villa capra la rotonda
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UNIVERSIDAD CATÓLICA
“SANTO TORIBIO DE MOGROVEJO”
INTEGRANTES: KONG RAMOS, MARCIA BRIGGITTE
MENDOZA VÁSQUEZ, MARÍA LUISA
TORRES SAMAMÉ, PAOLA ESTEFANIE
ZHOU CHAU, CLAUDIA CHEENYI
CURSO: PAUTAS DE LA INVESTIGACIÓN DEL PROYECTO I
DOCENTE: ARQ. GUERRERO SAMAMÉ, YVÁN PAÚL
TEMA DE ANÁLISIS: VILLA CAPRA “LA ROTONDA” - VICENZA, ITALIA
ARQ. ANDREA PALLADIO
CICLO 2013 – I
ÍNDICE
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• Introducción …………………………………………………………………………………………………………. 4
• Historia …………………………………………………………………………………………………………. 6
• Ubicación …………………………………………………………………………………………………………. 8
• Capítulo I:
Orden y composición …………………………………………………………………………………………………………. 11
• Capítulo II:
Proyecto y uso …………………………………………………………………………………………………………. 18
• Capítulo III:
Proyecto y estructura …………………………………………………………………………………………………………. 24
• Capítulo IV:
Proyecto y contexto …………………………………………………………………………………………………………. 35
• Apéndice …………………………………………………………………………………………………………. 40
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INTRODUCCIÓN
El presente trabajo de investigación consta de cuatro capítulos, en los cuales se desarrollará el análisis del proyecto asignado
por el docente: “Villa Capra La Rotonda”, ubicada en Vicenza – Italia y diseñada por el arquitecto Andrea Palladio.
Dichos capítulos se han tratado a lo largo del curso Pautas de la Investigación del Proyecto I, en el Quinto Ciclo de la Escuela de
Arquitectura de la Universidad Católica “Santo Toribio de Mogrovejo”.
El primer capítulo consta de la explicación de los diversos elementos que componen la organización del proyecto. Se desarrollará
el análisis del espacio y materialidad, elementos organizadores, instrumentos básicos de la arquitectura y la geometría del
edificio.
El segundo capítulo trata del programa que se desarrolla dentro del edificio. Aquí se resaltan cuáles fueron los diversos usos a lo
largo de la historia hasta la actualidad y de qué forma se utilizan los espacios interiores de la Villa.
En el tercer capítulo se detallará acerca de la estructura compositiva del proyecto. El tipo de estructura que conforma cada
parte del edificio, su materialidad y su revestimiento.
Por último, en el cuarto capítulo se explicará y analizará el contexto donde está ubicado el proyecto. La relación con el paisaje y
cómo es que se integra y pertenece al lugar.
Culminando estos cuatro capítulos, se hace entrega del trabajo de investigación que ayudará a entender el proyecto investigado.
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HISTORIA
• Le debe su nombre a la forma de la
planta.
• Pertenece a la época del Renacimiento
(1566 – 1569).
• Estilo: manierismo, presenta una
innovación constructiva. Rechaza el
equilibrio y la armonía de la
arquitectura clásica.
• Dueños: en un principio para un
funcionario del Vaticano. Luego fue
adquirida por la familia Capra.
• Superficie: 1225 m3
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35 m 35 m
19,25 m
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UBICACIÓN
• Situada en una colina sensiblemente elevada al plano y a las
afueras de un núcleo urbano como Vicenza responde
probablemente a la distinción social de su propietario, con el
fin de poder evitar los ajetreos y el movimiento típico de una
ciudad, además de una distinción religiosa y de mayor
proximidad a Dios.
• Construida por Andrea Palladio para Canon Paolo Almerico. El
edificio abovedado cuadrado, se alinea con los puntos
cardinales del compás.
• La villa orienta sus ejes con el máximo escorzo a la
orientación cardinal (45°), ya que aumenta el valor del centro
en la villa. Todas sus fachadas participan del sol y luz directa
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"El sitio es uno de los más amenos y apacibles que puedan
encontrarse, ya que está situado en lo altozano, al que se llega
sin gran esfuerzo. A un lado un río navegable y al otro lo rodean
agradables colinas, asemejando un amplio teatro. Cultivado de
maravillosas frutas y excelentes vinos, goza de las más
hermosas vistas". Cita de Andrea Palladio de El Cuarto libro de la Arquitectura.
VICENZA
ITALIA
VICENZA
VILLA
ROTONDA
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“ El sitio es uno de los más agradables y deliciosos que se podría encontrar porque está en la cima de una pequeña colina, que es fácil de ascender, en un lado está
bañado por el Bacchiglione, un río navegable, y por el otro está rodeado por otras agradables colinas que se asemejan a un gran teatro, están completamente cultivadas
y abundan maravillosas frutas y excelentes viñas. Así que, la mayoría goza de hermosas vistas en todas partes, algunas de los cuales se encuentran restringidas,
otras más amplias, y sin embargo otras que terminan en el horizonte…”
ANDREA PALLADIO, I QUATTRO LIBRI DELL`ARCHITETTURA, 1570
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CAPÍTULO I: ORDEN Y COMPOSICIÓN
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1. Todo el conjunto – hasta el límite de las escalinatas – se
inscribe en un gran cuadrado (color rojo).
2. El cuadrado que limita el cuerpo principal está inscrito en el
cuadrado (color verde) que forman los puntos extremos de los
ejes axiales al pie y centro de escalinata.
3. Apoyado en la nariz del último escalón de la logia sobre los ejes
axiales, se forma otro cuadrado (color celeste) cortando a 45º
las estancias grandes y pasando por un extremo de las
chimeneas.
4. Partiendo de las intersecciones de las diagonales con el
cuadrado de color celeste, se traza ahora el cuadrado color
amarillo, el cual permitió a Palladio tener el control de las
proporciones de todas las estancias durante su construcción.
5. El trazo del cuadrado del núcleo (color morado) sólo pudo
verificarse en la etapa constructiva de cimentación.
Una vez levantados los muros, su trazo quedaba regido por el
cruce de los ejes axiales, cruce que a su vez sirvió para el
trazo de la sala circular. El núcleo se puede inscribir en un
cuadrado teórico.
SIMETRÍA:
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1:2
1
1:2
Mezzanine o entreplanta con estancias Secundarias y
resto de alojamientos.
Planta noble, a la cual se llegaba a través del pórtico,
mediante escalones exteriores con los que se accedía
al recibidor y habitaciones principales.
Basamento rústico, que contenía las estancias del
servicio y habitaciones menores.
PROPORCIÓN:
CUATRO PÓRTICOS POR DONDE SE ACCEDE A LA PLANTA DESDE EL EXTERIOR
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PROGRAMA PRIVADO
PROGRAMA SERVICIO
PROGRAMA PÚBLICO
GEOMETRÍA QUE PERMITE
RECONOCER UNA
ORGANIZACIÓN POR
ZONAS
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CUATRO ACCESOS
CENTRO DOS EJES
La planta central determina el proyecto:
• Compone espacialmente la obra mediante el círculo y el cuadrado.
• Ordena las vistas y circulación a partir de ejes.
• Genera espacio mediante un elemento jerárquico central.
• Establece límites y compone espacios del proyecto.
• Organiza la planta de forma axial, simboliza lo celestial y funciona como
núcleo jerarquizando el espacio central de la obra.
• El hombre entra en contacto con el universo y viceversa a través del
círculo.
PLANTA
COMPOSICIÓN ESPACIAL
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Es el centro neurálgico de la composición a la que Palladio imprime fuerza
centrífuga y vinculación con el exterior mediante las cuatro escalinatas.
CENTRO: CÚPULA
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A pesar del gran número de paredes interiores utilizados para
subdividir el espacio, no todos forma portantes elementos
estructurales: sólo la carcasa exterior y las paredes de la rotonda
llevan el peso de la construcción.
COMPOSICIÓN ESTRUCTURAL
Relativamente pequeñas ventanas en las paredes externas
ayudan a mantener la integridad de la construcción de
mampostería.
Columnas jónicas
PLANTA
ELEVACIÓN
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CAPÍTULO II: PROYECTO Y USO
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Desde el exterior se ve tres plantas. Sin embargo,
una vez que estás dentro, sólo se ve la planta
intermedia, o en el piso principal, sin darse cuenta
de que hay más arriba y por debajo de ella, porque
el acceso a los pisos superiores e inferiores no se
podrá ver de una manera muy inteligente: a través
de pequeñas puertas que dan de escaleras de
caracol.
Las cuatro esquinas corresponden a los cuatro
puntos cardinales y, como resultado, la villa
siempre es abrazado por la luz natural. Además,
debido a que se encuentra en la cima de una colina,
se puede disfrutar de una bonita vista desde cada
lado. Palladio diseñó deliberadamente el exterior
diferente de su interior. CORTE
CORTE ISOMÉTRICO
En esta planta se desarrollan las actividades operacionales y tienen la
misma superficie que la planta noble en su totalidad.
El área de servicio ubicado en el basamento del edificio consistía en
cocinas, despensa, lavandería, bodegas, administración, sede de
funcionarios, etc. El amplio espacio bajo el techo se empleaba para
conservar el producto más precioso de la explotación: el grano, que
incidentemente servía también para aislar los ambientes habitables
inferiores. Teniendo tanto un carácter útil de servicios como formal,
levanta la planta noble a un nivel superior, adquiriendo la villa imponencia
en el paisaje.
PLANTA SÓTANO
PROGRAMA SEVICIOS
CORTE ACCESO A LA ZONA DE SERVICIOS
AMBIENTES DE SERVICIOS
HALL
CIRCULACIÓN VERTICAL
ACCESOS
ACCESO A LOS SERVICIOS
CIRCULACIÓN PRINCIPAL
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PLANTA MEDIA
Cada una de las cuatro entradas que da acceso, a través de un corto
pasillo lleva a la habitación principal del hombre del piano, sala
circular, cubierta por una cúpula hecha en anillos superpuestos.
Salones del piano nobile: Sala oeste: presenta frescos de temas religiosos.
Sala este: muestra alegoría sobre la vida del primer propietario,
conde Paolo Almerico.
En la terraza, se levanta cuatro escaleras monumentales orientados a
cada uno de los puntos cardinales.
Las pequeñas salas eran usadas a veces por los propietarios como
estudios para administrar en fundo, están conectadas solo por una
puerta.
CORTE
PROGRAMA SOCIAL
GRANDES CÁMARAS
ESTANCIAS
PEQUEÑAS SALAS
SALA PRINCIPAL
CIRCULACIÓN VERTICAL
ACCESO ESCALERAS
PÓRTICOS
EJES DE CIRCULACIÓN
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LA PLAZA COMO ESPACIO TRANSITORIO El lugar más notable del espacio interno, es sin duda la sala central
circular, dotada de balcones, que se desarrolla en toda la altura hasta la
cúpula.
Existe una conexión visual desde la sala al exterior, que se repite en sus
cuatro fachadas, lo que permite un completo dominio visual del entorno
para los invitados de la villa.
DECORACIÓN
El cielorraso semiesférico está decorado con frescos de Alessandro
Maganza, existen alegorías ligadas a la vida religiosa, con
representaciones de Bondad, Templanza y Castidad. En la parte inferior de
la sala, todas las paredes están decoradas con gigantescas figuras de la
mitología griega.
La característica física de la forma central no
existe, si no que es una abstracción de la
naturaleza en donde se emplaza, de esta manera se
podría afirmar que la villa solo se compone por sus
recintos de habitaciones.
El espacio central puede ser una analogía de una
plaza como un lugar de encuentro en torno a la
naturaleza.
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PLANTA SUPERIOR
PALLADIO PLANTEA CUATRO HABITACIONES FLOTANTES
EN LA PLANIMETRÍA DE LA PLANTA NOBLE, SE DESCUBREN
COMO LAS ZONAS DE SIESTA DE LOS VISITANTES.
CORTE
VISTA DE LOS DORMITORIOS
La planta superior está destinada a alojar los dormitorios.
PROGRAMA PRIVADO
VISTA DE LA CIRCULACIÓN – ACCESO A LOS DORMITORIOS
CIRCULACIÓN VERTICAL
SALA PRINCIPAL
DORMITORIOS
SERVICIO HIGIÉNICO
CIRCULACIÓN
ACCESO A DORMITORIO
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CAPÍTULO III: PROYECTO Y ESTRUCTURA
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UNIDAD FORMAL Y ESTRUCTURA
La estructura tiene una forma cuadrada con cuatro lados
iguales, aunque con otra interior circular. Cada lado consta
de 4 escaleras, con seis columnas jónicas sustentantes
inspiradas en el modelo romano, que conducen a las
dependencias interiores (concretamente en los
dormitorios, en las zonas angulares) y a la sala central del
piano cubierta con una cúpula, en relación a la forma
redonda apreciable desde dentro. De la Villa Capra es
importante destacar la presencia de logias. Estas se
entienden como pórticos que figuran como entrada en cada
uno de los lados, y que acaban de dar a la estructura
cuadrada exterior una forma de cruz griega. Dichas logias
proporcionan una vista preciosa del campo desde las
cuatro fachadas. En el podio de los muros de las escaleras
aparecen esculturas de Lorenzo Rubini que representan
varias deidades clásicas. En el sótano se encuentran las
cocinas y la administración
Cubo con un circulo inscrito en él.
En cada cara de este cubo sobresale un
pórtico con columnas
Cada pórtico coincide con la anchura de los accesos principales
Los vanos a ambos lados se encuentran en el eje de las columnas
laterales
Forma de cruz simétrica en sus
cuatro lados.
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UNIDAD FORMAL Y ESTRUCTURA
A pesar de la gran cantidad de paredes interiores utilizados para
subdividir el espacio, no todas las formas son elementos de carga
estructural: sólo la cáscara exterior y las paredes de la rotonda llevan el
peso del edificio. Relativamente, pequeñas ventanas en las paredes
externas ayudan a mantener la integridad de la construcción de
mampostería.
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ESTRUCTURA Y VERDAD Cuando se ve en sección, Villa Capra exhibe un sentido de la
jerarquía. la planta baja dispone de una amplia base que se
conecta con el paisaje. la altura de la sección principal excede
la escala humana, el aumento de la experiencia de la grandeza
y el asombro en el espacio. la influencia del panteón se
manifiesta no sólo en la experiencia humana, sino también en el
uso de la cúpula. este punto central y más alta se completa la
transición de la conexión con la tierra para llegar al cielo. en
un plan centralizado, tanto de personas como de flujo de aire
hacia la rotonda central. Brisas cruzadas fluyen libremente a
través de toda la casa, manteniendo la casa fresca. Es un
edificio proporcionado, armónico, con existencia de simetría,
que tiende a la horizontalidad. La luminosidad del edificio
penetra por el óculo de la cúpula y por las ventanas. Por último
el edificio está realizado a escala humana.
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ESTRUCTURA Y REVESTIMIENTO Este edificio está realizado a partir de varios materiales, como el
mármol, el estuco y la piedra. En este caso nos encontramos ante
el exterior de dicho edificio con la que nos encontramos el retorno
a la villa romana, la cual está cubierta en el interior por una cúpula
ya que tiene planta centralizada (alrededor de la cúpula se
estructuran las habitaciones), con cuatro pórticos, que imitan a los
templos romanos. Al exterior la cúpula es semiesférica. Los
soportes o elementos sustentantes son el muro y las órdenes
clásicas jónicas que se encuentran en las fachadas. Los elementos
decorativos son de naturaleza arquitectónica (pórticos en sí),
escultóricos (reflejados mediante las esculturas que se sitúan por
la techumbre de la casa y las órdenes clásicas, además de
inscripciones y algún relieve, diversos tímpanos en las ventanas...)
y pictóricos al interior de la cúpula, ya que en Italia son frecuentes
los frescos.
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ARQUITECTURA Y PRODUCCIÓN INDUSTRIAL
Palladio mezcla diferentes elementos clásicos creando
un nuevo tipo de edificio. Ante la existencia en la Roma
clásica de palacios e iglesias, el arquitecto adapta las
normas antiguas a las nuevas estructuras, lo que le
lleva a crear formas muy personales, monumentales,
elegantes y sobrias.
Su villa emula la grandiosidad de la arquitectura antigua,
está colocada sobre un montículo. De esta forma
Palladio le da majestuosidad y la dota de una elegancia
de formas que explica su influencia posterior.
Panteón de Agripa, Roma. Logia .
Villa Rotonda. Italia, Vicenza.
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Ladrillo estucado y piedra fueron utilizados para la mayor
parte de la construcción.
Las villas de Palladio se construyeron con obra de ladrillo
revestida de estuco, la mayor parte de los elementos,
incluidas columnas, eran de ese material. La piedra se
reservaba para los detalles más refinados, como basas y
capiteles de las columnas y marcos o guarniciones de
huecos.
Usó suelos de estuco. Las superficies estucadas gustaron
a aquellos venecianos tan amantes del color, que lo
cambiaban a voluntad. En las villas palladianas y casas
venecianas se ve gran cantidad de superposiciones de
estucados.
Como datos complementarios, los estucos de la cúpula y
los techos son obra de Augusto Rubino, Ruggiero Bascape
y Domenico Fontana, y los frescos de la cúpula son hechos
por Alessandro Maganza.
ESTRUCTURA Y REVESTIMIENTO
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Vista Columnata,
Entablamento, Cubierta.
Villa Rotonda.
Detalle capitel.
Villa Rotonda.
Detalle basamento.
Villa Rotonda.
Similitudes: arquitrabe, capitel, basamento, estilóbato.
Diferencias: cubierta donde aparecen molduras, friso casi desaparece, fuste sin acanaladuras.
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LA ESTÉTICA DEL INGENIERO
Palladio es el primer arquitecto que dominados
técnicas paralelas la proyectual y la constructiva,
domina todas las fases constructivas, desde el
diseño a la finalización del edificio, pasando por la
participación de los diferentes oficios que
intervienen considera que ambos procesos están
íntimamente ligados, ya que por su propia
experiencia práctica le dice que el diseño no es
ajeno a los problemas técnicos y las múltiples
circunstancias que suceden durante la aplicación
práctica, incluyendo la propia capacidad del
operario. No basta un solo plano, sino acompañarlo
con decenas de dibujos y apuntes que detallen el
como cada elemento se engarza con el resto de la
obra. Así este permite llegar al máximo ajuste
económico de las mismas, a la vez que al apurar las
posibilidades técnicas lleva a una mejora estética,
funcional y económica.
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Por su propia experiencia práctica le dice que el
diseño no es ajeno a los problemas técnicos y las
múltiples circunstancias que suceden durante la
aplicación práctica, incluyendo la propia capacidad
del operario.
No basta un solo plano, sino acompañarlo con
decenas de dibujos y apuntes que detallen el como
cada elemento se engarza con el resto de la obra.
Los obreros no pueden equivocarse porque todo se
les da medido y especificado de antemano,
incluyendo los problemas que va a encontrar
(resistencia, técnica adecuada, funcionalidad...)
En este método de control total del proyecto y de
los oficios se encuentra una de las claves del éxito
de Palladio, el rigor y funcionalidad le permite llegar
al máximo ajuste económico de las mismas, a la vez
que al apurar las posibilidades técnicas lleva a una
mejora estética, funcional y económica.
LA ESTÉTICA DEL INGENIERO
El palladianismo pasó a ser considerado un estilo inglés por
excelencia, contrapuesto al recargado estilo barroco que
predominaba en los países católicos y absolutistas del resto de
Europa. En consecuencia, los arquitectos y propietarios ingleses
elevaron el estilo arquitectónico de Palladio a la categoría de ideal,
de norma de la que uno no podía desviarse. En esta concepción
yacía la idea de que la belleza era algo absoluto, basado en leyes
objetivas y de aplicación universal.
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TECNOLOGÍA Y TEATRALIDAD
Pronao: umbral con movilidad
Acceso a primer piso por escalinatas
frontales en cada pórtico como los
templos romanos.
Planta baja concebida como podium.
Elabora en los cuatro lados un
pórtico hexástilo de orden jónico,
coronados con frontón triangular,
empleando un elemento propio de
edificios religiosos para una
construcción civil.
Cúpula central con óculo que aporta luz cenital
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CAPÍTULO IV: PROYECTO Y CONTEXTO
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PAISAJE Paisaje natural: resultado de los efectos de la materia
orgánica sobre la inorgánica.
Paisaje cultivado: resultado de los efectos de un
sistema de cultivo.
Paisaje arquitectónico: resultado de un proceso de
elaboración arquitectónica consciente del paisaje natural
y/o cultivado, para convertirlo en una composición
arquitectónica formal.
Cada proyecto se hace para un lugar concreto. El
contexto varía en cada circunstancia.
VILLA Lugar de recreación y descanso, centro de producción
agrícola que se encuentran en grandes extensiones de
terrenos con viñas.
Exaltación de las virtudes de la vida en el campo.
Noreste: el río Suroeste: el bosque Sureste: el viñedo
Noroeste: entrada, una ligera pendiente
INSERCIÓN DE LA OBRA EN EL LUGAR: - Se dispone en relación a los ejes.
- Genera vistas en cada pórtico.
- Establece una relación del Hombre con la Naturaleza,
El paisaje es construido e
intencionado como un escenario de
fondo para el hecho arquitectónico.
Sin la obra, estas 4 vistas se
apreciarían como un continuo.
VISUALES DEL PAISAJE A
TRAVÉS DE LOS PÓRTICOS
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RELACIÓN EXTERIOR – INTERIOR
Desde el exterior, su planta y alzado parece encarnar la idea del
edificio centralizado. Luego, al ingresar, sorpresivamente a la sala
central, carece de un centro aglutinador por la falta de la luz directa.
La sala es iluminada por los corredores que atraen la mirada hacia
afuera, a los pórticos y al exterior.
Emplazamiento y situación de Rotonda respecto al río Bacchiglione
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Ubicada en lo alto de una colina y domina el paisaje circundante.
De este modo, se fusiona armónicamente arquitectura con
naturaleza.
Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la
fachada principal, aquí la casa campestre se incardina en el
entorno, multiplicándose los puntos de vista.
La villa orienta sus ejes con el máximo escorzo a la orientación
cardinal (45°), ya que aumenta el valor del centro en la villa.
Todas sus fachadas participan del sol y luz directa.
PAISAJE NATURALEZA
Pórtico posterior visto desde el camino
Pórtico frontal, entrada principal
La villa fue proyectada para estar en perfecta armonía con el
paisaje.
Puede parecer completamente simétrica, pero existen
desviaciones proyectadas para que cada fachada fuera el
complemento del ambiente y la topografía circundante. En
consecuencia, existen diferencias en las fachadas, en el tamaño de
los escalones, en el muro de contención, etc.
La simetría de la arquitectura dialoga con la asimetría del paisaje.
El paisaje ofrece una visión panorámica de árboles, prados y
bosques, con Vicenza distante en el horizonte.
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Eje 2
Une la casa, la entrada y la capilla, estableciendo
formalmente la relación de la propiedad con la ciudad.
Eje 1
Une las terrazas con la casa estableciendo una relación
con el paisaje.
ELEVACIÓN SURESTE
ELEVACIÓN SUROESTE
Eje 1 Eje 2
A 4km de Vicenza, se debía recorrer a caballo
necesariamente. Esto era suficiente para el
ritual espacial y temporal que transformaría
al hombre urbano en hombre campestre.
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APÉNDICE
41
Planta. Proporciones geométricas