ARQUITECTURA Y CINE. METRPOLIS Y EL EXPRESIONISMOALEMNPosted bygmasaarquitecturaon 24/01/2013 Dejar un comentarioLa arquitectura ha jugado un papel fundamental en la historia del cine desde sus comienzos, y de modo especial en aquellos momentos, cuando la ausencia de grandes decorados y efectos especiales provocaban la adopcin de entornos arquitectnicos como lienzo nico sobre el que desarrollar las tramas, y la cuidada seleccin de stos competa en algunas ocasiones con los mismos actores por el papel protagonista. Podemos afirmar si temor a equivocarnos que a pesar de que la arquitectura encuentra en el cine a un compaero ideal, remarcando la caracterstica visual de sta (el concepto espacial lo podramos entender como un mero acercamiento, sabiendo que es imposible comprender un espacio sin experimentarlo), es el sptimo arte el que necesita de un marco arquitectnico adecuado para desarrollar toda su fuerza y expresividad.

Metrpolis (1927) de Fritz LangNos encontramos en la actualidad con una suerte de entusiasmo en el mundo del celuloide alrededor de la figura del arquitecto (Apuntes de Frank Gehry, My Architect o Koolhas Houselife) por lo que puede ser un buen momento para echar la vista atrs y ver cmo empez esta maravillosa y obligada relacin entre el cine y la arquitectura.

Construccin de la arquitectura de MetrpolisEs llamativo observar el estado actual del cine,principalmente enfocado a la cultura del entretenimiento y de los fuegos artificiales, con poca reflexin en el fondo, relegado por la espectacularidad de la forma, y es inevitable establecer paralelismos con la situacin de la arquitectura en estas dos ltimas dcadas. No parece descabellado sealar que en estas dos artes por encima del resto el momento cultural de la sociedad, ya globalizada, se transmite de un modo ms inmediato, por lo que lo observado en la arquitectura y en el celuloide podr ser observado con el tiempo como la lgica respuesta del mundo artstico en este determinado momento de la historia. No es ninguna novedad. Desde sus inicios el cine se ha encargado, a modo de palimpsesto, de mostrar elcontexto histrico y cultural en que se enmarca la pelcula, ofrecindonos una instantnea de la arquitectura, la pintura y la msica del momento y, en el mejor de los casos, sirvindose de stas.

El Gabinete del Doctor Caligari (1920), de Robert WieneDe este modo, podemos reconocer fcilmente en El Gabinete del Doctor Caligari (1920), de Robert Wiene, todas las seas de identidad del expresionismo alemn. A travs de los decorados distorsionados, las tortuosas calles y edificios deformados se crea una atmsfera amenazante para sumergir al espectador en una cinta de terror con un complejo argumento que sentara las bases del cine del gnero desde sus das hasta la actualidad. A los ngulos imposibles y las perspectivas forzadas se unen las interpretaciones exageradas para crear un ambiente opresivo y una constante sensacin de angustia de dnde bebera aos ms tarde A. Hitchcock para realizar sus pelculas.

Arquitecturas tortuosas en El Gabinete del Doctor CaligariEl expresionismo encuentra cabida y desarrollo en el cine ya que su traslado a la pantalla es sencillo dada su plasticidad y efectismo. En El Golem (1920), de Carl Boese y Paul Wegener, el diseo de los decorados corre a cargo de Hans Poelzig, que en su obra arquitectnica recorre el camino desde el Expresionismo a la Nueva Objetividad, con notable xito.De nuevo formas angulosas, tortuosas escaleras y estudiados encuadres en escorzo nos transmiten la sensacin de inquietud que domina la pelcula, si bien los elementos arquitectnicos son perfectamente reconocibles y menos onricos.

Los decorados en El Golem (1920) fueron diseados por el arquitecto Hans PoelzigSiguiendo la corriente expresionista debemos hacer mencin a la notable Waxworks (1924), de Paul Leni, en la que siguiendo muchas reglas compositivas vistas en El Gabinete del Doctor Caligari el espectador se introduce en el mundo de fantasa de un museo de cera, y Nosferatu (1922), de F. W. Murnau, rodeada por la controversa con los derechos de autor de Drcula de Bram Stoker, que la mantuvo en el olvido durante muchos aos y que, a diferencia de las anteriores, utiliza escenarios naturales y abiertos en contraposicin a la preferencia del cine expresionista de rodar en decorados.

El cartel de Metrpolis (1927) , de Fritz Lang, es una obra de arte por s mismo, estando expuesto en el MOMA de Nueva York.Sin duda, el expresionismo (alemn) llega a su momento culmen con Metrpolis (1927), la famosa distopa de Fritz Lang ambientada en una ciudad-estado futurista, donde los habitantes se dividen en dos clases sociales diferenciadas de forma radical: los dirigentes y los obreros. La arquitectura se inserta de manera majestuosa en la cinta, recreando la divisin entre el mundo subterrneo de los trabajadores, con sus arquitecturas sombras y opresivas, y la superficie o la parte alta de la ciudad, dnde destaca un estilo monumental que toma referencias del Art Dec de los rascacielos neoyorquinos, dnde las referencias a la obra de Bruno Taut son evidentes, como el propio Fritz Lang reconoce. Entre medias, toda una amalgama de estilos arquitectnicos, desde catedrales medievales a construcciones orientales que se insertan en una pelcula que ha servido de referencia en el gnero hasta nuestros das.

La arquitectura de Metrpolis est sin duda influenciada por los rascacielos de Nueva York, que F. Lang conoce en un viaje previoAunque est reconocida como la obra ms significativa del expresionismo, la arquitectura de los decorados de Metrpolis nos est introduciendo y presentando las corrientes imperantes en el momento, gracias a la habilidad de Fritz Lang, con formacin arquitectnica procedente de su padre y de algn ao de estudios en Viena. Podemos reconocer de modo inmediato el futurismo en el movimiento constante de las mquinas y en el recuerdo permanente de Antonio Sant Elia en el diseo de la ciudad; la arquitectura racionalista de la Bauhaus, en la fusin entre arte e ingeniera preconizada entre otros por Gropius y la uniforme ciudad de los obreros con todas las personas haciendo los mismo movimientos y vestidos igual (es probable que a modo de crtica hacia el racionalismo); adems de los interiores Art Dec que dominan los espacios de las lites y las inferencias de estilos arquitectnicos ajenos al momento y la ubicacin ya comentadas. Por encima de la arquitectura de los decorados se ha enmarcado esta pelcula en el expresionismo por las composiciones de planos que realiza Fritz Lang: con encuadres donde predomina la diagonal, la tensin compositiva y el uso de luces y sombras exagerado, que recuerdan a las pelculas antes mencionadas y que el propio director toma como referentes.

Futurismo italiano. Dibujos de Antonio Sant EliaMetrpolis es una joya del sptimo arte, estando reconocida con el nombramiento de Patrimonio de la Humanidad (Memoria del Mundo, en concreto) por la UNESCO y se convirti en referente inmediato del genero, donde pelculas como Blade Runner, Batman (en su versin ms oscura), La Guerra de las Galaxias, Desafo Total, Minority Report o El quinto elemento, entre muchas otras, toman elementos del filme de Fritz Lang.

Dibujo de Fritz Lang para el guion de MetropolisNo se puede hablar de Metrpolis en trminos arquitectnicos sin que nos venga a la mente Hugh Ferris y sus evocativos dibujos de ciudades imaginarias, futuristas, con predominio de luces y sombras y un poder de sugerencia incomparables. Su recopilacin de dibujos ms famosos se public en 1929 bajo el ttulo The Metropolis of Tomorrow, pero su trabajo llevaba tiempo siendo conocido. Es ms que probable y evidente la influencia en Metrpolis.

Los dibujos de Hugh Ferris pueden tomarse como una referencia directa de la arquitectura de Metropolis