saturno contro. all’ombra dei giganti del rinascimento. 4. manierismo i
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Corso tenuto presso l'Università per la Formazione Permanente degli Adulti GIOVANNA BOSI MARAMOTTI, Ravenna (2012). Le due facce dell'epoca d'oro dell'arte italiana: il pieno Rinascimento. A fianco delle straordinarie ed esplosive esperienze dei tre grandi geni (Leonardo, Michelangelo e Raffaello) scopriremo quello che la critica chiama “antirinascimento”, ossia una serie di correnti anticlassiche (manieriste, espressioniste, allegoriche e simboliche) che nel panorama culturale del '500 convivono e si intrecciano con le meglio conosciute espressioni del “classicismo” e dell'ordine razionale. E sorge anche una nuova e inconsueta immagine dell'artista, inteso come personaggio eccentrico e “marginale”, la cui dote creativa è, secondo l'astrologia, ascritta all'influsso di un pianeta capriccioso e caratteriale: Saturno. Approfondiremo quindi le tematiche del Rinascimento e dell'“antirinascimento”, dei grandi artisti del panorama “ufficiale” e dei meno conosciuti, ma non meno interessanti, artisti “saturnini”, portatori di aspetti eccentrici e trasgressivi del capriccioso, del grottesco, del mostruoso e del deforme che hanno popolato l'immaginazione del Cinquecento.TRANSCRIPT
Saturno contro.All’ombra dei giganti del Rinascimento
Corso di Antichità Medievali
Università per la Formazione Permanente degli Adulti “Bosi Maramotti”, Ravenna
LEZIONE 4:MANIERISMO E MANIERISMIItalia centrale (Toscana e Lazio)
Caratteristiche del MANIERISMO
imitazione non più della natura, ma dell’arte• una costruzione della composizione complessa, molto studiata, fino ad essere artificiosa, talvolta con
distorsioni della prospettiva, talvolta con eccentricità nella disposizione dei soggetti, tipica è la figura serpentina (da Michelangelo);
• un uso importante della luce, finalizzato a sottolineare espressioni e movimenti, a costo di essere a volte irrealistico;
• grande varietà e teatralità di sguardi ed espressioni, normalmente legate al soggetto e alla situazione rappresentata: intense, dolorose, a volte assenti, metafisiche, a volte maestose, soprannaturali;
• grande varietà nelle pose, che come quelle di Buonarroti intendono suggerire movimenti, stati d'animo;• uso del drappeggio molto variegato, importante e caratteristico, fino a diventare artificioso e innaturale;• i colori delle vesti, ma talvolta anche degli sfondi, consentono di staccarsi dalle tinte più comuni in natura e
portare l'effetto di tutta l'opera su coloriture più artefatte e insolite.
MANIERISMO secondo Giorgio VASARI
L'opera manieristica deve contenere "la varietà di tante bizzarrie, la vaghezza de' colori, la università de' casamenti, e la lontananza e varietà ne' paesi", poi: "una invenzione copiosa di tutte le cose" (Giorgio Vasari, Vite)
Andrea del Sarto
Madonna delle Arpie,1517
Jacopo Carrucci(Pontormo)
Pontorme, 1494-Firenze, 1557
Pontormo
Visitazione,1514-1516
Chiostrino dei Voti(SS. Annunziata, Firenze)
Pontormo
Veronica,1514
Cappella dei Papi, Firenze
Pontormo
Giuseppe in Egitto,1517-1518
vedi A. Durer, Martirio dei Diecimila, 1507
Pontormo
Vertumno e Pomona,1519
Pontormo
Vertumno e Pomona,1519
Pontormo
Certosa del Galluzzo,1523-1527
vedi A. Durer, Piccola passione, 1511
Profili allungati, drammatica pateticità delle espressioni
Pontormo
Certosa del Galluzzo,1523-1527
vedi A. Durer, Piccola passione, 1511
Profili allungati, drammatica pateticità delle espressioni
Caravaggio
Cena in Emmaus,1606
Pontormo
Deposizione/Compianto,1526-1528
Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
Pontormo
Deposizione,1526-1528
Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
Pontormo
Deposizione,1526-1528
Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
Pontormo
San Giovanni,1526-1528
Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
Pontormo
Visitazione,1528-1529
Cappella Capponi nella prepositura dei Santi Michele e Francesco a Carmignano (Prato)
Pontormo
Visitazione,1528-1529
Cappella Capponi nella prepositura dei Santi Michele e Francesco a Carmignano (Prato)
Durer
Le quattro streghe,1497
Pontormo
Undicimila Martiri,1529-1530
Scena del Martirio di San Maurizio e della legione Tebana che, non volendo abiurare, furono crocifissi sul Monte Ararat dall’imperatore Massimiano, III sec. d.C.
Richiamo alla Battaglia di Cascina e al ritratto di Giuliano de Medici
Pontormo
Madonna col Bambino e San Giovannino,1534-1536
Richiamo alla Madonna Medici
Pontormo
Sacra Famiglia con San Giovannino
Pontormo
Alabardiere
Pontormo
Noli me tangere,anno ’30
da cartone di Michelangelo
Pontormo
Venere e amore,anni ’30
da cartone di Michelangelo
Pontormo
Giocatore sgambettante,1531
per la Villa di Poggio a Caiano
Pontormo
Due nudi affrontati,1531
per la Villa di Poggio a Caiano
Pontormo
Ermafrodito,1538-1543
per la loggia della Villa di Castello
Pontormo
Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo,1546-1556
Cristo giudice e creazione di Eva
Giustificazione attraverso la sola fede: l'accostamento di Gesù risorto (dopo la Passione) alle storie dei Progenitori sottintende una nuova creazione dell'uomo
Pontormo
Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo,1546-1556
Lavoro dei Progenitori
Pontormo
Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo,1546-1556
gruppo di morti(anticlassicismo e antinaturalismo)
Rosso Fiorentino
Firenze, 1495-Fontainbleau, 1540
Rosso Fiorentino
Assunzione della Vergine,1514
Chiostrino dei Voti, Firenze (Annunziata)
Rosso Fiorentino
Pala dello Spedalingo,1518
Chiesa di Ognissanti
Rosso Fiorentino
Allegoria della Salvezza,1518
Rosso Fiorentino
Deposizione,1521
Volterra
Arte egizia
Papiro con Osiride e offerente
Rosso Fiorentino
Deposizione,1521
Volterra
Rosso Fiorentino
Vergine in trono,1522
Rosso Fiorentino
Pala Dei,1522
Rosso Fiorentino
Sposalizio della Vergine,1523
Basilica di San Lorenzo, Firenze
Rosso Fiorentino
Sposalizio della Vergine,1523
Rosso Fiorentino
Mosè difende le figlie di Jethro,1522-1523
Rosso Fiorentino
Compianto sul Cristo morto,1525-1526
Rosso Fiorentino
Compianto sul Cristo morto,1525-1526
Rosso Fiorentino
Deposizione di Sansepolcro,1528
Rosso Fiorentino
Cristo risorto in gloria,1528-1530,
per la Compagnia del Curpus Domini di Città di Castello
Rosso Fiorentino
Galleria di Francesco I,1533-1535,
Castello di Fontainbleau
Rosso Fiorentino
Galleria di Francesco I,1533-1535,
Bacco, Venere e Amore
Rosso Fiorentino
Pietà,1537-1540,
Per Francesco I di Francia
Giulio Romano
Roma, 1499-Mantova, 1546
Madonna col Bambino, 1522-1523
Giulio Romano
Sala di Costantino,1520-1524
Stanze Vaticane
Giulio Romano
Visione della Croce,1520-1524
Stanze Vaticane
Giulio Romano
Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524
Stanze Vaticane
Giulio Romano
Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524
Stanze Vaticane
Giulio Romano
Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524
Stanze Vaticane
Giulio Romano
Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524
Stanze Vaticane
Giulio Romano
1524: arrivo a Mantova, alla corte di Federico II Gonzaga(ritratto di Tiziano)
Giulio Romano
Palazzo Ducale,Cavallerizza,1524-1530
Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
Giulio Romano
Palazzo Te,Battaglia dei Giganti1532-1535
Giulio Romano
Palazzo Te,Battaglia dei Giganti1532-1535
Andrea Pozzo
Soffitto di Sant’Ignazio,Roma
Giulio Romano
Palazzo Te,Banchetto nuziale (sala di Amore e Psiche)1532-1535
Perin del Vaga
Lotta tra dei e giganti,Palazzo Doria, Genova1531-1533