brancusi, cristian - estetica muzicala in viziunea lui dimitrie cuclin
TRANSCRIPT
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
1/240
CRISTIAN BRNCUI
ESTETICA MUZICAL
N VIZIUNEA LUI
DIMITRIE CUCLIN
BUCURETI, 2004
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
2/240
2
CUPRINS:
MOTIVAIE _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ pag. 3
DIMITRIE CUCLIN personalitate proeminent a culturii muzicale
romneti. Consideraii selective despre viaa i activitatea sa _ _ _ _ pag. 8
TRATATUL DE ESTETIC MUZICAL
- PSIHOLOGIA ELEMENTELOR I FENOMENELOR_ _ _ _ _ _ _ _ _pag. 31
- LOGICA COMPOZIIEI _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ pag. 102
- ETICA ESENEI EXPRESIVE _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ pag. 158
CONCLUZII_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _pag. 216
EPILOG_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ pag. 229
BIBLIOGRAFIE_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ pag. 232
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
3/240
3
MOTIVAIE
Lucrarea de f'a reprezint rodul mai multor ani de intense cutri i
meditaii prilejuite n primul rnd de alctuirea Tezei de doctorat dar i al
cercetrilor, al reflexiilor ulterioare, ntruct, susinerea public a Tezei, n-a
nsemnat nici pe departe ncheierea preocuprilor n aceast direcie.
Treptat, ezitarea cu care am pornit la doctorat s-a transformat ntr-o mare
pasiune, subiectul devenind o mare aventur spiritual. Luasem contact cu
Tratatul de Estetic muzical, aprut sub semntura lui Dimitrie Cuclin, n
ultimii ani de liceu, frecventnd cu asiduitate Biblioteca Central
Universitar. Cu tot efortul intens depus pe parcursul mai multor luni, din
primul capitol nu nelesesem mare lucru. Mi se prea un material prea
savant i stufos, greu digerabil. Timpul a trecut, au urmat studiile
universitare i, sub ndrumrile unor dascli de excepie, mi s-a deschis
gustul analizei i al autoanalizei. Dac formarea mea n calitate de
compozitor, prin care am luat contact cu principalele curente muzicale
contemporane, o datorez maestrului tefan Niculescu, latura de interpret a
fost influenat decisiv, dup studiile cu Constantin Bugeanu, de ntlnirile
cu cteva mari personaliti: Karl sterreicher, la Academia de muzic iarte frumoase din Viena, Igor Markevitch i inegalabilul Sergiu
Celibidache. Mai ales cu acesta din urm am petrecut multe ore n cadrul
cursurilor de miestrie dirijoral, scurte dar foarte dense, iscodindu-l n toate
felurile, iar el s-a artat ntotdeauna dispus s-mi vin n ntmpinare. De la
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
4/240
4
nlimea culturii sale impresionante declara c nu poate da o definiie
acceptabil muzicii, fenomen imaterial care se nate de fiecare dat prin
aceleai mecanisme insesizabile dar obligatorii, n direct legtur cu
vibraii interioare omeneti. Spunea c uneori sunetul incit spiritul - ncazul asculttorului alteori, la interprei, bunoar, traseul este invers, o
anume stare interioar pregtitoare a unui rspuns sonor adecvat fiind
necesar, dar, indiferent de situaie, impactul ntre producerea sunetului si
receptarea lui este instantaneu. De aici, pe o treapt primar de nelegere, se
configureaz un melanj de senzaii i sentimente traduse ntr-o anume
acceptare plcut a muzicii, unitate vibratorie pe care se poate instaura etapa
superioar definit ca transcenden spiritual, favorizatoare a unor
puternice emoii, cnd te simi purtat pe trmuri mirifice. Fascinante mi s-
au prut, din aceast perspectiv, opiniile sale privind rolul efului de
orchestr n pregtirea i declanarea emisiei sonore i necesitatea ncadrrii
sunetului ntr-un complex bine definit i organizat. Aceleai gnduri i
principii le-am regsit, ntr-un sens mult mai general, n spatele explicaiilor
teoretice, n Tratatul de Estetic muzical dar i n alte cteva volume cu
desluiri i extensii ale problematicii respective fcute chiar de autor:
Dimitrie Cuclin Coresponden O istorie polemic a muzicii Ediie
critic de Viorel Cosma pe marginea corespondenei Doru Popovici
Dimitrie Cuclin, precum i cele dou intitulate Convorbiri cu Dimitrie
Cuclin, unul aprut prin strdania lui Ion Brsan, iar cellalt semnat de Ella
Istratty i Dan Smntnescu, toi admiratori declarai ai Maestrului.Informaii utile i importante am gsit n volumul Drumul creator al lui
Dimitrie Cuclin, scris de reputatul Vasile Tomescu, i n manuscrisele puse
cu mult amabilitate la dispoziie de muzicologul Vasile Donose, ambii
preocupai asiduu de fenomenul cuclinian. Dup sistematizarea ntregului
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
5/240
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
6/240
6
Tezei de doctorat am ales spre analiz dou lucrri: Elegia pentru
orchestr mare (n ncercarea de a demonstra cte ceva din gndirea
simfonic), i motetul Crezul - pentru cor mixt i armoniu (cu intenia
reliefrii relaiei dintre text i muzic). Elegia a fost scris n 1932 latrecerea n nefiin a lui Paul Marie Theodore Vincent dIndy, ndrumtorul
suprem, venerat ntreaga via de ctre Cuclin. Lucrarea a fost inclus n
Simfonia I din temeiuri afective, ca parte introductiv, cu toat diferena
calitativ evident fa de rest, ntruct celelalte trei pri au fost concepute
i realizate sub controlul direct al marelui compozitor i pedagog la Schola
Cantorum din Paris. n varianta iniial, Simfonia avea, prin urmare,
urmtoarele micri: Uvertura, scris n 1913, Scherzo, datat 1912 i
ncheierea, numit Simfonia, aprut n 1910. Dintre acestea, Scherzo-
ul a fost bine primit de specialiti i public, fiind interpretat pentru prima
dat n 1915 pe scena Filarmonicii bucuretene. Prin nglobarea Elegiei n
deschidere, Simfonia nti se deprteaz de viziunea personal de mai trziu
asupra acestui gen de pusuri, ca un ansamblu alctuit din patru pri,
fiecare cu menire distinct: Tez, Antitez, Reflexie i Sintez - cu
declararea ncrederii n dinamism - deoarece nu se poate vorbi de liantul
dintre pri, de unitatea de ansamblu, caracteristic important a
simfonistului Cuclin. Versiunea componistic definitiv a fost prezentat
publicului, n 1940, pe aceeai scen bucuretean. Ca valoare intrinsec,
Elegia, care, n opinia mea, ar fi de preferat s se interpreteze izolat de
restul prilor, se situeaz la nivelul celor mai reuite realizri simfonice alelui Dimitrie Cuclin, oferind o dovad a simbiozei perfecte ntre teorie i
practic. Ea s-a cntat, mpreun cu Scherzo-ul din aceeai simfonie, n
1937, la Paris, eveniment n urma cruia compozitorul a fost distins cu
Medalia de aur, acordat pentru ntreaga creaie. Motetul Crezul se
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
7/240
7
ncadreaz n categoria lucrrilor din prima perioad de creaie, anul
compunerii fiind 1919, i este, se pare, ocolit de dirijorii de cor din ara
noastr ntruct pune multe problemetehnice i de interpretare.
in s mulumesc i pe aceast cale tuturor profesorilor, colegilor,
prietenilor i familiei, susintori direci sau morali n acest demers al meu.
Datorez o cald recunotin maetrilor tefan Niculescu, Doru Popovici,
Vasile Tomescu, Grigore Constantinescu, Vasile Donose, D.D. Stancu i
domnului Pavel ugui, pentru ndrumri i materialele puse la ndemn cu
deosebit amabilitate. De asemenea, un sentiment de gratitudine m
ncearc i fa de regretatul Profesor universitar dr.Vasile Iliu, fost Decan
al Facultii Compoziie, Muzicologie i Pedagogie muzical din cadrul
Universitii Naionale de Muzic din Bucureti, pentru perseverena
ndemnului la lucru i ncrederea afiat permanent n anii pregtirii
doctoratului, i, nu n ulltimul rnd, mulumesc pentru susinerea constant
Profesorului universitar dr. Alexandru Leahu, iniiatorul acestui generos i
captivant subiect.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
8/240
8
DIMITRIE CUCLIN personalitate proeminent a culturii muzicaleromneti. Consideraii selective despre viaa i activitatea sa.
n peisajul muzical din ara noastr Dimitrie Cuclin i-a ctigat un loc
aparte, ntre cei ce alctuiesc vrful ierarhiei, graie originalitii erudiiei, i
prolificitii. Provenea dintr-o familie modest. Se cunoate c tatl su s-a
stabilit n Galai venind n 1878 - din sudul Basarabiei (din oraul Ismail),
ferindu-se de o epidemie devastatoare i trecnd Dunrea not pentru a
scpa de patrulele czceti. Mama era din Scnteieti, sat situat n
apropiere de Galai. D. Cuclin s-a nscut n 1885 i ia contact cu muzica
prin printele su, absolvent de Seminar i elev al lui G. Musicescu i Ed.
Wachman, care i-a ndrumat primii pai n teorie, iniierea n armonie
petrecndu-se ca autodidact, dup cum se confeseaz mai trziu, cercetnd
Tratatul de armonie aprut sub semntura lui Fenarolli unde triete
revelaia funciunilor i Abrg du Cours darmonie, avndu-l drept
autor pe mile Durand. Tot n cadrul studiilor primare capt gust pentru
studiul limbii franceze, mulumit unui talentat profesor, absolvent al
Sorbonnei, pasionat de aceast materie. Ulterior, se ntlnete cu dasclide seam de la Conservatorul din Bucureti printre ei numrndu-se D.G.
Kiriak, Constantin Dimitrescu, Robert Klenck i, mai ales, Alfonso Castaldi,
pedagogul de care se leag cele mai importante nume de compozitori
romni de la nceputul veacului al XX-lea. Aici i consolideaz
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
9/240
9
cunotiinele muzicale de la teorie i solfegiu, la compoziie, trecnd prin
armonie, contrapunct, fug, orchestraie, muzic de camer i, nu n ultimul
rnd, vioar. n toamna lui 1907, simind nevoia imperioas de instruire,
pleac la Paris pentru a lua lecii de compoziie, sprijinit fiind de o modestburs acordat de statul romn prin ministrul nvmntului din acel timp,
Spiru Haret. n capitala Franei, dup un stagiu la Conservatorul naional de
muzic, are marea ans de a-l ntlni pe cel ce va fi mentorul su de-o
via, compozitorul, teoreticianul i pedagogul Vincent dIndy,
ntemeietorul institutului Schola Cantorum, de ndrumrile cruia
beneficiaz pn n 1914. Urme adnci n pregtirea sa au lsat i ali
profesori de marc din acea perioad printre care Charles Widor i A.
Seryeix. Din biografia lui reiese c, ntre 1914 i 1918 a fost violonist-
instrumentist, n Orchestra Operei din Bucureti i n cea a Filarmonicii din
Iai, unde a activat sub bagheta lui George Enescu. n septembrie 1919,
semneaz, alturi de alte nume importante ale vieii noastre muzicale, actul
de natere al micrii corale intitulate Cntarea Romniei, iniiate de
Marcel Botez. Apoi, pentru o perioad, l gsim cadru didactic la
Conservatorul bucuretean iar ntre 1924 i 1930 s-a aflat n Statele Unite
ale Americii n calitate de profesor de vioar la City Conservatory of
Music i Brooklyn College of Music din New-York. Cele dou stagii
petrecute n strintate l-au ajutat s stpneasc att de bine franceza i
engleza, nct a publicat volume personale de poezii n limbile respective i
putea realiza traduceri de cert performan. n aceast ordine de idei, secuvine a sublinia tlmcirea n graiul shakespearian a ntregii creaii poetice
eminesciene! Cuclin face parte din categoria acelor intelectuali rasai, care,
beneficiind de excepionale studii n marile metropole europene, au revenit
pentru a contribui din plin la consolidarea colii romneti de compoziie
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
10/240
10
alturi de Enescu n cadrul Societii Compozitorilor Romni (al crui
membru fondator, n 1920, a fost), precum i la fundamentarea pe baze
moderne, a numeroase discipline muzical-teoretice ori la impulsionarea
altora aflate n plin progres: folclorul i etnografia, psihologia, sociologia,muzicologia, pedagogia, istoriografia, estetica artei sonore .a.m.d.
ntoarcerea sa n ar, n 1930, s-a datorat solicitrii exprese a lui Nicolae
Iorga i, de aici ncolo, preia catedra de Contrapunct, Forme i Estetic
muzical de la Academia Regal de Muzic din Bucureti, unde este
ncadrat pe postul de profesor. Din anul 1939 pred i Compoziia, drept
urmare a desfiinrii domeniului Esteticii din programa de specialitate. Ca
dascl activeaz pn la pensionarea pentru limit de vrst, n 1948.
Despre Cuclin se poate spune c a fost un longeviv (a trit aproape 93 de
ani) cu toate c a fost un suferind. Mai ales ultimii ani au fost marcai de
probleme serioase de sntate, fiind intuit n pat, fenomenul datorndu-se
att senectuii ct i perioadei de un an de detenie i deportare la Canal (ca
urmare a unor atribuite simpatii manifestate fa de micarea legionar n
1940, cnd a primit conducerea Academiei Regale de Muzic din Bucureti)
din perioada trist rmas n istorie sub titulatura de obsedantul deceniu.
Cuclin recunoate umilinele teribile ndurate n acea amar experien de
via, trit la o asemenea vrst, ns, marcat de o trie de caracter ieit
din comun, i-a gsit refugiu ntr-o lume spiritual proprie, deosebit de
intens i de profund, ieind din marasmulrespectiv ca un mare nvingtor
moral. Spre sfritul vieii era chiar convins de condiia suferinei (fizice,pecuniare, sociale sau de alt natur) ca realitate istoric, filozofic i
estetic - n existena i creaia omului de cultur de mare anvergur. n
ultima perioad a existenei trupul nu-l mai asculta, dar mintea i-a rmas
lucid, apropiaii amintindu-i c i se confecionase o msu anume,
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
11/240
11
aezat pe pat, pentru a lucra stnd ntins. Se spune c scria cu aceeai rvn
ca-n anii de tineree.Din amintiri reiese c era abordabil, uneori indiferent,
alteori pedant mbrcat i c afia mult simplitate. Vorba i era destul de
nalt ca timbru, moale i uor tremurat. ncepea orice discuie, de regul,prin afiarea studiat i dezarmant a unei anume umiline fa de
interlocutor, dar avea repede grij s pun lucrurile la punct, copleindu-l
prin soliditatea raionamentului, fiind foarte contient de valoarea sa. De
aceea, era direct i tranant n lurile de poziie verbale ori scrise. Se
dovedea afectuos i grijuliu cu soia, atent cu cei din jur. Nu a fcut
niciodat concesii atunci cnd era vorba de convingeri proprii i, n general,
a avut polemici rsuntoare cu destui contemporani, afind, ntotdeauna, o
solid i sugestiv argumentaie. Orgoliul l-a inut ntr-o disput permanent
cu Mihail Jora, George Georgescu i Mihail Andricu. Cu Enescu, care l-a
premiat n 1913 i, ulterior, l-a primit n orchestra simfonic de la Iai, n
1917, relaiile au fost speciale. Apropierea din tineree, cnd i manifestau
reciproc simpatia - studiile pariziene asigurnd liantul necesar - s-a diluat cu
timpul, transformndu-se ntr-un respect distanat. Enescu i-a interpretat
Suita pentru vioar solo i chiar Elegia pentru orchestr, dar Cuclin nu
s-a sfiit s-i manifeste deschis rezervele serioase fa de libretul Oedip-
ului, de exemplu. Este, ns, dincolo de orice dubii c ntre cei doi n-a
existat un schimb de informaii, c nu s-au influenat reciproc, drumurile lor
muzicale rmnnd complet distincte. n 1932 se consider demisionat din
Societatea Compozitorilor Romni profund nemulumit de clasa a II-a aMeritului Cultural decernat de ctre oficialitile vremii. n a doua parte a
vieii a preferat s stea retras, avea muli admiratori ns, pare-se, vanitatea
i-a creat multe antipatii. ntre apropiaii si s-au aflat numeroase nume
sonore de intelectuali romni, cum ar fi: dirijorii Nicolae Boboc, Emanuel
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
12/240
12
Elenescu, Theodor Rogalski i Mircea Basarab, care i-au i interpretat multe
lucrri, sculptorul Constantin Brncui, relaie declanat n vremea
studeniei de la Paris,literaii Geo Bogza i Zoe Dumitrescu-Buulenga, Ion
Minulescu, Tudor Arghezi, Emanoil Ciomac, muzicienii Roman Vlad, LiviuRusu, Vasile Tomescu, Doru Popovici, Vasile Donose, savantul Henry
Coand i muli alii A fost, de asemenea, n relaii amicale, chiar dac
necultivate permanent, cu Paul Dukas i cu compozitorul francez stabilit n
Statele Unite, Edgard Varse, pentru a pomeni doar numele cele mai sonore.
i plcea s fie strnit pe diverse teme, dovedea mult rbdare n
explicarea unui subiect i se exprima cu o deosebit cursivitate i
plasticitate. n breasl, ca i n rndurile publicului larg, se bucura de un
nalt prestigiu i trebuie specificat c societatea n care i-a desfurat
ultimele decenii de existen era prea puin dispus n a-i sprijini prerile
filozofice, concepia metafizic mbriat de Cuclin fiind n evident
contradicie cu ideologia perioadei de dup anul 1945 din Romnia. Cu
toate acestea, reabilitat politic n 1952 prin eforturile lui Petru Groza i Ion
Dumitrescu, l gsim deseori pe afiele de concert, la Radio-ul naional
aprea n emisiuni, iar n fonoteca acestei instituii exist numeroase lucrri,
printre ele aflndu-se i o mare parte dintre simfonii. i-a spus deschis
opiniile n articole, cronici muzicale, studii i interviuri. De asemenea, a
susinut conferine, concerte-lecii, prelegeri i comunicri tiinifice n ar
i n strintate. A fost recompensat cu premii naionale importante n
1913 a primit Premiul Enescu pentru Scherzo-ul din Simfonia I, PremiileAcademiei Romne, n 1934, moment n care Enescu, n calitate de raportor,
nota: Cartea d-lui Dimitrie Cuclin, Tratat de Estetic Muzical, este o
lucrare nsemnat, plin de vederi originale, bine documentat, poate cam
abstract pentru a fi perceput de vulg, ns prin substana i nzuinele ei
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
13/240
13
demn de interes i respect. Opinez ca aceast carte s figureze printre
lucrrile cari s fie propuse pentru premiul Lazr, i n 1935, pentru
volumul Doine i Sonete, aprut n 1932. Numele su este menionat la
Seciunea literar, unde s-a decernat Marele Premiu C. Hamangiu, nvaloare total de 100.000 lei i apare alturi de Lucian Blaga (La cumpna
apelor, versuri, i Avram Iancu, dram), George Ciprian (Omul cu
mroaga, comedie), Dimitrie Fara (Frmntare i Amgire, romane
dramatice), Tudor Muatescu (Titanic Vals, comedie) .a. Cuclin a mai
primit Premiul naional de compoziie, n 1939, Ordinul muncii, cls. I, 1955,
Premiul de Stat, cls. I, 1965 i Ordinul Meritul Cultural, cls. I, n 1969. n
ultima parte a vieii a putut s triasc din pensia de merit, din achiziii i
din drepturile de autor oferite cu destul generozitate de Uniunea
Compozitorilor. Aceeai Uniune care n anii 50 nu micase un deget pentru
a-l apra de vicisitudinile muncii forate, l-a sprijinit consistent spre
sfritul vieii, tratndu-l cu toat onoarea cuvenit i posibil n
respectivele timpuri. Cert este, ns, faptul c n-a fost posibil ntemeierea
unei coli naionale de specialitate n sensul gndirii sale, asta poate i din
cauza intransigenei i exclusivismului afiate de el n multe privine, ori a
ineriei decizionale. Dar, Dimitrie Cuclin a fost i a rmas toat viaa un
onest patriot lund n considerare, ntre altele, cele afirmate de nenumrate
ori n probleme cheie ale culturii naionale - folclor, istorie .a. n aceeai
direcie, ar trebui apreciat c niciodat nu a manifestat vreo aluzie la
posibilele anse suplimentare de afirmare dac ar fi trit pe alte meleaguri.Era, de altfel, un antioccidentalist convins, prezicnd ruinarea culturii
vestice, i asta fr a fi un procomunist.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
14/240
14
D. Cuclin a lsat n urma sa o impresionant motenire artistic i
documentar, numai creaia muzical cunoscut numrnd peste 30.000 de
pagini, potrivit unor cunoscui muzicologi. Urmrind domeniile de activitate
i parcurgnd lista realizrilor sale, ajungi la concluzia c ai de-a face cu opersonalitate de excepie, la care termenul de enciclopedist, specific
Renaterii, pare insuficient, mai aproape de adevr fiind noiunea de abisal.
Privea totul de pe poziia absolutului n care prezentul individual are
importana unei picturi ntr-un uria ocean atotcuprinztor, din care face
organic parte: ntregul infinit spaial, cu tot coninutul lui de via activ i
creatoare, din nenceputul nceputurilor pn n nesfritul sfriturilor, e
desfurarea unei fantasmagorii substaniale concentrate ntr-un absurd
punct exspaial al unei clipe entemporare, absurde, aceasta nsi,
concentrarea unei eseniale Eterniti.(V. Donose - Manuscris). n calitate
de compozitor, sunt catalogate circa 180 de lucrri, n genuri diverse:
cntece pentru copii, coruri, muzica instrumental pentru pian, pentru vioar
i pian, pentru voce i pian sau domeniul cameral. Cuclin are peste 40 de
lucrri simfonice dintre care 20 de simfonii ample, unele dispuse, dup
modelul Clavecinului bine temperat, n tonaliti diverse pentru a sugera
deplina libertate de aciune a spiritului, dar i n scopul reliefrii ethosului
specific. ntruct nici un amnunt nu scpa ateniei, totul indicnd un plan
bine pregtit de o inteligen subtil i scprtoare, traseul tonalitilor
majore n simfonii este urmtorul: Do (simfonia a III-a), Re (a XVIII-a), Mi
b (a XIX-a), Fa (a XIII-a), Sol (a XII-a i a XVI a), La b (a XI-a), Si b (aX-a). Cu alte cuvinte, se recompune minorul natural (o transpunere a
hipodorianului grecesc) construit pe sunetul socotit miezul Sistemului
muzical. La aceasta se adaug axa format din simfoniile a cincea i a
asea, gndite n Sol b major i Fa # major, tonaliti cu caractere complet
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
15/240
15
diferite. Privite n ansamblu, simfoniile scrise n tonaliti minore acoper
un ambitus de cvint i sunt, cu o singur excepie, dispuse la interval de
semiton: La, Si, Do, Do #, Re, Mi b, Mi, ele marcnd potrivit concepiei
sale - o larg palet de sensibilitate. Identitatea tonalitilor primei i ultimeisimfonii - Do minorlas loc concluziei c exist un imens ciclu, organizat
pe criterii strict personale, caz singular, avnd n vedere proporiile, n
istoria componisticii din ara noastr. Conform spuselor proprii, parcursul
simfonic a fost conceput iniial i urmrit pas cu pas pe un numr de 14
simfonii, cu mai multe trasee spirituale, n deplin concordan cu concepia
sa filozofic. Simfoniile a II-a (Glasul neamurilor), a III-a i a V-a
formeaz Universul esenial, iar a IV-a, a VI-a, a VII-a, a VIII-a, a IX-a, a
XI-a i a XIII-a evoc dimensiunea substanial. Simfonia a V-a este
supranumit i Naterea, ntruct face tranziia ntre subcicluri. La polul
opus este Simfonia cu numrul 10, a Morii, pentru ca a XII-a s fie
sortit nvierii. Simfonia a XI-a i este dedicat lui Mozart, iar a XIII-a
este Bisericeasc, simfoniile a VI-a, a VII-a, a VIII-a i, mai ales, a IX-a,
bazate eminamente pe elemente folclorice, sunt catalogate ca Pastorale.
Simfonia I deschide, iar a XIV-a ncheie imensa bolt, completat ulterior
graie unei fore creatoare uriae.
Tot de la Dimitrie Cuclin s-au pstrat 11 opusuri vocal-simfonice, 6 opere,
dintre care s-a pus n scen doar una, intitulat Traian i Dochia, cu
subiect istoric naional, celelalte Soria (oper-madrigal), Ad majoremfeminae gloriam, Agamemnon, Bellrofon i, mai ales,
Meleagridele, ateptnd, nc, apariia n faa publicului. Cuclin este i
autorul baletului Tragedie n pdure, scris n 1962. n calitate de creator
trebuie subliniat nclinaia sa spre tragism, istorie i monumental, marea
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
16/240
16
majoritate a operelor i a simfoniilor avnd proporii considerabile. Astfel,
Simfoniile a V-a, a X-a (avnd partitura de 616 pagini) i a XII-a (ce
numr peste 600 de file !), scrise pentru soliti, cor i orchestr, dureaz
mai mult de dou ore fiecare, fiind - dup tiina noastr - cele mai ampledin istoria muzicii romneti i poate din lume, cu meniunea c ele respect
canoanele stricte ale simfoniei. Dimensiunile constituie o sigur explicaie a
absenei totale a numelui su din programele de concert ale rii mai ales n
perioada scurs de la trecerea sa n venicie. Ca o trstur general, nu
exist forme, structuri, traiectorii tonale ori armonice, articulaii de tipul
frazelor sau motivelor reluate de la o lucrare la alta, fantezia sa precum i
arta utilizrii procedeelor variaionale dovedindu-se inepuizabile. Conform
apropiailor, impresionant este c nu folosea ciorne, scria direct pe curat,
manuscrisele sale muzicale nepurtnd urme de tersturi ori adugiri, fapt ce
demonstreaz, o dat n plus, perfecta ordine n gndire. Corespondena,
ns, cu adnotrile aflate printre rnduri, trdeaz revenirile succesive
asupra temei, n dorina de a fi ct se poate de concis i explicit.
Deosebit de interesante i pertinentesunt lurile de poziie ale lui Cuclin n
domeniul muzicologiei, dac ar fi s menionm cele mai importante studii
catalogate pn n prezent: Musique, art, science et philosophie i, mai
ales, Monografii. Contribuii la eventuala reform a fundamentelor
muzicii structurat pe cinci etaje: I - Sistemul diatonic. Gama i
funciunile care o alctuiesc. Funciunile prime, II - Funciunile
secundare, gama cromatic, gama dublu cromatic, III - Gama prin
com, IV - Funciunile inverse i volumul V - Gama prin com
enarmonic (toate aprute la scurt vreme dup Tratatul de Estetic
muzical). n 1936 vede lumina tiparului studiul su intitulat Le rle du
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
17/240
17
chant grgorien dans le pass jusqu' nos jours et du chant byzantin dans
l'avenir, cu o problematic reieit din acelai Tratat, i care este privit
ca un punct de plecare important n cercetrile de specialitate desfurate n
ara noastr n ultimele decenii. Preocuprile lui Cuclin din sferamicrotoniei au reprezentat o constant n activitatea sa, n condiiile n care,
n practica muzical, intervalele mai mici de un semiton i dovediser din
plin utilitatea i amintim aici creaia enescian i post enescian, deosebit de
divers. Este primul mare nume din istoria muzicii romneti interesat n
mod tiinific de acest domeniu, avizat fiind de cercetrile n domeniu pe
plan internaional. n limba romn a dat la iveal, n 1957, o alt lucrare de
referin - Introducere n sistemul Sfert de ton.
Pe trmul nvmntului i al didacticii, sunt de menionat opiniile sale
aprute n Tratatul despre formele muzicale (tiprit n variant prescurtat
n 1934 i rmas, din pcate, complet doar n stadiul de manuscris),
Manualul de muzic pentru clasa I secundar(1936), Tratatul elementar
de muzic (1946), Tratatul despre tiina muzicii(1964) - text alctuit cu
ajutorul lui Vladimir Maala, motenitorul su testamentar, precum i
Tratatul de tiina compoziiunii muzicale(1975), aflat, de asemenea, n
manuscris. n diverse articole i-a manifestat prerile despre simfonie i
poemul simfonic, genuri socotite apoteoza gndirii componistice. Tabloul
unitilor sale formale conine: celula sau incizia, desenul melodic,
subperioada, perioada, membrul de fraz, fraza i, n sfrit, ideea muzical,sinonime cu motivul, tema i perioada n analiza de tip clasic. De asemenea,
discursul sonor se sprijin pe dezvoltare, noiune ce subnelege capacitatea
de prelucrare dar i traseul obligatoriu pentru atingerea reprizei. Privite
dintr-un unghi foarte larg, formele muzicale se mpart n trei criterii mari:
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
18/240
18
mecanic, mediul de evoluie sonor i cel didactic. Principiul mecanic are
dou ramificaii - arhitecturile statice (fr idee muzical: monodie, motet,
madrigal, coral, preludiul incipient, i cu o singur idee: coral variat, fuga,
tema cu variaiuni i liedul) i dinamice, vzute i ele pe dou paliere -armonic (suita i marele preludiu) i armonic-tematic (sonata, poemul
simfonic, muzica de teatru i concertul). n mediul muzical se dist ing
formele simfonice - orchestrale ori camerale - i dramatice (pe text literar),
care, la rndul lor, pot fi de concert sau camerale. Monodia, coralul variat,
fuga, suita, marele preludiu, fantezia i chiar poemul simfonic se ntlnesc
n variante camerale i orchestrale iar simfonia i uvertura mbrac
preoponderent aspecte simfonice. Sonata pentru dou piane, trioul,
cvartetul, cvintetul, sextetul, octetul etc. intr n grupul pieselor simfonice
de camer. Categoria construciilor dramatice include, i ea, mai multe
tipuri: formele teatrale (opera, opera comic, drama muzical, comedia
muzical, baletul . a.), de concert (cantata, oratoriul, poemele pentru soli,
cor i orchestr), creaiile corale de concert ori bisericeti i, n fine,
lucrrile dramatice camerale, precum liedul cu acompaniament de pian sau
de orchestr. Dup normele didactice, formele muzicale suport trei zone
diverse: construcii introductive, suita i sonata, i restul formelor -
simfonice i dramatice. Cuclin crede cu trie c arhitecturile muzicale - ca
modalitate de prezentare a unor compoziii sonore - au aprut ca urmare a
unor imperative spirituale, sunt intercondiionate i c ele alctuiesc un
trunchi comun, n care nimic nu este inutil ori de aruncat. Ele vor continuas dinuiasc i s se transforme atta vreme ct imaginaia i creativitatea
vor rmne atribute umane.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
19/240
19
Potrivit vederii sale funcionale, muzica se structureaz pe cinci niveluri
diferite: diatonic, tonal, modal, armonic i enarmonic. Sistemul diatonic
graviteaz n jurul gamelor Do major (lidianul) i La minor (hipodorianul).
Cromatismele ascendente (diezii) se asociaz lui Do major, privit naspiraia sa spre nlimi, bemolii fiind o caracteristic a lui La minor,
influenat, la origini, de fora de atracie a pmntului, prin urmare, avnd
un sens cobortor. De diatonism se leag funciunile de tonic, dominant i
subdominant, semitonurile, inclusiv cele cromatice, gama cromatic, dublii
accideni. Aici se face o jonciune cu enarmonia, privit la valoarea real.
Intervalele sunt minuios investigate i catalogate: cele perfecte (prima,
cvarta, cvinta i octava) pot fi i mrite, supramrite, micorate i
submicorate, iar celelalte secunda, tera, sexta, i septima se gsesc n
aspecte precum: mici, mari, mrite, supramrite, micorate i submicorate,
n funcie de numrul i de calitatea semitonurilor, determinant fiind
mulimea de come. Sistemul tonalpornete de la aceleai game i reprezint
ansamblul tonalitilor majore cu relativele aferente i stabilete ordinea
adevrat, prin cvinte, a sunetelor gamei i a relaiei dintre tonaliti.
Capitolul trateaz tot funciunile principale, ca i n cazul sistemului
diatonic, dar cu sensuri mult amplificate. Astfel, se poate vorbi de
dominant depresiv i subdominant expansiv, de sensibile i de poziii
neutrale, toate, laolalt, cptnd o valoare dinamic pronunat. Criteriul
cvintelor introduce o net difereniere a intervalelor, acordurilor i a
tonalitilor n cadrul unui pus i reprezint, prin direcie i numr, punctulcentral al expresiei muzicale. nsei cvintele ntre ele capt nsuiri diverse
prin gradul de apropiere fa de nucleul principal: Fa Do, Do - Sol, Sol
Re. Capitolul tonal mai cuprinde modulaia, ce ar trebui s se numeasc,
mai degrab, tonulaie, realizabil cu mijloace melodice simple, n genul
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
20/240
20
imitaiei i al progresiei. Sistemul modalse reazem pe cel diatonic i apare
atunci cnd o funciune simpl este denaturat prin nlocuirea ei cu o
sensibil oarecare. Teoreticianul romn susine c nu exist dect dou
moduri ideal constituite, sprijinite numai pe funciuni simple - majorul iminorul - celelalte reprezentnd abateri mai mult ori mai puin semnificative
ale lor, cu sensuri precise viznd expansivitatea i depresivitatea. Oricare
mod poate fi transpus pe indiferent ce sunet fr a-i pierde din
caracteristici. n opinia teoreticianului romn, tabloul complet al modurilor
cuprinde trei categorii: expansive, depresive i mixte. n centrul sistemului
su se afl - dorianul - pe Mi - frigianul - pe Re - lidianul - pe Do i
mixolidianul pe Si, primele trei prezentnd i variantele la cvinta inferioar
- hipodorian, hipofrigian i hipolidian n timp ce hipomixolidianul
confundndu-se cu dorianul, a fost puin utilizat ca atare. Este de subliniat
c, ncercnd o unificare a concepiilor antice i medievale despre moduri,
Cuclin utilizeaz terminologia greac veche dar accept sensul ascendent al
scrilor, n conformitate cu gndul orientat spre Demiurg, principala
cucerire n domeniu din perioada cretin. n concepia lui D. Cuclin,
ethosul strvechi al acestor moduri rzbate i n zilele noastre, n melosul
popular autentic i n cntarea de stran. Sistemul armonic cuprinde
dizertaii despre acord, rsturnri, raportul consonan-disonan, nlnuiri,
suprapuneri i, n fine, modulaii. Cuclin preia i utilizeaz pe larg, att n
argumentaia conceptual ct i n creaie, opinia exprimat de coala
francez privind sensul direct i invers al rezonanei naturale. De aici derivcele dou serii de cvinte i simetria n oglind a acordurilor Do major i La
minor - ter mare i o cvint perfect, cnd plecm de la centrul Do i,
exact la fel, lund ca punct de pornire sunetul Mi, n direcia cobortoare.
Conform acestei teorii, acordul minor poate fi interpretat ca unul major
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
21/240
21
orientat descendent, toate funciunile interioare suferind coreciile de
rigoare. Cele dou direcii sunt o constant a ntregii teorii cucliniene, prin
urmare, aa sunt privite i funciunile primare ori cele armonice, pentru a
oferi doar exemplele cele mai simple. Important este, ns, nu frescaabstract, ci perspectiva deschis n faa sentimentelor umane, relaiile
funcionale avnd, n opinia gnditorului romn, echivalene psihice precise.
n ceea ce privete Sistemul enarmonic, cercetrile sale deosebit de
complexe au vizat microtonia i a mers att de departe nct a fundamentat
gama prin come, cu 53 de elemente componente, contribuie de o real
nsemntate la dezvoltarea acestui segment important al teoriei muzicale.
Este interesant de subliniat c acelai numr de 53 de elemente nchide
perfect i firul cvintelor ascendente sau cobortoare.
Despre folclorul romnesc eruditul compozitor s-a exprimat laudativ n
numeroase rnduri, n articole publicate n ar i n Statele Unite. Luri de
poziie mai cunoscute sunt: Despre cntecul popular romnesc aprut n
publicaia Musical America, n 1936, Folclorul i individualitatea
creatoare, din 1937, Despre cntecul romnesc, 1937,Gnduri asupra
cntecului popular romnesc, 1943 i Despre armonizarea modal,
studiu datat 1957. De fiecare dat sublinia nsemnele unicitii, filonul
traco-dac, de neters din melosul nostru naional purttor al dorului de
spiritul esenial primordial (semn al originii noastre ancestrale), dar i
stratificrile evidente, urmare a unor factori istorici obiectivi: influeneromane, bizantico-psaltice i ale lutarilor igani, care au facilitat
ptrunderea structurilor folclorului preorenesc n cntul autentic popular,
degradndu-l. n disputa aprins privind utilizarea folclorului n muzica
simfonic din deceniul trei al secolului al XX-lea, n presa din Romnia,
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
22/240
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
23/240
23
pentru care nutrea un respect nemsurat, deseori mrturisit. Trebuie
specificat c i scria singur libretele i textele pentru lucrrile vocal-
simfonice. A publicat La sonate du coq gaulois (1919), Poems, Doine i
Sonete (1932), Agamemnon - Spectacol tragic n dou pri, text dupAischylos, libret cu 67 citaiuni muzicale (1944) i Sophonisba, tragedie
ntr-un prolog i trei acte n versuri (1944), iar n limba lui Molire a
elaborat circa 200 de sonete i a publicat 333 de parabole, grupate n 5
volume simboliznd: substana, efectul, intelectul, voina i sinteza (1944).
n englez a tradus poeziile i poemele lui Eminescu, iar n romn, s-a
preocupat de redarea unor librete de oper, printre acestea aflndu-se i
Samson i Dalila de Saint-Sens, texte de oratorii ale lui Bach i Hndel i
primele dou cri de versete din Fastele lui Ovidiu. Timp de un an - ntre
1932 i 1933 - a ncercat s influeneze opiniile concetenilor n sensul
gndirii sale ndreptate mpotriva unui mare dirijor romn - George
Georgescu - gsind resursele financiare i conducnd revista Foaie
volant din Bucureti. Cuclin a lsat n urma sa romane, dialoguri despre
art, cultur i filozofie, precum i piesele de teatru: Strania ntlnire,
Comarul spiritelor, Dumanul i Stroe Leudeanul.Cercettorii care
s-au aplecat mai cu atenie asupra unor aspecte ale vieii i activitii sale
susin c tot ce fcea era la un nalt nivel de seriozitate, c ne aflm nc
departe de a avea o viziune unitar a limitelor concrete i de a fi descifrat
toate detaliile i consecinele directe ori pluridisciplinare ale creaiei sale.
Investigaia este mult ngreunat n special de faptul c numeroasemanuscrise au fost nstrinate, din varii motive, chiar de autor. n aceast
categorie intr, din nefericire pentru noi, i volumul (netiprit) Musicalia,
nmnunchind circa 70 de articole, n mare parte estetice, publicate n
Foaia volant dar i n alte ziare i reviste, de-a lungul timpului.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
24/240
24
Pentru definirea ct mai complet a personalitii spirituale a celui ce a fost
Dimitrie Cuclin, nu putem omite latura de cugettor, fundamentul ntregii
sale opere teoretice i practice. Din copilrie s-a simit atras irezistibil de
doctrina metafizic, acea latur a filozofiei care susine ascendentulspiritului asupra materiei. Teoria este milenar i a preocupat pe larg filozofi
renumii. ncercnd s neleag Universul nconjurtor, Cuclin a conceput,
mai nti n francez, apoi i n limba romn, un Tratat de metafizic
unde remarc unitatea, ordinea i, n concluzie, frumuseea exemplar din
jurul nostru, proiecie pmntean complet i complex a unei imagini
spirituale similare, tritoare i dinamice. Universul n viziunea sa - este
caracterizat de dou fore antagonice i inseparabile: esena sau energia
primordial, insubstanial, imuabil, venic i singular, i substana
(materia), rezultanta ei obligatorie, definit printr-o multitudine de ipostaze,
fiind trectoare i degradabil. Dac esenasimbolizeaz scnteia viului,
ca noiune absolut ori, conform propriilor spuse, potenial neconcretizat dar
permanent pe punctul de actualizare, substana ni se nfieaz n toat
varietatea tririlor din care i noi, ca indivizi, facem parte. Materia este
palpabil, relativ, divizibil, concret, studiat de tiinele exacte i pus n
lumin de cercetri adecvate, esena, izvor al tuturor lumilor posibile i
imaginabile, ns, nu se las descifrat dect de puterea mental i
instinctiv de ptrundere, acel presentiment ce te face s cunoti adevrul,
s-l percepi prin nelepciune dincolo de aparene i s-l trieti cu
convingere n interiorul tu. Cele dou categorii filozofice se afl ntr-ostrns interdependen, transformarea esenei n substan (fenomen
ireversibil) producndu-se cu ajutorul magnetismului i trecnd prin stadii
intermediare obligatorii, precum electricitatea, energia, lumina i cldura
pentru a ajunge, n cele din urm, la materie, n nelesul cel mai comun.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
25/240
25
Esenaeste rspndit, n proporii variabile, n orice form de manifestare a
substanei. Avem de-a face, prin urmare, cu un univers dublu, aflat ntr-o
unitate deplin, sprijinit pe dou linii de for: micarea - trecerea de la
esen la substan i funcia - sau gena informaional - care nseamnmodalitatea de exprimare a devenirii. Cuclin a fost ndelung frmntat de
problema esenei i considera c vehicolul cel mai la ndemn pentru
netezirea drumului spre absolut este cel ce poart numele de logic, raiunea
- stadiul primar al logicii - fiind obligatorie i necesar n jalonarea
substanei. Din pcate, i Metafizica sa - avnd n manuscris peste 800 de
pagini - a rmas ascuns tiparului, ns, cei ce au parcurs-o subliniaz c
abordarea sa este nu numai strict filozofic, marele gnditor fcnd dese i
ample conotaii psihologice, sociologice, lingvistice, tiinifice, religioase i,
pe alocuri, chiar mistice, cu alte cuvinte, viziunea sa fiind una
atotcuprinztoare.
Dac este s vorbim despre un ntemeietor de sistem filozofic n muzica
noastr, apoi acela este Cuclin, gndirea sa ptrunznd adnc n tainele
sufletului uman, subliniindu-i esena divin. Profund preocupat de propria-i
existen i de destinul creaiei n general, cugettorul de origine romn a
ajuns foarte departe, dnd la iveal ceea ce se numete Teoria nemuririi
(derivaie a Metafiziciisale i variant a rezonanei naturale a sunetului cu
conotaii spirituale) specificnd faptul c sufletul uman, ca parte a sufletului
omenirii, va dinui atta vreme ct va exista umanitatea. Cu alte cuvinte,condensnd la maximum, nelesul deplin al conceptului de nemurire - att
de apropiat i definitoriu unor popoare antice printre care i strbunilor
notri geto-daci - se stabilete n momentul contientizrii apartenenei
personale directe la uvoiul constant, masiv i fr de sfrit al vieii, ca
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
26/240
26
expresie a Duhului primordial absolut i peren. Atingerea acestui stadiu nu
se poate face dect prin debarasarea total i definitivde orice prejudeci
morale, sociale, educaionale etc., legate de trecerea noastr vremelnic prin
lume. Teoria n sine, deosebit de bogat argumentat, fixeaz n centrul sutrei elemente:
a) sufletul (noiune imposibil de conceptualizat, chiar la nivelul cugetrii
cucliniene, dar privit prin prisma psihologiei, ca sumum de atribute
mentale, psihologice i comportamentale, transmisibil ereditar i, n
consecin, capabil de modificri, de evoluie),
b) fora ori energia animic, termen generic, propriu gnditorului romn,
corespunztor ideii de Dumnezeu (i, prin extindere, a sunetului central,
originator Do), prin urmare, lipsit de substan n nelesul tiinific, dar
purttor al nsemnelor existeniale, i, n fine,
c) eul, emanaie a caracterului de vieuitoare, atotputernicul stpn
personal, cel ce hotrte, n ultim instan, cum acionm, altfel spus, cea
mai important component a personalitii individuale, spiritul, care nu-i
modific nsuirile de-a lungul vieii. Cele trei categorii filozofice sunt
interdependente att la nivel personal ct i colectiv, formnd grupuri,
familii i rase. n acelai timp, ntr-o proiecie temporal, reprezint
multiplicri necontenite ale unor puncte de plecare, fundamentale,
strvechi. Individul trece n categoria nemuritorilor cu precdere prin
creaie, cu alte cuvinte, atunci cnd i gsete utilitate social prin puterea
de accedere la valorile nalt-spirituale. n viziunea lui D. Cuclin, produsulpropriei sale opere nu este o lucrare singular, izolat, rupt de context, ci
aparine ntregii lumi, constituind o treapt n progresul cunoaterii aflate pe
un drum fr de sfrit. Interesul su existenial depete cadrul egoist,
fcnd corp comun cu cel al omenirii. Din acest punct de vedere, ilustrul
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
27/240
27
teoretician se consider un adevrat apostol, atta vreme ct este un
exponent ce condenseaz n luntrul fiinei sale ntreaga experien a
generaiilor trecute.
Dimitrie Cuclin are merite incontestabile i pe trmul esteticii artei sonore,
domeniu desprins, firesc tot din concepia filozofic. Pentru c, fr nici o
ndoial, Tratatul de Estetic muzical, aprut n anul 1933 la Editura
Oltenia din Bucureti, i avnd n componen trei capitole distincte:
Psihologia Elementelor i Fenomenelor, Logica compoziiei i Etica
esenei expresive, este o realizare de excepie n cultura de specialitate de
la noi prin amploare, coeziune, adncime i densitate problematic. Aceast
impuntoare oper situeaz sfera respectiv, de importan covritoare n
formarea oricrui interpret sau muzician, nu numai la nivelul discursului
estetic din alte ramuri ale peisajului cultural romnesc, cum ar fi, bunoar,
n literatur, ntr-un moment n care, la vremea respectiv, strluceau figuri
de talia lui Tudor Vianu, Nicolae Iorga, Lucian Blaga i muli alii, dar, n
acelai timp, lucrarea reprezint i un important i inedit aport autohton n
contextul preocuprilor universale n acest sector al gndirii. Fundamentarea
esteticii muzicale n ara noastr a deschis perspective noi, moderne, viznd
creaia sonor dar i judecarea actului interpretativ pe criterii ct mai
limpezi, cu alte cuvinte, critica muzical formativ. Pentru c, spre
deosebire de oricare alt lucrare referitoare la noiunea de frumos n
muzic, Cuclin propune un mod ordonat, limpede i logic de niruire aevenimentelori oferta este lansat mai cu seam compozitorilor, dar se
adreseaz n egal msur i solitilor, teoreticienilor ori analitilor - firul
conductor fiind funciunea i echivalena ei, funciunea psihic, ridicate la
rang de lege suprem. Corelarea a dou elemente sunete, armonii, structuri
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
28/240
28
complexe .a. -pe principiul funciunii, presupune un anume grad de trire
interioar, har nativ al oricrui individ pe aceast planet, ns,
educaional, puin cultivat. n rezumat, este vorba de stabilirea punctului de
plecare ca sistem de referin i de raportarea oricrei uniti a nlnuirii nunumai la valoarea anterioar, de care este intim ancorat, dar i la toate cele
desfurate pn n acel moment, inclusiv la cel iniial. Ca urmare, orice
moment muzical conine potenial legtura imediat alturat dar i ntreaga
desfurare ulterioar. Debutul prevestete, inevitabil, ultima not, iar
aceasta, la rndul ei, poart amintirea ntregului traseu, va s zic, i al
nceputului. n acest sistem complex memoria vie, auditiv, ndeplinete
un rol crucial. [Trebuie s recunoatem c asemnarea cu parcursul
individual pe acest pmnt i chiar cu existena n general este mai mult
dect frapant, pentru c, ce altceva reprezint ziua de astzi, dect o
consecin a celei de ieri, precum i o dovad c ne-am nascut i c,
inevitabil, se va ivi i sfritul!]
Funciunile se difereniaz prin numrul de cvinte i, n consecin, ntregul
discurs sonor oscileaz permanent, cu grade mai accentuate sau mai
discrete, ntre zonele nalte, celeste i adncurile ncrcate de umbre i
mistere. Dou funciuni diferite (care pot fi melodice, armonice, ritmice ori
de alt natur) nu se pot situa pe acelai palier mental dect ntr-o viziune
mecanicist, cu puine anse de a stabili revelaii artistice. Teoria marelui
om de cultur Cuclin are o imens valoare practic ntruct solicitcapacitatea de activare psihologic, de anticipare a etapelor aflate n
derulare, dar i puterea de urmrire a discursului sonor pe spaii ample i pe
multiple planuri, relaionate graie unor uniti psihologice de msur uneori
deosebit de fine, ns uor de recunoscut. Identificm n orientarea stabilit
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
29/240
29
de esteticianul romn germenii unor principii actuale de interpretare,
ntruct, ce desftare poate produce unui asculttor avizat abordarea plin de
convingere a unei lucrri muzicale, atunci cnd este ncrcat nu numai de
for sufleteasc, ori de spontaneitate sclipitoare, dar cnd se constat ifaptul c parametrii interiori (melodici, ritmici, armonici, alturi de
dinamic, tempo, agogic, orchestraie .a..), sunt contient urmrii i
coordonai! Din anume unghiuri de vedere, concepia cuclinian n domeniu
parcurge laturi specifice teoriei muzicale, armoniei, arhitecturilor formale,
compoziiei, i istoriei artei sonore privit prin prisma evoluiei pn la
atingerea formei de sonat, a genului de simfonie i a poemului simfonic,
dar ea reprezint i o veritabil modalitate de investigaie sonor oferind
soluii uimitoare n abordarea analitic, cu precdere pentru muzica de tip
tradiional, dar nu numai. Pentru autor, separarea planurilor ntr-o analiz
este necesar doar nelegerii ct mai aprofundate a ntregului. Amnuntul
este parte integrant i decisiv a arhitecturii mari. Construcia n totalitatea
ei capt o limpezime unic numai n condiiile gradrii judicioase a
structurilor principale fa de cele de importan minor. Compozitorul
realizeaz aceasta cu ajutorul nuanelor, al registraiei, al timbrelor
corespunztoare .a., iar interpretul trebuie s dozeze sonor compartimentele
participante la discursul simfonic, s impun un tempo adecvat, uneori n
contradicie cu notaiile din partitur .a.m.d.. Este cert c o astfel de
abordare necesit n primul rnd talent dar i mult experien, prin urmare,
maturitate. Iat de ce Dimitrie Cuclin ndeamn n permanen peparcursul Tratatului - la instruire serioas, neobosit, i la mult precauie
n alegerea celor mai adecvate mijloace de exprimare muzical. n final,
opera de art contemplat n ansamblul ei ofer un traseu al funciunilor
inconfundabil i unic. Admind determinarea implacabil a elementelor
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
30/240
30
unei lucrri muzicale pe orice segment ori palier, n succesiune ori/i
simultaneitate, ntr-un tot omogen i inseparabil, i lund n considerare c
fenomenul nu poate avea loc dect n legtur direct cu spiritul nostru,
recunoatem n Cuclin un apropiat, chiar dac nedeclarat, al fenomenologieimuzicale, concept important i att de rspndit n secolul al XX-lea.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
31/240
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
32/240
32
Sistemul tiinific muzical nu reprezint altceva dect o reflectare a
imaginii cereti, iar modul su de alctuire respect fidel coordonatele
structurii generatoare. Pentru cel nzestrat cu o percepie superioar, dar i
pentru individul de rnd, el reprezint un instrument de nlare spiritual,de nelegere i trire a vieii, precum i a propriilor demersuri creative.
Frumosul i urtul, binele i rul, viaa i moartea, ori Yin i Yang
principiul sideral din filosofia oriental - reprezint noiuni dezbtute pe larg
de-a lungul timpului. Ele constituie punctul de plecare n orice demers
estetic. n viaa de toate zilele, noiunile coexist, sunt complementare i,
prin contrast, se pun reciproc n valoare. Astfel, dup cum remarc Dimitrie
Cuclin, ntr-o tragedie antic moartea, reprezentnd sacrificiul suprem,
scoate n relief sublimul existenei. Spiritul uman este identificat cu treapta
cea mai nalt a viului terestru i, aflat ntr-o continu micare i cutare,
penduleaz permanent, n nuane fr sfrit, ntre agonie i extaz, ntre
culmile vieii i abisurile trmului de dincolo. El este dominat de
principiul organizrii ntregului complex al elementelor ascendente i
descendente n forme multiple, depind - n procesul apropierii, prin art,
de Fiina Suprem - noiunile stricte de pozitiv i negativ, alb i negru.
Aceleai legi caracterizeaz i sunetul muzical, fapt ce lmurete, n bun
parte, compatibilitatea i rezonana lui deplin cu organismul psiho-fizicuman. Lipsa organizrii conduce la neutralizare funcional, la
discontinuitate i disconfort spiritual. Este aspectul definitoriu al
zgomotului, conglomerat de armonice fundamentale n permanent
contradicie i disoluie, fr posesia forei interioare ori a valorii sensibile.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
33/240
33
Prin contrast, sunetul muzical este un model de ordine i armonie, trsturi
fundamentale ale nsi fiinei umane. El reprezint o form de manifestare
a caracterului vital n perfect legtur cu egoismul esenial uman, mai
precis, cu arhitectura spiritual individual. Studiul aprofundat a permisdescifrarea legilor de constituire a Armoniei generale, reprezentnd viaai
arta sonor, din care deriv caracterul absolut al muzicii. Sunetul, n sine,
este un fenomen fizic, la fel ca i zgomotul, iar mpreun fac parte din
haosul atotcuprinztor. El se ntrupeaz, devine o fiin sonor, purttoare
de mesaje i semnificaii numai atunci cnd este n legtur cu psihicul
uman. Fenomenul desprinderii din confuzia generalizat i nchegarea de
uniti echilibrate, armonice, structurate pe planuri multiple n procesul de
creaie artistic, pare a fi aidoma cu modul zmislirii Universului, conform
teoriei metafizice i, mai apoi, a fiinei umane, de ctre Creatorul suprem.
Ceea ce pentru corpul uman este nveliul energetic, cunoscut sub
denumirea de aur, pentru sunetul muzical reprezint complexul de
armonice nsoitoare care mbrac elementul central n ntregime i-i confer
strlucire, sensibilitate i for de penetraie. Conform autorului, orice sunet
emite n acelai timp armonice superioare dominante precum i
inferioare subdominante, aflate ntr-o simetrie perfect. Urechea uman
sesizeaz uor seria ascendent, mai ales pentru sunetele emise n registrul
grav, dar logica normal demonstreaz existena armonicelor inferioare.
(Instrumentitii violoniti cu experien i regleaz, spre exemplu, mai uorintonaia n timpul cntatului cu ajutorul armonicelor inferioare, detectabile
chiar i de la oarece distan). Faptul c sunetul muzical este, n acest chip,
aureolat, din modul lui de constituire derivnd toate legile Sistemului
tiinific muzical schimb radical n accepiunea lui D. Cuclin,
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
34/240
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
35/240
35
ali centri de stabilitate. ntre cele dou categorii exist o relaie de
subordonare n favoarea apropierii de sunetul fundamental. Raportul se
modific, ns, n situaia unei modulaii, atunci cnd sprijinul l constituie
armonicele deprtate. Seriile sunt ierarhizate precis, fiecare element avndun rol clar, caracterizat prin valoarea de micare coninut ori acordat. Aa
se poate explica fenomenul desfurrii melodice, armonice, tonale ori
modale. Dincolo de paradoxul c nu ar putea exista mai multe sunete
ntruct unul singur conine toate armonicele pn la gradul infinit, n
consecin, nu ar fi o real diferen ntre sunete dac substana vibratorie
este aceeai, n fapt, contiina noastr percepe schimbrile graie
funciunilor armonice atribuite de valorile n micare. nlocuirea senzaiei
unui sunet muzical cu altul se realizeaz prin translaia ntregului ansamblu
de valori (dinamici i funcionali) de pe o fundamental pe alta, n condiiile
n care al doilea sunet i modific total rolul deinut n ierarhia armonicelor
anterioare. Fenomenul se petrece instantaneu n planul fizic i spiritual
punnd n lumin asemnarea pn la identificare ntre sunet i spiritul
uman, guvernate de aceleai legi de alctuire i aciune.
Dac din punct de vedere fizic mai precis acustic orice sunet este
compus dintr-un numr de vibraii caracterizate prin intensitate i volum,
muzical, el este purttor de semnificaii - denumite funciuni fr limit ca
numr. n seria armonicelor, elementul cel mai important dup
fundamental este cel de-al treilea, cu personalitate proprie, recunoscut attpentru fora de atracie spre nucleu ct i datorit tendinei centrifuge.
Denumit n mod tradiional cvint, el ar fi trebuit considerat drept ter. La
rndul su, acest armonic va deveni i el fundamental cu seria respectiv
de armonice nsoitoare, iar elementul cu numrul trei se va detaa iari,
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
36/240
36
astfel nct gama natural perfect se poate deduce cu uurin :
DoSolReLaMiSiFa #,
cunoscut n accepiunea tradiional :
DoReMiFa # - SolLaSi,n sens direct, expansiv i reversul, n sens contrar, depresiv :
DoFaSi bMi bLa bRe bSol b,
cu succesiunea vulgar :
DoSi bLa bSol bFaMi bRe b.
Toate elementele irului ascendent sunt - n spiritul nostru - deschise, active,
adic dominante, spre deosebire de celelalte considerate introvertite, prin
urmare, subdominante. O caracteristic a relaiei centrului cu oricare dintre
celelalte trepte o reprezint numrul de come, micro-elemente distinse de
psihicul uman cu mult claritate, n special n delimitarea semitonului
diatonic de cel cromatic. Dintre dominante, fora de expansiune maxim, de
prsire a centrului iniial, se concentreaz n a cincea Si care are
tendina de rezolvare prin cel mai mic interval existent, format din doar
patru come, pe chiar centrul ntregului ansamblu, atribuindu-i stabilitate i
echilibru. n mod firesc, pentru a se evita un conflict nedorit ntre dou
fundamentaledatorit nclinaiei dominantei a asea - Fa # - de a impune
centrul Sol, n practica muzical s-a renunat la aceast dominant, ca i la
urmtoarea Do #, lucrul fiind valabil i pentru seria subdominantelor.
Echilibrarea s-a realizat apelndu-se la prima subdominant Fa pentrugama direct, astfel ajungndu-se la nfiarea cunoscut de tradiia
muzical :
Fa Do - Sol Re La MiSi,
SDTonic D1 - D2 D3D4D5.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
37/240
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
38/240
38
Practica muzical a mai nregistrat o corecie important. n sensul
descendent al gamei empirice:
DoSi bLa bSolFaMi bRe b,
elementul depresiv ultim Re b tinde s impun o alt fundamentalreal, Fa, sunetului Do rmnndu-i rolul de dominant. Corecia fireasc s-
a realizat prin nlocuirea lui Re b cu a doua dominant superioar - Re
becar. Astfel s-a ajuns la rezultatul cunoscut, modul Do minor natural,
transpoziie a hipodorianului La pe sunetul Do :
La b - Mi b - Si b - Fa - Do - Sol - Re
V - IV - III - II - T - II - III.
n seria cvintelor descendente, Re este armonicul numrul 7, cu tendin de
rezolvare ascendent considerat expansiv -pe tera acordului format pe
subdominanta Sol (SolMi bDo), situaie identic cu armonicul superior
de acelai ordin - Si bce si gsete rezolvarea pe tera acordului sinonim
de subdominant (Fa LaDo).1
Funciunile n modul minor natural construit pe sunetul Docum este cazul
de fa sunt urmtoarele: tonica Do, subdominanta expansiv Sol,
dominanta depresiv - Fa, melodicul expansivRe, melodicul depresiv - Si
b, sensibila depresiv a subdominantei La b i sensibila depresiv a
melodicului depresivMi b.
1Remarcm faptul c terminologia folosit de Dimitrie Cuclin este identic pentru cele dou sensuri dearmonicedirect i invers innd cont de relaiile de distan i simetria n oglind fa de centrul Do.Expansivitatea, ca i reversul su, reprezint tendina natural de rezolvare suitoare ori descendent a unuielement, indiferent de seria de armonice n care se afl.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
39/240
39
Tabloul modurilor nrudite, arat astfel: n sens ascendent - modul Do
major ce cuprinde o subdominant i Fa direct (hipolidianul) alctuit
numai din dominante:
Do major
Fa direct (hipolidianul)
Simetria n oglind avnd axa pe ultimul sunet ofer variantele: Si invers
(mixolidianul), relativ al lui Fa direct, Mi invers, relativ al lui Do direct,
precum i La minor, relativa tradiional a lui Do major:
Si invers (mixolidianul)
Mi invers
La minor
iar n sens cobortorDo invers, construit pe aceeai schem cu Do major:
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
40/240
40
precum i Do minor cu cele dou alternative:
ntre exemplele prezentate exist deosebiri calitative datorate numrului dedominante ori sensului de evoluie cel descendent fiind considerat mai
important din cauza atraciei gravitaionale. Este de subliniat c n sensul
direct toate modurile sunt majore iar n cel invers sunt minore i, tot un fapt
inedit, cvintele ascendente sunt dominante n seria direct major i
subdominante n configuraia invers minor.
Intervalele construite ntre centrul Do i restul sunetelor se difereniaz prin
numrul de cvinte coninut. Astfel, primul interval, cel ce deine rolul cheie,
fiind socotit unitate de msur, este cvinta, Do Sol. Al doilea este secunda
mare, Do Re, cu dou cvinte componente. Urmeaz sexta, Do La,
alctuit din trei cvinte, tera Do Mi, ce conine patru cvinte i, n fine,
septima, Do Si, cu cinci cvinte. 1 n concepia lui D. Cuclin, aceste
intervale reprezint dominante (nti, a doua .a.m.d..). Unitatea de msur
cvintaesteperfect determinabil de psihicul uman, capabil s ierarhizeze
cu mare precizie intervalele ntre ele n funcie de fora ori sensibilitatea cu
1Noiunile de secund, ter etc. sunt preluate din terminologia trediional.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
41/240
41
care sunt nzestrate. Intervalele mici precum i cvarta rezult din inversiuni,
fenomene considerate artificiale, nefiind capabile, dect n prea mic
msur, s modifice caracterul termenilor din care provin.
n sistemul diatonic, elementele ce reprezint funciunile constitutive
treptele gamei pot fi nsoite de sensibile secundare fr a-i pierde
nsuirile de baz, de raportare la sunetul central, Do. Astfel, Fa #, Do #,
Sol #, Re # i La # - din seria ascendent de cvinte - i gsesc rezolvarea pe
treptele principale aflatefa de centrul Do n relaii de dominant (Sol),
melodicul 1 (Re), melodicul 2 (La), sensibila subdominantei (Mi) i
sensibila tonicii (Si). n acelai mod, din seria cvintelor depresive, Si b este
atras de La melodicul 2, Mi b, de Re melodicul 1, La b, de Sol
dominanta, Re b, de tonica nsi, iar Sol b de subdominanta depresiv.
Aceste sensibile ascendente i descendente cu rol decorativ, ornamental,
poart caracteristicile funciunilor principale pe care le nsoesc i se
ierarhizeaz n consecin. C totul este ntr-o subtil micare i dependen
de un sistem de referin o demonstreaz i faptul c, n anumite
circumstane, chiar principalele funciuni tonica Do i subdominanta Fa
pot deveni sensibile cu rol depresiv ale lui Si i, respectiv, Fa - investite
pentru moment cu funciuni armonice mai puternice dect cele iniiale. Prin
urmare, avem de-a face cu, nu mai puin de, douzeci i unu de funciuni
rezultate din multiplicarea celor apte sunete ale gamei diatonice i lund n
calcul sensibilele ascendente i inferioare. Cu sensibilele secundare,sistemul tonal se mbogete cu intervale noi: cvarta mrit, Do Fa #
(ase cvinte), semitonul cromatic, Do Do # (apte cvinte), cvinta mrit,
DoSol # (opt cvinte), secunda mrit ascendent, Do Re # (nou cvinte)
i, n fine, sexta mrit, Do La # (zece cvinte). Din punct de vedere logic,
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
42/240
42
ntregul ansamblu poate fi permutat pe toate cele unsprezece sunete sonore
luate ca centre diatonice. Se demonstreaz n acest fel c Sistemul
muzical, chiar i numai pe aceast treapt diatonic socotit de muli
epuizat definitiv, are, n realitate, ntinderi nebnuite.
La nivelul concepiei rationale, seria intervalelor mrite continu. Do Mi
#, tera mrit ascendent conine unsprezece cvinte perfecte i, n fine, Do
Si #, alctuit din dousprezece cvinte, interval considerat enarmonic. n
realitate, Si # este cu o com mai sus dect sunetul Do, fapt ce pune n
lumin enarmonia real, n care echivalena de come poate fi desvrit, n
comparaie cu enarmonia grafic oferit de sistemul temperat. n ansamblul
funcional psihologic, Do este atras de ctre Si, iar Si # este sensibila lui Do
#. Aceasta constituie chiar o caracteristic a intervalelor mrite n care cele
dou elemente sunt atrase n sens dublu i contrar de ctre nucleele de
stabilitate. Diferena de o com n enarmonia real are o valoare dramatic
ieit din comun, conducnd la o schimbare att de funciune, ct i de
valoare psihologic.
Sistemul diatonic poate fi transpus pe diferite trepte ale scrii muzicale
pentru a da natere raporturilor tonale. Ca i n cazul intervalelor, tonalitatea
n sine nu are dect o valoare documentar, de studiu. Relaia psihologic de
sprijin, de neles al ntregului sistem, se stabilete ntre cel puin dou
tonaliti i exprim, la modul general, relaiile funciunilor diatonice dependente de sensul i numrul de cvinte. Deplasarea ntregului sistem
diatonic pe ali centri de comand este posibil datorit sensibilelor
secundare care confer sunetelor de rezolvare o for mai mare dect cea
avut n sistemul iniial. Dac, ns, pstrm, n mod cu totul voit,
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
43/240
43
importana decisiv a elementului Do, avem de-a face doar cu o schimbare
de mod. n practica muzical ntlnim doar un singur mod alctuit
ireproabil cu dou variante, direct (pe Do) i invers (pe Mi), fiind capabil
s reflecte starea ideal de echilibru i de confort luntric. Celelalte, avndun grad mai mult ori mai puin accentuat de imperfeciune, datorat nlocuirii
elementelor iniiale diatonice cu sensibile secundare, creaz diverse grade
de instabilitate avnd coresponden n stri psihice individuale i
particulare. Modurile cromatice alctuiesc adevrate complexiti tonale.
Astfel, spre exemplu, modul major cu treapta a IV-a ridicat:
DoReMiFa # - SolLaSi,
este caracterizat ca fiind mai puin stabil dect cel originar, nedispunnd de
subdominant ci, n locul ei, de o sensibil ce tinde s impun ca centru de
referin dominanta Sol i lsnd nerezolvat sensibila Mi. Avem de-a face
cu un dualism rezultat din suprapunerea modului incomplet Do cu
transpoziia lui (n stare perfect) pe sunetul Sol, situaie cnd modul mai
puternic - Sol major - este subordonat modului Do major aflat ntr-o stare
incomplet i, prin urmare, mai redus ca for. Aceleai paradoxuri se
remarc i n cazul modurilor depresive (Do major cu sensibila tonicei Si
nlocuit de primul element depresiv Si b) ori mixte (Do major cu Fa #
i Si b). Este de semnalat c modul direct, caracterizat prin maxim
stabilitate, conine n el infinit capacitate de micare i evoluie, iar
modurile cromatice reprezint stri invariabile, alternative unice derivate
din tiparul primordial. ntr-o structur muzical unde coexist cele doutipuri, n joc intr toate elementele de grup pentru contracararea aciunii
cromatismelor, tendina natural fiind aceea de restabilire a repaosului i a
echilibrului iniial.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
44/240
44
n acest context se remarc faptul c toate modurile artificiale sunt
cromatice, ele folosind alte sensibile dect cele iniiale ale tonicei i
subdominantei. Dup concepia temperat asupra enarmoniei, unele sunete
ar trebui s fie echivalente:DoReMiFa # - Sol # - La # - Si b,
Do - ReMiFa # - Sol # - La bSi b,
precum i n celelalte succesiuni n care, pe rnd, Fa # este nlocuit cu Sol b,
iar Mi cu Fa b, n realitate, de fiecare dat este sacrificat o com. De aici a
derivat gama n tonuri:
DoReMiFa # - Sol # - La #,
mpreun cu variantele :
DoReMiFa # - Sol # - Si b,
DoReMiFa # - La b - Si b i, n sfrit,
Do - ReMiSol bLa bSi b.
Deosebirile, n sistemul temperat, sunt inexistente i acest lucru a condus la
reducerea la numai dou variante de gam, una construit pe sunetul Do i
alta pe Re b.
n sistemul relativ, prin diferena de come, gamele dobndesc, fiecare,
personalitate, gradele diferite de expresivitate ordonndu-se n funcie de
numrul de elemente expansive sau depresive din interior. n practic avem
de ales ntre alternativele :
DoReMiFa # - Sol # - La #Do,Cu doar opt come n ultimul interval, i:
Do - ReMiFa # - Sol # - La # - Si #,
aici, specificndu-se c Si # este mai sus cu o com dect originarul Do.
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
45/240
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
46/240
46
(Re 4b), Do bb, Si b, La #, Sol 3#, Re 3b, Do bSi, La X, Sol 4# (Mi 4b),
Re bbDo.
Relaiile psihologice dintre tonaliti sunt guvernate de aceleai principii cai cele care privesc sunetele ntre ele. Distana cvintelor este hotrtoare. n
acest context, Dimitrie Cuclin subliniaz alte dou idei importante. Prima se
refer la sistemul temperat, unde diferena maxim este de ase cvinte n
mers continuu pornind de la Do, dar, n salturi mai mici de cinci cvinte,
expansiunea i depresiunea pot fi prelungite la nesfrit. Cea dea doua, are
n vedere schimbarea centrului tonal: modulaiapasager urmat de una
definitiv impune ultimului centru tonal o ncrctur psihologic
suplimentar determinat de influena i sprijinul tonalitii anterioare.
O idee muzical este alctuit, de regul, din profiluri melodice
caracterizate de figurile ritmice i intervalele componente. Ele poart
denumirea de motive i, n msura n care, structural, sunt eseniale n
desfurarea lucrrii, pot fi motivele principale ale ei. La rndul lor, acestea
se ordoneaz mai departe n fraze i subperioade considerate de ctre
Dimitrie Cuclin - teme. Ideea muzical este alctuit din perioade i poate fi
simpl, compus ori mixt. De asemenea, diatonic, modal sau tonal.
Indiferent de categorie, ea trebuie s respecte un proiect prestabilit de ctre
compozitor, s se ncadreze organizat n configuraia arhitectural psiho-
sonor general i s fie proporionat n toate elementele din interior.Perioada, ca element structural hotrtor al unei idei muzicale, poate genera
exclusiv for sau sensibilitate. Energia maxim se obine apelnd n special
la funciile diatonice principale, ce asigur o deosebit capacitate de
expansiune i de dezvoltare dinamic. Sensibilitatea apare atunci cnd se
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
47/240
47
recurge la funciunile diatonice melodice simple ori cromatice. Cele dou
categorii de expresie sunt n relaie una cu alta, se ntreptrund i se sprijin
reciproc, fireasca lor utilizare conducnd la satisfacie n momentul
receptrii actului artistic. Gradul suprem de stabilitate este ncredinattonicii, toate etapele intermediare, mai ample ori mai reduse ca importan,
fiind subordonate acesteia.
Lucrarea muzical de excepie este o sintez ntre libera inspiraie i
rigoarea izvort din legi ale naturii, ale sufletului i ale vieii. ntre
aspectele eseniale avute n vedere se afl expresia muzical precum i
proporionarea artistic noiuni prezente pe trei planuri distincte:
funcional, modal i tonal. Diferenierea lor se face n principal prin sensul
i numrul de cvinte ce separ elementele componente, fiecare nuan
provocnd anumite conexiuni n spiritul umanproporionarea definindu-se
att ca rezultanta gradului de for sau sensibilitate a acestei expresii n
contextul general al operei, ct i ca un parametru ce pune n valoare
nrudirea elementelor, datorit numrului i importanei factorilor
fundamentali coninui.
Din punct de vedere tonal, ideea a doua apare ca o aspiraie fireasc a fiinei
umane ctre nalt i sublim. Principiul ascendent, ilustrat de ctre gam, este
subliniat de ctre armonicul superior numrul trei (cvinta tradiional). El
este puternic ataat fundamentalei i, din acest motiv, detaabil cu marieforturi. Nu ntmpltor, n perioada clasicismului muzical, n forma de
sonat definitiv conturat, ideea a doua era obligatoriu expus pe dominant
(cnd tonalitile iniiale erau majore). Tonalitatea de plecare devine, n
urma modulaiei, subdominant, fapt ce imprim ntregului ansamblu o
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
48/240
48
deosebit for unificatoare. Pe parcursul unei piese muzicale, putem ntlni
translaii diferite. n condiiile unor fireti relaii tonale, ele exprim idei mai
slabe din punct de vedere funcional i al proporionalitii, dar mai
puternice n privina culorii i a atraciei spre alte fundamentale, ncomparaie cu punctul de plecare. Aceasta reprezint o justificare pentru
extensia ideii secunde i a seciunii dezvolttoare n forma clasic de sonat.
Marile capodopere, rezistente de-a lungul timpului, dovedesc o preocupare
expres a compozitorilor att pentru construcia general denumit form
ct i pentru cel mai mic detaliu n succesiune ori simultaneitate. Dimitrie
Cuclin afirm: O oper n adevr artistic este o imagine a vitalitii
realizat n perfeciune absolut. i ..ea este creaiunea personal a
artistului, care prezint elemente concentrate ntr-o perfect sintez a vieii.
Artistul completeaz opera creat a nsi Divinitii1
Unitatea superioar sunetului i intervalului poart denumirea de acord i se
obine investind simultan tuturor armonicelor valoarea fizic de armonic 1.
Astfel se proiecteaz o lumin nou asupra termenilor de consonan i de
disonan, ntruct acordul devine un conglomerat capabil teoretic a
conine totalitatea sunetelor. Dac prin schimbarea sunetelor asistam la
mutaia funciunilor diatonice prin armonicele muzicale, atunci cnd
discutm despre trecerea la diverse acorduri, fenomenul const n
modificarea funciunilor armonice cu ajutorul sunetelor, problematica fiindriguros aceeai. Elementul central n conglomeratul numit acord este cel
dinamic, organizator al distribuiei sunetelor n conformitate cu ierarhia
dinamico-funcional a armonicelor naturale. n acest fel, starea de repaus,
1 pag. 57
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
49/240
49
de perfecie ori disonana nu sunt determinate de numrul i valoarea
funcional armonic proprieaa cum spune teoria tradiional a muzicii
ci de modul de distribuire dinamic. De aici, rezult cteva aspecte
relevante:- Sunetele muzicale intr n componena oricrui acord i pun n valoaremodul de organizare al funciunilor armonice n scara muzical. De
asemenea, pot primi orice funcie armonic, inclusiv pe cea de
fundamental.
- Acordul nu const numai n numrul de sunete din componen(minimum trei), ci i n realitatea dinamic, armonic i diatonic a
fundamentalei.
- Schimbarea fundamentalei determin starea de disonan a celorlaltecomponente ale acordului i reclam o rezolvare.
Varianta de acord maxim de concis este formula Do MiSol, coninnd
i for Soli culoare Mi. La polul opus, ordinea logic aparent ar fi
reprezentat astfel:
DoMiSolLa bSol # - LaSi bLa # - SiRe bDo # - ReMi
bRe # - FaSol b Fa #.
Combinaia aceasta de sunete ar rmne ntr-o stare indefinit n lipsa unei
forme de organizare presupunnd o fundamental i dispoziia celorlalte
elemente n consecin. Impunerea unui nou centru conduce la o alt
distribuie, prin urmare, o reordonare a complexului sonor denumit acord,
efectul n contiina noastr - depinznd de sensul i de numrul cvintelordintre cele dou fundamentale. Ordinea real a funciunilor armonice este
urmtoarea:
Si bbDo bRe bMi bbMi bFa bSol bSi bLa bFa DO
Sol MiRe Fa # - Sol # - LaLa # - SiDo # - Re #,
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
50/240
50
n care Do are funcia central, este originator direct i invers i are n
componen att armonicele principale 3, 5 i 9 (n ambele sensuri), ct i pe
cele periferice. Sistemul fiind dublu, dat fiind simetria desvrit,
preponderena dinamic a celor dou direcii poate fi diferit, cu altecuvinte, se poate stabili subordonarea uneia fa de cealalt, cu urmri
asupra caracterului general.
Triada DoMiSol, considerat un factor de stabilitate i siguran, ofer
i aspecte particulare. Cvinta armonic joac un rol dinamic multiplu. n
condiiile siturii centrului de greutate pe Do, este solicitat tera major,
Mi, sensibil a subdominantei. Dac, ns, elementului Sol i se cofer un rol
predominant, el devenind fundamental invers, tera reclamat este Mi b, i
ea sensibil, dar a lui Re, destul de deprtat de Do. Iat c, n realitate,
cvinta fr ter are un caracter oscilant, flexibil, hotrtoare fiind
ierarhizarea componentelor ntr-un context dat. Orice grup de trei sunete,
care, alturi de fundamental, cuprinde alte dou armonice n afar de ter
i cvint, poate constitui la fel de bine un acord consonant ntr-o dispoziie
special. n unele situaii complexe, acordul poate fi chiar eliptic de
fundamental. Aceasta, ns, trebuie s existe, chiar dac apare numai
sugerat, pentru a nu fi schimbat sistemul de referin.
Elementele melodiei capt via, sens expresiv i evolutiv numai prin
valorile funcionale diatonice, modale i tonale. Introducnd n sistemul degndire i de analiz acordul, posibilitile de expresie se amplific ntr-un
mod considerabil prin apartenena oricrui element la unul ori la grupuri
diverse. n acest fel, valorile funcionale se extind cuprinznd acum i
parametrul armonic. Echilibrul maxim l reprezint acordul n stare direct
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
51/240
51
din cauza prezenei fundamentalei i a cvintei, cu aceste funcii. Lund drept
criteriu de analiz stabilitatea, n ordinea nou propus de autor, prima
rsturnare este cea cu dominanta n bas cunoscut de noi ca rsturnarea a
doua - ntruct, n calitate de fundamental de acord, exercit infinit maimare for dect oricare alt element. Acum, vechea fundamental Do -
devine cvart cu tendina psihic de rezolvare inferioar (depresiv) - pe Si -
reprezentnd tera noului acord creat. Aceasta, ns, i reia imediat valoarea
inial de sensibil a centrului de maxim stabilitate Do. Orice acord n
aceast rsturnare solicit o rezolvare. Grupul de trei sunete aflat sub
denumirea tradiional de rsturnarea nti este, n concepia lui Dimitrie
Cuclin, mai puin stabil dect cea menionat anterior, nu numai pentru c
nota din bas devenit fundamental Mi este situat pe scara cvintelor
mai departe de Do dect Sol, dar i datorit faptului c ndeplinete rolul de
sensibil n acordul n stare direct. Din acest unghi de abordare, ar trebi
considerat rsturnarea a doua. Incertitudinea deriv i din contradiciile
specifice acestui ansamblu de sunete. Intonat n registrul acut, cnd marea
majoritate a armonicelor superioare naturale ies din zona noastr de
percepie acustic, acordul reclam o rezolvare minor pe fundamentala Mi,
ipostaz n care Do capt o funcie disonant, atras fiind spre cvinta Si. n
grav, ns, acelai sunet Mi, n calitate de fundamental, solicit rezolvarea
armonicelor naturale 3 Si - precum i 5 Sol #. Astfel, sunetul Do tinde
spre dispariie, iar Sol, dac nu se transform n Fa X - sensibila direct a lui
Sol # - va deveni sensibila invers a lui Fa # - armonicul direct 9. Tensiuneaarmonic rezultat ntre situaia real Mi SolDo i cea n devenire Mi
Sol # - Si (distan de patru cvinte) determin un pronunat caracter incert
al acestei poziii. Aspectele se diversific n cazul rsturnrii a treia cnd n
bas se afl armonicul superior 7 Si b cel ce, n conjunctura Si bDo
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
52/240
52
Mi Sol, simte obligaia s-i respecte statutul de fundamental oferind
stabilitate psihic n varianta Si b Re Fa. Datorit enarmoniei
funcionale, prin care un sunet poate ndeplini roluri multiple, cu consecina
modificrii tuturor celorlalte relaii dinamice i psihice (funcii) din acord,n exemplele supuse ateniei de teoreticianul romn, Si b devine, pe rnd,
fundamental minor (Si bRe bFa), cvint direct (Si b Re bMi b
Sol, rsturnare a formulei Mi b SolSi bRe b), ter direct major (Si
bRe bFa bSol b, variant a strii directe: Sol b Si bRe bFa b),
originator invers, adic fundamental de acord descendent (Si bDoMi b
Sol b = Si b - Sol bMi b - Do) i ter invers a unui acord construit, ca
i cel anterior, fundamentala fiind sunetul Re (Si b Re Mi Sol).
Autorul insist pe faptul c starea de consonan depinde, n mare msur,
de atribuirea notei din bas a rolului de fundamental n noul acord, celelalte
situaii presupunnd un deosebit sim armonic i un elevat grad artistic,
pentru rezolvri corespunztoare. n practica muzical tradiional se
folosete curent basul cu rol att de fundamental, ct i de sensibil ori ca
not melodic.
Se pot lesne imagina dimensiunile i resursele imense ale sistemului de
nlnuiri acordice tonale n condiiile utilizrii rsturnrilor a 4-a, a 5-a etc.
Orice not melodic, deja caracterizat de apartenena ei diatonic, modal,
tonal i armonic, primete semnificaii suplimentare prin raportare la
fundamentala acordului. Aceasta, la rndul ei, poate fi tonic, dominant,subdominant etc.
ntre acordurile cele mai cunoscute se numr i cel de Sext napolitan
(neapolitan pentru autor), situat la cinci cvinte inferioare n tonalitate
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
53/240
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
54/240
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
55/240
55
Elementele diatonice expansive Re, La i Mi nu pot introduce acorduri
majore din cauza sensibilelor cromatice secundare Fa #, Do # i Sol # -
reprezentnd terele. Ele sunt mult mai intim legate de sistemul diatonic n
calitate de funciuni armonice de cvinte inverse sau, cu alte cuvinte,fundamentale minore: LaFaRe, MiDoLa, SiSolMi. Iat cum,
modul major, structurat pe axa funciunilor armonice fundamentale
tonic, subdominant i dominant, este caracterizat i sensibilizat (dar n
raport de subordonare) de ali trei centri de comand tot fundamentale - ce
aparin familiei modale, denumite relative. Urmtorul element expansiv Si
ca fundamental, n orice situaie s-ar afla, fie direct SiRe # - Fa #,
fie cvint invers Fa # - ReSi - ori fundamental minor SiReFa
#, conine elemente cromatice incompatibile cu sistemul diatonic elementar.
Trisonul alctuit din dou tere mici nu poate constitui un acord neavnd
capacitatea impunerii unei fundamentale. n formula Si Re Fa, raportat
la centrul diatonic Do, elementele extreme sunt sensibile (cu mers contrar)
i, prin urmare, instabile, solicitnd intens micare, sunetul Re n acest caz
fiind prea slab spre a pretinde coeziune. Din punct de vedere psihologic,
ns, ceea ce ar asigura unitate grupului respectiv ar fi dou fundamentale
una direct - Sol, iar cealalt invers La, caz n care, Si i Fa ar ndeplini,
pe rnd, rolul de ter sau septim cu sens direct ori invers. n triada
menionat, numai Fa ar putea fi investit cu un grad mai mare de importan
pentru a deveni fundamental, n special prin puterea diatonic n sine,astfel nct, tera i cvinta La i Do sunt nlocuite de Si i Re, cu
funciuni armonice deplasate spre periferie, avnd rolul de apogiaturi.
Formaiunea Fa LaSiRe, acordul treptei a VII-a n rsturnarea a treia
n armonia clasic, poate fi considerat i ca un acord de subdominant,
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
56/240
56
ntrit de tera La, sunetele Si i Re fiind plasate, iari, cu putere de
apogiaturi, una inferioar i cealalt superioar, a cvintei Do. Chiar i
rsturnarea a 3-a a septimei de dominant: Fa Sol Si Re, se poate
rezolva n acord de subdominant: Fa LaDo, relaia intrnd n categoriadenumit dominanta-dominantei (cu Sol ca fundamental) fa de tonic,
atunci cnd considerm centrul tonal Fa major. n varianta cu non, Fa
SolSiReLa, acordul de rezolvare poate fi interpretat, la rndul lui, ca
o septim de dominant cu non, cu fundamentala auzit n prealabil:
Toate aceste situaii izvorte din atribuirea sunetului din bas a rolului de
fundamental contrazic o regul principal a nlnuirilor din armonia
clasic tradiional, grafic rezultnd relaia V IV.
n gndirea autorului Tratatului, sistemul funcional se amplific, se
completeaz prin aceste exemple cu aspecte noi: subdominanta expansiv,
cu rezolvare depresiv i dominanta depresiv cu tendin expansiv,
rezultant a acordului de subdominant adugat sextei lui Rameau. O alt
rsturnare a aceluiai trison micorat de la care s-a plecat, impune n
formulele Re Fa Si ori Re Fa Sol Si, fundamentala Re, punctele
finale fiind acordurile de Re minor (cnd Si, n primul caz, i Sol - Si, n
urmtorul, sunt socotite apogiaturi) i Mi minor n varianta ReFaLa
-
7/31/2019 Brancusi, Cristian - Estetica Muzicala in Viziunea Lui Dimitrie Cuclin
57/240
57
Si, cu ReFa i La rezolvndu-se n Mi i Sol, situaie posibil atta vreme
ct Re, ca fundamental, are o for de stabilitate mai redus n comparaie