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VERSO 1.0 /PLAY TEST

Um JOGO NARRATIVO

DE TERROR SLASHER

BASEADO NO SISTEMA

DE SHOTGUN DIARIES.

ADAPTADO POR

TIAGO MARASCHIN

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THE CHAINSAW

DIARIES

THE SHOTGUN DIARIES UM RPG NARRATIVO ESCRITO POR JOHN WICK E PUBLICADO NO BRASIL PELA REDBOX EDITORA (WWW.REDBOXEDITORA.COM.BR) TENDO COMO CENRIO UM APOCALIPSE ZUMBI. THE CHAINSAW DIARIES UMA ADAPTAO DESSE JOGO FEITA POR TIAGO MARASCHIN (TIAGOMM@HOTMAIL.COM) PARA O MUNDO DOS FILMES DE TERROR SLASHER.

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CONTEDO NDICE

INTRODUO...........05

PROTAGONISTAS.......08

HISTRIA...............11

SISTEMA.................13

NOTAS....................15

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CAPTULO 1

INTRODUO

O TERROR SLASHER

O Slasher um subgnero do cinema de terror

quase sempre envolvendo assassinos psicopatas

que matam aleatoriamente. Pecando em vrios

sentidos em sua produo tanto no roteiro

quanto na atuao, edio, fotografia, msica e

envolvendo muito sangue. Normalmente so

feitos com baixo oramento, da so

constantemente nomeados como "terror B".

O nome "slasher" foi criado porque o princpio

bsico do filme um serial killer com uma

mscara ou fantasia que vai fazendo vtimas e

mais vtimas ao longo do filme, at ser revelada

sua identidade misteriosa pelo protagonista que,

aps fugir o filme inteiro, acaba matando o vilo.

Alfred Hitchcock com Psycho creditado como o

criador da premissa bsica desse subgnero. Mas

a emergncia como um verdadeiro subgnero

ocorreu nas dcadas de 1970 e 1980 com filmes

como Texas Chainsaw Massacre (1974),

Hallowen (1978) (que usualmente apontado

como o definidor do gnero), The Friday 13th

(1981), Nightmare on Elm Street (1984), Childss

Play (1988).O roteiro dos filmes era repetitivo e a

frmula explorada exaustivamente. Um grupo

de estudantes com aparncia de comercial de

pasta de dentes, exceto pelo palhao do grupo

que pode ter uma aparncia normal desde que

cumpra o papel de alvio-cmico, parte em uma

viagem em busca de festa, sexo, drogas e lcool,

para algum lugar isolado, sobre o qual pesa uma

maldio e onde vive um assassino demente que

invariavelmente elimina um a um dos

personagens. E sempre de uma forma

sanguinolenta, apelativa e cruel.

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Mas claro, a frmula no iria durar para sempre!

Chegou um momento que ela comeou a dar mostras de

desgaste, afinal no havia mais maneiras inovadoras de

mostrar Jason Vorhees decapitando ou Fredy Kruger

fatiando suas vtimas com sua luva de metal. Com o

tempo, o horror foi se adaptando a outras tendncias e

buscando novos espaos e franquias. Tivemos a poca

dos filmes de mutantes medonhos (A Mosca, Criao

Monstruosa), a hype dos Filmes de Horror/Comdia (A

Hora do Espanto), as brincadeiras espertas com serial

killers (Pnico), a invaso do horror oriental (O Grito,

Ringu) e os slasher movies com doses cavalares de

tortura, sofrimento e dor (O Albergue, Jogos Mortais e

Cabin Fever).

Mas mesmo com a mudana de tendncia e um novo

pblico, o horror ficou to marcado pelos anos 1980 que a

maioria das franquias acabaram sendo trazidos de volta

na forma de novas seqncias, prequelas e refilmagens.

JOGOS NARRATIVOS

Jogo Narrativo uma traduo livre do termo Role-

Playing Game (RPG). Jogar um jogo narrativo significa

interpretar um papel dentro de uma histria, mas no

um papel comum e sim o papel do personagem principal

da histria: o protagonista. Voc e os outros jogadores

criam e fingem ser esses personagens, agem como eles

agiriam e pensam como eles pensariam. As aes so

apenas faladas e no efetivamente realizadas. Isto , voc

no precisa correr se o seu personagem estiver correndo,

basta descrever a cena.

THE CHAINSAW DIARIES

The Chainsaw Diaries um RPG de horror sobre o

desafio de sobreviver a um filme de terror slasher. No

jogo, voc entra na pele de um dos Protagonistas de um

filme de terror cheio de violncia, sangue e mortes. Por

que o Monstro est matando os personagens realmente

no importa, no ? Ns sabemos o que acontece com

aqueles que tentam descobrir qualquer lgica em meio a

matana. A escolha aqui apenas sobreviver.

MATERIAL DE JOGO

Para jogar Chainsaw Diaries, voc vai precisar de trs a

seis jogadores (menos ou mais do que isso diminui a

jogabilidade) e um Diretor de jogo, que atua como

rbitro. Voc tambm precisa de vrios dados de seis

lados e marcadores diferentes para a Ameaa e o Medo,

alm de muita imaginao e disposio para

protagonizar uma histria de terror.

O DIRETOR

O Diretor o responsvel por criar e contar a histria,

criar e controlar personagens secundrios, inventar

objetivos, conduzir a trama, arbitrar as regras do jogo,

organizar os episdios, estruturar a histria, aprovar a

narrativa dos jogadores. Ele o juiz e tem a palavra final

na resoluo de qualquer conflito dentro do jogo. Tudo o

que ele diz torna-se real no mundo imaginrio do jogo.

Ele pode contrariar as regras, pois uma regra s existe se

o Diretor permitir que ela exista. Ele pode, inclusive,

inventar suas prprias regras. Apesar de todo esse poder,

o Diretor deve ser justo, imparcial e sensato.

O Diretor no materializado na histria, ele apenas

descreve os acontecimentos e diz como os conflitos se

resolveram. Apesar de ter controle sobre a histria, ele

no tem poder sobre o destino dos personagens. Ele no

pode determinar o que um jogador deve fazer com seu

personagem, ele apenas descreve a cena e, se quiser, d

algumas possibilidades.

Para assumir o cargo de Diretor deve-se ter um

conhecimento pleno sobre as regras contidas neste livro

e, alm de tudo, ser um bom contador de histrias e ter

bom senso.

OS PROTAGONISTAS

Todo o personagem controlado (interpretado) por um

jogador um Protagonista. Como o prprio nome sugere,

eles so os personagens principais da histria. O Diretor

descreve cenas, situaes e acontecimentos que envolvam

os Protagonistas, mas so os jogadores que determinam o

que os seus Protagonistas vo fazer, falar ou como vo

reagir. como se o jogador estivesse contando aquele

pedao da histria que est envolvendo o seu

personagem.

OS SECUNDRIOS

Qualquer personagem criado pelo Diretor do Jogo para

interagir com os protagonistas um Secundrio (seja

humano, animal ou monstro), ficando a cargo dele

determinar suas aes e reaes na histria.

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CAPTULO 2

PROTAGONISTAS

Todo Protagonista comea na histria como um mero

candidato vtima. Uma pessoa normal, sem nada

especial alm de ser um arqutipo comum que

encontramos em todos os filmes de terror. O forto

idiota, a loira vulgar, o casal apaixonado, o nerd tmido...

Indivduos comuns que so reflexos da sociedade, no

geral daquilo que mais nos irrita ou identifica,

exatamente para que voc tora, contra ou a favor, nesse

sdico jogo de mortes.

Esta adaptao apresenta seis Arqutipos de

Protagonistas que devem ser escolhidos para representar

seu personagem. Cada um deles sempre rola 4 dados nas

situaes descritas em cada arqutipo.

Ento, vamos descobrir quem seu alter ego neste

mundo de sangue, medo e facadas...

O PROTAGONISTA BONITO

O protagonista Bonito possui um misto de beleza e

charme capaz despertar desejo, paixo e simpatia nas

outras pessoas. Ele pode convencer outros personagens a

se arriscarem em seu lugar. Ele pode obter favores e

ajuda. Ele pode evitar (ou adiar) sua morte nas mos do

Monstro, convencendo-o a no mat-lo. O Protagonista

Bonito sempre rola, pelo menos, quatro dados em

qualquer risco que envolva interao com personagens

que possam ser atrados por sua beleza.

Porm, algumas vezes sua beleza no lhe ser til: ou

porque o inimigo no sente atrao e desejos humanos,

ou simplesmente ser um problema, atraindo

ateno de admiradores indesejados.

Protagonistas Bonitos costumam ser

vaidosos, e podem colocar o grupo em

perigo para satisfazer seus prprios caprichos.

Exemplos: DJ Stretch (Caroline Williams em The Texas

Chainsaw Massacre 2,1986); Lita (Roxanne McKee em

Wrong Turn 5, 2012).

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O PROTAGONISTA ENGENHOSO

O protagonista Engenhoso um tipo verstil que pode

salvar a vida do grupo nas mais diversas situaes. Ele

pode fazer ligao direta num carro. Ele pode abrir uma

porta trancada. Ele pode religar a energia de um refgio.

Ele pode fazer uma armadilha que impea, por um

tempo, o ataque do Monstro. Enfim, suas habilidades de

operao de mecanismos e de improvisao de

ferramentas podem ter todo tipo de fim. O Protagonista

Engenhoso sempre rola, pelo menos, quatro dados em

riscos que envolvem ferramentas, aparelhos ou

mquinas.

Porm, em algumas situaes sua habilidade lhe ser

intil: ou porque ele estar desesperado demais para

pensar direito, ou simplesmente porque a situao pede

por uma soluo mais simples e direta. Alm disso,

muitos Protagonistas Engenhosos so orgulhosos, e

chegam a colocar o grupo em perigo somente para

provar que estavam certos.

Exemplos: Paul Marsh (Ezra Godden em Dagon, La Secta

del Mar, 2001).

O PROTAGONISTA FORTE

O protagonista Forte confia numa habilidade simples,

mas essencial: a fora fsica. Com sua fora acima da

mdia ele pode derrubar ou bloquear portas, alcanar

lugares difceis ou golpear oponentes com armas

improvisadas ou com seus prprios punhos. O

Protagonista Forte sempre rola, pelo menos, quatro

dados em qualquer risco que envolva fora fsica.

Protagonistas Fortes, porm, costumam ser agressivos,

podendo atacar o antagonista de forma imprudente ou

mesmo atacar um companheiro num acesso de fria.

Assim como o protagonista Rpido, dominado pelos

instintos e prefere lutar a correr, mesmo que a segunda

opo seja mais razovel.

Exemplo: Buzz (Cooper Huckabee em Fun House, 1981).

O PROTAGONISTA FURTIVO

O protagonista Furtivo confia na sua prpria esperteza e

na estupidez do Monstro. Afinal, ela capaz de engan-

lo, passando desapercebidamente sob seu nariz, fazendo-

o pensar que ela est l e no aqui, escondendo-se e

despistando-o ou atraindo-o para uma armadilha. Sua

habilidade permite-a fazer tudo o que for preciso sem

chamar a ateno do Monstro.

Porm, sua maior falha est justamente no valor de suas

habilidades. A Vtima Furtiva muitas vezes se torna

confiante demais, oferecendo grandes riscos a si mesmo e

ao seu grupo enquanto pe prova sua superioridade

frente ao perigo.

Exemplo: Jenny (Kelly Reilly em Eden Lake, 2008).

O PROTAGONISTA RPIDO

O protagonista Rpido possui uma habilidade simples, s

vezes menosprezada, mas extremamente til em tempos

de luta pela vida. Ele pode escapar correndo sem ser

pego. Ele pode avanar frente do grupo a fim de checar

se o caminho est livre a tempo de voltar e se unir ao

grupo caso haja problemas. Ele pode correr mesmo

carregando um ferido, e ainda assim conseguir manter

uma boa velocidade. O protagonista Rpido sempre rola,

pelo menos, quatro dados em riscos que envolvam

velocidade e fuga.

Porm, a reao do protagonista Rpido a uma situao

de medo da natureza de lutar ou correr ser sempre

correr; e isso pode tanto ser prejudicial ao seu grupo,

pois ele estar propenso a salvar a prpria pele quando

possvel, mesmo que isso deixe o grupo mais vulnervel,

quanto prejudicial a ele prprio, que pode no desespero,

agir precipitadamente. Alm disso, pode chegar uma

hora em que ele no tenha mais para onde correr...

O PROTAGONISTA INDEFESO

O protagonista Indefeso ou est em uma cadeira de rodas

ou uma mulher grvida ou uma criana pequena, ele

no pode proteger-se. O protagonista Indefeso nunca rola

qualquer dado, mas se algum assume um risco para

ajuda-lo ou proteg-lo, rola dois dados adicionais.

O protagonista Indefeso melhor usado como um

personagem secundrio. A maioria dos jogadores

encontra no Protagonista Indefeso dificuldade em jogar

porque ele no possui dados. No entanto, se os jogadores

esto dispostos a ter uma chance em um papel

particularmente difcil, o Protagonista Indefeso a

escolha certa.

Exemplos: Franklin Hardesty (Paul Partain em The Texas

Chainsaw Massacre, 1974); Tommy Jarvis (Corey Feldman

em Friday the 13th: Chapter 3, 1982).

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CAPTULO 3

CENRIO

O Cenrio conjunto de todos os elementos que

compem uma partida de terror (Locao, Monstro e

Roteiro). Criar e desenvolver o Cenrio do jogo

trabalho exclusivo do Diretor, pois ele no deve

estragar a surpresa dos jogadores.

LOCAO O Diretor deve criar primeiramente um local para

rodar o Cenrio, aonde todos os personagens iro se

reunir. Uma rea limitada, cheia de lugares propcios

para aparies repentinas do Monstro, armadilhas,

gente se perdendo e outros incidentes interessantes.

Seja criativo! Tente imaginar cenas que seriam

interessantes. Um conselho: Copie descaradamente

as locaes de seus filmes de terror favoritos,

misture-as todas e coloque mais poos, perigos,

sombras, corredores escuros, calabouos ocultos

No se acanhe na hora de incluir elementos surreais,

com um antigo parque de diverses sinistro logo

atrs do camping. Explore o potencial para "cenas

interessantes!

CRIANDO UMA LOCAO ALEATRIA

Para determinar a Locao de um Cenrio de forma

aleatria, jogue 1d6 duas vezes e consulte a tabela

abaixo. O primeiro resultado indica a localizao

geral e o segundo define o lugar especfico.

1. Centro da Cidade:

1. Tnel de Metro.

2. Edifcio de Escritrios.

3. Rede de Esgotos.

4. Shopping Center fechado.

5. Prdio abandonado.

6. Bairro perigoso.

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2. Imediaes da Cidade:

1. Universidade ou Escola.

2. Hospital abandonado.

3. Cemitrio sinistro.

4. Parque de diverses.

5. Construo parada.

6. Bairro Miservel.

3. Periferia da Cidade:

1. Manso Assombrada.

2. Condomnio Suburbano.

3. Ferro-Velho

4. Depsito de Lixo.

5. Mina abandonada.

6. Fbrica abandonada.

4. Fora da Cidade:

1. Rodovia sem fim.

2. Fazenda isolada.

3. Motel de beira de estrada.

4. Casa de campo.

5. Colnia de frias.

6. Hotel nas montanhas.

5. Lugares Selvagens:

1. Reserva natural.

2. Floresta escura.

3. Ilha tropical.

4. Runas desconhecidas.

5. Praia Deserta.

6. Rede de Cavernas.

6. Lugares Inusitados:

1. Cruzeiro em pleno mar.

2. Base militar.

3. Estao de pesquisa na Antrtida.

4. Submarino nuclear.

5. Nave espacial.

6. Viagem de trem.

MONSTRO Depois o Diretor deve criar o grande monstro, assassino

serial, fantasma, demnio, aliengena, seja l quem for o

assassino que em breve chacinar os protagonistas. No

precisa ser s um, claro um bando de caipiras

endgamos, de mutantes radioativos ou motoqueiros

muito maus funcionaria do mesmo jeito. O importante

definir do melhor jeito possvel o seu visual, alguma

histria/passado para o monstro e seu estilo de matar,

incluindo suas armas e poderes ofensivos. O monstro

deve ser realmente poderoso, capaz de matar os

protagonistas com toda a certeza do mundo

Os Protagonistas podem tentar se defender do Monstro,

atac-lo ou at abat-lo, mas, como o antagonista

principal, ele sempre volta na cena seguinte. Ele sempre

sabe onde suas vtimas esto, e sempre capaz alcana-

las. O Monstro pode apelar para todo tipo de poder de

sua natureza sobrenatural adequado ao cenrio ou

simplesmente mutilar as vtimas com um cutelo

enferrujado ou qualquer tipo de arma rstica.

OS TIPOS DE MONSTRO

As opes para o tipo de Monstro so bem genricas e

flexveis, especialmente pelo fato de no haver um tipo

especfico em mente.

Um nico Indivduo pode trazer bastante dor de cabea.

Veja bem, se o Antagonista apenas um, ele deve ser

competente o suficiente para ser preo para um grupo de

protagonistas, podendo ser facilmente considerado mais

poderoso que eles se considerarmos poder individual.

Jason Vorhees em Friday 13th; Michael Meyers em

Hallowen

Uma Criatura geralmente se refere a um monstro

sobrenatural ou mitolgico, mas se isto no for

apropriado para o gnero, use variaes: use um animal

selvagem que esteja apresentando comportamento

anmalo, ou at mesmo um animal que tenha sofrido

mutaes genticas! Exemplos: o tubaro assassino de

Jaws; a serpente gigante em Anaconda;

Um grupo de indivduos no precisa ser grande, nem ser

uma parte totalmente isolada de um grupo maior.

Geralmente, refere-se a criminosos ou renegados sociais,

mas gangues de rua, famlias de canibais e pequenas

seitas de fanticos tambm podem dar conta do recado.

Exemplos: A famlia Sawyer em Texas Chainsaw Massacre;

o cl de canibais de Wrong Turn; a comunidade de

mutantes de Hills have Eyes.

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Uma Horda de Criaturas se refere a um grupo grande de

criaturas monstruosas ou selvagens que apresentam

comportamento anmalo, ou animais que tenham sofrido

mutaes genticas. Exemplo: As criaturas de Descent;

Um Fenmeno representa algo decorrente de incidentes

na natureza: epidemias misteriosas, desastres naturais

inexplicveis, ou at mesmo locais amaldioados.

Alguma coisa tem resultado neste inimigo invisvel, e

papel dos protagonistas administrar a situao.

Exemplos: as possesses demonacas de Evil Dead; a casa

assombrada de Poltergeist.

Uma Entidade parece um fenmeno, mas possui uma

mente ativa por trs de tudo. Divindades, espritos da

natureza, anomalias locais, influncias de outra

dimenso, etc. Talvez seja o antagonista mais complexo

de enfrentar, pois encontrar um canal que ligue

diretamente uma Entidade uma aventura por si s.

Exemplo: Os Cenobitas de Hellraiser; Freddy Krueger em

Nightmare in Elm Street.

CRIANDO UM MONSTRO ALEATRIO

Caso deseje determinar aleatoriamente o tipo de Monstro

de seu cenrio, jogue 1d6 e verifique o valor

correspondente.

Tipo de Monstro

1. Um nico indivduo.

2. Um grupo de indivduos.

3. Uma Criatura.

4. Uma horda de criaturas.

5. Um Fenmeno.

6. Uma Entidade.

O ROTEIRO A linha argumental do Cenrio, desde a situao inicial

at o sangrento final. Trata-se de um enredo introdutrio

com as sementes bsicas da trama e uma ordem de

acontecimentos.

O Roteiro no uma estrutura fixa, que deve engessar o

Cenrio. Ele um projeto, que antes de tudo, serve para

dar boas idias de encontros, lugares e situaes. Nada

mais que isso. O importante a histria em si, e se, a

qualquer momento, algo interessante e excitante aparecer

em um trajeto fora dos planos, altere o maldito roteiro!

Parte 1: Os Protagonistas se renem por um motivo

comum. Eles podem ter uma histria paralela ou

apenas esto realizando alguma atividade em

conjunto (como uma viagem de fim de semana, festa

de formatura ou acampamento de frias).

Parte 2: Num cenrio de viagem em que os

protagonistas terminam no territrio do assassino,

essa parte serve para que eles se dem conta de que

esto perdidos e sua viagem pode acabar mal. No

caso de ser uma histria que se passa no territrio

dos protagonistas, comeam a aparecer s primeiras

vtimas (personagens secundrios).

Parte 3: O assassino aparece e mata um dos

protagonistas de maneira brutal. A escalada de

loucura e a luta desesperada pela sobrevivncia

comeam.

Parte 4: Os protagonistas devem descobrir ou

planejar alguma maneira de acabar com o assassino.

No restam muitos personagens vivos (nem

secundrios, nem protagonistas), e os sobreviventes

no tem porque ser os mais fortes.

Final: O confronto com o assassino. O ltimo

protagonista vivo coloca em prtica tudo o que

descobriu ou que planejou (se que planejou algo), e

enfrenta o assassino. Se for bem sucedido, ele

consegue, finalmente, se livrar da ameaa e pode

descansar em paz... Por enquanto.

CONDIO DE VITRIA

O Diretor deve realmente criar um jeito de

fugir/desvendar o mistrio e algo que precisa ser feito

para que se consiga vencer, como chegar at onde esto

guardadas as baterias extras para se ligar o motor da

caminhonete, ou encontrar as chaves do zelador do hotel,

que sumiram junto com o pobre sujeito, para que assim

seja possvel abrir o cofre onde est o livro que manda os

demnios embora.

Dependendo da histria, pode ser que a polcia esteja

procurando pelos sobreviventes desaparecidos e os

Protagonistas precisam apenas sobreviver por algum

tempo para que possam ser resgatados.

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CAPTULO 3

SISTEMA

RISCOS Sempre que o seu Protagonista tentar desempenhar uma

ao que envolva algum tipo de risco, role um nmero de

dados de seis lados apropriado para o arqutipo do

protagonista. Se em algum dos dados voc rola um 6,

voc ganha o direito de narrar o que acontece. Isso

significa que voc pode dizer se o seu Protagonista

consegue ou no fazer o que estava tentando, como ele

realiza e por que. Se nenhum dos dados rola um 6, o

Diretor do Jogo quem narra o que acontece com seu

Protagonista. Isso no significa necessariamente que voc

vai morrer, mas algo horrvel acontece com seu

personagem. Essa a mecnica bsica. Mas, h algumas

complicaes:

MAIS SEIS? MAIS FATOS!

Quando voc assume um risco e bem sucedido, tem o

direito de narrar o que acontece com seu Protagonista.

Como regra geral, voc pode narrar apenas um fato. Mas

se voc obter mais de um 6 na rolagem de dados, pode

adicionar um novo fato sua narrao para cada 6

rolado.

Por exemplo, o Protagonista Forte assume um risco para

empurrar um armrio de metal a fim de bloquear uma

porta. Ele obtm dois resultados 6; com o primeiro, narra

o seguinte: Eu consigo mover o armrio e bloquear a

porta, com isso evitando a chegada do assassino que

tentava entrar...; com o segundo 6, ele adiciona:

...e ao mover o armrio, eu encontro um

alapo.

Um 6 em um dado de Medo no pode ser

usado para adicionar um detalhe

narrao. Veja Dados de Medo.

NO DIVIDA O GRUPO!

Apenas unidos os Protagonistas

tm chances de sobreviver. Sozinho,

um Protagonista uma presa fcil.

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Quando se arrisca, o Protagonista auxiliado pelos seus

companheiros, que oferecem apoio moral ou fsico.

Sempre que voc entrar em risco, role a quantia de dados

adequada ao seu arqutipo. No entanto, se voc est com

outros protagonistas, voc pode rolar uma srie de dados

bnus igual ao nmero de Protagonistas com voc.

Assim voc consegue fazer coisas que no conseguiria

fazer sozinho.

Por exemplo, se voc estiver com seus companheiros,

tentando escapar de um manaco com um faco

ensangentado, voc deve rolar um nmero de dados

adequados ao seu arqutipo de Protagonista (se

apropriado), acrescido de um nmero de dados igual ao

nmero de Protagonistas com voc. Se voc tem quatro

Protagonistas com voc, rola quatro dados de bnus. Se

algum dos dados rolar 6, voc narra o que acontece com

seu Protagonista.

Aparentemente, um Protagonista Indefeso no deveria

contar na quantidade de Protagonistas que determinam

os dados de bnus somados a rolagem. Se personagens

Secundrios aliados contam ou no, cabe ao Diretor e ao

grupo decidir.

SEM DADOS? SEM DADOS!

Se voc no pode rolar dados, o Diretor de Jogo diz o que

acontece. Isso no significa que voc ser assassinado,

mutilado ou estripado por um Assassino deformado e

psictico, mas provavelmente ser. Hora de criar um

novo Protagonista. Isto significa que se voc o

Protagonista Rpido e precisa levantar um pesado porto

para fugir... voc no tem dados para rolar.

SEM RISCOS? NO ROLE!

Se a situao no envolve nenhum tipo de risco, no

preciso rolar dados. Enquanto no houver nenhum

perigo ou ameaa para os Protagonistas, eles podem

fazer o que desejarem, estando limitados apenas pelas

circunstncias.

PROTAGONISTAS X SECUNDRIOS

Personagens secundrios (interpretados pelo Diretor)

nunca rolam dados, eles ganham a rolagem de dados,

quando um Protagonista perde uma. Caso contrrio, eles

no tm nenhum dado.

PROTAGONISTAS X PROTAGONISTAS

A qualquer momento os Protagonistas podem jogar um

contra o outro. Sempre que dois Protagonistas

confrontem-se entre si, ambos rolam seus dados

apropriados; aquele que obtiver o maior nmero de

resultados 6 narra o que acontece e decide o que ocorre

com o perdedor.

Se nenhum jogador conseguir um resultado 6 ou os dois

conseguirem o mesmo nmero de resultados 6, o

Diretor quem narra o que acontece.

ARMAS E FERRAMENTAS

Sempre que voc usar ferramentas ou armas, voc

aumenta sua chance de sucesso. Armas e ferramentas lhe

daro um nmero de dados extras para rolar num Risco

apropriado.

Armas de Mo (como bastes de baseball, machadinhas e

motosserras) do um dado extra e Armas de Fogo do

dois dados extras em qualquer Risco para ferir,

machucar, matar ou intimidar.

Ferramentas concedem apenas um dado extra em Riscos

apropriados sua funo. Ento, se voc tem a

ferramenta certa para o trabalho certo, recebe um dado

extra.

PONTOS DE ESPERANA Somente os personagens mais importantes para a

histria, os Protagonistas, sobrevivem a encontros com os

assassinos e monstros que os perseguem. Somente eles

podem ter Esperana de sair com vida da histria. Em

regras, isso representado pelos pontos de Esperana.

No incio do jogo, coloque 10 marcadores no centro mesa.

Eles sero a reserva de Esperana dos jogadores. Voc

pode usar os marcadores que quiser para representar os

pontos de Esperana: fichas, cartas, botes, moedas, etc.

A qualquer momento durante o jogo, voc pode remover

um ponto de Esperana da Reserva. Cada ponto gasto

conta como um dado extra que voc pode rolar para ter

sucesso em um Risco qualquer.

Toda vez que um Protagonista sobrevive ao encontro

com a morte (ou seja, vence um Risco em que sua vida

estava em jogo), ele acrescenta um Ponto de Esperana

Reserva para cada resultado 6 rolado. Afinal se ele ainda

est vivo por que ele pode ser um dos sobreviventes

finais do filme. Ou sua morte foi apenas adiada...

FERIMENTOS

Nem todos os Riscos mal sucedidos precisam resultar em

mortes horripilantes, mas o fracasso sempre deixar sua

marca, seja a mo devorada por aquele canibal assassino,

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seja a perfurao no ombro gerada pela facada daquele

manaco mascarado. Seja qual for o filme, aqueles que

sobrevivem raramente escapam ilesos.

Ao falhar num Risco que o mataria, voc pode gastar um

Ponto de Esperana para receber um Ferimento,

enfraquecendo seu protagonista em troca da

sobrevivncia na cena. O ferimento recebido diminui

seus dados lanados em Riscos para zero. Voc se torna

um Protagonista Indefeso, que morre caso no seja

protegido.

Um ferimento poderia ser recuperado na razo de 1 dado

de Risco por dia de descanso com o cuidado apropriado.

MEDO O medo devora a sua confiana e faz voc agir de forma

estpida e egosta. Cada Protagonista pode acumular

Medo ao passar por situaes assustadoras e

desesperadoras.

VERIFICANDO O MEDO

Seu Protagonista comea com zero pontos de Medo, mas

alguns acontecimentos podem fazer com que ele ganhe

mais. Chamamos isso de uma Verificao de Medo.

Sempre que seu Protagonista experimenta um evento

assustador, ele joga um dado. Se o resultado for maior

que seus Pontos de Medo, voc aumenta-os em um.

Por exemplo, Nick est vagando ao redor da cabana,

quando ele abre uma porta e encontra um canibal

demente comendo as tripas do corpo de seu amigo

morto. Esta uma situao vlida para uma verificao

de medo. Nick rolou mais do que seus Pontos e Medo,

eles aumentaram em um.

DADOS DE MEDO

Sempre que voc correr um Risco, voc deve usar um

nmero de dados igual aos seus Pontos de Medo.

Escolha um d6 diferente dos outros. Esse o seu medo de

morrer.

Ento, se voc tem um Ponto de Medo e voc est

rolando 4 dados, voc rola trs dados normais e um dado

de medo. Se voc tem trs pontos de medo e est rolando

quatro dados, voc deve lanar trs dados de medo e um

dado normal.

Se apenas os dados de Medo tiverem um resultado 6 e os

dados normais no, voc deve usar sua ao para se

esconder, fugir ou se salvar. Seus amigos esto do outro

lado da porta? Tranque-a. Mas o assassino est l

tambm! Ele no pode entrar aqui!

O SOBREVIVENTE FINAL

Quando restar apenas um Protagonista vivo, este ter a

chance de, talvez, derrotar o monstro e sair com vida do

lugar. O desespero transforma medo em Esperana,

convertendo todos seus pontos de Medo em pontos de

Esperana, que podem ser usados em Riscos para,

finalmente, matar ou escapar do Monstro.

NVEL DE AMEAA Sabemos que nem todo filme de terror tem mortes do

comeo ao fim. Ha filmes aonde aps algumas mortes ha

um mdio perodo de suspense (com algumas mortes

ocasionais) para finalmente chegar ao clmax da histria

cheio de sangue e mortes horrorosas.

O Nvel de Ameaa uma medida do grau de perigo e

violncia que os protagonistas enfrentam. Voc pode

representar o Nvel de Ameaa com qualquer objeto que

voc gosta. Dados, fichas, moedas, cartas, domins, etc.

No incio do jogo, o Nvel de Ameaa comea em zero.

Aps os protagonistas entrarem em territrio hostil, cada

10 minutos de jogo em tempo real, representa:

Aproximadamente uma hora se passa na histria.

O Nvel de Ameaa aumenta em +1 ponto.

A Reserva de Esperana diminui em -1 ponto.

Conforme o nvel de Ameaa aumenta, a Esperana

diminui e as horas passam, o Diretor ganha mais poder

para mover os acontecimentos contra os protagonistas.

Quanto maior o Nvel de Ameaa, maior a quantidade de

Riscos que os Protagonistas enfrentam para sobreviver.

AMEAA RISCOS

1-2

Um dos Protagonistas vivos deve realizar uma jogada de Risco.

3-5

Metade dos Protagonistas vivos deve realizar uma jogada de Risco.

6-9

Todos os Protagonistas vivos devem realizar uma jogada de Risco.

10+ Todos os Protagonistas vivos devem realizar duas (ou mais!) jogadas de Risco.

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COMPLICAES

Complicaes acontecem o tempo todo com os

protagonistas de filmes de terror: carros que ficam sem

bateria, lmpadas que se apagam, telefones celulares fora

da rea de cobertura... s vezes essas situaes so to

duvidosas que parecem um furo de roteiro subestimando

a inteligncia dos espectadores. Esse aspecto inusitado

tambm pode ser emulado no jogo.

O Diretor do Jogo pode usar os Nveis de Ameaa para

criar complicaes durante a sesso. Ao diminuir em um

o Nvel de Ameaa (baixando-o de quatro para trs, por

exemplo), ele pode causar um problema particular para

os protagonistas.

A energia eltrica da cabana cortada e s pode ser

religada do lado de fora

Acabam-se as pilhas da lanterna.

A bateria do carro falha.

Comea uma tempestade.

Uma rvore cada bloqueia a estrada e precisa ser

removida para o carro passar.

O telefone celular no tem cobertura.

Um incndio na cozinha.

Etc...

Complicaes se sobrepem a todas as outras regras,

fornecendo ao Diretor do Jogo a oportunidade de jogar

os problemas na cara dos Protagonistas, mesmo que eles

estejam seguros em um esconderijo, alguma coisa pode

dar errado, forando-os a sair para confrontar o

assassino.

O FIM O final da histria acontece quando o assassino morre ou

o ltimo Protagonista sobrevivente foge do horror. Dessa

forma, o jogo ter um vencedor na forma do jogador que

ficar com o ltimo Protagonista vivo.

Voc pode se perguntar sobre os filmes de terror aonde

no final do filme todos os Protagonistas morrem e o

assassino vence. Bom, se nenhum dos Protagonistas

sobrevive ao jogo voc ter esse final.

Tudo pode acontecer no fim da historia, finais clssicos

com o Assassino reaparecendo e ameaando o

protagonista sobrevivente ou apenas um final feliz em

meio a tanta morte que j aconteceu. Depende do Diretor

e daquilo que se espera da histria, mesmo matar o

Protagonista que sobreviveu desde o comeo. Se o grupo

no est preocupado em evolues e continuaes com

os mesmos personagens esse esprito, torne o final to

interessante quanto suas expectativas sugerem.

A CONTINUAO

Filmes de terror no geral no terminam no primeiro

filme. A boa idia tende a continuar e novos personagens

surgem, s vezes alguns importantes ficam... O jogo pode

recomear em uma continuao e o Diretor deve criar um

novo cenrio, relacionado com o primeiro, para os

Protagonistas sobreviventes e alguns novos.

15

CAPTULO 4

NOTAS

NOTAS AOS JOGADORES

CORRA! CORRA! CORRA!

Este no um jogo filosfico. No um jogo sobre o

dilema existencial. Este um jogo sobre assassinos

psicticos arrancando suas tripas. E eles esto bem atrs

da porta. Esto batendo na porta, vo passar por ela a

qualquer segundo. Ento corra, corra, corra!

Corra seu bastardo, corra!

A nica estatstica na ficha de personagem seu tipo de

sobrevivente. Voc d a eles Pontos de Medo, ento no

precisam escrever mais nada. E quando um Protagonista

morre, muito fcil de fazer um novo. Ento corra!

Corra! Corra! Corra! Corra! Voc pode descansar quando

encontrar a sada desse lugar maldito. Mas no por muito

tempo.

MANUAL DE SOBREVIVNCIA

1. No seja babaca! Fazer gracinha, provocar a entidade, ameaar o fantasma burrice! Ficar chamando o

capiroto para a briga uma besteira enorme. Nunca

faa isso porque quando ele aceita o desafio voc sempre

se ferra. Se existe uma lenda onde descreve o lugar como

mal-assombrado, acredite. Se seus amigos dizem para

voc no entrar naquele buraco, no entre. No seja

babaca!

2. No seja Vadia! Se voc for mulher, independente de qual seja a vertente do gnero de terror uma coisa

vlida para todos: No parea ninfomanaca! Mesmo que

voc seja uma piranha no pode demonstrar isso nunca.

Mulheres puras ou virgens quase sempre so poupadas

enquanto as desinibidas que ficam balanando os seios

durante o filme ou aparecem em uma cena de sexo

normalmente vo morrer de forma bem nojenta.

3. Seja Precavido! Pretende fazer uma viagem de carro com seus amigos? Um longo caminho, estrada sem fim,

ningum no raio de 30 km? A primeira coisa a se

providenciar um GPS caro e um telefone daqueles via

16

satlites que pega at em submarino. Essa histria de

que aqui no tem sinal mais velha que andar pra

frente. No se esquea de aprender a fazer uma ligao

direta! Caso seja atacado por um bando de psicopatas e

perder a chave do carro na fuga, voc vai poder fugir

mesmo assim. Se for mulher, leve uma chave reserva

amarrada ao sutien. Por que ao sutien? Ora, suas chances

de perder esta chave quase zero, afinal, mocinhas no

mostram os peitos, lembra?

4. Seja legal! Se preocupe com seus amigos, proteja sua garota, use uma jaqueta legal. Quando voc se comporta

como um mocinho protagonista suas chances de sair vivo

aumentam consideravelmente. Mas cuidado, ser

prestativo uma coisa bancar o heri outra!

5. No seja Heri! Do que adianta voc ser o heri e morrer no final? No seja burro. Algum sumiu? Precisa ser

resgatado? Sempre existe a possibilidade de chamar a

polcia, bombeiros, vizinhos, amigos voc no tem que

ir sozinho resgatar ningum.

6. No se separe! Por que as pessoas tm mania de se separar? Ok, cobre uma rea maior, principalmente se

est procurando algum mas, sozinho voc fica

vulnervel. Suas chances de morrer estando sozinho em

uma floresta potencialmente maior do que estando

com mais quatro pessoas! Por isso, esquea esta histria

de se separar!

7. No seja o estranho do grupo! Se voc um estranho no grupo, ou seja, entre seus amigos voc o nico asitico,

negro, mulher, nerd, punk, gordo, gay ou qualquer

minoria sinto informar, mas suas chances de sobreviver

so raras.

8. Fuja! Ao fugir de um assassino no fique olhando para trs. Olhe para o cho! Isso porque muito provvel que

voc tropece e caa. Ok, isso bsico. Mas se cair, no

fique no cho gritando ou esperando seu

amigo/namorado perceber que voc caiu e voltar para

lhe buscar. Levanta e corre! Ah e nunca em linha reta!

9. No aceite conselhos de estranhos! Se voc est viajando e resolve parar em um posto de gasolina, no d

lugar para estranhos. Nada de ficar batendo papo, rindo

da cara dos caipiras e, principalmente, no aceite

conselhos de estranhos! Esta histria de que tem um

atalho, um caminho melhor no, no e no! Voc tem

um roteiro de viagem, tem um GPS, um telefone via

satlite, por que vai aceitar a sugesto de um

desconhecido com os dentes podres que trabalha em um

posto de gasolina no meio do nada? Al?

10. Aceite conselhos de estranhos! Os caipiras da regio assustam muito, mas com eles voc pode conseguir

informaes importantes a respeito do acampamento,

cabana, fazenda, bosque para onde voc est indo. Se

eles falarem para voc desistir de ir ao local desista!

Lendas locais so verdadeiras em mais de 70% das

histrias de terror.

11. No pea ajuda estranhos! O carro deu problema? Voc est com seu celular via satlite, chave reserva,

curso de ligao direta, mesmo assim o carro pifou e voc

est sozinho? Voc pode procurar ajuda em alguma casa

prxima, mas se perceber algo estranho... pare!

Moradores deformados, com cara de mdico nazista,

estranhos como Frankstein, vestidos como bruxa da

floresta corra, corra muito! Procurar ajuda em casas no

meio do nada sempre furada, mas caso no tenha jeito,

certifique-se de quem mora l antes de bater na porta,

ou no chegar ao final do filme.

12. No investigue barulhos! Voc est ouvindo um som estranho, vozes, passos, vento soprando? O que deve

fazer? Correr para o caminho contrrio, oras! Voc no

precisa ir verificar nada! Nem sempre ser um amigo

tentando te assustar. Est ouvindo passos? Se tranque no

quarto e ligue para a polcia! Pegar uma faca e verificar o

permetro no adianta nada e s ir diminuir seu tempo

na terra. Fique longe do poro! Alis, pra que mesmo

serve um poro em casa? Abrigar fantasmas e monstros,

claro.

13. No chame a Polcia! Eu sempre digo para chamar a polcia, mas nesta hora voc pode entrar em outra

situao desconfortante. Alguns policiais so desprovidos

de inteligncia e alm de lhe culpar por tudo, vai acabar

morto. Por isso, quando chamar a policia certifique-se de

ter uma prova.

14. Tenha sempre uma lanterna! Mantenha sempre uma lanterna com bateria extra perto da cama e outra na

cozinha. No sei por que sempre acaba a luz quando um

psicopata entra na sua casa, mesmo ele sendo um

psicopata morto. Para evitar ser pego de surpresa

mantenha uma lanterna por perto!

15. No se mude para um local isolado! Por que algum iria querer se mudar para uma casa no meio do nada? Fugir

da confuso de uma cidade grande? Isso um chamariz

para assombraes e psicopatas! Melhor um

apartamento minsculo na cidade do que um casaro em

cima de um antigo cemitrio indgena.

16. No enfrente monstros! Se por algum motivo voc est lidando com zumbis, monstros ou animais mutantes

(tubaro, piranha, jacar, formigas, cobras, aranhas) no

banque o heri (item 04). No queira entrar no mar, rio,

floresta, buraco, runa ou o que quer que seja. Voc no

tem que resolver absolutamente nada, mesmo que a

culpa seja sua. Depois voc vai para a cadeia, mas por

enquanto chame o exrcito, marinha e aeronutica.

Apenas certifique-se de j estar fora do permetro, pois

17

as autoridades adoram fazer quarentena e depois

explodir o lugar.

17. No seja curioso! O ser humano um bicho curioso. Por causa disso quase sempre se ferra. Quando v um

sanatrio desativado, casa abandonada, priso

demolida tem que ir bisbilhotar. Encontrar cmeras,

carteiras, carros ou outros objetos amontoados quase

um convite. Cuidado, vai achar o que procura: confuso!

18. Mate, mate e mate de novo! Se voc est lidando com um assassino, psicopata, homem de 2 metros de altura,

mascarado e que parece no morrer nunca seja

cauteloso. Tiros no sero suficientes. Certifique-se de

que estejam mortos de verdade, atire, esfaqueie,

esquarteje, queime e jogue sal grosso nas cinzas. Se no

fizer isso ser perseguido para sempre, como uma

espcie de circulo vicioso, parecendo seqncias mal

feitas.

Por enquanto isso! Utilize o manual com sabedoria e

chegue ao final da histria a salvo!

NOTAS AO DIRETOR Finalmente, algumas notas para voc, o Diretor, sobre

como fazer o jogo divertido, intenso e interessante.

ASSISTA A FILMES SLASHER

Fala srio, hein?

Voc ficaria surpreso com o nmero de idias que voc

comea a ter ao sentar-se com seu filme Slasher favorito e

um caderno. Assista criticamente. Pense consigo mesmo:

"Como eu usaria isso no jogo?" Um pouco de preparao

desta maneira vai te dar muitas idias para seu prximo

jogo.

CONHEA SEUS JOGADORES

Este um jogo sobre o medo. Isso significa que voc tem

que saber assustar seus jogadores. E isso significa que

voc tem que ser um pouco malvado. Saiba o que assusta

os seus jogadores e use isso. Apenas certifique-se, antes

de comear o jogo, que seus jogadores se sentem bem

com um pouco de medo de vez em quando. Se no,

talvez voc deva jogar um jogo onde eles so os

poderosos do lugar.

H mais coisas no mundo a temer do que o Assassino.

Use-as. Se Jessie tem medo de aranhas e Joannie tem

medo de se afogar e Jacob tem medo de palhaos,

certifique-se de usar essas coisas em seu jogo. Saiba

tambm o que fazer para seus jogadores. Diverso

diverso, medo medo. Mas s vezes medo no

divertido. Saiba a diferena.

E tenha um capacete.

ATMOSFERA E HUMOR

H uma linha tnue entre o humor e o horror. Conhea-a.

E no deixe seus jogadores atravess-la com muita

freqncia. Embora voc possa querer jogar um

horror/humor do jogo (na tradio de Uma noite

Alucinante, por exemplo). Apenas certifique-se que h a

combinao certa de risos e gritos. E, claro, diminua as

luzes, coloque uma msica assustadora e incentive seus

jogadores a manter o humor. E se fizerem muitas piadas,

aumente o nvel de Ameaa. Isso os deixar preocupados

rapidamente.

DIVIDIR E DESTRUIR

Durante o jogo, os Protagonistas devem ser separados

assim que possvel, depois reunidos de novo, depois

separados Prepare-se para usar suas tcnicas

cinematogrficas de "cortar" de um personagem para o

outro. Em vrios momentos, o Monstro surgir e os

atacar e como j deve ter ficado bvio, o monstro

precisa ser poderoso o bastante para que os personagens

no tenham a menor chance de escapar a menos que

tenham um bocado de sorte.

Voc no deve manter o monstro atacando at que o

personagem morra; Assim como acontece nos filmes,

alguns golpes poderosos devem acabar com a morte da

vtima ou sua fuga. Se o jogador utilizar corretamente

seus Pontos de Esperana para sobreviver, deixe que ele

escape e encerre essa "apario" do monstro. O jogador

ter outras chances de morrer depois que os pontos

acabarem!

LTIMAS PALAVRAS Se voc, Jogador ou Diretor, no sabe o que fazer, role os

dados. Um Seis e o jogador diz o que acontece, qualquer

outro resultado o Diretor diz o que acontece. Estas so

realmente todas as regras que voc precisa. Todo o resto

apenas um astuto truque dos dados.

Este jogo no sobre criar um personagem que pode se

proteger ou um personagem que tem as melhores

caractersticas, talentos, percias ou qualquer coisa assim.

Tudo o que voc realmente tem sua astcia, seus

amigos e a vontade de sobreviver.

E isso tudo que voc precisa.

Continue correndo. Te vejo na continuao...

18

REFERNCIAS Apresentamos a seguir uma lista de filmes e de outros

jogos de RPG que podem servir de referncia para voc

criar suas prprias histrias de horror Slasher ou

Survival Horror. Essa lista no de forma alguma

completa.

LISTA DE FILMES

Texas Chainsaw Massacre; 1974 (O Massacre da

Serra Eltrica).

The Hills Have Eyes; 1977 (Quadrilha de Sdicos).

Halloween; 1978 (Halloween, A Noite do Terror).

Friday the 13th

; 1980 (Sexta Feita 13).

Fun House; 1981 (Pague para Entrar, Reze para

Sair).

The Burning; 1981 (A Vingana de Cropsy).

The Evil Dead, 1981 (A Morte do Demnio ou Uma

Noite Alucinante).

The Thing; 1982 (Enigma de Outro Mundo).

A Nightmare on Elm Street; 1984 (Pesadelo em Elm

Street ou A Hora do Pesadelo).

The Hitcher; 1986 (A Morte Pede Carona).

Hellraiser; 1987 (Renascido do Inferno).

Childs Play, 1988 (Brinquedo Assassino).

Tremors; 1990 (O Ataque dos Vermes Malditos).

Candyman; 1992 (O Mistrio do Candyman)

Scream; 1996 (Pnico).

Urban Legend; 1998 (Lenda Urbana).

The Blair Witch Project; 1999 (A Bruxa de Blair)

Joy Ride, 2001 (Perseguio, A Estrada da Morte).

Dagon, La Secta del Mar; 2001 (Dagon, A Seita do

Mar).

Texas Chainsaw Massacre; 2003 (Massacre da

Serra Eltrica).

House of 1000 Corpse; 2003 (A Casa dos 1000

Corpos).

Haute Tension; 2003 (Alta Tenso).

Wrong Turn; 2003 (Pnico na Floresta).

House of Wax; 2005 (A Casa de Cera).

The Hostel; 2005 (O Albergue).

Wolf Creek, 2005 (Wolf Creek).

The Descent; 2005 (Abismo do Medo).

The Hills Have Eyes; 2006 (Viagem Maldita).

Rest Stop; 2006 (Rota Mortal).

Lake Dead; 2007 (Lago da Morte).

Rogue; 2007 (Morte Sbita).

P2; 2007 (Sem Sada).

Vacancy; 2007 (Temos Vagas).

Eden Lake; 2008 (Sem Sada).

The Hills Run Red; 2009 (As Colinas de Sangue).

Shark Night 3D; 2011 (Terror na gua).

Madison County; 2011 (Condado de Madison).

The Thing; 2011 (A Coisa).

Black Rock; 2012 (Terror na Ilha).

Evil Dead; 2013 (A Morte do Demnio).

LISTA DE JOGOS DE RPG

Bgea, John. Terra Devastada, ed. Retropunk

(Brasil).

Bgea, John. Noite de Natal, (Brasil).

Cerny, Lee/McDevitt, Brian/Mytczynsky, Walter. It

came from the late, late, late show, ed. Stellar

Games (EUA).

Delgado, Jonathan/Lomo, Jose. Estrellas Annimas,

ed. El Automata (Espanha).

Fernandez-Truchaud, Manuel / Pea, Jacobo.

Haunted House, (Espanha).

Mximo Jr, Srgio. Highlights, (Brasil).

Melo, Felipe de Souza. Maldita Criatura, (Brasil).

Ravachol, Epidiah. Dread, ed. Impossible Dreams

(EUA).

Sueiro, Manuel J./Vergara, Srgio M. Fragmentos,

ed. Nosolorol (Espanha).

Wick, John. The Shotgun Diaries, ed. Red Box

(Brasil).