača, ljudske lubanje, školjke, sedef i slične materijale,

preko egipatskih ukrasnih predmeta, srednjevjekovnih knjižnih korica, Dürerovih minijatura na slonovači, medaljona epohe Bidermeier, i ne na kraju bogate

riznice obrade kosti orijentalnih civilizacija, ova je materija na neki način aktualnija od

papirusa i pergamenta. Kosti za gatanje bile su meĎu prvim podlogama za urezivanje znakova

u Kini…

Kosti se od davnina, pored rezbarenja, koriste i kao podloga za slikanje…

Slikanje na pločicama slonovače poznato je već u Egipatskoj civilizaciji… ←6/ 3. ■ Slonovača: Kraljevski par…

Kairo, Muzej;31 x 21 cm; Tutankhamonov kovčežić od slonovače; oko 1350←/

Slikanje, kao i pisanje kistom, dakle kaligrafski karakter poteza debelih i tankih linija,

dovedeno je već tada do savršenstva . Način rada nije zavisio od vrste podloge. Bilo je samo

važno da je glatka i da prihvata adekvatnu boju. Potez zavisi od kista, prilagodljivog za slikanje

tankih i debelih linija ...

Tako su oslikane školjke, pronaĎene na sjeveru Kine, starije od dva tisućljeća ... ( Sjeverna Kina; mlaĎi DŽO; oko 250 ←/; prirodna

veličina školjke ; širina oko 10 cm); akvarelno slikanje živih boja; na naĎenim školjkama motivi su se jedva nazirali, ali, poslije čišćenja

destiliranom vodom sve je postalo vidljivije, te su izvršeni retuši vodenim bojicama; dvokolica sa dva vozača i zapregom od četiri konja;

u pozadini siluete drveća ...

Iako se obično, ako je riječ o slikarstvu, kao nosilac spominje slonovača, u srednjem vijeku se u ovu svrhu koristio i niz drugih kostiju koje

su se specifičnim postupkom prerade prilagoĎavale odgovarajućoj primjeni…

U srednjem vijeku se oslikavala i izrezbarena skulptura:

6/ 4. Oslikana i pozlaćena slonovača: Marijino krunisanje→ Pariz, Louvre ; kraj 13. stoljeća; visina: 28 cm; pozlata i slikanje temperom.


Vodena boja


5

U to vrijeme su bile na cijeni minijature na tankim gotovo prozirnim pločicama rožine:

6/ 5. Bamberški psaltir: Oslikane korice sa okovima i minijature ( Inicijal i RoĎenje Krista)


Vodena boja


6

rožina se može lakše smekšati od ostalih vrsta kostiju; prirodno je elastičnija: kako navodi Thomas Poller2 moderna prerada je sljedeća:

…šuplji rog se raspili po duţini, a zatim se okruglasti komadi smekšaju kuhanjem u vodi

te zatim prešaju na temperaturi 120ºC pod pritiskom od 500 kg/cm² u trajanju od jedne minute

( rog i preša premazani su prije toga lojem) …

roţina tako postaje jedva slabo prozirna i krta.; za poboljšanje kvalitete je potrebno da najprije odstoji 2 mjeseca ( da se uskladišti) a zatim

se ponovo zagrije, ovoga puto pod gasnom lampom i preša u hladnoj preši a zatim se doraĎuje raznim alatkama pa čak i brusnim papirom

kružnim brižljivim radom i na kraju poliranjem lanenom krpom i pastom…; na taj način rožina postaje prozirnija i stanjena, čime se

povećava površina čak na format A4; ako se preša u trodimenzionalnom kalupu može zadržati i bilo koji oblik…

U vrijeme nastanka bamberškog psaltira priprema rožine bila je u principu slična : kako navodi Karl Jäckel 3

…rogovi se kuhaju u vodi 10 minuta, a zatim se u vrućem stanju prešaju izmeĎu metalnih pločica do ohlaĎenja;

tako dobijemo pločice debljine 2 do 4 mm; kasnije se pričvršćuju na drvenu ploču pomoću mesinganih šarafa

te zatim još bruse na debljinu 2 mm ili čak 1 mm, čime postaju prozirne; poliranje se vrši suknenim kolutom ili navlaţenim „triplom“…

←6/ 6. Bamberški psaltir: Korice sa metalnim okovima, detalj Bx1 004* izrez koliko može veliko

U to vrijeme bilo je na cijeni i slikanje na SEDEFU, supstanci sličnoj kosti, ali manje elastičnosti. Sedef je, u stvari, slojevita naslaga

krečnjaka vezanih bjelančevinom na kojima se svjetlost različito reflektira kod čega dolazi do bojene interferencije ( karakterističan školjkast

sjaj i struktura)…

Često se lijepi ( nakon brušenja) na metalnu podlogu kroz koju finije prosijava, a zatim se zajedno sa metalnom folijom lijepi na drvo…

2 Thomas Poller: Die Herstellung von dünnern , klaren Hornblattern, Maltechnik 1980/2.

3 Karl Jäckel: Minijature na Bamberškom psaltiru; Maltechnik 1978/2, str. 96.


Vodena boja


7

6.2.2. Rezbarena slonovača kroz vjekove

Od paleolitskih znakova urezanih u životinjske kosti, rogove, zube velikih životinja, oklope kornjača, ljudske lubanje, školjke i slične materijale preko egipatskih ukrasnih predmeta, mezopotamskih

rezbarija, do zanatskih umijeća Feničana…; lijepi se pomoću ribljeg mjehura u octu nanesenog u obliku tople otopine. Riblji mjehur u octu je najprikladnije vezivo jer octena kiselina djelomično i otopi

kreč u sedefu i na taj način pojača vezivnu moć…; za poliranje se koristi kamen plovućac sa vlažnom krpom i fini prah („trippel“) za poliranje

zajedno sa lanenim uljem koje se zatim brzo odstrani da ne bi došlo do obojenosti sedefa; još finije poliranje izvodi se plutom , prahom za

poliranje i malo sumporne kiseline i na kraju eventualno sa malo vode sa sapunom… mezopotamske rezbarije svojom virtuoznošću izrade

ukazuju već na vrhunac zanatskog iskustva ...

Opće je poznato da razvoj zanata i invencije podrazumijeva odreĎene civilizacijske pretpostavke kao što su –

- višak vremena ( kreativnost),

- borba za opstanaka ( organizacija, sistem…),

- višak proizvoda ( trgovina, razmjena ideja…).

Primjer fragmenta poklopca kutijice dokazuje stilski utjecaj Mezopotamije kao i Mediterana u

mikenskom periodu. Feničani nisu imali izgraĎen svoj stil:

poznati kao pomorski trgovci, zanatlije i prijevoznici – slove kao dobri zlatari, rezbari slonovače i

bojadisari.

Spretno kopiraju tuĎa iskustva, te prilagoĎavaju potražnji na pojedinim tržištima…

←6/ 7. Rezbarena slonovača: Fragment poklopca kutijice Louvre; nalazište: Fenicia; Ras-Shamra-Ugarit; mikenski period.

Rezbarena slonovača u islamskom svijetu samo je nastavak duge tradicije civilizacija koje su joj

prethodile… Arapi su stari narod koji je živio uz trgovačke putove izmeĎu Sirije i južne Arabije.

Neko vrijeme su arapski knezovi bili podanici asirskih kraljeva što samo po sebi objašnjava

kontinuitet izmeĎu starijih i novih civilizacija ali i kontinuitet perfekcije same izvedbe, bogatih

dekoracija koje su predstavljale odušak, inače strogim ograničenjima same likovne umjetnosti

islamskog svijeta…

Minuciozne ornamentalne dekoracije izvodili su u prvim stoljećima Islama strane zanatlije, koji su

unosili u stil ukrasa svoje specifičnosti…Rezbarije iz slonovače stimulirane su i prefinjenim,

čipkastim dekoracijama u štuku i kamenu…

6/ 8. Rezbarija iz slonovače: Kutijica el-Mugiza→ Louvre; nalazište: Cordoba; datirana 968.


Vodena boja


8

Pravi procvat zanatskih radionica javlja se kada arapska prijestolnica iz Bagdada prelazi u Samaru.

Vjera je branila da koriste plemenite metale ( usprkos činjenici da ne smiju koristiti plemenite metale , ima lijepih

primjeraka srebra m pa čak i zlata iz vremena kada su vladali Bujidi ), ali su mnogi koristili broncu, keramiku, staklo , drvo,

štuk, tkanja, a u Cordobi je u vrijeme španjolskih Omajada procvala i umjetnost rezbarenja slonovače – pogotovo izrada

okruglih i četverokutnih kutijica, ukrašenih maštovito izrezbarenim palmetama, listovima, ţivotinjama a uz porub

ukrašenim kufskim pismom…

Posebnu grupu rezbarija u kosti predstavljaju fatamidski olifanti izrezbareni rogovi, koje su izraĎivali u Egiptu i na Siciliji

te su krajem 11. stoljeća dolazili i u kršćanske zemlje.

←6/ 9. Olifant: Lovski rog Metropolitan Museum; New York (Rogers Fund); datirana u 11. stoljeće, Sicilija.

Poseban uspon doživljava umjetnost rezbarenja u slonovači kod srednjevjekovnih knjiţnih korica … U srednjem vijeku i

renesansi bili su na cijeni rukopisi u koricama od izrezbarene kosti:

6/ 10. Korice manuskripta: Dagulfov psalter, cjelina (gore) i detalj → Pariz, Louvre ; kasno 8. stoljeće; rezbarena rožina; sam rukopis je na pergamentu, pisan ortodoksnim bizantskim stilom… ;

pretpostavlja se da je psaltir papi poklonio Karlo Veliki…


Vodena boja


9

6.2.3. Minijaturne slike na bjelokosti

renesansa Poznato je da je Dürer poentilističkom akvarelnom manirom slikao svoje buketiće ljubičica i na slonovoj

kosti… ←6/ 11. Albrecht Dürer: minijatura na pergamentu ; ciklus: Buketiči ljubičica Albertina , Beč; oko 1510. godine; 11,7 x 10,4 cm; akvarel na pergamentu; slično i na slonovači.

Zna se da je portrete kraljevskih osoba – izraĎene na slonovači – Holbein ml. slikao akvarelnim bojama i lakirao

gumiarabikom i glicerinom…

Tehnika je aktualna čak i u Goyino vrijeme. Goya je minijature na slonovači radio pogotovo u zadnjim godinama

svog života u Bordeauu ( zanatska iskustva možda je stekao još u djetinjstvu kod oca – majstora pozlata). klasicizam

Minuciozni portreti, slikani poentilističkim manirom vodenim bojama na fine pločice slonovače, česti su i u

Engleskoj ( Smart), a doživljavaju još jedan uspon u Parizu Napoleonovog perioda, a preko njegovog dvorskog

slikara Jeana Baptistea Isabeya i posrednika - Marije Antoinette - rasprostranjeni su i u Beču…

Jean Baptiste Isabey, pariški dvorski slikar iz Napoleonovog perioda .

način oblikovanja i pripreme kao i samog slikanja minijatura na slonovači navodimo kod elaboracije same

tehnološke gradnje, na osnovu iscrpne studije 4Cornelie Moesek …

6/ 12. John Smart: Portret gospoĎe Russel →

John Smart ( Norfolk, 1744-1811) engleski minijaturist; Portret gospođe Russel: akvarel na bjelokosti, 1781.

←6/ 13. John Smart: Minijaturni portret na slonovači Engleska škola minijatura; 3 ¼ x 2 ½“; 19. stoljeće;

6/ 14. Minijaturni grupni portret porodice Bonaparte →

Primjer Isabeya pokazuje minucioznost izrade:

snimak minijature5 nakon restauracije : fiksiranja boje, poboljšanja elastičnosti kosti pomoću tutkala od

ostataka pergamenta sa dodatkom octa i na kraju , izvedenih retuša…

4 Cornelie Moesek: Die Technologie der Miniaturmalerei auf Elfbein; Maltechnik 1977/2.


Vodena boja


10

Kasnije se ova tradicija nastavlja u takozvanom Biedermeier stilu:

Biedermeier stilsko razdoblje vezano je za graĎansku umjetnost germanskih zemalja ( 1815 – 1848); slikanje minijaturnih portreta bilo je izuzetno popularno…

kasnije je prekinuto otkrićem fotografije…

6/15. 6/16.

6/ 15. Jean Baptiste Isabey: Minijaturni portret ( Napoleonovo vrijeme)

6/ 16. Biedermeier stil : minijaturni portreti

5 Cornelie Moesek: Die Technologie der Miniaturmalerei auf Elfenbein; Maltechnik/Restauro, München, 1977/2.


Vodena boja


11

6.3.

Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o slikanju minijaturnih portreta na bjelokosti

Isabey: Minijaturni portret 5.3.1. uvodne napomene

5.3.2. princip gradnje

5.3.3. instrumentacija

5.3.1. uvodne napomene

←6/ 17. Jean Baptiste Isabey, : minijaturni portret

5.3.2. princip gradnje princip gradnje zasnivao se na sljedećim fazama gradnje:

5.3.2.1. pripremni radovi

5.3.2.2. nosilac

5.3.2.3. iscrtavanje

5.3.2.4. pod slikanje, slikanje, „uzdizanje“, lazure

5.3.2.5. dorada

5.3.2.6. lakiranje


Vodena boja


12

5.3.2.1. pripremni radovi

ova minuciozna tehnika svakako je pretpostavljala pripremu u vidu brižljivo prostudiranih crteža, na osnovu kojih se kasnije

pristupalo konkretnoj realizaciji minijature;

iscrtavanje na slonovači, kao i na pergamentu , nije dozvoljavalo naknadne korekture; zato je motiv morao biti unaprijed

precizno definiran;

■ ( svi primjeri, koji su navedeni kao analogije izabranom ključnom primjeru, označeni su posebnom oznakom ■ ) ; po

uzoru na Ingresa, dakle, vrijeme u kojem je djelovao i Isabey, velika pažnja je posvećivana crtežu; općenito su majstori

minijatura pripremali studijske crteže…

←6/ 18. Jean August Dominique INGRES: ■ Portret slikara, detalj François Louis Hardy Dejuinne ( slikar; 1784- 1844) studija Ingresa iz 1834.; olovka, 252 x 205 cm; Ingres ( Mountauban, 1780

– 1867, Paris)

5.3.2.2. nosilac

KOST : iako se obično, ako je riječ o slikarstvu, kao nosilac spominje slonovača, u srednjem vijeku se u ovu svrhu koristio i niz drugih kostiju, koje su se specifičnim

postupcima dorade prilagoĎavale odgovarajućoj primjeni, Tako se pored slonovače u Evropi nekada manje pristupačnoj, čak i češće koristi preraĎena roţina, riblja

kost, sedef… Sve su to, po sastavu slične supstance…

SASTAV: anorganska i organska supstanca ( 60 : 40); anorganske ( kalcij fosfat, magnezij fosfat, kalcij karbonat, kalcij fluorid), organske ( fibrile, stanice hrskavične

supstance i masnoće, zavisno od vrste); svježa kost ima do 25 % vode, a osušena oko 15 %.

Već ljudi paleolitika su upotrebljavali kao podloge za urezivanje svojih znakova…

ţivotinjske kosti, rogove, zube velikih ţivotinja, oklope kornjača, ljudske lubanje, školjke i slične materijale

koji su se našli u prirodi, i to uz minimalnu obradu…

slonovača: minuciozni portreti, slikani poentilističkim manirom vodenim bojama na fine pločice slonovače sigurno doživljavaju svoju vrhunsku kvalitetu u Parizu

Napoleonovog perioda, a preko njegovo dvorskog slikara Jeana Baptistea Isabeya i Marije Antoinette… rasprostranjeni su i u Beču;


Vodena boja


13

SMEKŠAVANJE KOSTI , slonovače i rožine od davnina se postizalo kuhanjem u vodi sa korijenom bunovine ( mandragora) ili žalfije, te se može smekšati kao

vosak… Birellis Alchimija 1654. navodi kvašenje u otopini kuhinjske soli, alauna, vitriola ( galice), bijelog vinskog octa, ( nekoliko dana)…

prema Isabeyu █ ( svi navodi koji se odnose na izabrani primjer analize, kao ključni pomak označeni su posebnom oznakom █ ) slonovaču možemo piliti «na

mokro» (zagrijanom pilom) ili na suho (zamašćivanjem); prije obrade kost moramo dobro pričvrstiti u stolarski sto; možemo je oblikovati pilom, dlijetom i sličnim

alatkama; poliranje se obično izvodi pomoću finog praha plovućca ili pomoću finog krečnjaka ili navlaženog brusnog papira ( polira se tako dugo da se popune sve male

fuge u kosti, a zatim se višak praha odstrani kistom i istrlja mekom krpom; preporučuje se ovlažena lanena ili vunena krpa);

- pločica slonovače papirno tanko oblikovana6 , u svakom slučaju mora biti dobro odmašćena, čime postaje i bijelja i poroznija, što omogućuje bolje prihvaćanje boja;

poliranje slonovače je ujedno i prepariranje je se prilikom poliranja utrlja prah u pore ... ; odmašćivanjem postaje sve vrste kostiju bjelje ( ali starenjem ponovo požuti);

odmašćivanje se postiže pranjem eterom, alkoholom, čistim benzinom, amonijakom, sokom crnog luka, oblaganjem s modelarskom glinom, kuhanjem u slaboj lužini…

Ruth Vuillemier spominje i konkretan recept odmašćivanja i bijeljenja –

kuhanjem i stajanjem u vodi sa stipsom

( i do 6 mjeseci), a zatim kvašenjem ( 10 do 15 dana) u otopini 125 g potaše, 1,5 l vode i 30 g negašenog kreča…

Bijeljenje se danas radi sa peroksidom…Nekada se već tretirana kost dodatno bijelila stajanjem ispod staklenog zvona na suncu;

nakon poliranja se ponovo preventivno odmasti pranjem alkoholom i destiliranom vodom ( čak i otisci prstiju mogu praviti kasnije poteškoće); zatim se preporučuje

premazivanje pročišćenom goveĎom žući ili 2-3% otopinom alauna; goveĎa žuč jače poveže boje dok alaun sprečava da se vodene boje na kosti razlijevaju i skupljaju u

kapima … ; poliranje slonovače je ujedno i prepariranje je se prilikom poliranja utrlja prah u pore ...

■ surogati slonovače: u Evropi su često koristili kost konja, teleta, goveda ili ovce…

Ruth Vuillemier 7navodi sljedeći recept za imitaciju kosti:

ljuske jajeta stave se u sud, dobro poklope i stave u vruću peć;

dobiveni prah izmiješa se sa otopinom od pergametnih koţa i lijeva u model…

( gotovo je, po sastavu identična kosti);

recept iz 1781.

6 Cornelie Moesek: Die Technologie der Miniaturmalerei auf Elfbein; Maltechnik 1977/2.

7 Ruth Vuillemier: Werkstoffe der Kunstschreinerei, Maltechnik 1980/2


Vodena boja


14

Smokvino drvo kuhamo u svijetlom smolastom firnisu;

na taj način dobiva odgovarajuću elastičnost i sjaj sličan kosti ( struktura smokvinog drveta je slična strukturi drveta).

VRSTE SLONOVAČE I DRUGIH KOSTI: afrikanska ( najbolja iz Gabona), azijatska ( Siam, Ceylon; crvenkastog jezgra), fosilna ( od mamuta, slična slonovači),

zubi nilskog konja ( ponekad zelenkastog prizvuka), roţina nosoroga ( slična slonovači), roţina engleskih volova ( elastična), rogovi bizona i irskih goveda; corne

blonde ( na visokoj cijeni), roţina američkih i maĎarskih goveda ( slična kao Blond), kornjačevina ( slična rožini) , sedef ( poliran, prešan i lijepljen otopinom ribljeg

mjehura u sirćetu, koje djelomično smekša krečnjak i pojača vezivnu moć), riblja kost ( od kitova; obraĎena

namakanjem u vrućoj vodi…, prešanjem, poliranjem…), riblja koţa ( od morskih pasa, preraĎena slično kao

pergament)… ; ■ u srednjem vijeku i renesansi bile su na cijeni minijature na tankim gotovo prozirnim

pločicama rožine: rožina se može lakše smekšati od ostalih vrsta kostiju; prirodno je elastičnija: kako navodi

Thomas Poller8 moderna prerada je sljedeća: …šuplji rog se raspili po duţini, a zatim se okruglasti komadi

smekšaju kuhanjem u vodi te zatim prešaju na temperaturi 120ºC pod pritiskom od 500 kg/cm² u trajanju od

jedne minute ( rog i preša premazani su prije toga lojem) …;

roţina tako postaje jedva slabo prozirna i krta; za poboljšanje kvalitete je potrebno da najprije odstoji 2 mjeseca (

da se uskladišti) a zatim se ponovo zagrije, ovoga puto pod gasnom lampom i preša u hladnoj preši a zatim se

doraĎuje raznim alatkama pa čak i brusnim papirom kružnim brižljivim radom i na kraju poliranjem lanenom

krpom i pastom…; na taj način rožina postaje prozirnija i stanjena, čime se povećava površina čak na format

A4…; ako se preša u trodimenzionalnom kalupu može zadržati i bilo koji oblik…

5.3.2.3. iscrtavanje

←6/ 19. Neroccio de'Laudi: ■ Madona i dijete, detalj;

London, National Gallery of Art iscrtavanje se izvodi slično, kao i kod iscrtavanja kod tempere…; često se apostrofira činjenica da klasična tempera ima izgled crteža masnom olovkom … ; detalj

pokazuje svu suptilnost i preciznost linija …

Hilliard je u svom traktatu zapisao da nikada ne koristi povećalo te da radi po živom modelu, bez prethodnih studija;

8 Thomas Poller: Die Herstellung von dünnern , klaren Hornblattern, Maltechnik 1980/2.


Vodena boja


15

█ prema Isabeyu - crtež se nanosi pomoću kopiranja ( na naličje crteža nanese se grafitni prah i prenosi crtež pritiskom); zatim se sa formiranom gumicom ili

kruhom odstranjuje eventualni suvišni prah i usput modeliraju svijetle forme; eventualni tragovi gumice odstranjuju se finim kistom; sve operacije kontroliraju se

pomoću lupe ( sto za slikanje mora biti kod prozora) ...

5.3.2.4. pod slikanje, slikanje, „uzdizanje“, lazure

█ - najčešće se sve faze rada izvode akvarelnim bojama iako se može uspješno slikati i drugim vezivima ; dakle, vezivo je najčešće na

bazi gumiarabike, malo goveĎe žuči i malog grumenčića kandis šećera sa vodom…

←6/ 20. Jean Baptiste Isabey: Minijaturni portret snimak minijature nakon restauracije :

- fiksiranja boje,

- poboljšanja elastičnosti kosti pomoću tutkala od ostataka pergamenta sa dodatkom octa i

- na kraju , izvedenih retuša… 9 u novije vrijeme se prakticira sljedeći sastav:

- u 10 kapi vode sa nekoliko kapi goveĎe ţuči dodaje se

- 5 kapi glicerina i

- 3 kapi gumiarabike;

slika se najfinijim kistovima od dlaka crvene kune ili samurovine (br. 1-3); pigmenti se trve sa vodom na paleti ( za slikanje se koristi

paleta od slonovače iako je skupa i osjetljiva ako padne na pod; kist se vlažio u ustima i oblikovao u šiljak);

; nanošenje boja je minuciozno i prozračno ( pomoću lupe su detalji naneseni tačkicama , crticama, finim šrafurama od svijetlog do tamnog) ; korekture nisu bile

moguće jer se očekivalo da sve do kraja prosijava struktura slonovače ( rjeĎe su se neki detalji, kao na primjer kosa, naknadno urezivali u suhu boju;

9 Cornelia Moesek: Die Technologie der Miniaturmalerei auf Elfbein; Maltechnik 1977/2.


Vodena boja


16

Dakle, faze gradnje podrazumijevaju -

- crno zeleno pod-slikanje;

- nanošenje lokalnih boja ( prije svega na lice i ruke); ovo prozračno nanošenje izvoĎeno je sa 25 tonova inkarnata ( radi lazurnosti aktiviran je i sam materijal

slonovače, kao najsvjetliji ton inkarnata);

- «uzdizanje» svjetlosti; i pored težnje za prozračnošću i afirmacijom tona same slonovače, ipak se često nanosi dodatno «oživljavanje» obijeljenim potezima na

osvijetljenim dijelovima slike;

5.3.2.5. dorada slonovača: █ - rezanje same pločice izvodi se u ovoj fazi ( prije lakiranja, na gotovoj minijaturi): makazama se režu najprije paralelni rubovi, a zatim i sam oval; lukove

režemo postepeno u smjeru kao što idu kazaljke na satu

(od 3-0. od 9-6, od 6-0; ovo je neophodno kako ne bi došlo do raslojavanja slonovače).

5.3.2.6. lakiranje █ gotova slika premazana je lazurom na bazi gumiarabike i glicerina koja je ponešto pojačavala intenzitet boja a ujedno zaštićivala bojeni premaz;

■ koristi se i liquida chiara , a u vrijeme Isabeya već se koristio za lakiranje i suvremeniji eterični lak…

■ za samo premazivanje slonovače, bez slikanja, ima i više mogućnosti…; Ruth Vuillemier navodi recept iz 1799. godine, lak za predmete od slonovače, prema

Stöckelu:

- 4 mjere šelaka,

- 0,5 mjere mastiksa,

dobro se izmrvi i prelije koncentriranom vinskom kiselinom.

5.3.3. instrumentacija

svaki likovni materijal je, u likovnom smislu - instrument, koji ima specifičnu vizualnu zvučnost, ili, drugim riječima - odreĎena likovna instrumentacija …

zajedno sa specifičnom organizacijom likovnih prvina - crte, boje i volumena , daje odreĎenu originalnu zvučnost likovnog teksta, ili , kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje - daje smisao

poesisa materijalnosti… u razmatranju instrumentacije kod tehnike izrade minijatura na pergamentu (Hillyard) već smo naveli sve relevantne materijale, kao i crtaći i slikarski pribor…

vi smisao poesisa materijalnosti vodena boja 6 ... · bamberški psaltir: korice sa metalnim...

Documents