Полный курс флористики. Параллельная техника

ПОЛНЫЙ КУРС ФЛОРИСТИКИ

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

Елена МИШУКОВА

Под редакцией

Галины К О Н Д Р А Т Ь Е В О Й


ББК 28.58

М 71

Мишукова Е.

М 71 Параллельная техника. — М.: Издательский дом «Ниола 21-й век», 2004.— 96 с: ил. («Полный курс флористики»). ISBN 5-322-00268-5

Параллельный способ постановки материала открывает практически безграничные возможности составления оригинальных композиций и букетов. В этой книге вы найдете доступное и подробное описание параллельной техники и целый ряд эффектных выразительных примеров ее использования.

Для широкою круга читателей.

ББК 28.58

Все авторские права защищены. Никакая часть издания не может быть воспроизведена, использоваться в любой множительной системе или передаваться в любой форме и любыми средствами: электронными, механическими, фотокопировальными, записывающими и другими — без предварительного письменного разрешения издателя.

ISBN 5-322-00268-5 © Издательский дом «Ниола 21-й век», 2004 © Текст, дизайн, фотографии.

Издательский дом «Фантазия», 2004

СОДЕРЖАНИЕ ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 6

Создание эскиза композиции • Выбор цветов для параллельной компо

зиции • Форма роста растений и построение параллельной композиции •

Мастерство флориста творит чудеса • Формирование композиции с уче

том ее местоположения • Выбор инструмента • Подготовка техническо

го материала • Обработка цветов • Изменение формы стеблей • Состав

ление параллельного букета • Подбор аксессуаров • Связка в букетах

и композициях • Параллельная композиция с декоративными связками •

Составление параллельной композиции

ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 32 Объединяющее начало • Стремление ввысь • Фантазия художника •

Изысканная простота • Аромат весны • Игра цветов в цвета • Цветы

для гладиатора • Праздничный стол • Ритмы сердца • Весеннее длин

ношеее • Место под солнцем • «Букет из полена» • Все оттенки

радости • Линии жизни • Танец бабочек • Через тернии к звездам

• Цветочный джаз • Свет цветов • История любви • В нежной дымке...

• Краски нежности • Изящные детали • Веселый подсвечник • Сны

о лете • Посвящение в рыцари • «Застолье» для цветов • Под па

русами орхидей • Сказочный замок • Взмах крыла • Цветущий «Хаос»

• Дом для птенцов • Пересечение двух миров • Колесо жизни •

Радуга цветов

КРАТКИЙ СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ 92

6 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ Сначала вспомним геомет

рию: «Две прямые называ

ются параллельными, если

они не пересекаются, то

есть не имеют ни одной

общей точки». Во флористи

ке параллельной техникой

называется прием, когда

растения ставятся парал

лельно друг другу, верти

кально или под одинаковым

углом наклона. Поскольку

флористика имеет дело

не с абстрактными прямы

ми линиями, а со стеблями

и ветками растений, редко

имеющими идеально ровное

строение, то параллельными

могут считаться поставлен

ные соответствующим обра

зом растения с аналогич

ными изгибами, искривле

ниями или ответвлениями.

Эта особенность позволяет

мастеру подчеркивать есте

ственную красоту линий,

свойственную данному виду

растений или приобретенную

в определенных условиях

произрастания.

ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ

Создание эскиза композиции

Перед тем как приступить

к работе над композицией,

рекомендуется выполнить

на бумаге предварительный

рисунок — эскиз. Это позво

лит наиболее четко предста

вить внешний вид будущей

аранжировки, оценить ее до

стоинства и избежать мно

гих ошибок при ее выполне

нии. Эскиз может быть про

сто схематичным наброском

или — в наиболее ответст

венных случаях — выполня

ется во всех деталях цвет

ными карандашами или да

же акварелью. При созда

нии эскиза нужно четко

соблюдать масштаб и про

порциональные соотношения

всех элементов. В парал-

Цветной рисунок представляет и цветовое решение аранжировки.

Эскиз позволяет оценить особенности будущей композиции.

лельных композициях очень

важны линии, поэтому ри

сунок должен в первую

очередь отражать их харак

тер и особенности. Необхо

димо учитывать высоту

и толщину стеблей или ве

ток, их направление и из

гибы, количество повторяю

щихся элементов, угол их

наклона. Такой набросок

поможет не только нагляд

но представить будущую

композицию, но и правиль

но подобрать растения

и материалы.

В эскизе должны быть отражены все линии, в том числе и ниспадающие, образуемые листьями или побегами ампельных растений.

7


Выбор цветов для параллельной композиции

В параллельных композици

ях используются самые

разные виды растений,

но есть некоторые особен

ности, обусловленные спе

цификой параллельной тех

ники, о которых необходи

мо знать каждому, кто же

лает освоить искусство

цветочной аранжировки.

Во-первых, большое значе

ние имеет высота расте

ний — низкорослые цветы

Некоторые весенние цветы, например тюльпаны, ранункулюсы, анемоны, имеют не только выразительные практически безлистные стебли, но и обладают интересным свойством — будучи уже срезанными, они продолжают свой рост в воде, что делает аранжировки наиболее эффектными, постоянно меняющими свой облик. При создании композиций из этих растений необходимо учитывать такую необычную особенность, поскольку она в большой степени определяет внешний вид аранжировки.

в параллельных композици

ях, как правило, смотрятся

гораздо менее эффектно.

В таких аранжировках хо

роши высокие, устремлен

ные вверх растения (глади

олусы, ирисы), побеги раз

нообразных деревьев и кус

тарников. Во-вторых,

Параллельная техника может по праву считаться самой естественной, по

скольку в природе большинство растений растут вертикально.

следует учитывать, что та

кие композиции основаны

на принципе повтора,

а значит, отклонения от

прямой линии допустимы,

но они должны повторять

ся во всех элементах.

Например, флористы часто

предпочитают растения

с красиво изогнутыми стеб

лями, но подбирают их

так, чтобы искривления

были похожими. Если

в композиции — небольшое

количество цветов, то они

обязательно должны быть

эффектными.

Особенно интересно в па

раллельных аранжировках

смотрятся растения с голы

ми стеблями — ранункулю

сы, анемоны. Естественные

изгибы позволяют мастеру

создавать удивительно кра

сивые композиции. Иногда

стебли специально изгиба

ют особым образом, чтобы

получить новый оригиналь

ный эффект.

ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 9

Основываясь на принципе повтора и чередования для создания композиций в параллельной технике можно использовать как ниспадающие, так и строго вертикальные формы растений. Наиболее популярны для аранжировок такие ампельные растения, как рафидофора, плющ, колумнея, карликовый фикус. В качестве примера прямостоячих можно назвать эремурус. камыш, пеннисетум лисохвостовый. латрис. гладиолус, иксию.

Растения, поставленные в параллельной технике, могут образовывать как строго вертикальные, так и наклонные или ниспадающие линии — это определяется в первую очередь формой роста растения. Но флорист, чтобы произвести желаемое впечатление, иногда вносит свои коррективы, придавая цветам несвойственное им положение.


Форма роста растений и построение параллельной композиции

Для того чтобы создавать

гармоничные творения, фло

ристу немаловажно знать

основные особенности и ха

рактеристики растительного

материала. Растения могут

Возьмите себе за правило всегда делать набросок будущего творе

ния — это один из первых шагов к настоящему профессионализму.

Выполнив эскиз композиции, вы легко сможете определить вид

и количество необходимого материала. Это позволит вам избежать

не только ошибок при составлении аранжировки, но и лишних рас

ходов при покупке цветов и аксессуаров, что тоже весьма немало

важно. Если вы не можете приобрести те растения, которые плани

ровали, попробуйте заменить их другими, аналогичными по форме.

иметь различные размеры,

формы, окраску, относиться

к часто встречающимся или

редким экзотическим видам.

Поскольку в параллельных

композициях, как уже упо

миналось, очень важную

роль играют линии, необхо

димо иметь представление

о формах роста растений.

Форма композиции определяется совокупностью форм всех подобранных для нее элементов. Сочетание разнообразных форм делает аранжировку неповторимой, уникальной.

10


Флористическая классифика

ция растительного материала

по формам роста основывает

ся на том, какие движения

наиболее характерны для рас

тений в природе. Формы рос

та растений можно разделить

на две четко выраженные

группы — активную и пассив

ную. К активной относятся

растения, чьи побеги растут

строго вертикально или с не

значительными отклонениями.

К пассивной — почвопокров-

ные, горизонтальные, пучкооб-

разные и ниспадающие. Все

они привносят в параллель

ную композицию свои особен

ности. Тем, кто хочет про

фессионально заниматься

флористикой, рекомендуется

ознакомиться с этой класси

фикацией более подробно.

Но главное — флорист дол

жен при любой возможности

изучать растения в природе,

чтобы научиться использо

вать при создании аранжиро

вок естественную выразитель

ность материала. Выбор цветов — очень непростое занятие.

Очертания и размеры цветов задают не только форму будущей композиции, но и ее стиль. Некоторые цветы сами диктуют характер аранжировки.

11

ПОЛНЫЙ КУРС ФЛОРИСТИКИ

Мастерство флориста творит чудеса

Важнейшей составляющей

мастерства флориста явля

ется построение компози

ции. Композиция — органи

зующий элемент художест

венной формы, придающий

любому произведению един

ство и цельность, соподчи

няющий его компоненты

друг другу и целому.

Во флористической аранжи

ровке методика размещения

растений и материалов ос

нована на знании законов

построения художественно-

декоративной композиции

и особенностей каждого ви

да растений.

Параллельный способ по

становки материала, как

правило, придает аранжи

ровкам монументальность,

Контрастность композиции можно значительно усилить, сочетая растения с разной формой и фактурой. Разнообразие лепестков, листьев и стеблей растений создает неограниченные возможности для достижения желаемого художественного эффекта.

Растения, имеющие схожую форму соцветий, в различных аранжировках могут выглядеть абсолютно по-разному.

12


убедительность. Эта четкая

бескомпромиссная техника

очень хороша для мужских

букетов, торжественных

и величественных интерьер-

ных аранжировок. Парал

лельные композиции можно

составлять из растений оди

наковой высоты или соче

тать виды, образующие не

сколько ярусов. В много

ярусную композицию, как

правило, входят высокорос

лые, средневысокие и низ

корослые растения. Выбрать

правильное соотношение вы

соты растений можно с по

мощью классического зако

на золотого сечения, широ

ко используемого в архи

тектуре и изобразительном

искусстве.

Каждому средству гармо

низации отведена конкрет

ная роль в создании ком

позиции, а степень его зна

чимости мастер определяет

самостоятельно.

При группировке растений часто выделяется основной мотив, или акцент. Это наиболее эффектная часть композиции, представленная необычным решением линии, ярким выразительным растением, оригинальным цветовым сочетанием. Она усиливает воздействие аранжировки на зрителя. Внешний вид композиции в большой степени определяется не только

формой, но и количеством использованных цветов.


Формирование композиции с учетом ее местоположения

Планируя композицию, пред

назначенную для оформле

ния интерьера, флорист обя

зательно должен учитывать

не только стиль и размеры

помещения, но и ее буду-

Луч зрения — горизонтальная линия на уровне глаз.

Вид из точки, расположенной выше луча зрения.

Вид из точки, расположенной ниже луча зрения.

щее местоположение.

Ему необходимо иметь

представление о том, как

будет выглядеть аранжи

ровка в зависимости

от ее положения относи

тельно луча зрения. Рас

смотрим подробнее это по

нятие. Если смотреть на

параллельные стороны ухо

дящей вдаль прямой доро

ги, то кажется, что они

сходятся.

Такое явление называется

перспективой. Когда вы

смотрите вперед, уровень

ваших глаз определяет мес

то воображаемой линии, ко

торая называется лучом

зрения. Каждая прямая ли

ния каким-либо образом со

относится с ним. В зависи

мости от формы и располо

жения объекта (выше или

ниже) относительно луча

зрения отдельные его части

могут быть видимыми или,

наоборот, скрытыми от глаз

зрителя. Это имеет большое

значение при создании аран

жировки. Если композиция

предназначена для постанов-

Аранжировка для украшения ниши с высоким пьедесталом.

Композиция для низкого туалетного столика.


ки на высокий стол, шкаф

или пьедестал, следует уде

лить большое внимание той

части, которая открывается

при взгляде снизу. Если

же, напротив, аранжировка

разместится на уровне пола

или чуть выше, то будет

видна внутренняя часть со

суда, которую необходимо

тщательно задекорировать.

Композиция в этом случае

должна быть высокой, вы

тянутой по вертикали. Еще

одна важная составляющая

гармоничной композиции —

ее масштаб. Масштаб пред

метов находится в полной

зависимости от перспективы.

Размеры, очертания, форма,

окраска меняются по мере

изменения положения ком-

Следует учитывать высоту стола, на котором будет стоять композиция.

При создании многоуровневой композиции задача флориста усложняется.

Этот рисунок наглядно демонстрирует, как в зависимости от положения объекта относительно наших глаз мы видим ту или иную его часть.

позиции в пространстве от

носительно наших глаз.

Уменьшение масштабов изо

бражаемых предметов будет

пропорционально их отда

ленности от зрителя. Этим

свойством характеризуется

прямая или линейная пер

спектива.

При такой перспективе

грани предметов, совпадаю

щие с лучом зрения, ка

жутся короче, чем в дейст

вительности. Следует знать,

что с изменением расстоя

ния между зрителем и ком

позицией изменяется воспри

ятие ее цвета и тона. Чет

кость и ясность очертаний

исчезают по мере удаления

от зрителя, уменьшается

и насыщенность цвета.

у

Конструкция пьедестала определяет многоуровневость композиции.

Масштаб достигается применением систем пропорционирования.

15


Выбор инструмента Наличие и качество инстру

мента во флористике имеет

огромное значение. При со

здании параллельных компо

зиций часто используются

ветки различных кустарни

ков, поэтому отдельное вни

мание надлежит уделить се

каторам. Не следует даже

пытаться срезать толстые

для этой цели инструмен

том. Можно купить обыч

ный садовый секатор,

но существуют и специаль

ные секаторы для аранжи

ровки с обоюдоострыми

лезвиями. Главное требова

ние к секатору — он дол

жен быть удобным и ост

рым. Некоторые модели со

временных секаторов обла

дают механизмом,

увеличивающим режущую

способность инструмента,

Рукоятку ножа надо подобрать так, чтобы она удобно лежала в ладони.

срезы, которые во флорис

тике используются в каче

стве декоративного материа

ла. Как правило, все метал

лические детали секатора

В зависимости от толщины и прочности веток можно использовать разные виды секаторов.

одеревеневшие стебли обыч

ными ножницами или но

жом — пользуйтесь специаль

но предназначенным

что значительно облегчает

работу с ним. Секатор

с анкерным механизмом

позволяет делать тонкие

имеют антикоррозийное по

крытие, но тем не менее

инструмент следует всегда

содержать сухим и чистым.


Во флористике используются разнообразные садовые инструменты: ножницы для стрижки кустарников, сучкорезы, пилки для работы с ветками.

Подготовка технического материала Понятие «технический мате

риал» объединяет все ак

сессуары, предназначенные

для жизнеобеспечения,

крепления, фиксации компо

нентов композиции.

В отличие от декоратив

ных элементов технические

материалы, как правило,

не предназначены для глаз

зрителей, но они очень

важны при создании компо

зиции. Для выполнения

аранжировок в параллель

ной технике необходимо

иметь весь набор стандарт

ных технических материа

лов, используемых флорис

тами: несколько видов фло

ристической проволоки раз

личной толщины, декора

тивная проволока в катуш

ках, синтетические и нату

ральные материалы для связ

ки, тейп-лента, скотч, клей,

различные виды оазиса.

Перед тем как приступить

к работе над композицией,

подумайте, какие дополни

тельные материалы могут

вам понадобиться (напри

мер, пробирки для поста

новки цветов), и позаботь

тесь об их наличии зара

нее. Подготовьте инстру

менты и материалы.

Инструменты должны удобно

располагаться на рабочем

столе, не занимая слишком

много места, но находясь

все время под рукой. Мате

риалы для композиции

Наличие необходимых материалов обеспечивает спокойную работу флориста.

можно разложить в том

порядке, в котором они

вам понадобятся.

Флористические инструменты и материалы очень удобно хранить в специальном столе, оборудованном множеством небольших ящиков. Каждый ящик предназначается для хранения определенных аксессуаров, на нем делается соответствующая надпись.

17


Обработка цветов В предварительной обработ

ке нуждаются практически

все растения. Основная ее

цель — создать условия,

обеспечивающие максималь

ный срок жизни срезанных

цветов. Существует множе

ство правил, соблюдая ко

торые, вы сможете добиться

максимальной стойкости

аранжировки. Однако если

вы приступаете к подготов

ке цветов, предназначенных

для работы в параллельной

технике, то вам необходимо

знать некоторые нюансы.

В первую очередь это каса

ется стеблей растений, по

скольку именно они зачас

тую становятся «главными

героями» параллельных

композиций. Из всей массы

растений одного вида отби

раются те, которые имеют

похожие стебли (идеально

прямые или одинаково изо

гнутые), поскольку только

они могут создать полноцен

ный параллельный эффект.

Ветки деревьев или кустар-

Присматривайтесь ко всем растениям, находите в них черты схожести или различия. Формы соцветий, рисунок листьев, линии стебля подскажут вам, как безошибочно отсортировывать цветы, а может, даже подарят оригинальную идею для композиции.

ников тщательно сортируют

ся в поиске похожих ответв

лений, затем они подрезают

ся секатором, чтобы полу

чился идентичный рисунок.

При подготовке цветов для работы в параллельной технике много времени уходит на поиск аналогичных элементов и удаление лишних деталей.

18


Для параллельной композиции выбираются стебли, образующие идентичные линии.

В извилистых стеблях или

ветках находят аналогич

ные изгибы. Чтобы под

черкнуть чистоту линии,

со стеблей или веток уда

ляется все лишнее.

Для параллельных букетов

Цветы некоторое время можно хранить в обычном домашнем холодильнике, однако проследите за тем, чтобы они не оказались рядом с фруктами, поскольку последние выделяют этилен — газ, вызывающий увядание цветов. Особенно чувствительны к этилену гвоздики.

обычно используются рас

тения с прямыми стебля

ми, в композициях особен

но хороши интересные из

гибы и ответвления. Ниж

ние части стеблей

растений, предназначенных

для постановки в воду,

полностью очищаются

от листьев, поскольку они

имеют свойство загнивать

и тем самым сокращать

срок свежести композиции.

Остальные листья удаляют-

Листья стилграсса ставятся в оазис строго вертикально...

Ветки ракиты подрезаются таким образом, чтобы их ответвления стали

полностью идентичными, и затем ставятся в композицию.

...а затем делается излом под одинаковым углом.

ся в соответствии с замыс

лом флориста. Например,

чтобы создать оригинальный

рисунок композиции, можно

оставить одинаковое количе

ство листьев в верхней или

средней части стеблей всех

растений.

При сортировке растений

обращают внимание и на их

соцветия, учитывают их фор

му, цвет, размер, фактуру,

19


стадию роспуска бутона.

Большинство растений, сре

занных в стадии бутонов,

будут дольше стоять

в срезке, чем полностью

распустившиеся. Но есть

цветы, которые при срезке

в стадии бутонов не рас

крываются, например пион,

калла, сирень. При обра

ботке цветов обязательно

обновляют срезы. Следует

помнить, что срезанные

цветы боятся сквозняков,

открытых солнечных лучей,

повышенной температуры

и сухости воздуха, резких

температурных перепадов.

Все эти факторы могут не

благоприятно сказаться

на их стойкости. Все рас-

Со стеблей лилий тщательно удаляются лишние листья, чтобы придать еще большую выразительность нежным цветкам.

Нижняя часть стеблей хризантем полностью очищается, а в верхней оставляется часть листьев только с одной стороны, чтобы получился интересный своеобразный рисунок.

20

тения перед постановкой

в композицию необходимо

отпоить в течение несколь-

ких часов в воде

с добавлением «Кризала»

или другого антисептика.


Изменение формы стеблей

Иногда замысел флориста

противоречит естественной

форме роста растений. Су

ществуют приемы, позволя

ющие мастеру достичь необ

ходимых результатов, изме

нив линию стеблей. Гибкие

стебли таких растений, как

ирисы, каллы, нарциссы,

анемоны, ранункулюсы,

тюльпаны, можно при необ

ходимости выпрямить, плот

но завернув их в бумагу

и поставив в воду на сут

ки. Стебли наполнятся во-

Несколько тюльпанов складываются вместе.

Стебли тюльпанов, поставленные по окружности, красиво и равномерно наклоняются вниз.

дои и сохранят вертикаль

ное положение. Аналогич

ным способом можно, на

оборот, получить одинако

вый изгиб стеблей этих же

растений. Завернув цветы

в бумагу, их аккуратно из

гибают нужным образом и,

зафиксировав в таком поло

жении, ставят в воду.

Растения достаточно туго заворачиваются в плотную бумагу.

Стебли тюльпанов изгибаются желаемым образом и перевязываются.

Место связки соединяется с изогнутой частью при помощи завязки.

Изгиб фиксируется, что не позволяет Нижняя часть стеблей тюльпанов цветам принять прежнее положение. помещается на сутки в воду.

21


Составление параллельного букета

ТЕХНИКА

В параллельном букете для устойчивости делается горизонтальный срез.

Главное в параллельной тех

нике—линии стеблей в буке

те не должны пересекаться.

Основой параллельного буке

та, как правило, служит

связка частей растения пря

мой формы (прямые ветки,

стебли, цветоносы, листья

и пр.). Для удобства их свя

зывают в пучок, а затем

к ним присоединяют другие

элементы. Впоследствии вре

менную связку заменяют

на декоративную ленту,

шнур или тесьму. Такой бу

кет должен иметь не менее

двух связок, расположенных

на максимальном расстоянии

друг от друга и от концов

букета. Часто в декоратив

ных целях делается не

сколько связок, в этом слу

чае их расположение долж

но быть красивым и рит

мичным. Правильно

выполненный параллельный

букет может стоять верти

кально без поддержки.

Листья стилграсса подрезаются на одинаковую длину.

Растения перед постановкой в букет связываются в пучки.

Букет перевязывается декоративной лентой или шнуром.

22

Чтобы понять логику параллельной техники, можно использовать набор цветных карандашей. Соединяя их вместе, расставляя вертикально и под разными углами, легко усвоить принцип такой постановки.


Крашенные стебли злаков скрепляется веревкой в нескольких местах.

Стебли хвоща собираются вместе и перевязываются.

Связав растения, можно приступить к созданию букета.

Пучки соединяются вместе и связываются.

Внутрь ломких стеблей хвоща вставляется проволока.

К ним добавляются другие элементы, например цветы.

Низ связанного букета подрезается горизонтально.

Технические связки в букете аккуратно удаляются.

Верх букета подрезается ножницами или секатором.


Подбор аксессуаров Флористическими аксессуа

рами считаются все декора

тивные элементы и матери

алы, дополняющие цветоч

ную композицию. Иногда

они существенно влияют

на внешний вид и настрое

ние композиции. В парал

лельных аранжировках ис

пользуются практически

Различные виды цветного декоративного гравия.

Многообразие декоративных материалов может вызвать у начинающего флориста некоторую растерянность, связанную с необходимостью из предлагаемого изобилия выбрать то, что наиболее подойдет к запланированной композиции. Материал для связки параллельного букета или композиции в первую очередь должен быть прочным, ну и, конечно, соответствовать характеру и цветовой гамме аранжировки. А в остальном вы можете положиться на собственный вкус.

При выборе сосудов для постановки параллельных букетов или композиций отдавайте предпочтение тем, в которых на виду остается большая часть стеблей.

все виды флористических

аксессуаров. Мы остано

вимся лишь на одном из

наиболее важных момен

тов — выборе сосуда. По

скольку значительная роль

в композиции отводится

красоте стеблей, то наибо

лее желательны абсолютно

прозрачные сосуды, невы

сокие вазы или кашпо

с плоским дном.

Декоративная ,бумага, ленты и шнуры для оформления букетов могут иметь самые разнообразные оттенки.


Связка в букетах и композициях

Как уже упоминалось, па

раллельные аранжировки

в процессе создания зачас

тую нуждаются в большом

количестве технических свя

зок, обеспечивающих соот

ветствующее положение всех

элементов композиции. Они

могут быть из любого мате

риала, однако поскольку

не осуществляют никакой

декоративной функции,

то не стоит использовать

дорогие шнуры и ленты.

Очень популярный у флорис

тов вариант — связки из ар

мированной бечевки. Они от

личаются прочностью, а на

ходящаяся внутри проволока

позволяет перекручивать кон

цы, фиксируя их без узла.

Связка каждого элемента бу

кета выполняется, как пра

вило, в двух местах, что не

дает материалу рассыпаться

или расходиться в стороны,

обеспечивая максимальное

удобство сборки композиции.

Когда букет полностью со

бран, он фиксируется деко

ративной связкой, а техниче

ские элементы аккуратно пе-

Связка должна прочно фиксировать стебли в композиции, не позволяя им принимать другое положение.

ререзаются и затем пол

ностью удаляются.

Связки из натуральных волокон выглядят очень экзотично.

Связки из нескольких шнуров образуют на концах красивые кисточки.

Интересный вариант—связка из листьев берграсса с бусинами на концах.

25


Параллельная композиция с декоративными связками Декоративная связка букета

предполагает в первую оче

редь создание некоего визу

ального эффекта, украшаю

щего и дополняющего ком

позицию. Она также может

являться (или не являться)

фиксирующим элементом

аранжировки. В качестве

материала для декоративной

Особенно интересно и естественно выглядят в аранжировках связки из натуральных материалов. В рустикальных композициях хороши косички, сплетенные из соломы, сена или растительных волокон. Более изысканный вариант — связка из живых стеблей или листьев, например берграсса или тифы.

связки используются всевоз

можные ленты, веревки,

шнуры, рафия и даже части

самих растений.

Сложные и пышные банты

не характерны для парал

лельных аранжировок,

но связку можно украсить

интересными необычными

узлами, кисточками, плете

ными косичками и т. п.

Еще одна важная особен

ность параллельных компо

зиций состоит в том, что

они имеют обычно два (или

более) места связки. Это

позволяет создавать новые

художественные эффекты

посредством чередования

различных декоративных

Внутрь высокого стеклянного сосуда помещается березовое полено.

Две палочки связываются с одного конца, чтобы получился своеобразный зажим.


Концы «зажимов» снаружи привязываются к стенкам сосуда.

материалов или изменения

расстояний между связками.

В последнем случае ис

пользуется метрический

или ритмический повтор

элементов. Остановимся на

этом подробнее. Метричес

ким повтором в компози

ции называют неоднократ

ное и с одинаковым интер

валом повторение какого-

либо элемента. Повторы

могут носить разнообраз

ный характер в зависимо

сти от того, какие это эле

менты, каков их размер

и шаг, повторяется один

элемент, одновременно два

или несколько разных эле

ментов, каждый со своим

шагом чередования.

В отличие от метрическо

го повтора закономерность,

на которой основан ритм,

выражается в постепенных

Параллельные композиции, выполненные в одинаковых сосудах.

количественных изменениях

в ряду чередующихся эле-

При помощи «зажимов» пучки стилграсса крепятся к краям сосуда. другу цветы лилии.

27

В заключение внутрь сосуда ставятся параллельно друг


ментов — в нарастании или

убывании элементов, объе

ма или площади, в сгуще

нии или разряжении струк

туры, силы тона и т. п.

Ритм проявляется, таким

образом, в закономерном

изменении порядка, и зри

тельная реакция на ритм —

это реакция на порядок,

но порядок не метрический,

а ритмический.

Принципы построения

композиции с повторяющи

мися элементами можно

широко использовать

при создании параллельных

Если цветочная аранжировка не очень выразительна, вы можете при помощи декоративной связки «оживить» ее, внеся яркий цветовой и фактурный контраст. При этом, чтобы композиция выглядела гармонично, руководствуйтесь общими правилами подбора цветов.

цветочных аранжировок.

Метрический повтор деко

ративной связки представ

лен здесь в одной из ком

позиций известнейшего не

мецкого флориста Клауса

Вагенера.

Возможности декоратив

ной связки этим не исчер

пываются. В руках настоя

щего мастера этот простои

элемент превращается в от

дельное произведение ис

кусства. Рассмотрим по

дробно построение еще од

ной композиции, выполнен

ной Клаусом Вагенером.

Она создана на основе пра

вильного цилиндрического

сосуда из прозрачного

Мастер отрезает полоску флористической бумаги необходимой ширины.

Затем он сбрызгивает полоску специальным клеем-спреем, предварительно поместив ее на лист простой бумаги.

28


Флористическая бумага контрастирует с поверхностью листьев.

стекла. При помощи про

зрачного скотча на его

стенках с наружной сторо

ны закрепляются листья

стрелитции. Они хороши

тем, что не нуждаются

в дополнительном жизне

обеспечении и при высыха

нии не теряют своей эсте

тичности. Для декорирова

ния скотча мастер отрезает

полоску флористической

бумаги соответствующей

ширины и при помощи де

коративного клея закрепля

ет ее вокруг композиции.

Затем поверх бумаги Клаус

Вагенер выполняет несколь

ко витков шелкового деко

ративного шнура белого

цвета, идеально гармониру

ющего с нежными

«фарфоровыми» каллами.

Благодаря этой сложной

связке креативная аранжи-

Необыкновенные аранжировки Клауса Вагенера готовы.

ровка мастера выглядит

просто потрясающе.

Клаус Вагенер наклеивает флористическую бумагу на листья стрелитции.

Поверх полупрозрачной полоски флорист делает несколько витков шелкового шнура.

29


Составление параллельной композиции Основной принцип построе

ния параллельной компози

ции, как было сказано выше,

состоит в том, что все стеб

ли растений или ветки ста

вятся строго вертикально

или (реже) наклонно,

под одинаковым углом.

Параллельную композицию

очень удобно создавать

на оазисе. Для этого кусок

флористической пены вы

резается в соответствии

с формой сосуда и наполня

ется водой. Технический

Для того чтобы подчеркнуть изящество и графичность стеблей или веток в композиции, в нее нужно внести акцент. Это может быть крупный цветок или плод, искусственный декоративный элемент. Напряженный контраст форм и линий делает аранжировку особенно изысканной.

оазис должен находиться

на 1—2 см ниже уровня

края сосуда, в противном

случае его сложно будет

декорировать. Можно исполь

зовать цветной оазис,

не нуждающийся в дополни

тельном оформлении. Предва

рительно подготовленные рас

тения поочередно ставятся на

оазис (в отличие от парал

лельного букета на стеблях

делается косой срез, чтобы

они лучше держались). Эле

менты композиции располага

ются на достаточно большом

расстоянии, чтобы хорошо

были видны линии, стеблей.

Верхняя часть композиции,

образованная соцветиями, мо

жет быть в зависимости от

вида цветов пышной или, на

оборот, строгой, минималис-

тичной.

После постановки всех

компонентов композиции

оазис закрывается любым

подходящим материалом (де

коративный гравий, волокна

сизаля, кусочки рафии, бере

ста, мох, песок, ракушки).

Параллельная аранжировка из простых цветов — орнитогалумов и ромашек — выглядит очень привлекательно.

30


Из стандартного бруска вырезает- Оазис помещается в невысокий ся кусок оазиса нужной формы. сосуд с плоским дном.

Перед составлением аранжировки оазис необходимо напитать водой.

На стеблях растений делаются косые срезы.

Первое растение ставится в центр, остальные — вокруг него.

Таким образом заполняется все пространство сосуда.

Верхняя часть композиции украшается тонкими соломинками.

Оазис декорируется небольшими кусочками бересты.

Оазис помещается в невысокий сосуд с плоским дном.

Между растениями — одинаковое расстояние.


ОБЪЕДИНЯЮЩЕЕ НАЧАЛО Антуриумы — элегантные,

изысканные цветы, словно

созданные для того, чтобы

акцентировать внимание

на утонченной лаконичности

интерьера. Изящные керами

ческие вазы необычной фор

мы только усиливают впе

чатление. Антуриумы не

нуждаются в пышном до

полнении — достаточно не

скольких штрихов, подчерки

вающих их строгую красоту.

Во всех видах визуального

искусства существуют

приемы, позволяющие объеди

нять в композиции совершен

но разнородные и несовмести

мые на первый взгляд эле

менты в целостный образ.

Во флористике одним из та

ких способов может считать

ся параллельная постановка

материала. Нежно-зеленые

прицветные покрывала экзоти

ческих антуриумов в этой

аранжировке оттеняет насы

щенная зелень листьев хосты

и аспидистры. Четкость вер

тикальных линий и нарочитая

монохромность композиции

«примиряют» обычно несоче

таемые флористами растения.

Удивительно эффектной эту интерьерную аранжировку делает необычное построение композиции

из нескольких параллельных друг другу элементов. Синхронность наклона стеблей цветов, кусочков

люфы и листьев, поставленных в две одинаковые вазы, создает впечатление абсолютной гармонии.


СТРЕМЛЕНИЕ ВВЫСЬ Ярко выраженные верти

кальные линии, как прави

ло, придают аранжировке

активный характер, делая ее

энергичной и выразительной.

Такие композиции обычно

состоят не более чем

из двух-трех видов материа

ла, они хороши в любом ин

терьере для поднятия настро

ения, создания атмосферы,

побуждающей к действию.

Вертикально поставленные

прямые ветки или бам

бук задают композиции уст

ремленное вверх движение.

Остальные материалы играют

роль дополнений, смягчая или,

наоборот, подчеркивая агрессив

ность основных элементов. На

пример, необыкновенные, имею

щие сложное строение соцве

тия геликонии, привносят

в аранжировку горизонтальные

линии, а изящные каллы зри

тельно облегчают композицию.

Для работы в параллельной

технике часто используются

сосуды прямоугольной формы,

поскольку они наиболее гармо

нично и естественно сочетают

ся с четкими прямыми ли

ниями растений.

36


ФАНТАЗИЯ ХУДОЖНИКА

Отточенной техники флористического мастерства недостаточно

для того, чтобы создавать уникальные композиции — яркие, за

поминающиеся шедевры из цветов, листьев, стеблей... Флорист

должен обладать не только безупречным вкусом, но и богатым

воображением, позволяющим изобретать новые оригинальные ва

рианты композиций из самых разнообразных материалов.

Далеко не всегда можно обойтись одной из традиционных

форм аранжировок, скажем, ультрамодные интерьеры всегда

требуют особого подхода к флористическому оформлению.

Потрясающее решение для интерьера в стиле хай-тек — за

фиксированные в вертикальном положении крупные листья

агавы с круглыми прорезями, обрамленными примитивист

ским рисунком. Четкие параллельные линии выглядят очень

технично, а максимальный декоративный эффект достигается

за счет необычных художественных деталей.

Прорези в листьях агавы,

имеющих плотную мясистую

структуру, выполняются ост

рым ножом. Рисунок в чер

но-белой контрастной гамме

наносится гуашью вокруг от

верстий каждого из листьев

таким образом, чтобы скла

дывалось целостное впечат

ление от всей композиции.

38


ИЗЫСКАННАЯ ПРОСТОТА Для того чтобы букет полу

чился роскошным, совершен

но не обязательны сложная

техника и изобилие декора

тивных материалов, особенно

если это мужской букет,

требующий определенной

сдержанности. Композиция

из одного-двух видов мате

риала, несмотря на свой ас

кетизм, может выглядеть

очень элегантно.

А мариллис обычно ис

пользуют в высоких

аранжировках или мужских

букетах. Редкий цветок мо

жет сравниться с ним по мо

щи и выразительности. Впе

чатление еще более усилива

ется, если, как в данной

композиции, это не один,

а несколько цветков, объеди

ненных в ансамбль. Плотно

собранные в параллельной

технике стебли образуют ко

лонну, увенчанную пышной

шапкой нежных соцветий не

обычной полосатой окраски.

Лаконичная, незатейливая

форма и простая связка бу

кета только подчеркивают

его строгую красоту и гармо

ничность.

40

ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 41

АРОМАТ ВЕСНЫ Достаточно внести в букет

один новый необычный эле

мент—и он меняет свое наст

роение. Белые амариллисы, со

единенные с ветками цветуще

го миндаля, становятся вдруг

нежными и женственными,

словно вбирая в себя часть

волшебного аромата весны.

Нарочито небрежная связка

букета отражает его «ветре

ный» характер.

Делается горизонтальный срез, обеспечивающий устойчивость цветка.

Внутрь стебля амариллиса наливается вода, и конец герметизируется.


ИГРА ЦВЕТОВ В ЦВЕТА Идеей для композиции может

послужить практически любая

мысль или впечатление, доста

точно интересные, чтобы по

явилось желание их выразить.

Порой флористическая аранжи

ровка становится целой исто

рией, а иногда просто концен

трирует в себе какой-то один

удивительный аспект окружаю

щей нас действительности.

Этот букет необычен

в первую очередь своим

цветовым решением. В нем

присутствуют практически

в чистом виде три основных

цвета — красный, желтый

и синий. Можно сказать, это

мужской букет для интел

лектуала, способного распоз

нать и оценить оригиналь

ность идеи. Безыскусная

форма композиции призвана

донести до зрителя ее глу

бинный смысл, не отвлекая

его изобилием элементов

и декоративных деталей.

Стебли амариллисов, подрезан

ные строго под прямым уг

лом, позволяют аранжировке

без поддержки стоять на го

ризонтальной поверхности.


ЦВЕТЫ ДЛЯ ГЛАДИАТОРА В этой аранжировке наиболее

интересный элемент — завязки

из бумажной армированной

ленты, повторяющие цвет

и форму бутонов. Причем

стебли не просто связаны

ими в нескольких местах,

а для создания большей

прочности последовательно

переплетены веревкой и толь

ко потом «свернуты» в букет.

Стебли устанавливаются параллельно и переплетаются веревкой.

Для максимальной прочности желательно сделать несколько рядов плетения.


ПРАЗДНИЧНЫЙ СТОЛ

Изготовление сосуда из тыквы

Острым ножом в верхней части тыквы прорезается отверстие и удаляется сердцевина.

Кусок оазиса нужного размера заворачивается в пленку и помещается внутрь тыквы.

Композиции, предназначенные

для оформления стола, можно

полностью выполнить из нату

ральных элементов — это вы

глядит очень изысканно

и к тому же весьма аппетитно

Солнечный оттенок этой

аранжировке придают тыква

и расположенные рядом

апельсины. Тыква выступает

в роли сосуда для алых ра-

нункулюсов. Яркие краски

и очевидная простота делают

это творение флориста изыс

канным и в то же время ми

лым и домашним, способным

украсить праздничный стол

или превратить в маленький

пир обычный семейный ужин.

Торчащие края целлофановой пленки аккуратно подрезаются вровень с краями тыквы.

44


РИТМЫ СЕРДЦА В окружении цветов все

предметы начинают «зву

чать» по-новому. Мастерст

во и фантазия флориста

проявляют себя различным,

порой неожиданным обра

зом. Например, самую обы

денную вещь флорист спо

собен представить так, что

она будет выглядеть

интригующе.

Оригинальным дополнением этого незатейливого букета из вероники стали канцелярские

пластиковые пружины и элементы из кожи и рогожки. Такое нетривиальное флористиче

ское произведение можно преподнести в качестве подарка человеку, работающему в офисе.

Сочетание вертикальных и горизонтальных линий создает особый ритм, делая этот уникаль

ный букет еще более эффектным.


Букет буквально завораживает многообразием фактур и выразительным цветовым контрастом.

Оттенок рогожки повторяет фиолетовую окраску соцветий вероники, а шнуры, которыми пе

ревязаны пластиковые детали, практически идентичны по цвету ярко-оранжевой коже.

Закрепление пластиковых пружин

К середине каждой пластиковой Все проволочные концы собира- «Ножка» обматывается флорис-пружины прикрепляется тонкая ются вместе, образуя одну об- тической тейп-лентой, и готовый проволока. щую «ножку». элемент ставится в букет.


ВЕСЕННЕЕ ДЛИННОШЕЕЕ Многие цветы в букете теря

ются в общей массе, поэтому

некоторые композиции специ

ально выстраиваются так, что

бы максимально подчеркнуть

своеобразие каждого цветка.

Тюльпаны — обладатели

гибких стеблей, которые

легко переплетаются и име

ют свойство тянуться к све

ту. Основная идея этой ком

позиции — подчеркнуть ис

ключительную грациозность

стеблей этих милых весен

них цветов, для чего полу

распустившиеся и закрытые

бутоны поставлены парал

лельно на некотором рассто

янии друг от друга.

Закрепление луковицы

Проращенный лук используется для заполнения пространства между тюльпанами.

Луковица насквозь протыкается тонкой проволокой, ее концы загибаются книзу.

Проволока подрезается на нужную длину, и луковица закрепляется в композиции.

48


МЕСТО ПОД СОЛНЦЕМ Букеты с четко выраженны

ми ярусами, как правило,

выглядят величественно

и представительно. Они пре

красно подходят для офици

альных случаев и торжест

венных моментов. Но иногда

хочется смягчить впечатле

ние строгости, добавить

чуть-чуть кокетства, напри

мер декоративную завязку

в виде задорной косички.

Для изготовления декоративной связки использованы сизаль и берграсс.

Оба элемента перевиваются, образуя своеобразную косичку.


«БУКЕТ ИЗ ПОЛЕНА» Составляющей частью компо

зиции могут стать самые

разнообразные растения

и материалы. Посмотрите,

как в этот простой верти

кальный букет из орнитога-

лумов, эустомы и хвоща

гармонично вписались тонкие

березовые полешки. Особенно

интересный вид композиции

придают оригинальные связ

ки из хвоща.

Чтобы сделать стебель хвоща более гибким, внутрь вставляют тонкую проволоку.

«Армированный» хвощ — прекрасный материал для связки.


ВСЕ ОТТЕНКИ РАДОСТИ

Цвет — одна из важнейших составляющих визуального

восприятия композиции и соответственно одно из са

мых мощных выразительных средств в арсенале флори

ста. Цветной оазис, приобретающий в настоящее время

все большую популярность, предоставляет неограниченные

возможности создания новых цветовых решений. Он

не нуждается в украшении, как технический, а является

полноценной декоративной частью композиции. Посредст

вом использования оазиса различных оттенков можно зна

чительно расширить цветовой диапазон композиции, вне

сти в нее контрасты, добавить новые необычные тона и

цветовые сочетания.

Яркую оранжево-красную гам

му ранункулюсов и анемон

приглушает синий оазис, поме

щенный в плоский керамичес

кий сосуд. Сочетание красного

и синего не только очень вы

разительно, но и наполнено

глубоким смыслом: красный —

символ жизни, синий —цвет

неба и воды. Оранжевый отте

нок еще более усиливает

радостное впечатление.

Украшение оазиса декоративным гравием

Анемоны ставятся в прямоугольные куски цветного оазиса, смоченного водой.

Чтобы привнести дополнительные оттенки синего, на оазис высыпается декоративный гравий.

Можно использовать гравий двух видов, отличающихся по величине и оттенку гранул.

52


ЛИНИИ ЖИЗНИ Вертикально расположенные

стебли растений в парал

лельных композициях, как

правило, образуют четкие

линии. Путем их комбинации

можно достигать самых раз

личных эффектов, в зависи

мости от используемого ма

териала и замысла мастера.

Флорист, размещающий рас

тения в композиции, подобен

художнику, проводящему ки

стью линию на холсте.

Растения с гладкими без

листными стеблями

лучше других подходят

для транспарентных, изящ

ных аранжировок, прозрач

ных, словно весенний воздух.

Ранункулюсы и орнитогалу-

мы, параллельно поставлен

ные в куски цветного оазиса

различной формы, создают

ощущение природной естест

венности и в то же время

(благодаря насыщеному цвету

и геометрической форме оази

са) явной рукотворности ком

позиции. Нарочито небрежный

завершающий штрих —пучок

сизаля, обернутый вокруг ку

сков оазиса, — дополняет

это впечатление.

ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ

ТАНЕЦ БАБОЧЕК Каждая флористическая техни

ка имеет свои преимущества.

Одно из основных достоинств

параллельной постановки мате

риала — возможность достиже

ния максимальной графичности

композиции. Строго вертикаль

но поставленные стебли расте

ний сохраняют свой естествен

ный изгиб. Сочетание растений

с различными формами роста

позволяет добиться удивитель

ной чистоты и четкости линий.

Между высоких пря

мых, лишь слегка пе

ресекающихся вверху веток

цветущего миндаля — тонкие

хаотичные штрихи причуд

ливо изогнутых стеблей

глориозы. Желто-красные

эффектные цветки напоми

нают порхающих экзотичес

ких бабочек. Упоительное,

жизнеутверждающее настро

ение композиции, смешива

ясь с волшебным ароматом

цветов миндаля, словно

разливается вокруг. Кремо

вый керамический сосуд

очень простой формы под

черкивает утонченный

шарм этой нежной весен

ней аранжировки.

55


ЧЕРЕЗ ТЕРНИИ К ЗВЕЗДАМ Флористика — искусство,

часто переворачивающее

«вверх ногами» наше пред

ставление о цветке, причем

как в переносном смысле

(трансформация растений,

создание из них новых

форм и фактур), так

и в прямом (размещение

цветов в композиции вниз

головками).

Композиции, предназна

ченные для украшения

больших помещений, долж

ны иметь соответствующие

крупные размеры и быть

яркими, выразительными,

обращать на себя внимание,

а не теряться в обилии

свободного пространства.

Эта композиция, напоминаю

щая готовую взмыть в небо

ракету, выполнена на ме

таллическом каркасе.

Соцветия амаранта струятся

вниз, перемежаясь с изящ

ными, еле заметными кис

точками злаков. Ниже — го

ловки темно-бордовых геор

гин. «Купол» выполнен из

гладких, имеющих ори

гинальную окраску листьев

кордилины.


ЦВЕТОЧНЫЙ ДЖАЗ Флористические композиции, по

добно творениям художников-

абстракционистов, порой рожда

ют у зрителя неожиданные ассо

циации. И не всегда имеет зна

чение, насколько идея мастера

совпала с ее восприятием,— ес-

ли композиция вызывает в вооб

ражении яркие наполненные

эмоциями образы,

цель ее создателя

достигнута

вполне.

Интересная композиция из белых фрезий, закрепленных в сосуде при помощи связанных

проволокой палочек из отбеленной ивы. Узкий продолговатый контейнер позволяет вы

строить цветы практически в ряд, а зеркальные шары задают определенный ритм компози

ции, многократно усиливая ее эффект. Листья берграсса, словно всполохи праздничного

фейерверка, создают ощущение движения. Кажется, что вот-вот зазвучит задорная музыка

и ножки цветов изогнутся в динамичном танце.


Своеобразная плетеная «ци

новка» из палочек выпол

няет роль как декоративно

го, так и технического

элемента — с ее помощью

стебли фрезии, поставлен

ной в сосуд, фиксируются

в вертикальном положении.

Конструкция выполнена

так, что расстояния между

ее элементами приблизи

тельно совпадают с диаме

тром стеблей. Это позволя

ет закреплять в ней цве

ты, просто вставляя их

в образовавшиеся проме

жутки.

Создание конструкции из палочек

Нарезаются палочки одинаковой длины, на концах завязывается проволока.

Каждый элемент поочередно с двух концов перевивается проволокой.

Длина конструкции регулируется в соответствии с размером контейнера.

59


СВЕТ ЦВЕТОВ

Закрепление рогожки

Чтобы зафиксировать рогожку в композиции, нижняя ее часть собирается в пучок.

Затем она обматывается проволокой, длинные концы которой образуют «ножку».

Интерьерные композиции

должны соответствовать об

щему цветовому решению

помещения, но не теряясь

в общей массе цвета, а со

здавая красивый акцент.

Эта компактная аранжиров

ка основана на контрасте

роз желто-оранжевой гаммы

и соцветий вероники насыщен

ной фиолетовой окраски. Слов

но окутанная полупрозрачной

вуалью из рогожки тех же

оттенков, композиция напоми

нает миниатюрный светильник.

Она может стать великолеп

ным украшением небольшого

журнального столика или при

кроватной тумбочки.

Получившийся элемент из рогожки помещается в оазис перед тем, как туда ставятся цветы.


ИСТОРИЯ ЛЮБВИ

Особенно интересны композиции, где параллельная постановка цветов поддерживается

расположением других элементов, например сосудов. Композиционная группа из двух

треугольных металлических контейнеров необычна еще и тем, что в одном из них цветы

поставлены вертикально, а в другом —по диагонали. Сочетание растений тоже многозначи

тельно — нежные грациозные анемоны и словно склонившиеся перед ними в немом восхи

щении стремительные гладиолусы.

Цветы в параллельной тех

нике могут располагаться

не только вертикально, но и

под небольшим углом накло

на, а в некоторых случаях

даже по диагонали. Главное,

чтобы сохранялся принцип


Эту группу визуально объединяет не только форма контейнеров, но и идентичное их напол

нение — кольца луковиц и мелкие кусочки цветной рафии. Цвет элементов идеально гармо

нирует с окраской соцветий гладиолусов и анемон.

Выбор цвета для наполнения контейнера

Рафия ярких оттенков, перекликающихся с окраской цветов, делает композицию гармоничной.

Выбор цвета для наполнения контейнера

Зеленый опенок наполнения позволяет ему слиться со стеблями цветов, стать практически незаметным.

Рафия голубоватого цвета менее выразительна, но она обогащает цветовую палитру композиции.


В УТРЕННЕЙ ДЫМКЕ... Иногда решающую роль

в композиции играют

не цветы, а другие ее эле

менты, например необычная

ваза или сосуд. Уникальные

емкости из сизаля позволяют

создавать новые, оригиналь

ные и эстетичные эффекты.

Легкие, транспарентные, име

ющие красивую фактуру, они

придают любой аранжировке

романтический характер.

Оазис можно обернуть волокнами сизаля того же или схожего опенка.

Цветная бумага скроет оазис и внесет дополнительный колорит.

У декоративных изделий из сизаля есть интересное преимущество — его волокна позволяют,

не нарушая целостности емкости, продевать через нее отдельные элементы композиции, со

здавая впечатление естественного «прорыва».


КРАСКИ НЕЖНОСТИ Пастельные тона обладают

расслабляющим психологичес

ким воздействием. Они наст

раивают нас на романтичес

кий лад, пробуждают сенти

ментальные чувства.

Цветы — один из самых

изысканных, трогатель

ных и вместе с тем про

стых средств выражения

чувств и отношений между

людьми. Элегантная малень

кая композиция в сизале-

вой «корзинке», состоящая

из орхидей, тюльпанов, фре-

зий и калины, способна ска

зать больше, чем самые

нежные и трепетные слова.

Закрепление оазиса в контейнере

Через волокнистое дно контейнера продевается прочная тонкая веревка.

Кусок оазиса соответствующего размера размещается в нижней части контейнера.

Концы веревки завязываются таким образом, чтобы оазис оказался прочно зафиксированным.

66

Если ВЫ хотите подарить кому-то хорошее настроение или сделать комнату более солнеч

ной и теплой, выберите цветы ярких желтых оттенков. Желтый цвет стимулирует жизнен

ную энергию, дарит ощущение радости и душевного подъема. Зеленоватая хризантема, жел

тые розы, фрезия и дрок —один из вариантов такой композиции.


ИЗЯЩНЫЕ ДЕТАЛИ Чтобы сделать самую незатей

ливую композицию оригиналь

ной, достаточно одного не

обычного завершающего штри

ха или неожиданного флорис

тического решения.

Сизалевый контейнер инте

ресен не только за счет

красивой волокнистой факту

ры, в отличие от сплошных

плотных емкостей он позво

ляет вносить дополнитель

ные детали в собственную

структуру. В этой аранжи

ровке в узкие прорези

вставлены листья тифы, со

здающие яркую вертикаль

ную линию, которая прохо

дит через всю композицию.

Украшение сизалевого контейнера

В боковой части контейнера делается несколько прорезей необходимого размера.

Листья вставляются так. чтобы они не нуждались в дополнительной фиксации.

В верхней части контейнера можно продеть декоративный шнур из берграсса.

68


ВЕСЕЛЫЙ ПОДСВЕЧНИК

Вподсвечнике достаточно просто заменить свечи цветами, чтобы он превратился

в интересную композицию. Особенно завораживающе выглядит группа из несколь

ких подсвечников, поставленных параллельно друг другу. Здесь в синие стеклянные

стаканчики, предназначенные для свечей, помещены анемоны. Небольшие кусочки оази

са, необходимые для сохранения свежести цветов, задекорированы обрезками рогожки

и ажурными волокнами сизаля.

Для цветочных композиций по

дойдут самые разнообразные

сосуды и емкости. Это может

быть и красивая декоративная

тарелка или чашка, и кашпо

необычной формы, и даже под

свечник. Причем в последнем

цветы зачастую смотрятся осо

бенно оригинально.


Не обязательно заполнять

все подсвечники цветами.

Можно сделать еще более

необычный вариант компо

зиции — свечи и цветы

чередуются, создавая очень

романтический и прекрас

ный эффект. При этом не

обходимо соблюсти доста

точное расстояние между

элементами, чтобы нежные

лепестки цветов не увяли

под струями теплого возду

ха. Цветы для такой ком

позиции желательно вы

брать яркие, выразитель

ные, напоминающие язычки

пламени.

Весенние цветы в композиции

Тюльпаны насыщенных тонов очень живописны в своей «пламенной» красоте.

Анемоны, размещенные на некотором расстоянии друг от друга, великолепны.

Пышные шаровидные головки рану н кул юсов делают букет особенно очаровательным.

71


СНЫ О ЛЕТЕ Можно значительно видо

изменить аранжировку, вне

ся туда новые декоратив

ные элементы. Многообра

зие видов цветов или их

изобилие делает компози

цию более насыщенной

и богатой, главное —

соблюсти чувство меры,

не переступить ту грань,

за которой роскошь пере

ходит в безвкусицу.

Придать совершенно

иное звучание аранжи

ровке несложно. Помните

легкую, графичную компо

зицию с «бабочками»

из глориозы? Достаточно

добавить еще несколько ви

дов цветов — и аранжировку

уже трудно узнать:

из изящной, минималистич-

ной она становится яркой

и пышной. Она уже не оча

ровывает зрителя утончен

ной простотой, а агрессивно

«врывается» в его восприя

тие фейерверком, неулови

мо напоминая самые яркие

детские сны, в которых

мир предстает волшеб

ным, полным красок.


Уверенный в себе, честный

и отважный мужчина —вот

образ адресата подобного бу

кета. Сочетание мощных

амариллисов и ярких роз де

лает композицию особенно

«мужественной». Слегка

смягчают эффект лишь зеле

ные соцветия молюцеллы.

Устремленные вверх листья

стилграсса придают букету

сходство с копьем рыцаря.

Листья стилграсса собираются вместе и перевязываются.

Пучок обматывается по спирали цветной проволокой.

ПОСВЯЩЕНИЕ В РЫЦАРИ


«ЗАСТОЛЬЕ» ДЛЯ ЦВЕТОВ

Основное предназначение цветов в нашей жизни — украшать

быт, поднимать настроение, приносить радость. Ни один мате

риал, созданный руками человека, не сравнится по эффектно

сти и силе воздействия с этими ставшими символами совер

шенной красоты творениями самой природы. Окружая себя жи

выми цветами и цветочными композициями, мы гармонизируем

не только свои дома, но и свои души.

Оформление стола цветами —одна из обязательных составляю

щих мастерства профессионального флориста. Умение созда

вать красивые настольные композиции необходимо каждому, кто

хочет освоить искусство цветочной аранжировки. Истинный мастер

способен превратить стол в дивный сад, наполненный красками,

запахами, удивительными образами. Перед вами композиция, в ко

торой участниками «застолья» стали весенние цветы — ранункулю-

сы, мускари, алиум. Ветки березы, пасхальные яйца и свечи до

полняют прекрасное «пиршество» наступившей весны.

Некоторые элементы компози

ции крепятся на специальных

металлических штырях, про

низывающих стеклянную сто

лешницу, что позволяет со

хранить максимальную транс

парентность этой насыщенной

аранжировки.


ПОД ПАРУСАМИ ОРХИДЕЙ

Орхидеи, поставленные в один ряд с листьями папоротника и метелками злаков,

в первый момент производят шокирующее впечатление. Но если присмотреться —

уникальная красота этих экзотических цветов только выигрывает от подобного сосед

ства. Они кажутся прекрасными пленницами в лапах жестоких пиратов. А невысокий,

резко расширяющийся кверху медный сосуд похож на корабль.

Растения разных географичес

ких широт, соединенные в од

ной композиции, нередко про

изводят очень яркое впечатле

ние именно благодаря своей

очевидной несовместимости

в природе, j M V ,


Игра фактур — один из из

любленных приемов флорис

тов, выполняющих запомина

ющиеся композиции. Не обя

зательно создавать контрас

ты, можно, например,

повторить фактуру какого-

либо растения в неживом

материале. В данном случае

цветки орхидеи удивитель

ным образом сочетаются

с кусочками цветного воска,

декорирующими оазис, бла

годаря чему выглядят гар

моничным продолжением

композиции.

Удлинение стебля папоротника

Согнутая пополам проволока прикладывается к стеблю папоротника.

Стебель плотно обматывается концами проволоки так. чтобы она не слетала.

Удлиненный лист помещается в подготовленный для композиции оазис.

77


СКАЗОЧНЫЙ ЗАМОК Иногда форма сосуда для аран

жировки диктует не только ее

стиль, но и выбор флористиче

ской техники. Если емкость

представляет собой ряд контей

неров одинакового диаметра,

то наиболее логичным решением

будет параллельное построение

композиции.

Характер этой композиции задает плетеное кашпо очень своеобразной формы. «Сказоч

ный замок» из цветов возводится постепенно, последовательной вертикальной постанов

кой каждого элемента аранжировки. Грубоватые материалы — кора и ветки ивы — сочетают

ся с изысканными «гирляндами» орхидей, а пышные соцветия сирени образуют нежное об

лако в самой верхней точке композиции.

78


Создание подобных компо

зиций требует немалого

мастерства, поскольку при

кажущейся простоте такая

аранжировка выглядит кра

сиво только в том случае,

если тщательно соблюдены

пропорциональность всех

ее частей и правильное со

отношение элементов. Боль

шое количество контраст

ных материалов тоже от

нюдь не упрощает задачу.

• Г « 1 / ; . > Л ^ 1

Последовательность постановки материалов

Сперва в контейнеры ставятся заранее связанные в плотные пучки ветки ивы.

Затем в предварительно намеченных местах помещаются рулоны из коры.

После этого ставятся ветки сирени, а орхидеи — в последнюю очередь.

79


ВЗМАХ КРЫЛА Форма композиции часто

во многом диктует ее стиль

и настроение. Для придания

букету определенных очерта

ний можно использовать ес

тественные изгибы стеблей

или разнообразные техничес

кие средства, например

прочный каркас из проволо

ки либо сетки.

Вэтом букете каркас из металлической сетки с крупными ячейками позволяет изо

гнуть стебли растений таким образом, что композиция выглядит горизонтальной.

Аранжировки, в которых присутствует движение, как правило, производят более яркое

и интересное впечатление. Форма этой композиции напоминает развернутое крыло пти

цы, словно застывшее на мгновение, но готовое в любую секунду продолжить движе

ние. Эта динамичность достигается выразительными горизонтальными линиями, создан

ными ветками миндаля и вербы.


Набор материалов достаточно широк, но тем не менее аранжировка выглядит лаконично. Этот

эффект достигается за счет изысканного цветового решения — нежная сиреневато-розовая гамма,

созданная цветками прунуса, сирени, розами и анемонами, облегчает восприятие композиции, зе

леные и коричневые оттенки веток вносят в нее спокойствие и гармонию.

Крепление на каркасе

К сетке крепится проволочная ручка, входящая затем в состав ручки букета.

В каркас вплетаются небольшие веточки, задающие направление композиции.

Через ячейки сетки продеваются ветки и цветы, стебли изгибаются в заданном направлении.


ЦВЕТУЩИЙ «ХАОС»

Создание «хаоса» из веток

Композиционные группы

можно объединять, не только

пользуясь визуальными при

емами, но и просто соединив

их посредством какого-либо

элемента в одно целое.

3 десь два размещенных ря

дом контейнера с анемо

нами заполнены сверху произ

вольно расположенными вет

ками вербы, имитирующими

весенний природный хаос.

Это впечатление поддержива

ется свободной, несимметрич

ной расстановкой цветов.

К тому же в противовес вер

тикальным стеблям ветки со

здают горизонтальные линии,

уравновешивающие композицию.

Ветки произвольно перекрещиваются и соединяются между собой проволокой.

Торчащие концы проволоки аккуратно удаляются при помощи кусачек.

Готовая конструкция закрепляется на контейнерах перед постановкой цветов.

82


ДОМ ДЛЯ ПТЕНЦОВ

Вариации на тему гнезда

очень популярны в весенней

флористике. Гнездо символи

зирует родной дом, защи

щенность, именно поэтому

оно так привлекательно.

Гнездо, трансформирован

ное воображением масте

ра, может выглядеть совер

шенно по-разному. В этой

композиции использован кон

тейнер квадратной формы,

заполненный сухими ветками,

травой, волокнами — всем

тем, что птицы радостно та

щат для строительства своего

«дома». «Глазастые» головки

анемон напоминают вылупив

шихся птенцов.

Закрепление элементов в композиции

Каждая деталь прикрепляется Важно правильно соблюсти по-к проволочной шпильке и затем следовательность постановки втыкается в оазис. элементов.

Наиболее мелкие детали фиксируются в композиции в последнюю очередь.


ПЕРЕСЕЧЕНИЕ ДВУХ МИРОВ

Цветами можно украсить абсолютно все — так считает боль

шинство флористов. Не существует вещей, несовместимых

с цветами, нужно только правильно подобрать сочетание и

стиль композиции. Сегодня все более популярным становится

флористическое оформление выставок и мероприятий, не имею

щих совершенно никакого отношения к растительной тематике.

Уцветов есть одно замечательное свойство — они застав

ляют взглянуть по-новому на привычные предметы, ко

торые нас окружают. Например, современная оргтехника, до

полненная цветами и овощами, выглядит странно, непривыч

но, но в то же время очень притягательно.

86


КОЛЕСО ЖИЗНИ Композиции самых разных

форм, предназначенные для ук

рашения интерьера, нередко име

ют определенный смысл в чело

веческой культуре. Например,

круг или венок символизирует

колесо жизни, без начала и кон

ца, еще с языческих времен.

К аркас, сплетенный из березовых веток и закрепленный на прямоугольном металлическом

контейнере, украшают лепестки розы, кресс-салат и три пышных цветка хризантемы, постав

ленные таким образом, что видны лишь их головки. Непринужденно расположенные элементы

композиции создают ощущение свободы, естественности, свойственной природе, где все сосущест

вует в гармонии. Эта композиция свидетельствует об истиной красоте простых вещей.


Желтовато-зеленый оттенок хризантем и нежные листья кресс-салата на фоне березовых ве

ток напоминают о весне, когда весь мир напоен счастьем возрождения.

Крепление каркаса

Контейнер по периметру обвязывается тонкой флористической проволокой.

Каркас прочно фиксируется на контейнере, концы проволоки удаляются.

Концы проволоки с двух сторон продеваются через каркас и закручиваются сверху.


РАДУГА ЦВЕТОВ

Чтобы составлять гармоничные композиции, принося

щие радость, флорист должен не только знать

принципы сочетания цветов, но и иметь представление

о том, какое влияние каждый цвет оказывает на чело

века. Цветовое решение композиции может вызвать

у зрителя определенное эмоциональное и психическое

состояние. Известно, что наибольший тонизирующий, бо

дрящий эффект оказывает красно-желтая цветовая гам

ма. Оранжевые оттенки пробуждают активное начало,

но в большой концентрации могут нести в себе агрес

сию. Зеленый цвет — наиболее умиротворяющий,

гасящий негативные эмоции.

Композиции, выполненные

в моногамме (с использова

нием различных оттенков од

ного цвета), всегда создают

впечатление изысканности.

Розово-красные тона, как

правило, говорят о любви,

глубоких и сильных пережи

ваниях, зрелости чувств,

особенно если в качестве

материала для аранжировки

выбраны розы.

Разные оттенки роз

Классический символ земной любви — красная роза. Ярко-алый оттенок обозначает страсть.

К желтым цветам люди привыкли относиться настороженно, но желтая роза — цветок удачи.

Оранжевая роза—яркий знак силы личности, она может обозначать как радость, так и желание.

90


КРАТКИЙ СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ

АКТИВНАЯ ФОРМА РОСТА —форма роста растений, побеги которых

растут строго вертикально или с незначительными отклонениями.

АСИММЕТРИЯ — понятие, противоположное симметрии: нарушение

равновесия и соразмерности в композиции.

ДЕКОРАТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ — любые виды материала, которые

привносят в композицию дополнительные эффекты и оттенки.

ЖИЗНЕОБЕСПЕЧЕНИЕ РАСТЕНИИ — условия, создающие

возможность продления жизни и развития растений.

ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ — правило, при соблюдении которого создаются

гармоничные композиции. Этот термин был принят в эпоху Возрождения

и обозначает строго определенное математическое соотношение пропорций:

одна из двух составных частей во столько же раз больше другой, во сколько

сама меньше целого.

ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА — цвета, которые нельзя получить посредством

смешения других цветов, — желтый, красный, синий.

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА — прием создания флористической

композиции: стебли растений располагаются параллельно друг другу.

ПАССИВНАЯ ФОРМА РОСТА — форма роста таких растений, как

почвопокровные, пучкообразные и ниспадающие.

92

КРАТКИЙ СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ 93

СВЯЗКА — технический или декоративный элемент, фиксирующий

материал в композиции.

СИММЕТРИЯ — принцип построения композиции: однородные части

аранжировки располагаются на одинаковом расстоянии от центральной оси.

Симметрия предполагает соразмерность, пропорциональность частей

аранжировки.

ТЕЙП-ЛЕНТА — липкая водонепроницаемая лента, с помощью которой

тейпируют срезы растений. Перед использованием ее разминают в руках.

ТЕИПИРОВАНИЕ — флористический прием, позволяющий

поддерживать жизнеобеспечение срезанных растений в течение короткого

периода времени.

ТЕХНИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ - все аксессуары, предназначенные

для жизнеобеспечения, крепления, фиксации компонентов композиции.

ЭСКИЗ — предварительный рисунок на бумаге, который может быть

схематичным или выполненным во всех деталях.

Полный курс флористики. Параллельная техника

Documents