bach1 eso4 la cc grafitospompeyanos al bibliocanada

8/14/2019 BACH1 ESO4 LA CC GrafitosPompeyanos Al Bibliocanada

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INDICE

Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Texto 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Cuestionario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Texto 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Cuestionario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Elecciones y carteles electorales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Texto 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2Texto 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4Texto 3 y Texto 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Cuestionario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Espectculos en el anfiteatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1Texto 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2Texto 2 y Texto 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Texto 4 y Textp 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Texto 6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Cuestionario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Oficios y actividades comerciales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Texto 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2Texto 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Texto 3, Texto 4 y Texto 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4Texto 6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Cuestionario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Amor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Texto 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2Texto 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Texto 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4Texto 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Cuestionario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

SIGNIFICADO DE LOS ICONOS:

Identificacin de materias por colores:

Ciencias Naturales Cultura Clsica y Latn Historia

Identificacin por niveles:

1. de E.S.O. 2. de E.S.O. 3. de E.S.O. 4. de E.S.O.

1. Bachillerato 2. Bachillerato

Otros iconos:

Documento con sonido Actividades

B-IIB-I


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Alguna vez te has preguntado cmo era la vida de

los romanos? Con este cuadernillo que ha cado en tus

manos conocers algunos aspectos de ella.

Para llevar a cabo esta inmersin en el mundo romano te ofrecemos un punto

de partida diferente al que te encuentras en los libros de texto: los grafitos de

Pompeya, una de las ciudades que qued sepultada bajo la lava del Vesubio.

El cuadernillo consta de diferentes textos y preguntas que tendrs que ir con-

testando. Las respuestas no siempre las hallars en los textos que te ofrecemos.

Tendrs que buscarla en libros y en internet.

Cuando ests en la biblioteca, recuerda que la informacin que necesitas la

puedes encontrar bien en libros de historia en el nmero 9 de la CDU (en concre-

to el 931), o en libros que hablen sobre los usos y costumbres de los antiguos roma-

nos en el nmero 3 de la CDU (en concreto el 39).

Cuando utilices un libro, una enciclopedia, el artculo de una revista o una

direccin de internet no te olvides de indicar su resea bibliogrfica. Hazlo de lasiguiente manera:

Libro:

APELLIDO DEL AUTOR. Inicial/es del nombre (ao de publicacin).

Ttulo. Lugar de publicacin: Editorial

MANZI, A. (1980). La brizna de hierba. Barcelona: Bruguera

Artculo de enciclopedia

Ttulo del artculo. Ttulo de la enciclopedia. Lugar de publicacin: Editorial,

ao de publicacin, volumen de la enciclopedia, nmero de la primera pgina del

artculo-nmero de la ltima pgina del artculo.Cnsul. Enciclopedia Larousse. Barcelona: Larousse, vol. 4, pg. 1.215

INTRODUCCIN

I.E.S. CAADA DE LAS ERAS

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Artculo de una revista

APELLIDO DEL AUTOR, Inicial del nombre. Ttulo del artculo. Ttulo

de la revista, ao de publicacin, nmero de la revista, nmero de la primera pgi-

na del artculo-nmero de la ltima pgina del artculo.LILLO REDONET, F. Elecciones en Roma. Historia National Geographic,

2007, n 46, pgs. 28 31.

Direccin de internet

Direccin de internet. Consulta:fecha

http://es.wikipedia.org/wiki/Antigua_Roma. Consulta: 3 de abril de 2008

Buena suerte!

GRAFITOS POMPEYANOS


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Erupcin

del ao 79

Asolar:Destruir.

Preservar: Proteger.

Introduccin

El 5 de febrero del ao 62d. C. Pompeya sufri un

terremoto que destroz

la ciudad. Sus habitantes la re-

construyeron sin pensar que

pocos aos despus una nueva

desgracia la asolara* de forma

definitiva. La maana del 24 de

agosto del ao 79 d. C. el Vesu-

bio, un volcn situado cerca de

la costa en la baha de Npoles,

entr en erupcin.

La lava y los elementos

piroclsticos que arroj el volcn a lo largo de un da y medio sepultaron diferentes

ciudades italianas de la baha de Npoles.

Y esa misma lava y cenizas las preserv*. As es como han llegado a nos-

otros las ruinas de ciudades como Pompeya, Herculano, Stabia y Oplontis. De

todas ellas, las ms famosas son, sin duda, las de Pompeya.

Como nada haba presagiado la erupcin, sta sorprendi a los habitantes de aque-

llas ciudades en sus quehaceres habituales. Su vida qued paralizada, como en una fotoinstantnea. Calles, casas, templos, tiendas, teatros, muebles, comida, joyas, espejos y un

sinfn de objetos quedaron sepultados y protegidos por la lava y las cenizas. Todos estos

restos arqueolgicos no son para nosotros sino un testimonio directo y vivo de la vida en

una ciudad de la Roma imperial. Entre ellos no podemos olvidar los grafitos.

Como entonces no exista ni el papel, los anuncios y avisos se hacan escribien-

do directamente en las paredes. Tambin se escriban opiniones y comentarios de la

ms diversa temtica y del ms variado gnero. Y as encontramos grafitos sobre las

elecciones, propaganda sobre los juegos, las tabernas, el alquiler de casas, el precio de

las cosas, las cuentas de un banquero, splicas a los dioses, proezas amatorias, anc-dotas sexuales, insultos e injurias, citas literarias, adivinanzas y todo tipo de senti-

mientos. Comerciantes, estudiantes, amantes, soldados, turistas, gladiadores, estafa-

dores, hombres y mujeres de negocios fueron sus autores.

Los grafitos duraban hasta que el dueo de la casa, harto de las pintadas, en-

calaba la pared. El elevado nmero de grafitos que poda albergar un muro qued re-

cogido tambin en un grafito pompeyano. Dice as:

me admiro, pared, de que no te hayas derrumbado, t que sostienes tantas

tonteras de los que escriben C. I. L. IV 1904

Los grafitos podan estar incisos o pintados. Los primeros estaban hechos conobjetos afilados y corresponden a particulares y gente ociosa; su trazo es de lo ms va-

h

ttp://es.w

ikipedia.o

rg/wiki/Vesubio


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CUESTIONARIOPREGUNTA 1Cunto tiempo pas entre el terremoto y la erupcin del Vesubio? Seala la respuesta

correcta con una X.

A Medio siglo.

B Ms o menos siglo y medio.

C No llega al cuarto de siglo.

D Un siglo.

PREGUNTA 2

Por qu se dice que la lava fue a la vez motivo de destruccin y de conservacin? Seala

la respuesta correcta con una X.

PREGUNTA 3

Perviven los grafitos de por vida? Seala la respuesta correcta con una X.

A S, por eso los podemos leer hoy en da.

B No, en contacto con el aire se destruyen pasados unos aos.

C No, la lava los quem.

D S, la lava hizo que se fijaran ms en las paredes de las casas.

PREGUNTA 4

Cul de las siguientes afirmaciones ejemplifica mejor el valor de los grafitos pompeyanos?

Seala la respuesta correcta con una X.

A Los grafitos permiten conocer cmo se viva en el siglo I a. C. en una ciudad romana.

B Los grafitos permiten conocer cmo se viva en los siglos I a. C. y I d. C. en una ciudad

romana.

C Los grafitos permiten conocer cmo se viva en el siglo I d. C. en una ciudad romana

PREGUNTA 5

Con qu tcnicas se realizan los grafitos?

4


GRAFITOS POMPEYANOS

riado y su contenido est lleno de espontaneidad. Los segundos por el contrario, sol-

an estar escritos por profesionales y su trazo, hecho con carbn o pintura, es perfecto.

Hoy en da, al haberse visto las ruinas de estas ciudades desprovistas de la capa de

lava y cenizas que las protega, los grafitos se estn deteriorando y as, muchos de ellos seestn borrando de forma irremediable por efecto del aire. De hecho, los grafitos no sue-

len durar ms de ocho o diez aos una vez que son descubiertos. Cuntos no se habrn

perdido desde que se comenzara a excavar la ciudad de Pompeya en el siglo XVIII!

Los grafitos pompeyanos que se han ido descubriendo estn recogidos en el

volumen IV del llamado Corpus Inscriptionum Latinarum (C.I.L.). En l hay publi-

cados ms de 10.000, que son los descubiertos hasta el ao 1956.


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TEXTO 1

El inters de los grafitos es vario, pero todo l dominado por una premisa* b-

sica: los grafitos estn escritos al menos los privados espontneamente, sin volun-tad de permanencia, ni estilo ni sofisticaciones*, de ah su carcter documental casi

nico en muchos aspectos para el conocimiento de la Antigedad. Los principales pun-

tos de inters a que dan origen estos testimonios pueden resumirse en tres aspectos:

- paleogrfico*, pues hasta el siglo IV solamente los grafitos y otras clases de

restos pueden informarnos algo sobre el carcter de la escritura con su tpica letra

cursiva y su sistema de puntuacin.

- lingstico, porque los grafitos ofrecen en buena medida los procesos de

transformacin del latn vulgar, ya que, en general, proceden de personas no cultas.

[.].- conocimiento de la vida diaria de los pompeyanos, sus costumbres y preocu-

paciones. En efecto, as como los objetos de la vida diaria, las tiendas y lugares de tra-

bajo, los utensilios de labor, nos hablan de su vida material, los grafitos completan

estos detalles, pero adems nos hacen imaginar lo que pensaba un soldado de guar-

dia, un viajero de paso por la ciudad, el sufrimiento de un enamorado desairado* o

las listas de letras o los das de la semana que los muchachos deban aprender en la

escuela. Se completa as la informacin arqueolgica y epigrfica* oficial de una ma-

nera nica al permitirnos, los grafitos, acceder al pensamiento ntimo de aquellos ro-

manos.

MONTERO, E. (1990). Grafitos Pompeyanos. Madrid: Gredos, pgs. 82 - 84

PREGUNTA 6

Cul de estas afirmaciones es verdadera y cul falsa?

A Personas de gran cultura escriban los grafitos. V F

B Los grafitos no ofrecen inters alguno sobre las costumbres

de los pompeyanos.

V F

C La cultura en Pompeya deba ser alta pues la gente poda leer

y escribir. V F

D - Los grafitos nos dan informacin sobre el carcter de la escritura

del siglo I d. C. V F

E Los nios de Pompeya no iban a la escuela. V F

F Todos los grafitos pompeyanos son de carcter privado. V F

5


INTRODUCCIN

Premisa: Idea.

Sofisticacin:

Complicacin.

Paleogrfico:

Referido a

inscripciones y

escritos antiguos.

Desairado:

Menospreciado,

desatendido.

Epigrfica: De la

inscripcin.


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PREGUNTA 7

Qu tipo de sentimientos expresaban los mensajes que se garabateaban en las paredes de

de Pompeya?

PREGUNTA 8

Cul de las siguientes afirmaciones es falsa? Seala la respuesta correcta con una X.

A En la baslica hay gran cantidad de grafitos.

B Los pompeyanos escriban en los grafitos mensajes de todo tipo.

C Los grafitos tienen siempre y en todo momento carcter literario.

Soez: Grosero.

Decoroso:Honroso.

6


GRAFITOS POMPEYANOS

TEXTO 2

En su deambular por las calles buscando el foro, al viajero le llamara la aten-

cin la profusin de pintadas y grafitos en las paredes. Podan leerse desde los insul-tos ms soeces* hasta las ms bellas declaraciones de amor. Las paredes funcionaban

tambin como tabln de anuncios de objetos perdidos: . O para

anunciar nacimientos, defunciones o acaso a algn candidato poltico: . Tambin

tenan cabida otros grafitos menos decorosos*, pero no menos habituales: . Finalmente llegara

al foro. [] En el foro se hallaba la sede de la administracin municipal. [] Junto

a los edificios que albergaban sus oficinas estaba la curia o Senado de la ciudad. Enla gran baslica [] se imparta justicia. Asimismo, se usaba como una especie de

bolsa de comercio donde se concentraban banqueros y vendedores. Numerosos y va-

riados grafitos - Samio dice a Cornelio: culgate>>, - in-

dican que este lugar fue uno de los ms animados de la ciudad.

LILLO, F. Pompeya. La vida junto al Vesubio. Historia Nacional Geographic,

2008, n 45, pgs. 70 - 71


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Bibliocaada, la aventura contina.Materiales para la lectura

y el uso de la biblioteca escolar

Fernando Bota Lpez

Remedios de los Reyes Garca-Candel

Manuel Glvez Caravaca

Basilisa Lpez Garca

Concepcin Martnez Palazn

Mara Ortuo Muoz

Cristina Snchez Martnez

Lecturas:

Carmen de Arce Guerrero

Mara Garres Snchez

Isabel Mara Garca Lpez

Depsito Legal: MU-264/2009

Estos materiales se han realizado gracias a la subvencin del Ministerio de Educacin, Poltica Social y Deporte

(Orden ECI754/2008, de 10 de marzo, por la que se conceden ayudas para la elaboracin de materiales para facilitar la lec-tura en las diferentes reas y materias del currculo y para la realizacin de estudios sobre la lectura y las bibliotecas escolares,

convocadas por Orden ECI/2.687/2007, de 6 de septiembre).


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Grafito electoral pompeyano. Pompeya

Elecciones y carteles electorales

C

uando llegaba el tiempo de las elecciones, las paredes de Pompeya se llena-

ban de carteles electorales. Pero stos no eran de papel ni estaban pegadosen las paredes como hoy en da sino que eran inscripciones pintadas en rojo

y con menor frecuencia en negro. La mayora de estos carteles estn escritos porprofesionales con un tipo de letra conocida como scripta actuaria.

Los carteles se escriban con letras grandes para que tanto los viandantescomo la gente que fuera montada en carro pudiera leerlos fcilmente. Se pintabanen las calles principales de la ciudad e incluso en las tumbas y monumentos fune-rarios que haba en las vas de acceso a la misma.

En Pompeya han sobrevivido unos dos mil seiscientos grafitos electorales.

En ellos se pueden leer los nombres de unos cien candidatos. Casi todos correspon-den a las elecciones realizadas entre el ao 62, el del terremoto que asol la ciudad,y el 79, el de la erupcin del Vesubio.

Los candidatos no hacan campaa sino que otros la hacan por ellos. Y sueleccin no responda a promesas electorales, que no haba, sino a sus cualidadesmorales.

En los carteles se puede proponer a uno o a varios candidatos, pero es msfrecuente que slo se pida el voto para una persona.

Para que el cartel quedara mejor, era norma encalar la pared en la que sefuera a escribir.

Los textos que figuran a continuacin ofrecen informacin sobre los propioscarteles electorales y su confeccin.


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TEXTO 1

Petronia os pide con apasionamiento que hagis duunviro para administrar justi-

cia a L. C. Segundo. C.I.L. IV 57.L. C. SECUNDUM IIVIR I.D. O. V. F. PETRONIA CUPIDE ROGAT.

Os ruego que hagis edil a M. Cerrinio Vatia. Fabio Eupor os lo suplica y lo escri-be Infantio. C.I.L. IV 120.M. CERRINIUM VATIAM AED. O. V. FAC. FABIUS EUPOR ROG. ET SCR.

INFANTIUS.

Vatia propone a Cayo Julio Polibio como duumviro C.I.L. IV 132.

C. IULIUM POLYBIUM IIVIR. VATIA ROG.

Mesenio propone a Marco Cerrinio Vatia como edil, digno para la administracinmunicipal. Lo escribi Infantio junto con Floro, Fructo y Sabino, aqu y en todaspartes C.I.L. IV 230.M. CERRINIUM VATIAM AED. DIGNUM REI PUBLICAE MESSENIO ROG.

SCR. INFANTIUS CUM FLORO ET FRUCTO ET SABINO HIC ET UBIQUE.

Taberneros, os ruego que hagis a Salustio Capitn edil. Votadle. C.I.L. IV 336SALLUSTIUM CAPITONEM AED. O. V. F. CAUPONES. FACITE.

Todos los que beben hasta tarde os ruegan que hagis edil a M. Cerrinio Vatia. Loescribe Floro junto con Fructo . C.I.L. IV 581.M. CERRINIUM VATIAM AED. O. V. F. SERI BIBI UNIVERSI ROGANT.

SCR. FLORUS CUM FRUCTO.

Os pedimos que hagis edil a Trebio. Los panaderos lo solicitan C.I.L. IV 677TREBIUM AED.O.V.F. CLIBANARI ROG.

Os pido que elijis a Marco Pupio Rufo como duunviro para administrar justicia,un hombre digno de los asuntos municipales. Mustio el batanero* lo hace y blan-quea la pared. Lo escribe l solo sin ningn compaero. C.I.L. IV 3529.M. PUPIUM RUFUM II VIR.I.D. DIGNUM R. P.O.V.F. MUSTIUS

FULLO FACIT ET DEALBAT. SCR. UNICUS SINE RELIQ. SODALIB.

Sus vecinos os suplican que hagis a L. Estacio Recepto duunviro para administrarjusticia. Es un hombre digno. Lo escribe Emilio Cler, su vecino. Que enferme elque lo borre por envidia. C.I.L. IV 3775.

L. STATIUM RECEPTUM IIVIR I. D. O.V.F. VICINI DIG. SCR. AEMILIUSCELER VIC. INVIDIOSE QUI DELES AEGROTES

GRAFITOS POMPEYANOS

I.E.S. C A ADA D E L AS E RA S

2

Batanero: persona

dedicada a arreglartejidos


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Los pescadores os suplican y desean junto con sus vecinos que hagis edil a GneoHelvio Sabino C.I.L. IV 7273.CN. HELVIUM SABINUM AED. PISTORES ROG. ET CUPIUNT CUM

VICINIS.

Trebio, levanta y haz edil a Lolio Fusco, un joven intachable. C.I.L. IV 7619.TREBI SURGE FAC AED. LOLLIUM FUSCUM ADULESCENTEM PROBUM.

Su cliente Montano junto con los ladrones pide que nombris edil a L. Popidiohijo de L. Ampliato. C.I.L. IV 7851.L. POPIDIUM L. F. AMPLIATUM AED. MONTANUS CLIENS ROGAT

CUM LATRUNCULIS.

(Trad. Snchez, C.)

ELECCIONES Y C. ELECTORALES


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TEXTO 2

La publicidad electoral tambin era uno de los mtodos ms utilizados por

los candidatos para persuadir a los votantes indecisos. Posiblemente, el ms clarotestimonio lo encontramos en los miles de grafitos y pintadas hallados en las callesde Pompeya, en la que los comicios electorales (en contra de la habitual cita otoalde Roma) se celebraban en marzo y la toma de posesin del cargo se haca efectivaa inicios del mes de julio. En concreto se han documentado alrededor de 2.800 ins-cripciones electorales de las que aproximadamente ms de la mitad pertenecen a laselecciones de la primavera del ao 79 d.C.

Se trataba de una modalidad publicitaria netamente* privada pues, al con-trario que hoy en da, no existan espacios pblicos especialmente reservados a la

propaganda electoral, y eran los mismos particulares quienes autorizaban o, inclu-so, realizaban la pintura en la fachada de su casa, tienda o almacn, a favor de sucandidato preferido. En estas campaas no se recurra ni a la injuria ni a la difama-cin*, al menos abiertamente. Sin embargo, en Pompeya se han encontrado diver-sas pinturas que encierran segundas intenciones, que afectaban seriamente a lahonorabilidad de los candidatos. []

Dado que existan desaprensivos que se dedicaban a borrar las pintadas elec-torales de los oponentes de su candidato favorito, stas podan incluir tambin men-sajes amenazantes o maldiciones con vistas a disuadirlos.

ARRAYS MORALES, I. (2003). Las campaas electorales en la Antigua Roma.Clio, 2003, n 19, pgs. 84-85.

GRAFITOS POMPEYANOS


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Difamacin:Accinde hablar o escribir

contra la buena opi-nin y fama dealguien

Netamente:

claramente


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TEXTO 3

Cada ao los pompeyanos votan para elegir a sus magistrados municipales.

En la primavera, la fiebre se apodera de la villa. Los muros se llenan de mensajeselectorales, pintados en rojo o en negro. A falta de lugares reservados para estosfines, son los ciudadanos quienes se definen personalmente a favor de uno y otrocandidato ofreciendo una parte de las fachadas de sus casas. Los habitantes de unmismo barrio (vicini) acuden a empresas de publicidad que enlucen sus muros concal, borrando en cada ocasin la inscripcin del ao anterior; con frecuencia losscriptores trabajan por la noche.

A diferencia de lo que sucede hoy en da, no es el candidato quien pidevotos: se piden en su lugar presentndole como el candidato ms digno a ocupar el

cargo. Nada de grandilocuentes declaraciones de principios, ni referencias a unpasado brillante, tampoco juramentos de cumplimiento de un programa de cons-trucciones municipales, alegatos fiscales o sobre la mejora de la red de comunica-ciones; nicamente cuentan los testimonios sobre la moralidad del candidato.

Por esta razn un noble, C. Julios Polybius, furioso al ver que unas mujerespblicas de un bar prximo, Cuculla y Zmyrna, se manifestaron en su favor, hizoborrar las inscripciones de personas de tan baja condicin, que amenazaban conponer en entredicho su reputacin.

TIENNE, R. (1989), Pompeya, la ciudad bajo las cenizas. Madrid: Aguilar, pgs. 59 - 60.

TEXTO 4

Hablar de programmatta significa hablar de carteles electorales. Carteles

atendiendo a su contenido pero no al soporte en el que estn escritos: se escribe

directamente sobre los muros, con tcnica y sin improvisar.

Normalmente un dealbator, un pintor de brocha gorda, prepara los muros

con una buena capa de cal. Los textos se escriben preferentemente de noche (un

elemento que pervive en la pegada de carteles actuales) con ayuda de una lucer-

na* que sujeta un lanternarius. Los que suscriben no son los candidatos a los di-

ferentes cargos; son sus defensores, ms o menos cualificados.

S. RINALDI TUFI (2003), Pompei. La vita quotidiana, Giunti, Florencia, pg. 64.(Trad. Porres, B. y Snchez, C.).



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Lucerna:

Lmpara de aceite


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CUESTIONARIO

Con ayuda de los textos anteriores y la consulta bilbiogrfica y en internet, cuando as lo

creas oportuno, contesta las siguientes preguntas:

PREGUNTA 1

Qu momento del da se prefiere para hacer los carteles electorales? Seala con una X

la respuesta correcta.

A El amanecer.

B El anochecer.

C El medioda.

D La noche.

PREGUNTA 2Cul es la funcin del dealbator, el lanternarius y el scriptoren un grafito electoral? Puedeuna misma persona realizar los tres oficios en la confeccin de un grafito?

PREGUNTA 3Di, al menos, dos cualidades que deba reunir un candidato.

PREGUNTA 4En uno de los grafitos del texto 3 se pretende disuadir al que intente borrar el cartel elec-toral cmo se hace?

PREGUNTA 5

Una manera de conseguir que no se vote a alguien es que pida el voto alguien cuya hono-rabilidad no es muy digna. Hay algn ejemplo de ello entre los grafitos incluidos en eltexto 1? Y en el texto 3?

GRAFITOS POMPEYANOS


6


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PREGUNTA 6Qu tres condiciones se requeran para ser candidato en la antigua Roma?

PREGUNTA 7La carrera poltica de un ciudadano se conoce como cursus honorum. Cicern, poltico yescritor del siglo I a. C., estaba orgulloso de haber ocupado todos los cargos polticos a laedad correspondiente y en el orden correcto. Di qu cargos ocup, a qu edad y cuntodur cada uno de ellos.Contrasta la informacin en, al menos, dos fuentes distintas siendo una de ellas bibliogr-fica y otra internet. No te olvides de citar correctamente tus fuentes.

Internet:Libro:

PREGUNTA 8En las ciudades provinciales no haba tantos magistrados como en Roma. A qu cargos delas magistraturas ordinarias romanas equivalan los que aparecen en los grafitos pompeya-nos?

PREGUNTA 9Cuntos meses pasan entre la eleccin de un magistrado y su toma de posesin? Comoel cmputo del tiempo es inclusivo en Roma, ten en cuenta tanto el mes del que partescomo al que llegas.

A Tres.

B Cuatro.

C Cinco.

D Seis.



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PREGUNTA 10La dictadura era una magistratura extraordinaria. Explica en qu consiste y seala las dife-rencias entre un dictador romano y lo que se entiende por dictador hoy en da.

PREGUNTA 11Elecciones romanas (R) o elecciones actuales (A)? Con la informacin que has obtenidode la lectura de los textos y de la indagacin bibliogrfica realizada seala a qu poca per-tenecen las siguientes afirmaciones:

R A

A -Los candidatos visten de blanco. .....................................................................................B -Todos los cargos son colegiados......................................................................................

C -El da de las elecciones hay un gran despliegue informativo.....................................

D -Las elecciones son anuales................................................................................................E -Los candidatos hablan con sus posibles votantes en el foro.....................................

F -Las mujeres no votan. .........................................................................................................

G- Los candidatos pertenecen a partidos polticos. .........................................................H- Se elige a los candidatos por cuatro aos.....................................................................

I -No hay que dejar pasar ninguna legislatura para poderse volver a presentar........

J- La edad mnima para presentarse son los 18 aos.......................................................

K- No hay mtines de propaganda. .......................................................................................L- El candidato pide en persona que se le vote. ...............................................................

M- Las mujeres no pueden ser candidatas pero s pedir el voto. .................................

N -Los magistrados elegidos no cobran dinero por ello. ............................................... -La campaa electoral dura tres semanas. .....................................................................

PREGUNTA 12

Teniendo en cuenta lo que has aprendido sobre los grafitos electorales escribe en caste-llano dos ejemplos al ms puro estilo pompeyano.

GRAFITOS POMPEYANOS


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PREGUNTA 13Compara estas imgenes correspondientes la campaa electoral de las elecciones genera-les del 2008 con la de un grafito electoral pompeyano. Seala las diferencias que hay entre

uno y otro en lo referido al soporte, al material necesario para su disposicin en la paredy al contenido.



9


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Preguntas extra

PREGUNTA 14Qu significan las siguientes abreviaturas verbales latinas de la frmula de peticin de los gra-fitos electorales? Di todas las posibilidades de nmero, persona y modo.

ROG...................................................................................................................................................................

O.........................................................................................................................................................................

F. ..........................................................................................................................................................................

PREGUNTA 15Teniendo todo lo que has aprendido sobre los grafitos electorales escribe un ejemplo de grafi-to en latn al estilo de los de Pompeya. Piensa que tus compaeros y t sois los que peds elvoto y que t te encargas de escribirlo en la pared. En el grafito no deben faltar las cualidadesde vuestro elegido.

GRAFITOS POMPEYANOS


10


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1

Mosaico romano.

Museo Nacional de Copenhague

Oficios y actividades comerciales

La poblacin de Pompeya, como la de cualquier otra ciudad romana, estaba

formada por hombres libres y esclavos. Los primeros eran magistrados, sa-

cerdotes, abogados, comerciantes, obreros urbanos y agrcolas; los segundos

desempe aban los trabajos manuales, muy mal considerados entre los hombres

libres, y ciertos oficios como maestros de escuela o mdicos, adems de ayudar en

las casas y en el campo.

La jornada de un pompeyano vena a coincidir con la del sol. El da estabadividido como hoy en da en 24 horas, pero no todas ellas tenan la misma du-

racin. El da comprenda desde la salida hasta la puesta del sol. Ese espacio de

tiempo se divida en 12 horas de diferente duracin segn la poca del ao. Lo

que no cambiaba era la jornada de trabajo. Comenzaba al amanecer con la hora

prima, y terminaba al medioda con la hora sexta.

Con los primeros rayos del sol los martillazos de los caldereros, el ruido de

los carros, los gritos de los vendedores o las voces de los maestros de escuela lle-

naban las calles. Levantarse, lavarse, desayunar y salir de casa no llevaba mucho

tiempo. Se trabajaba hasta el medioda, que coincida con el final de la hora sexta.A esa hora se tomaba un almuerzo ligero y tras l se alternaba con los amigos en

los ba os. Hacia la hora decima se tomaba la comida principal, que se llamaba

cena, y a la hora duodecima se iba uno a la cama, salvo que hubiera sido invitado

a cenar fuera de casa y la cena se prolongara ms de la cuenta.

Los grafitos de Pompeya son una mina de informacin sobre los oficios

desarrollados en la ciudad. En especial son interesantes a este respecto los grafi-

tos electorales en los que gremios de distintos oficios piden el voto para un can-

didato. La informacin ofrecida por estas inscripciones queda avalada tambin

por los numerosos hallazgos de herramientas de trabajo encontrados en casas y

tabernae*, as como por las pinturas que decoraban las paredes interiores de estas

y aquellas.

Taberna: tienda


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TEXTO 1

Ha desaparecido una urna de bronce de la tienda. Si alguien la encontrara ser gra-

tificado con 65 sestercios. (C.I.L. IV 202)URNA AENIA PERIIT DE TABERNA SIQUIS RETTULERIT DABUNTUR HS LXV.

Os suplico que elijis a Salustio Capitn como edil. Mesoneros, votadle (C.I.L. IV

336).

SALUSTIUM CAPITONEM AED. O. V. F. CAUPONES, FACITE.

Los tintoreros piden que hagis edil a Postumio Prculo (C.I.L. IV 864).

POSTUMIUM PROCULUM AED. OFFECTORES ROG.

Que tu portero est atento a los dadivosos, pero si el que llama viene con las manos

vacas, que, sordo, dormite sobre el echado cerrojo (C.I.L. IV 1894).

IANITOR AD DANTES VIGILET. SI PULSAT INANIS SURDUS IN OBDUC-

TAM SOMNIET USQUE SERAM.

El batanero Crescens saluda al mesonero (C.I.L. IV 4100).

FULLO CRESCENS CAUPONI SAL.

Nos meamos en la cama, lo confieso. Hicimos mal. Si preguntas por qu, posade-

ro, no haba ningn orinal (C.I.L. IV 4957).

MIXIMUS IN LECTO, FATEOR. PECCAVIMUS. HOSPES, SI DICIS QUARE ,

NULLA MATELLA FUIT.

Los pescadores os suplican y desean junto con sus vecinos que hagis edil a Gneo

Helvio Sabino (C.I.L. IV 7273).CN. HELVIUM SABINUM AED. PISTORES ROG. ET CUPIUNT.

El tejedor Sucesus ama a la esclava de la mesonera, de nombre Iris, la cual no se pre-

ocupa por l (C.I.L. IV 8259).

SUCCESSUS TEXTOR AMAT CAUPONIAE ANCILLAM, NOMINE HIRE-

DEM, QUAE QUIDEM ILLUM NON CURAT.

Floronio, soldado beneficiario perteneciente a la VII legin ha estado aqu (C.I.L.

IV 8767).

FLORONIUS BENEFICIARIUS AC MILES LEGIONIS VII HIC FUIT.

Das de mercado: el sbado en Pompeya; el domingo en Nocera; el lunes en Atella;

el martes en Nola; el mircoles en Cumas; el jueves en Pozzoli y el viernes en Roma.

(C.I.L. IV 8863).

DIES NUNDINAE SATURNI POMPEIS - SOLIS NUCERIAE - LUNAE ATELLAE

-MARTIS NOLAE - MERCURII CUMIS IOVIS PUTIOLIS VENERIS ROMAE.(Trad. Snchez, C.)

GRAFITOS POMPEYANOS


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OFICIOS Y A. COMERCIALES


3

TEXTO 2

La Va de la Abundancia [] era una de las arterias comerciales ms impor-

tantes de la ciudad. En ella poda encontrarse todo tipo de tiendas: la panadera de So-trico, la tienda del broncista Vero con todo tipo de utensilios, o la lavandera de Est-

fano, con sus curiosos recipientes a la puerta para que los viandantes orinaran en ellos con

el fin de aprovechar su contenido para el tratamiento de las telas. []

Cansado del negotium, el negocio, el pompeyano anhelaba el otium: el ocio.

Retirados en la paz de sus jardines, tendidos en un triclinio, los ms pudientes pasa-

ran el tiempo bebiendo y comiendo con los amigos. Para los ms humildes una

buena taberna era el lugar apropiado. Y la misma Va de la Abundancia contaba con

algunas de las ms famosas.

El establecimiento que daba directamente a la calle y venda bebida y comidacaliente se llamaba thermopolium (termopolio). Uno de los ms populares era el de

Aselina. En un mostrador en forma de L haba empotradas cuatro grandes tinajas de

barro que contenan comida o bebida, y que tendran su correspondiente tapadera.

[...]

El local se iluminaba con un candil de bronce colgado del techo, que tena tambin

campanillas para ahuyentar el mal de ojo. Contaba con una escalera de madera apoyada

en una base de obra para subir al piso superior, con habitaciones para huspedes, o para

alquilar por horas. En la fachada aparecen los nombres de muchachas de origen extico,

como Smyrina (quiz procedente de Esmirna, en Asia Menor), Mara (de origen judo) oAegle (griega), que podran ser camareras o quiz prostitutas.

El local de Aselina tena que competir con el termopolio que se hallaba casi en-

frente.[] Y es que podramos decir que en Pompeya haba casi un bar en cada es-

quina.

En las tabernas a veces se engaaba a los clientes echando demasiada agua al

vino. Un grafito da cuenta del enfado de uno de ellos: Ojal tales engaos te pier-

dan, posadero. T vendes agua y te bebes el vino puro. Aunque el juego estaba pro-

hibido, las cauponae, albergues o mesones, ocultaban con frecuencia en la trastien-

da un garito donde se poda jugar. [] En las paredes de estos lugares se inscriban

recuentos de las ganancias o victorias de los jugadores, e incluso se han encontrado

pinturas que reproducen una ria de taberna en una de las hosteras pompeyanas. En

una escena se ve a dos jugadores sentados, con letras sobre ellos que representan un

dilogo: Exsi (He terminado!). Non tria, duas est (No has sacado un tres sino un

dos), le responde su oponente. En otro cuadro ya estn de pie en plena pelea y uno

grita: Tramposo! He sacado un tres! He ganado yo! Luego hay un insulto y al

lado aparece representado el posadero que les empuja desesperado diciendo: Id a

reir fuera!

LILLO, F. Pompeya. La vida junto al Vesubio. Historia Nacional Geographic, 2008, n 45, pgs. 66 79


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TEXTOS 3

La venta ambulante no limita en absoluto la prosperidad de las tiendas (taber-

nae). Todo un mundo de pequeos tenderos ocupa su lugar en el comercio pompe-yano al por menor. [] Estas tiendas se abren a la calle y ocupan lgicamente la fa-

chada de la casa. Bien el propietario venda en persona, o bien un esclavo o un liber-

to venda por l los productos de su villa; en este caso, la tienda tena un paso hacia

la casa, o, si se alquilaba a un mercader, como la de Julia Flix, estaba aislada de la

casa.

Segn su importancia, la tienda se completaba con una trastienda o con un

entresuelo. Por la noche, las tiendas se cerraban desde el exterior con un original sis-

tema: unas tablas de madera, que se encajaban unas en otras, se deslizaban en un

doble renvalso*, el del umbral* y el del dintel*; quedaban sujetas por la hoja de unapuertecita que se cerraba sobre ellas. An hoy, las persianas de cierre de nuestras tien-

das modernas tienen a veces este pequeo paso. Abrir la tienda consista en desenca-

jar estas tablas y retirarlas. Slo los signos externos mobiliario, pintura e inscripcio-

nes indican la especialidad de la casa.

ETIENNE, R. ( 1992). Vida cotidiana en Pompeya. Madrid: Temas de hoy, pg. 221

TEXTO 4

En los bordes de las aceras se han descubierto a menudo agujeros para blo-quear las correas de los toldos que sujetos por palos, se montaban en el exterior de

las tiendas. As se podan mostrar las mercancas en las aceras, protegidas del sol o de

la lluvia imprevista, aumentando la superficie de exposicin. Hasta la fecha se han

contado en Pompeya 614 tiendas, de las que sin embargo, no siempre es posible pre-

cisar su dedicacin especfica.

Dichas tiendas no slo eran centros de comercio, sino, a menudo, tambin

pequeos talleres artesanales donde se ejercan las actividades ms variadas, propias

de una vida bien ordenada y organizada.RANIERI, M. (2004). Pompeya. Historia, vida y arte de la ciudad sepultada . Barcelona: Crculo de lectores, pg. 147

TEXTO 5

Las dos primeras horas se van en visitas de clientes; la segunda pone en movi-

miento a los abogados roncos de discutir; hasta la quinta Roma prolonga sus diver-

sos trabajos y con la sptima terminan. La octava hasta la nona es bastante para el

ejercicio; esta ltima manda que hollemos* los mullidos cojines; por fin la hora d-

cima es, Eufemo, la de mis versos.MARCIAL, EpigramasIV, 8, 1 8.

(Trad. J. Torrens).

GRAFITOS POMPEYANOS


4

Renvalso:Rebajo que se haceen el canto de lashojas de puertas y

ventanas para queencajen en el marcounas con otras.

Umbral: Parte infe-rior de la puerta deuna casa.

Dintel: Parte supe-rior de las puertas yventanas.

Hollar: Pisar, dejan-

do seal de la pisada.


25/56

Hoy por la maana te salud por tu verdadero nombre en vez de llamarte,

Ceciliano, mi seor. Quieres saber lo que me cuesta este bienestar? Los cien cua-

drantes de la esprtula que la libertad me ha quitado

MARCIAL, EpigramasVIII, 48.

(Trad. J. Torrens).

Mientras inquieto, Juvenal, vagas al azar por la vocinglera* Suburra* o subes

al Aventino* al templo de la soberana Diana; mientras empapado de sudor bajo tu

toga que sacude al aire vas jadeante por los palacios de los poderosos [], a mi des-

pus de muchos inviernos de desearlo me acoge y me hace aldeano mi Blbilis*. Aqu

[] gozo de un sueo hondo y prolongado que muchas veces no interrumpe la hora

tercera, y ahora es cuando me repongo por completo de cuantas vigilias he sufrido a

lo largo de treinta aos. Aqu desconozco la toga.MARCIAL, EpigramasXII, 18, 1 17.

(Trad. J. Torrens).

Me preguntas por qu acostumbro a retirarme a los humildes campos del

seco Nomento y al modesto hogar de mi quinta? Pues porque un pobre no tiene

medio de pensar ni de descansar en Roma. No te dejan vivir, muy de maana, las

voces de los maestros, por la noche los panaderos y durante todo el da los martillos

de los caldereros. Por un lado, el ocioso cambista hace sonar en su astroso mostrador

las monedas con el cuo de Nern; por otro, el batihoja de ureo polvo hispano apo-

rrea con su brillante mazo la piedra desgastada; no cesa de aullar la turba frenticade Belona*, ni el nafrago charlatn con el tronco vendado, ni el judo enseado a

mendigar por su madre, ni el legaoso vendedor de yesca

MARCIAL, EpigramasXII, 57, 1 14.(Trad. J. Torrens).

TEXTO 6

Cuadro basado en diferentes grafitos C.I.L. IV 814, 853, 1042, C.I.L. X 924, 1074



5

Vocinglera:Que da

muchas voces.

Suburra: Barrio deRoma.

Aventino: Una delas siete colinas deRoma.

Blbilis:Calatayud.

Dies

Saturni

Dies

Solis

Dies

Lunae

Dies

Martis

Dies

Mercurii

Dies

Iovis

Dies

Veneris

Queso 1 as

Pan 8 ases

Aceite 5 ases

Vino corriente 1

ases

Pan para el esclavo

2 ases

Pan 8 ases

Cebollas 5 ases

Tazn 1 as

Vino

corriente 2 ases

Sal 1 as

Menta 1 as

Pan 8 ases

Pan para el esclavo

2 ases

Smola 3 ases

Mostaza 1 as

Pan 8 ases

Vino de Falerno 1

sestercio

Queso 2 ases

Dtiles 1 as

Aceite 5 ases

Cubo 2 sestercios

y 1 as

Lmpara 1 as

Pan 8 ases

Pan para el

esclavo 2 ases

Vino corriente 1 as

Puerro 1 as

Queso 1 as

Vaso 2 ases

Pan 8 ases

Aceite 5 ases

Smola 3 ases

Pescado pequeo 2

ases

Lavado de una

tnica 1 denario

Pan 8 ases

Pan para el esclavo

2 ases

Acelgas 1 as

Vino corriente 1 as

Plato 1 as

Embutido1 as

Dtiles 1 as

Belona: Diosaromana de laguerra.


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CUESTIONARIO

Con ayuda de los textos y la consulta bibliogrfica y en internet, cuando as lo creas nece-

sario, contesta las siguientes preguntas:

PREGUNTA 1

Seala con una x los oficios que quedan recogidos en los grafitos del texto 1:

Mesonero Panadero Mulero Portero

Batanero Soldado Fontanero Alfarero

Actor Carnicero Pescador Prostituta

Joyero Broncista Cocinero Tejedor

PREGUNTA 2

Seala con una x las afirmaciones que sean correctas:

A - Los bares eran escasos en Pompeya. V F

B - Los romanos beban vino mezclado con agua. V F

C -Soldados de la legin VII pasaron por Pompeya. V F

D -Los taberneros pompeyanos eran siempre muy honestos. V F

E -Las apuestas, pese a estar permitidas, no gustaban. V F

F -El orinal era un objeto de uso cotidiano. V F

G- Los diferentes gremios pedan el voto para un determinado candidato. V F

H -Muchas tiendas servan tambin de casa a los comerciantes. V F

I -Las tiendas estaban todas ellas reunidas en un mercado. V F

J -El sbado era el da de mercado en Pompeya. V F

PREGUNTA 3Qu diferencia hay entre una taberna romana y una taberna actual?

GRAFITOS POMPEYANOS


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PREGUNTA 4Para que serva la orina que se recoga en tinajas en el exterior de las bataneras o fulloni-cae? Seala la respuesta correcta con una x.

A -Para poner en remojo las plantas que se usaban como tintes naturales.

B -Para desengrasar las prendas que se llevaban all.

C -Para irrigar con ella las prendas que se secaban al sol.

D -Para ahuyentar las moscas.

PREGUNTA 5

Seala con una x si las afirmaciones sobre el tercer epigrama de Marcial incluido en el

texto 5 son verdaderas o falsas:A -En Roma es fcil conciliar el sueo. V F

B -En Roma se despierta uno a primera hora quiera o no quiera. V F

C -En Roma hay ruido a todas horas. V F

D -En Roma los vendedores anuncian a voz en grito sus productos. V F

E -En Roma los maestros dan muchas voces. V F

PREGUNTA 6

Lee con atencin los dos primeros epigramas de Marcial e indica en los relojes a qu hora

actual en invierno y en verano tienen lugar las siguientes actividades que en ellos se nom-bran:

INVIERNO VERANO

A. Marcial recibe la visita de los clientes ..........................

B. Al comenzar la hora septima cesa el trabajo................

C. Marcial hace ejercicio.........................................................

D. En la hora decima trabaja en sus versos .......................

E. Cuando est en Blbilis se despierta al acabar

la hora tertia.....................................................................................



7


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PREGUNTA 7

El primero de los epigramas de Marcial se habla de las visitas de los clientes. Infrmate

sobre la clientela en la antigua Roma y completa con los datos obtenidos el siguiente texto.

Cuando lo hayas hecho explica el sentido del segundo epigrama que figura en el texto 5 y

qu quiere decir Marcial cuando dice aqu desconozco la toga en el tercero de ellos.

Contrasta la informacin en, al menos, dos fuentes distintas siendo una de ellas bibliogr-

fica y otra internet. Cita correctamente tus fuentes.

La clientela es una relacin de .. y devocin que se establece

entre dos personas. Una de ellas es el y la otra el

. ste debe respeto a aquel y cada maana debe irlo a saludar vesti-

do .. y llamarlo ... A cambio, el patrono le da

una .., llamada En un principio sta contena

. pero fue reemplazada a menudo por ... De vez en cuan-do el patrono le regalaba tambin una toga. Los deban

esperar su turno para ser reicibidos.. No se les atenda por orden de

. a la casa sino por su jerarqua social: los caballeros antes

que los simples ciudadanos y los nacidos .. antes que los libertos.

El patrono tena la obligacin de a su clientela en

todos los aspectos, fundamentalmente en el jurdico. El cliente debe cumplir los

favores que le pida su patrono tanto en vida pblica como privada. Un patrono

puede ser, a su vez, . de otro patrono. El cliente es un ciudadano

.., incluido los libertos; puede tener un oficio remunerado o no tenerlo

y no tiene por qu tener escasos recursos econmicos.

Internet:

Libro:

PREGUNTA 8El texto 6 corresponde a los gastos semanales de una familia de tres personas (el matri-

monio y un esclavo) en Pompeya. Averigua cuntos ases haba en un sestercio tras la refor-ma de Augusto del ao 19 a. C. y cuntos sestercios en un denario. Con esos datos calcu-la cuntos denarios se gasta esa familia semanalmente y cuntos sestercios se gastan demedia diariamente.

PREGUNTA 9

Cunto dinero recibe Marcial como esprtula?

GRAFITOS POMPEYANOS


8


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PREGUNTA 10

En las pinturas murales y en las estelas funerarias se representan numerosos oficios.

Identifcalos con ayuda de estos pies de foto: (Hay dos imgenes que sobran).

A -Vendedores de calderos. B - Vendedores de hoces y cuchillos. C -Escena de una Panadera.

D -Albailes trabajando. E -Vendedores de telas. F -Escena de Zapatera.

G- Escena de Carnicera. H- Carpintero.



9

1

9

53

4

6 7

10 8

2

DibujostomadosdeCARCOPINO,

J.(1984).LavidacotidianaenRoma.

BuenosAires:Hachette.


30/56

PREGUNTA 11

Observa con atencin las siguientes vietas pertenecientes al cmic de Astrix en latn

Iter Gallicum (La vuelta a la Galia). Teniendo en cuenta los textos di qu errores y qu acier-

tos hay en ellas.

GRAFITOS POMPEYANOS


10

GOSCINNY-UDERZO. La vuelta a la Galia. Paris: Dargaud.


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PREGUNTA 12

Aqu tienes el dibujo de la taberna del que se habla en el texto 2. Completa los bocadillos

con el dilogo habido entre los personajes y aade una tercera vieta que complete la his-

toria.

PREGUNTA 13

Slo una de las siguientes afirmaciones es falsa. Selala con una x.

A -Las mujeres de condicin libre no suelen trabajar fuera de casa.

B -El trabajo de la mujer en la casa es hilar.

C -La mujer acompaa a su marido a recoger la esprtula.

D -Las mujeres que ejercen la prostitucin deben vestir la toga.



11


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PREGUNTA 14

Qu oficios aparecen mencionados directa o indirectamente en el cuarto epigrama de

Marcial en el texto 3?

Pregunta extra

PREGUNTA 15

Relaciona con flechas las definiciones castellanas con la palabra latina correspondiente

A - Vigila las puertas. 1 pistor.

B - Regenta un mesn. 2 caupo.

C - Tienda. 3 ancilla.

D - Floronio lo era. 4 taberna.

E - Mujer que trabaja para otro y que carece de libertad. 5 ianitor.

F - Pescador. 6 miles.

GRAFITOS POMPEYANOS


12


33/56

Los grafitos tambin ofrecen informacin sobre los espectculos de masas, en

concreto los que tenan lugar en el teatro y el anfiteatro. En Pompeya hubo

dos teatros y un anfiteatro.

A pesar de los numerosos mosaicos y pinturas murales dedicados al teatro que

se pueden encontrar en el interior de las domus*pompeyanas, los grafitos dedicados

a este tema no son muy numerosos. No obstante, gracias a ellos sabemos que Paris

fue un actor muy famoso y querido por los pompeyanos y que otro favorito del pue-

blo fue Actio Aniceto. Asimismo, conocemos que en los das de calor se desplegabaun toldo para proteger del sol al pblico.

Por el contrario, los grafitos dedicados al anfiteatro son ms numerosos. Por

ellos sabemos quin ofrece los juegos, cundo tienen lugar, cuntos gladiadores com-

baten, los resultados de esos combates, qu opina la gente sobre los gladiadores, qu

otros espectculos haba, etc.

Estos grafitos se encuentran sobre todo en las reas adyacentes* al anfiteatro

pero tambin los hay en la calles principales de la ciudad.

Los textos que figuran a continuacin se centran en los juegos que tenan lugar

en el anfiteatro y ofrecen informacin no sobre el edificio sino sobre el espectculoen s: las luchas de gladiadores, las caceras, la pena capital y los combates navales.

1

Domus

Casa unifamiliar habi-tada por familia adi-

nerada.

Terracota con escena de anfiteatro.Museo Britnico

ESPECTCULOS EN EL ANFITEATRO

Adyacente

Cercana, prxima.


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TEXTO 1

La familia gladiatoria de Numerio Popidio Rufo luchar en Pompeya desde el 20de abril. Habr manzanas y toldo. (C.I.L. IV 1186)

N. POPIDI RUFI FAM. GLAD. PUGN. POMPEIS EX XII K. MAI MALA ET

VELA ERUNT

La familia gladiatoria del edil Aulo Suetio Certo luchar en Pompeya el 31 de

mayo. Habr cacera de fieras y toldo. (C.I.L. IV 1189)

A. SUETTI CERTI AEDILIS FAMILIA GLADIATORIA PUGNAB. POMPEIS PR.

K. IUNIAS VENATIO ET VELA ERUNT

Asteropeo de la escuela neroniana Ocano, liberto, seis peleas.107 peleas. Venci. Fue perdonado. (C.I.L. IV 1422)

ASTEROPAEUS NER. CVII V. OCEANUS L. VI M.

Espiculo de la escuela neroniana. Aptoneto muri. Era liberto. Luch en 16

Venci. Era novato. combates. (C.I.L. IV 1474)

SPICULUS NER. V. APTONETUS P.

TIRO LIBR. XVI

Aqu tendr lugar una cacera de fieras el 28 de agosto y Felix se enfrentar a lososos. (C.I.L. IV 1989)

HIC VENATIO PUGNABIT V K. SEPTEMBRES ET FELIX AD URSOS PUGNABIT

20 parejas de gladiadores de Q. Monio Rufo lucharn en Nola los das 26 y 27 de

abril. Habr cacera de fieras. (C.I.L. IV 3881)

GLAD. PAR. XX Q. MONNI RUFFI PUG. NOLA A. K. MAIS VI V NONAS

MAIAS ET VENATIO ERIT

El tracio Octaviano Celado, suspiro de las jovencitas, luch tres veces y venci las

tres. (C.I.L. IV 4342)

SUSPIRIUM PUELLARUM TR. CELADUS OCT. III C II

Marco Atilio. Una pelea. Lucio Recio Felix. Doce combates,

Una corona de Victoria. Gan doce coronas de victoria. Fue

perdonado (C.I.L. IV 10236)

M. ATTILIUS I C I V. L. RAECIO FELIX XII C XII M

(Trad. Snchez, C.).

GRAFITOS POMPEYANOS


2


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ESPECTCULOS


3

TEXTO 2

Por supuesto que los gladiadores luchaban por su vida, pero antiguos graffiti

revelan que se les pagaba por cada actuacin y que podan convertirse en el equiva-

lente popular de las estrellas del rock: imgenes de gladiadores famosos adornaban

lmparas de aceite, frascos y juguetes, y sus hazaas eran registradas por cronistas

contemporneos. []

Cuando los gladiadores triunfaban sistemticamente en la arena, no era raro

que los padres les transmitieran la profesin a sus hijos, y haba hasta familias de gla-

diadores. Ocasionalmente hacan su aparicin mujeres luchadoras el Museo Brit-

nico cuenta con un relieve en piedra de dos gladiadoras con los pechos desnudos-,

aunque tales encuentros se consideraban espectculos exticos, equivalentes a los

combates de enanos, y acabaran por prohibirse en el 200 d. C.COHEN, R. (2003). Blandir la espada. Barcelona: Destino, pg. 29

TEXTO 3

Esta popularidad de los gladiadores alcanz tambin a los intelectuales romanos,

que no llegaron a condenar de forma tajante los juegos. Apreciaban el ejemplo de noble-

za de la lucha y el desprecio de la muerte. Dice Cicern: El espectculo de los gladiado-

res suele parecer cruel e inhumano a algunos, y yo no s si esto ocurre por la manera en

que se llevan a cabo hoy en da. Pero cuando eran criminales condenados los que lucha-ban con la espada ninguna leccin de las que entran por los ojos poda ser ms efecti-

va contra el dolor y la muerte. Plinio el Joven, por su parte, comenta unos juegos dicien-

do: Fue un espectculo que contribuy al desprecio de la muerte y a saber herir de ma-

nera noble, sobre todo cuando se vio que las ansias de vencer y el amor a la fama tambin

existen en el cuerpo de los esclavos y criminales.

Sneca critica el gusto de sus contemporneos por las luchas crueles de los conde-

nados a muerte: El olvido de lo honesto nos invita; ningn acto resulta vergonzoso si nos

satisface el provecho que hemos sacado de l. Al hombre, criatura sagrada para el hombre,

se le mata ahora por juego y diversin, y si era una infamia adiestrarle para infligir heridasy recibirlas, ahora se le hace bajar a la arena desnudo y desarmado, y es satisfactorio el es-

pectculo que ofrece la muerte de un hombre. Sin embargo, para el filsofo cordobs los

gladiadores constituan un buen ejemplo de cmo afrontar la muerte con valor, del mismo

modo que deba hacerlo el sabio estoico*.

Slo la difusin del cristianismo, que conden los juegos, y las dificultades econ-

micas de los ltimos siglos del Imperio, que impedan afrontar los excesivos gastos de or-

ganizacin de estos espectculos, llevaron progresivamente a su prohibicin, obra del em-

perador Honorio en el ao 404 d. C. Ms tarde la figura del gladiador pas a la pintura,

la novela histrica y el cine para seguir hechizando con su mezcla de violencia y valor a los

hombres y mujeres de nuestro tiempo.

LILLO REDONET, F. Gladiadores, vivir para la muerte. Historia Nacional Geographic, 2008, n 53, pgs. 76 77

Estoico: seguidor del

estoicismo, corrientefilosfica fundada porZenn de Citio


36/56

TEXTO 4

Como un sector del anfiteatro reclamase a Mirino y el otro a Triunfo, Csar,

con las dos manos, hizo seal de que los dos eran indultados. No poda mejor poner

fin a este divertido debate. Oh espiritual bondad de un prncipe invencible!MARCIAL, Libro de los espectculos, XX.

(Trad. J. Torrens Bjar).

Mientras asustados los bestiarios aguijonean a un rinoceronte y la clera del terri-

ble animal se reconcentra, desesperbamos de asistir al combate prometido; pero al fin vol-

vi al monstruo la fiereza que antes se le conoca: pues su doble cuerno levant un enor-

me oso tan fcilmente como un toro los peleles que le han sido arrojados a sus astas.

MARCIAL, Libro de los espectculos, XXII.


Quienquiera que seas, tardo espectador que has acudido de lejanas orillas,

que por primera vez asistes en este da a los juegos sagrados: no te dejes engaar por

los navo de la Bellona naval y por los oleajes semejantes a los del mar.MARCIAL, Libro de los espectculos,XXIV.


Como Prisco alargase el combate y Vero hiciese lo mismo y la lucha fuese igual

por ambas partes durante largo tiempo, los espectadores pidieron con insistencia que

se les despidiera; pero Csar quiso obedecer a la ley por l mismo establecida, es decir,

mand que lucharan sin escudo hasta que uno de los dos levantase el dedo: hizo des-

pus lo que deba: les regal repetidas veces fuentes y objetos de plata. Por fin tuvo su

trmino esta pelea indecisa; iguales en el combate, sucumbieron* al mismo tiempo. A

uno y otro Csar envi la espada de madera y la palma, smbolos de la victoria: tal fue

el premio de su valor y de su destreza. Esto no aconteci, Csar, bajo ningn prnci-

pe, sino bajo tu gobierno: dos luchadores y vencedores ambos.

MARCIAL, Libro de los espectculos,XXIX.(Trad. J. Torrens Bjar).

TEXTO 5

Estas oportunidades para un nuevo amor te las ofrecer el circo y la aciaga* arenaesparcida sobre el bullicioso foro. Muchas veces en aquella arena* ha luchado el hijo de

Venus y ha sufrido sus heridas el que contemplaba las heridas. Mientras habla y roza una

mano y pide un programa y pregunta, una vez hecha la apuesta, cul de los dos ha venci-

do, gimi herido y sinti un dardo volante y l mismo fue parte del combate presenciado.

Y qu cuando hace poco, bajo la apariencia de un combate naval, el Csar

enfrent naves persas y cecropias*? Recientemente jvenes de uno y otro continen-

te, muchachas de uno y otro confn se reunieron y el mundo en pleno estuvo en la

ciudad. Quin no encontr entre aquella muchedumbre motivo para amar? Ay, a

cuntos atorment el amor llegado de lejos!OVIDIO. El arte de amar, I, 163 -176.

(Trad. J.L. Arcaz Pozo).

GRAFITOS POMPEYANOS


4

Arena: Las luchas de

gladiadores en oca-siones se celebrabanen el foro, que se

cubra de arena parala ocasin

Cecropias: atenienses

Aciaga: infeliz,

desgraciada

Sucumbir: morir.


37/56

TEXTO 6

Un tercer hombre se acerc: era el inspector encargado de la probatio armo-

rum*. Comprob el estado de las armas, filos y puntas, y luego se fue seguido del

criado. El arbiter* invit a los dos gladiadores a prepararse. A Slix le ayudaron a po-

nerse y sujetarse bien la galea. Escorpio agitaba con energa la red al aire. El pblico

empez a corear rtmicamente su nombre.

El arbiter examin a ambos gladiadores de pies a cabeza, primero a uno y

luego a otro, y esper a que dieran su conformidad. Miro entonces al pulvinar.

Vitelio pues era l el editor del espectculo- estaba ya de pie. Valerio vio

cmo se apoyaba con una mano en la balaustrada y levantaba a media altura con la

otra un pauelo blanco que onde al viento. Al cabo de un buen rato solt el paue-

lo que sali volando, y el hydraulus y las flautas dieron paso a la msica. El espect-culo poda comenzar.

Una grave meloda reson en el anfiteatro y el pblico enmudeci. Los dos

gladiadores se encararon.

De repente Escorpio levant el poderoso brazo y lanz con mpetu* el triden-

te contra el casco del galo. Slix desvi el golpe adelantando oblicuamente el escudo

y se abalanz sobre el otro para clavarle el pual en el muslo ms cercano. Escorpio

se ech a un lado y esquiv la estocada. Y empuando el tridente con ambas manos

dio un fuerte golpe al escudo de Slix que sali violentamente despedido y cay al

suelo varios pasos ms all. Sin embargo, con la agilidad del tigre, se levant, tomcarrerilla, se lanz contra el gigante y le golpe la cabeza con el escudo. En el silen-

cio suspenso que reinaba, el impacto mortal del borde del escudo contra el crneo de

Escorpio reson con un chasquido siniestro. El gigante se tambale un momento y

de la boca abierta sali una bocanada de sangre que le chorre por el pecho. []

Escorpio, como si tal cosa, sin hacer caso de la sangre, se arranc contra el se-

cutor a grandes trancos. Slix escap corriendo, entre los gritos del pblico. []

Quiso protegerse con el escudo del ataque del tridente, pero [...] fue alcanzado en el

glteo izquierdo. La sangre ba al instante la pierna, los pies, la arena. [] El

pblico prorrumpi en exclamaciones*. []

Sin preocuparse de la herida que segua sangrndole por la pierna abajo, Slix

se arroj con rapidez y asombroso mpetu contra Escorpio, el cual, despus de su cer-

tero ataque, no crey que el combate fuera a proseguir y no se haba puesto debida-

mente en guardia. [...]

Slix se coloc a su derecha y con rapidsimo ademn* le clav el pual en el

muslo derecho, lo gir con rabia dentro de la carne y se retir viendo manar sangre

a borbotones de la carne desgarrada. Escorpio rompi a gritar furioso, con la cara

vuelta al cielo y una mano en la pierna en gesto de dolor atroz, pero sin caer ni tam-

balearse. []

Escorpio se volvi con un gruido y lanz horizontalmente la red para enre-

dar al adversario. Pero sus movimientos, demasiado rabiosos como para ser precisos,

ESPECTCULOS


5

ademn:

movimiento

prorrumpir en

exclamaciones-

Comenzar de repen-te y con fuerzas aexclamar

Impetu: Con fuerza,con ardor

Hydraulus: rganode agua.

Probatio armo-

rum: Comprobacinde las armas.Arbiter: Juez


38/56

erraron el objetivo y la red cay al suelo. Mientras Slix se le haba colocado detrs y

con el canto de hierro del escudo lo golpe de lleno en la espalda. Escorpio se vino

abajo lanzando un grito y contorsionndose, al tiempo que el pblico prorrumpa en

clamores entusiastas. []. Se incorpor. Sangraba por la herida de la pierna y por eltajo de la espalda. Se tambale. Lentamente recogi el tridente y la red y se arranc

contra su adversario, furioso pero sin protegerse.

- Mtalo ya! gritaba removindose el hombrn que Valerio tena al lado

Ahora lo tienes fcil, Slix . Mtalo!

Slix aprestaba* el escudo para descargar un nuevo golpe. Pero entonces su

pierna izquierda cedi y profiriendo un grito agudo Slix cay de rodillas. Escorpio

lo embisti entonces con todas sus fuerzas: Slix sali despedido por los aires y cay

diez pasos ms all. Y all qued inmvil, tirado en la arena. [] Con el dorso de la

mano Escorpio se limpi la sangre que le caa por la boca. Mir a su alrededor bus-cando al secutor y al verlo en el suelo se le acerc tambalendose y se le ech enci-

ma. Le asest* el pual al cuello, apoyando la punta sobre la blanda carne, un poco

por debajo de la galea, y le hizo un leve corte. La sangre ba de nuevo la arena. []

Un silencio irreal reinaba en el anfiteatro. Las flautas y el rgano hidrulico

permanecan mudos. La gente miraba a los dos gladiadores, a Slix tumbado en el

suelo, a Escorpio junto a l con el pual en la derecha.

Slix empez a incorporarse, lenta y vacilantemente, hasta que logr ponerse

en pie. Recorri con la vista el gradero despacio. Por ltimo se arrodill, se llev el

brazo izquierdo a la espalda y estir horizontalmente el pulgar de la otra mano haciadelante, apuntando con los otros dedos hacia abajo. Hacia los infiernos.

- Pero qu hace .. ? gimi Valerio.

- Pide la muerte - exclam entusiasmado el hombre -. No es tonto tu Slix.

Quiere ganarse al pblico con ese rasgo de valor No todo el mundo pide morir!

-Missus! Missus! gritaba el pblico.

RUSSEL, G. (2006). Gladiador. Barcelona: Grijalbo, pgs. 217 222.

GRAFITOS POMPEYANOS


6

Aprestaba:

preparaba.

Asest: Dirigir unarma hacia el objetoque se desea golpear.


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ESPECTCULOS


7

Con ayuda de los textos y la consulta bibliogrfica y en internet, cuando as lo creas nece-sario, contesta las siguientes preguntas:

PREGUNTA 1

Cul de las siguientes afirmaciones es falsa? Selala con una x.

A Los gladiadores podan llegar a ser muy ricos.

B El que una mujer fuera gladiadora era algo impensable en la antigua Roma.

C No todos los intelectuales romanos rechazaban las luchas de gladiadores.

D La pasin por los gladiadores pervive hasta nuestros das.

E En ocasiones los espectadores reciban manzanas como regalos.

PREGUNTA 2

En qu momento del ao solan tener lugar este tipo de espectculos? Seala la respues-

ta con una x.

A Primavera y verano.

B Verano y otoo.

C Primavera y otoo.

D Verano e invierno.

PREGUNTA 3

Averigua el calendario de una jornada cualquiera de unos juegos en el anfiteatro y ordena

los espectculos que tenan lugar de la maana a la noche.A Damnatio ad bestias o penas capitales.

B Munera o combates de gladiadores.

C Pompa o desfile inaugural.

D Venationes o caceras.

PREGUNTA 4

Qu tipos de espectculos se describen en los epigramas de Marcial que puedes leer en

el texto 4? Indica dos palabras de cada uno de ellos que te han permitido deducir dicho es-

pectculo.

PREGUNTA 5

Segn las palabras de Ovidio, texto 5, a qu se va al anfiteatro adems de para contemplar

el espectculo de las luchas de gladiadores o las naumaquias?

CUESTIONARIO


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GRAFITOS POMPEYANOS


8

PREGUNTA 6

En este mapa del imperio romano puedes ver los principales anfiteatros del imperio roma-

no, pero no hay sealado ninguno en Hispania. Busca informacin sobre anfiteatros hispa-nos y sita en el mapa al menos tres de ellos e indica el nombre latino de la ciudad donde

se hallan sus restos y el nombre actual de esa ciudad. Al colocarlos sigue el uso empleado

con los nombres en el mapa.

PREGUNTA 7

Di si son verdaderas o falsas las siguientes afirmaciones referidas todas ellas a los comba-

tes de gladiadores

A Los gladiadores combatan de tres en tres. V F

B En estos espectculos se regalaba muchas veces V F

la merienda.

C La espada de madera era una burla para el gladiador que V F

la reciba.

D Las escuelas de gladiadores se llamaban casernas. V FE Las mujeres tambin podan ser gladiadoras. V F

AA.V

V.(

2001)Gladiadores.Madrid:SM


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ESPECTCULOS


9

F La noche anterior al combate los gladiadores ayunaban. V F

G Un hombre vestido de Mercurio comprobaba con un hierro V F

candente si el gladiador cado estaba realmente muerto.H Todo el mundo poda ser gladiador. V F

I El verdadero nombre del Coliseo era Anfiteatro Flavio. V F

J A menudo los combates eran acompaados de msica. V F

K Los gladiadores eran frecuentemente esclavos y prisioneros V F

de guerra pero tambin haba hombres libres.

L Los combates de gladiadores eran, en un principio, rituales V F

funerarios.

M Como adiestrar a los gladiadores era caro, los juegos solan V F

ser sine missione.

PREGUNTA 8

Haba diferentes tipos de gladiadores. Para distinguir unos de otros hay que fijarse en su

vestimenta y sobre todo armas ofensivas (con las que ataca) y defensivas (con las que se de-

fiende). Busca informacin sobre ellas y une con flechas el nombre de esas armas y su fun-

cin.

A Tridente 1 Casco (haba muchos tipos: con visera; con alas;

con cresta; con plumas; solamente con dos

agujeros para los ojos; con muchos agujeros).

B Manica 2 Faldelln con el que se tapaban las partes

pudendas.

C Balteus 3 Placa metlica que protege la pantorrilla.

D Galea 4 Cinturn ancho.

E Ocrea 5 Lanza u horca de tres pequeas puntas.

F Galerus 6 Espada curva.

G Subligaculum 7 Lanza.

H Sica 8 Espada corta de doble filo.

I Gladius 9 Malla metlica o de cuero que protege el brazo.

J Scutum 10 Escudo de forma rectangular grande/ escudo

oblongo grande.


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GRAFITOS POMPEYANOS


10

PREGUNTA 9La pasin por los gladiadores queda reflejada en su constante presencia en mosaicos, pin-

turas y lucernas. Identifica en las siguientes imgenes los tipos de gladiadores fijndote, yalo sabes, en las armas defensivas y ofensivas que lleva cada uno de ellos.

A: hoplomaco, B: mirmilo, C: reciario, D: tracio

PREGUNTA 10

En los grafitos del texto 1 aparecen los nombres de diversos gladiadores. Fjate en las si-

guientes afirmaciones sobre ellos y di de quin se trata en cada caso:

A Particip en una cacera y en ella se enfrent a osos.B Pese a ser un novato, gan su combate.C Era gladiador experto puesto que fue capaz de luchar en ms de cien combates.D Muri tras luchas en diecisis combatesE Era tan bueno en la arena como en el amorF En su primer combate obtuvo la corona de la victoria

A:.................................................B:.....................................................C:...................................................

D: ................................................E: .....................................................F:....................................................

SigloII-II

Id.C.

Nenning

SigloIId.C.

MuseodelLouvre

SigloIVd.C.

VillaBorghese

Siglo

I-IId.C.

MuseoBritnico


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ESPECTCULOS


11

PREGUNTA 11

Fjate bien en este grafito y explica el resultado del combate entre Atilio e Hilaro.

PREGUNTA 12

Este cuadro fue pintado por Grome y se titula Pollice verso . Averigua qu significa esa ex-presin y explica cul va a ser la suerte del gladiador en esta pintura.

http://es.wikipedia.org/wiki/Imagen:Jean-Leon_

Ge-

rome_

Pollice_

Ver

so.jpg

MANCIOLI,D.(

1987)Giochiespettacoli.

Roma:Quasarpg.6

3


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GRAFITOS POMPEYANOS


12

PREGUNTA 13

Tras leer con detenimiento el texto 6 en el que se recrea un combate entre un reciario y

un secutor, narra un combate entre un mirmillo y un tracio. Emplea en tu produccin todoslos conocimientos y vocabulario adquiridos en tu indagacin bibliogrfica y en internet. Tu

narracin debe tener un mnimo de veinte lneas.

Pregunta extraPREGUNTA 14

Resuelve este crucigrama. Las soluciones estn en latn (en nominativo singular) y las pistas

en castellano.

HORIZONTALES

1 Toldo con el que se protege a los espectadores del sol en el anfiteatro.

2 Gladiador que lucha por prime-

ra vez.

3 Al revs, nombre del gladiador

que traa locas a las muchachas.

VERTICALES

1 Cacera de animales.

2 Animal contra el que lucha

Flix.

3 Al revs, regalo que se hace al

espectador.

4 Cargo que ocupaba A. Sueto

cuando pag los juegos.

5 Al revs, nmero de combates

ganados por Asteropeo.


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1

amor

Gran parte de los grafitos pompeyanos reflejan la vida de un pueblo que habladel amor sin tapujos. En las fachadas de las casas, de los edificios pblicos yde las tiendas se leen poemas de amor, peticiones a Venus y al amado o a la

amada, proezas amorosas, lamentos y decepciones, servicios variados de mujeres yhombres que se ofrecen, comentarios groseros, nombres y apellidos de alcahuetas.

Todos estos grafitos dan pie para hablar del matrimonio y el divorcio comouna manera ms de acercarse a la vida cotidiana.

Detalle de un fresco romanode la casa de Loreyo Tiburtino en Pompeya


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TEXTO 1

Una mujer de piel blanca me ense odiar a las mujeres de piel negra. Yo las

odiar si puedo, si no, an contra mi voluntad, las amar (C.I.L. IV 1520)CANDIDA ME DOCUIT NIGRAS ODISSE PUELLAS. ODERO SI POTERO,

SED NON INVITUS AMABO

Si alguien deseara mancillar a mi amada que lo abrase el amor en medio demontes desiertos (C.I.L. IV 1645)

SI QUIS FORTE MEAM CUPIET VIOLARE PUELLAM ILLUM IN DE-

SERTIS MONTIBUS URAT AMOR

Que intente encadenar los vientos e impida brotar los manantiales el que pre-tenda separar a los amantes (C.I.L. IV 1649)

ALLIGET HIC AURAS, SI QUIS OBIURGAT AMANTES, ET VETET ASSI-

DUAS CURRERE FONTIS AQUAS

Agatn, esclavo de Herenio pide ayuda a Venus.Yo pido que muera (escrito debajo de lo anterior por otra mano) (C.I.L. IV 1839)AGATO HERENNI SERVUS ROGAT VENEREM

UT PEREAT ROGO

Pelcula, esclava de buena crianza. Dos ases (C.I.L. IV 4023)PELICULA, VERNA A(SSES) II

Menandro, de complacientes maneras. Dos ases de bronce (C.I.L. IV 4024)MENANDER BELLIS MORIBUS AERIS ASSES II

Vibio Restituo durmi aqu solo y echaba de menos a su Urbana (C.I.L. IV 2146)VIBIUS RESTITUTUS HIC SOLUS DORMIVIT ET URBANAM SUAM

DESIDERABAT

El que ama que tenga salud; que se muera el que no sabe amar y que se muerados veces el que prohibe amar (C.I.L. IV 4091)

QUIS AMAT, VALEAT. PEREAT QUI NESCIT AMARE. BIS TANTO

PEREAT QUISQUIS AMARE VETAT

Suspiro de las nias, Celado el tracio (C.I.L. IV 4397)SUSPIRIUM PUELLARUM CELADUS TR.

Restituto enga a menudo a muchas muchachas (C.I.L. IV 5251

RESTITUTUS MULTAS DECEPIT SAEPE PUELLAS(Trad. Snchez, C).

GRAFITOS POMPEYANOS


2


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TEXTO 2

La mayor parte de las inscripciones giraban, sin embargo, en torno al amor. [] Los

amantes tenan entonces la misma impaciencia que hoy en reunirse. Un enamorado que ibacamino de Pompeya escribi estos versos junto a una taberna en la que su cochero debi de-tenerse unos minutos para beber: Si sintieras cmo me quema el amor, me llevaras en se-guida hacia mi amada. Prosigamos; azuza* a las bestias, por favor. Acaba de beber. Aprisa.Coge el ltigo y las riendas y marchemos a Pompeya, donde reside mi tesoro. Todava pue-den leerse infinidad de homenajes a la persona querida. Un enamorado, por ejemplo, escri-bi, en un pared: Quien no haya visto a Venus pintada por Apeles que contemple a mi mu-chacha, pues es tan hermosa como aquella. Y uno que estaba separado de su amada puso: Salud Victoria, y s feliz all por donde te encuentres. []

Algunos enamorados que no se atrevan a confesar su pasin a la persona que-rida optaban por la escritura mural. Marcus ama a Spendusa y Rufus a Cornelio He-lena. Debo marcharme corriendo. Adios, Savia ma, y quireme un poco. Si sabeslo que es amor y puedes sentir de un modo humano, ten compasin de m, oh florde Venus! Y permite que me acerque a ti. Alguna hermosa se atreva a dar pblicascalabazas a su admirador. Vrgula a su amigo Tertius: querido, te encuentro dema-siado feo. Serna no puede sufrir a Isidorus y Livia le dice a Alejandro: Nada me im-porta tu felicidad. Si te hundes me causars una alegra. []

A veces le faltaba a uno su compaera y, lleno de tristeza, escriba frases como

sta: Vivius Restitutus durmi aqu solo y durante mucho rato estuvo pensando ensu Urbana. En tales casos, cuando el marido o el amante se haban quedado solos,lejos de la esposa o de la amiga, quedaba el remedio de hacer una escapada a algnprostbulo.

CONTE CORTI, E. C. (1958).Muerte y resurreccin de Pompeya y Herculano.Barcelona: Destino, pgs. 74 - 76

AMOR


3

Azuzar: Estimular ahacer alo


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TEXTO 3

As que, cuando te sientas preparado para ser curado mediante mi arte,

procura siguiendo mis consejos- rehuir la ociosidad, tan pronto como se te pre-sente. Ella es la que provoca tu enamoramiento y, por haberlo provocado, lo de-fiende; ella es el origen y el sustento de la deleitosa enfermedad. Si suprimes laociosidad, acabse el arco de Cupido y yacen sus antorchas por el suelo desperdi-ciadas y sin lumbre

OVIDIO. Remedios contra el amor, 135 140.(Trad. V. Cristbal).

Sobre todo, aunque ataduras firmes te retengan, mrchate lejos y proponte

el emprender largos caminos. Llorars y te vendr a la memoria el nombre de laamada que has dejado y tu pie se detendr muchas veces a mitad del camino. Perocuanto menores sean las ganas de marcharte, ms debes proponrtelo; s tenaz yobliga a tus pies a correr, aunque se nieguen a ello.


Entonces me fue de provecho insistir una y otra vez en los defectos de miamiga, y haciendo eso mismo repetidas veces, me ha servido de curacin. Qufeas - deca yo - son las piernas de mi moza! (y si he de decir la verdad, no loeran); qu poco hermosos son sus brazos! (y si de de decir la verdad, s que loeran); qu bajita es! (y no lo era); cunto me pide por ser su amante!: ese fueel motivo mayor para que la odiara.


Presntate de improviso: sin correr t ningn riesgo la cogers inerme;ella, desdichada, sucumbir por sus propios defectos (sin embargo no es seguro dardemasiado crdito a este consejo, pues a muchos les cautiva la belleza sin artificio).

Ve tambin a mirar el rostro de tu amada y no te lo impida la vergenza - cuan-do se est untando la cara con mezclas de potingues. Encontrars frascos y colore-tes obtenidos de mil productos, y vers cmo la sirria*, escurrindosele, le fluye alos tibios pechos. Aquellos cosmticos huelen igual que tus mesas, Fineo; ms deuna vez me produjeron nauseas al estmago.


GRAFITOS POMPEYANOS


4

Sirria: excrementode anado lanar y

cabrio


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TEXTO 4

De una carta de Manlio Torcuato a Licinio Calvo (mayo, 61 a. C.)

Y otra cosa he de decirte: nuestro Catulo se ha enamorado como un nio. Haencontrado una mujer. Maravillosa, naturalmente. Y no una de esas mujeres que so-lemos buscar para divertirnos. Ni una de esas mujeres que nuestros padres nos sue-len buscar para casarnos. No. l ha encontrado una diosa. Date cuenta de la grave-dad del caso. Es sabido que los amores entre diosas y mortales suelen ser nefastos.Pero nuestro Catulo no atiende a razones. Y un detalle viene a complicar el asunto:la diosa est casada. El marido no es un dios, pero es gobernador de provincia y vapara cnsul, lo cual tampoco est nada mal. Lo has adivinado? Estoy hablando deQuinto Metelo Cler y de su esposa Clodia, de la noble familia de Apio Claudio.

En lo que va de mes he recibido tres extensas cartas de Catulo. En la prime-ra cuenta el primer encuentro casual y maravilloso, como todo lo forjado por eldestino con Clodia: una visin fugaz y cuatro palabras cambiadas en la intimidadde un jardn cerrado. Lo suficiente para que, desde un lugar oculto, Cupido lanzasesu flecha certera y diese en medio del corazn de nuestro amigo, siempre tan expues-to y desprotegido. [...]

En la segunda carta Catulo, exultante de gozo, cuenta los posteriores encuen-tros con la amada. En lugares discretos, pero abiertos a la luz del da; el mismo jar-

dn de los Valerio, algn bosquecillo prximo. Hablan de poesa, se estrechan conpasin las manos y se miran fijamente a los ojos. Dirs que ste no es el Catulo denuestras salidas nocturnas. Y yo te dir que s. Que es el mismo y que siempre ha sidoel mismo: a la basura resida en burdeles o en palacios- la trata como a basura, ycomo dioses a los dioses. Aqu el problema consiste en saber si Clodia es realmenteuna diosa, cosa que todos los que no la amamos podemos lcitamente dudar o si hasido Catulo quien la ha colocado en el Olimpo sustrayndola a su aparente condi-cin de mujer dudosa.

Qu sabes t de Clodia, amigo Calvo? [...] Cuntame lo que sepas. Estoy im-

paciente por este asunto. Y preocupado. Me olvidaba. La tercera carta de Catulo secentra en un solo tema: el beso de Clodia.

PRIANTE, A. (1992). Lesbia ma. Barcelona: Seix Barral, pgs. 18 - 19

AMOR


5


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GRAFITOS POMPEYANOS


6

CUESTIONARIOCon ayuda de los textos y la consulta bibliorfica y en internet, cuando as lo creas nece-

sario, contesta las siuientes preuntas:

PREgUNTA 1 Cul de las siuientes afirmaciones es falsa? Se lala con una x.

A Todos los rafitos amorosos estn escritos por hombres.B En Pompeya haba tanto prostitucin masculina como femenina.C Los amantes suelen invocar la ayuda de Venus.D Ovidio es autor de unos remedios contra el amor.E Tanto a Catulo como a Clodia les usta la poesa.

PREgUNTA 2Une con flechas las diosas romanas y su papel en el matrimonio.

A Diana 1 a ella invocan los amantes.B Juno 2 a ella se consara el mes de junio que era el favorito para

contraer matrimonio.C Venus 3 a ella consara sus juuetes la noche antes de la boda.

PREgUNTA 3En la antiua Roma haba dos modalidades diferentes de matrimonio, el matrimonium sinemanu y el cum manu. Qu diferencias existen entre uno y otro? Contrasta la informa-cin en, al menos, dos fuentes distintas siendo una de ellas bibliorfica y otra internet.

Cita correctamente tus fuentes.

Internet:Libro:

PREgUNTA 4Completa en este cuadro de las diferencias entre el matrimonio de la antiua Roma y elactual.

Diferencias en cuanto a... Antigua Roma Hoy en dia

la edad mnimapara casarse

la eleccin del novio

la potestad* sobre la novia

el color del velo de la novia

qu se hace la nocheanterior a la boda

Potestad: facultadde mandar sobrealuien.


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AMOR

I.E.S. CAADA DE LAS

bach1 eso4 la cc grafitospompeyanos al bibliocanada

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