el arte barroco en españa
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EL ARTE BARROCO EN ESPAÑA
Arquitectura barroca en España. Características Generales
Condicionantes históricos:
1.La quiebra económica del siglo XVII impone restricciones a los proyectos y materiales
2.Mecenazgo de la monarquía e Iglesia.
3.Consolidación de Madrid como capital administrativa (remodelación urbanística)
4.Influencia de el monasterio de El Escorial en la primera etapa arquitectónica
Arquitectura barroca en España. Características Generales
• Predominio edificios religiosos y palaciegos• Escaso movimiento de plantas y alzados• Materiales pobres (ladrillo, yeso, tapial…)• Plantas variadas(de salón, cajón, cruz latina modelo
jesuítico, excepcionalmente ovales) Fachadas sencillas. (modelos de inspiración herreriana y modelo jesuítico)
• Cúpulas en ocasiones simuladas (encamonadas)• Pobreza constructiva-brillantez ornamental (interiores
recubiertos con yeserías y grandes retablos dorados)
La Arquitectura Barroca española: evolución estilística
• 1ª etapa (hasta mediados del siglo XVII): los inicios. La influencia de Herrera (El Escorial) y la transición a los nuevos planteamientos arquitectónicos procedentes de Italia.
• 2ª etapa (último tercio del XVII y primer tercio del XVIII): plenitud. Los hermanos Churriguera, los Figueroa, Narciso Tomé, Pedro Ribera, Galicia. Desarrollo de un lenguaje decorativista; la arquitectura se hace más dinámica.
• 3ª etapa (resto del s. XVIII): continuidad y cambio. El Rococó. La arquitectura palaciega (desarrollo del arte cortesano) presenta claras influencias francesas e italianas, por el cambio de dinastía reinante en España (Borbones).
Tipos de plantas. Modelo Jesuítico
Iglesia de San Isidro. Francisco Bautista. Madrid.
Cúpula encamonada
Juan Gómez de Mora. Ayuntamiento de Madrid
Juan Gómez de Mora. Casa de la Villa. Antiguo Ayuntamiento de Madrid
Palacio de la Santa Cruz. Juan Gómez de Mora
Fray Alberto de la Madre de Dios. Convento de la Encarnación
Plaza Mayor de Madrid. Plano de Texeira, 1656.
Plaza Mayor de Madrid. Juan Gómez de Mora.
Plaza Mayor. Casa de la Panadería. 1617.
Iglesia del Convento de las Bernardas. Alcalá de Henares. Juan Gómez de Mora.
Santa Anna Palafrenieri. Roma. Vignola.
Iglesia del Convento de las Bernardas. Alcalá de Henares. Juan Gómez de Mora.
Juan Gómez de Mora. Clerecía de Salamanca
Alonso Cano,fachada de la
Catedral de Granada (1667)
Ponce de Urrana. Basílica Virgen de los Desamparados. Valencia 1652-1666
Herrera el Mozo, Basílica del Pilar de Zaragoza, 1680
José Benito Churriguera,retablo del
convento de San Esteban (Salamanca, 1693-1695)
Plaza Mayor de Salamanca. Alberto de
Churriguera 1729-1756
Plaza Mayor de Salamanca
Plaza Mayor de Salamanca. Andrés García Quiñones
Palacio de Goyeneche. Nuevo Baztán. Madrid 1709-1713. José de Churriguera
Pedro de Ribera, Hospicio de San Fernando
(Madrid, 1722)
Hornacinas puente de Toledo. San Isidro y Santa María de la
Cabeza. Pedro de Ribera y Juan Ron.
Fernando de Casas y Novoa Fachada del Obradoiro de la
catedral de Santiago de Compostela (1738-1749)
Narciso Tomé, Transparente de la catedral de Toledo (1721-1732),
F. Hurtado: Sacristía de la Cartuja de Granada. 1720
Francisco Hurtado Izquierdo. Sagrario
Cartuja de Granada.
Tabernáculo Sagrario Cartuja de Granada. José
Risueño.
José de Bada. San Juán de Dios. Granada.
Fachada catedral de Málaga. José de Bada. 1719
Detalle portada Catedral de Málaga. José de Bada.
Fachada barroca de la catedralde Valencia. Conrad Rudolf, 1701.
Palacio del Marqués de Dos Aguas, Valencia.
Portada realizada en alabastro, de Ignacio Vergara, bajo proyecto
de Hipólito Rovira. 1740-44.Churrigueresco puro.
Jaime Bort. Catedral de Murcia. 1736-1754
.
Palacio de San Telmo, Sevilla.
Leonardo de Figueroa, 1724-
34.
Detalle de la Portada del Palacio de San Telmo de
Sevilla
Fachada Palacio de San Telmo. Sevilla
Fachada del Hospital de la Caridad. Sevilla. Leonardo de Figueroa
Patio del Hospital de los Venerables. Leonardo de Figueroa.
Leonardo de Figueroa. San Luís de los Franceses.
Sevilla
Iglesia del Salvador. Sevilla. Leonardo de Figueroa
Vicente Acero. Catedral de Cádiz.
Vicente Acero. Catedral de
Cádiz
EL PALACIO REAL DE MADRID
(
Filippo Juvara y G.B. Sachetti,
1736-64.
Palacio Real de Madrid. Filippo Juvara y G.B. Sachetti, 1736-64.
Fachada del Palacio Real
Palacio de la Granja de San Ildefonso. 1720-1723. Teodoro Ardemans.
Palacio Real de Aranjuez. S. XVI-XVIII. Bonavia y Sabatini.
Escultura española
• Manifestaciones más genuinas de nuestro arte• Comparte del estilo el dinamismo, escorzos,
dominio de la diagonal, preocupaciones lumínicas
• Añade la fuerte atracción de la realidad, extremada expresividad.
• Relacionada directamente con el ambiente religioso Contrarreformista.
• Empobrecimiento económico frena encargos de la nobleza y burguesía. Iglesia principal cliente.
• Temática casi exclusiva religiosa.• Función adoctrinadora de las imágenes.
Efectismo Teatral• Madera como material predilecto: facilita por su
ductilidad acentuar el naturalismo. Técnicas: Talla, estofado, escarnado, postizos (crean sensación de verismo)
• Géneros: retablo, sepulcro, sillerías, procesional (predominante)
• Escuelas: Castellana, andaluza y murciana.
ESCUELA CASTELLANA ESCUELA ANDALUZA
Realismo exagerado Huida de exageración
Plasmación del dolor y la crueldad, con abundancia de sangre, realismo por tanto hiriente.
Realismo idealizado
Dinamismo Serenidad
Tendencia a la caricatura en los personajes malvados Imágenes equilibradas
Fuerte modelado Modelado suave
Rostros expresivos Belleza y equilibrio
Centros: Valladolid y Madrid
Gregorio Fernández.
Centros: Sevilla, Granada, MálagaMartínez Montañés, Alonso Cano, Pedro de Mena
Escuela Castellana. Gregorio Fernández.
Virgen de las Angustias. 1616-1617
Ecce Homo
Cristo de la columna. 1619
Cristo yacente.
Cristo yacente. 1614
Cristo muerto
Manuel Pereyra. San Bruno. Academia de San Fernando (Madrid). 1652
Escuela Andaluza
Juan Martínez Montañés
Cristo de la Clemencia Catedral de Sevilla. 1603-1606
Inmaculada “La cieguecita”. 1628
Retablo de San Isidoro del Campo. Santiponce. Sevilla.
Juan Martínez Montañes
Adoración de los pastores1604San Isidoro del campo. SantiponceSevilla
San JerónimoRetablo de San
Isidoro del Campo. Santiponce
Sevilla1609-1613
Retablo de San Juan Bautista. 1620
Niño Jesús del Sagrario. Martínez Montañés
1606
Juan de Mesa. Cristo de la
Agonía.1622
JUAN DE MESA. Jesús del Gran Poder. 1620 Sevilla.
Cristo de la Buena MuerteSevilla. Juan de Mesa
Alonso Cano. Inmaculada1655
Catedral deGranada
Virgen de la Oliva1638Retablo Mayor de LebrijaSevilla
San Juan de Dios.
San Pablo
ALONSO CANO
Alonso Cano. San Antonio
de Padua con el niño Jesús.
PEDRO DE MENA
Magdalena penitente. 1664. Museo del Prado
San Francisco
Bustos de “La Dolorosa”
Modelos de “Ecce Homo”
Luisa Roldán “La Roldana”. Virgen de la Esperanza Macarena.
ESCUELA LEVANTINAFRANCISCO SALZILLO
La oración en el huerto. Murcia 1754
La caída.1763 Murcia
El Prendimiento, 1763, Murcia
La pintura barroca española. Características generales
- Siglo XVII: Siglo de Oro en pintura.
- Dos tendencias:
• Tenebrista durante la 1º mitad del s.XVII.
• Realismo barroco en la 2º mitad del XVII.
- La Iglesia y la monarquía son los principales mecenas.
- Predominio de la temática religiosa (ligada a lo devocional). Carencia casi total de pintura profana y mitológica.
- Desarrollo del bodegón y el retrato.
- Ausencia de sensualidad
Pintura española en la primera mitad del siglo XVII
Juan de Roelas. Martirio de San Andrés. 1610-1615
Sánchez Cotán. Bodegón
Ribalta. Cristo abrazando a San Bernardo
óleo sobre lienzo 158 x 133 cm
Museo del Prado, Madrid
San Francisco reconfortado por un ángel
óleo sobre lienzo 204 x 158 cm
Museo del Prado, Madrid
Lo más interesante de su colección es el tratamiento de los temas místicos, donde el
José de Ribera (1591-1662)
• ETAPAS PICTÓRICAS:• Hasta 1635: influencia del tenebrismo de
Caravaggio.• Entre 1635-1650: Aclaraminento de la
paleta, paisajes sustituye fondos negros, mayor luminosidad y riqueza cromática, composición con mayor dinamismo.
• A partir de 1650: retorno a su periodo juvenil. Retorno del tenebrismo inicial.
Arquímedes1630
óleo sobre lienzo 125 x 81 cm
Museo del Prado, Madrid
San Andrés1630-32
óleo sobre lienzo 123 x 95 cm
Museo del Prado, Madrid
San Onofre1637
óleo sobre lienzoEl Hermitage,
San Petersburgo
El martirio de San Andrés
1628óleo sobre lienzo
209 x 183 cmMuseum of Fine Arts, Budapest
Martirio de San Felipe. 1639óleo sobre
lienzo234 x 234 cm
Museo del Prado, Madrid
El sueño de Jacob1639 óleo sobre lienzo, 179 x 233 cm - Museo del Prado, Madrid
La mujer barbuda1631
óleo sobre lienzoHospital de Tavera, Toledo
El patizambo1642
óleo sobre lienzo 164 x 92 cm
Musée du Louvre, Paris
APOLO Y MARSIAS. ÓLEO SOBRE LIENZO. 1637
La Sagrada Familia1639
óleo sobre lienzo 253 x 196 cm
Museo de Santa Cruz, Toledo
Inmaculada Concepción. 1635. Salamanca.
María Magdalena penitente1640-41
óleo sobre lienzo 226 x 181 cm
Museo del Prado, Madrid
Francisco de ZURBARÁN (1598 - 1664)
• Equilibrado naturalismo y claroscuro lumínico.• Sencillez compositiva. • Carencia de dramatismo y agitación en sus obras.• No hay escorzos ni diagonales.• Pintor de monjes: Capta el misticismo monástico, sobriedad y
austeridad de los conventos (fueron sus principales clientes)• Elimina el espacio y concentra las figuras en los primeros
planos.• Realización de ordenados bodegones.• La luz provienen de las mismas figuras• Simplificación del color: grises, ocres, blancos• Dibujo perfilado
Crucificado con San Lucas. 1638.Museo del Prado.
Exposición del cuerpo de San Buenaventura. 1629.
El hogar de Nazaret. 1630.
San Hugo en el refectorio de la
Cartujac. 1633
óleo sobre lienzo 102 x 168 cm
Museo de Bellas Artes, Sevilla
Virgen de los Cartujos. 1630-1635
Meditación de San Francisco1632
óleo sobre lienzo 114 x 78 cm
Shaw Collection, Buenos Aires(Argentina)
Meditación de San Francisco
LA VISIÓN DE SAN PEDRO NOLASCO1629ÓLEO SOBRE LIENZO , 179 x 223 cm Museo del Prado, Madrid
La aparición de san pedro a San Pedro Nolasco1629óleo sobre lienzo, 179 x 223 cm - Museo del Prado, Madrid
Santa Margaritac. 1631
óleo sobre lienzo 194 x 112 cm
National Gallery, Londres
como grandes damas.
Santa Casilda. 1640. Óleo sobre lienzo. Museo del Prado. Madrid
Apoteosis de Santo Tomás de Aquino.
1631
Naturaleza muerta. Óleo sobre lienzo, 46 x 84 cmMuseo del Prado, Madrid
Naturaleza muerta con limones, naranjas y rosa.1633 - óleo sobre lienzo, 60 x 107 cm
Norton Simon Museum of Art, Pasadena(EEUU)
Fray Gonzalo de Illescas. 1639
El tema histórico:
La defensa de Cádiz frente a los ingleses
1634óleo sobre
lienzo 302 x 323 cm
Museo del Prado, Madrid
AGNUS DEI. “Cordero de Dios”. Óleo sobre lienzo. Museo del Prado.
Alonso Cano.
• Hábil dibujante, estudioso de la composición de sus cuadros y creador de figuras suaves/femeninas distantes de los estilos de Ribera, Zurbarán o Velázquez.
• Formado en el taller de Pacheco en Sevilla junto con Velázquez.
• Evoluciona del tenebrismo predominante en la Sevilla de la época a un estilo colorista
El Milagro del Pozo. 1638-1640. Museo del Prado
Noli me tangere.
Juno.
Dos reyes de España (1641)Descripción: Óleo sobre lienzo. 165 x 227 cm.Localización: Museo del Prado. Madrid
Autor: Alonso Cano
San Bernardo y la Virgen (1660)
Descripción: Óleo sobre lienzo. 267 x 185 cm.
Localización: Museo del Prado. Madrid
Autor: Alonso Cano
2ª mitad del siglo XVII. Pleno Barroco.
BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO (Sevilla, 1618-1682)
• Pintor de la segunda generación de la escuela sevillana.• Iconografía de Vírgenes, santos y niños jugando
(golfillos y mendigos de los bajos barrios sevillanos), dotados de una gran dulzura, muy acorde con los gustos del público.
• Lenguaje grato y sencillo.• Compone como un clásico: uso de triángulos en sentido
descendente.• Dominio del dibujo.• Luz primero tenebrista y a partir de 1650 se hace
vaporosa.
LA ADORACIÓN DE LOS PASTORESÓLEO SOBRE LIENZO 1650-55 187 x 228 cm Museo del Prado, Madrid
LA SAGRADA FAMILIA DEL PAJARITO óleo sobre lienzo, 1650 144 x 188 Museo del Prado, Madrid
LA HUIDA A EGIPTOóleo sobre lienzo,
1655-60155,5 x 125 cm
Museum of Fine Arts, Budapest
La Anunciaciónóleo sobre lienzo, 1660-65
125 x 103 cmMuseo del Prado, Madrid
CRISTO COMO BUEN PASTOR
óleo sobre lienzoc. 1660
123 x 161 cmMuseo del Prado, Madrid
JESÚS CON SAN JUAN BAUTISTA
LA ASUNCIÓN DE LA VIRGENóleo sobre lienzo 1670
El Hermitage, San Petersburgo
LA INMACULADA CONCEPCIÓNóleo sobre lienzo 206 x 144 cm
Museo del Prado, Madrid
Joven pordioseroóleo sobre lienzo, c. 1645
134 x 100 cmMusée du Louvre, Paris
Niños comiendo frutaóleo sobre lienzo
1650Alte Pinakothek, Munich
San Francisco abrazando al crucificado. Museo de Bellas
Artes de Sevillla.1668
EL ASEOóleo sobre lienzo
1670-75147 x 113 cm
Alte Pinakothek, Munich
Gallegas en la ventana
Una mujer con su “dueña”
1670óleo sobre lienzo
106 x 127 cmNational Gallery of Art,
Washington(EEUU)
Juan Carreño de Miranda. Fundación de
la orden de los Trinitarios. 1666
Carreño de Miranda.Carlos II con uniforme de gala de la orden del
Toisón de Oro. 1650
Carreño de Miranda. “La monstrua” Eugenia Martínez Vallejo.
Mariana de Austria. Carreño. 1669-1672
Claudio II adorando la Sagrada Forma. Claudio
Coello. 1685
Apoteosis de San Agustín. Claudio
Coello. 1664
Auto de Fe en la Plaza Mayor de Madrid. Francisco Rizzi. 1680
JUAN DE VALDÉS LEAL
(1622-1690)
IN ICTU OCULI“En un abrir y cerrar de ojos”
(ALEGORÍA DE LA MUERTE)
1672Óleo sobre lienzo
220 x 216 cmHospital de la
Caridad, Sevilla
FINIS GLORIAE MUNDI
Óleo sobre lienzo, 270 x
216 cm 1671-72, Sevilla,
Hospital de la Caridad
JUAN VALDÉS LEAL