giorgio vasari - rafael de urbino, pintor

7/18/2019 Giorgio Vasari - Rafael de Urbino, Pintor.

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GIORGIO VASARI - Rafael de Urbino, pintor y arquitecto

Autorretrato

Cuán generoso y benigno se muestra a veces el cielo al acumular en una sola persona las

infinitas riquezas de sus tesoros y todas las gracias y las dotes más raras que en largo

plazo suele repartir entre muchos individuos; claramente puede verse en el caso del

excelente no menos que gracioso Rafael Sanzio de Urbino, que fue dotado por la

naturaleza de toda aquella modestia y bondad que algunas veces se observa en quienes

han aadido a cierta humanidad de su temperamento gentil el adorno bell!simo de una

agraciada afabilidad, que siempre sabe mostrarse dulce y agradable con toda clase de

personas y en todas las circunstancias"

#a naturaleza hizo don de ese hombre al mundo cuando, vencida por el arte por mano

de $iguel %ngel &uonarroti, quiso ser vencida en Rafael por el arte y, a la vez, por las

costumbres" 'n realidad, la mayor parte de los artistas que hab!an existido hasta

entonces recibieron de la naturaleza una cierta dosis de locura y de salva(e

temperamento, lo que, además de tornarlos huraos y caprichosos, hab!a dado ocasi)n

para que en ellos se revelara muchas veces la sombra y la obscuridad de los vicios, en

vez de la claridad y el esplendor de aquellas virtudes que hacen inmortales a loshombres" *l contrario, en Rafael resplandecieron todas las virtudes más raras del alma,



acompaadas de tanta gracia, saber, belleza, modestia y )ptimas costumbres, que

hubieran bastado para cubrir cualquier vicio, por grosero que fuese, y toda mancha,

aunque grand!sima" +uede decirse con certeza que quienes poseen tantas raras dotes

como las que se vieron en Rafael de Urbino no son simplemente hombres sino sea

l!cito decirlo dioses mortales, y que quienes de(an en los anales de la fama, aqu! entre

nosotros, un nombre ilustre mediante sus obras, pueden tambi-n esperar que gozarán en

el cielo el condigno galard)n de sus esfuerzos y sus m-ritos"

.aci) Rafael en Urbino, ciudad conocid!sima de /talia, en el ao 0123, un 4iernes

Santo a las tres de la madrugada" 'ra hi(o de 5iovanni de6 Santi, pintor no muy

excelente pero en cambio hombre de buen sentido y capaz de orientar a sus hi(os en la

recta senda que, para su mala suerte, no le hab!a sido mostrada en su propia (uventud" 7

como sab!a 5iovanni cuánto importa criar a los hi(os, no con la leche de las nodrizassino con la de las propias madres, quiso que Rafael a quien puso en el bautismo este

nombre, con feliz augurio fuera alimentado por su madre, tanto más cuanto que no

hab!a tenido otros hi(os ni los tuvo despu-s" 7 quiso que en sus tiernos aos aprendiera,

en su propio hogar, las buenas costumbres paternas en vez de acostumbrarse en casas de

villanos y plebeyos a crianzas y modales menos gentiles y acaso toscos" 7 cuando

creci) empez) a e(ercitarlo en la pintura, vi-ndolo muy inclinado a ese arte y de

bell!simo ingenio" .o pasaron muchos aos sin que Rafael, nio a8n, le prestara gran

ayuda en las muchas obras que 5iovanni realiz) en el estado de Urbino" 9inalmente,comprendiendo aquel padre bueno y carioso que su hi(o poco pod!a adelantar a su

lado, resolvi) ponerlo a estudiar con +ietro +erugino quien, seg8n le hab!an dicho,

ocupaba el primer lugar entre los pintores de su tiempo" 9ue, pues, a +erusa, mas no

encontr) all! a +ietro y, para poder aguardarlo con más comodidad, se puso a pintar

algunas cosas en San 9rancisco" Cuando +ietro regres) de Roma, 5iovanni, que era

persona cabal y gentil, se hizo amigo suyo y cuando le pareci) oportuno le expres) con

la mayor habilidad su deseo" 7 +ietro, que era muy cort-s y se interesaba por los bellos

ingenios, acept) a Rafael" +or consiguiente, 5iovanni regres) muy contento a Urbino y,

no sin muchas lágrimas de la madre, que amaba tiernamente al nio, llev) a Rafael a

+erusa" *ll!, viendo +ietro el modo de dibu(ar del muchacho, as! como sus hermosos

modales y sus buenas costumbres, form) acerca de -l ese (uicio favorable que más tarde

confirm) el tiempo" 's cosa notabil!sima que Rafael, estudiando la manera de +ietro,

llegara a imitarlo a tal punto que sus retratos no se distingu!an de los originales del

maestro, de modo que no se pod!a determinar con certeza si las pinturas eran suyas o de

Rafael" *biertamente lo demuestran a8n hoy en San 9rancesco de +erusa algunas

figuras que pint) al )leo en una tabla para $adonna $addalena degli :ddi, y que son

una 4irgen que asciende al cielo y un Cristo que la corona y, deba(o, en torno del



sepulcro, los doce ap)stoles que contemplan la gloria celestial" *l pie de la tabla, en una

peana de figuras pequeas divididas en tres composiciones, están la *nunciaci)n, la

*doraci)n de los $agos y la +resentaci)n a Sime)n en el emplo" 'sa obra ha sido

realizada, por cierto, con extrema proli(idad y quien no fuese entendido en el estilo de

+ietro creer!a firmemente que es de su mano, cuando no cabe duda de que ha sido

pintada por Rafael" <espu-s de esta obra, +ietro volvi) a 9lorencia por asuntos suyos y

Rafael, saliendo de +erusa, se traslad) con algunos amigos a Citt= di Castello, donde

hizo, a la manera de +erugino, una tabla para Santo *gostino y un Crucifi(o en San

<omenico" Si no estuviera firmada esta obra, nadie la creer!a de Rafael, sino de +ietro"

'n San 9rancesco, en la misma ciudad, pint) en una tablita el Casamiento de .uestra

Seora, en que se ve con claridad que se ha desarrollado el talento de Rafael y que ya

está superando la manera de +ietro, al hacerse más sutil y fino" 'n esta obra hay un

templo en perspectiva, realizado con tanto amor, que causa maravilla ver las dificultadesque Rafael se buscaba en tal e(ercicio"

$ientras conquistaba grand!sima fama pintando en ese estilo, el +apa +!o // hab!a

encargado la decoraci)n de la biblioteca de la catedral de Siena a +inturicchio, el cual,

siendo amigo de Rafael y sabiendo que era excelente dibu(ante, lo llev) a esa ciudad"

Rafael le hizo algunos de los dibu(os y cartones de esa obra" +ero no continu)

traba(ando all! porque, como algunos pintores, en Siena, celebraron con grandes

alabanzas el cart)n que #eonardo da 4inci hab!a ideado para la sala del +apa, en9lorencia, representando un grupo bell!simo de (inetes, y tambi-n elogiaron unos

desnudos, mucho me(ores a8n, hechos por $iguel %ngel &uonarroti en competencia

con #eonardo, Rafael se sinti) tan tentado de verlos, por el amor que siempre sinti) por

la excelencia del arte, que, abandonando la obra que estaba realizando y renunciando a

toda comodidad y provecho, se fue a 9lorencia" *l llegar allá, le gustaron tanto la ciudad

como las obras que iba a ver, las cuales le parecieron divinas" 7 decidi) quedarse por

alg8n tiempo" rab) amistad con ()venes pintores, entre los cuales estaban Ridolfo

5hirlandaio y *ristotile San 5allo, y en 9lorencia fue muy agasa(ado, especialmente por

addeo addei,00> que siempre quiso tenerlo en su casa y sentarlo a su mesa, pues

amaba a todos los hombres de talento" 7 Rafael, que era la gentileza misma, para no

quedarse atrás en cortes!a, le hizo dos cuadros que tienen algo del primer estilo de

+erugino y algo del que luego adopt) al desarrollarse, y que es mucho me(or, como se

dirá" 'sos cuadros a8n están en la casa de los herederos de addeo" Rafael fue tambi-n

muy amigo de #orenzo .asi y como -ste se cas) en aquellos d!as, le pint) una 4irgen

entre cuyas piernas está el .io, a quien San ?uan infante ofrece muy contento un

pa(arito, con mucho regoci(o y placer de uno y otro" 'n la actitud de ambas criaturas hay

cierta simplicidad pueril encantadora, y están tan bien dibu(adas y coloreadas, que



parecen ser de carne viva y no hechas con lápiz y colores" #a 4irgen tambi-n tiene una

actitud llena de gracia y de divinidad, y el terrazo, los fondos y todo el resto de la obra

son bell!simos" 'ste cuadro fue conservado con grand!sima veneraci)n por #orenzo

.asi mientras vivi), tanto en recuerdo de Rafael, por quien ten!a viva amistad, como

por la dignidad y la excelencia de la obra" @sta sufri) grave dao en el ao 0A12, el d!a

0B de noviembre, cuando un desprendimiento de tierras del monte San 5iorgio destruy)

las casas de #orenzo y otras vecinas, inclusive las muy notables y bellas de los

herederos de $arco del .ero" 'mpero, fueron recogidos los pedazos del cuadro entre

los escombros y &atista, hi(o de #orenzo, muy aficionado al arte, hizo restaurar la obra

del me(or modo posible"

<espu-s de e(ecutar esas pinturas, Rafael se vio obligado a salir de 9lorencia y regresar

a Urbino, pues hab!an muerto su padre y su madre y todas sus cosas quedaronabandonadas" $ientras permaneci) en Urbino hizo para 5uidobaldo de $ontefeltro,

entonces capitán de los florentinos, dos pequeas 4!rgenes bell!simas, en su segundo

estilo, que hoy están en poder del ilustr!simo y excelent!simo 5uidobaldo, duque de

Urbino" +ara el mismo pint) un cuadrito con Cristo orando en el uerto, mientras a

cierta distancia duermen los tres *p)stoles" 'sta pintura está tan acabada, que una

miniatura no podr!a ser ni me(or ni distinta"

*rreglados sus asuntos y realizadas esas obras, Rafael regres) a +erusa, donde hizo, enla iglesia de los Servitas, una 4irgen con San ?uan &autista y San .icolás, que se coloc)

en la capilla de los *nsidei" 'n San Severo, pequeo convento de la :rden de los

Camaldulenses, en la misma ciudad, pint) al fresco, en la capilla de .uestra Seora, un

Cristo en 5loria, un <ios +adre rodeado de ángeles y seis Santos sentados, tres de cada

ladoD son San &enito, San Romualdo, San #orenzo, San ?er)nimo, San $auro y San

+lácido" 'n esta obra, considerada muy bella como pintura al fresco, puso su nombre en

letras grandes y muy visibles" #as <amas de San *ntonio de +adua, de la misma ciudad,

le hicieron pintar en tabla una 4irgen en cuyo regazo está seg8n lo desearon aquellas

sencillas y venerables damas un ?es8s vestido; a sus lados se encuentran San +edro,

San +ablo, Santa Cecilia y Santa Catalina" * estas dos santas v!rgenes les hizo las

expresiones más bellas y dulces y les puso los más variados tocados que pueden verse

Elo cual fue cosa rara en aquellos tiemposF" 7 encima de esta tabla, en una luneta, pint)

un <ios +adre bell!simo, mientras pon!a en la peana del altar tres composiciones de

pequeas figuras, en que represent) a Cristo orando en el uerto, llevando la Cruz Ey

all! se ven bell!simos movimientos de los soldados que lo arrastranF y muerto en el

regazo de su madreD obra admirable, llena de devoci)n, muy venerada por aquellas

damas y muy alabada por todos los pintores"



.o omitir- decir que se advirti), despu-s de su estada en 9lorencia, un cambio y

embellecimiento de su estilo, debido a que vio all! muchas pinturas de la mano de

maestros excelentes" Sus nuevas obras nada ten!an que ver con su primera manera, y

parec!an de la mano de diversos de los pintores más o menos sobresalientes" *ntes de

que se fuera de +erusa, $adonna *tlanta &aglioni le pidi) una tabla para su capilla de la

iglesia de San 9rancesco, y como Rafael no pudo servirla entonces, le prometi) que al

regresar a 9lorencia adonde se ve!a obligado a ir por sus asuntos no de(ar!a de hacerla"

*s!, vuelto a 9lorencia, donde se dedic) con incre!ble empeo al estudio del arte, hizo

los cartones para dicha capilla, con ánimo de ir como luego lo hizo en la primera

oportunidad a realizar la obra"

'n 9lorencia viv!a entonces *gnolo <oni, que era tan prudente en las demás cosascomo pr)digo cuando se trataba de pinturas y esculturas Esi bien las compraba lo más

econ)micamente posibleF, pues se deleitaba con el arte" 'ncarg) a Rafael su retrato y el

de su esposa, que fueron e(ecutados tal como se ven en poder de 5iovanbattista, su hi(o,

en la casa que *gnolo edific), bella y comod!sima, en el Corso de6 intori, cerca de la

esquina de los *lberti" +ara <omenico Canigiani pint) a la 4irgen con el .io ?es8s,

que hace fiestas a San ?uan" @ste le es presentado por Santa /sabel; ella, mientras lo

sostiene, mira con vivacidad a San ?os-, el cual, apoyado con ambas manos en un

bast)n, inclina la cabeza hacia aquella anciana, como maravillándose y alabando lagrandeza de <ios que, siendo tan vie(a, le ha concedido un hi(ito" 7 todos parecen

asombrarse de ver con cuánto (uicio, en tan tierna edad, los dos primos, reverentes, se

acarician" Cada toque de color en las cabezas, las manos y los pies de las figuras parece

una pincelada de carne, más que un brochazo de maestro pintor"

'studi) el excelent!simo artista, en la ciudad de 9lorencia, las antiguas obras de

$asaccio; y los traba(os de #ionardo y de $iguel %ngel que vio, le hicieron atender con

mayor empeo al estudio y, por consiguiente, superarse extraordinariamente en su arte y

su estilo" $ientras residi) all!, tuvo vinculaci)n estrecha, entre otros, con 9ray

&artolomeo de San $arcos, cuyo colorido le gust) mucho y trat) de imitar" 'n cambio,

ense) a aquel buen +adre reglas de la perspectiva que -ste no hab!a aprendido hasta

entonces"

+ero en el momento en que más lo frecuentaba, fue llamado Rafael a +erusa, donde, en

primer lugar, termin) la obra ya mencionada para $adonna *tlanta &aglioni, de la cual

hab!a hecho los proyectos en 9lorencia" 'n esta divin!sima pintura hay un Cristo

muerto, conducido a su sepultura; está e(ecutado con tanta frescura y tan profundo



cario, que parece hecho hoy" *l componer esta obra, Rafael imagin) el dolor que

sienten los más pr)ximos y amantes deudos al enterrar los restos de una persona muy

querida, que encarna verdaderamente todo el bien, el honor y el provecho de toda una

familia" *ll! se ve a .uestra Seora desmayada, y los rostros de todas las figuras

sumidos en el llanto, especialmente el de San ?uan, quien, cruzando las manos, inclina

la cabeza de tal modo que mueve a compasi)n al ánimo más duro" 'n verdad, quien

considera la diligencia, el amor, el arte y la gracia de esta obra, tiene gran motivo para

maravillarseD de(a estupefacto a quien la mira, por la expresi)n de las figuras, por la

belleza de los paos y, en suma, por una extrema perfecci)n que está en todas sus

partes"

Concluido este traba(o, Rafael volvi) a 9lorencia, donde los <ei, ciudadanos

florentinos, le encargaron una tabla para la capilla de su altar en Santo Spirito" #aempez) y llev) a excelente t-rmino el esbozo" 7 entre tanto hizo un cuadro que se envi)

a Siena, el cual, al partir Rafael, qued) en poder de Ridolfo del 5hirlandaio para que

-ste terminara un pao azul que faltaba pintar" 7 esto ocurri) porque &ramante de

Urbino, que estaba al servicio de ?ulio //, por ser compatriota suyo y tener cierto

parentesco con Rafael, le escribi) dici-ndole que hab!a logrado que el +apa, quien

acababa de hacer construir unas estancias, le permitiera mostrar su capacidad

decorándolas"

*grad) la propuesta a Rafael, raz)n por la cual, de(ando sus traba(os de 9lorencia y sin

concluir la tabla de los <ei que qued) en el estado en que la hizo colocar $esser

&aldassarre da +escia en la parroquia de su patria, despu-s de la muerte del pintor se

traslad) a Roma" #legado allá, encontr) que gran parte de las cámaras del palacio

hab!an sido decoradas, o eran pintadas a la saz)n, por varios maestros" 'n una de ellas

hab!a una composici)n terminada de +ietro della 9rancesca; #uca da Cortona0GH hab!a

llevado a buen t-rmino la pintura de una pared y <on +ietro della 5atta, abad de San

Clemente de *rezzo, hab!a empezado algunas cosas" /gualmente, &ramantino de $ilán

hab!a pintado muchas figuras, en su mayor parte retratos del natural, considerados

bell!simos"

abiendo sido muy agasa(ado por el +apa ?ulio a su llegada, Rafael comenz) en la

cámara de la Signatura una composici)n en que represent) a los te)logos poniendo de

acuerdo a la filosof!a y la astrolog!a con la teolog!a" *ll! están representados todos los

sabios del mundo, que disputan en diversas actitudes" Se ve de un lado a algunos

astr)logos que han trazado en tablitas ciertos signos y caracteres de geomancia y de

astrolog!a0G0 y las mandan por intermedio de %ngeles bell!simos a los 'vangelistas"



'ntre ellos está <i)genes con su escudilla, echado en la escalera, figura muy pensativa y

abstra!da, que merece ser alabada por su belleza y por su ropa(e tan descuidado"

ambi-n se ve a *rist)teles y +lat)n, que llevan en la mano, uno el imeo , el otro, la

@tica " #os rodea un numeroso grupo de fil)sofos" .o se puede expresar la belleza de

esos astr)logos y ge)metras que dibu(an en las tabletas con sus compases much!simas

figuras y signos" 'ntre los mismos, está un (oven de gran hermosura, que abre los

brazos como maravillado e inclina la cabezaD es el retrato de 9ederico //, duque de

$antua, que se encontraba a la saz)n en Roma" ambi-n hay un persona(e que,

inclinado hacia el suelo, con un compás en la mano, traza un c!rculo en las tablas" <icen

que es el arquitecto &ramante, retratado a lo vivo" *l lado está una figura de espaldas,

que tiene una esfera celeste en la mano y representa a Ioroastro" ?unto a ella se

encuentra Rafael mismo, autor de la obra, que se pint) mirándose en un espe(o" 's la

suya una cabeza (oven y de aspecto muy modesto, llena de agradable benevolencia;tiene puesto un gorro negro"

.o puede decirse la belleza y la bondad que se advierte en las cabezas y figuras de los

'vangelistas, en cuyos rostros están pintadas una atenci)n y una preocupaci)n muy

naturales, especialmente en quienes escriben" *parte de las originalidades de detalle,

que son por cierto bastantes, la composici)n de todo el fresco está realizada con tanto

orden y tanta mesura, que Rafael mostr) verdaderamente en su obra de ensayo aspirar a

quedar dueo del campo, sin competidor alguno, entre los que mane(aban los pinceles"*dorn) esta obra con una perspectiva y muchas figuras terminadas en estilo tan

delicado y dulce, que el +apa ?ulio orden) borrar todas las composiciones de los demás

maestros antiguos y modernos, para que Rafael solo conquistase el m-rito de los

esfuerzos realizados hasta entonces en aquella obra" Si bien, por orden del +apa, hubo

que echar por tierra la pintura de 5iovan *ntonio Sodoma da 4ercelli, que estaba sobre

la composici)n de Rafael, -ste quiso servirse de la distribuci)n de la misma y de sus

elementos grotescos" 7 en los medallones, que son cuatro, hizo figuras aleg)ricas de las

composiciones que están deba(o y vueltas hacia ellas" <el lado donde pint) a la

9ilosof!a y la *strolog!a, la 5eometr!a y la +oes!a que se ponen de acuerdo con la

eolog!a, hay una figura de mu(er que representa el Conocimiento de las cosas; está

sentada en un sitial que tiene por sost-n a cada lado una diosa Cibeles, con los m8ltiples

pechos que los antiguos atribu!an a la <iana +olimaste; su vestido es de cuatro colores

que representan a los elementosD de la cabeza para aba(o es del color de fuego y ba(o la

cintura, del color del aire; del ba(o vientre a las rodillas es del color de la tierra y el

resto, hasta los pies, es del color del agua" #a acompaan algunos angelotes

verdaderamente bell!simos" 'n otro medall)n, vuelto hacia la ventana que se abre sobre

el &elvedere, está representada la +oes!a ba(o la forma de +olimnia coronada de laurel;



tiene una lira antigua en una mano y un libro en la otra" Con las piernas cruzadas y

expresi)n y belleza de inmortal en el rostro, alza los o(os al cielo; la rodean dos nios

vivaces y despiertos, que forman composici)n con esa figura y las demás" <e este lado

hizo despu-s, encima de dicha ventana, el +arnaso" 'n otro medall)n que está sobre la

composici)n en que los Santos <octores ordenan la misa, hay una eolog!a con libros y

otras cosas, además de nios seme(antes; no es menos hermosa que las anteriores" 7

sobre la ventana que da al patio, hizo en el cuarto medall)n una ?usticia con sus

balanzas y la espada levantada; (unto a ella están los mismos angelotes, de gran belleza"

+uso all! a la ?usticia porque la composici)n correspondiente es aquella en que se dictan

las leyes civiles y can)nicas"

Jued) el +apa tan satisfecho de esta obra que para poner en la sala espaldares tan

valiosos como la pintura, llam) de $onte :liveto di Chiusuri, lugar de Siena, a 9ray5iovanni da4erona, gran maestro, a la saz)n, en ensamblados de madera" 'n cuanto a

Rafael, creci) el aprecio de su talento de tal manera, que sigui) pintando, por encargo

del +apa, la cámara segunda, hacia la sala grande" ab!a conquistado vasta fama y

retrat) en aquella -poca al +apa ?ulio, en un cuadro al )leo en que aparece tan vivo y

ver!dico que causa temor verlo, como si se estuviera en presencia del +ont!fice en carne

y hueso" 'sa obra se encuentra hoy en Santa $aria del +opolo, con una bell!sima 4irgen

hecha en el mismo per!odo, en la .atividad de ?esucristoD all!, .uestra Seora cubre con

un velo al .io, tan hermoso, que por la expresi)n del rostro y todos los miembrosmuestra ser verdadero i(o de <ios" .o menos bellos son la cara y la cabeza de la

4irgen, que expresa alegr!a y piedad en su suprema hermosura" 'l ?os-, apoyado con

ambas manos en un palo, está pensativo, contemplando al Rey y la Reina del Cielo, con

una admiraci)n de vie(o sant!simo" 'stos dos cuadros se muestran en las fiestas

solemnes"

'ra grande la celebridad conquistada por Rafael en Roma en aquellos tiempos, y aunque

su estilo tan suave era considerado bell!simo por todos, por mucho que hab!a visto

tantas antigKedades en esa ciudad y estudiado continuamente, hasta entonces no hab!a

dado a sus figuras cierta grandeza y ma(estad que les infundi) más adelante" :curri),

pues, en esa -poca que $iguel %ngel le hizo al +apa, en la Capilla Sixtina, aquel

escándalo del cual hablaremos en su 4ida, y que lo oblig) a huir a 9lorencia" 7 como

&ramante ten!a la llave de la capilla, mostr) a Rafael, como amigo, las pinturas de

$iguel %ngel, para que pudiera comprender c)mo traba(aba este maestro" <espu-s de

ver esas obras, Rafael reh!zo inmediatamente en Santo *gostino, encima de la Santa

*na de *ndrea Sansovino el +rofeta /sa!as que all! se ve y que ya hab!a dado por

terminado" 5racias a lo que hab!a visto de $iguel %ngel, me(or) y ampli)



considerablemente su estilo, dándole más ma(estad" 7 cuando $iguel %ngel vio luego

esa pintura de Rafael, pens) que &ramante como en realidad hab!a ocurrido para

provecho y fama de Rafael hab!a cometido aquella mala acci)n"

+oco despu-s, *gostino Chisi,0GG riqu!simo mercader sien-s, muy amigo de todos los

hombres talentosos, confi) a Rafael la decoraci)n de una capilla, como consecuencia de

haberle pintado el artista, en una galer!a de su palacio hoy llamado el Chisi in

ranstevere, con dulc!simo estilo una 5alatea que está en el mar, sobre un carro

arrastrado por dos delfines, en torno de los cuales hay tritones y muchos dioses marinos"

izo, pues, Rafael, los proyectos para dicha capilla, que se encuentra en la iglesia de

Santa $aria della +ace, a mano derecha entrando por la puerta principal" #a pint) al

fresco, en su nuevo estilo más magn!fico y grandioso que el primero" *ntes de haberse

descubierto p8blicamente las pinturas de la capilla de $iguel %ngel, pero habi-ndolasvisto, sin embargo, Rafael, represent) en aquella decoraci)n a varios +rofetas y Sibilas

que, a la verdad, son considerados lo me(or de su obra, y bell!simos entre tantas cosas

bellas" 'n las mu(eres y los nios que all! pint) hay gran vivacidad y colorido perfecto,

y esta obra lo hizo apreciar grandemente, vivo y muerto, pues es lo más notable y

excelente que realiz) en su existencia" #uego, estimulado por los elogios de un

camarero del +apa ?ulio, pint) la tabla del altar mayor de *raceli, en que hizo una

.uestra Seora en el aire, con un paisa(e bell!simo, un San ?uan, un San 9rancisco y un

San ?er)nimo representado como cardenal" #a 4irgen es de una humildad y modestiaverdaderamente dignas de la $adre de Cristo; el .io, en una hermosa postura, (uega

con el manto de su madre y en la figura de San ?uan está expresada la penitencia del

ayunoD hay en su rostro una sinceridad de ánimo y una expresi)n de firmeza

caracter!sticas de quienes se apartan del mundo, lo desdean y, al tratar con la gente,

odian la mentira y dicen la verdad" 'l San ?er)nimo alza la cabeza y los o(os hacia

.uestra Seora, en actitud contemplativa" +arece que se pintara en -l toda la doctrina y

la sabidur!a que puso en sus escritos, y con ambas manos presenta al camarero, en

actitud de recomendarlo" 'ste eclesiástico, en el retrato, parece más bien vivo que

pintado" #o mismo vale en cuanto a la figura de San 9rancisco, que Rafael hizo

arrodillado, con un brazo extendido y la cabeza alzada, mirando a .uestra Seora y

ardiente de caridad" +or el dibu(o y el color, expresa c)mo el Santo se derrite de cario,

encontrando confortaci)n y ánimo en la mans!sima mirada y la belleza de la 4irgen y en

la vivacidad y hermosura de su i(o" +uso Rafael en la tabla un niito que está en el

centro, deba(o de .uestra Seora, alzando la cabeza hacia ella y sosteniendo una cartela"

'n belleza de rostro y correspondencia de la persona no se puede hacer nada más

gracioso ni me(or" *demás, el paisa(e es singular y hermos!simo, todo perfecci)n"



<espu-s, continuando las cámaras del palacio0G3 hizo una composici)n con el tema del

milagro del Sacramento del corporal de :rvieto, o de &olsena, como lo llaman algunos,

en el cual aparece al sacerdote mientras dice la misa, con el rostro ro(o de vergKenza al

ver que por su incredulidad se ha licuado la ostia sobre el corporal; con los o(os

espantados y fuera de s!, en presencia de sus oyentes parece extraviado y como

irresoluto" Se advierte en sus manos el temblor y el espanto que en seme(antes casos se

suele experimentar" *lrededor de -l puso Rafael a muchas figurasD unos sirven la misa,

otros están de rodillas en una escalinata e impresionados por la novedad del caso

adoptan bell!simas actitudes y hacen ademanes diversos, expresando varios un

sentimiento de culpabilidad que se advierte tanto en los hombres como en las mu(eres"

ay una figura sentada en el suelo, con un nio en brazos, que parece escuchar el relato,

hecho por otra, de lo sucedido al eclesiástico y que se da vuelta en un movimiento

maravilloso, con gracia femenina muy propia y vivaz" <el otro lado del altar está el+apa ?ulio, oyendo la misa" 's algo maravilloso" ambi-n retrat) Rafael al cardenal San

5iorgio y muchos otros persona(es" Combin) con el vano de la ventana una grader!a

que le permiti) desarrollar la totalidad de la escenaD si no estuviera all! esa abertura de la

ventana, la composici)n no ser!a feliz" * este respecto puede alabársele, pues en sus

invenciones para el desarrollo de cualquier tema que sea, nadie ha sido nunca, en

pintura, más a(ustado, claro y sobresaliente que -l" #o demostr) en el mismo lugar,

frente al milagro de &olsena, en el fresco que representa a San +edro, prisionero de

erodes, en su cárcel custodiada por hombres armados" anto ha cuidado la arquitecturay con tal discreci)n ha mostrado el edificio de la prisi)n que, a la verdad, todos los

artistas que le siguieron han producido tanta confusi)n como -l produ(o belleza" Rafael

siempre trat) de representar las escenas, tales como se describen en los textos, poniendo

en ellas elegancia y excelencia" *s!, muestra en esta composici)n el horror de la cárcel

en que aquel anciano está encadenado entre dos soldados, el profundo sueo de los

guardias y el vivo esplendor del %ngel que en las obscuras tinieblas de la noche ilumina

con su luz todos los detalles de la prisi)n y hace resplandecer las armas, que parecen

más bruidas que si fuesen verdaderas, y no pintadas" .o menos ingenio y arte despleg)

el pintor en la escena en que San +edro, liberado de sus cadenas, sale de la cárcel

acompaado por el %ngel; su rostro expresa que todo eso le parece un sueo, y no

realidad; tambi-n se ve terror y espanto en la cara de los guardias que están, armados,

fuera de la prisi)n, y oyen el ruido de la puerta de hierro" Un centinela, con la antorcha

en la mano, despierta a los otros y la luz de su hacha se refle(a en todas las armas" #o

que no es iluminado por la antorcha recibe la claridad de los rayos lunares" Como Rafael

pint) esa composici)n encima de la ventana, esa pared queda más obscura" Cuando

miras, pues, aquella escena, te da la luz en la cara y contrastan tan notablemente la

iluminaci)n natural y las luces pintadas con aquel claror nocturno, que te parece ver el



humo de la tea, el esplendor del %ngel y las obscuras tinieblas de la noche, tan reales y

ver!dicos que no se dir!a nunca que están pintados, habiendo expresado Rafael con tanta

propiedad una imaginaci)n tan dif!cil"

izo tambi-n el pintor, en una de las paredes enteras, el Culto <ivino, el *rca y el

Candelabro de los ebreos, y al +apa ?ulio arro(ando a la *varicia de la /glesia" 's una

composici)n similar en belleza y en bondad a la noche descrita"0G1

'n esa obra se ven algunos retratos de lacayos que viv!an entonces y que transportan en

la sede al +apa ?ulio, representado en la forma más viviente" $ientras un grupo de

hombres y mu(eres le abre paso, un individuo armado, a caballo, acompaado por otros

dos que van a pie, avanza con furia y, en actitud feroc!sima, golpea al orgullos!simo

eliodoro que, por mandato de *nt!oco, pretende expoliar al templo de todos losdep)sitos de las viudas y los hu-rfanos" *ll! se ve c)mo se llevan ya una cantidad de

ropas y tesoros, pero a causa del temor que provoca el accidente de eliodoro, abatido y

golpeado por los tres mencionados Eque por ser meras visiones s)lo por -l son vistos y

sentidosF, la gente del ministro expoliador es presa de s8bito espanto y cae, volcando y

desparramando por el suelo todo lo que transportaba" *le(ado de -stos se ve al sant!simo

pont!fice :n!as, vestido pontificalmente, orando con fervor mientras alza las manos y

los o(os al cielo, afligido y compadeciendo a los pobres que perd!an lo suyo y contento

por el socorro que les llega de las alturas" +or bello capricho de Rafael, se ve, además, amuchas personas trepadas en los z)calos del basamento y abrazadas a las columnas en

actitudes incomod!simasD miran lo que está sucediendo, y toda la gente parece at)nita y

expresa su asombro de diversas maneras" 'sta obra es estupenda en todas sus partes, y

hasta los cartones de la misma son considerados con grand!sima veneraci)n" $esser

9rancesco $asini, gentilhombre de Cesena Eque sin ayuda de maestro alguno, desde la

niez, guiado por un extraordinario instinto natural, se dedic) al dibu(o y la pintura y ha

pintado cuadros muy elogiados por los entendidos en arteF, posee, entre sus muchos

dibu(os y algunos relieves en mármol antiguos, unos cuantos trozos de esos cartones de

Rafael para el fresco de eliodoro y los estima como lo merecen" +ero, volviendo a

RafaelD en la b)veda de esa sala pint) cuatro motivos, que son la *parici)n de <ios a

*braham, a quien promete la multiplicaci)n de su lina(e, el Sacrificio de /saac, la 'scala

de ?acob y la Iarza *rdiente de $ois-s, en que se ve tanto arte, invenci)n, dibu(o y

gracia como en las demás cosas pintadas por -l"

$ientras la felicidad de este artista daba de s! tan grandes maravillas, la envidia de la

fortuna priv) de la vida a ?ulio //, fomentador de tal talento y amador de toda cosa

buena" #uego, proclamado #e)n L, quiso que esa obra fuera continuada" 7 Rafael vio



crecer su talento hasta el cielo y fue ob(eto de agasa(os infinitos por parte de ese

pr!ncipe tan grande que, por herencia de su familia, era muy inclinado al arte" +8sose,

pues, Rafael animosamente a continuar la obra y en la otra pared hizo la llegada de *tila

a Roma y su encuentro, al pie del monte $ario, con el +apa #e)n ///, quien lo ech) de

all! mediante bendiciones solamente"0GA 'n esta composici)n puso Rafael a San +edro

y San +ablo en el aire, con la espada en la mano, acudiendo a defender a la /glesia" +ues

si bien la historia de #e)n /// no menciona esto, por capricho suyo quiso representarlo

as!, pues ocurre a menudo que tanto la pintura como la poes!a deriven un poco, para

adorno de la obra, aunque sin ale(arse inconvenientemente del sentido fundamental del

tema"

'n esos *p)stoles se reconoce esa fiereza y ese ardor celeste que muchas veces pone el

(uicio divino en el rostro de sus servidores, para la defensa de la sant!sima religi)n" <a prueba de ello *tila, montado en un caballo negro, cuatralbo y estrellado en la frente,

bell!simo, pues con actitud de espanto alza la cabeza y se vuelve, dándose a la fuga" ay

otros caballos muy hermosos, en particular un bereber manchado, montado por una

figura que tiene todo el cuerpo cubierto de escamas que parecen de pescado" 'ste (inete

ha sido copiado de la Columna ra(ana, donde se ve a los hombres armados de esa

manera, crey-ndose que se cubr!an con cueros de cocodrilo" ambi-n se ve el monte

$ario incendiado, lo que muestra que cuando se ale(an los soldados, sus

acantonamientos siempre quedan presas de las llamas" Rafael retrat) del natural aalgunos maceros que acompaan al +apa y están viv!simos, lo mismo que los caballos

que montan, la comitiva de los cardenales y los palafreneros que conducen a la (aca en

que cabalga #e)n L, en sus hábitos pontificales"

'n esa misma -poca hizo para .ápoles una tabla que se coloc) en la capilla de Santo

<omenico, en que se encuentra el crucifi(o que habl) a Santo omás de *quino"

Represent) en ese cuadro a .uestra Seora con San ?er)nimo, vestido de cardenal, y un

%ngel Rafael que acompaa a ob!as" izo otro cuadro para #eonello da Carpi, seor

de $eldola, quien a8n vive y cuenta más de noventa aos de edad" <icha pintura es

maravillos!sima de colorido y de una belleza singular; está e(ecutada con una fuerza y

una galanura tales, que no pienso que se pueda hacer nada me(or" 'n el rostro de

.uestra Seora hay una divinidad, y en su actitud una modestia que no es posible

me(orarD con las manos (untas adora a su i(o, sentado en sus rodillas, que acaricia a

San ?uan mientras -ste lo adora (untamente con Santa /sabel y ?os-" 'ste cuadro estaba

en poder del reverend!simo cardenal de Carpi, hi(o de dicho seor #eonello, muy

aficionado a las artes, y hoy deben de tenerlo sus herederos"



$ás tarde, cuando #orenzo +ucci, cardenal de Santi Juattro, fue nombrado Sumo

+enitenciario, favoreci) a Rafael encargándole, para San 5iovanni in $onte, en

&olonia, una tabla que hoy se encuentra en la capilla donde se hallan los restos de la

beata 'lena dall6:lio y en la cual mostr) cuánto pod!a su arte unido a la gracia en sus

delicad!simas manos" Represent) a Santa Cecilia arrobada por un coro de %ngeles que

cantan en el cieloD escucha el canto, completamente entregada a la armon!a, y en su

rostro se pinta ese rapto que se ve a lo vivo en quienes se hallan en -xtasis" 'sparcidos

por el suelo hay instrumentos musicales que no parecen pintados, sino reales" #o mismo

vale en cuanto a los velos y vestidos de tela de oro y seda de la Santa, o al cilicio

maravilloso que lleva deba(o de ellos" 'n el San +ablo que posa el codo derecho sobre

la espada desnuda y apoya la cabeza en una mano, está expresada su ciencia as! como su

energ!a convertida en gravedad" #leva un simple pao ro(o a modo de capa y, deba(o,

una t8nica verde; está apost)licamente descalzo" Santa $ar!a $agdalena tiene en lamano un vaso de piedra fin!sima; en actitud gracios!sima vuelve la cabeza y parece muy

contenta de su conversi)nD ciertamente, en este g-nero no creo que pueda hacerse nada

me(or" ambi-n son bell!simas las cabezas de San *gust!n y San ?uan 'vangelista" * la

verdad, las demás pinturas pueden calificarse de pinturas, pero las de Rafael son cosas

vivientes, porque se estremece la carne, se ve el esp!ritu, vibran los sentidos en sus

figuras y viven de veras" +or lo cual esto le dio más fama a8n, aparte de las alabanzas

que ya recib!a" Se hicieron en su honor muchos versos en lat!n y lengua vulgar, de los

cuales s)lo citar- los siguientes para no alargar demasiado este relatoD

Pingant sola alii, referantque coloribus ora;

Cæciliæ os Raphæl atque animum explicuit " 0GM

<espu-s hizo un cuadrito de figuras pequeas, que hoy está en &olonia tambi-n, en la

casa del conde 4incenzio *rcolanoD representa a Cristo en el cielo, a modo de ?8piter,

rodeado por los cuatro 'vangelistas, como lo describe 'zequielD uno en forma de

hombre y los otros en forma de le)n, de águila y de buey" <eba(o hay un paisa(e

terrestre, no menos notable y bello en su pequeez que las demás cosas en su grandeza"

'nvi) un cuadro no menos bueno a los condes de Canossa, en 4erona; representa la

.atividad de .uestro Seor, muy bella, con una aurora que ha sido muy alabada, lo

mismo que la Santa *na y el resto de la obra, que no se puede elogiar me(or que

diciendo que es de la mano de Rafael de Urbino" <e ah! que los condes tengan ese

cuadro en suma veneraci)n y nunca hayan querido venderlo, por alto precio que les

ofrecieran muchos pr!ncipes"

#uego hizo el retrato de &indo *ltoviti, en su (uventud, que es considerado estupendo, y



tambi-n pint) una .uestra Seora, que envi) a 9lorencia y se halla ahora en el palacio

del duque Cosme, en la capilla de los departamentos nuevos construidos y decorados

por m!" Sirve de tabla de altar y en ella está representada una Santa *na muy anciana,

sedente, que ofrece a la 4irgen su i(o desnudo, tan bello de figura y de rostro que con

su risa alegra a todo el que lo ve" *demás, al pintar a la 4irgen, Rafael mostr) toda la

belleza que se puede poner en la expresi)n de la misma, pues sus o(os dicen la modestia,

su frente, la dignidad, su nariz, la gracia, y su boca, la virtud" 'n cuanto a sus ropas,

revelan una sencillez y una honestidad infinitas" ay un San ?uan sentado, desnudo, y

otra Santa bell!sima" 'n el terrazo se ve un edificio en que el pintor fingi) una ventana

con encerado, por la cual entra la luz que ilumina una habitaci)n en que hay algunas

figuras"

'n Roma pint) un cuadro de buen tamao, en que retrat) al +apa #e)n, al cardenal ?uliode $-dicis y al cardenal Rossi" odas las figuras parecen en relieve, en vez de pintadas;

el terciopelo es velludo, el damasco que viste el +apa cru(e y brilla, las pieles del forro

son vivas y suaves, y los oros y las sedas están hechos de tal modo que no parecen

colores, sino las materias mismas" ay un libro de pergamino miniado, que parece más

real que la realidad, y una campanilla de plata labrada, de una belleza indecible" 7 entre

otras cosas una bola de oro bruido, en el respaldo del sill)n, en la cual, como si fuera

un espe(o Etal es su claridadF, se refle(an las luces de la ventana, la espalda del +apa y

las corvadas paredes de la habitaci)n"

+int) igualmente al duque #orenzo y al duque ?ulián, con perfecci)n incomparable en la

gracia del colorido" 'sos retratos están en poder de los herederos de :ttaviano de6

$edici, en 9lorencia" 'sto acrecent) considerablemente la fama de Rafael y tambi-n su

fortuna, de modo que para de(ar recuerdo de s! se hizo construir un palacio en Roma, en

el &orgo .uovo, el cual fue e(ecutado por &ramante"

izo luego $arco *ntonio0GB para Rafael buen n8mero de estampas, que -ste regal) al

&aviera, su ayudante, quien serv!a a cierta dama amada por el artista hasta la muerte y

de la cual pint) un retrato hermos!simo en que parece viva" 'se retrato se halla hoy en

9lorencia, en poder del gentil!simo $atteo &otti, mercader florentino, amigo !ntimo de

todas las personas de talento y, en especial, de los pintores"

+ara el monasterio de +alermo llamado Santa $aria dello Spasimo, de los religiosos de

$onte :liveto, pint) Rafael un Cristo llevando la cruz" 'sta obra, completamente

terminada mas no colocada en su lugar, estuvo a punto de ser destruida, pues, seg8n

refieren, habiendo sido embarcada para ser conducida a +alermo, una horrible



tempestad lanz) contra un escollo a la nave que la transportaba, de modo que se abri)

toda y se perdieron los tripulantes y las mercanc!as, salvo esta tabla de Rafael que,

dentro de la ca(a en que hab!a sido encerrada, fue llevada por el mar a las aguas de

5-nova" #a recogieron y condu(eron a tierra, y se vio en el suceso un signo divino, por

lo cual fue puesta en custodia, ya que estaba intacta, sin mancha o defecto algunoD hasta

la furia de los vientos y de las ondas marinas hab!an respetado la belleza de esa obra"

<ifundi-ndose luego la fama de la misma, los mon(es trataron de recuperarla, pero s)lo

les fue devuelta por intervenci)n del +apa, que favoreci) ampliamente a quienes la

hab!an salvado" 9ue, pues, embarcada de nuevo la tabla, y llevada a Sicilia, donde la

pusieron en +alermo" *ll! tiene ahora más fama que el monte de 4ulcano"0G2 $ientras

Rafael traba(aba en esas obras, que no pod!a de(ar de e(ecutar, pues deb!a servir a

persona(es grandes y notables, prosegu!a lo que hab!a empezado en las cámaras del

+apa, en que continuamente ten!a en actividad a hombres que adelantaban la tarea,siguiendo sus bocetos" 7 -l mismo revisaba permanentemente lo hecho, supl!a las faltas

y ayudaba en todo lo que pod!a" .o pas), pues, mucho tiempo sin que de(ara

descubierta la cámara de la orre &orgia, en cuyas paredes hab!a hecho cuatro

composiciones, dos sobre las ventanas y dos en los lienzos libres" Una de las pinturas

representa el incendio del &orgo 4ie(o de Roma, cuando, no siendo posible apagar el

fuego, el +apa San #e)n /4 se asoma a la galer!a de su palacio y lo extingue con su

bendici)n" 'n esa composici)n se ve la representaci)n de diversos peligros" <e un lado

hay mu(eres con las cabelleras y las ropas agitadas con terrible furia por el vientotempestuoso, mientras llevan cacharros con agua, en las manos o puestos sobre la

cabeza, para apagar el incendio" :tros persona(es se empean en arro(ar agua,

enceguecidos por el humo, que les impide reconocerse" <el otro lado está representado

tal como 4irgilio describe a *nquises llevado en andas por 'neas un anciano enfermo,

desesperado por su invalidez y por las llamas" *ll! se nota, en la figura del (oven, el

ánimo, la fuerza y el sufrimiento de todos los miembros ba(o el peso del vie(o que se

abandona sobre sus espaldas" #os sigue una vie(a descalza y a medio vestir, que viene

huyendo del fuego, y delante de ellos está un niito desnudo" 'n lo alto de una pared en

ruinas, una mu(er desnuda y desgreada tiene en brazos a su hi(ito y lo arro(a a un

pariente que ha escapado a las llamas y está en la calle, en puntas de pies y con los

brazos extendidos para recibir a la criatura en paales" #a mu(er evidencia al mismo

tiempo el deseo de salvar al nio y el sufrimiento y la sensaci)n de peligro que le causa

el fuego ardiente que la abrasa" .o menos pasi)n se manifiesta en el pariente,

preocupado por salvar a la criatura y, al mismo tiempo, presa de temor mortal" 7 no es

posible expresar el valor de la imaginaci)n del ingenios!simo y admirable artista que

ide) a una madre descalza, con la ropa desprendida, desceida, y los cabellos en

desorden, llevando parte de sus prendas en la mano, que empu(a hacia adelante a sus



hi(os y les pega para que huyan de las ruinas y del incendio" *demás, se ve en ese fresco

algunas mu(eres arrodilladas que ruegan a Su Santidad que ponga fin al siniestro"

#a otra composici)n alude al mismo +apa San #e)n /4" *ll! represent) Rafael el puerto

de :stia ocupado por una escuadra turca llegada para tomar prisionero al +ont!fice" Se

ve a los cristianos combatiendo al enemigo en el mar, y llegan al puerto una infinidad de

prisioneros que salen de una barcaD unos soldados de caras bell!simas y actitudes brav!as

los tiran de las barbas, y los llevan a la presencia de San #e)n" +ara la figura de -ste

tom) Rafael como modelo a #e)n L, poniendo a Su Santidad, vestido de pontifical,

entre los cardenales de Santa $aria in +ortico, es decir &ernardo <ivizio da &ibbiena, y

?ulio de $-dicis, que luego fue el +apa Clemente"

'n una tercera composici)n, se ve al +apa #e)n L consagrando al Rey Cristian!simo9rancisco / de 9rancia,0G> cantando la misa y bendiciendo los )leos para ungirlo y la

corona real" 7 en el cuarto fresco hizo la coronaci)n de dicho rey, en que están el +apa y

9rancisco / retratados del natural, uno con armadura y el otro con sus hábitos

pontificales"03H

+or haber sido pintado el techo de esa sala por +erugino, su maestro, Rafael no quiso

destruir las pinturas, en recuerdo suyo y por el cario que le ten!a, ya que hab!a sido el

principio del grado al que lleg) el talento del disc!pulo" +rosiguiendo su tarea, Rafaelhizo otra sala en que puso, en tabernáculos, algunas figuras de Santos y de *p)stoles,

e(ecutadas en grisalla" +or 5iovanni de Udine, su disc!pulo, hizo representar all! todos

los animales que pose!a el +apa #e)nD el camale)n, los gatos de algalia, los papagayos,

los leones, los elefantes y otros animales más ex)ticos" 7 además de embellecer con

grotescos y varios pavimentos ese palacio, proyect) las escaleras y traz) las galer!as,

bien comenzadas por &ramante pero inconclusas a consecuencia de la muerte de -ste y

continuadas luego seg8n los diseos de Rafael, quien hizo de ellas un modelo en

madera, con me(or estilo y adorno que aquel arquitecto" 7 como el +apa #e)n quiso

mostrar la grandeza de su magnificencia y generosidad, Rafael hizo los dibu(os de los

adornos en estuco y de las composiciones que en ellos se pintaron, as! como de la

compartimentaci)n" 'n cuanto a los estucos y grotescos, hizo director de la obra a

5iovanni da Udine, pero encarg) las figuras a ?ulio Romano, aunque -ste traba() poco

en ellas" *s!, 5iovan 9rancesco, el &ologna, +erino del 4aga, +ellegrino da $odona,

4incenzio da San 5imignano y +olidoro da Caravaggio, con muchos otros pintores

e(ecutaron escenas, figuras y otros adornos que presentaba aquella obra" Rafael la hizo

terminar con tanta perfecci)n, que desde 9lorencia mand) traer el pavimento de #uca

della Robbia" ambi-n encarg) a 5ian &arile, en todas las puertas y los techos de



madera, bastantes tallas, traba(adas y terminadas con fina gracia"

izo proyectos arquitect)nicos para la 4ia del +apa y, en el &orgo, para varias casas,

en particular para el palacio de $esser 5iovan &attista dall6*quila, que fue cosa

bell!sima" ambi-n proyect) un edificio para el obispo de roya, que hizo hacer su

palacio en 9lorencia, en la 4ia di San 5allo"

+ara los $on(es .egros de San Sixto, en +iacenza, pint) la tabla del altar mayor que

representa a .uestra Seora con San Sixto y Santa &árbara; es una obra verdaderamente

rar!sima y singular" +ara 9rancia e(ecut) muchos cuadros, y particularmente, para el

Rey, un San $iguel luchando con el diablo que es considerado maravilloso" 'n este

cuadro puso una roca ardiente como centro de la tierra; por grietas de la misma salen

llamaradas de fuego y azufre, y #ucifer, cocinados y ardidos sus miembros enencarnaciones de diversas tintas, expresa todos los efectos de la c)lera que la soberbia

envenenada y henchida suscita contra quien oprime la grandeza de aquel que, privado

de un reino de paz, está seguro de sufrir continua pena" #o contrario se manifiesta en

San $iguel; -ste tiene apariencia celestial, revestido de armadura de hierro y oro, pero

muestra bravura y fuerza terribles, pues ya ha hecho caer a #ucifer, derribándolo con

una azagaya" 'n suma, está tan bien hecha esta obra, que mereci) recompensa

honros!sima de aquel rey"

Retrat) Rafael a &eatriz de 9errara y otras damas y, particularmente, a la de su coraz)n"

9ue el pintor individuo muy amoroso y aficionado a las mu(eres, siempre dispuesto a

ponerse a su servicio" 'n sus placeres carnales fue respetado y complacido por sus

amigos, más de lo conveniente quizá" *s!, cuando *gostin Chigi, su entraable amigo,

le encarg) la decoraci)n de la primera galer!a de su palacio,030 viendo que Rafael no

atend!a mucho a su traba(o a causa de sus amores con una mu(er, se desesper) tanto, que

mediante intermediarios y personalmente consigui) instalar a aquella dama en su casa,

para que estuviera continuamente en las habitaciones en que Rafael traba(aba" 7 de este

modo logr) que el artista terminara la obra, para la cual e(ecut) todos los cartones y

pint) al fresco con su propia mano muchas figuras"

'n la b)veda hizo la *samblea de los dioses en el cielo, y all! se ven muchos tra(es y

elementos tomados de la *ntigKedad y e(ecutados con bell!sima gracia y diseo" +int)

las bodas de +siquis, con los servidores que atienden a ?8piter, y las 5racias esparciendo

flores sobre la mesa" 'n los arranques de la b)veda pint) muchos motivos, entre ellos a

un $ercurio con su flauta, volando como si ba(ara del cielo, y a ?8piter besando a

5animedes con celeste gravedad" 'n otro lugar, deba(o, hizo el carro de 4enus con las



5racias y $ercurio, que suben al cielo a +siquis" 7 represent) muchos motivos po-ticos

en los demás espacios" ambi-n pint) una cantidad de nios en escorzo, muy hermosos,

que vuelan llevando los emblemas de los diosesD el rayo y las saetas de ?8piter, los

yelmos, las espadas y los escudos de $arte, los martillos de 4ulcano, la maza y la piel

de le)n de -rcules, el caduceo de $ercurio, la zampoa de +an, las herramientas

agr!colas de 4ertumno" 7 todos están acompaados por animales apropiados a su

naturalezaD pintura y poes!a verdaderamente bell!simas" +or 5iovanni da Udine hizo

hacer Rafael para todas las composiciones marcos de flores, ho(as y frutas en

guirnaldas, que no pueden ser más hermosos" ambi-n proyect) el orden arquitect)nico

de las caballerizas de los Chigi y, en la iglesia de Santa $aria del +opolo, el orden de la

capilla de *gostino, de la cual ya se habl)" *demás de decorar esta capilla, dio orden de

que se hiciera all! una maravillosa sepultura y encarg) a #orenzetto, escultor

florentino,03G dos figuras que a8n están en su casa, en el $acello de6 Corbi, en Roma"+ero la muerte de Rafael, y luego la de *gostino, motivaron la transmisi)n de esa obra a

Sebastián 4iniziano"033

ab!a alcanzado tal grandeza Rafael, que #e)n L le orden) comenzar la sala grande de

arriba, donde están las victorias de Constantino" 'l artista empez) la obra" ambi-n

quiso el +apa que se hicieran riqu!simos tapices de oro y seda, para los cuales pint)

Rafael, en apropiada forma y tamao de e(ecuci)n, los cartones, que fueron enviados a

9landes para que all! se te(ieran las composiciones" erminados los paos, volvieron aRoma" 'sta obra fue realizada tan milagrosamente, que causa maravilla verla, si se

piensa c)mo fue posible te(er los cabellos y las barbas y dar morbidez a las carnes con

el hilo" 's obra más bien del milagro que del artificio humano, porque hay all! aguas,

animales, edificios tan bien hechos, que no parecen te(idos sino realmente trazados con

pincel" Cost) este traba(o setenta mil escudos, y se conserva en la capilla pontificia"

+ara el cardenal Colonna, pint) en tela un San ?uan, por el cual, a causa de su

hermosura, sent!a el prelado un amor profundo" *fectado por una enfermedad, lo

atendi) $esser /acopo da Carpi, y este m-dico le pidi) el cuadro" 7 porque lo deseaba

mucho, se qued) con -l, considerando que el

cardenal le ten!a infinita obligaci)n" *hora, ese San ?uan se encuentra en 9lorencia, en

poder de 9rancesco &enintendi"

+ara el cardenal y vicecanciller ?ulio de $-dicis hizo una tabla de la ransfiguraci)n de

Cristo, destinada a ser enviada a 9rancia; la traba() personalmente y la llev) a su 8ltima

perfecci)n" *ll! represent) a Cristo transfigurado en el monte abor, al pie del cual lo

aguardan sus once disc!pulos" 'ntre -stos está un (oven endemoniado, a la espera de que



Cristo descienda del monte y lo libereD se retuerce y se yergue gritando y revolviendo

los o(os" $uestra el padecimiento de su carne, de sus venas y de su pulso contaminados

por la malignidad del esp!ritu, y con sus pálidos miembros hace aquel gesto forzado y

temeroso" 'sta figura es sostenida por un vie(o que la abraza, cobra ánimo, con los o(os

redondos iluminados en el centro, y revela, al alzar las ce(as y arrugar la frente, fuerza y

miedo simultáneamente" $ira fi(amente a los *p)stoles y parece esperar en ellos y

darse cora(e" #a figura principal, entre muchas, del cuadro es una mu(er arrodillada ante

los *p)stoles y con la cabeza vuelta hacia ellos, que con los brazos tendidos hacia el

endemoniado muestra su miseria" 'n cuanto a los *p)stoles, sentados unos, de rodillas

o de pie los demás, muestran sentir gran compasi)n ante tanta desgracia" * la verdad,

Rafael hizo figuras y cabezas de belleza extraordinaria y tan nuevas, diversas y

expresivas, que seg8n consenso de los artistas, esta obra, entre tantas que pint), es la

más loable, la más hermosa y la más divina" Juien quiera conocer y mostrar en pinturaa Cristo transfigurado en su <ivinidad, lo contemple en esta obra en que Rafael lo

represent) en lo alto del monte, reducida su figura por la distancia, en el aire l8cido, con

$ois-s y 'l!as que, iluminados por un claror esplendoroso, cobran vida ba(o su luz" 'n

tierra, postrados, están +edro, Santiago y ?uan, en varias y bellas actitudes" Uno apoya

la cabeza en el suelo, otro hace sombra a sus o(os con la mano, protegi-ndose de los

rayos y la inmensa luz del esplendor de Cristo, el cual, vestido de color de nieve, parece

mostrar, abriendo los brazos y alzando la cabeza, la 'sencia y la <ivinidad de las res

+ersonas, estrechamente reunidas en la perfecci)n del arte de Rafael" @ste parecehaberse concentrado tanto con su talento para expresar la fuerza y el valor de su arte en

el rostro de Cristo que, cuando lo termin), como 8ltima obra que debiera hacer, no toc)

más los pinceles, sobreviniendo luego su muerte"

Rafael estaba unido por v!nculos de amistad con &ernardo <ivizio, cardenal de

&ibbiena, el cual durante muchos aos lo importun) pidi-ndole que tomara esposa" Si

bien Rafael no rehus) expresamente cumplir el deseo del cardenal, posterg) su decisi)n

diciendo que quer!a de(ar pasar tres o cuatro aos" *l cabo de ese plazo, cuando Rafael

no se lo esperaba, el cardenal le record) su promesa y, vi-ndose comprometido, no

quiso faltar a su palabra, como hombre cort-s que era" 7 as! acept) por esposa a una

sobrina de ese prelado" +ero como siempre se sinti) muy descontento de este lazo, fue

poniendo tiempo de por medio y pasaron muchos meses sin que se consumara el

matrimonio" $as no hizo esto el artista sin honorable prop)sito, pues como hab!a

servido durante tantos aos a la Corte, y #e)n L le adeudaba una buena suma, ten!a

entendido que cuando concluyera la sala que decoraba para el +apa recibir!a, en

recompensa de sus esfuerzos y su talento, un capelo ro(o" +ues el Sumo +ont!fice hab!a

decidido crear cierto n8mero de nuevos cardenales, entre los cuales alguno ten!a menos



m-rito que el pintor"

'ntre tanto, Rafael segu!a dedicado a sus amores en forma oculta y entregándose sin

medida a los placeres" :curri) que una vez se desorden) más que de costumbre y volvi)

a su casa con una fiebre intensa" Creyeron los m-dicos que se hab!a acalorado y como

Rafael tuvo la imprudencia de no confesarles los excesos que hab!a cometido, le

hicieron una sangr!a cuando estaba debilitado y lo que necesitaba era algo que lo

restaurara" Sinti-ndose desfallecer, hizo testamento y ante todo, como buen cristiano,

hizo salir a su amada de su casa, de(ándole lo necesario para que viviese honestamente"

#uego reparti) sus cosas entre sus disc!pulos ?ulio Romano, a quien siempre am)

mucho, 5iovan 9rancesco 9iorentino, llamado el 9attore, y no s- qu- sacerdote de

Urbino, su pariente" :rden) luego que con su dinero se restaurase con piedra nueva un

tabernáculo antiguo de Santa $aria Ritonda y se hiciese un altar, con una estatua de la4irgen en mármol, para su sepultura" 7 de() todos sus bienes a ?ulio y 5iovan

9rancesco, nombrando albacea a $esser &aldassarre da +escia, a la saz)n datario del

+apa" <espu-s, confeso y contrito termin) el curso de su vida el mismo d!a en que

naci), o sea el 4iernes Santo,031 a la edad de treinta y siete aos" 7 es de creer que

como con su talento embelleci) el mundo, su alma habrá adornado el Cielo"

Cuando muri), en la sala en que traba(aba, pusieron a su cabecera la tabla de la

ransfiguraci)n que hab!a pintado para el cardenal de $-dicis, y al ver su cuerpomuerto y su obra viva, se les part!a de dolor el alma a todos los que lo contemplaban" 'l

cuadro, despu-s de la p-rdida de Rafael, fue puesto por el cardenal en San +ietro a

$ontorio, sobre el altar mayor, y siempre fue tenido en alto aprecio"

* los restos de Rafael fue dada la honorable sepultura que su noble esp!ritu merec!a, y

no hubo artista que no llorase y los acompaase a su tumba" Caus) gran dolor su muerte

a toda la Corte pontificia, en primer lugar porque tuvo en vida cargo de cubiculario, y,

además, porque lo quer!a tanto el +apa, que su fallecimiento lo hizo llorar amargamente"

N:h alma feliz y bienaventurada, pues todo el mundo habla de ti y celebra tus actos y

admira todo dibu(o que has de(adoO &ien pod!a la pintura, muriendo este noble artista,

morir ella tambi-n, pues cuando -l cerr) los o(os, ella qued) casi ciega" *hora nos toca

a nosotros, los que hemos quedado, imitar el bueno, el )ptimo estilo que nos ha de(ado

como e(emplo y, como lo merecen su talento y nuestra gratitud, guardar de -l grat!simo

recuerdo y siempre honrarlo con la palabra" +ues, en verdad, nos encontramos con que,

gracias a -l, los colores y la invenci)n unidos han alcanzado esa meta de perfecci)n que

apenas pod!a esperarse" 7 que (amás imagine esp!ritu alguno poder superarlo" *demás

de este beneficio que le hizo al arte, como amigo de -l, no descuid) durante su vida



mostrarnos c)mo se trata a los hombres, grandes, mediocres o !nfimos" 7, por cierto,

entre sus dotes singulares encuentro una de tal valor, que me de(a estupefactoD y es que

el cielo le dio fuerza para mostrar en nuestro oficio una actitud tan contraria a nuestros

temperamentos de pintores" +orque nuestros artistas y no digo solamente los inferiores,

sino los que tienen la pretensi)n de ser grandes Eque con tal humor el arte los produce

en n8mero infinitoF cuando traba(aban en colaboraci)n con Rafael se sent!an unidos y

en una concordia tal, que todo mal humor desaparec!a al verle, y todo pensamiento vil y

ba(o se borraba de la mente" 7 esa uni)n nunca existi), salvo en su tiempo" 'llo ocurr!a

porque los artistas eran vencidos por la cortes!a y el arte de Rafael, pero más que todo

por el genio de su natural tan bueno" +ues estaba tan lleno de gentileza y caridad, que

hasta los animales, y no s)lo los hombres, lo honraban" <icen que de(aba su traba(o para

ayudar a cualquier pintor conocido de -l, y tambi-n a los desconocidos, cuando le

ped!an un dibu(o que necesitaban, y siempre emple) a una infinidad de artistas, prestándoles ayuda y enseándoles con tal amor, que más parec!a tratar con sus hi(os

que con colegas" +or ese motivo, nunca sal!a de su casa para dirigirse a la Corte sin

verse rodeado de cincuenta pintores, todos buenos y de valor, que lo acompaaban

como homena(e" 'n suma, no vivi) como un pintor, sino como un pr!ncipe" +or lo tanto,

Noh arte de la pinturaO, pod!as entonces considerarte feliz, contando con un art!fice que

por su talento y sus costumbres te elevaba hasta el cielo" N&ienaventurado, realmente,

pod!as decirte, ya que por las huellas de seme(ante hombre han visto luego tus alumnos

c)mo se debe vivir y lo que significa poseer a la vez el arte y la virtudO Uno y otra,unidos en Rafael, pudieron impulsar a la grandeza de ?ulio // y la generosidad de #e)n

L, en la suma (erarqu!a y dignidad que pose!an, a hacerlo familiar!simo suyo y brindarle

toda suerte de liberalidades, de modo que, con el favor y las riquezas que le ofrecieron,

logr) hacer gran honor al arte y a s! mismo" 7 bienaventurado puede decirse tambi-n

aquel que, estando a su servicio, traba() ba(o su direcci)n" +orque advierto que todos los

que lo imitaron llegaron a buen puerto, y as!, quienes emularon sus esfuerzos en el arte

serán honrados por el mundo, y los que se le parezcan por las santas costumbres serán

recompensados en el cielo"

&embo dedic) a Rafael el siguiente epitafioD

P<" :" $" * Rafael Sanzio de Urbino, ?uan 9rancisco, pintor eminent!simo, -mulo de

los antiguos, en cuyas imágenes animadas, si las contemplas, fácilmente advertirás la

alianza de la naturaleza y del arte" *crecent) la gloria de ?ulio // y de #e)n L,

+ont!fices $áximos, con sus obras de pintura y arquitectura" 4ivi) treinta y siete aos,

!ntegro entre los !ntegros, y de() de existir el mismo d!a en que naci), el 2 de abril de

0AGH"



Q@ste es Rafael" $ientras vivi), la gran $adre de las cosas temi) ser vencida por -l, y

cuando muri), temi) morir con -lQ"

7 el conde &aldassarre Castiglione, con motivo de su fallecimiento, escribi) un poema

que dice as!D

P+orque con su arte m-dica cur) el cuerpo lacerado de ip)lito y lo salv) de las aguas

del 'stix, 'pidaurio se vio arrebatado por las mismas ondas estigiasD as!, la muerte fue

el precio de su vida de art!fice" ambi-n t8, Rafael, que con tu ingenio admirable

restauraste el cuerpo destrozado de Roma y devolviste la vida al cadáver de la Urbe

lacerado por el hierro, el fuego y los aos, devolvi-ndole su antiguo esplendor,

concitaste la envidia de los dioses; y la muerte se indign) porque eras capaz de devolver

el alma a los muertos" +ero lo que poco a poco, en largos d!as fue abolido, esa

desdeada ley de los mortales, a tu vez debiste obedecerla" *s!, Noh desdichadoO,

primero caes en plena (uventud, y de tal modo nos adviertes nuestros deberes y lainminencia de nuestra muerteQ"

5iorgio 4asari E0A000AB1F

Notas

00>" 'rudito gentilhombre, amigo del cardenal &embo"

0GH" #uca Signorelli"

0G0" 4asari confunde dos composicionesD la 'scuela *tenas y la <isputa delSanto Sacramento , mezclando a los persona(es de una y otra"

0GG" *gostino Chigi" Su palacio es la 4illa 9arnesina"

0G3" 'l 4aticano"

0G1" #a 'xcarcelaci)n de San +edro" 's -sta una de las primeras escenas nocturnas

pintadas en /talia"

0GA" 'l +apa que arro() a *tila de Roma fue San #e)n $agno, primero de su nombre"

Se supone que este fresco de Rafael alude a la expulsi)n de los franceses de /talia"

0GM" +inten otros tan s)lo su rostro y reproduzcan sus colores; mas Rafael represent) el

rostro y el alma de Cecilia"

0GB" $arco *ntonio Raimondi, grabador bolo-s, que traslad) al cobre muchas de las

composiciones de Rafael Sanzio"

0G2" 'l 'tna"

0G>" 'sta obra es la Consagraci)n de Carlomagno" #a confusi)n de 4asari se debe a que

Rafael hizo el retrato de #e)n L para representar a #e)n ///, y el de 9rancisco / para

personificar a Carlomagno"

03H" Se trata de la ?ustificaci)n de #e)n ///" 4asari comete el mismo error que al

describir la Consagraci)n de Carlomagno"



030" #a 4illa 9arnesina"

03G" #orenzo #otto"

033" Sebastián del +iombo"

031" <el ao 0AGH"

En Vida de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos

Nota del traductor Julio Payró

#a traducci)n de esta selecci)n de las Vidas de los más excelentes pintores, escultores y

arquitectos se ha hecho sobre la base de la 8ltima edici)n del libro de 5iorgio 4asari,

realizada por 5" C" Sansoni, de 9lorencia, en 0>HM, que contiene en nueve tomos el

texto completo de las Vidas, transcripto de la segunda edici)n de la obra, hecha mientrasviv!a el autor, en el ao 0AM2, por los 5iunti, y que lleva comentarios y acotaciones de

5aetano $ilanesi, comprendiendo, en forma de notas y ap-ndices, todos los aportes

sucesivos de $onseor 5iovanni &ottari, 5" $ontani, 5" $asselli, +ini, Carlo $ilanesi,

+" $archese y Selvatico al esclarecimiento del escrito original" Se han consultado las

versiones francesas de Charles eiss E'dici)n <orbon*in-, +ar!s, 0>GMF y de

#eclanch- E+ar!s, 023>F, inglesa de *" '" inds EP'veryman6s #ibraryQ, ?" $" <ent and

Sons #imited, #ondresF y castellana de ?" 9arrán y $ayoral E#uis $iracle, &arcelona,

0>1HF, as! como la edici)n italiana abreviada de *driano Salani E9lorencia, 0>30F, esto8ltimo para considerar el criterio con que se acorta en /talia el texto de 4asari" 'n esta

versi)n castellana, algunas Vidas muy extensas Epor e(emplo la de $iguel %ngelF se han

abreviado, y en otras se ha simplificado un tanto el profuso estilo del autor, pero en las

más no s)lo se ha traducido fielmente el original a nuestro idioma, sino que se ha

tratado de respetar en todo lo posible los giros, las expresiones caracter!sticas, la

construcci)n Ea veces viciosaF de la sentencia, el empleo caprichoso de las may8sculas y

hasta la puntuaci)n, con el ob(eto de conservar el sabor propio del lengua(e literario del

aretino, que a8n no se ha podido apreciar (ustamente en castellano, por ser en extremo

libres todas las versiones publicadas hasta la fecha"

aler!a



"a poes!a

#adonna Connestabile



#adonna dei arofani

#adonna con unicornio



$an %orge en lucha con el

drag&n

'l Cardenal



"a transfiguraci&n

"a $agrada (amilia



)ncendio del *orgo

'xpulsi&n + 'stancia de

eliodoro



"a 'scuela de Atenas

#a imágenes no pertenecen a esta edici)nT

giorgio vasari - rafael de urbino, pintor

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