10dicembre1901:nascelaTerzaPagina

AlbertoBergaminieIlGiornaled’Italia

• AlbertoBergamini èildirettorediungiornalenuovoeambizioso,cheaspiraaesserelaversionecentro-meridionale(epiùconservatrice)delCorrieredellaSera

• L’occasioneèlaprimadiunospettacoloteatrale,laFrancescadaRimini diGabrieleD’Annunzio,conla“diva”EleonoraDuse

1955:Bergaminirievoca

• “Latragediadannunzianafragorosamenteannunciataavevanonminoreimportanzadiundiscorsodell’on.GiolittiaisuoielettoridiDronero,odiunacrisiministeriale,odiunconcitatocongressosocialista:dunquevolevoperlaFrancescadaRimini,chevenivaallaribaltadelTeatroCostanzi,unservizioda‘farecolpo’”(da“NuovaAntologia”,novembre1955)

1955:Bergaminirievoca/2• “Furonomobilitatiquattroredattoriognunoconunincarico

conforme…DiegoAngelidescrisselascena,l’ambiente…SeguivaunabrevenotadiNicolad’AtrisulamusicadelMaestroScontrino.Poil’analisicriticadellatragedia:acutaanalisidiDomenicoOlivariccadidottrina…Infineunaargutacronaca‘Inplateaefuori’…suibiasimielelaudi,suimottidispirito,leironie,gliimproperidelvastopubblicohouleux,chélaseratafutempestosa…L’ampiarelazionedellaagitataserataoccupòunapaginacheavevaungrossotitolodistesosututtelecolonne”.[Daqui]”l’ideadiuniresempre,daquelgiorno,lamaterialetteraria,artisticaeaffine,inunasolapagina,distinta,senonproprioavulsadallealtre,comeun’oasitral’aridapoliticaelacronacanera”.

L’ipotecadannunziana- AlbertoAsorRosa

• ChelaTerzanascainoccasionediunospettacolodannunzianoèuna“coincidenzaemblematica”.L’accoppiamentogiornalismo-letteraturaèunelemento“digrandissimorilievonellacaratterizzazionedellafiguradelgiornalistaitaliano”.

• Lasoggezionedelgiornalismoallaletteraturaèunmodellochenonhaegualinellastampaoccidentale,“progettatoerealizzatodalgiornalismodiunpaesedoveiltassodianalfabetismoeraunodeipiùaltiinEuropa”

Unmodelloeclettico

• IlCorrieredellaSeradiLuigiAlbertiniemulailmodello.Metteassiemeilmegliodell’altacultura(Pirandello,Verga)egliautoridisuccesso(GuidodaVerona)

• Unasceltaecletticachemiraa“utilizzarelapaginacomeunfioreall’occhielloeallostessotempocomemezzopiùadeguatoeflessibileperrinsaldareilcrescenteprestigiochepressoilcetomediolatestatamilaneseandavaacquistando.Culturaemarketing”(BeppeBenvenuto)

Checos’èlaTerza?

• “Raccoglieinsiemearticolidivarianatura;d’informazioneculturale(psicologia,filosofia,religione,arti,storia,cinemaecc.),operadispecialisti,piccolisaggicriticicheintendonosuperareillivellodellarecensione,articolidiviaggiofornitidagliinviatispecialicheaspiranoadavereunaqualitàletteraria,spessovicinialsaggioealcapitolodiromanzo,equalchevoltafattidaromanziericelebri.Talvolta,oggisempremeno,specialmentenell’elzeviro,unoscrittoreseneserveperesibireasuopiacereuncampionedellasuaopera,unanovellabreve,unricordo,unritratto,senzanessunrapportoconl’informazione:inquestocasoloscrittorec’informasusestesso,lanotiziaèlui”(GuidoPiovene)

Echecos’èl’Elzeviro?

• Èunarticolodiargomentovario,letterario,artistico,storico,mapuòessereunraccontino,unsogno,undivertimento.Affidato,disolito,apenneraffinate

• Losièchiamatoprosettalirica,capricciodivagatorio,ghiribizzo,multiformeepifenomenodell’inutilità,palinfrasco,eserciziodistile,fumisteria

• Inrealtàèstatoancheluogodidibattitiaccademiciseriediinterventi“militanti”

Com’erafattalaTerza• Elzeviro

(articolodispallasinistra,riconoscibiledalcaratteretipografico,diorigineolandese)

• Tagliodicentro(spessounacorrispondenzadiviaggio)

• Spalla(temidiculturavaria,informazioneculturale,polemiche,curiositàstoricheoscientifiche)

• Taglietto(spigolaturadellarealtàculturaleminore)

• Riempitivo(rubricheoresocontidispettacoli)

OscillazionidellaTerza

• LaGrandeguerraeilfascismospengonolesmaniediinnovazionedellaBelleépoque

• Sitornaaiclassici.IlmodellodominanteèquellodellaRonda(1919-1923)diBacchelli,CardarellieCecchi:primatodelbellostile.L’elzeviroèilgenererondistapereccellenza.

• Sottoilfascismo:èunaresaalregimeolacoltivazionediunospaziodiautonomia?

• L’oscillazionetraletterarietàeimpegnoaccompagnatuttalastoriadellaTerzae,ingenerale,delgiornalismoculturaleitaliano

Impegno/disimpegno• “BasterebbesfogliareleTerzedurantel’etàdeimovimenti,

deglistudenti,dell’impegnopolitico,gliannisettanta:reportagediTizianoTerzanidalVietnam,analisideiconsorziagraridiVittorioEmiliani,riflessionisullacogestionedelleimprese,intervistesullecosiddettetoghescomode,analisidelrapportotraemarginazioneecriminalità,spazioapertoaidibattitieaireportagedall’estero,inchiestesullacondizionesanitaria,criminale,giovanile.Questadinamicaciparetrovareconfermanellepagineculturalideglianniottanta,chesembranoquasiquellediunritornoall’ordine,specchiodelriflussoincorsonelpaese”.

(GiorgioZanchini,Ilgiornalismoculturale)

IlimitidellaTerza/1

• “LaTerzadiunavoltaeralegataauncerimonialeditipoletterario,antiquato.Eisuoicultorieranocerchieassailimitatedilettori.LaTerzaeraunosfogocorporativodimessaggitelefonatidaunlatoall’altrodellaconsorterialetteraria”(NelloAjello,Scrittoriepotere)

• LaTerza,einparticolarel’elzeviro,èlegataallastrutturasocialeitaliana,speciedelMezzogiorno.L’elzeviristaparlaaduncetodilettoriristrettoeorgogliosodellaletterarietàdell’articolo,ilfioreall’occhiellodelgiornale,ilpezzodicuidiscuterannolemigliaiadinotabililaureatiinmaterieumanistiche(NicolaChiaromonte)

IlimitidellaTerza/2

• Nellaterzapagina”sirispecchiainmanierasingolarmenteveracelanaturadelrapportotraculturaesocietànelnostropaese:rapportovicendevolmenteesterioreesuperficialee,nelfondo,nésocievolenécivilizzatore”.

• “Cosìrinasceinvestemodernaunafigurachedelrestodanoinoneramaisparita:illetteratodicorteed’accademia,alqualeèvenutorecentementeadaggiungersiquellodipartito(…)isolatocom’èdaognicomunicazionefecondaconlasocietàincuiviveecapacedirapportiautenticisoloconlapropriacongregaoconlapropriaaccademia”(NicolaChiaromonte,TempoPresente,luglio1961)

InterpretazionidellaTerza- GuidoPiovene• “Ilmestieredigiornalistaequellodiscrittoresono

poi,specieneipaesianglosassoni,salvoeccezioni,bendistinti”;“comeregolal’articoloamericanononintendeperpetuarsipassandoinunvolume”

• InItalia“chileggeva,almenofinoaieri,leggevasoltantoilgiornale”equindi“volevatrovarviditutto,ilgiornale,larivista,illibro”

• “Contribuìatogliereallalinguaitalianascrittalasuarigidezzaaccademica”(…).“Ancheaquestosideveseabbiamoadessounalinguaitalianamoderna,capacediesprimeretutto,concettidifficilicomelarealtàcomune”(LaStampa,30gennaio1965)

InterpretazionidellaTerza- C.E.Gadda

• Èstataperidottiuna“palestraapertadeldireeindefinitivadelloscrivere.Queldensoegrumosoeaccartocciatoinchiostrarech’eralapraticadelloroaccademismosolingoeavolte,forse,untantinoinsocievole,(…)s’èpurdiscioltonellaterzapaginaalinguaggiopotabile,aidiomanoto,aespressioneleggibile,s’èfattoavvedutezzaecontegno,etaloramestiereebravura,efinancoarte”(PrefazioneaE.Falqui,Inchiestasullaterzapagina,1953)

InterpretazionidellaTerza- IndroMontanelli

• Aicronisti-scrittorilapatria“dovrebbesentirsidebitricediunacosafondamentale:diunalinguachefinalmente,spogliandosidituttiicascamiaccademicichefinalloral’avevanoimpacciata,diventavaunalingua“parlata”,sognodituttiiletteratidaManzoniinpoi.Esognorealizzatodaigiornalisti,mamairiconosciutidall’Accademia”(CorrieredellaSera,2dicembre2000)

Tramontodell’elzeviro- DinoBuzzati• “Io,Elzeviro,signoredellaterzapagina,stabilitoinquesto

precisoluogodatempoimmemorabile,chehonavigatogliannipiùdifficilibattendobandieradeimassimiscrittori,io,grandeElzeviro,supremapalestraletteraria,(…)allevolte,confesso,miassopiscounpoco,dormicchio,folasiesta,èunaquestionedell’età.(…)Anchequandolaguerraridusseigiornaliaduepaginettemiserabili,perfinoalloramibattevo(…).Almiofiancocatastrofiedecatombi:ioparlavod’altro,dellevecchiecarecosepiùomenoperdute,oraccontavoagliuoministorieinventate,avventure,amori.Misembrava,perdonate,chelorofosserocomedeibambinimalatieiounamammachecercassedifarliaddormentare”.(CorrieredellaSera,22settembre1948)

1956,IlGiorno:Lasecondarivoluzione?

• Fondatonel1956sulmodelloamericanodel“DailyExpress”.

• Primoquotidianodiproprietàpubblica(volutodaEnricoMattei)

• Apreapuntidivistaeccentricieadautori“disinistra”(comeItaloCalvino)

• Impostazionegraficainnovativa,fotoacolori

1956,IlGiorno:Lasecondarivoluzione?/2

• AlpostodellaTerza,il21aprile1956(giornodell’uscita)illettoretrovalatestatina“Notiziedall’estero”.

• Leinformazioniculturalisonodistribuitenellevariesezionidelgiornale

• Commistionealto/basso(fumetti,cruciverbaecc.)• Il“criticotitolare”èPietroCitati.Tralefirme:

Arbasino,Bianciardi,Bertolucci,Gadda,Soldati,Manganelli

• L’inserto“Giornolibri”assurgeràallagloriadelleottopagine

1956,IlGiorno:Lasecondarivoluzione?/3

• Lacostruzionedellead(ocappello),lafrasecheaprel’articolo,èinnovativa:sipartedaundettaglio,creandocosìuneffettoromanzesco

• Iltaglioeilmontaggiodell’articologuidanol’occhioavedereipuntichiave,tramiteartificitipograficicomecambidicorpoedicarattere

• L’organizzazionedellapaginaèsemprepiù(tele)visiva

LamortedellaTerza

• Nel1976RepubblicanascesenzalaTerza:haunasezioneculturanelleduepaginecentrali

• LaStampalaaboliscenel1989(crealasezioneSocietà&Cultura)

• IlCorrierecambiaimpostazionenel1992conladirezionediPaoloMieli

Il“Mielismo”

• PrimaallaStampa(1989)epoialCorriere(1992)PaoloMieliportaunanuovaimpostazione

• SpostalaTerzaalcentrodelgiornale,svecchiandonelagrafica

• Usalariletturadellastoriacomeveicolodipolemicapolitica

• Dàunachiaveagonisticaallacultura:puntidivistainconflitto

• Èilteoricodell’ascensore:ilgiornalistadeveoscillaredall’altoalbasso

Lafinedellacritica- GiovanniMariotti

• “Ilcriticotitolare(…)spessoeraancheunconsiglieredelgiornale.Davaidee;indicavanuovicollaboratori(…).Insomma,esercitavaun’influenzanontrascurabile”.

• “Alcriticoencharge subentraronoungrannumerodisostituti:professori,scrittori,avventizi,part-time,specialisti,firmeeccelse,autorevoli,unpo’menoautorevoli”

• “Seuntempoilpuntodiriferimentoesternopiùimportanteperleredazioniculturalieracostituitodalcriticotitolare(…)oggiècostituitodagliUfficiStampadellecaseeditrici”

• “L’interoedificiodell’informazioneculturale(…)diventòsghemboepericolante.Eravenutamenoquellamodestaeassiduapraticadellaletturacheilcriticotitolareassicurava”

(IlCorrieredellaSera,13marzo1996).

Unrapportodifficile

• “Noncapiscocomeunamanopurapossatoccareungiornalesenzaunaconvulsionedidisgusto”(Baudelaire)

• “Ilgiornalismoèuninferno,unabissod’iniquità,dimenzogne,ditradimenti,chenonpossiamoattraversare,edalqualenonpossiamouscirepuliti”(Balzac)

Lamagianeradeigiornali- KarlKraus

• “Ilgiornalerovinatuttalaforzaimmaginativa:direttamente,perchéservendoilfattoconditoconlafantasia,risparmiaalfruitorel’eserciziodellapropriaimmaginazione;indirettamente,perchéglitoglielacapacitàdirecepirel’arte,equestaartelarendeperluiprivadiattrattiveinquantolehapresoisuoivaloriesteriori.Ilgiornaleèunaconcorrenzaslealechecompieirruzioninelvicinatoefaviolenzaallaclientela”.

(Lafinedelmondoadoperadellamagianera,1912)

Hai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-aireeeeeeeeeeeeeeeeeee!

Ilprimovagito.Dicosa?

NasceilNewJournalism

• TomWolfe(1931)

ReportagesullecarceratedelGreenwichVillage

“O,carodolceHarry,coniltuociuffodagangsterdifilmfrancese,conlamagliapersciatoredalcolloaltoelacamiciabludijeans,presaallospacciodeimilitari,conipantalonidiBloomsburydivellutoacostechehaivistonell'edizioneairmaildelManchesterGuardianechehaiordinatoperposta,econlatualibidodifurtivointellettualedall'andaturazompettanteazonzoinGreenwichVillage- quellasirenachiamapropriote?” te?

JoeLouis,pugileinritiro

“Ciaodolcezza!”,gridòJoeLouisallamoglie,scorgendolainattesaall’aeroportodiLosAngeles.Leisorrise,corseversodilui,estavaperallungarsisullepunteperbaciarlo- madicolposibloccò.“Joe”,disse,“dov’èlatuacravatta?”.“Aw,amore”,grugnìlui,“sonostatofuorituttalanotteaNewYorkenonhoavutoiltempo”.“Tuttalanotte!”,lointerruppelei,”Quandoseiquituttoquellochefaièdormire,dormire,dormire”.“Tesoro”,disseJoeLouis,conunostancosorriso,“iosonounvecchio”.• GayTalese,1962

NewJournalism

• TomWolferestafolgoratodalreportagediTalesesuJoeLouis

• Vuoleconcepireilreporting infunzionedellostile,dandoallanotiziaunvaloreestetico

• Rivitalizzareilromanzodatoperspacciatodallacritica

• “Nonhomaiavutolaminimaesitazioneneltentareognitruccocheavesseragionevolmenteilpotereditenermiaggrappatoallettoreunamanciatadisecondiinpiù”(Wolfe)

QuattrotecnichedelNewJournalism(Wolfe)

• Lacostruzionescene-by-scene,eliminandolavocedelnarratore

• L’usodeidialoghipercoinvolgereillettoreedefinireipersonaggi

• L’usodiunpuntodivistainterno(diprotagonistioditestimoni)

• Ilrealismodescrittivoperregistrareambienti,stili,modeedettaglisignificativi(es.JimmyBreslinel’anelloconildiamantediAnthonyProvenzano)

Filosofiadel“BeThere”

• Sonotuttetecnichecheservonoacoinvolgereillettoretrasportandolosulluogodeifatti:deve“esserelì”.

• Imodellisonoletterari:HenryJamesoJamesJoyceperl’adozionedipuntidivistamolteplici,DickensoBalzacperilrealismosociale

• NasceilJournalisticnovel (TomWolfe)oNon-fictionnovel (TrumanCapote)

• TrumanCapote

Asanguefreddo

• InchiestapubblicatasulNewYorkernell’autunnodel1965,fruttodicinqueannidiricerche

• AnatomiadelgratuitomassacrodiunafamigliadelMiddleWestdapartediduepregiudicatipsicopatici,giustiziatidoposeiannidiprocesso

• Montaggiodipuntidivistasenzainterventodell’ionarrante

Italia:l’articolochevuolesserlibro

“InItalia,SciasciaePasolinihannodatoilmegliocomegiornalisti.(…)Palomar,l’ultimopersonaggiodiCalvino,untipodiosservatoremelanconicoemaniacale,nascesullepaginediRepubblicacomepretestoperscrivereprosed’arteaggiornate,nellatradizionediEmilioCecchi.Tutti(…)avevanounprogettoegoisticoeambizioso:facevanofintadiscrivereperigiornali,malaloroarrière-pensée eradifarelibrimettendoinsiemearticoli,ritrovarel’unitàdovesembravaperduta,cercarelascritturadurevolesottolascritturachepassa.AlbertoArbasino,GuidoCeronetti,PiergiorgioBellocchio,RaffaeleLaCapriasonotuttorainazioneetentanolastessastrada”(AlfonsoBerardinelli,L’eroechepensa)

Treesempiitaliani“classici”

• ItaloCalvino,L’Unità,1954,scioperodell’AmiantiferadiBalangero

• AlbertoMoravia,L’Espresso,1969,laconquistadellaLuna

• OrianaFallaci,L’Europeo,1968,corrispondenzedalVietnam

Calvino

Moravia

Fallaci

IlcasoGomorra/1

• Savianoricorreallefontipiùdisparate:esperienzepersonali,testimonianze,raccontidisecondamano,attigiudiziari,cronache,inchieste,intercettazioni;materialieterogeneitenutiassiemedaunforteIonarrante,cheadottamoltepliciartificiromanzeschi.

• AvolteSavianocolmaivuotididocumentazioneattingendoallerisorsedelverosimileeall’intuizioneumana,altrevoltecercadistrappareaifattilaloropiùprofondaveritàsimbolicaconl’ausiliodiinvenzioninarrative.

IlcasoGomorra/2

• «Checosastiamoleggendo?Qualegeneredinarrazioneinprimapersona?Autobiografia,reportagegiornalistico,resocontodiviaggio,inchiestaetnograficaosociale,romanzodipurafiction,docufiction(ocreativenon-fiction)ounaqualchemescolanzatraquesti?».

• «Finzioneletterariaefunzionedocumentariasiimplicano,aognipagina,direiaogniriga».Lademarcazionetraidueambiti,tuttavia,nonèesplicitatadaSaviano,chesecondoDalLagononconsenteallettorediassumereunadistanzacritica:illibrochiedeuninvestimentodifiduciaincondizionatonell’Ionarrante,chesiproponecomegarantedelleveritàcheracconta.

“SonostatoalfuneralediAnnalisaDurante.SonoarrivatoprestoneipressidellachiesadiForcella.Ifiorinoneranoancoragiunti,manifestiaffissiovunque,messaggidicordoglio,lacrime,straziantiricordidellecompagnediclasse.Annalisaèstatauccisa.Laseratacalda,forselaprimaserataveramentecaldadiquestastagioneterribilmentepiovosa,Annalisaavevadecisoditrascorrerlagiùalpalazzodiun’amica.Indossavaunvestitinobelloesuadente.Aderivaalsuocorpotesoetonico,giàabbronzato.[…]Annalisaerabella.Parecchiobella.Conl’amicaeunacuginastavaascoltandomusica,tutteetrelanciavanosguardiairagazzettichepassavanosuimotorini,impennando,sgommando,impegnandosiingincanerischiosissimetraautoepersone.È ungiocoalcorteggiamento.Atavico,sempreidentico.[…]MentreilcorpodiAnnalisanellabarabiancavieneportatoviaaspalla,lacompagnadibancofatrillareilsuocellulare.Squillasulferetro:èilnuovorequiem,l’unicochequesteragazzineconoscono.Untrillocontinuo,poimusicale.Accennaunamelodiadolce.Nessunorisponde”.

AntonioPascalesuGomorra

“ChiconoscequellerealtàantropologichesacheciòcheraccontaSavianoèvero:magarinonAnnalisaquellasera,maleragazzineinalcuniquartieridiNapolivestonoproprionelmodoincuiSavianolehadescritte.[…]Savianoèstato(simbolicamente)precisoinquesto.[…]Unoscrittorepuòsacrificareunadosediveritàperunamaggioregiustiziaedefficienzanarrativa.Però,forse,iltelefoninochetrillapuòrappresentareproprioquellainvenzione(seèveroquantodicelaAndolfo)dicuinonsiavverteilbisognoecherischia(carrellando)diinficiaretuttalanarrazioneprecedente.Insomma,laquestionecomunquelasimettanonhaunafacilesoluzione”.