saturno contro. all’ombra dei giganti del rinascimento. 4. manierismo i

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Corso tenuto presso l'Università per la Formazione Permanente degli Adulti GIOVANNA BOSI MARAMOTTI, Ravenna (2012). Le due facce dell'epoca d'oro dell'arte italiana: il pieno Rinascimento. A fianco delle straordinarie ed esplosive esperienze dei tre grandi geni (Leonardo, Michelangelo e Raffaello) scopriremo quello che la critica chiama “antirinascimento”, ossia una serie di correnti anticlassiche (manieriste, espressioniste, allegoriche e simboliche) che nel panorama culturale del '500 convivono e si intrecciano con le meglio conosciute espressioni del “classicismo” e dell'ordine razionale. E sorge anche una nuova e inconsueta immagine dell'artista, inteso come personaggio eccentrico e “marginale”, la cui dote creativa è, secondo l'astrologia, ascritta all'influsso di un pianeta capriccioso e caratteriale: Saturno. Approfondiremo quindi le tematiche del Rinascimento e dell'“antirinascimento”, dei grandi artisti del panorama “ufficiale” e dei meno conosciuti, ma non meno interessanti, artisti “saturnini”, portatori di aspetti eccentrici e trasgressivi del capriccioso, del grottesco, del mostruoso e del deforme che hanno popolato l'immaginazione del Cinquecento.

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Saturno contro.All’ombra dei giganti del Rinascimento

Corso di Antichità Medievali

Università per la Formazione Permanente degli Adulti “Bosi Maramotti”, Ravenna

LEZIONE 4:MANIERISMO E MANIERISMIItalia centrale (Toscana e Lazio)

Caratteristiche del MANIERISMO

imitazione non più della natura, ma dell’arte• una costruzione della composizione complessa, molto studiata, fino ad essere artificiosa, talvolta con

distorsioni della prospettiva, talvolta con eccentricità nella disposizione dei soggetti, tipica è la figura serpentina (da Michelangelo);

• un uso importante della luce, finalizzato a sottolineare espressioni e movimenti, a costo di essere a volte irrealistico;

• grande varietà e teatralità di sguardi ed espressioni, normalmente legate al soggetto e alla situazione rappresentata: intense, dolorose, a volte assenti, metafisiche, a volte maestose, soprannaturali;

• grande varietà nelle pose, che come quelle di Buonarroti intendono suggerire movimenti, stati d'animo;• uso del drappeggio molto variegato, importante e caratteristico, fino a diventare artificioso e innaturale;• i colori delle vesti, ma talvolta anche degli sfondi, consentono di staccarsi dalle tinte più comuni in natura e

portare l'effetto di tutta l'opera su coloriture più artefatte e insolite.

MANIERISMO secondo Giorgio VASARI

L'opera manieristica deve contenere "la varietà di tante bizzarrie, la vaghezza de' colori, la università de' casamenti, e la lontananza e varietà ne' paesi", poi: "una invenzione copiosa di tutte le cose" (Giorgio Vasari, Vite)

Andrea del Sarto

Madonna delle Arpie,1517

Jacopo Carrucci(Pontormo)

Pontorme, 1494-Firenze, 1557

Pontormo

Visitazione,1514-1516

Chiostrino dei Voti(SS. Annunziata, Firenze)

Pontormo

Veronica,1514

Cappella dei Papi, Firenze

Pontormo

Giuseppe in Egitto,1517-1518

vedi A. Durer, Martirio dei Diecimila, 1507

Pontormo

Vertumno e Pomona,1519

Pontormo

Vertumno e Pomona,1519

Pontormo

Certosa del Galluzzo,1523-1527

vedi A. Durer, Piccola passione, 1511

Profili allungati, drammatica pateticità delle espressioni

Pontormo

Certosa del Galluzzo,1523-1527

vedi A. Durer, Piccola passione, 1511

Profili allungati, drammatica pateticità delle espressioni

Caravaggio

Cena in Emmaus,1606

Pontormo

Deposizione/Compianto,1526-1528

Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze

Pontormo

Deposizione,1526-1528

Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze

Pontormo

Deposizione,1526-1528

Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze

Pontormo

San Giovanni,1526-1528

Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze

Pontormo

Visitazione,1528-1529

Cappella Capponi nella prepositura dei Santi Michele e Francesco a Carmignano (Prato)

Pontormo

Visitazione,1528-1529

Cappella Capponi nella prepositura dei Santi Michele e Francesco a Carmignano (Prato)

Durer

Le quattro streghe,1497

Pontormo

Undicimila Martiri,1529-1530

Scena del Martirio di San Maurizio e della legione Tebana che, non volendo abiurare, furono crocifissi sul Monte Ararat dall’imperatore Massimiano, III sec. d.C.

Richiamo alla Battaglia di Cascina e al ritratto di Giuliano de Medici

Pontormo

Madonna col Bambino e San Giovannino,1534-1536

Richiamo alla Madonna Medici

Pontormo

Sacra Famiglia con San Giovannino

Pontormo

Alabardiere

Pontormo

Noli me tangere,anno ’30

da cartone di Michelangelo

Pontormo

Venere e amore,anni ’30

da cartone di Michelangelo

Pontormo

Giocatore sgambettante,1531

per la Villa di Poggio a Caiano

Pontormo

Due nudi affrontati,1531

per la Villa di Poggio a Caiano

Pontormo

Ermafrodito,1538-1543

per la loggia della Villa di Castello

Pontormo

Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo,1546-1556

Cristo giudice e creazione di Eva

Giustificazione attraverso la sola fede: l'accostamento di Gesù risorto (dopo la Passione) alle storie dei Progenitori sottintende una nuova creazione dell'uomo

Pontormo

Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo,1546-1556

Lavoro dei Progenitori

Pontormo

Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo,1546-1556

gruppo di morti(anticlassicismo e antinaturalismo)

Rosso Fiorentino

Firenze, 1495-Fontainbleau, 1540

Rosso Fiorentino

Assunzione della Vergine,1514

Chiostrino dei Voti, Firenze (Annunziata)

Rosso Fiorentino

Pala dello Spedalingo,1518

Chiesa di Ognissanti

Rosso Fiorentino

Allegoria della Salvezza,1518

Rosso Fiorentino

Deposizione,1521

Volterra

Arte egizia

Papiro con Osiride e offerente

Rosso Fiorentino

Deposizione,1521

Volterra

Rosso Fiorentino

Vergine in trono,1522

Rosso Fiorentino

Pala Dei,1522

Rosso Fiorentino

Sposalizio della Vergine,1523

Basilica di San Lorenzo, Firenze

Rosso Fiorentino

Sposalizio della Vergine,1523

Rosso Fiorentino

Mosè difende le figlie di Jethro,1522-1523

Rosso Fiorentino

Compianto sul Cristo morto,1525-1526

Rosso Fiorentino

Compianto sul Cristo morto,1525-1526

Rosso Fiorentino

Deposizione di Sansepolcro,1528

Rosso Fiorentino

Cristo risorto in gloria,1528-1530,

per la Compagnia del Curpus Domini di Città di Castello

Rosso Fiorentino

Galleria di Francesco I,1533-1535,

Castello di Fontainbleau

Rosso Fiorentino

Galleria di Francesco I,1533-1535,

Bacco, Venere e Amore

Rosso Fiorentino

Pietà,1537-1540,

Per Francesco I di Francia

Giulio Romano

Roma, 1499-Mantova, 1546

Madonna col Bambino, 1522-1523

Giulio Romano

Sala di Costantino,1520-1524

Stanze Vaticane

Giulio Romano

Visione della Croce,1520-1524

Stanze Vaticane

Giulio Romano

Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524

Stanze Vaticane

Giulio Romano

Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524

Stanze Vaticane

Giulio Romano

Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524

Stanze Vaticane

Giulio Romano

Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524

Stanze Vaticane

Giulio Romano

1524: arrivo a Mantova, alla corte di Federico II Gonzaga(ritratto di Tiziano)

Giulio Romano

Palazzo Ducale,Cavallerizza,1524-1530

Giulio Romano

Palazzo Te,1524-1534

Giulio Romano

Palazzo Te,1524-1534

Giulio Romano

Palazzo Te,1524-1534

Giulio Romano

Palazzo Te,1524-1534

Giulio Romano

Palazzo Te,1524-1534

Giulio Romano

Palazzo Te,1524-1534

Giulio Romano

Palazzo Te,1524-1534

Giulio Romano

Palazzo Te,Battaglia dei Giganti1532-1535

Giulio Romano

Palazzo Te,Battaglia dei Giganti1532-1535

Andrea Pozzo

Soffitto di Sant’Ignazio,Roma

Giulio Romano

Palazzo Te,Banchetto nuziale (sala di Amore e Psiche)1532-1535

Perin del Vaga

Lotta tra dei e giganti,Palazzo Doria, Genova1531-1533

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