internet restauro filologico
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che cercano di contem erare lesi enzalesi enza didi
intervenireintervenire sulle preesistenze con la tutela
della loroautenticitautenticit, individuando criteri che
guidano lintervento soprattutto nei casi di
aggiunte di parti.
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da errori o rimane iamenti , ad inter retarlo,
a precisare (quando vi siano dubbi) lautore, il
periodo e lambiente culturale.
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CAMILLOBOITOCAMILLOBOITO
tor co, arc tetto operante, etterato, cr t co e ocente. a
avuto una formazione europea (Germania, Polonia, Venezia).Critica Viollet-le-Duc er la non distin uibilit dellintervento:
Quando i restauri sono condotti con la teoria del signor Viollet
, .
Mentre quel li (mal fatti ) mi lasciano chiaramente distinguere
la parte antica dalla moderna, questi (fatti bene) mi mettono in
Camillo Boito
una s era perp ess g u z o c e e o con emp are
monumento sparisce(C. Boito 1893)
seguendo Viollet-le-Duc non c sapienza, non c ingegno, che valgano a salvar dagli
arbitrii
Riprende diversi spunti dalla teoria di Ruskin (che definisce spietatamente logica),
monumenti.
Conservare non restaurare.
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Secondo Boito, perch un restauro sia fatto bene necessario che soddisfi le
seguenti regole:
1) Differenza di stile tra nuovo e vecchio;
2) Differenza di materiali da fabbrica;
oppress one sagome o orna ;4) Mostra dei vecchi pezzi rimossi, aperta accanto al monumento;
6) Epigrafe descrittiva incisa nel monumento;
,
prossimo ad esso, oppure descrizione pubblicata per le stampe;
.
Gli Architetti non devono scordarsi mai che il fine dei loro sforzi la conservazione
dei monumenti, e che il migliore mezzo per raggiungerlo il mantenimento di essi. . il
restaurare deve considerarsi pur sempre una triste necessit. Un mantenimento
intelligente deve sempre prevenirla.(C. Boito 1893)
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C.Boito, Progetto del Cimitero di Gallarate (Varese)
Vengono costruite le cappelle sul perimetro esistente per riflettere in modo chiaro
la funzione dellorganismo. Esse sono connesse al muro del recinto, di ottima
a ura, per garan re a ver arc e on ca, a raverso un nguagg o ero e
semplificato.
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Porta Ticinese a Milano (veduta storica)
Una delle porte principali della citt medievale, sub modifiche nei sec. XIII e XIV e
restaurata da C. Boito nel 1861.
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Porta Ticinese a Milano
Stato precedente ai lavori di demolizione dei corpi di fabbrica adiacenti
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C.Boito, Porta Ticinese a Milano (1861)
Vengono demolite le costruzioni addossate alla porta per risolvere il problemadella viabilit, e aperti due passaggi carrabili sotto archi delle torri.
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Restauro della Porta Ticinese a Milano (1861)
.
Fronte sud Fronte nord
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Porta Ticinese a Milano oggi
Fronte sud Fronte nord
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Alcune osservazioni sullinsegnamento di Boito:
, ,
lesclusivismo tanto del restauro stilistico quanto di quello conservativo e
li utilizza entrambi in un diverso contesto culturale, con una naturale
disposizione verso quel sensato e positivo equilibrio che ha costituito la
base della moderna scuola italiana del restauro.
Bisogna che i compimenti, se sono indispensabili, e le aggiunte, se non
si possono scansare, mostrino, non di essere opere antiche, ma di
essere opere di oggi.
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Un maestro di principi: ALOIS RIEGL
Riegl (1858-1905) fu storico dellarte, professore allUniversit di Vienna, ..
iniziinizi. In questa opera si riassumono dei principi molto precisi e validi, posti
a fondamento delle riflessioni sul restauro:
Superamento della tradizionale distinzione tra arti maggiorie arti minori;
Piena validitdi tutti gli stili(concetto estetico di Kunstwollen=volont darte)
Distinzione tra monumenti intenzionali(nati come monumenti) e monumenti
non intenzionali (diventati tali per le vicende della storia e per la qualit
artistica);
Il giudizio di valoreorienta il conseguente atto di tutela;
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Un maestro di principi: ALOIS RIEGL
Il valore storico il pi ampio, perch ogni testimonianza di una attivit umana
ha un valore storico, ogni avvenimento storico insostituibile. Il valore storicov u u v u ,
relativamente recente (dalla fine del XVIII secolo)
Il valore artistico apprezzato indipendentemente dallantichit, per un
,
personali. Non esiste quindi un valore artistico assoluto, ma solo un valore
relativo, moderno. Lopera darte non tale in s, oggettivamente, ma per un
riconoscimento di natura soggettiva.
Qualunque monumento darte senza eccezioni contemporaneamente unmonumento storico (perch rappresenta una fese dello sviluppo dellarte, e
ciascun monumento storico anche un monumento artistico, perch contiene
testimonianze della creativit umana. Pi giusto parlare allora di monumento
s or co-ar s co n man era n erenz a a.
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GUSTAVO GIOVANNONIGUSTAVO GIOVANNONI 1873 1947
Architetto italiano, seguace di Camillo Boito, subito dopo la laurea in ingegneria,
quella accademica, elabora una sua posizione precisa sul restauro che prender il
nome di restaurorestauro scientificoscientifico.
Fra i criteri principali della teoria boitiana Giovannoni individua:
Non considerare il restauro come un fatto lieto e come occasione di
sviluppare una attivit architettonica e decorativa che meglio potr avere per ogge o organ sm nuov segu re a egge e m n mo avoro e e a
minima aggiunta
Considerare dello sti le del monumento le condizioni ambientali pi che
quelle intr insecamente artistiche
Rispettare tutte le manifestazioni sovrapposte che abbiano carattere darte, e
designare onestamente le aggiunte non evitabili; fecondare del senso
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I restauri, secondo Giovannoni, si possono distinguere in:
- res aur r paraz one conso amen o ,
- restauri di ricomposizione (anastilosi),
- restauri di completamento (aggiunta di elementi),
- restauri di rinnovamento,
- restauri di liberazione.
I restauri di riparazione e ricomposizione hanno soltanto portata tecnica, atti a
eliminare situazioni di dissesto nei momumenti; i secondi, hanno invece grande
im ortanza artistica e storica oich sono rivolti alla ricom osizione di arti
smembrate per ricostituire una unit sostanziale del monumento.
Restauri di completamento sono quelli in cui vengono aggiunte delle partimancanti con lin ua io neutro o riconoscibile ris etto alla materia ori inale:
- il restauro dell'Arco di Tito a Roma,
- . . ,
- i restauri del Palazzo Ducale a Venezia.
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Brescia: il Capitolium dopo gli interventi di anastilosi e ricomposizione
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interventi di anastilosi ericomposizione
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Gustavo Giovannoni:
Esempio di buon restauro di completamento
Arco di TitoArco di Tito -- RomaRoma
Gustavo Giovannoni: Esempio di restauro di completamento
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Gustavo Giovannoni: Esempio di restauro di completamento
.. --
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Basilica di S. StefanoBasilica di S. Stefano -- BolognaBologna
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Restauro di completamento Palazzo ducaleRestauro di completamento Palazzo ducale -- VeneziaVenezia
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I restauri di rinnovamento si presentano, quando si debba adattare la
costruzione a mutate condizioni di viabilit e d'ambiente artistico,
a iun endo elementi formali nuovi.
Esempio di restauri di rinnovamento sono:
- . . ,
- i restauri del palazzetto della Farnesina in Roma.
I restauri di liberazione si presentano quando lopera nascosta o
alterata da parti aggiunte che ne occultano il linguaggio formale e le
.
Esempi di restauri di liberazione sono:
- i restauri della chiesa dellincoronata a Napoli.
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Esempio di restauro diEsempio di restauro di
rinnovamentorinnovamento
Firenze: S. Maria del Fiore
Chiesa di S Maria del Fiore
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Chiesa di S. Maria del Fiore
Firenze
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Chiesa di S. Croce - Firenze
Chiesa di S Croce Firenze (stampa del 1688)
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Chiesa di S. Croce Firenze (stampa del 1688)
Restauro di rinnovamento: Duomo di Milano
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Restauro di rinnovamento: Duomo di Milano
Pro etto rinascimentale di
P.Tibaldi, 1567
di C. Buzzi, 1643
(fine del XIX secolo)
Resta ro di rinno amento S Babila a Milano
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Restauro di rinnovamento: S. Babila a Milano
Facciata in stile romanico-lombardo, reinventataFacciata seicentesca rima dei restauri
quasi completamente tra il 1883 e il 1905
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liberazioneliberazione
Napoli: portico della chiesa dellIncoronata
prima e dopo
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Lacropoli di Atene
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:
Attribuito a Ictino e
Callicrate, nel 447 a. C.sostitu lincompleto
Ultimo edificio realizzato
sullAcropoli tra il 420 e
406 a.C., rievoca la
Partenone repericleo
copiandone la tipologia,
i materiali e la pianta. E
memoria dei numerosi
culti arcaici celebrati
negli edifici antichi che
un tem o si trovavano
modulare che raccordapianta, alzato e la
disposizione delle
nella zona nord-est dellaAcropoli.
colonne.
PROPILEI:
Progettati nel 437a. C.dallarchitetto Mnesicle
interrotti a causa della
guerra del Peloponneso
TEMPIO ATHENA
NIKE:
Dedicato alla vittoria. .
incompleti. Costituiti da
tre parti: il corpocentrale, integralmente
senza ali, interamente
in marmo pentelico, una costruzione
realizzato, lala nord, di
cui fu costruita la
Pinacoteca con il suo
ortico e lala sud di cui
.
Le 4 colonne su
entrambi i lati sono
monolitiche. Nel 1686
rimane solo il portico. fu demolito dai turchi.
LAcropolidi Atene fu oggetto di restauri
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gg
architetti Pittakis e Balanos.
Il Partenone aveva subito numerosePartenone
tutto il medioevo, in particolare fu
moschea, durante la guerra tra turchi e
di polvere da sparo). Nel 1687 fu colpito
a una om a, c e ece cro are gran
parte delle pareti longitudinali e delLa trasformazione in chiesa bizantina
colonnato.
completamente demolito dai turchi.
Atene: il Partenone danneggiato dallesplosione del 1687
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gg p
I restauri al Partenone degli architetti Pittakis e Balanos (1923-30)
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(consolidamento ricomposizione integrazione liberazione)
Il progetto prevedeva un consolidamento generale del monumento, sottoposto da
.
consolidamento della trabeazione fratturata con travi in ferro coperte da cemento;
aggiunta sulla porta del tempio di una architrave in cemento armato;
integrazione di conci mancanti con conci di simili dimensioni, in cemento armato;
ricomposizione di parti mutile con conci di pietra dura del Pireo, rivestiti con unacolata di cemento colorato;
eliminazione dei contrafforti ottocenteschi in mattoni con funzioni di sostegno.
li t t di N B l l P t
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lintervento di N. Balanos al Partenone
Il colonnato prima della ricostruzione di Balanos Il colonnato dopo i restauri di Balanos
il P t d li t t di N B l
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il Partenone do o lintervento di N. Balanos
Progetto di restauro del Partenone - arch. M. Korres, 1983
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Lintervento di restauro dellarch. Manolis Korres si
configura quasi come un intervento di de-restauro reso
necessario per fermare i danni che gli interventi di
Balanos stavano provocando alle strutture originarie in
marmo. In articolare il diffuso im ie o di ra e in ferro
e di architravi in cemento armato in manufatti esposti alleintemperie aveva generato una forte ossidazione degli
e la caduta dei copriferri e il danneggiamento dei conci di
marmo originali. I principali risultati dellintervento sono:
sostituzione delle strutture in cemento armato con
blocchi di marmo pentelico;
incisione della data sui blocchi utilizzati per leintegrazioni;
Il progetto di restauro di M. Korresanastilosi dei materiali in situ per garantire una
ricostruzione delle forme originarie;
sostituzione delle grappe in ferro con nuove grappe in
titanio.
Progetto di restauro del Partenone - arch. M. Korres, 1983
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M. Korres nella sua ricerca ha identificato molti elementi
del Partenone sparsi sull'Acropoli, sulle pendici della
collina, nella citt bassa. Questo materiale originale
identificato ha permesso la ricollocazione di molte parti
frammentarie del tem io:
il completamento della anastilosi dei muri lunghi della
.
l'anastilosi dell'intero colonnato del pronao con il
materiale ori inale.
la ricollocazione delle antiche cornici dei colonnati
nord e sud.
il completamento parziale dei due frontoni.
I materiali adottati dovevano essere compatibili con i
materiali autentici e non invasivi in modo da non causare Il progetto di restauro di M. Korres
,ricomporre gli elementi fratturati con lausilio di cemento
bianco,rinforzati con le barre di titanio.
La porta con larchitrave in cemento
armato osto da Balanos nel 1923
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armato osto da Balanos nel 1923____________________________
Allo spazio antistante la porta
stato aggiunta una pensilina inacciaio, per consentire la
fruizione del sito senza pericolo
di crolli. Dopo lintervento di
restauro di Korres la struttura
stata eliminata.
per sostituire quello in cemento armato, 2001 ,
agli agenti atmosferici per invecchiare, 2001
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trabeazione, 2001
Lavorazione
n can ere e nuov
blocchi in marmo
pentelico provenienti
dalle cave di Dionysos(foto 2001)
Conci integrati con pezzi di
marmo pentelico incollati
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p
con materiale inorganico a
base di cemento bianco
,
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Per laggrappaggio fra i conci di
, ,
inseriti da Balanos, viene utilizzato il
,
leggero, a soddisfacente resistenza
e con cara er s c e
compatibili con il marmo e resistente
ad ogni forma di corrosione.Viene
inserito nei fori fatti in precedenza
proprio per limitare lasportazione di
altro materiale.
Atene: lEretteo
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Nel caso dellEretteo, lintervento di de-restauro ha previsto lintegrazione
dei blocchi di marmo erosi o mancanti con blocchi s uadrati rovenienti
dalla medesima cava. Tale intervento, se da un lato risponde al requisito
e a compa ra ma er a omogene , r su a meno conv ncen e a
punto di vista della distinguibilit delle aggiunte, soprattutto se ne
considerano gli esiti a distanza di tempo.
Atene:
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emp o
Il nuovo progetto di restauro del Tempio di Athena Nike ebbe inizio nellottobre
del 2000. Lo scopo quello di smontarlo completamente e di conservare gli
elementi architettonici, di restaurare il crepidoma (piattaforma a gradini rialzata)
ricomposto e la sua antica geometria recuperata.
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Egitto:Templi di Abu Simbel
Nel 1960 si decise la costruzione della diga di Assuan, opera che rischiava di
' . ,
e il 1968, i templi furono tagliati, numerati e smontati blocco per blocco.
300 metri pi indietro rispetto al bacino venutosi a creare.
Abu Simbel:
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rimozione del volto di una
delle statue di Ramses II
I lavori durarono dal 1964 e
il 1968 con l'impiego di
oltre 2.000 uomini, guidati
da un gruppo di esperti
cava or marmo a an
provenienti da Massa,
tecnologico senza
recedenti nella storia
dell'archeologia.
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Abu Simbel: Tempio
di Ramses II
Nel ricostruire i templi fu mantenuto l'originale orientamento rispetto agli astri edal sole, in modo da consentire se ur con lo sfalsamento di un iorno al
sorgere che sole, due volte l'anno - il 22 febbraio e il 22 ottobre - di illuminare la
camera centrale del tempio maggiore ove troneggiano le quattro divinit sedute:
Ptah, Anon, Ramses II e Ra
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Abu Simbel:acc a a e emp o
Hathor e Nefertari
La ricostruzione comprese anche l'erezione di una cupola in cemento armato
struttura e di dare forma alla collina artificiale a cui vennero addossati i templi.
'secondario dedicato alla regina Nefertari.
Riflessioni sui restauri ai siti archeologici
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LAcropoli cos come si presenta oggi il risultato di un ripristino
cancellazione di qualunque stratigrafia storica posteriore alla prima et
im eriale.
Noi vediamo una delle tante immagini possibili dellAcropoli che frutto di
.
I criteri del restauro filologico hanno portato a ricostruire per intero
monumen scompars , e qua erano conserva g e emen arc e on c
costruttivi.
Il caso del Tempio di Athena Nike emblematico, oggi parte integrante del
paesaggio dellAcropoli ma in realt stata eliminata una parte della sua
s or a que a e a sua s ruz one .
Riflessioni sui restauri ai siti archeologici
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La collina di Abu Simbel oggi si presenta al pari dellAcropoli di Atene, come il
risultato di una alterazione attuata per necessit di salvare il monumento dalla sicura
rovina, per ragioni dettate dal progresso e dalla necessit di sviluppo economico.
Nella ricostruzione un iccolo errore di calcolo astronomico ha rovocato una
differenza di illuminazione dentro il tempio di Ramses II, con il risultato di undanneggiamento alla raffinatezza dei valori simbolici del monumento.
Anche in questo caso di smontaggio e rimontaggio integrale riporta limmagine
odierna del monumento con la cancellazione della stratigrafia storica, nonostante .
Oggi, anche gli interventi sui monumenti del passato diventano documento storico da
conservare e reservare erch fanno arte inte rante della continuit di vita dei
monumenti.
Ma allora il restauro cosa diventa?Ma allora il restauro cosa diventa?
E lecito dire che diventa uno dei tanti episodi di riprogettazione o diE lecito dire che diventa uno dei tanti episodi di riprogettazione o di
ALCUNI GIUDIZI SUL RESTAURO FILOLOGICO
G C b
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G.Carbonara:
Ha riallineato il pensiero sulla conservazione e sul restauro al livello
raggiunto dalla ricerca storica e filologica, liberandolo (almeno dal punto di
.
lesigenza di contemperare istanze storiche ed estetiche con un giudizio
sui valori di antichit e bellezza da formulare caso per caso.
prevede che la bellezza possa vincere sulla vecchiaia
..
res auro s avv a a ven are