March, “The Volunteers” (1918)

The man who asked Sousa to compose this march (Robert D. Heinl, chief of the Department of Patriotic Service) also requested that he include sounds characteristic of a shipyard. Sousa thought this unusual for a march, but he complied. Sections of the march were named “The Call to March,” “Getting Busy,” and “Laying the Keel Blocks,” and the score called for sirens, anvils, and a riveting machine.

The march was given a stirring première at the New York Hippodrome on March 3, 1918, by the combined bands of the navy’s Atlantic fleet, Sousa conducting. It was dedicated to Edward N. Hurley, chairman of the U.S. Shipping Board, and to the ship-builders who were constructing America’s emergency fleet. Sousa was dissatisfied with a riveting machine made to his specifications by a Chicago instrument manufacturer and called upon the Hippodrome sound effects man. A huge noise-maker was devised and used with ear-shattering effectiveness. Many people were puzzled at the departure from Sousa’s usual march style, but he was merely fulfilling a request.

Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 94. Used by permission.

Editorial Notes

Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band, which can be found online at https://www.marineband.marines.mil/About/Library-and-Archives/Encore-Books/. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches. “The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications; however, all of the other expressive markings and the original scoring are largely preserved. Where instruments are added to the original published orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King” in his own performances. The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley. Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. There are many instances in which these alterations appear side-by-side with the original markings in this edition in an effort to clearly document where and how these deviations occur. An open diamond marked with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part. Introduction (m. 1-12): This creative introduction features a siren. A hand crank instrument is best, as the peak of the sound can be controlled to line up with the interjections in the band. The final six eighth notes in m. 11 should have stronger accents than the previous figures to set up the first strain. First Strain (m. 12-29): A mezzo-forte here works better than the original forte to allow for some dynamic shape. Bassoons, alto and tenor saxophones, and euphoniums may tacet first time through to save the lyrical counterline for the

repeat. Accents and dynamic swells are added throughout to provide expressive interest, and the strain culminates with a fortissimo in the last four measures to set up the mezzo-forte on the repeat. The second time through is played the same, only this time with the counterline added in. Second Strain (m. 29-62): Piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals may tacet first time through, and clarinets should play one octave lover than the original parts as indicated. All instruments play at a mezzo-piano dynamic first time. This dynamic alteration also allows for the unique wood block part—simulating factory machinery—to come through. There should be a slight accent and separation on all capped dotted quarter notes in the melody. All instruments rejoin with a subito fortissimo on beat two of m. 61 for the repeat of the strain, and percussion accents are added second time in m. 33, 41, and 49, with stronger sfz accents in m. 55 and 57 second time only. Trio (m. 62-94): This long-form trio continues to introduce machinery effects, this time with anvil sounds. Two different anvils or brake drums may be used, alternating between them for variety. Cornets, trombones, and all battery percussion should tacet to highlight the anvil effect and the bubbly woodwind figures. Clarinets are down one octave from the original parts, and E-flat clarinet should tacet, but piccolo may continue to play. All voices should play at mezzo-piano rather than the original forte. The crescendos in m. 71 and 73 should only go to mezzo-forte and return to mezzo-piano each time. The capped dotted quarter notes in m. 89 and 90 can be slightly accented. Break Strain (m. 94-114): Everyone is back in beginning at m. 94, after the downbeat, with a sudden fortissimo. The cymbal part here is meant to mimic the sound of a rivet machine and should be played with sticks on the bell of the cymbal or on a bell plate. The added accents in the percussion on the second beats of m. 106-110 support the original sf markings in the rest of the band, as do the last three accents before the final strain. Final Strain (m. 115-146): There is no repeat of the break and final strain in this march; rather, the break leads right into a fortissimo final strain after a strong crescendo in the snare drum in m. 114. The snare drum part has also been altered in m. 123-125, 129-130, and 141-142 to highlight the crescendos and accents in the melody, as was customary in some marches performed by Sousa’s band. The final two added sffz accents in the percussion in m. 141-142 and one more regular accent in m. 144 bring this unique march to a rousing close.

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FullScore

March

THEVOLUNTEERS(1 918) JOHNPHILIPSOUSA

ThisEditioninthePublicDomain-2019

Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand

Flute/Piccolo

1 st&2ndOboes

EbClarinet

Soloor1 stBbClarinet

2ndBbClarinet

3rdBbClarinet

1 st&2ndBassoons

BbSopranoSaxophone

EbAltoSaxophone

BbTenorSaxophone

EbBaritoneSaxophone

SoloBbCornet

1 stBbCornet

2nd&3rdBbCornets

1 st&2ndFHorns

3rd&4thFHorns

Baritone

1 st&2ndTrombones

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3rdClar.

1 st&2ndBssns.

Sop.Sax.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

SoloBbCor.

1 stBbCor.

2nd&3rdBbCors.

1 st&2ndHrns.

3rd&4thHrns.

Bar.

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Drums

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Bari.Sax.

SoloBbCor.

1 stBbCor.

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3rd&4thHrns.

Bar.

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B.Trbn.

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Drums

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Sop.Sax.

AltoSax.

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1 st&2ndTrbns.

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THEVOLUNTEERS

FullScore 1 9

Flute/Piccolo

March

THEVOLUNTEERS(1 918) JOHNPHILIPSOUSA

ThisEditioninthePublicDomain-2019

Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand

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THEVOLUNTEERS

Flute/Piccolo 2

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March

THEVOLUNTEERS(1 918) JOHNPHILIPSOUSA

ThisEditioninthePublicDomain-2019

Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand

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THEVOLUNTEERS(1 918) JOHNPHILIPSOUSA

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THEVOLUNTEERS

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THEVOLUNTEERS(1 918) JOHNPHILIPSOUSA

ThisEditioninthePublicDomain-2019

Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand

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THEVOLUNTEERS

Tuba 2

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Drums&Traps

March

THEVOLUNTEERS(1 918) JOHNPHILIPSOUSA

ThisEditioninthePublicDomain-2019

Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand

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MarchTempo.

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THEVOLUNTEERS

Drums&Traps3

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THEVOLUNTEERS

Drums&Traps 4