MÉMaritza Zheng (12-632) y Jose Estevez (12-0625)

XI CO

El territorio mexicano tiene unasuperficie de 1 964 375 km². Limita alnorte con los Estados Unidos deAmérica, al sur con Guatemala y 193 kmcon Belice; las costas del país limitan aloeste con el océano Pacífico y al estecon el golfo de México y el mar Caribe.

País de América, ubicado en la partemeridional de América del Norte. Sunombre oficial es Estados UnidosMexicanos, y su capital es la Ciudad deMéxico, cuyo territorio ha sidodesignado como distrito federal.Políticamente es una repúblicademocrática, representativa y federalcompuesta por 32 entidadesfederativas, de los cuales 31 sonestados y uno es el distrito federal.

México es el undécimo país más poblado del mundo, con una población estimada de 121 millones depersonas en el 2015,la mayoría de las cuales tienen como lengua materna el español, al que el estadoreconoce como lengua nacional junto a 67 lenguas indígenas propias de la nación. En el país se hablanalrededor de 287 idiomas; debido a las características de su población.

México también es uno de los países con mayor diversidad de climas en el mundo, consideradouno de los 12 países megadiversos del planeta, es hogar del 10-12 % de la biodiversidad mundialy alberga a más de 12 000 especies endémicas.

La presencia humana en México se remonta a 30 000 años antes del presente. Después de miles de años dedesarrollo cultural, surgieron en el territorio mexicano muchas culturas (con sus respectivas tribus). Tras casi300 años de dominación española, México inició la lucha por su independencia política en 1810.Posteriormente, durante cerca de un siglo el país se vio envuelto en una serie de guerras internas einvasiones extranjeras que tuvieron repercusiones en todos los ámbitos de la vida de los mexicanos. Durantebuena parte del siglo XX (principalmente la primera mitad) tuvo lugar un período de gran crecimientoeconómico en el marco de una política dominada por un solo partido político.

Arquitectura de Mexico

AÑO 700 D.C

La cultura Paquimé se desarrolló en elnoroeste de la ciudad de Chihuahua, en elestado de Chihuahua, México. Estálocalizado en el Municipio de Madera. Eneste lugar se crearon Las Cuarenta Casas,una serie de edificaciones construidas en elinterior de cuevas.

PRECLÁSICO

Durante este periodo enTeotihuacán se construyó una delas sociedades más importantesde México, la cual al finaltambién sería escenario de laconquista. Dentro de susmúltiples templos, pirámides,etc. se encuentra el Templo deQuetzalcóatl, cuya fachada fuerepresentada en el Museo deAntropología.

NOVOHISPANO

Años (y casi siglos) después de laconquista, la fusión de ambasculturas y la evangelización de lospueblos indígenas dio comoresultado la generación de un grannúmero de templos, capillas eiglesias. Muchas de ellas retomaronelementos clásicos de las capillaseuropeas, tanto en decoración comoestructura. La Iglesia de SantoDomingo en Oaxaca, es ejemplo deello, además de que todos losornamentos que la conforman estáncubiertos por hojas de oro,haciéndola un referente histórico yarquitectónico de los lujos quecontraponen la “humildad” de laiglesia de aquél entonces.

1910 – ADIÓS FRANCIA, HOLAREVOLUCIÓN

La influencia europea continuóhasta los años veinte, sin embargounos años antes de que esteacontecimiento sucediera, sedejaron los últimos restos de estaideología a nivel arquitectura.El Palacio de Bellas Artesconstruido en 1904 y con 80 añosde existencia es ejemplo de estainspiración que murió para dejarvivir la originalidad mexicana.

1920 – EL ORIGEN

Yendo a la par de la modernidad delmundo, México dejaba atrás la copia ycomenzaba a generar nuevas einteresantes ideas al momento deconstruir. Una sociedad funcionaldebía tener un urbanismoproporcional a sus necesidades.¿Ejemplo de este inicio? Lacoincidencia del cine de oro con losespacios que se construían paraproyectarlo, como la cadena de CinesOlimpia, cuya construcción inició en1916 y terminó en 1921.

1930 – EVOLUCIÓN DE PENSAMIENTO YCONCRETO

A viente años de la Revolución Mexicana, elpensamiento de los artistas y arquitectos dela época había tomado el pasado comolección y el presente como escenario deinnovación. En este año, Frida Kahlo y DiegoRivera (muralistas mexicanos) vivieron elapogeo de sus carreras y éste era visible enlas nuevas construcciones que crearoncomo el Museo de Anahucalli. En estaetapa reluce Juan O'Gorman

Hijo de padre irlandés y madremexicana, se graduó de la Escuelade Arquitectura de la UniversidadNacional de México. Se apegó auna filosofía de socialismoprogresivo que reflejaba en susconstrucciones, produciendo losprimeros ejemplos de arquitecturafuncionalista en el país.Posteriormente, desencantado porel funcionalismo, temporalmenteabandonó la arquitectura paradedicarse a la pintura mural.

A principios de la década de 1950,inspirado por el trabajo de FrankLloyd Wright se unió al movimientoorgánico en la arquitectura,integrando formas vernáculas conarreglos estructurales modernistaspara crear obras con alto valorsocial y ambiental.

Se suicidó el 18 de enero de 1982.

“Todo es forma, todo es función... La forma existe debido a la función... Así como cada forma contiene su función y existe en virtud de ella, así también cada función halla o trata de hallar su forma.”

Juan O'Gorman(1905-1982)

ObrasEdificio del Banco de México

Casa (propia) en avenida San Jeronimo (actualmente demolida)

Lleno de simbolismospropios del misticismoMexicano, ademas deser una gran pantallade sus propias obras.

La urbanización del Pedregal de San Ángel (donde hizo su vivienda, la cual fue posteriormente demolida)

Los suburbios nacen como una respuesta al agitado e inseguroestilo de vida que se tiene en las ciudades. De esta forma lasamas de casa y los niños se encontraban seguros en las“comunidades dormitorio”. Esto se refiere a que en estoslugares no se llevaba a cabo ninguna actividad económica, lospadres de familia se iban a trabajar a la ciudad, mientras susfamilias vivían tranquilas y solo regresaban a dormir.

La casa estudio de Diego Rivera y Frida Kahlo (1932)

En 1931, por encargo de Diego Rivera,

Juan O'Gorman diseñó una de las

primeras estructuras arquitectónicas

funcionalistas en Latinoamérica. Este

espacio sería una casa-estudio para

Diego y otra para Frida,

cuya construcción termina en 1932. El

matrimonio no habitaría el espacio sino

hasta 1934, año en que vuelven a México

después de una estancia de tres años en

Estados Unidos.

Escuelas primarias en la Ciudad de México

Murales que recubren la Biblioteca Central de la UNAM

Estos murales sonmosaicos hechos conmillones de piedrasde colores obtenidas alo largo y ancho de laRepública Mexicana.

Los murales del Museo Nacional de Historia en el Castillo de Chapultepec

Mural del Aeropuerto Internacional de la Ciudad de México

1940 – BARRAGÁN Y PUNTO

Durante esta época ya se vivía un apogeo en la arquitectura mexicana que no terminaría, ni años después. Los grandes nombres que soportarían este gran auge comenzaron a surgir. El ejemplo más claro y básico es Luis Barragán, quien dejó atrás lo clásico y le dio minimalismo y modernidad a México.

Luís Barragán (1902-1988)Fue uno de los arquitectos más importantesdel siglo XX y el único mexicano en obtenerel Premio Pritzker, en 1980. Su graninfluencia sobre la modernidad mexicanaaún es vigente, por lo que maestros de todoel mundo continúan estudiando su obra. Sutrabajo combina el misticismo religioso consus deseos de rescatar las raíces nacionales,exaltando la belleza al integrarla con lanaturaleza.

Con esta filosofía creó construccionesmasivas, de muros muy gruesos y aberturaspequeñas, siempre utilizando texturaslocales y colores brillantes, utilizandocuerpos de agua y enfatizando los jardines.

Viajó a Francia y España de 1925 a 1926, alllegar a París asiste a la Exposición de ArtesDecorativas de 1925. Una de las imágenesque más le impresionó en esa época fue lafoto de un jardín diseñado por FerdinandBac, que en ese año había publicado unlibro titulado Jardins enchantés.Posteriormente tiene un encuentro con lasculturas mediterráneas, tanto europeascomo musulmanas, que influyeron en suarquitectura.

“La función de la arquitectura debe resolver el problema material sin olvidarse de las necesidades espirituales del hombre.”

ObrasCasa Estudio (1948)

Construida en 1948, estacasa moderna mexicana,diseñada por Luis Barragán,es reconocida por tenermucha trascendencia a nivelinternacional. La casa-estudio, habitada por elmismo arquitecto hasta1988, incorpora en su diseñoprincipios de la arquitecturavernácula del lugar, loscuales incluyen el uso decolores llamativos.

Barragán intentó darle al diseño un toque personal, dividiendo su planta en espacios muy diversos, pero con una lógica que integra cada una de sus partes, e integrando la arquitectura tradicional mexicana con la arquitectura moderna internacional.

Convento de las Capuchinas Sacramentarias (Restauración) (1960)

El proyecto de ampliación de laCapilla y Convento de lasCapuchinas Sacramentarias,inaugurada el año 1960, elarquitecto no solo accedió a hacerel trabajo gratis, sino que tambiéna financiar parte de suconstrucción.

La ejecución de la obra seextendió por 7 años, dentro de loscuales este arquitecto ibadefiniendo paso a paso la inmensacantidad de detalles que lacomponen.

Torres de Satélite (1958)Las Torres de Satélite son un conjuntoescultórico de cinco prismas triangularesde distintos colores y tamaños, dispuestasen una explanada ubicada al norte de laciudad de México, en Ciudad Satélite.

La planeación de las torres, es una de lasprimeras esculturas urbanas de grandesdimensiones en México.

Barragan proyectó junto al escultorMathias Goeritz cinco torres de concreto,de planta triangular y diferentes colores yalturas (la más alta de 52 metros), con uncarácter totalmente escultórico y lafunción primordial de que se pudierandestacar aún contemplados desde lo lejosy en movimiento. Asi resulta un conjuntoescultórico formado por cinco bloques dehormigón, con alturas que variables,implantadas de manera aparentementealeatoria sobre una plancha de hormigón,dura y desprovista de cualquier otroelemento.

Poseen la textura del encofrado delhormigón con estrías cada metro, que seconsiguió aplicando las técnicas empleadasen la construcción de chimeneasindustriales. Esto aumenta visualmente sualtura. Principalmente, destacan por suintenso colorido. El empleo de coloresbrillantes, así como la disposición de lastorres, la textura y su escala, integran lomexicano con la devoción cosmopolita.

Casa Gilardi (1976)A los 80 años de edad, y después de casi10 años de inactividad, Barragan realizósu última obra, emplazada en un terrenode 10×36 metros, entre murosmedianeros en Ciudad de México. Unaobra que refleja la influencia de la culturamexicana y de los pintores Diego Rivera yFrida Kalho.

Al igual que en toda la arquitectura de Barragán, todos losespacios ofrecen una multitud de sensaciones, a través de losjuegos de luces, colores, distribución y elementosarquitectónicos, como la escalera sin baranda que parecieralevitar bajo una luz cenital. Una luz amarilla que traspasapequeñas aperturas verticales, inunda el corredor que llega aun espacio minimalista con un espejo de agua junto alcomedor, donde un muro pintado de color rojo sostiene eltragaluz.

Para lograr el efecto sensorial de la luz, los muros interioresestán estucados con terminaciones muy lisas, de manera quela luz puede inundar los espacios sin interrupciones, haciendode esta obra, quizás la más paradigmática de Barragán.

1950 – MITAD DE SIGLO,MODERNIDAD CASI COMPLETA

La modernidad seguía siendoparticipe de la sociedad a travésde sus edificios. Prueba de ellofue el reto de construir unrascacielos de proporcionesnunca antes hechas en elmundo, generando así un íconode la época y de la ciudad: laTorre Latinoamericana (realizadapor el arquitecto Augusto H.Álvarez García).

Su ubicación céntrica, su altura(204 metros si se incluye laantena, con 44 pisos) y suhistoria la han convertido en unode los edificios másemblemáticos de la Ciudad deMéxico.

Se inauguró como el primer y más grande edificio en el mundo con fachada devidrio y aluminio. Además la torre fue el primer rascacielos en construirse en unazona de alto riesgo sísmico, por lo cual sirvió de experimento para la cimentación yconstrucción de futuros edificios en el mundo.

1960 – POR UN FUTURO BRILLANTE

Durante esta década se dio el anuncio deque las Olimpiadas se celebrarían ennuestro país, además de queinternamente se vivía una época decrecimiento poblacional y se comenzabaa pensar en México como un país que lotenia todo para ser parte-aguas delfuturo. En esta época se creó el complejohabitacional más grande en toda lahistoria de la Ciudad de México:Tlatelolco.

El conjunto fue inaugurado el 21 denoviembre de 1964 por el presidenteAdolfo López Mateos.

Se planeó en promedio para familias detres con salarios mínimos de la épocas.

1970 – REFERENCIA ANTE EL MUNDO

Para estos años la arquitectura mexicanarepresentaba un referente de funcionalidad ydiseño. Esto se veía reflejado en laconstrucción de zonas hoteleras quedemostraban cómo México había cambiadoen las últimas décadas, por lo que mencionarel Hotel Camino Real en Polanco creado porRicardo Legorreta Vilchis, es mencionar unícono de esa época.

Recibió el título de arquitectoen la Universidad NacionalAutónoma de México en 1952.Después de trabajar ensociedad con José Villagrán,fundó la firma LegorretaArquitectos en la Ciudad deMéxico y posteriormente abrióoficinas en los Estados Unidos.

La obra de Legorreta se basaen el manejo de lasproporciones, en la creación deespacios elementales, en elcolor intenso y la contundenciade elementos estructurales yarquitectónicos, los cuales sonintegrados en escasosmateriales y una escalamonumental. Su arquitecturaes regional y responde a lasnecesidades de su entornocultural.

Ricardo Legorreta Vilchis (1931-2011)

"Tenemos que hacer casas y edificios que hagan a la gente feliz, más que para que salgan en las revistas."

Hoteles Camino Real de Polanco (1968)El Hotel Camino Real de laCiudad de México ubicado enPolanco, es quizás la obra clásicapor excelencia de este notablearquitecto, siendo el primero deuna serie de hoteles queproyectó para esta cadena. Conobras de arte y antigüedadesdistribuidas por el hotelestratégicamente, con sus33,000 m2 de jardines, piscinas,fuentes y patios, este proyectomexicano constituye unverdadero refugio en la vida dela ciudad.

El cliente solicitó como idea inicial, crear un conjunto de torres, sin embargo elarquitecto, luego de un arduo estudio, concluyó que un edificio alto era frío y con pocapersonalidad. Por lo tanto Ricardo Legorreta propuso un hotel de colores más cálidos,de baja altura, y que reflejara la verdadera cultura mexicana.

En la fachada de la calle principal, el hotel se presenta con una gran celosía colorrosado, generando impacto, pero que luego se desvanece al ingresar al interior delhotel, a un espacio de una clara tranquilidad con una fuente en el centro.

Fábrica Renault en Torreón (1985)La fábrica Renault se

encuentra en el desierto. Legorreta reaccio

nó ante el respeto y la magia del desierto que

absorbe al ser humano: “El desierto es mágico, es

imposible describirlo, sólo te absorbe.

Me encontré con desierto y muro que nunca terminan.

No quise suavizar esta emoción, así que en lugar

de poner plantas ornamentales en las áreas abiertas, cubrimos el sitio con piedra de río, en lugar de un color tenue, usamos el rojo. en lugar de pelear

con el desierto, lo complementamos.”

Muros exteriores “libres-flotantes” se extienden en el desierto y se convierten enpantallas protectoras contra el sol. Legorreta rinde homenaje al desiertotransformándolo en un prado de piedras.

Oficinas de Televisa (1998)El complejo de edificios queconforma el CorporativoTelevisa Santa Fe seconcibió con granelasticidad. Se trataba deotorgar un carácterindividual para cada uno delos edificios.

El área de oficinas, de46,000 m2, está dividida encinco edificios de cuatroniveles, conectados entre sípor un pórtico. Unacubierta abovedada une losvestíbulos de cada edificiocon servicios de elevadores,escaleras, sanitarios y áreasde servicio.

Papalote Museo del Niño en la Ciudad de México (1993)El museo para los niños deMéxico, localizado en unextremo del parque deChapultepec, simboliza lafamilia mexicana. El Museo delNiño se integra a las fuentes yal parque. Esta conexiónsimbólica se lleva hacia elpatio interior por medio deluso de piedra y agua.

El arquitecto RicardoLegorreta diseño el edificioutilizando formas geométricas(esferas y triángulos), ademásque se usaron azulejostradicionales mexicanos.

Museo de Arte Contemporáneo MARCO de Monterrey (1991)En la entrada principal se encuentra"La Paloma"; creación de JuanSoriano. Esta es una enormeescultura de bronce de 6 metros dealto y 4 toneladas de peso.

MARCO, es uno de los centrosculturales más importantes deAmérica Latina, su esfuerzos seencaminan a la promoción del artecontemporáneo internacional,enfatizándose en la difusión de lasartes visuales latinoamericanas.

El arquitecto Ricardo Legorreta, crea diferentes ambientes y atmósferas en cadarincón, provocando que la visita al Museo sea una experiencia única; para ello secreó un edificio que corresponde no sólo al lugar urbano y a Monterrey, sino atodo el pueblo mexicano, mostrando el arte en un ambiente mucho más natural ymenos artificial que como se hace en otras partes del mundo.

Las obras se presentan combinando adecuada y equilibradamente la luz natural yla artificial, así, la visita al Museo no es como el recorrer un laboratorio donde hayobras de arte, sino una visita a una serie de espacios y elementos arquitectónicosque resultan una obra de arte en sí mismos.

EDIFICIO DE POSGRADO DE LA FACULTAD DE ECONOMÍA, UNAM (2010)La nueva sede del posgrado estásobre una superficie construidade cinco mil 529 metroscuadrados. Alberga a 234estudiantes. Consta de 102cubículos y 11 aulas didácticasde las que dos están dotadas deequipos modernos paraimpartir clases con ayuda de lainformática.

Hotel La Purificadora en Puebla (Intervención)

1980 – UNA CRISIS Y UN NUEVO COMIENZO

Durante esta década se vivieron cambios tan fuertes en la sociedad mexicana, que era inimaginable noverlos reflejados en su arquitectura. En 1985 el D.F sufrió uno de los terremotos más importantes entoda la historia del país. El desastre que quedó como resultado de esto (derrumbes en toda la ciudad,incluyendo uno de los edificios de Tlatelolco) fue el indicador de que las estructuras de lasconstrucciones en México, debían de cambiar para asegurar que una crisis así no volviera a azotar a losciudadanos. También se crearon los nueves referentes que simbolizaron la generación de una culturamexicana, su arte y a sus artistas.

2000 -2010 – UN NUEVO SIGLO, UNANUEVA ARQUITECTURA

Con un nuevo siglo, llegó una nueva formade marcar el paso en la arquitecturamundial. Han sido durante estos últimosaños que se han creado, de manera puntual,inmuebles con un estilo único en nuestropaís y que resaltan alrededor del mundo porla originalidad tanto en estructura como endiseño. Ejemplos: Teodoro González deLeón.

Gracias a una beca del gobierno francés, trabajódurante 18 meses en el taller de LeCorbusier en Francia, a partir de 1947.

La mayor parte de su obra se concentra en laCiudad de México, realizada durante décadas enconjunto con Abraham Zabludovsky (1924-2003).

Arquitecto de renombre internacional ha sidocongruente con una amplia visión delmovimiento moderno, convencido de la estéticade la abstracción. Autor de obras de grantamaño muchas de ellas en la Ciudad deMéxico, famoso por el uso del concretocincelado en enormes bloques minimalistas quele impusieron un sello característico en todassus obras. Algunos autores lo denominanbrutalista.

Fundador de una corriente de pensamientoarquitectónico consumada en México basadaen la honestidad del material, la simpleza en lacomposición y la abstracción. Su obra hace unagenuina referencia involuntaria a grandesejemplos de arquitectura prehispánicacomo Teotihuacán y Monte Albán.

Teodoro González de León (1926)

"El presente es lo que más debería interesar a un arquitecto. Hacemos el futuro enfrentando al presente."

ObrasMuseo Universitario ArteContemporáneo (UNAM) (2008)

Alberga y exhibe la colección de artecontemporáneo de la UNAM, queconsta de obras de arte creadas apartir de 1952 en adelante y que sontrascendentes y representativas en eldesarrollo del arte contemporáneoen México.

Todas las salas tienen iluminación natural filtrada en unespacio-plafond, con un doble reflejo que produce una luzenvolvente, uniforme sin sombras (que ha sido celebradapor los curadores y museógraros). El espacio del plafondaloja las instalaciones de luz y clima y una batería decortinas operables que pueden obscurecer totalmente elárea de exhibición.

El Museo Tamayo ArteContemporáneo junto con AbrahamZabludovsky (1981)

Rufino Tamayo siempre estuvointeresado en que el recinto quealbergara su colección de arte seencontrara dentro de la primerasección del Bosque de Chapultepec.

El edificio no es un cuerpo que invadeel bosque, sino que se integra alterreno que lo rodea en virtud de suestructura de varios niveles, que seconcentra sobre sí mismo envolúmenes ciegos de concretoescalonado hacia el centro, que al estardisimulados, dan la sensación de que eledificio brota del suelo.

La Universidad PedagógicaNacional (1978)

Dedicada en un principio a laprofesionalización delMagisterio, la Unidad Ajusco seadaptó para que los jóvenesegresados de los bachilleratos,que no necesariamente cuentancon alguna experiencia en elcampo de la educación,adquieran conocimientos quelos sitúen dentro del campo dela planeación, creación,implementación y evaluación delos programas educativos.

Complejo Reforma 222que está conformado detres torres; Torre 1Reforma 222 y Torre 2Reforma 222 (2008)

El complejo Reforma 222es un grupo de tres torresubicado la Ciudad deMéxico, consta de trestorres, las dos más altas enla Avenida Paseo de laReforma #222. Su nombrese lo deben a que seencuentran construidas enel número 222 del Paseode la Reforma.

La fachada de las torres constan deuna estructura basándose enatiezadores de cristal templado de20 mm extra-claro, la cual sujeta auna envolvente de cristal doble. Laprimera capa es de un cristal extra-claro de 4,10 m de altura por 1,60 mde ancho. La segunda capa consta deun vidrio templado con las mismasdimensiones que el primero perocon la peculiaridad se ser un "LowE", el cual controla la emisión derayos ultravioleta para lograr unafachada sumamente eficiente encuanto al ahorro de energía, asícomo el control acústico.

Se dice que el grupo de torres tuvo la cimentación más profunda que se haya hecho en lahistoria de la Ciudad de México con una excavación cercana a los 100 metros deprofundidad.

Colegio de Mexico (1976)Su difícil terreno, en la intersección de dos importantes vías de comunicación de la Ciudad deMéxico, fue tema primordial para la proyección y construcción del Colegio. Se trata deuna topografía sumamente irregular por tratarse de las faldas del cerro del Ajusco -cubiertasmiles de años atrás por la lava del Xitle- y con esta premisa, los arquitectos buscaron la formade adaptarse al terreno.

Dentro de los requerimientos establecidos para el Colegio de México, el tenersuficiente aislamiento para el buen desarrollo de las actividades, docencia einvestigación estuvo como prioridad.

Asimismo, el edificio debía contar con una disposición que permitiera y fomentarala interacción entre personas dedicadas a diferentes disciplinas y posicionesacadémicas.

Auditorio Nacional, en colaboración con Abraham Zabludovsky (1976)

El origen del Auditorio Nacional tiene una nota curiosa: está relacionado más con laequitación que con la cultura. En 1948 el equipo ecuestre nacional hizo un brillante papelen los Juegos Olímpicos en Londres; el general Humberto Mariles, con su caballo “Arete”,obtuvo la medalla de oro. Entusiasmado por el triunfo, el entonces presidente MiguelAlemán donó los terrenos aledaños al Campo Marte para promover en ellos actividadesecuestres en un espacio techado. El proyecto incluía caballerizas, habitaciones para loscaballerangos, un granero y un teatro principal.

Las obras del Auditorio fueron entonces suspendidas y ante las dudas sobre si elinmueble tendría uso frecuente, fue cancelada su vocación ecuestre.

Torre Arcos Bosques I (1996)

El conjunto es obra de losarquitectos mexicanos TeodoroGonzález de León (1926), J.Francisco Serrano (1937) y CarlosTejeda (1947-2006).Coloquialmente, este edificio esconocido como "El Pantalón.“ Suuso es de oficinas privadas.

Este edificio esta construido sobreuna gran mina de arena propiedadde la familia Ledesma. Por eso, lacimentación del edificio es a basede zapatas corridas para muros yzapatas aisladas para columnas.

La Torre Arcos Bosques I fueconstruida a una media de 1 plantaen 2 semanas.

Torre Arcos Bosques II (2008)

La Torre Arcos Bosques II es unrascacielos y edificio inteligenteconformado por dos torres gemelasunidas entre sí, se encuentra en elPaseo de los Tamarindos #400B,Colonia. Bosques de las Lomas, enDelegación Cuajimalpa en la Ciudadde México. El complejo incluye unhotel de cinco estrellas, un centrocomercial en la torre 1 piso 3 y cadaplanta de piso cuenta con unasuperficie promedio de 1.600 a 1.655m², libre de columnas y con una alturalibre de cada piso de 3,82 m. El áreatotal del edificio es de 98,900 m² deespacio de oficinas, además seconvertirá en una de las torres másaltas del Distrito Federal, actualmenteuna de las más altas de la zonaBosques de las Lomas

Son dos torres unidas por un soporte queatraviesa por el medio de cada una.Los materiales que usaron para construir esterascacielos fueron aluminio, concreto blancoreforzado y cristal.

La Torre Arcos Bosques II fue construida a unamedia de una planta por semana.

Abraham Zabludovsky

(1924-2003)

Se graduó de la Escuela Nacional deArquitectura de la Universidad NacionalAutónoma de México. Su extensa laborprofesional en México y el extranjero abarcanmás de 200 obras, caracterizadas por atenderlos rasgos del lugar en un lenguaje querevalora las tradiciones mexicanas con patios ypórticos que integran a la estructura con elespacio urbano.

Su obra atiende a los rasgos propios del lugar,delineando un lenguaje propio caracterizadopor la revaloración del muro, la búsqueda detexturas durables, particularmente medianteel empleo del concreto cincelado con grano demármol expuesto y una concepción espacialque retoma la tradición de la arquitecturamexicana de patios, pórticos y taludes querelacionan el interior de los edificios conel espacio urbano.

“Son los volúmenes puros y simplificados los únicos que tienen la capacidad de

seducir la sensibilidad humana".

Auditorio del Estado en Guanajato

Casa Sacal (1968)

Centro Cultural Sor Juana Inés de La Cruz (1995)

Mario Pani Darqui (1911-1993)

Fue fundador del Colegio de Arquitectosde México y la Revista Arquitectura, lacual se publicó durante más de cuarentaaños con una gran influencia en laarquitectura mexicana del siglo XX. Es elautor de gran parte de la fisonomía de laCiudad de México.

fue un arquitecto y urbanistamexicano.Gran promotor del funcionalismo yel estilo internacional en sus obras, asícomo de las ideas de Le Corbusier enMéxico. Su legado abarca 136 proyectosen los que abordó todas las tipologías:viviendas, escuelas, edificios públicos,hospitales, hoteles, oficinas, edificioscomerciales, aeropuertos, planesurbanos.

Multifamiliar Juárez, Ciudad deMéxico (Destruido en 1985)

Diseñado por el reconocidoarquitecto Mario Pani, elMultifamiliar Juárez, tuvo erroresgraves en la construcción, los cualesfueron determinantes para suderrumbe durante el sismo de1985.

Conservatorio Nacional de Música (1942)

El 12 de febrero de 1942, por la Ordenanza Nº 59942, fue creado el Conservatorio Nacionalde Música y Declamación como institución de Enseñanza Superior de la Música.

Torre Insignia (1968)

Debido el rápido crecimiento de laCiudad de México, en especial de lazona centro y zona de Tlatelolco,creció la demanda por espacio lo cualaumentó el precio de la tierra. Lo cualgeneró la necesidad para acelerar laconstrucción en vertical. Teniendocomo motor la demanda en la zona,en 1957 se empezó a planear elproyecto que inició labores deconstrucción en 1958 mismas queconcluyeron en el año de 1962. Laconstrucción tuvo como uno de susretos principales la zona donde seencuentra, una zona sísmica.

Condominio de Acero (1959)

El edificio suele catalogarse como unamuestra de la tendencia culturalconocida como modernismo.

Este edificio fue construidorespondiendo a la necesidad deespacios para oficinas en los años 50.Como no había espacios apropiados,se usaban casonas viejas comooficinas, por eso la urgencia porconstruir dicha edificación.

Hotel Reforma (1936)

Negocios, grupos, familias ovacacionistas, en Hotel ReformaAvenue le damos la bienvenida ahuéspedes de todo tipo. Con unaexcelente ubicación a escasospasos de Paseo de la Reforma ymuy cerca de las mejoresatracciones turísticas, centroscomerciales, restaurantes, bares ymucho más.

Hotel Plaza

Antonio Attolini Lack (1931-2012)

Se graduó de la Facultad de Arquitectura de laUniversidad Nacional Autónoma de México (UNAM) enla ciudad de México en diciembre de 1955. Hadiseñado varios y reconocidos edificios comerciales yreligiosos, así como edificios de alojamiento.

Sus proyectos nunca estuvieron limitados por unatendencia, pues eran la expresión física de su manerade ser, en sus obras no se perciben rasgos demonumentalidad, sino una arquitectura pensada paramejorar el nivel de vida de la gente y ofrecerle unmedio propicio para su desarrollo, modificando suconducta motivada por una sensación placentera yestimulante que surge de un espacio interior.

Durante los 50 años en que impartió enseñanza, supremisa fue “aprender haciendo” dentro de unesquema de tipo maestro-aprendiz. Su preocupacióncentral: emplear lo que crea para mejorar el nivel devida del hombre y ofrecerle un medio propicio para sudesarrollo.

Viviendas Jardines del Pedregal

Pedro Ramírez Vázquez (1919-2013)

Egreso de la Universidad NacionalAutónoma de México, donde tambiénimpartió cátedra como maestro. Fuefundador y primer rector de la UniversidadAutónoma Metropolitana. Es uno de los másprolíficos arquitectos mexicanos, siendo susobras muy conocidas, en las que busca lasensación de monumentalidad logrando queel edificio forme parte del paisaje. Ademásaplica elementos brutalitas y sobrios.

“La arquitectura debe ser eficacia y verdad”

Auditorio siglo XXI (2005)

Despues de su remodelacion.

Torre de Tlatelolco (1972)

Recibe el nombre por la zona de laCiudad De México donde se alza eledificio, mismo del antiguo barrioprehispánico de Tlatelolco.

Actualmente es sede del CentroCultural Universitario Tlatelolco de laUNAM que cuenta con una exposiciónsobre el el movimiento de 1968 enMéxico, así como piezas sobre elMéxico prehispánico.

Torre Mexicana de Aviación (1984)

La torre fue diseñada simulandouna torre de control de aeropuerto.La crisis en México de 1983postergó la culminación de la torre,estando prácticamente terminada,pues sólo faltaban por concluir losdetalles y acabados así comoinstalar el mobiliario.

Las nuevas oficinas resultaron unéxito, pues estaban muy biensituadas para todos los efectos y enellas pudieron coincidir todas lasdiversas dependencias de Mexicanade Aviación que estaban esparcidaspor varios edificios de la ciudad,incluyendo las oficinas generalesque ocupaban el edificio deBalderas 36.

Estadio Azteca (1966)

Se emplearon 42 mil metros cúbicos deconcreto, 100 mil toneladasaproximadamente, así como unas ochomil toneladas de varilla. La longitudtotal del graderío era de 54 mil 839metros. Se construyeron 631 palcos enese momento, para 6 mil 300 personas,9819 plateas y tres niveles: especialnumerado, preferente numerado ygeneral.

El estacionamiento de palcos contabacon espacio para mil 262 vehículos y elgeneral para cinco mil. Además elalumbrado integraba 36 lámparas dexenón de 20 kilovatios cada una, todascon planta de emergencia.

El presupuesto original para la obra erade 95 millones de pesos, pero a esasalturas ya se habían gastado más de200.

Basílica de Guadalupe (1708)

Es el recinto mariano más visitado delmundo, superado solo por la Basílicade San Pedro. Anualmente unos veintemillones de peregrinos visitan elsantuario, de los cuales cerca denueve millones lo hacen en los díascercanos al 12 de diciembre día enque se festeja a la Virgen María deGuadalupe.

Palacio Legislativo de San Lázaro(sede oficial de la Cámara deDiputados de México) (1981)

La fachada principal del edificio, quese encuentra en la Av. Congreso de laUnión está formada por tres cuerpos,los dos de los extremos seencuentran forrados de rojo y elcentral de mármol blanco, formandoentre ambos una amplia plaza deacceso, sobre la puerta principal seencuentra un conjunto escultórico enbajorrelieve, sobre una plancha debronce oxidado en verde realizadopor José Chávez Morado, dando eltotal del conjunto los tres colores dela Bandera de México. El conjuntoescultórico tiene como motivo centralel escudo nacional, lo rodean unaserie de banderas en movimientosimbolizan la pluralidad depensamientos; de las enseñas surgenrostros que representan losmovimientos populares que Méxicohabrá de ver.

Una enorme serpiente emplumada es el símbolo de la cultura tradicional; encima de ella surgenvírgulas que al ascender se unen con varias manos, y cada una de éstas, acompañada por diferentealegoría, simboliza la diversidad política, económica y social del México contemporáneo. Corona elconjunto un gran sol con la inscripción Constitución Política Mexicana. A cada lado, como elementosde fondo, aparecen representaciones de las culturas urbana y rural.

Museo Nacional de Antropología(1963)

El Museo cuenta con 44 mil metroscuadrados bajo techo, distribuidos en23 salas y 35.700 metros cuadradosde áreas descubiertas que incluyen elpatio central, la plaza de acceso yalgunos patios hundidos a sualrededor. En todos estos espacios seencuentra la mayor colección delmundo de arte prehispánico deMesoamérica, fundamentalmente delas culturas maya, azteca, olmeca,teotihuacana, tolteca, zapoteca ymixteca, entre otros pueblos delMéxico antiguo, así como unaextensa exposición sobre laetnografía de los pueblos indígenasactuales del país, la cual ocupa todoel segundo piso del recintomuseográfico.

Unidad Habitacional El Rosario (encolaboración con el Arq. TeodoroGonzález de León) (Empezo en 1972)

La historia del conjunto habitacionalcomo tipología se remonta a los añostreinta y, particularmente, despuésde la Segunda Guerra Mundial. EnMéxico el incremento demográficoiniciado en la década de los cuarentaplanteó una importante demandahabitacional en las zonas urbanas.

A partir de los ochenta, los conjuntoshabitacionales se transformaroncomo resultado de los cambios en lapolítica habitacional oficial. Una delas características de esta tipologíahabitacional es contar con espacio deuso privado o espacio doméstico, almismo tiempo que espacios o áreasde uso colectivo.

Teatro de la Ciudad en Piedras Negras, Coahuila, México. 2010

El flamante espacio artístico cuenta con equipamiento y tecnología de primermundo, y albergará espectáculos artísticos y culturales de alto nivel, tantonacionales como internacionales. Asimismo, camerinos; área de producción y deadministración, de servicios generales, alumbrado en sus exteriores yestacionamiento con capacidad para 800 vehículos.

Agustín Hernández (1924)

Realizó sus estudios en la UNAM, obteniendosu título profesional en 1954. Su tesis de finde carrera, atrevida, innovadora y original,marca lo que será su vida como arquitecto.Encasillada por algunos autores comoarquitectura emocional pero su obra se centraen la valoración de elementos de la culturalocal en una práctica absolutamente modernade la disciplina debido a su forma de pensar.

En la arquitectura de Agustín Hernández sepercibe una inspiración en el pasado a travésde construcciones modernas en las que elsimbolismo desempeña un papel primordial,en ocasiones hace uso de glifos e imágenesprehispánicas para desarrollar elaboradasconceptualizaciones en un vaivén deasociaciones culturales y técnicas que dancomo resultado construcciones cargadas conun profundo sentimiento espiritual yespectaculares ardides tecnológicos.

Frase Personal:“El estilo ya no existe, haymuchos sistemas constructivos”

Escuela del BalletFolklórico (1968)

En la década de los60´s, la hermana delarquitecto AgustínHernández que llevapor nombre AmaliaHernández concibió laidea de crear unespacio dedicado a laenseñanza de ballet,con motivo de darleun giro artístico aledificio propuesto.

Es de carácter emocional, debido al gusto por la historia que tiene el sujeto, en este caso el arquitecto Agustín Hernández por la escena prehispánica, edificaciones que constituyen sobre todo a México antes de la llegada de los españoles y por ende, el plasma en sus obras caracteres simbólicos y en otros casos materiales que evoquen dichas historia.

Construcciones en concreto, revestimientos en piedra, formas trapezoidales yescalonadas que evocan las imágenes mayas, en todo su exterior.

Taller de Arquitectura (1975)

El taller y hogar de Agustín Hernández,diseñado por él mismo el año 1975,surgió en una zona boscosa del lugarescondido entre los árboles. Como siflotara sobre este barranco de 40metros de altura, aparece esta inusualy monumental composición, que juegacon la geometría y la gravedad,conformándose como una de las obrasmás importantes de este renombradoarquitecto mexicano; el lugar y laescultura donde el arquitecto vive,trabaja, observa y descansa. “Estetaller llena todo lo que he buscado enla arquitectura, que estructura, formay función sean una unidad.

Una parte esencial del proyecto fue lacirculación, dispuesta en el centro del taller,como una escalera en espiral con peldañosmetálicos triangulares sin baranda. Esta ligeraescalera se estructura gracias a un sistema desoportes que se esconden formando parte de laestética de la escalera. Al final, una ventanacircular enmarca el frondoso paisaje exterior.

Para generar esta inusual estructura, estearquitecto se inspiró, durante una estancia enAcapulco, en las palapas de los lugareños paracrear el concepto de tensión-compresión, lo queresulta en cuatro prismas de hormigón conagregados de mármol -dos a compresión y dos apresión, dos pulidos y dos martelinados-buscando un equilibrio estructural.

Casa Alvarez (1976)

El proyecto de ese hábitat seapoya en una decisión detransformar el espacio planoortogonal, fijo y constante, enotro cambiante y dinámicoinspirado en las formacionesorgánicas; además esfundamental el empleo e losmuros curvos cuya dualidad,ofrece las resultantes emotivasde la acogida y el rechazo. Eldiseño de las plantaconstructivas se apoya enmódulos circularesorganizados en triangulacionesa sesenta grados.

Heroico Colegio Militar (1976)

Establecimiento de educación militar que depende de la Dirección General de EducaciónMilitar y Rectoría de la Universidad del Ejército y Fuerza Aérea Mexicanos.

Centro de Meditación de Cuernavaca (1984)

Una composición trabajada con círculos ycuadrados, que se dice hace referencia a laarquitectura hindú.

El volumen de la obra se compone de formasgeométricas simples unidas para formarmuros y vanos. Estos últimos son dosenormes aberturas: un círculo en la parteposterior, y un medio círculo que se abre,hacia el frente. De hecho la composición dela obra se rige por estos espacios circularesque traspasan el volumen. El círculo essímbolo universal de perfección y eternidad;el movimiento circular es inmutable, sinprincipio ni fin ni variaciones; por ellosignifica también el tiempo, el tiempo comosucesión continua e invariable. Es a la vezsímbolo del mundo espiritual, invisible ytrascendente del cielo cósmico en su relacióncon la tierra.

Casa en el aire (1991)

La localización de esta residencia aloriente de la Ciudad de México, enuna zona de fuertes desniveles, fuedeterminante en el concepto de sudiseño estructural. Los principios enque se basa provienen por una partedel empleo del círculo y delcuadrado, que circunscritos tieneuna larga tradición cultural, y por laotra del terreno de acentuadapendiente, en el remate de unaamplia avenida.

La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permitaincrementar las vistas, a la vez que dejar el sitio libre de muros decontención. En este caso el elemento de sostén está conformado pordos enormes pilones, con una apertura circular, por la que paso elcuerpo prismático de la vivienda. Asimismo, el volumen romboidalmarca en la fachada los ejes horizontales, por lo que el nivel másamplio es el de la recepción y el más angosto el de los servicios, con lasrecámaras en los niveles intermedios.

Para la solución de los espacios interiores, el arquitecto Agustín Hernández prescindióde los muros, por lo cual la ambientación de las diferentes áreas divide las seccionesque se comunican por el pasillo. La decoración del interior es muy sobria y elegante, ylos materiales que predominan son madera, concreto, acero y cristal.

Para muchos esta obra es portadora de unaestética que parece extraída de una novela deciencia ficción a lo que el mismoarquitecto Agustín Hernández ha respondido:“Yo más bien diría que la casa esta dentro dela arquitectura de nuestro siglo, dentro de lacorriente optimista. Para mi la idea de unacasa es un concepto abstracto de espaciosinterrelacionados para poder vivir en ellos;una estructura de necesidades donde imperenel bienestar y la comodidad del ser humano ensu propio microcosmos, dentro de suhabitable universo”.

Centro Corporativo Calakmul (conocido como LaLavadora) (1997)

Hace alusión a la antigua y majestuosa ciudad Maya deCalakmul en el estado de Campeche, ya que cada unode los elementos que lo conforman son la imagen deuna deidad o símbolo maya.

Agustín Hernández comenta que da una imagen de unsimbolismo fabuloso: el cuadrado es la tierra, y elcírculo, el cielo. “Son símbolos que han existido através del tiempo y el espacio: en la época deZoroastro, en los países islámicos, entre los mayas, loschinos, los aztecas, etc. Es increíble la abstracción deesa unidad; en ese edificio, a veces parece que hay unaesfera dentro de un cubo”.

Las relaciones visuales, en las que impera el espíritu geométrico, imprimen al conjuntoun simbolismo que se refleja en la proporción y la armonía, entre las partes y el todo.Así, emergen los volúmenes del ideal platónico, la esfera, el cubo y la pirámide.

En aras de la síntesis arquitectónica, Hernández simplifica: "en realidad se trata de unedificio con cuatro ventanas circulares".

2011 – 2014 – POR UNA SOCIEDAD SE HACENLAS MÁS GRANDES CONSTRUCCIONES

En estos años la arquitectura mexicana hacambiado su objetivo, más no su diseño. Lastendencias de este tipo de arte se abocan acrear espacios que ayuden a la sociedad tantode forma cívica como cultural. Aquídestacamos el Museo Soumaya (2011 por elArq. Fernando Romero).

El Museo Soumaya Plaza Carso (2011)

Fue diseñado por el arquitecto mexicano Fernando Romero, con la asesoría de Frank Gehry. La obra tuvo un costo aproximado de 47 millones de euros. Es llamativo el hecho de que los paneles no se apoyan en el suelo ni se tocan entre sí, por lo que dan la impresión de flotar alrededor del edificio. La cubierta es semitransparente y permite que la planta superior se ilumine directamente por la luz del sol.

El edificio tiene un diseño que consiste en una estructura asimétrica plateada de formassuaves. Tiene una altura de 46 metros y está recubierto por más de 16.000 placas dealuminio hexagonales, sin más aberturas visibles que la puerta de entrada.

El envolvente del edificio es casi opaco,ofreciendo escasas aberturas hacia el exterior.Este gesto puede interpretarse como unaintención de crear un área protegida (refugio)para la colección de arte. La fachada está hechade módulos hexagonales de aluminio queoptimizan la conservación y durabilidad de todoel edificio.

MUCHAS GRACIAS