informe de prácticas

INFORME DE PRÁCTICAS PRE PROFESIONALES

Liliana Elizabeth Sani Gonsha

EDG / FIE / ESPOCH1

ESCUELA SUPERIOR POLITÉCNICADE CHIMBORAZO

FACULTAD DE INFORMÁTICA Y ELECTRÓNICA

ESCUELA DE DISEÑO GRÁFICO

INFORME DE PRÁCTICAS PRE PROFESIONALES

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2. CONTENIDO

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1. PORTADA2. CONTENIDO 2.1. Índice general e índice de Anexos 2.2. Introducción 2.3. Información General 2.3.1 Empresa y/o Institución 2.3.2 Duración de las Prácticas Pre-profesionales 2.3.3 Área (s) 2.3.4 Responsable de la empresa 2.3.5 Actividades realizadas 2.4. Objetivos 2.5. Actividades Desarrolladas 2.5.1 Parte teórica 2.5.2 Parte práctica 2.6. Conclusiones 2.7. Recomendaciones 2.8. Resumen 2.9. Bibliografía3. ANEXOS

2. CONTENIDO

2.1 Índice General e Índice de Anexos

2.1 Índice General e Índice de Anexos

Tema

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La presentación del siguiente informe hace referencia al recorrido de la rea-lización de prácticas pre profesionales previas a la obtención del título de Ingeniera en Diseño Gráfico realizadas en la editorial EDIPCENTRO Cía.Ltda, requisito académico obligatorio y objetivo personal para un mejor desen-volvimiento en la vida profesional, donde el desarrollo de habilidades, es-trategias y actitudes han sido la mayor experiencia que he podido adquirir, durante esta estancia, he reconocido algunas implicaciones que conlleva mi carrera profesional, por ello la ejecución de este informe busca revelar todo lo que he podido asimilar. Mi estancia como practicante ha sido recoger en un tramo más complejo las lecciones que aborda mi profesión, no solo en-focándome al desenvolvimiento laboral sino también al desenvolvimiento personal, observando la actitud que se toma frente a diversas situaciones.

2. CONTENIDO

2.2 Introducción

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MISIÓN

La misión corporativa de EDIPCENTRO es la de proveer libros escolares, servicios y productos pedagógicos, medios impresos y publicitarios para la sociedad ecuatoriana con proyección internacional, en el menor tiem-po, utilizando tecnología de punta y altos estándares de calidad, con el aporte de su talento humano calificado.

EDIPCENTRO tiene como valores la libertad de expresión y el desarrollo del pensamiento crítico. Está comprometida con el cuidado del medio ambiente y contribuye eficientemente en ofrecer soluciones integradas a sus clientes.

Como organización productiva busca la rentabilidad de sus accionistas, el desarrollo profesional y económico de sus empleados, permitiéndoles sentirse entes productivos y participativos que aportan eficientemente al desarrollo intelectual y educativo de la sociedad ecuatoriana.

VISIÓN

Líder nacional con presencia internacional, en la generación y provisión de productos y servicios educativos.

Editorial EDIPCENTRO Cía. Ltda. Dirección: Veloz 38 - 83 Web: [email protected] E-mail: [email protected]

2. CONTENIDO

2.3 Información General

2.3.1 Empresa

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2. CONTENIDO


2.3.2 DURACIÓN DE PRÁCTICAS PRE-PROFESIONALES

2.3.3 ÁREAS

PRIMER PERÍODOLas prácticas realizadas en éste período fueron desde el 29 de Julio hasta el 27 de Agosto del 2010.

SEGUNDO PERÍODOLas prácticas realizadas en éste período fueron desde el 31 de Enero hasta el 18 de Marzo del 2011.

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2. CONTENIDO


2.3.4 RESPONSABLE DE LA EMPRESA

2.3.5 ACTIVIDADES REALIZADAS

Responsable en la asistencia de prácticas Ing. Grace Bautista JEFE DISEÑO COMERCIAL EDIPCENTRO Cía. Ltda.

29 Jul io -4 Agos to

5-11 Agosto1 2-17 Agosto 18-26 Agos to27 de

Agos toTa rjetas

In vitaciónVola ntes

Correcció n

Aproba ción Ta rjetas de

pres en tación

Aproba ciónLibro

ManualidadesRe di bu ja do

Saint George Vola ntesThermal Energy Vola ntes

Jardín de la Experiencia

Libro Invernadero

Abogado Milton

TIEMPOPRIMER PERÍODO

CLIENTE

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2. CONTENIDO


2.3.5 ACTIVIDADES REALIZADAS

31 Ene ro-04 Feb rero

07-11Fe brero

14-18 Fe brero

21-25 Fe brero

28 de Fe brero

01-04 Marzo

07-18 Marzo

Vola ntes

Libro Mi Praxis Arma do

Bomberos

Bseno Cancer Chek

Libro Química Portad a

Diario Escolar Di arioConcurso Di pl oma

Boletos

Fonema Redibujado

Lentejitas Menú

o In ternoPáckag in g

Dolce Vita Menu

Fa cturaCorrección

Texto y

n color

Policía Nacional

Publ icidad La Ibérica,

Cemento Chimbora zo, Super llanta

Libro Aventuritas Portad a

EDIPCENTROLetrero

SEGUNDO PERÍODOTIEMPO

Exposiciones Caninas

Leon Export

Fiestas de Abril Color y Publ icidad

CLIENTE

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2. CONTENIDO

2.4 OBJETIVOS

Objetivo General

Objetivos Específicos

Potenciar las competencias Ético - Formativa, Disciplinaria y comuni-cativa, fortaleciendo la autonomía, con el objeto de adquirir una visión del desarrollo profesional, cotejando la formación académica adquirida durante los ciclos de fundamentación y formación en un contexto real.

Confrontar los conocimientos, destrezas y habilidades adquiridas du-rante los primeros ciclos de la Carrera para tener conciencia de las for-talezas y debilidades en un futuro de desempeño profesional.

Confirmar las aptitudes e inclinaciones en un área específica del Diseño Gráfico y conocer otros ámbitos del quehacer profesional.

Comprender el funcionamiento cotidiano de una empresa y en esta di-námica desarrollar una actividad creativa frente a los diversos campos del ejercicio profesional.

Adquirir hábitos y destrezas de organización y planeación para com-plementar y potenciar la capacidad de aprendizaje.

Fortalecer el manejo de las herramientas del conocimiento.

Ejercitarse en las relaciones grupales e interdisciplinarias.

Fortalecer una actitud crítica frente a la sociedad y la realidad.

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2. CONTENIDO

2.5 Actividades Desarrolladas

PARTE TEÓRICA

HISTORIA DEL DISEÑO GRÁFICO

Desde el paleolítico hasta los periodos neolíticos (3500 a.C, a 4000 a.C), los pueblos primitivos de África y Europa dejaron pinturas en las cavernas, incluso las famosas grutas Lascaux, en el sur de Francia. La paleta del hombre primitivo estaba compuesta por pigmentos mezclados con grasa. Se componía del negro elaborado con carbón de leña, así como de una gama de to-nos cálidos que iban desde el amarillo claro hasta el marrón, hecho de ocres rojos y amarillos. De esta manera, sobre las paredes de lo que habían sido canales de agua subterráneos y que luego sirvieron de refugio a los hombres y mujeres de esa época, se pintaron las imágenes de algunos animales. No se sabe si el pigmento lo untaban con los dedos o si fabricaron una suer-te de pincel de cerdas o paja para pintar. No fueron estos los comienzos del arte como ahora conocemos; sino los inicios de la comunicación visual, porque estas primeras pinturas fueron hechas para la sobrevivencia y creadas con fines prácticos y ritualistas.Entremezclados con los animales, en muchas pinturas rupestres encontramos algunos signos geométricos como puntos, cuadrados y otras configuraciones, sin embrago, no se sabe si éstos representan objetos hechos por el hombre o si constituyen una “protoescritura”.Los animales pintados en las cuevas son pictografías, pinturas elementales o bosquejos que representan las cosas descritas.

2. CONTENIDO


PARTE TEÓRICA

En todo el mundo desde África hasta Norteamérica y las Islas de Nueva Ze-landa, el hombre prehistórico ha dejado numerosos petroglifos, signos esculpi-dos o raspados, o simples figuras en la roca. Muchos de los petroglifos son pic-tografías y algunas de éstas acaso sean ideografías, símbolos que representan ideas o conceptos.Las pictografías primitivas evoluciona-ron de dos maneras. En primer lugar constituyeron el principio de arte pictórico. De esta manera, los objetos y acontecimientos del mundo se registraban, a medida que pasaban los siglos, con crecien-te fidelidad y exactitud. En segundo lugar las pictografías también evolucionaron hacia la escritura. Las imágenes, sea que conservan o no la forma pictórica original, se convirtieron en los símbolos del lenguaje hablado.

Una teoría sostiene que el origen del lengua-je visual evolucionó a partir de la necesidad de identificar los contenidos de sacos y ollas de barro utilizados para almacenar alimentos. Se hacían pequeñas etiquetas de arcilla que iden-tificaban el contenido con una pictografía, y la cantidad se representaba mediante un elemen-tal sistema de numeración decimal, inspirado en los diez dedos de las manos.Los registros escritos más antiguos son las ta-blillas de la ciudad de Uruk, en las que se en-cuentran listados de artículos de consumo por medio de dibujos pictográficos de objetos, acompañados de números y nombres de per-sonas inscritos en ordenadas columnas.En Sumeria comenzaron a utilizar como sopor-te de escritura tablillas de arcilla, las cuales ar-maban y secaban al sol hasta que se adquiriera dureza de piedra.

LA INVENCIÓN DE LA ESCRITURA

2. CONTENIDO


PARTE TEÓRICA

DIS

EÑ

O E

DIT

OR

IAL

El diseño editorial es la rama del diseño gráfico que se especializa en la maquetación y composición de distintas publicaciones tales como libros, revistas o periódicos.Incluye la realización de la gráfica interior y exterior de los textos, siempre teniendo en cuenta un eje estético ligado al concepto que define a cada publicación y teniendo en cuenta las condiciones de impresión y de recepción.Los profesionales dedicados al diseño editorial buscan por sobre todas las cosas lograr una unidad armónica entre el texto, la imagen y diagramación

Para comprender la evolución del diseño de publicaciones hasta el desarrollo actual es necesario considerar en primer lugar el concepto de grilla o retícula editorial. Se trata del esquema que se utiliza para componer una pieza editorial, que consiste en la organización del pliego teniendo en cuenta distintos elementos, como los márgenes, la zona a imprimir (mancha) y las columnas. La grilla permite ubicar la información y las imágenes para darles una forma coherente. A partir de este orden el diseñador puede desarrollar el diseño es-pecífico de cada publicación con plena libertad. La grilla, entonces, es una guía útil para el diseñador y también para el lector, ya que facilita la legibilidad. El diseño editorial se desarrolló a partir del Renacimiento -mediados del siglo XV- con la invención de la imprenta de tipos móviles, que produjo una revolución cultural. Sin em-bargo, podemos afirmar que ya desde tiempos antiguos el hombre recurrió a formas de diseño para conservar la información por escrito. A la hora de escribir se utilizaron primero placas regulares de arcilla o piedra. Luego, se emplearon rectángulos de papiro para los manuscritos, y ya para entonces se estableció escribir siguiendo líneas rectas y márgenes. En la Edad Media los copistas, encargados de la realización de manuscritos únicos, estable-cieron normas referentes a márgenes, columnas y espaciados que continúan vigentes en Occidente desde entonces. Los copistas fueron, de alguna manera, los primeros expertos en diseño editorial. Tenían poder de decisión directo sobre la forma de cada ejemplar co-piado, poder que recién en el siglo XX recuperarían los diseñadores gráficos . Si en la Antigüedad y en el Medioevo las grandes limitaciones tecnológicas para reproducir textos hacían que las publicaciones llegaran a pocas personas, con la invención de la im-prenta, la reproducción de textos en serie aumentó enormemente, permitiendo difundir la cultura escrita entre un público mucho más amplio.El nuevo modo de impresión requirió un sistema regular para ordenar las múltiples letras de cada página.Se estableció disponer las letras en formatos rectangulares, con lo cual se limitó el uso in-novador de la grilla. Además, a diferencia de lo que sucedía con los copistas, que buscaban generar una lectura placentera a través de una organización estética, con la producción seriada ya no se realizaron diseños originales en cada ejemplar.

Historia del diseño editorial

2. CONTENIDO


PARTE TEÓRICA

2. CONTENIDO


PARTE TEÓRICA

En los siglos subsiguientes predominó el formato tipográfico rectangular. Sólo mediante los grabados en madera o a través de la invención de la litografía se pudo dar una nota de origi-nalidad a la producción editorial durante estos años, si bien el uso de estas técnicas aumen-taba considerablemente los costos y reducía la velocidad de reproducción.Recién en el siglo XX hubo una renovación significativa en el diseño editorial.Ésta se produjo gracias a los aportes de la Bauhaus, escuela alemana de diseño, arte y arqui-tectura fundada en 1919, desde donde se experimentó con el uso asimétrico de la retícula.La propuesta novedosa permitió salir de la monotonía de los diseños, si bien en la práctica este empleo asimétrico de la grilla resultó caro y complejo, sólo accesible para ediciones elitistas. Los diseñadores de esta escuela fueron los que por primera vez desde la época de los copistas produjeron composiciones con indicaciones de diseño detalladas, independien-temente de las pautas convencionales de las imprentas.Habría que esperar hasta los años ’80 para que apareciera el primer manual sobre grillas, llamado Sistemas de retícula. A la vez, Postscript y Mackintosh desarrollaron para entonces programas especiales para el diseño editorial y la fotocomposición (técnica de composición de textos mediante un proceso fotográfico) que permitieron a los diseñadores tener el poder de decisión sobre el formato de las publicaciones.Actualmente el diseño editorial ha adquirido una gran importancia y se ha desarrollado enor-memente debido a la competencia entre medios gráficos y audiovisuales. Las publicaciones necesitan presentar una diagramación atractiva para sobresalir entre los demás medios de comunicación.

2. CONTENIDO


PARTE TEÓRICA

Es llamar la atención del consumidor. Que vea por algunos segundos, alguna publicidad. Paso siguiente, lograr mantener la atención del consumidor. Que su atención no decaiga con el pasar de los segundos y deje de ver la publici-dad. Para que termine de ver el spot y se sien-ta atraído a comprar el producto publicitado

De 5 ó 6 mil años de historia de la publi-cidad, hasta la época actual de la televisión por satélite e Inter-net, la evolución más significativa comenzó cuando Estados Uni-dos surgió como una gran nación industrial hace casi 100 años.

Es la divulgación de noticias o anuncios de carácter comercial para atraer o persua-dir o seducirlo a posi-bles compradores, es-pectadores, usuarios, etc. para promover la venta de productos.

PUBLICIDAD

Definición Origen y evolución

Funciones de la Publicidad

2. CONTENIDOACTIVIDADES DESARROLLADASPARTE PRÁCTICA

20

En el presente trabajo se elaboró tarjetas de invitación en la cual se colocó información entregada por el cliente.En la información se utilizó tipografía relacionada a la marca, en este caso es similar a la tipografía secundaria, para mantener una sola composición.Sus colores están relacionados con los ya establecidos en la marca del cliente, para que se distinga con facilidad.Los tamaños fueron establecidos por el jefe a cargo.Para todo trabajo se realizaban por lo menos 3 bocetos de los cuales al final se selecciona uno para dar los toques finales y entregárselo al cliente.El diseño presente fue elegido luego de haber presentado 3 propuestas, fue el más sen-cillo pero preferido por el cliente, a éste trabajo se le retiró ciertos elementos requeridos por el cliente y sus colores se modificaron.

Tarjeta de invitación a inauguración.

Verde degradado.Jardín de la Experiencia

A6

Papyrus - Regular

CLIENTE

Tiro

Desarrollo

Retiro

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

PRIMERPERÍODO

21

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

TARJETA DE INVITACIÓN

Tiro

Retiro

22

2. CONTENIDO


SUSTENTO

La responsabilidad en el presente trabajo fue elaborar volantes, información entregada por el cliente, tamaño establecido por el jefe a cargo.

El trabajo realizado fue uno de los que me decepcionaron en cuanto a la composición ya que el cliente intervino en la elaboración de las volantes.

El jefe a cargo tenía conocimiento de clientes con similares características y dijo que no me preocupara y que trabajara al gusto del cliente.

Volantes

Colores corporativos - OtrosJardín de la Experiencia

A5

Varios

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

23

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

Tiro

Retiro

VOLANTES

24

2. CONTENIDO


SUSTENTO

En la gigantografía se utilizaron varios elementos relacionados con la marca como colo-res, tipografía e imágenes miniatura en abstracción, para lograr una buena composición.

En la parte superior se ubicó el eslogan de la marca como título, en la parte izquierda la imagen de marca en gran tamaño para llamar la atención y lograr rápida visualización junto con la imagen al lado derecho para complementar la marca.

En la parte de abajo se ubicó los servicios que ofrece el centro para el adulto mayor.

Por último, en la parte inferior o pie de la gigantografía se ubicó la dirección que por general es el lugar reconocible para los transeúntes.

Gigantografía

Marrón degradadoJardín de la Experiencia

5,30 x 4 mts

4 mts

5,30 mts

Ebrima - Regular

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

25

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

GIGANTOGRAFÍA

26

2. CONTENIDO


SUSTENTO

El trabajo a realizar fue el adicionar y modificar imágenes e información dentro de un libro ya elaborado anteriormente por EDIPCENTRO para el cliente.

El libro elaborado fue acerca del Manejo del invernadero y la granja hortícola.

En ésta ocasión fue como realizar un nuevo libro, en cuanto que al adicionar una nueva imagen o información el contenido cambiaba por lo tanto tuve un trabajo largo y duro.

El color para la tipografía estaba ya establecido que en este caso fue el color negro, no se utilizó más colores ya que todo el libro contenía imágenes e información.

Adecuación de fotografías y modifica-ción de la información.

NegroLicenciado Edgar Carrasco

A5

Times New Roman - Regular

140

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

# PÁGINAS

27

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

envoltura de papel para el trasporte de los frutos de un lugar a otro, ya sea dentro del país o fuera de él. El material de la caja dependerá de la especie frutal a trasportarse y del tiempo de duración en estado normal o sano; así tendremos las cajas de cartón, madera o plástico, debiendo transportar en ca-miones refrigerantes para su normal conservación.Para que los frutos o frutas se conserven sanas por un largo tiempo será necesario de un excelente trato en el momento de la cosecha y luego cada una de ellas serán envueltas en papeles especiales para evitar el rose entre las fru-tas o la contaminación en el caso de podrir alguna de ellas en forma indeter-minada.En nuestro medio, el embalaje del tomate riñón se realiza en cajones de madera, ya que las distancias a los mercados son relativamente cortas; sin embargo, para evitar una pérdida del producto se sembrará una variedad de larga vida como el Daniela por ejemplo, con lo cual se puede exponer el tomate en los mostradores sin problemas hasta unos 30 días aproximadamente.

EL MERCADEO

Esta labor es determinante en el éxito o fracaso de una explotación agrícola, por tal razón, desde el establecimiento del cultivo o invernadero se debe estudiar bien el mercado; es decir, la demanda que tiene un producto en los mercados internos e incluso los externos, ya

Enbalaje de tomate riñon para la venta

sea para el consumo directo o para la industria.

Otro factor que influye en el mercadeo es la facilidad del transporte y la cer-canía de los centros poblados, ya que el costo por transporte en la actualidad es sumamente alto, lo cual infla considerablemente los costos de producción.

4. ESTRUCTURAS QUE COMPLEMENTAN AL INVERNADERO DENTRO DE UNA GRANJA HORTICOLA

EL UMBRÁCULO

Es una estructura de madera con cubierta de malla de hilo o plástico que sirve para la adaptación de las plántulas que salen del invernadero enfundadas, ya que no es aconsejable llevarlas directamente del vivero al lugar definitivo, debiendo pasar aquí un tiempo mínimo de 2 semanas para alcanzar la adapt-abilidad a medios más desprotegidos o a la intemperie como son los viveros o huertos; en este lugar las plantitas recibirán los riegos necesarios para evitar el stress que se produce en estos casos.

LIBRO (ADICIÓN DE INFORMACIÓN E IMAGENES)

28

2. CONTENIDO


SUSTENTO

En el presente trabajo se elaboró tarjetas de presentación en la cual se colocó informa-ción entregada por el cliente.

En la información se utilizó tipografía sin serifa para facilitar la lectura.

Los colores utilizados son el color verde oscuro y negro para evocar seriedad y rigidez en cuanto a los servicios que ofrece.

Tamaño establecido por el jefe a cargo.

Para todo trabajo se realizaban 3 bocetos de los cuales al final se selecciona uno para dar los toques finales y entregárselo al cliente.

El diseño presente fue elegido para modificaciones y entregarlo como trabajo final.

Tarjetas de presentación.

Verde Abogado Milton Barragán

9 X 5 cm.

Candara - Regular

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

29

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

TARJETAS DE PRESENTACIÓN

Retiro

Tiro

30

2. CONTENIDO


SUSTENTO

El trabajo a realizar en esta ocasión fue la realización de redibujado de imágenes ya exis-tentes en un libro anteriormente elaborado.

La intención del redibujado se dio para volverlo a distribuir en las diferentes instituciones como material didáctico para los estudiantes.

Posteriormente al redibujado las ilustraciones serían adaptadas con color y adicionadas en el manual final.

Redibujado para un libro de manualidades

Librería EDIPCENTRO

Adaptable a formato A4 16

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

# PÁGINAS

31

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

REDIBUJADO MANUALIDADES

32

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

33

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

34

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

35

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

36

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

37

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

38

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

39

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

40

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

41

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

42

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

43

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

44

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

Como primera actividad en el trabajo fue redibujar y pintar el sello de la institución para posteriormente ubicarlo en las volantes.Como segunda actividad se elaboró volantes para dar a conocer los servicios que ofrece la institución, la información se obtuvo por parte del cliente.En la información se utilizó varias tipografías para resaltar y distinguir cada informacióSus colores están relacionados con los ya establecidos en el sello de la institución para mantener una sola composición.Los tamaños fueron establecidos por el jefe a cargo.Para todo trabajo se realizaban por lo menos 3 bocetos de los cuales al final se selecciona uno para dar los toques finales y entregárselo al cliente.El presente diseño fue elegido luego de haber presentado 3 propuestas al cual posterior-mente se modificaron ciertos elementos y quedó como trabajo final.

Redibujado y pintado del escudo, Realización de volantes

Azul - CyanSaint George

A5

Varios

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

VOLANTES SAINT GEORGE

2. CONTENIDO


SUSTENTO

En el presente trabajo se elaboró volantes para dar a conocer los servicios que ofrece Termal Energy en la cual se colocó información entregada por el cliente.En la información se utilizó tipografía con rasgos relacionados la tipografía de marca, en este caso tiene tipografía cursiva, además se utilizó tipografía de palo seco para resaltar cierta información de interés para quienes estuviesen interesados.Sus colores están relacionados con los ya establecidos en la marca del cliente, para que se distinga con facilidad y se mantenga la composición.Los tamaños fueron establecidos por el jefe a cargo.Para todo trabajo se realizaban por lo menos 3 bocetos de los cuales al final se selecciona uno para dar los toques finales y entregárselo al cliente.El diseño presente fue elegido para posteriormente adicionar ciertos cambios y dejarlo como trabajo aprobado.

Volantes

Verde oscuro degradado.Termal Energy

A5

Varios

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

VOLANTES TERMAL ENERGY

RetiroTiro

50

La responsabilidad para el presente trabajo fue modificar y adecuar la información e imá-genes entregada por parte del cliente.En la información se utilizó tipografía de palo seco para facilitar la lectura del usuario.Sus colores están relacionados con los colores de la ciudad de Riobamba para evocar sentido de pertenencia a la ciudad.Los tamaños fueron establecidos por el jefe a cargo.No hubo necesidad de realizar bocetos, puesto que el diseño ya fue establecido.Una vez realizado los cambios, el programa de fiestas fue aprobado.

Modificación de información y color, Programa de Fiestas Riobamba

Azúl - Rojo - NegroAlcaldía de Riobamba

25 X 17 cm

Arial - Italic

20

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

# PÁGINAS

2. CONTENIDO


SUSTENTO

SEGUNDO PERÍODO

51

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

PROGRAMA DE FIESTAS RIOBAMBA

52

En el presente trabajo se elaboró volantes para anunciar las fiestas en el festival de los Andes donde se utilizó información entregada por el cliente.Tipografía de palo seco en la información para contrastar con las imágenes y formar una composición.Sus colores son cálidos para evocar un ambiente festivo y una franja amarilla que sobre-sale del logo para mantener un solo mensaje.Tamaño establecido por el jefe a cargo.El diseño presente fue elegido luego de haber presentado 3 propuestas al cual se le apli-có los respectivos cambios y quedó como trabajo aprobado.

Volantes

AmarilloFestival Los Andes

A5

Calibri - Regular

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

53

VOLANTES FESTIVAL DE LOS ANDES

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

54

El trabajo se realizó en el área de pre prensa donde la responsabilidad a realizar fue, ubi-car cada una de las páginas en los cuadros clave dentro de la plancha.Además se debía verificar que cada página obtenga todos sus elementos como tipogra-fía, imágenes, colores y manchas de color.Una vez verificada y aprobada su ubicación las planchas están listas para ser impresas en el área de prensa.

Ubicación de páginas en las plan-chas para pre prensa

Edipcentro

A4 40

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO # PÁGINAS

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

55

VERIFICACIÓN DE PLANCHAS EN PRE PRENSA

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

56

En el presente trabajo se elaboró afiches para mostrar los servicios que ofrece el cuerpo de bomberos Riobamba, la información fue proporcionada por el cliente.En la información se utilizó varias tipografías para destacar cada uno de los textos. Sus colores están relacionados con los que generalmente son representados es decir el color rojo.Las modificaciones fueron aplicadas una vez seleccionado el afiche final.

Afiche

RojoBomberos

A4

Varios

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

57AFICHE SERVICIOS BOMBEROS

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

58

En el presente trabajo se elaboró un tríptico para informar acerca del cáncer de seno. La información fue proporcionada por el cliente, en éste caso la información fue en el idioma inglés.La razón de la elaboración del tríptico en inglés fue para ser entregado en otros países donde las personas dominan éste idioma.Sus colores están relacionados con los ya establecidos en la marca del cliente, para que se distinga con facilidad y relacione la composición.El tamaño para el tríptico fue establecido por el jefe a cargo.El diseño elegido fue en el que se trabajó con sus respectivas modificaciones para al final dejarlo como trabajo aprobado.

Tríptico

Rosa oscuroBseno Cancer Check

A4

Times New Roman - Regular

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

59TRÍPTICO CANCER CHECK

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

60

La elaboración de la presente portada fue para un libro de química que en ese año se editó para posteriormente distribuirlo a las diferentes librerías.El libro estaba por terminarse de elaborar y la portada debía ser elaborada conjunta-mente con el libro para enviar en un mismo período de tiempo al área de pre prensa y prensa.

Portada para Libro Química

BlancoEdipcentro

A4

Matura MT Script Capitals - Regular

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

61

PORTADA LIBRO QUÍMICA

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

62

En el presente trabajo se elaboró un diario escolar para posteriormente distribuirlo en la librería de Edipcentro.En la información se utilizó tipografía de palo seco para facilitar la lectura de los niños porque el público al que estaba dirigido el diario lo conformaban los niños.El color utilizado en las páginas es el color negro así como también las imágenes fueron trabajadas a escala de grises.El tamaño del diario y colores fueron establecidos por el gerente de Edipcentro.El diario se terminó de elaborar pero no sabría decir si llegó a imprimirse.

Portada - Contraportada Elaboración de un diario escolar

NegroEdipcentro

A5 20

Souvenir BT - Light

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO # PÁGINAS

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

63PORTADA - CONTRAPORTADA - DIARIO ESCOLAR

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

64

La responsabilidad en este trabajo fue realizar un diploma para el concurso de ortografía en el Colegio Eloy Alfaro.La información fue proporcionada por parte del cliente.El tamaño y colores fueron establecidos por el jefe a cargo.El uso de tipografía caligráfica hace referencia al concurso realizado en la institución.

Diploma para el concurso de ortografía

NegroColegio Eloy Alfaro

21.59 X 27.94cm

Times New Roman - Bold Italic

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

65

DIPLOMA - COLEGIO ELOY ALFARO

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

66

La responsabilidad en ésta ocasión fue elaborar volantes y gigantografía para las exposi-ciones caninas, evento que se darían en las canchas de la ESPOCH.La información para el evento fue proporcionada por el cliente.Los colores utilizados para la volante fue el azul en cuanto a los requerimientos del cliente y a la relación del lugar en el que se daría el evento, en éste caso la provincia de Chimborazo.En la elaboración de la gigantografía se utilizó el color marrón para relacionarlo con los colores de los auspiciantes del evento.El uso de la tipografía fue en cuanto a la facilidad de lectura de los transeúntes.

Volantes, gigantografía

Azúl - Marrón Exposiciones Caninas

Volante= A5 , Gigantografía=300 X 800cm

Agency FB - Bold

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

67

VOLANTE GIGANTOGRAFÍA

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

68

La elaboración de boletos fue realizado para el evento de exposiciones caninas en la ESPOCH.En ésta ocasión los boletos debían tener variedad de color para dinamizar el evento a partir de los boletos.La tipografía aplicada en los boletos se dio para ofrecer facilidad de lectura.

Boletos

VariosExposiciones Caninas

15.5 X 5.5

Century Gothic - Bold

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

69

BOLETOS EXPOSICIONES CANINAS

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

70

La responsabilidad en el presente trabajo fue redibujar varias imágenes para posterior-mente aplicarles color y ubicarlos en materiales didácticos.Cada una de las ilustraciones pertenecían a varios libros, los cuales se encontraban en la etapa final de edición, en especial el libro fonema, para ser impresos y distribuidos a las diferentes librerías.

Redibujado para libro Fonema

Edipcentro

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

REDIBUJADO - FONEMA

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

El trabajo a realizar en ésta ocasión fue elaborar el menú para el restaurante Lentejitas el Sabor en un tríptico.El menú estaba dirigido en mayor parte a los niños y niñas.Se utilizó tipografía en contraste de formas para dinamizar un poco el menú con respecto al público objetivo. Los colores a utilizar en el tríptico fueron el color marrón y verde para combinar con el logogotipo del restaurante.

Menu en tríptico

Marron - VerdeLentejitas el Sabor

A4

Berlin Sans FB - Regular

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

TRÍPTICO - MENÚ

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

En esta ocasión se elaboró un instructivo del uso de testes para detección de embarazos el cual posteriormente sería colocado en el interior del packaging respectivo.La información fue proporcionada por el cliente.El color fue establecido por el cliente en cuanto a que las páginas web utilizaban el mis-mo.La tipografía de palo seco por la cantidad de información a adquirir el usuario y facilidad de lectura.

Instructivo con respecto al cancer de seno.

Magenta - BlancoLeon Export

A4

Bauhaus 93 - Regular

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

INSTRUCTIVO - LEON EXPORT

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

El trabajo a realizar fue la elaboración de packaging para detector de drogas y otro para testes de embarazo.Tamaño, colores y tipografía fueron trabajados de acuerdo a los colores establecidos en anteriores trabajos y en páginas web.El color magenta representa la feminidad con la que se relaciona a la mujer, el color azul está relacionado con la tecnología en cuanto al test para detección de drogas.La tipografía sin serifa para facilitar la lectura.

Packaging para test detector de drogas, test detector de embarazos

Magenta - AzulLeon Export

Calibri- Regular

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

PACKAGING QUICK VIEW

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

El menú diseñado fue un trabajo de un momento repentino, realizado para una reunión de socios donde se ofrecía productos de acuerdo a la ocasión.El diseño fue uno de los elegidos en cuanto a la simpleza y uso de colores.

Menú para una sola ocasión

Café oscuroDolce Vita

A4

Times New Roman - Bold Italic

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

MENÚ ESPECIAL

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

La responsabilidad en el trabajo fue elaborar un nuevo diseño de factura para multiaca-bados, el tamaño fue establecido por el jefe a cargo.Se aplicó el color azul para relacionarlo con el color del logotipo y poder mantener una sola composición.Tipografía en contraste de formas de acuerdo al diseño del logotipo de la empresa.

Factura

AzulMultiacabados

21.5 x 28cm

Myriad Arabic - Bold

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

FACTURA - MULTIACABADOS

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

La responsabilidad en el presente trabajo fue modificar la información y adecuar imá-genes y color en los diferentes elementos compositivos de cada una de las páginas del libro.Los colores pastel fueron establecidos desde un principio con respecto a la asignatura que se desarrollaba en el libro.El libro venía de ser elaborado en otro establecimiento donde tenían ciertos errores a ser corregidos entre ellos color, información y numeración de página.

Modificación de información y color

Colores pastelEdipcentro

A4 200

Calibri- Regular

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO # PÁGINAS

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

MODIFICACIÓN Y ADECUACIÓN DE INFORMACIÓN E IMÁGENES

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

El trabajo realizado en ésta ocasión fue elaborar publicidad que posteriormente serían ubicadas en una revista.El tamaño de las publicidades fueron de media página, en éste caso fueron tamaño A5.Las publicidades realizadas fueron de cuatro empresas diferentes.Los colores fueron aplicados de acuerdo a cada una de las empresas como también la tipografía seleccionada.Se realizó cuatro publicidades diferentes.

Publicidades para revista

Policía Nacional

Publicidad media página.

Varios

Varios

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

PUBLICIDAD MEDIA PÁGINA

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

La elaboración de una nueva portada fue el siguiente trabajo a realizar donde se tomaron los mismos dibujos a los cuales se debió redibujar y aplicar colores adecuados.Cada uno de los elementos de la portada fueron trabajados minuciosamente para man-tener los rasgos anteriores.El trabajo más duro en ésta portada fue el redibujado y aplicación de color al Pegaso por los colores en sus alas.Al final se eligió y quedó como trabajo aprobado.

Portada para Libro Aventuritas

VariosEdipcentro

A4

Modificada

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

PORTADA AVENTURITAS

Como último trabajo a realizar fue la elaboración de rótulos para la temporada de clases puesto que EDIPCENTRO cuenta con una librería en la costa ecuatoriana.Los colores utilizados para los rótulos fueron los mismos con los que se identifica la edi-torial.La tipografía principal es la misma con la que conforma el imagotipo de la editorial y como tipografía secundaria se tomó una tipografía con similares rasgos a la principal.El tamaño para cada rótulo fue determinado por el jefe a cargo.

Rótulos para la temporada de cla-ses en la costa.

Magenta oscuroEdipcentro

1.5 X 3m - 1.5 X 4m.

Bauhaus 93 - Regular

CLIENTE

Desarrollo

RESPONSABILIDAD

COLOR

TAMAÑO

TIPOGRAFÍA

2. CONTENIDO


SUSTENTO

2. CONTENIDO


PARTE PRÁCTICA

92

Durante el periodo en EDIPCENTRO Cía. Ltda. , pude darme cuenta que, la crea-tividad debe ser abundante en cualquier lugar donde se pueda trabajar. Puesto que si esto se logra la precariedad terminará pasando a segundo plano. En el período de prácticas, tuve la oportunidad de trabajar con personas con mucha experiencia en cuanto a las actividades que se desarrolla en la empresa, lo que permitió llenarme de conocimientos de cada uno de ellos, pudiendo así desa-rrollarme de mejor manera como profesional. También surgieron dificultades ta-les como que archivos que deberían de venir completamente corregidos, estos traían un sin número de errores, los cuales debíamos de corregir paralelamente al trabajo de diseño y a la vez luchar contra el reloj, puesto que las personas que trabajaron antes en el documento no consideraron el período en que este debía de pasar por la etapa de edición de diseño antes de salir a impresión. Es innega-ble que puede faltar presupuesto, infraestructura, persona, pero lo que se vuelve

más valioso e indispensable es el recurso Tiempo.Considero que la etapa de prácticas pre profesionales son una herramienta in-dispensable en el desarrollo del estudiante para en un futuro cercano poder

desenvolverse en el ámbito profesional y personal.

2. CONTENIDO

2.6 CONCLUSIONES

93

En el ámbito profesional del diseñador gráfico se debe ser muy cuidadoso en la recopilación de información durante las entrevistas con los clientes puesto que se debe plantear los requerimientos bien claros para no tener problemas a

futuro.Se debe tomar en cuenta todas las indicaciones sugeridas por la persona que se encuentre a cargo, pues es aquella quien sabe cómo desenvolverse en las acti-

vidades que realiza la empresa.Detenerse a observar y analizar las posibilidades de desarrollar y culminar un buen trabajo tanto en presupuesto, talento humano y sobre todo en tiempo ya que si acepta realizar un trabajo y antes no analizó estos parámetros, no podrá

culminar con satisfacción dicho trabajo.

2. CONTENIDO

2.7 RECOMENDACIONES

94

Mis prácticas pre-profesionales las desarrollé en la Editorial EDIPCENTRO Cía. Ltda cuyos puntos fuertes son valorar la libertad de expresión y el desarrollo del pen-samiento crítico. Está comprometida con el cuidado del medio ambiente, además como organización busca el desarrollo profesional y económico de sus empleados, permitiendoles sentirse entes productivos y participativos que aportan eficiente-

mente al desarrollo intelectual y educativo de la sociedad ecuatoriana.Mi labor como estudiante en las prácticas estuvo centrado principalmente en tres

diferentes áreas como diseño editorial, diseño comercial e ilustración. Entre las principales actividades que me asignaron puedo destacar mi labor en el área de diseño comercial e ilustración las cuales consistieron en diseñar publicidad para distintas empresas y la creación de personajes para posteriormente ubicarlos

en diferentes soportes didácticos. Además puedo destacar que tube la suerte de ser una de las personas de confian-za para el jefe principal de la empresa, ya que considero que me esforze en entre-gar lo mejor de mí para que todo marche a la perfección en cuanto a los trabajos

que me asignaron.

2. CONTENIDO

2.8 RESUMEN

95

SATUÉ, E. 1988. El diseño gráfico. Desde los orígenes a nuestros días.ZAPPATERRA. Y. 2006. Diseño editorial. Periódicos y revistas.LAKSHMI, B. 2007. ¿Que es el diseño editorial?. Index Book.Historia del diseño grafico Philip BMeggsDONDIS, D. 1976 La sintaxis de la Imagen. Introducción al alfabeto visual. SAMARA, Timothy. 2008 Los elementos del diseño. Manual de estilo para dise-ñadores gráficos.

http://www.gradoscomunicacion.com/portal/index.php?option=com_conten-t&view=article&id=55&Itemid=62&lang=http://alejandralmiron.fullblog.com.ar/diseno-editorial.html

2. CONTENIDO

2.9 BIBLIOGRAFÍA

2.9 Bibliografía

2.9 Linkografía

3. ANEXOS

96

3. ANEXOS

SOLICITUD DE LA ESCUELA97

3. ANEXOS

CARTA DE ACEPTACIÓN98

3. ANEXOS

CERTIFICADO DE LA EMPRESA99

3. ANEXOS

PRIMER PERÍODO

ASISTENCIA DIARIA

3. ANEXOS

SEGUNDO PERÍODO

ASISTENCIA DIARIA

3. ANEXOS

FOTOGRAFÍAS

Trabajando en EDIPCENTRO

3. ANEXOS

Jefes y compañeros en EDIPCENTRO

FOTOGRAFÍAS

informe de prácticas

Education