MUZICA ESTE UN NESECAT IZVOR DE SĂNĂTATE Şl BUCURIE !!!

în fiecare clipă, DUMNEZEU ne îmbrăţişează şi ne dăruieşte cele mai minunate daruri spirituale.

Unii nu le văd, deoarece mintea le acoperă aceste minunăţii aşa cum norul întunecat acoperă

strălucirea soarelui. Dar, chiar şi aşa, razele soarelui luminează şi încălzesc pământul. Tot aşa

IUBIREA DIVINĂ NE LUMINEAZĂ VIAŢA.

Şi atât de mult ne iubeşte DUMNEZEU, încât a dat posibilitatea fiecăruia să-şi aleagă calea pe

care să evolueze, în funcţie de posibilităţile sale.

Muzica este o cale de evoluţie spirituală.

K

Un muzician adevărat nu se foloseşte de muzică pentru a se face cunoscut ci serveşte muzica plin

de umilinţă şi bucurie în suflet. La fel, un om care vrea să evolueze, nu se foloseşte de numele

LUI DUMNEZEU pentru a fi vedetă în ochii altora ci, îl serveşte permanent şi necondiţionat.

«Muzica va uni cândva lumea., .dacă spiritul ei pur va fi păstrat. O muzică autentică revarsă

valuri de vibraţii. Arta pe care ar trebui să o apreciem este arta care dă vibraţii. Artiştii sunt cele

mai minunate flori ale creaţiei, cele mai dulci vise ale ei şi cea mai preţioasă componentă a

societăţii. Artistul are datoria nu să stăpânească forma, ci să adapteze forma la conţinut.

Folosirea corpului din punct de vedere al tradiţiei spirituale răspunde unor reguli codificate pe

baza executării unor partituri fizice fixate în prealabil, ce cuprind nu doar deplasarea corpului in

spaţiu, dar şi mimica facială şi tensiunile interne ale corpului în momentele sale de imobilitate.

Arta muzicii autentice împleteşte elementele tradiţiei milenare cu elemente de spiritualitate

universală, permiţând accesul la o realitate complexă, ce implică spiritualitate, conştiinţă şi

sacralitate. »spun înţelepţii. Cine îi poate contrazice ?

Nu este necesar să fim muzicieni, dar este important să ne placă muzica şi să ne folosim de ea în

mod inteligent.

Poate vă veţi întreba: cum este posibil ca muzica să fie o cale de evoluţie spirituală?

Pe toate căile spirituale sunt folosite simţurile. De ce nu ne-am putea folosi şi de auz? Muzica ne

poate răscoli foarte uşor cele mai intime sentimente şi ne poate conduce dincoto de această

"realitate". Muzica este un dar divin, cu implicaţii religioase, etice, estetice, afective, biologice,

psihologice, sociale, informaţionale şi în alte domenii.

Diverşi cercetători au studiat efectele pe care le are muzica asupra oamenilor, animatelor şi

plantelor. Au apărut instituţii unde se ameliorează şi vindecă anumite afecţiuni.

Mai puţini însă au studiat aspectele spirituale ale muzicii.

L

Taina tainelor constă în principiul FENOMENULUI DE REZONANŢĂ, în muzică acest fe-

nomen apare foarte clar şi rapid. El se produce automat, independent de voinţa noastră.

Cei cu adevărat înţelepţi se vor folosi în mod conştient de FENOMENUL DE REZONANŢĂ,

pentru a intra în legătură cu Giganticele Sfere de Forţă ale Universului, prin intermediul muzicii

benefice.

Aplicaţiile FENOMENULUI DE REZONANŢĂ sunt nelimitate şi posibile în orice domeniu de

activitate.

Cele mai luminate minţi ale oamenilor de ştiinţă au ajuns (la unison) la concluzia că Universul a

fost creat printr-o „mare explozie" (Big-Bang). Ei nu au făcut altceva decât să confirme ceea ce

se ştia de mii de ani de către toate filozofiile şi religiile autentice.

Concluzia este foarte clară : DUMNEZEU a creat Macrocosmosul prin propria SA VOINŢĂ,

prin VIBRAŢIE (EMANAŢIE).

Să luam ca exemplu Evanghelia după loan 1:1 :,,La început era Cuvântul şi Cuvântul era cu

DUMNEZEU", înţelegând „Cuvântul" drept „Vibraţie" (vezi cap. Fenomenul de Rezonanţă)

atunci totul devine clar şi putem avea marea revelaţie de a descoperi foarte multe taine, care până

acum au fost ocultate sub formă de parabole, poezii sau texte ermetice. Dacă vom înţelege cum

acţionează Fenomenul De Rezonanţă, atunci în faţa noastră se vor deschide noi orizonturi ale

cunoaşterii spirituale.

Această „Vibraţie" înseamnă acele sunete subtile care nu pot fi auzite cu urechile fizice. Aceste

sunete subtile creează, susţin şi distrug Creaţia neâncetat. Doar o clipă dacă nu ar fi aşa, ar fi

haos. După cum lesne putem observa, există o Armonie şi o Ordine Divină în toată manifestarea,

oriunde am privi.

Aceste sunete subtile (vibraţii) au creat printre altele şi sunetele fizice (ceva mai grosiere, ca de

ex. sunetul muzical -vom vedea în alt capitol ce este sunetul muzical).

Cei iniţiaţi în ştiinţa secretă a Elementelor cunosc acest „Joc Divin". De la energii rafinate,

treptat, se ajunge la altele mai grosiere. Vibraţiile/sunetele Elementelor de natură subtilă sunt atât

de puternice încât creează mişcări ale corpurilor fizice (vezi în Biblie dărâmarea templului de la

Ierusalim)

Mişcările vibratorii ale "corpurilor pot fi uşor înţelese dacă le comparăm cu mişcarea unui

pendul.

Considerăm un pendul care se află în repaus în punctul A :

Dacă mişcăm pendulul şi îl ducem în punctul B, apoi îi dăm drumul, acesta oscilează între

punctul B şi D. Oscilaţia pe care o face de la B la D este oscilaţie simplă.

Oscilaţia pe care o face de la B la D şi înapoi la B se numeşte oscilaţie dublă. lată schema

ondulatorie (acustică) pe care o face pendulul:

AMPIEZZA

1

s

x'"""*

/

 -V «/ \ TEMPO ^

/J

X 1

_,,"-'"

Dacă suflam într-un fluier şi punem o mână la capătul lui vom sesiza trecerea unei coloane de aer

prin el. în funcţie de ce notă obţinem, coloana de aer ce trece prin fluier va forma anumite unde.

Dacă suflăm pe suprafaţa unei ape liniştite, masa de aer formează ondulaţii care se propagă în

cercuri concentrice.

în mod analogic există unde (vibraţii/sunete) care nu pot fi" văzute" dar pot fi dovedite ştiinţific,

ca de exemplu undele electromagnetice.

Unda electromagnetică este o undă în care mărimile ce se propagă sunt intensităţile unui câmp

electric şi ale unui câmp magnetic ca de exempu unda radio (frecvenţa se situează în domeniul

radiofrecvenţelor).

Chiar dacă nu vedem aceste vibraţii/sunete, ele totuşi există. Existenţa lor este confirmată şi de

către oamenii de ştiinţă.

Vibraţiile/sunetele au anumite forme, deoarece în calea lor „stau" diverse elemente de

natură subtilă. Dacă nu ar fi acestea, forma lor ar fi lineară: A--------------> B. întâlnind în „calea"

lor anumite „obstacole" ( de ex.aerul ), ele iau anumite forme (în funcţie de însuşiri). Existenţa

acestor însuşiri (vezi cap. Sunetul muzical) este dovada clară că vibraţiile/sunetele au FORMĂ.

Exemple :

1 .Square wave.Vez\: http://www.elektronika.ro/synthesizer/audio/square wave.mp3

O

2.Sawtooh wave.Vez] :http://www.elektronika.ro/synthesizer/audio/sawtooh wave.mp3

O

S.Triangle wave.Vezi: http://www.elektronika.ro/synthesizer/audio/triangle wave.mp3

O

4.S//76 wai/e.Vezi: http://www.elektronika.ro/svnthesizer/audio/sine wave.mp3

O

Se poate observa cu uşurinţă, că muzica este o ştiinţă foarte complexă. Ea integrează în mod

armonios şi alte ştiinţe ca de exemplu pictura şi desenul (vezi forma sunetelor). Analogia

picturii cu muzica este făcută doar de către cei care cunosc tainele REZONANŢEI. De exemplu,

savantul elveţian Euler porneşte de la ideea ca toate culorile spectrului nu sunt altceva decât

vibraţii ale Luminii -."Paralela între suflet şi lumină este perfectă, astfel încât ea persistă în cele

mai mici detalii".

Camilian Demetrescu, în cartea „Culoarea, suflet şi retină", Ed. Meridiane 1966 scrie:

"Culoarea, derivând din lumină, fiind vibraţie, deci atribut al duratei, în acelaşi timp instrument

specific picturii, este condusă de legi analoge muzicii, arta care se desfăşoară în timp.

Asemănarea între legile culorii şi cele ale sunetului care sunt matematic stabilite, fundamentează

necesitatea studiului acestor legi pentru pictorul care aspiră să dea tabloului său rigoarea şi

limpezimea muzicii". Rene Rousseau: "Pictura e într-un sens muzică ce se vede". Muzica isi

spune cuvîntul în aproape toate domeniile; în fizică (ex. undele electromagnetice = unde în care

mărimile ce se propagă sunt intensităţile unor câmpuri electrice şi ale unor câmpuri magnetice ce

pot da naştere unor sunete), în literatura (texte-poezii), în medicina (influenţa clară a muzicii

asupra creierului etc.) în matematică (scara muzicală, notele, timpii lor etc.),în electronica

(aparate şi efecte audio) în acustica, etc.

?încă din antichitate, înţelepţii cunoşteau proporţiile ideale ale clădirilor, în special cele cu

caracter religios. Aceste clădiri se realizau după anumite reguli cu scopul de a avea o acustică

(rezonanţă) foarte bună respectând conceptele consonanţei muzicale şi ale proporţiilor. Cuvintele

rostite în acele temple, biserici etc. erau amplificate natural, datorita proporţiilor la care erau

construite precum si datorită anumitor materiale din care erau concepute si al căror secret era bine

păzit, în final, au rezultat adevărate capodopere arhitecturale, unele rezistând până în zilele

noastre. De exemplu în cartea „Catedralele gotice",Otto von Simson scrie că toate catedralele

gotice, aveau rapoartele de Vz, 2/3, 3/4.

Este bine să ştiţi de la bun început că acest curs are ca bază fundamentală atât teorie cât şi

practică. Exemplificările din acest curs au fost studiate şi concepute la modul cel mai riguros

(ştiinţific) ţinând cont de calităţile/caracteristicile vibraţiilor/sunetelor subtile, fiind calculate şi

verificate cu precizie foarte mare, cu ajutorul computerului, folosind programe speciale de

muzică. De asemenea, toate exemplificările au fost verificate prin experienţe directe realizate de

un număr mare de oameni.

S-au folosit instrumente clasice (de ex.chitara.vioara,mandolina,muzicuţa etc), instrumente

electrice (de ex.chitara electrică etc.), instrumente electronice (generatoare de sunet, programe pe

digitale etc), sunete din natură înregistrate (ciripit de păsărele, valurile mării, susurul apei, tunete,

sunete ce sunt emise de animalele, paşi, clopote, clopotele, etc.), vocea umană naturală.

Pentru a nu trece peste liberul d-voastră arbitru (libertatea de a alege) NU s-au folosit niciun fel

de ÎNREGISTRĂRI SUBLIMINALE CU MESAJE. Acest lucru se poate face DOAR LA

CERERE. S-au realizat înregistrări subliminale incluzându-se doar MANTARA-le specifice

Energiilor Macrocosmice invocate.

S-au mai realizat înregistrări subtile (impregnări psihice) BENEFICE specifice compoziţiilor

create în acest Curs (vezi înregistrările Subtile).

IMPORTANT:

ACEST CURS REALIZEAZĂ NUMAI EXEMPLIFICĂRI BENEFICE !

MUZICOTERAPIA , MELOTERAPIA , SONOTERAPIA , MUZICA DE MEDITAŢIE ,

MUZICA EZOTERICĂ

"Muzica este oglinda sufletului. Ea porneşte din inimă şi se adresează inimii"

GEORGE ENESCU

Chiar dacă au denumiri diferite, toate ne conduc spre acelaşi ţel, spre DUMNEZEU, într-un

cuvânt, toate la un loc ar putea fi denumite MUZICĂ SPIRITUALĂ.

Cei ce vor să experimenteze această muzică, în urma unei singure audiţii îşi vor da singuri seama

de beneficiile pe care le aduce aceasta. Cei care vor experimenta de mai multe ori audierea

acestui gen de muzică îşi vor rezolva multe probleme psihice, sentimentale, iar cei cu adevărat

perseverenţi vor avea rezultate uluitoare, pe care, în prima fază abia dacă le intuiesc.

De milenii, muzica îl însoţeşte pe om în evoluţia sa spirituală, în China antică se compunea

muzică pentru armonizarea fiecărui organ. Se folosea un anumit instrument pentru interpretarea

bucăţilor muzicale specifice organelor, astfel: pentru rinichi- tobele, pentru plămâni - clopotele,

pentru inimă - instrumentele cu coarde, iar pentru ficat - flautul. De asemenea, există unii autori

medici care au descris chiar „farmacopei muzicale", recomandând câte un fragment din muzica

clasică în tratamentul unei afecţiuni. Foarte apreciate în aceste „farmacopei" sunt creaţiile lui

Mozart. Ele sunt „prescrise" pentru faringo-amigdalite, boli ale tiroidei, boli ale ficatului, vezicii

biliare şi pancreasului. Tot pentru bolile hepato-biliare, dar şi pentru cele cardio-pulmonare se

recomandă muzica lui Hăndel.

în teoria sa, Platon spune „ Muzica ezoterică, mişcarea sunetului, care atinge creierul, trece apoi

în vasele de sânge, traversează corpul de la cap la inimă, iar de aici până la regiunea ficatului.

Aristotel dă sunetului o definiţie asemănătoare.

Mulţi chirurgi folosesc muzica în timpul intervenţiilor chirurgicale pentru relaxarea pacientului şi

a echipei operatorii.

Muzica armonioasă este ca o vrajă ce ne poartă spre noi tărâmuri de vis. Cei care creează

(compozitorii) ne conduc de multe ori până la această "poartă". La fel şi instrumentiştii. Ei pot fi

canale (relee) Divine prin care DUMNEZEU îşi manifestă frumuseţea SA neasemuită. Totuşi,

puţini compozitori sau instrumentişti intră pe acea "poartă", în schimb cei care meditează cu

suport muzical pot să deschidă "poarta" şi să pătrundă acolo, până în profunzimile cele mai

adânci.

Cea mai elevată muzică spirituală ne pune în Rezonanţă cu anumite Energii Binefăcătoare din

Macrocosmos şi ne influenţează benefic atât structura psihică, energetică cât şi cea fizică.

De fapt cuvântul terapie (de la muzico-terap/e) este impropriu deoarece, la fel ca orice terapie

naturala, este de fapt o echilibrare, o armonizare a fiinţei. S-ar putea denumi foarte bine muzico-

transformare, deoarece această muzică produce transformări spectaculoase (mai ales Spirituale)

în timp record, uneori chiar fulgerător.

CEL MAI IMPORTANT LUCRU ESTE CA MUZICA ALEASĂ SĂ NE PLACĂ !

Dar la fel de bine se poate alege o muzică care să rezoneze cu un anumit aspect divin, ca de

exemplu Iubirea, în acest caz se numeşte muzică de meditaţie, deoarece se meditează cu ajutorul

muzicii asupra Iubirii Divine ( care este eternă).

Vă veţi întreba de unde ştim ce muzică rezonează cu aspectul ales ca temă de meditaţie pe

muzică?

Aici nu vă poate răspunde decât un om care a experimentat aceste aspecte Divine sublime. "Un

orb nu poate conduce pe alţi orbi". Numai cel care a mai trecut pe această cărare vă

poate arăta drumul şi vă poate conduce până la "Poartă". Dar pasul (EFORTUL) trebuie să-l

faceţi singuri.

„Omul înţelept aşteaptă totul de la sine însuşi, Omul de rând aşteaptă totul de la alţi?' -

CONFUCIUS „Sufletele mari au voinţă, Cele slabe dorinţă" - PROVERB CHINEZESC

lată câteva noţiuni de bază edificatoare în domeniul muzicii:

Fonator, fonatoare, adj. Organ (sau aparat) /b/7ator=organ(sau aparat)care produce sunete.

Fon/on/.s.m. Unitate de măsură pentru nivelul de tărie al unui sunet, apreciat după senzaţia

auditivă pe care acesta o produce.

Fonic,-ă,/bn/c/,-e, adj. Care se referă la sunete, format din sunete; sonor.

Fonogramă.fonograme.s.f. înregistrare a unor vibraţii sonore pe bandă de hârtie fotografică,

bandă de magnetofon, disc, peliculă cinematografică etc. cu mijloace electrice, mecanice, etc.

2.Mesaj transmis prin telefon şi înregistrat automat pe un formular special.

Fonotecă, fonotec/.s.f. 1. Colecţie de înregistrări sonore pe discuri, pe benzi de magnetofon etc.,

care se foloseşte în general la sonorizarea unor producţii artistice (în cinematografie, televiziune,

etc.). 2. Mobilă sau încăpere special amenajată în care este depozitată (arhivată) o astfel de

colecţie.

FONIE s.v.Sonoritate.

Melo - Element prim de compunere savantă cu semnificaţia „cântec", „melodie", „muzică",

„muzical". [< fr. melo-, it. melo-, cf. gr. melos - muzică].

MELOFONIA (E) este ştiinţa sonoră a melodiei, a cântecului.

Muzică, muzici, s.f. 1. Arta de a exprima sentimente şi idei cu ajutorul sunetelor combinate într-o

manieră specifică. 2. Ştiinţă a sunetelor considerate sub raportul melodiei, al ritmului şi al

armoniei. 3. (Adesea fig.) Creaţie componistică, melodie, cântec; p. ext. executare sau audiere a

unei compoziţii muzicale.

MUZICOFONIA(E) este ştiinţa sunetelor şi a melodiilor (suma lor).

MUZICOTERAPIA are ca structură anumite melodii sau fraze muzicale care se repetă, în aşa fel

încât vibraţiile lor să fie mai tot timpul constante. Chiar dacă melodiile sau frazele muzicale alese

par monotone, ele exprimă şi imprimă celui care le ascultă, anumite stări benefice, de iubire, de

fericire, de curaj etc. (în funcţie de temele alese). MELOTERAPIA este cea care are la baza o

melodie. SONOTERAPIA este aceea terapie care foloseşte anumite sunete.

Toate aceste structuri terapeutice ale muzicii se regăsesc în multe genuri muzicale, de cele mai

multe ori ele întrepătrunzându-se, ca de exemplu muzica simfonică cu cea sacră, religioasă, de

cult, bisericească, etc. Acesta este şi motivul pentru care cei care folosesc cu înţelepciune puterea

muzicii au rezultate rapide, transformându-se în fiinţe spirituale şi având o evoluţie spirituală

spectaculoasă.

Efectele pozitive care apar în fiinţa noastră au fost revelate de către mulţi înţelepţi ca de exemplu

Platon, Aristotel, Pitagora, etc.

Ceea ce este foarte important de ştiut, este faptul că folosirea sunetelor şi a muzicii aduce în fiinţa

umană o stare de armonie. Pitagora numea vindecarea cu ajutorul sunetelor purificare.

Muzica este o modalitate de a pătrunde în nucleul fiecărei celule, de a o face să vibreze la unison

cu Energiile Benefice ale Macrocosmosului. Corpul este asemenea unui instrument muzical,

fiecare organ are nota sa muzicală. Desigur că fiecare om are o vibraţie a sa proprie. Putem foarte

uşor să realizăm „vindecarea" dacă ştim ce să facem. Celulele vibrează mai puternic la sunetele

armonioase. S-au măsurat fluxul sanguin şi reacţiile muşchilor în aceste momente, rezultatele

fiind spectaculoase. Studiile ştiinţifice arată că muzica face să crească serotonina şi în acelaşi

timp scade ACTH-ul, hormonul stresului.

încă din 1963 Julius Portnoy, în "Music in the Life of Mân" spune -.„muzica nu numai că mo-

difică metabolismul, tonusul muscular, presiunea sangvină, digestia, secreţiile interne şi

respiraţia, ci e în stare să producă toate aceste schimbări mai eficient decât orice alt stimulent".

Astăzi există nenumărate instituţii de cercetări şi sanatorii ce folosesc cu mult succes această

muzică, în aceste cazuri denumirile sunt de meloterapie sau muzicoterapie. Aici se ameliorează

sau chiar se vindecă anumite afecţiuni, lată doar câteva exemple: stările de stres, debilităţile

fizice, boala lui Parkinson, dislexia, nodulii pulmonari, demenţa lui Alzheimer,

anxietatea,psihastenia,insuficienţacardiacă,palpitaţiile,aritmia,surmenajul,stresul,nervozitatea,

astenia, nevroza,durerile de cap,migrenele, insomnia, depresia, hipertensiunea arterială, tensiunile

nervoase, etc..

în Germania, muzicoterapia are un rol însemnat în ameliorarea stării bolnavilor, ca în cazul

pacientului din faţa dentistului sau uşurarea naşterilor. Au fost efectuate cercetări şi la plante,

muzica având o serie de efecte pozitive, cum ar fi accelerarea creşterii şi obţinerea unor recolte

mai bogate.

S-a demonstrat practic ca nu orice fel de muzică are efecte pozitive asupra organismului. De

pildă, muzica simfonică, muzica uşoară, melodiile cântate la orga, pot fi folosite ca stimulente, pe

când muzica rock (în general), mai stridentă, displace atât plantelor cât şi animalelor.

Dr.Thomas Verny, în'The Secret Life of the Unborn Child", dovedeşte că foetuşii, încă din

primele stadii ale dezvoltării, preferă Mozart şi Vivaldi altor compozitori: "pulsul inimii acestora

se stabilizează iar agitaţia picioarelor scade la muzica lor. Dimpotrivă, când mama ascultă rock,

fătul dă din picioare violent".

Cercetătorii de la Clinica Universităţii California din Los Angeles (UCLA) au demonstrat că cei

născuţi prematur iau mai repede în greutate şi folosesc mai eficient oxigenul atunci când ascultă

muzică clasică liniştită. (J. Kaminski şi W. Hali, în „The effect of soothing music on neonatal

behavioral states in the hospital newborn nursery", 1996 - apărut în Neonatal Network, 15:45-54).

„Begley Sharon-Music on the Mind-Newsweek", 24-07-2000, pp 5Q.:"Nou născuţii discern

muzica. Când ambientul este umplut cu acorduri consonante şi intervale perfecte, aceştia râd.

Iar când se fac auzite disonanţele şi intervalele micşorate/mărite, aceştia reacţionează dureros".

Dr. Jayne Standley de la Florida State University a realizat un dispozitiv care produce muzică de

leagăn şi care este declanşat în momentul în care bebeluşul suge. Experimentele sale au arătat că

cei născuţi prematur, cu deficienţe la supt, au învăţat să sugă în foarte scurt timp cu scopul a

obţine muzica de leagăn.

Robert Lee Hotz - Times, 13 decembrie 2002 '.„Pruncii la numai 4 luni preferă intervale majore

şi minore (de terţe suprapuse) decât intervale disonante (secunde, septime)".

Cercetările publicate în Psychology of Music (1998) şi Neurological Research, (1998) confirmă

că muzica poate îmbunătăţi gândirea spaţial-temporală a copiilor şi că elevii implicaţi prin

programa şcolară în studiul muzicii obţineau note mai bune la istorie , limbi străine şi dovedeau

un comportament social mai bun. (Overy, K de la Univ. Sheffield, UK, în "Can music really

"improve" the mind?", apărut în Psychology of Music, 1998, 26:97-99, şi Johnson J. K., Cotman

C.W., Tasaki C.S. & Shaw G.L. în articolul" Enhancement of spatial-temporal reasoning after a

Mozart listening condition in Alzheimer's disease: a case study", în Neurological Research, 1998.

20:666-672; Roberta Konrad, profesoară la UCLA, în Empathy, Arts and Social Studies,

Dissertation Abs.: Human. & Soc. Sci., 60, pg 2352 - 2000).

Un studiu al Fundaţiei Rockefeller a arătat că elevii instruiţi în muzică au cea mai mare rată de

admitere la Medicină (66,7%) şi la Biochimie (59,2%). Japonezii care sunt cotaţi în eşalonul de

vârf în matematică şi ştiinţe, au muzica introdusă în curriculum-ul lor ca o disciplină majoră în

clasele 1-9.

Reader's Digest, în articolul semnat de David Mazie, "Music's Surprising Power to Heal," (nr. 8

din 1992), arată că:" muzica stimulează secreţia de endorfine şi de imunoglobulină salivară A (S-

lgA - agent preventiv şi vindecător)."

Koger, S. M., Chapin, K. and Brotons, M. (1999) în „îs music therapy an effective intervention

for demenţial A meta-analytic revîew of literature. J. Music Therapy: 3^6, 2-15":

"Un studiu efectuat asupra 336 de bolnavi psihici (demenţă) a scos la iveală faptul că muzica are

un efect remarcabil în tratarea bolii."

lată şi alte câteva nume cu rezultate semnificatice în aplicarea muzicoterapiei: Dr. Arnd

Stein(http://www.vtm-stein.de/index.htm): Verdeau-Pailles J.; Willms H.; Sivadon; Schmoltz A.;

Pfeiffer H.; Wunderlich S.; Hayashi N.; Chambliss C.; Inselmann U.; Tang W.; Reker T ;etc..

Tratamentul cu ajutorul muzicii nu mai este o noutate. Mulţi oameni de ştiinţă realizează studii

riguroase, lată un exemplu mai deosebit.

„Fabien Maman împreună cu Helene Grimal, biolog şi muzician, au studiat efectele sunetelor cu

volum scăzut (30-50 de decibeli) asupra celulelor umane. Ei au montat o cameră video la un

microscop la care au plasat lame cu celule cancerigene uterine, pe care le-au supus influenţei

diferitelor sunete (de chitară, gong, xilofon, precum şi voce umană) pe perioade de 20 de minute.

Cea mai puternică influenţă se pare ca a avut-o vocea umană. „Structura s-a dezorganizat rapid

- spune Fabien Maman.

Vocea umană pare să poarte în vibraţia ei ceva mai puternic decât orice instrument: conştiinţa...

Se pare că celulele canceroase nu au putut să suporte acumularea progresiva a frecvenţelor

vibratorii ale vocii umane".(foto de mai jos)

Alt studiu interesant a fost realizat asupra a două paciente bolnave de cancer la sân. Fiecare

femeie era supusă unei terapii tonale specifice (în care ea emitea anumite sunete) timp de trei ore

şi jumătate pe zi, pe o perioadă de o lună. în unul din cazuri, tumoarea a dispărut complet. A

doua femeie a recurs la operaţie pentru a-şi îndepărta tumoarea, dar ea era deja redusă

considerabil, iar după operţie femeia şi-a revenit.

Scopul terapiei muzicale este acela de a reduce stresul psiho-fiziologic, durerea, stările psihice

negative. Este desigur, foarte simplu pentru fiecare din noi să practicăm un asemenea tip de

terapie. Putem să renunţăm, de exemplu, într-o anumită situaţie la a lua un analgezic sau

somnifer în favoarea ascultării muzicii care ne place. Totuşi, trebuie să avem în vedere că

preferinţele noastre să fie în acord cu energia reală pe care sunetele respective o poartă în mod

obiectiv.

Sunetele pe care terapeuţii acestui domeniu le folosesc sunt în general sunete pure, ale căror

efecte au fost studiate experimental.

O melodie care este acum la modă, deşi poate să ne placă foarte mult, ne poate aduce în timp

într-o stare surprinzătoare de agitaţie mentală, de exemplu.

în acest experiment, Fabien Maman probează distrugerea celulelor canceroase de tip Hela, cu

ajutorul sunetelor produse de xilofon. El a cântat scara ionica la xilofon: DO-RE-MI-FA-SOL-

LA-S/ şi apoi DO-Sl-REjlin octava următoare. Apoi a fotografiat la fiecare minut acelaşi grup

de celule Hela. în numai 14 minute, celulele bolnave au fost distruse, prin utilizarea acestor

frecvenţe diferite.

Foto 2:Se poate observa destabilizarea progresiva a celulei, odată cu adăugarea frecvenţei RE.

Foto 3: La adăugarea frecvenţei M l,se vede clar dezor-ganizarea nucleului.

Foto 6:Presiunea sonoră continuă să împingă membranele nucleare şi citoplasmatice. Figura 8:

Explozia membranei nucleare Figura 9: Celula a fost complet distrusă în 14 minute."

Revista Misterelor nr.50 august 2002. Sursa originală , Tama-Do "Der Weg der Seele":

http://images.google.co m/imgres?imqurl=http://tama-do.com/roothtmls/research/Jacques-A440-

103-cropped2.ipg&imgrefurl=http://tama-do.com/german/tama-

do.html&h=363&w=390&sz=19&hl=en&start=39&um=1 &tbnid=-eJ3AWV-VxG

iM:&tbnh=114&tbnw=123&prev=/images%3Fg%3Dresonance%2Bfenomen%26start%3D20

%26ndsp%3D20%26svnum%3D10%26um%3D1%26hl%3Den%26client%3Dopera%26rls

%3Den %26sa%3DN *

Muzica are rol şi în calmarea durerilor. Muzica are un impact pozitiv important în calmarea

durerilor cronice, se arată într-un studiu american, publicat în „Journal of Advanced Nursing,

potrivit BBC News Online. Recent, au fost confirmate de o echipă de cercetători americani de la

„Cleveland Clinic Foundation" efectele relaxante ale muzicii. Aceştia au testat efectele muzicii

pe 60 de pacienţi care sufereau, de foarte mulţi ani, de dureri cronice.

Bolnavii care au ascultat muzică cel puţin o ora pe zi au raportat o scădere a nivelului durerii cu

21% si al depresiei cu 25%, comparativ cu cei care nu au ascultat muzică.

Pacienţii care au participat la realizarea studiului sufereau de osteoartrită, probleme ale coloanei

vertebrale şi artrită reumatoidă de cel puţin şase ani. Marea majoritate a declarat că durerea le

afectează mai mult de o parte a corpului, fiind continuă. Dintre cei care au ascultat muzică,

jumătate au avut voie să-şi facă propria selecţie de melodii, iar cealaltă jumătate a ascultat o

selecţie realizată de cercetători. "Rezultatele noastre indică faptul că muzica a avut un efect

semnificativ prin reducerea durerii, a depresiei şi prin creşterea sentimentului de putere", a

declarat Sandra Siedlecki, de la "Cleveland Clinic Foundation".

Studiile anterioare referitoare la efectul muzicii au scos la iveală faptul că ascultarea unor melodii

relaxante, timp de 45 de minute înainte de culcare, poate îmbunătăţi calitatea somnului cu 30%.

Prin intermediul muzicii ne putem modifica radical viaţa şi putem atinge echilibrul sufletesc.

Mulţi oameni cred ca muzicoterapia este doar o muzică ambientală, lentă .plicticoasă. Ei bine,

această muzică include şi fragmente dinamice necesare deblocării unor energii din anumite zone.

De multe ori este necesară o muzică antrenantă pentru dinamizare.

Muzica nu este decât un suport ce ne conduce spre stări sublime. Să nu ne ataşăm prea mult de

cale (muzică) şi să uităm ţelul (pe DUMNEZEU).

Prin muzică spirituală se obţine linişte şi armonie interioară.Tensiunile nervoase dispar

fulgerător. Se amplifică iubirea altruistă. Pulsul se normalizează, inima se relaxează, obţinându-se

starea de calm lăuntric, într-o audiţie profundă apar stări de conştiinţă foarte înalte. Toate

gândurile şi agitaţia mentală se topesc în armonia muzicii spirituale. Cercetările privind

experimentarea acestei muzici au confirmat rezultate excepţionale.

Chiar dacă nu ne concentrăm atenţia asupra muzicii, ci doar o audiem, efectele apar instantaneu,

dar de scurtă durată.

Dacă reuşim să ne concentrăm atenţia asupra muzicii, atunci efectele sunt uriaşe şi ne aduc

beneficii imense.

METODA PRINCIPALA

Se realizează mai întâi consacrarea către DUMNEZEU TATĂL. Apoi ne pregătim pentru a

audia muzica respectivă; audiţia va fi realizată stând pe un scaun, cu coloana vertebrală

dreaptă, cu palmele aşezate în jos pe genunchi şi cu ochii închişi pentru o mai bună

interiorizare, în acest mod se realizează o mai bună percepţie în plan subtil. Dacă palmele sunt

aşezate în jos, pe genunchi, atunci sesizăm o anumită senzaţie de stabilitate. Dacă palmele sunt

aşezate în sus, pe genunchi, atunci vom sesiza o senzaţie de plutire.

Cei care sunt foarte obosiţi sau bolnavi se pot aşeza pe podea (nu în pat) pe spate, cât mai

relaxaţi, cu picioarele uşor depărtate între ele şi mâinile pe lângă corp, cu palmele orientate în

sus, cu ochii închişi. Vom rămâne astfel pe tot parcursul audiţiei, în final mulţumim lui

DUMNEZEU TATĂL.

PUTEREA MUZICII SPIRITUALE (BENEFICE) CONSTĂ ÎN FAPTUL CĂ EA SE

ADRESEAZĂ DIRECT SPIRITULUI. ACEASTA ESTE O CHEIE DE CARE CEL CU

ADEVĂRAT ÎNŢELEPT SE VA FOLOSI !

ATENŢIE !

CEI CARE DORESC SĂ AIBĂ REZULTATE MINIME, PRIN MUZICOTERAPIE,

TREBUIE SĂ ŞTIE CĂ ORICE METODĂ PREZENTATĂ ÎN ACEST CURS ARE

EFECT NUMAI DACĂ DUREAZĂ MINIM 20 MINUTE, ZILNIC.

ANIMALELE Şl MUZICA

Se spune ca Pan vrăjea animalele cântând la nai, iar Orfeu îmblânzea fiarele sălbatice cu lira sa

magică.

Muzica nu acţionează doar asupra oamenilor. S-a constat că plantele cresc mai repede şi produc

mai multe flori, fructe şi seminţe atunci când în încăperea în care sunt, este folosită muzică

instrumentală (mai ales vioara, flautul şi armoniul).

De asemenea, vacile care "audiază" Vivaldi dau mai mult lapte decât cele care "ascultă" rock. La

o astfel de muzică zgomotoasă cum e rockul, plantele îşi încetinesc creşterea. Aceasta dovedeşte

că plantele şi animalele simt mai bine ceea ce au nevoie, spre deosebire de unii oameni care

preferă compoziţiile lipsite de armonie ale unor formaţii moderne.

Muzicoterapia este folosită cu mult succes în zootehnie pentru ca animalele să dea un randament

mai mare decât cel obişnuit. De exemplu, vacile de la gospodăria agro-zootehnică a

Penitenciarului Satu-Mare ( la numai câţiva kilometri de graniţa cu Ungaria) s-au obişnuit să

rumege pe muzică de Clayderman, Beethoven, Mozart şi Brahms. Ritmul vieţii lor se desfăşoară

pe muzică clasică. Creşterea vacilor în ritmuri de Beethoven, Brahms, Mozart, Ravel e un lucru

serios, calculat cifră cu cifră şi dezvoltat în urma unui studiu încă din 1998. Medicul veterinar

Mircea Rât a măsurat periodic grăsimile şi proteinele din lapte, a trimis probe de sânge la labora-

tor, întrerupea muzica şi analiza diferenţele. Concluzia la care a ajuns era foarte clară: dacă le dai

muzică clasică, vacile dau lapte mai mult şi mai bun. Au crescut, gradat, în timp, toţi parametrii şi

s-a ajuns cam la 900 de litri pe cap de vacă.

Această metodă este aplicată în România de câteva ferme din împrejurimile oraşului Ploieşti, în

localitatea Babana din judeţul Argeş (TVR 2-Ştiri,10.07.2007) dar şi în Israel, Anglia şi Franţa

etc.

Este cunoscut obiceiul prin care copiii cântă melcilor pentru a-i determina să-şi scoată "coarne

boiereşti". La fel se ştie despre urs că dansează în ritmul tobei, precum şi faptul că unii peşti, sub

acţiunea muzicii, rămân nemişcaţi lângă geamul acvariului. Ariciul îşi desface "haina" de ţepi la

izbirea a două corpuri metalice. Maimuţele, după natura muzicii pe care o ascultă manifestă bună

dispoziţie sau devin melancolice. Caii, la circ sau la exerciţiile de echitaţie, îşi potrivesc mersul

după notele muzicale, schiţând chiar şi paşi de balet, lată cum muzica are nebanuite efecte asupra

animalelor. De pildă, s-a demonstrat că dacă în ultima săptămână de incubaţie a ouălor de păsări

se pune în apropiere lor muzică timp de 2-3 secunde, cu câteva note ale gamei, după ecloziune

puişorii vor manifesta o preferinţă pentru aceste note. De asemenea, şoarecii pot selecta muzica

după placul lor.|Tot în urma unor experimente de la Gradina Zoologică din Berlin, s-a constatat

că cea mai mare înţelegere pentru muzică o au măgarul şi porcul, în timp ce la o gradină

zoologică din SUA, la sunetul unui gramofon, şerpii sunt total indiferenţi, elefantul ridică trompa

şi urechile, tigrul bengalez mişcă prieteneşte din coadă, se rostogoleşte şi apoi toarce ca un

motan, bizonii stau drepţi ca lumânarea şi ascultă liniştiţi partitura, apropiindu-se încet, încet de

gramofon; leii şi cămilele execută tot felul de salturi, ursul cafeniu mormăie, fără să ştim dacă

acest mormăit este prietenos, entuziast sau furios, lupii şi câinii urlă. O altă curiozitate ne-o oferă

cimpanzeul pe nume Paolino, dintr-un parc zoologic din Rio de Janeiro, care a învăţat să cânte la

chitară şi alte instrumente, în natură, cele mai atractive concerte le susţin păsările, în

comportamentul cărora intervin diferite perioade de "cântec" sau "strigăt", un limbaj care

exprimă găsirea şi menţinerea teritoriului, construcţia cuibului sau cucerirea femelei. Ca măiestre

cântăreţe, păsările îndrăgesc atăt muzica vocală, cât şi pe cea instrumentală. O dovadă a

percepţiei sunetelor şi a talentului muzical la majoritatea păsărilor, o constituie faptul că unele

imită cântecul altora, ca de exemplu graurul şi pitulicea, care sunt cele mai bune imitatoare din

Europa, pe când gaiţa şi pupăza sunt cunoscute că pot imita până şi mieunatul pisicii sau

zgomotul fierastrăului. Renumită este şi pasarea-liră din Australia, o adevărată "pasare orchestră",

care poate să reproducă o parte din "vocabularul" a circa 30 de păsări. Piţigoiul poate emite peste

50 de sunete diferite. Şi mierla Shama din India are un comportament interesant, reuşind să

reproducă aproape perfect cântecul masculului atunci când este despărţită de acesta, deşi melodia

nu face parte din repertoriul ei. Dar bine cunoscuţi pentru sensibilitatea faţă de muzică sunt

papagalii, care pot imita diferite sunete ale unor instrumente. Ei pot cânta diferite cântece

(http://www.youtube.com/watch?v=ISDFzg8 Wfg ).

De altfel, din cele aproape 28 000 de specii şi subspecii de păsări, douăzeci dintre ele sunt

capabile să emită sunete articulate şi să imite cuvintele oamenilor. Desigur, se pot enumera multe

alte animale cu afinităţi pentru muzică, precum şi efectele acesteia asupra organismului. Pentru

delfini cel mai important rol îl are urechea. Se pot observa două orificii aflate în spatele ochilor,

care funcţionează neaşteptat de bine; delfinii s-au adaptat foarte mult la mediul de propagare a

undelor sonore (ultrasunete) în mediul subacvatic şi percep sunetele "stereo", astfel încât pot

localiza direcţia exactă de provenienţă a sunetul respectiv. Urechea interioară a delfinului este

înglobată într-un ţesut asemănător spumei, astfel nu preia vibraţia craniului. Undele sonore

interceptate din lateral, nu ajung deodată la ambele urechi si doar din diferenţa de timp de

percepţie a sunetelor delfinul îşi da seama cu mare precizie direcţia din care ele provin . Aceasta

e o mare calitate a lui deoarece delfinul trăieşte în lumea sunetelor, atât a celor transmise de alte

animale, cât si a celor emise de el însuşi. Delfinul se orientează cu ajutorul senarului, radarul cu

ultrasunete, asemenea liliacului. Emite continuu semnale sonore scurte (ultrasunete), ce se

reflectă pe obiectele aflate în preajmă. Percepe distanţa din diferenţa de timp dintre momentul de

emisie şi cel de recepţie a unui sunet (cu ajutorul auzului stereo şi al direcţiei lui). Aceste sunete

sunt produse de orificiul nazal ( mici impulsuri emise foarte des ) şi sunt reflectate de suprafaţa

concavă a craniului, după care sunt focalizate de lentila acustică, formată dintr-un ţesut adipos,

aflat deasupra botului şi feţei. Această formaţiune asemenea unui pepene, dă forma boltită a

frunţii mai multor specii de delfini. Prin analiza instinctivă a ecourilor auzite, un delfin îşi poate

imagina perfect mediul înconjurător, astfel încât 3? poate ocoli obstacolele şi poate găsi

animalele care pot constitui hrana.

în procesarea informaţiilor trebuie să ia parte un număr foarte mare de celule nervoase şi probabil

acesta este motivul principal pentru masa neobişnuit de mare a creierului delfinilor (masa

creierului unui delfin adult este de 2 kilograme, iar a unui om adult doar de 1,5 kilograme), lată

de ce delfinul este un animal extrem de inteligent cu o capacitate dezvoltată de învăţare.

Delfini sunt mari melomani. Ei iubesc sunetele muzicale de cea mai bună calitate. Nu le plac

zgomotele. Când aud muzică se liniştesc, uneori „clipocesc"de plăcere şi scot sunete de bucurie.

Unii delfini „cântă" odată cu muzica.

în jurnalul„New Scientisfdin 23 October 2002(după Animal Welfare.vol 11, p.385) sunt descrise

efectele muzicii asupra câinilor: "aceştia sunt relaxaţi şi au comportament pozitiv atunci când

ascultă muzica clasică. Rock-ul, Heavy Metal-ul îi înfurie şi îi fac sa aibă un comportament

agresiv. Cel mai puţin au lătrat la muzica lui Bach."

David Merrell (16 ani) asistat de câţiva profesori de la Nansemond River High School, a efectuat

un set complet de experienţe privind efectul muzicii asupra şoarecilor de laborator, primind 6

premii şi distincţii din cele mai prestigioase (de la Virginia State Science and Engineering Fair

and the Tidewater Science Fair; de la Northern Virginia Community College's Veterinary

Technology Award;

Newport News Art Commission, The Science and Humanitarian Symposium al James Madison

University, din partea lui Navy şi CIA). " ^

Au fost aleşi 72 de cobai masculi standard din aceeaşi tulpină genetică (de 4-6 săptămâni).

Aceştia trebuiau să străbată şi să înveţe traseul unui labirint, pe care aveau să-l repete de 3 ori pe

săptămână, timp de 3 săptămâni.

Iniţial, toţi şoarecii au parcurs labirintul în aproximativ 10 minute. După care, au fost divizaţi în

trei grupe şi au fost supuşi la trei tratamente muzicale diferite. Primul grup a fost supus timp de

10 ore pe zi, pentru 3 săptămâni consecutive, la hard rock. Al doilea grup a fost tratat cu muzică

de Mozart. Al treilea grup, de control, a fost ţinut în linişte, fără muzică.

După cele 3 săptămâni de test, rezultatele au fost următoarele:

1. grupul de control (fără muzică) a reuşit să înveţe labirintul şi să-l parcurgă în 5 minute (faţă de

timpul iniţial - lOminute);

2. grupul-Mozart a reuşit să-l traverseze în numai 1,5 minute (cu 8,5 minute mai puţin decât

primul grup);

3. grupul-hard rock s-a manifestat ameţit şi confuz, având nevoie de nu mai puţin de ...30 minute

(triplu faţă de cel iniţial!) pentru parcurgerea labirintului.

Şoarecii din ultimul grup şi-au pierdut reflexul de a mirosi aerul în căutarea urmelor de dinainte,

de parcă rock-ul le-ar fi denaturat simţurile.

în timpul celor 3 săptămâni, cât a durat experienţa, David a trebuit să ţină cobaii expuşi rockului

fiecare în borcane separate, după ce ratase o încercare anterioară când cobaii de Hard Rock au

fost ţinuţi laolaltă. „A trebuit să-mi abandonez experimentul pentru că şoarecii-rock s-au omorât

reciproc, până la ultimul."

Jurnalul "The Virginia Pilot"

în sudul Indiei, tradiţia consideră că muzica naturală a murmurului şi bâzăitul insectelor a-sigură

creşterea unor plante sănătoase de trestie de zahăr.

Animalele comunică între ele emiţând semnale sonore: strigăte, mormăituri sau triluri. Numai

oamenii pot articula sunetele pentru a alcătui cuvinte şi a le organiza într-un limbaj vorbit.

Animalele fac schimb de semnale sonore: strigăte, mormăituri, fluierături, răgete etc..

MUZICA Şl PLANTELE

în multe tradiţii populare există povesti care vorbesc despre efectele muzicii din natură a-supra

plantelor, recoltelor, în special în vechiul Orient.

Se spune că flautului lui Krishna înfrumuseţează spaţiile verzi în oraşul indian Vrindavan. Despre

Mian Tan Sen (secolul al XVI-lea) de la curtea împăratului Akbar din Lahore se spune că

stăpânea foarte bine arta cântatului; putea determina atât creşterea şi înflorirea pomilor, cât si

schimbarea climei intonând anumite incantaţii, cu efect benefic asupra plantaţiilor imperiale.

^Plantele şi animalele reacţionează la vibraţiile muzicii.

Mioara Godeanu a realizat două filme care au primit numeroase premii internaţionale ; „Dincolo

de tăcerea plantelor" şi „Sensibilitatea plantelor" au făcut deja înconjorul lumii. De asemenea

experienţele realizate în piramida de la Piteşti au fost cunoscute lumii întregi.

„O modificare energetică tradusă acustic arată cum plantele ţipă, plâng, cântă, se bucură, ba şi

mai mult, arată reacţia lor la diferiţi stimuli: agresiune, audiţii muzicale, stări de emoţie,

patologie umană (semnalele respective au fost date în

film). Pe de altă parte, pot să vă spun că experimentând pe ficus ______

sau pe opuntia (limba-soacrei), plante pe care le vedeţi aici, în laborator^prindeam postul de

radio cel mai apropiat. Dar, una dintre experienţele cele mai interesante a fost făcută la Periş,

unde Elena Cerne/, cunoscuta interpretă de operă, avea un nuc imens, foarte bătrân. Punând

senzorii pe frunzele lui, am prins emisiunea de muzică a lui /os/f Sava, vocea lui foarte clară.

Deci, nucul nu numai că primea informaţia şi o retransmitea, dar avea şi capacitatea de a

selecta frecvenţa pe care primea semnalul. Atunci ne-am amintit ceea ce ne povesteau bunicii

noştri: că în timpul războiului, ţăranii ascultau radioul cu galene, lipind firele de un cartof. Deci

cartoful, fiind un organism viu, era sursa de obţinere a informaţiei. Toate experimentele acestea

ne-au determinat la un moment dat să introducem un program de cercetare, dar n-am reuşit,

deoarece se făcea apel la metode care intersectau domenii interzise la vremea aceea."

Totuşi experienţele au continuat: „Şi pasul următor a fost să vedem dacă nu cumva şi propriile

noastre organisme interacţionează cu plantele, să vedem dacă nu cumva aceste fenomene sunt

valabile pentru toate structurile vii. Şi atunci, am continuat experimentele începute cu doamna

Elena Cerne/, privind influenţa empatică a gândului asupra plantelor. Mai întâi, ea cânta ariile

ei preferate din Carmen sau Trubadurul, şi asta impresiona foarte tare plantele (acul

itromografului înregistra un anumit semnal al plantelor emis la auzul vocii ei). După aceea,

(dădeam foaia înapoi şi porneam încă o dată acul cromografului, în vreme ce d-na Cemei cânta

aceleaşi arii de operă, doar în gând de data asta. Ei bine, semnalele obţinute erau similare.

Plantele citeau gândurile! îmi amintesc că la realizarea filmului „Sensibilitatea plantelor" s-a

petrecut o altă întâmplare ciudată. La cântecul Măriei Tanase, Cine iubeşte şi lasă (interzis de

regia muzicală, fiind considerat mistic), plantele reacţionau cu o sensibilitate acută, mai ales la

incantaţia „Cine iubeşte şi lasă/Dumnezeu să-i dea pedeapsă"; aproape că simţeai durerea în

reacţia lor."(Formula As nr.613).

Prin efectele vizibile pe care muzica le poate produce, ştiinţa moderna confirmă şi recunoaşte

aceste fapte. Astfel, s-a constatat faptul că plantele cresc mai repede atunci când muzica este

folosită în sere. Experimentele minuţioase dovedesc că germinaţia, creşterea, înflorirea, fruc-

tificarea şi recolta de seminţe sunt influenţate de undele sonore, în special de sunetele muzicale

situate în domeniul frecvenţelor joase, între 100 si 600 Hz.

Pentru a înlătura elementul subiectiv din experienţe, savanţii au recurs la lumea vie lipsită de

conştiinţă.

într-un articol din „The Denver Post", Colorado, (citat de David Tame, The Secret Power of

Music, p. 142 - 144), se publică rezultatele unor experienţe ştiinţifice pe plante de cultură (dovle-

cei, fasole, porumb, filodendron, petunii, coleus etc). Timp de 4 săptămâni, ele au supuse

tratamentului a 3 categorii diferite de muzică: 1 muzică rock (Led Zeppelin şi Vanilia Fudge); 2

muzică atonală (modernă); 3 muzică clasică.

Rezultatele:

1 Plantele supuse rockului au început prin a se depărta de sursa de muzică; au crescut aberant şi

au refuzat să înflorească. După trei săptămâni au început să moară. La 4 săptămâni erau toate

uscate.

2 Cele expuse muzicii atonale moderne s-au depărtat la 15 grade faţă de amplificator, iar

rădăcinile lor s-au dezvoltat doar pe jumătate.

3 Plantele expuse muzicii clasice au crescut cu 5 cm mai înalte decât grupul de control (fără

muzică) şi erau înclinate spre amplificator.

Dr. T.C. Singh, şeful departamentului botanic al Universităţii Annamalia, India, spune ca :

"Anumite stiluri muzicale dublează atât ritmul de creştere a plantelor, cât şi dimensiunile lor;

iar seminţele plantelor expuse acestei muzici păstrează achiziţiile genetice."

FENOMENUL DE REZONANŢA

CEL MAI IMPORTANT, EXTRAORDINAR Şl MINUNAT FENOMEN CARE SE

PRODUCE ÎN MANIFESTAREA VIEŢII PE PĂMÂNT ESTE FENOMENUL DE

REZONANŢĂ.

„După cum se ştie, cuvântul rezonanţă provine din latinescul "resonare", care înseamnă a

răsuna, a repeta un sunet sau altfel spus o vibraţie.

Rezonanţa este un proces de iniţiere sau amplificare de fenomene vibratorii, conştient sesizate în

fiinţă, produse sub acţiunea vibraţiilor-energii provenind din anumite niveluri de manifestare

specifice ale universului. Rezonanţa are loc numai atunci când frecvenţa vibraţiilor este

apropiată sau coincide cu una dintre frecvenţele cu care universul lăuntric al omului este capabil

să vibreze la unison atât timp cât acest proces se menţine graţie atenţiei.

Prin urmare, rezonanţa este un fenomen extrem de complex datorită căruia undele sau vibraţiile-

energii ale universului, indiferent de natura lor, atunci când sunt propagate de la un focar

emiţător pot face să intre în vibraţie anumite focare sau zone de corespondenţă din universul

lăuntric al fiinţei dacă una dintre frecvenţele proprii de vibraţie ale fiinţei este egală sau foarte

apropiată de frecvenţa cu care vibrează focarul cosmic şi dacă energia purtată de vibraţia sa

corespondentă este suficient de mare faţă de distanţa care separă cele două sisteme în cauză.

Prin practica conştient angrenată se poate constata în mod inefabil şi nemijlocit multitudinea

uluitoare a proceselor de rezonanţă care sunt asimilabile cu toate fenomenele generate de

vibraţia-energie, uneori extrem de fină, acţionând în diferitele sisteme existente în

microcosmosul fiinţei umane. Multiplele fenomene ce se constată atunci sunt cauzate de energia

modulată primită în mod direct prin intermediul acestor unde ce provin de la sisteme sau centri-

focar gigantici existând în Macrocosmos şi care totdeauna vibrează cu o frecvenţă apropiată de

cea a vibraţiilor punctului corespondent din microcosmosul fiinţei umane, considerat pe drept

cuvânt rezonator tocmai pentru că este capabil să intre la unison în vibraţie, graţie rezonanţei

atunci când este excitat prin vibraţii de frecvenţă egală cu frecvenţa sa proprie."

Pentru a înţelege mai bine, să efectuăm o experienţă simplă, la îndemâna oricui.

Aşezăm pe o bucată de sticlă sau pe un platou de lemn cu suprafaţa netedă, un pumn de nisip fin.

Apropiem de nisip o chitară şi ciupim o coardă oarecare. Vom observa cum undele produse de

vibraţia coardei vor influenţa nisipul şi îl vor mişca. Deplasarea nisipului nu va fi haotică ci va

avea o formă bine determinată (vezi diferite forme la adresa internet :

http://www.voutube.com/watch?v=6sonpvUxGL8 ).

Cu toate că nu se văd undele sonore produse de vibraţia coardei, ele se manifestă prin structurarea

unor forme armonioase a nisipului.

Executăm o a doua experienţă : aşezăm chitara cu coardele în sus pe o masă. Emitem cu putere,

vocal, sunetul LA. Datorită LEGII REZONANŢEI, coarda LA a chitarei va intra în vibraţie şi va

suna la unison cu sunetul LA emis vocal.

Dacă emitem vocal sunetul RE, atunci coarda RE a chitarei va suna la unison cu sunetul RE emis

vocal.

La fel se întâmplă când doi oameni se îndrăgostesc; ei rezonează la unison. De asemenea, când

doi oameni se urăsc, ei rezonează (evident, negativ) la unison.

în mod analogic, dacă fiinţa umană emite anumite vibraţii, se pune în rezonanţă la unison Cu

anumite Energii ale Universului.

FENOMENUL DE REZONANŢĂ stă la baza tuturor proceselor ce se manifestă în Univers.

Cunoaşterea FENOMENULUI DE REZONANŢĂ este de cea mai mare importanţă, în momentul

în care cunoaştem acest fenomen, îl înţelegem şi îl controlăm, întregul Univers ni se deschide.

Există şi aplicaţii practice, care se bazează pe acest fenomen, ca de exemplu bobina Tesla

(transformatorul rezonant). Bobina Tesla se alimentează de la reţea sau baterii. Ea ridică

tensiunea până la sute de mii de volţi fără să scadă amperajul (cum se întâmplă la un

transformator obişnuit), în prezenţa bobinei, fără cabluri electrice, se aprind becuri fluorescente.

Exemplu la adresa net: http://www.voutube.com/watch?v=wZ5afcsB20l

în Macrocosmos există mai multe forme de energii. Oamenii pot avea acces la aceste energii prin

FENOMENUL DE REZONANŢĂ, pentru că tot ce există în Macrocosmos există şi în fiinţa

umană (Microcosmos) şi tot ce există în om (Microcosmos) există şi în Univers.

în Microcosmosul lăuntric al fiinţei umane există 7 sisteme fundamentale de recepţie şi emisie.

La fel, există şi în Univers 7 game fundamentale de vibraţii.

Cele din fiinţa umană se numesc CHAKRA-e. Ele sunt Focare de Putere.

Rezonanţa are loc atunci când frecvenţele sunt apropiate. De exemplu, când vrem să "prindem"

un post de emisie la radio, ca să putem recepţiona emisiunea, mişcăm scala aparatului, până când

suntem pe frecvenţa potrivită.

Ca să înţelegem şi mai bine cum acţionează FENOMENUL DE REZONANŢĂ realizăm

următoarea experienţă: apăsam clapa unui pian pe nota LA (440 Hz) simultan cu nota LA

(220Hz)cu o octavă mai jos. Aceste două note realizate simultan creează un sunet cu o rezonanţă

agreabilă, la unison.

Când diferenţa de frecvenţă este împărţită la doi , patru , opt etc., rezultă REZONANŢA. Prin

REZONANŢĂ putem înţelege foarte uşor că, pentru fiecare sunet, există un altul care rezonează

la alt nivel.

La fel se întâmplă cu CHAKRA-le. Trebuie create anumite condiţii pentru a putea rezona la

unison cu Energiile Macrocosmice.

CHAKRA-le sunt atât de fine încât nu se pot vedea cu ochiul liber.

Doar cei înzestraţi cu calităţi deosebite le pot percepe, prin clarviziune. Există dovezi

incontestabile ale existenţei lor, de-a lungul a mii de ani. în 1996, dr. Voii, medic austriac, obţine

punerea în evidenţă a CHAKRA-lor ( prin perfecţionarea efectului Kirilian) precum şi a punctelor

şi meridianelor din acupunctura (NADI-uri).

Rezonanţa există şi pentru orbi şi pentru surzi. O curiozitate pe care o ştiu mai puţini se referă la

Beethoven.în faza avansată de surzenie el îşi dorea să perceapă sunetele muzicale pe care le

compunea. Foarte mulţi s-au întrebat cum mai putea compune ? Transmiterea (conducerea)

sunetului prin lemn şi oase îi permitea acest lucru. El ţinea o vergea de lemn între dinţi,

sprijinându-i un capăt pe tăblia pianului.Transmiterea sunetului până la urechea internă se efectua

prin lemn şi oasele cutiei craniene (numai prin corpuri solide) pentru că cea prin aer nu mai avea

efect pentru el.

Mai mulţi oameni de ştiinţă încearcă să ajute pe cei aflaţi în „dificultate". Ceea ce până acum era

considerat imposibil, va deveni în scurt timp o realitate.,Shane Kerwin absolvent al Brunei

University din Londra, lucrează la prototipul Vibrato, un aparat cu ajutorul căruia persoanele cu

deficienţe grave de auz pot să "simtă" muzica, în loc să audă, ei vor simţi muzica. Aparatul se

bazează pe simţul tactil. Prin aşezarea pe el a celor cinci degete de la mână, persoana surdo-mută

va percepe vibraţiile produse de muzică.

hasrara aa

ishuddha

CELE 7 CHAKRA-e sau CENTRI DE FORĂ

întregul Univers este în stare de vibraţie şi fiecare lucru generează o frecvenţă a sa proprie,

unică, îmbobocirea unei flori emană anumite

sunete care împreună cu cele ale arborilor, ale ierbii... formează o muzică divină.

Fiecare încăpere/cameră (spaţiu) are o vibraţie a sa proprie. Obiectele care se află în acest spaţiu,

materialele din care sunt făcute, forma lor, fiinţele care au locuit în acel spaţiu etc., emit

vibraţii/sunete subtile.Toate acestea la un loc formează o adevărată „ orchestră".

Există o modalitate, relativ simplă, de a afla sunetul subtil predominant al acelei încăperi. De

exemplu, emitem vocal, energic, vocala U pe frecvenţa DOS (261,624Hz în gama egal

temperată), încercăm şi alte frecvenţe : RE, Ml etc. în momentul în care sunetul pe care îl emitem

vocal reverberează la unison cu cel al încăperii, vom observa cum creşte volumul de audiţie, în

acest fel putem verifica fiecare încăpere a casei în care locuim. Astfel, dacă dorim, vom putea

modifica vibraţia acelei încăperi folosindu-ne de mijloacele adecvate. Subtil, putem realiza

meditaţii sau rugăciuni. Fizic, adăugăm sau luăm diferite obiecte din cameră. Mulţi au avut

experienţa arătată anterior, în baie. De asemenea, când încăperea este goală, "răsună"când vorbim

acolo. Dacă aşezăm obiecte ( pat, birou etc.) ele vor absorbi din energia emisă .

Tot ce există, orice lucru (de exemplu o cană) este în esenţă vibraţie. De exemplu, o piatră este

reflexia unei stări vibratorii. Fizica cuantică confirmă faptul că substanţa este vibraţie. Dacă

pătrundem în lumea microscopică vom constata că în jurul unui nucleu gravitează un anumit

număr de electroni.Orbitele, forma şi numărul electronilor dau frecvenţe vibratorii specifice

fiecărei substanţe în parte. La urma urmei nu există nimic SOLID , ci o undă care se învârte la

infinit în jurul esenţei/nucleului. Fiecare obiect este o mişcare, o vibraţie infinită (în interior şi în

exterior) care se învârte cu o viteză de rotaţie extraordinară. Atunci când se intervine şi se divide

sau se opreşte această vibraţie, obiectul se transformă în altceva. De exemplu, un lemn care arde

într-o sobă se transformă în cenuşă . De asemenea la o fiinţă, atunci când această tainică vibraţie

se opreşte, apare aşa-zisa moarte. De fapt, corpul acelei fiinţe se transformă în altceva, iar

SPIRITUL, ATMAN, sau cum vreţi să-l numiţi, trece în alt înveliş pentru o nouă treaptă de

evoluţie. Această ESENŢĂ este NEMURITOARE , INDESTRUCTIBILĂ.

Oamenii sunt făcuţi din vibraţie. Fiecare din noi avem propria noastră vibraţie . Deoarece fiecare

lucru/fiinţă vibrează, înseamnă că, implicit, el emite un sunet, în revista ştiinţifică ,,21 st Century

Science and Technology"(U.S.A.) din lunile martie-aprilie 1989,Warren J . Hamerman, după mai

multe studii ştiinţifice, afirmă că fiinţa umană (materia sa organică) produce o frecvenţă de un

sunet cu 42 de octave mai înalt decât nota DO5(261,624Hz în gama egal temperată. Dacă facem

un calcul, atunci acest sunet atinge 570 de trilioane de ori pe secundă, ceea ce ne poate permite să

înţelegem potenţialul extraordinar al omului.

Fiinţa umană este plină de frecvenţe intersectate unele cu altele, ceea ce generează o adevărată

„simfonie cosmică".

lată o prezentare elementară a celor şapte CHAKRA-e sau Centri de forţă, caracteristicile lor

esenţiale şi locul în care sunt conştientizaţi în şi în afara corpului fizic, în plan subtil:

1. MULADHARA CHAKRA

Se află la baza coloanei vertebrale, între anus şi sex, în plan subtil, energetic.

Rezonează cu viaţa materială, cu energia potenţială, rigiditatea, adaptarea, vitalitatea. Este sediul

energiei fundamentale a fiinţei, KUNDALINI SHÂKTI.

Dacă activăm armonios această CHAKRA,vom beneficia de multă vitalitate, fermitate,stabilitate.

Corespunde notei DOS , cu frecvenţa de 261,624Hz în gama egal temperată şi de 264Hz în gama

naturală.

Acest Centru energetic este reprezentat simbolic ca o floare de lotus cu 4 petale (4 nad/'-uri sau

canale energetice).

Reprezintă conştiinţa obiectivă, priza asupra conştiinţei concrete terestre, fizice.

Funcţia psihică controlată este voinţa de a supravieţui, controlează instinctul de conservare, starea

de siguranţă lăuntrică, încrederea în sine la nivel fizic, dorinţa de acumulări

materiale, profesia sau meseria aleasă, sentimentul de stabilitate, apartenenţa la grup şi

identitatea de grup (familială).

Temerile esenţiale sunt : teama de supravieţuirea fizică, abandonarea de către grup sau pierderea

ordinii fizice, teama de a fi atacat sau agresat.

Reacţiile specifice în cazul perturbării energetice sunt fuga sau frica. Elementul cu care ne pune

în rezonanţă sunt energiile subtile ale pământului. Organul de simţ este nasul iar simţul este

mirosul. Culoarea specifică , galben-argilos. Animalul simbolic este elefantul. Exemplificarea

nr.1 :CD-ul MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORTĂ(1 -83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 01 .MULADHARA CHAKRA

2. SWADISTHANA CHAKRA

Se află situată deasupra zonei sexului, în plan subtil.

Rezonează cu energia instinctuală, sensibilitatea, sexualitatea, creativitatea, mimetismul social.

Când activăm armonios această CHAKRA, atunci ne putem adapta mai uşor diferitelor situaţii

ale vieţii, devenind „maleabili" şi vom rezolva mai uşor problemele cu care ne confruntăm .

în gama egal temperată corespunde notei RE5 şi are frecvenţa de 293,666 Hz, iar în gama

naturală de 297 Hz.

Reprezentarea simbolică este o floare de lotus cu 6 petale (6 nadi-uri sau canale energetice).

Reprezintă conştiinţa senzuală, erotismul, imaginaţia, fiind asociat cu potenţialul creator.

Funcţia psihică controlată este dorinţă nestăvilită, imaginaţie debordantă, halucinaţii,

senzualitate, nevoia de a avea familie.

Reacţiile specifice în cazul perturbării energetice sunt stările de agitaţie şi de confuzie mentală.

Elementul cu care ne pune în rezonanţă sunt energiile subtile ale apei.

Organul de simţ este limba , simţul fiind gustul.

Culoarea specifică este argintiul.

Animalul simbolic este crocodilul.

Exemplificarea nr.2 :CD-ul MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 02.SWADHISTHANA CHAKRA

3. MANIPURA CHAKRA

Se află sub zona ombilicului, în plan subtil.

Rezonează cu expansiunea, pasionalitatea, dinamismul,curajul, încrederea în sine, voinţa,

solaritatea.

Atunci când această CHAKRA este activată armonios, vom reuşi să fim curajoşi, vom elimina

timiditatea şi ne vom integra uşor în viaţa socială.

Corespunde notei MI5. în gama egal temperată are frecvenţa de 329,630 Hz, iar în gama naturală

de 330 Hz.

Este reprezentat simbolic ca o floare de lotus cu 10 petale (10 nadi-uri sau canale energetice).

Reprezintă conştiinţa expansivă, voinţa de putere, funcţia psihică controlată fiind voinţa, ego-ul,

individualitatea, expansivitatea, puterea, stăpânirea de sine/autocontrolul, inteligenţa practică.

Reacţii specifice în cazul perturbării energetice: lupta din răsputeri pentru putere personală şi

recunoaşterea drepturilor sale chiar în detrimentul altor oameni.

Elementul cu care ne pune în rezonanţă - energiile subtile ale focului.

Organul de simţ - ochii, simţul fiind văzul.

Culoarea specifică este roşul.

Animalul simbolic este berbecul.

Exemplificarea nr. 3:CD-UL MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 03.MANIPURA CHAKRA

4. ANAHATA CHAKRA

Se află în zona centrală a pieptului-zona cardiacă , în plan subtil.

Rezonează cu afectivitatea, simpatia, armonia, iubirea pură ce înglobează toate fiinţele.

Activarea armonioasă a acestei CHAKRA-e ne face mai înţelegători cu semenii noştri trezind

compasiunea şi iubirea, altruismul, armonia. Trezeşte în fiinţă afectivitatea.

Corespunde notei FA5. Are frecvenţa de 349,228 Hz în gama egal temperată şi de 352 Hz în

gama naturală.

Reprezentarea simbolică este o floare de lotus cu 12 petale (12 nadi-uri sau canale energetice).

Reprezintă compasiunea, liniştea sufletească, detaşarea şi iubirea necondiţionată.

Funcţia psihică controlată este dragostea nemărginită pentru aproapele tău, compasiunea,

altruismul, recunoaşterea echilibrului foarte fin ce există între corpul fizic şi propriul psihic, între

fiinţa proprie şi întregul univers, empatia, acceptarea, dăruirea.

Reacţia specifica în cazul perturbării energetice este suferinţa afectivă în urma unor situaţii

dramatice sau chiar tragice (divorţ, deces), fiindu-i perturbată în acelaşi timp glanda endocrină ce

corespunde acestui centru, timusul.

Elementul cu care ne pune în rezonanţă - energiile subtile ale aerului.

Organul de simţ este pielea , simţul este cel tactil.

Culoarea specifică este albastrul.

Animalul simbolic este gazela.

Exemplificarea nr. 4 :CD-UL MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 04.ANAHATA CHAKRA

5. VISHUDDHA CHAKRA

Se află în zona gâtului, în plan subtil.

Rezonează cu trăirile sublime, revelaţiile estetice, inspiraţia, intuiţia, rafinamentul, elevarea.

Corespunde notei SOL5. în gama egal temperată are frecvenţa de 391,995 Hz, iar în gama

naturală de 396 Hz. Activarea armonioasă a acestei CHAKRA-e ne trezeşte trăirile subtile

estetice şi ne deschide porţile spre lumile subtile. ^

Reprezintă conştiinţa pură, creativitatea.

Reprezentarea simbolică , sălaşul sunetului, al viselor, simbolul purităţii.

La nivel psihic guvernează exprimarea, inspiraţia în vorbire, elocvenţa, sesizarea modelelor

arhetipale, trezirea intuiţiei, a sentimentul de acceptare, de receptivitate superioară, de protecţie

subtilă.

La nivel fizic, controlează activitatea corzilor vocale, a sistemului auditiv, a faringelui şi a

esofagului, a măduvei osoase. Glandele corespondente- tiroida şi paratiroida. Este legat de

procesul complex de hrănire.

Reacţii specifice în cazul perturbării energetice - activarea dizarmonioasă a glandelor

corespondente duce la declanşarea spasmofiliei. Se consideră totuşi că factorii emoţionali

contribuie într-o mare măsură la declanşarea acestei boli. Aceştia se traduc simptomatic prin crize

de insomnie, anxietate şi accese de depresie.

Elementul subtil cu care ne pune în rezonanţă sunt energiile subtile ale eterului.

Simţul este auzul.

Exemplificarea nr.5 :CD-UL MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORŢĂ( 1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 05.VISHUDDHA CHAKRA

6. AJNA CHAKRA

Se află în zona centrală din mijlocul frunţii, deasupra sprâncenelor, în plan subtil.

Rezonează cu genialitatea, puterea mentală extraordinară, clarviziunea, intuiţia superioară.

Activarea armonioasă a acestei CHAKRA-e ne aduce profunde beneficii în plan mental. Devenim

mai atenţi, se îmbunătăţeşte memoria, învăţăm mai uşor, ne putem concentra fără efort etc.

Corespunde notei LA 5. Are frecvenţa de 440 Hz în gama egal temperată, la fel şi în cea naturală.

Reprezintă conştiinţa mentală superioară, care mijloceşte percepţia directă a lumilor invizibile şi

sesizarea directă a aspectelor subtile ale manifestării.

La nivel fizic coordonează activitatea glandei pituitare (hipofiza) şi a creierului mic. Hipofiza are

un rol vital în sensul că împreună cu hipotalamusul alcătuieşte sistemul de comandă al tuturor

celorlalte glande endocrine.

La nivel psihic controlează intuiţia superioară, clarvederea, capacitatea de anticipare a unor

evenimente, perceperea instantanee a calităţilor oricărei fiinţe umane, percepţia extrasenzorială.

Reacţii specifice în cazul activării armonioase a acestui centru - conferă putere de pătrundere a

minţii, capacităţi telepatice, stăpânire de de sine, înţelegere mentală prin identificare intelectuală,

inteligenţă creatoare.

Exemplificarea nr.6 :CD-UL MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 06.AJNA CHAKRA

7. SAHASRARA

Se află în zona creştetului capului, în plan subtil.

Rezonează cu ABSOLUTUL, spiritualitatea pură, înţelepciunea, detaşarea, legătura cu Adevărul

etern.

Dacă activam armonios SAHASRARA vom avea contact direct cu DUMN5ZEU TATĂL.

Corespunde notei SI 5. Are frecvenţa de 493,882 Hz în gama egal temperată şi de 495 Hz în

gama naturală.

Simbolizează detaşarea de iluzie, stare care conduce la obţinerea cunoaşterii supramentale,

depline a Adevărului Suprem, conform căruia totul este unul şi unul este tot.

La nivel psihic fiinţa dobândeşte conştiinţa infinitului, cunoaşterea supramentală inefabilă.

Funcţia psihică este de "deschidere" spirituală faţă de forţa creatoare a universului.

Reacţii specifice în cazul activării armonioase a acestui centru: dinamizarea sistematică a lui

Sahasrara (prin concentrare, meditaţie şi alte tehnici speciale) determină apariţia unor puteri

paranormale şi, în acelaşi timp, ameliorarea unor stări patologice sau vindecări la nivelul fizic.

Fiinţa umană în care acest centru a fost complet trezit trăieşte starea de continuitate a conştiinţei,

de unitate a contrariilor, de transcendere a polarităţilor şi fuziunea deplină cu Absolutul sau

Dumnezeu.

Exemplificarea nr. 7:CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA

CHÂKRA-LOR 07.SAHASRARA

Aceste CHAKRA-e nu se află pe corpul fizic, ci îşi au proiecţia pe corpul subtil energetic, care

este ca un înveliş al corpului fizic şi foarte aproape de el. Menţiunile de mai înainte sunt doar

corespondenţe în corpul fizic.

Dacă CHAKRA-le sunt activate în mod armonios, atunci şi fiinţa umană excelează în sănătate,

bucurie şi fericire.

După cum am văzut, fiecare CHAKRA este răspunzătoare de anumite calităţi. Este posibil ca

toate CHAKRA-le să fie armonioase sau două , trei CHAKRA-e. Activarea armonioasă a una,

două , trei CHAKRA-e se poate face pe rând (câte una) sau simultan (mai multe) , în funcţie de

condiţiile şi necesităţile create de noi (la voinţa noastră) sau de mediul exterior (destin/karma).

' în aceste combinaţii se află APROAPE TOATE STĂRILE SUFLETEŞTI DIN

MANIFESTARE . Tot ce trebuie făcut este doar alegerea EXACTĂ a ceea ce avem nevoie.

NOTA : în aceste cazuri, exemplificările de pe CD-uri folosesc anumite sunete speciale,

alese, calculate şi verificate în aşa fel încât ele să respecte vibraţiile şi caracteristicile subtile

ale CHAKRA-lor, după legile secrete ale REZONANŢEI!

Fiecare sunet are o anumită notă, o anumită formă, o anumită rată de frecvenţă etc. Dacă pentru

cei ignoranţi aceste sunete par banale, pentru cei cu adevărat înţelepţi, ele vor putea fi de mare

ajutor ca suport şi instrument de lucru în practica lor spirituală.

Exemplificările de care aveţi nevoie se află pe CD-uri. lată câteva exemple:

-Starea de integrare armonioasă în plan social (pentru cei timizi sau cei care nu se înţeleg cu

colegii, şefii, familia etc.)

Exemplificarea nr. 03 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 03.MANIPURA CHAKRA

-Starea de /i/6/re(pentru cei care sunt mai,,cerebrali"...): Exemplificarea nr.04 : CD-UL

MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA. CHAKRA-LOR

04.ANAHATA CHAKRA

*

pentru cei care nu

-Starea de Bun-Simţ (pentru cei care sunt egoişti,nesimţitori etc.): Exemplificarea nr.25 :CD-UL

MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA SIMULTANĂ A DOUA

CHAKRA-E 25.ANAHATA+SAHASRARA

-Starea de Discernământ (pentru cei care sunt nehotărâţi,confuzi ştiu să aleagă etc.)

Exemplificarea nr.06 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 06.AJNA CHAKRA

-Starea de Armonie în întreaga fiinţă

Exemplificarea nr.83: CD-UL MUZICOTERAPIE CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA

SIMULTANĂ A CELOR 7 CHAKRA-E

83.MULADHARA+SWADHISTHANA+MANIPURA+ANAHATA+

VISHUDDHA+AJNA+SAHASRARA

De asemenea, echilibrarea CHAKRA-lor .vindecrea bolilor sau ameliorarea lor, în funcţie de cât

se „lucrează" cu aceste CD uri. EXEMPLE: -Vitalitate (pentru cei obosiţi,anemici etc.)

Exemplificarea nr.01: CD-UL MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 01 .MULADHARA CHAKRA

-Probleme cu glanda tiroidă

Exemplificarea nr.05 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 05.VISHUDDHA CHAKRA

-Boli ale stomacului

Exemplificarea nr.03: CD-UL MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 03.MANIPURA CHAKRA -

Memorie slabă

Exemplificarea nr.06 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1

CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 06.AJNA CHAKRA

Vă prezentăm în continuare exemplificările referitoare la CENTRI DE FORŢĂ (CHAKRA-e) şi

reflexiile LOR.

-CD-UL MUZICOTERAPIE 1(CENTRI DE FORŢĂ 1-83).Conţine: activarea CHAKRA-lor

(exemplificările 01-07); activarea simultană a două CHAKRA-e (exemplificările08-28); activarea

simultană a treiCHAKRE (exemplificările 29-63); activarea simultană a patru CHAKRA-

e(exemplificările 64-73); activarea simultană a cinci CHAKRA-e (exemplificările 74-79);

activarea simultană a şase CHAKRA-e (exemplificările 80-82);activarea simultană a celor şapte

CHAKRA-e (exemplificarea 83).

-CD-UL MUZICOTERAPIE 2(CENTRI DE FORŢĂ 84-165).Conţine:reflexia CHAKRA-lor în

MULADHARA CHAKRA(exemplificările 84-124);reflexia CHAKRA-lor în

SWADHISTHANA CHAKRA(exemplificările125-165). -CD-UL MUZICOTERAPIE

3(CENTRI DE FORŢĂ 166-247). Conţine: reflexia CHAKRA-lor în MANIPURA

CHAKRA(exemplificările 166-206); reflexia CHAKRA-lor în ANAHATA

CHAKRA(exemplificările 207-247). -CD-UL MUZICOTERAPIE 4(CENTRI DE FORŢĂ 248-

329). Conţine: reflexia CHAKRA-lor în VISHUDDHA CHAKRÂ( exemplificările 248-288);

reflexia CHAKRA-lor în AJNA CHAKRA (exemplificările 289-329). -CD-UL

MUZICOTERAPIE 5(CENTRI DE FORŢĂ 330-370). Conţine: reflexia CHAKRA-lor în

SAHASRARA(exemplificările 330-370).

ATENŢIE!!!

Aceste exemplificări au fost reglate în aşa fel încât să fie audiate la un volum optim. Dacă

volumul este mai mare decât trebuie, atunci vor apărea distorsiuni. De asemenea, sunt

necesare difuzoare capabile să redea sunetele de joasă frecvenţă (audio sau căşti).

FENOMENUL DE REZONANŢĂ ne pune în legătură cu Energiile Macrocosmice prin frecvenţe

subtile foarte precise. Fiecărei CHAKRA-e îi corespunde o anumită frecvenţă, lată tabelul din

sistemul gamei egal temperată:

CHAKRA NOTA FRECVENŢA(Hz)

MULADHARA CHAKRA DO 5 261,624

SWADHISTHANA CHAKRA RE 5 293,666

MANIPURA CHAKRA Ml 5 329,630

ANAHATA CHAKRA FA 5 349,228

VISHUDDHA CHAKRA SOL 5 391,995

AJNA CHAKRA LA 5 440

SAHASRARA SIS 493,882

> SAHASRARA = SI AJNA CHAKRA = LA VISHUDDHA CHAKRA = SOL

ANAHATA CHAKRA = FA MANIPURA CHAKRA = Ml SWANDHISTHANA CHAKRA =

RE

MULADHARA CHAKRA = DO

BOLURI MUZICALE, GONGURI, CRISTALE

lată o experienţă a puterii efectelor Vibraţiei/Rezonanţei asupra fiinţelor, animalelor, plantelor.

Aceste sunete cristaline acţionează asupra celor mai rafinate trăiri Spirituale. Sunetele lor ne

relaxează spontan şi ne alungă fluctuaţiile inutile ale minţii. Ele pot fi folosite*pentru meditaţii

sau tratamente. Au fost inventate de către tibetani şi chinezi, prin inspiraţie Divină. Bolurile, de

exemplu, erau folosite la început pentru a mânca din ele.

în folosirea lor, cel mai bine ar fi ca fiecare bol, gong, vas-cristal să aibă sunete specifice

CHAKRA-lor. în acest mod se pot folosi pentru armonizarea întregii fiinţe umane.

Bolurile işi au originea în Tibet, Nepal, India, Bhutan, China, Japonia, Coreea, în special în

reginile munţilor Himalaia.

în general se foloseau în practica Buddhista la meditaţii. Buddhiştii chinezi folosesc şi acum

aceste boluri în practica meditaţiei sau în cântecele religioase (împreună cu rostirea sutra-lor şi a

mantra-lor) combinate cu alte instrumente de percuţie ca de exemplu wooden fisn (percuţii în

lemn sculptat de diferite figuri). Cu ajutorul unei baghete se loveşte sau se freacă bolul. Se poate

combina cu emisia unor sunete specifice, emise în interiorul vasului. Compoziţia metalelor din

care sunt fabricate vasele este esenţială.

în zilele noastre, aceste vibraţii ale sunetelor rezultate sunt folosite la meditaţii, relaxare şi în

tratamente naturale (muzicoterapie).

Cristalele sunt confecţionate din porţelan, sticlă , etc.

Timbrul sunetelor rezultate este cristalin, gingaş, delicat.Vibraţia se realizează la fel ca şi la

boluri, prin lovire sau frecare cu bagheta sau cu degetele. Cristalele-vase au sunete fine, diafane.

Au aceeaşi utilizare ca şi în cazul bolurilor.

Gongurile sunt de o mare varietate, în funcţie din materialele din care sunt confecţionate (metale

ca de exemplu nichel-argint, bronz, cupru etc.) şi de asemenea după cum sunt folosite.Unele sunt

suspendate de bare de lemn sau de metal cu sfoară sau cu sârmă etc. Există gonguri de

dimensiuni mai mici iar altele sunt foarte mari. De obicei, sunt plate şi de formă circulară.

Sunetele lor reverberează puternic şi au o puternică forţa vindecătoare.

Dimensiunile gongurilor variază începînd cu 28"până la 80". Hans Cousto a calculat dimensiunea

gongurilor care rezonează cu planetele de la 24" la 38". De exemplu, dimensiunea gongului de

38" rezonează cu Pământul (care vibrează la frecvenţa de 136.10 Hz/C#) şi dinamizează

CHAKRA inimii (ANAHATA CHAKRA).

Sunetele gongurilor sunt ample, pline de vitalitate. Ele dau culoare muzicii şi o împlinesc. Cei

mai mulţi compozitori le-au folosit în operele lor simfonice : Richard Wagner, Gustav Mahler,

Dimitri Shostakovich, Sergei Rachmaninov, Karlheinz Stockhausen.

Exemplificările cu boluri,cristale,gonguri:

-CD-ULMUZICOTERAPIE 6(BOWLS-CRYSTALS-GONGS 01-19).Conţine:01

MULADHARA CHAKRA;02 SWADHISTHANA CHAKRA;03.MANIPURA

CHAKRA;04.ANAHATA CHAKRA;05.VISHUDDHA CHAKRA; 06.AJNA CHAKRA;

07.SAHASRARA; 08.PROGRESIE:MULADHARA CHAKFUWSWADHISTHANA

CHAKRA-MANIPURA CHAKFUWANAHATA CHAKRA^VISHUDDHA CHAKRA^AJNA

CHAKRA-»

SAHASRARA;09.MULADHARA+MANIPURA;10.SWADHISTHANA+ANAHATA;

11.MANIPURA+VISHUDDHA;12.ANAHATA+AJNA;13.VISHUDDHA+SAHASRARA;

14.MULADHARA+MANIPURA+VISHUDDHA;15.SWANHISTHANA+ANAHATA+AJNA

16.MULADHARA+MANIPURA+VISHUDDHA+ SAHASRARA;17.MULADHARA+

SWADHISTHANA+ANAHATA+AJNA+SAHASRARA;18.MULADHARA+MANIPURA+

ANAHATA+VISHUDDHA+AJNA+SAHASRARA;19.MULADHARA+SWADHISTHANA+

MANIPURA+ANAHATA+VISHUDDHA+AJNA+SAHASRARA

ATENŢIE!!!

Aceste exemplificări au fost reglate în aşa fel încât să fie audiate la un volum optim. Dacă

volumul este mai mare decât trebuie, atunci vor apărea distorsiuni. De asemenea sunt

necesare difuzoare capabile să redea sunetele de joasă frecvenţă (audio sau căşti).

Oferim în continuare, pentru toţi cei care doresc să ştie şi să experimenteze, frecvenţele complete

ale sunetelor muzicale în gama egal temperată şi în cea naturală sau armonică :

Frecvenţa Nr.în Frecvenţa în Frecvenţa în

în gama ordinea Denumirea sunetului gama egal gama

naturală(Hz) înălţimii temperată(Hz) naturală(Hz)

1 Do1 16,351 16,5

2 Do#1=re1 bemol 17,324 —

3 Re1 18,354 18,5625

4 Re1#=mi1 bemol 19,445 —

Octaval 5 MM 20,602 20,625

do1=16,5 6 Fa1 21,827 22

7 Fa1#=sol1 bemol 23,125 —

8 Soh 24,500 24,75

9 Sol1#=la1 bemol 25,957 —

10 La1 27,500 27,500

11 La1#=si1 bemol 29,135 —

12 Si1 30,867 30,9375

13 Do2 32,703 33

14 Do2#=re2 bemol 34,648 —

15 Re2 36,708 37,125

16 Re2#=mi2 bemol 38,891 —

17 Mi2 41,204 41,25

Octava2 18 Fa2 43,653 44

do2=33 19 Fa2#=sol2 bemol 46,250 —

20 Sol2 48,999 49,50

21 Sol2#=la2 bemol 51,913 —

22 La2 55 55

23 La2#=si2 bemol 58,270 —

24 Si2 61,735 61,875

25 26 Do3 Do3#=re3 bemol 65,406 69,296 66

27 Re3 73,416 74,25

28 Re3#=mi3 bemol 77,782 —

29 Mi3 82,407 82,50

Octava 3 30 Fa3 87,307 88

do3=66 31 Fa3#=sol3 bemol 92,499 —

32 Sol3 97,999 99

33 Sol3#=la3 bemol 103,826 —

34 La3 110,000 110

35 La3#=si3 bemol 116,540 —

36 Si3 123,470 123,75

Frecvenţa Nr.în Frecvenţa în Frecvenţa în

în gama ordinea Denumirea sunetului gama egal gama

naturală(Hz) înălţimii temperată(Hz) naturală(Hz)

37 Do4 130,812 132

38 Do4#=re4 bemol 138,591 —

39 Re4 146,833 148,5

40 Re4#=mi4 bemol 155,564 —

41 Mi4 164,815 165

Octava4 42 Fa4 174,614 176

do4=132 43 Fa4#=sol4 bemol 184,996 —

44 Sol4 195,996 198

45 Sol4#=la4 bemol 207,652 —

46 La4 220 220

47 La4#=si4 bemol 233,081 —

48 Si4 246,941 247,50

49 Do5 261,624 264

50 Do5#=re5 bemol 277,183 —

51 Re5 293,666 297

52 Re5#=mi5 bemol 311,128 —

53 Mi5 329,630 330

OctavaS 54 Fa5 349,228 352

do5=264 55 Fa5#=sol5 bemol 369,995 —

56 Sol5 391,995 396

57 Sol5#=la5 bemol 415,304 —

58 La5 440 440

59 La5#=si5 bemol 466,162 —

60 Si5 493,882 495

61 Do6 523,248 528

62 Do6#=re6 bemol 554,366 —

63 Re6 587,332 594

64 Re6#=mi6 bemol 622,255 —

65 Mi6 659,260 660

Octava6 66 Fa6 698,457 704

do6=528 67 Fa6#=sol6 bemol 739,993 —

68 Sol6 783,992 792

69 Sol6#=la6 bemol 830,611 —

70 La6 880 880

71 La6#=si6 bemol 932,324 —

72 Si6 987,765 990

\

Frecvenţa Nr.în Frecvenţa în Frecvenţa în

în gama ordinea Denumirea sunetului gama egal gama

naturală(Hz) înălţimii temperată(Hz) naturală(Hz)

73 Do7 1046,496 1056

74 Do7#=re7 bemol 1108,731 —

75 Re7 1174,664 1188

76 Re7#=mi7 bemol 1244,511 —

77 Mi7 138519 1320

Octava? 78 Fa7 1396,914 1408

do7=1056 79 Fa7#=sol7 bemol 147,975 —

80 Sol7 1567,975 1584

81 Sol7#=la7 bemol 1661,211 —

82 La7 1760 1760

83 La7#=si7 bemol 1864,649 —

84 Si7 1975,529 1980

85 86 Do8 Do8#=re8 bemol 2092,992

2217,462

2112

87 Re8 2349,329 2376

88 Re8#=mi8 bemol 2489,022 —

89 Mi8 2637,040 2640

OctavaS 90 Fa8 2793,828 2816

do8=2112 91 Fa8#=sol8 bemol 2959,973 —

92 Sol8 3135,969 3168

93 Sol8#=la8 bemol 3322,417 —

94 La8 3520 3520

95 La8#=si8 bemol 3729,299 —

96 Si8 3951,059 3960

97 Do9 4185,984 4224

98 Do9#=re9 bemol 4434,925 —

99 Re9 4698,658 4752

100 Re9#=mi9 bemol 4978,044 —

101 Mi9 5274,079 5280

OctavaQ 102 Fa9 5587,656 5632

do9=4224 103 Fa9#=sol9 bemol 5919,946 —

104 Sol9 6271,938 6336

105 Sol9#=la9 bemol 6644,894 —

106 La9 7040 7040

107 La9#=si9 bemol 7458,598 —

108 Si9 7902,118 7920

Frecvenţa în

gama

naturală(Hz)

N r. în

ordinea

înălţimii

Denumirea sunetului Frecvenţa în gama

egal

temperată(Hz)

Frecvenţa în

gama

naturală(Hz)

109 Do10 8371 ,968 8448

110 Do10#=re10bemol 8868,850 —

111 Re10 9397,317 9504

112 Re10#=mi10bemol 9956,088 —

113 Mi10 10548,159 10560

Octava 10 114 Fa10 11175,312 11264

do 10=8448 115 Fa10#=sol10 bemol 11839,892 —

116 SoMO 12543,876 12672

117 Sol10#=la10 bemol 13289,789 —

118 La10 14080 14080

119 La1#=si10 bemol 14917,197 —

120 Si10 15804,236 15840

Octava 1 1 121 D011 16743,936 169896

Cu sunetul 109 (Do 10) se termină scara muzicală completă. Sunetele 98-109 pot fi emise numai

de unele orgi mari sau anumite instrumente electronice.

Ce înseamnă gama temperată? Ce este sunetul fundamental şi armonicele lui?

De la gama lui Pitagora la gama naturală s-a ajuns la gama temperată.

Pianul, orga, sintetizatorul, acordeonul, etc. sunt instrumente temperate.

Problema cu gama naturală şi cea a lui Pitagora apare în momentul când se încearcă generarea

altor game (majore şi minore), plecând de la altă notă. Deşi melodia seamănă, expresivitatea cere

uneori ca tonica să fie altă notă decât DO. în plus, scrierea armonică a muzicii (prin acorduri de

sunete simultane care trebuie să sune bine împreună) face să apară multe probleme în combinarea

sunetelor.

Un ton, adică distanţa între două note ca de ex. între DO şi RE este împărţită în 9 come. Coma

înseamnă intervalul muzical (distanţa între note) cel mai mic. Distanţa de la DO la DO# este de 5

come. Distanţa de la RE la RE bemol tot 5 come. După cum se vede în desenul de mai jos,

distanţa DO# - RE bemol este abia perceptibilă, totuşi ea există.

De exemplu, la pian acesta distanţă este eliminată. DO# DO de la pian este un pic mai jos, RE

bemol un pic mai sus. l — l — l Considerând că DO# = RE bemol este singura clapă dintre

cele două note de la pian, atunci spunem că avem instrument temperat (gamă temperată).

Gama temperată (a pianului) vine ca o simplificare, aproximând gama naturală (cât şi

pitagoreică) astfel încât să sune suficient de bine toate intervalele iar octavele să fie periodice şi

cu doar 12 intervale. Astfel, se poate oriunde forma o cvintă, cvartă, etc acceptabile între două

sunete din octave diferite iar gama devine uniformă, păstrând în acelaşi timp funcţiile sunetelor

relativ la tonică, dominantă şi mediantă.

**

11111 II III

R K. FA

I>O Ml KOI. SI

La instrumentele cu coarde ca de exemplu chitara.vioara, contrabasul, violoncelul etc.şi la unele

de suflat se pot realiza aceste diferenţe şi spunem că sunt naturale (gama naturală).

Gama naturală este cea mai ... naturală, sună cel mai bine la sunetele apropiate, dar trecând prin

intervale specifice la următoarea gamă sunetele nu se mai suprapun cu sunetele din acea gamă,

rezultând mulţi diezi şi bemoli, uneori dubli, chiar tripli. Dacă apare la un pian temperat trebuie

să se conformeze.

Muzica porneşte de la intervale în diverse grade de consonanţă pe care urechea le percepe exacte

şi frumoase. Cu aceste limitări se defineşte o gamă aproximatică (temperată) în care intervalele

muzicale să se poată executa suficient de apropiat de ideal pornind de la orice notă, chiar peste

octave. Gama cu 12 semitonuri este suficient de deasă încât să se poată acoperi toate intervalele

expresive, cu pierderi minime prin aproximare.

Vibraţia unei corzi pe toată lungimea ei produce sunetul numit fundamental.

Dacă apăsam exact la jumătate din lungimea corzii, rezultă un sunet corespunzător octavei

sunetului fundamental.

B

Dacă apăsam exact la o treime, o pătrime etc., sunetele care rezultă se numesc armonice. Sunetul

fundamental se mai numeşte şi primul armonic, în teoria armonicelor întâlnim ca rol important

numerele 2, 3, 4, 5.

Acest material le va fi de folos în special celor care compun muzică, dar şi celor cu" mintea

deschisă", interesaţi de experienţe inedite. Veţi aprecia valoarea acestui tabel la finalul cursului,

când o să aveţi o „vedere de ansamblu."

Există nenumărate căi de acces pentru a Rezona la unison cu Energiile Cosmice Gigantice ale

Macrocosmosului. Astfel, ne putem folosi din plin de aceste energii, pentru a ne perfecţiona şi

evolua spiritual.

De fapt, chiar dacă vrem sau nu , tot rezonăm cu aceste energii. De cele mai multe ori nici nu ne

dăm seama de aceste Rezonanţe.Toată manifestarea vieţii pe Pământ se realizează şi îşi urmează

cursul datorită acestei legi imuabile a REZONANŢEI.

Una dintre aceste căi de acces la MAREA REZONANŢĂ este MUZICA.

Ea ne poate influenţa în mod direct sentimentele.

Schema teoretică şi practică de activare a Centrilor Subtili Energetici de Forţă (CHAKRA-e) şi

punerea lor în Rezonanţă la unison cu Sferele de Forţă ale Macrocosmosului prin muzică este

foarte simplă.

Muzica acţionează asupra CHAKRA-ei şi o activează. Prin Rezonanţă, CHAKRA vibrează

(oscilează) la unison cu energia cosmică invocată, având astfel acces la Energiile Macrocosmice.

ENERGIA COSMICA

Vibrând la UNISON, din Giganticele Sfere de Forţă ale Macrocosmosului, primim înapoi exact

ceea ce noi am invocat, dar fluxul de energie este mult mai puternic. Aceasta este o lege a lui

DUMNEZEU. El o respectă întotdeauna, lată sensul cuvintelor lui IISUS : « Cere şi ţi se va da,

bate şi ţi se va deschide ». Este bine să cunoaştem acest lucru, să rezonăm doar cu energiile pline

de Iubire şi de forţă binefăcătoare fiinţei noastre.

Dacă vom controla FENOMENUL DE REZONANŢĂ , prin folosirea lui în mod inteligent , o să

fim mereu FERICIŢI.

Dacă există persoane care nu au înţeles cum acţionează FENOMENUL DE REZONANŢĂ şi nu

pot să facă singuri corelaţiile necesare cu exemplificările de care au nevoie pot să ne scrie iar noi

le vom oferi cele mai bune variante .

La ora actuală se ştie că toată Creaţia lui DUMNEZEU este o combinaţie de ELEMENTE

SUBTILE. Aceste informaţii au apărut în presă şi la TV sub formă de articole şi filme

documentare. Cele mai noi descoperiri ştiinţifice ale oameniilor de ştiinţă confirmă ceea ce se ştia

de mii de ani de către anumite grupări filosofice sau religioase.

Următoarele exemplificări sunt doar pentru cei iniţiaţi în ştiinţa secretă a ELEMENTELOR

(TATTVA-lor).

Tot ce se poate spune aici, este că şi aceste exemplificări le pot aduce mari beneficii celor care

ştiu să se folosească de ele în mod înţelept.

-CD-UL MUZICOTERAPIE 7 (JOCUL ELEMENTELOR 1-29).Conţine: activarea

ELEMENTELOR(exemplificările01-05);activarea simultană a două ELEMENTE

(exemplificările 06-15);activarea simultană a trei ELEMENTE (exemplificările 16-24);activarea

simultană a patru ELEMENTE(exemplificările 25-28);activarea simultană a celor cinci

ELEMENTE(exemplificarea 29).

-CD-UL MUZICOTERAPIE 8(JOCUL ELEMENTELOR 30-99).Conţine: reflexia

ELEMENTELOR în PAMÂNT(exemplificările 30-43) ;'re-flexia ELEMENTELOR în

APĂ(exemplificările 44-57); reflexia ELEMENTELOR în FOC (exemplificările 58-71); reflexia

ELEMENTELOR în VÂNT (exemplificările 72-85); reflexia ELEMENTELOR în ETER

(exemplificările 86-99).

ATENŢIE !!!

Aceste exemplificări au fost reglate în aşa fel încât să fie audiate la un volum optim. Dacă

volumul este mai mare decât trebuie, atunci vor apărea distorsiuni. De asemenea sunt

necesare difuzoare capabile să redea sunetele de joasă frecvenţă (audio sau căşti).

Pentru cei care doresc să realizeze meditaţii cu ajutorul muzicii (muzica este compusă special

pentru aceasta), pot să intre în Rezonanţă cu cele cinci ELEMENTE, folosind cd-ul THE FIVE

ELEMENTS.

Aici nu mai este vorba despre sunete speciale ci de muzică cu teme şi fraze muzicale ce respectă

conţinutul unor melodii complete.

-CD-UL MUZICOTERAPIE 9 (THE FIVE ELEMENTS).Conţine: EARTH(exemplificarea nr.

01)WATER(exemplificarea nr.02); FIRE(exemplificarea nr. 03 ); WIND (exemplificarea nr. 04 );

ETHER (exemplificarea nr. 05 ).

WATER

MEMORIA APEI

Dacă până acum au existat sceptici în ceea ce priveşte existenţa FENOMENULUI DE

REZONANŢĂ, de acum înainte nu se mai poate vorbi decât de o REALITATE : a existenţei lui.

FENOMENUL DE REZONANŢĂ poate fi înţeles mult mai bine datorită senzaţionalelor

descoperiri ale genialului japonez dr.MASARU EMOTO.

Extraordinarele experimente i-au adus o mare recunoaştere pe plan mondial, fiind la ora actuală

considerat o mare personalitate, om de ştiinţă, fiind foarte activ prin conferinţele pe care le ţine în

diferite colţuri ale lumii. A fost prezent şi în România în perioada 14-17 octombrie 2004.

Cercetările d-lui Emoto sunt de o importanţă covârşitoare pentru omenire, deoarece ele

evidenţiază, prin experimente simple, existenţa energiilor subtile precum şi influenţa gândurilor şi

cuvintelor asupra materiei. Totodată, este remarcabil faptul că dr. Emoto acordă primul loc în

expunerile pe care le face prezentării legii Rezonanţei. El a dovedit în mod ştiinţific ceea ce

anumite grupuri spirituale ştiau de milenii. Astfel, cunoaşterea umană s-a îngemănat într-o

simbioză minunată a spiritualităţii cu ştiinţa.

« Apa are puterea magică de a da naştere tuturor lucrurilor şi de a păstra informaţia, în stadiul

de făt suntem peste 80% apă, apoi suntem 70% apă, pentru ca ,după vârsta de 60 de ani, să

devenim apă tot mai puţin. De ce nu putem trăi fără apă ? Pentru ca ea transformă energia şi

informaţia ».

fExperimentele lui Masaru Emoto constă în studiul formelor pe care apa le cristalizează la o

temperatură joasă ; el a pus apă într-o sticlă şi a îngheţat-o la o anumită temperatură în frigider.

Apoi, cu ajutorul unui microscop, a mărit formele pe care le-a cristalizat apa şi le-a fotografiat. A

observat că apa de la robinet nu are o structură prea clară ci una haotică, dezorganizată, iar apa de

izvor are structura unor cristale minunate, pure, armonioase, în formă de flori. A realizat foarte

multe experimente. Pentru a fi sigur că nu este o întâmplare, fiecare experiment s-a repetat de 100

de ori. De fiecare dată rezultatul era acelaşi. Astfel, experimentele s-au transformat într-o bază

ştiinţifică, existând deja fotografii care arată clar calitatea şi informaţiile pe care le înregistrează

apa în anumite condiţii. Dacă punem apă într-un vas de sticlă şi îi spunem cuvinte frumoase, apa

preia energiile subtile transmise de om şi formele pe care le cristalizează apa arată ca o floare

armonioasă. De asemeni, dacă lipim o eticheta pe care scriem de exemplu, Iubire, apa se va

cristaliza într-o formă minunată, exactă şi, de fiecare dată, la fel. Dacă se foloseşte un cuvând

urât, apa nu se va cristaliza clar, rezultând forme urâte. Apa de la robinet arată destul de clar cât

de contaminată este. Apa desenează structura emoţională a cuvintelor, a gândurilor, a muzicii pe

care o ascultăm etc.

Meditaţia şi rugăciunea cristalizează apa în forme extraordinar de frumoase.

Acum există o bază de date cu anumite cuvinte cheie.

în mod firesc, dacă spunem cuvinte frumoase, ascultăm muzică armonioasă, dacă suntem într-o

stare de bucurie, de înţelegere cu ceilalţi, viaţa noastră va deveni un PARADIS, ACUM Şl AICI.

în concluzie, din moment ce corpul nostru conţine -70% apă, este normal ca toate mesajele din

jurul nostru ( ceea ce spunem, ceea ce auzim, ceea ce gândim etc.) să influenţeze apa din noi şi să

rezulte efecte ca sănătate sau boală, bucurie sau tristeţe etc.

Ceea ce este cel mai important este dovada clară şi de necontestat pentru omul inteligent că

meditaţiile, rugăciunile, cuvintele, gândurile, au EFECTE asupra noastră şi SUNT O

REALITATE (este adevărat mult mai subtilă, nu de tip PLACEBO).

S-a mers mai departe şi s-au experimentat formele (putem spune efectele) pe care le determină

muzica asupra apei: http://www.voutube.com/watch?v=425EQ6mhpzA .

lată câteva exemple :

Bac/? :Air for the G string

Ti '

Sac/i :Goldberg Variations

Beethoven : Pastoral

Chopin : Fatewell Song

Healing: Music Hado

.

Kawachi: Folk-Dance Song

Mozart: Symphony 40 in G minor

Tibet: Sutra

Heavy Metal Music

,»-

"Va veni o vreme în care vom cumpăra de la farmacie muzică vindecătoare" afirmă cu foarte

multă convingere Masaru Emoto.

IATĂ DE CE MUZICA POATE FI UN MEDICAMENT EXTRAORDINAR PENTRU

CORPUL NOSTRU. MAI MULT DECĂT ATÂT, NE POATE CONDUCE SPRE

ADEVĂRATA NATURĂ SPIRITUALĂ A OMULUI.

\ ' v /

SUNETUL MUZICAL

Sunetul = vibraţie (oscilaţie) a presiunii aerului audibilă. Vibraţia este transmisă prin aer din

aproape în aproape, creând o undă, care are o anumită amplitudine şi o anumită formă.

în natură, sunetul este generat de oscilaţia unui mediu fizic, material (aer).

Dragostea, ura, tristeţea, bucuria, toate sunt vibraţii.

Şi sunetul este vibraţie.

în dicţionarul explicativ al limbii române contemporane (1980) găsim explicarea cuvântului sunet

astfel: 1. vibraţie a particulelor unui mediu, capabil să producă o senzaţie auditivă; 2. element al

vorbirii rezultat din modificarea curentului de aer care trece prin coardele vocale.

Sunetul se împarte în două categorii: 1. sunet muzical;2. sunet amuzical sau zgomot

1 .Sunetul muzical

Sunetul muzical este rezultatul vibraţiei unui corp elastic (coardă, aer aflat într-un tub, metal,

piele întinsă etc.). Sunetele muzicale au sens şi expresivitate (impresionează plăcut auzul), au

legătură între ele şi sunt grupate în vederea creării unei imagini muzicale.

Sunetul muzical are patru însuşiri: a)înălţimea. Este însuşirea sunetului muzical de a fi mai grav

(jos) sau mai acut (înalt).

b) Durata. Este însuşirea sunetului muzical de a fi mai scurt sau mai lung în timp.

c) Intensitatea. Este însuşirea sunetului muzical de a fi mai slab sau mai puternic.

dJTimbrul sau culoarea. Este însuşirea sunetului muzical de a se deosebi de alte sunete cu

aceeaşi înălţime, durată şi intensitate. De exemplu, mai multe persoane interpretează o melodie.

Melodia este aceeaşi, însă fiecare voce se deosebeşte cealaltă prin timbrul sau culoarea specifică.

Spectrul Armonic.

Sunetul este un mănunchi de simple vibraţii la diferite fecvenţe (armonice) care dau sunetului un

caracter particular. Aceasta corespunde muzical termenului de timbru sonor.

Are frecvenţa între » 16 - 20.000 Hz.

Frecvenţa este rata la care vibrează aerul. Unitatea de măsură este Hertz (Hz sau cicluri pe

secundă). Este egală cu frecvenţa unui fenomen periodic care se repetă o dată la fiecare secundă,

în termeni muzicali frecvenţa se numeşte înălţime (pitch). O frecvenţă mică are ca şi

corespondent unui sunet jos (bass, trombon) iar o frecvenţă mare corespunde unui sunet înalt

(cinei, piccolo).

Amplitudinea este valoarea absolută maximă a elongaţiei unei mărimi periodice, întinderea unei

vibraţii, mărimea devierii maxime din poziţia de t

echilibru a unui corp care oscilează . Puterea vibraţiei amplltudel unui sunet, măsurată în

Decibeli (dB), are ^

corespondent în muzică dinamică.

Amplitudinea depinde de voinţa (forţa) primului impuls al celui care creează aceste

vibraţii/sunete.

Vibraţiile/sunetele vor intra în Rezonanţă la unison cu anumite Sfere de Forţă din Macrocosmos

(vezi cap.Fenomenul de Rezonanţă).

De amplitudine depinde intensitatea (tăria) vibraţiei/sunetului. Cu cât amplitudinea este mai

mare, cu atât vibraţia/sunetul este mai puternic.

Amplitudinea nu influenţează înaţimea care se păstrează indiferent de intensitate.

2. Sunetul amuzical sau zgomotul

Este sunetul produs de obiecte sau corpuri prin cădere sau lovire şi care deranjează în mod

dezagreabil fiinţa umană (chiar şi animalele). Sunetul amuzical nu exprimă nimic, fiind un sunet

nedeterminat, care nu are o înălţime bine definită şi care, spre deosebire de sunetul muzical, apare

în urma unor vibraţii neuniforme (neperiodice).

Zgomotele produse de o serie de instrumente de percusiune formează un element auxiliar al

expresiei muzicale.

Cercetătorii italieni au demonstrat următorul fapt: capacitatea de reproducere la perechile care se

găsesc foarte des sub influenţa zgomotului scade drastic. Zgomotul tulbură logica gîndirii,

provoacă neincredere, agitaţie

Dr. Earl W. Flosdorf şi dr. Leslie A. Chambers, dovedesc printr-o serie de experimente repetate

că '."sunetele stridente şi tari coagulează proteinele. Un adolescent a verificat experimentul,

aşezând ouă crude la baza scenei în timpul unui concert rock. La jumătatea concertului, ouăle

erau tari, ca fierte" (citat de Bob Larson, The Day Music Died, p. 116).

Există numeroase mijloace, cu care putem produce astfel de oscilaţii, mai ales în domeniul

audibil. Cele mai întrebuinţate sunt: diapazoanele, fluierele, şi coardele vibrante.

Diapazonul este format dintr-o furcă făcuta din oţel, prelucrată cu multă grijă pentru a avea peste

tot aceeaşi secţiune. Ea se aşează pe o cutie de rezonanţă deschisă la un capăt şi făcută din lemn

de brad, cu fibrele cât mai regulate. Lungimea ei se calculează în aşa fel încât să cuprindă un sfert

al lungimii de undă. Diapazonul se excită prin lovire, cu un ciocan de lemn sau cauciuc. Uneori i

se adaptează un dispozitiv de întreţinere electrică la fel cu acela folosit pentru sonerii. Odată

construit diapazonul trebuie etalonat, ca să-i cunoaştem frecvenţa de oscilaţie.

Se pot realiza diferite tratamente cu ajutorul diapazoanelor. Ele sunt construite în aşa fel încât să

emită sunete precise. Sunetele se propagă mai uşor la nivelul oaselor cutiei craniene.

Pentru armonizarea lui MULADHARA CHAKRA diapazonul emite sunetul DO. Se aşează cutia

sau baza diapazonului la acest nivel direct pe corpul fizic. Vibraţia diapazonului pătrunde şi se

propagă în aceea zonă. Se resimt imediat efectele de armonizare ale nivelului respectiv.

în acelaşi mod se operează pe celelalte CHAKRA-e ; pentru SWANDHISTHANA CHAKRA

diapazonul emite sunetul RE. MANIPURA CHAKRA - Ml. ANAHATA CHAKRA - FA. AJNA

CHAKRA - LA. VISHUDDHA CHAKRA - SOL. SAHASRARA -SI.

Fluierul: este bine cunoscut si nu are nevoie de o descriere specială. Menţionam numai fluierul

lui Galton. El produce sunete foarte înalte şi ne serveşte să măsurăm limita de percepere a acestor

sunete. Frecvenţa poate fi variată, lungind sau scurtând coloana de aer în nişte şuruburi

micrometrice.

Coardele sau strunele : folosite la instrumentele muzicale, sunt făcute de obicei din metal, nailon

sau din maţe de oaie uscate şi răsucite. Le putem face să vibreze prin percuţie, lovire (ţambal),

prin ciupire ( chitara, harfa, mandolina) sau prin frecare (violina, violoncel, contrabas).

Tuburile sonore : au aplicaţii numeroase la instrumente muzicale: orga sau instrumente de suflat,

dar teoria lor este destul de complicată. Ele sunt folosite pentru anciile principalelor instrumente

şi sunt făcute din bucăţi întregi de lemn de trestie.

Sirenele: sunt formate dintr-un disc metalic, care se roteşte în faţa unui orificiu prin care vine un

curent de aer şi are o serie de găuri periferice, întreruperea şi deschiderea periodică a curentului

produce un sunet, a cărui frecvenţă este dată de produsul dintre numărul găurilor şi numărul de

rotaţii pe secundă. Cântecul caracteristic turbinelor şi motoarelor de turaţie provine dintr-un

fenomen analog, în laboratoare, sirenele nu mai au decât o însemnătate istorica de când tuburile

electronice ne permit sa producem orice frecvenţe fixe sau variabile, în condiţii mult mai

avantajoase. Domeniul lor se limitează acum numai la semnalizările acustice, în aer sau în apă,

fiindcă pun în joc energii acustice foarte mari.

Caracteristicile generale ale categoriilor de sunete:

Prin sunet se înţelege o undă elastică aptă să impresioneze aparatul auditiv al omului. Asemenea

undă poate avea o formă simplă sau mai complicată.

Există un aparat foarte exact pentru măsurarea intensităţile acustice a sunetelor (mai ales a

zgomotelor) numit sonometru sau fonometru. Sonometrul măsoară intensitatea decibelilor (db).

Acest instrument electronic este folosit la verificarea legilor de vibraţie a coardelor, pentru a

compara înălţimea a două sunete sau pentru a măsura un interval. De asemenea, cu ajutorul lui se

realizează monitorizarea zgomotului aeroportuar şi urban, acustica clădirilor, zgomotul şi

vibraţiile din mediul înconjurător, testarea

materialelor, identificarea surselor de zgomot ( pentru a nu influenţa negativ sănătatea la locul de

muncă), testarea zgomotului în trafic la autovehicule, acustica încăperilor, calculul puterii

acustice, evaluarea calităţii sunetului, dinamica şi analiza structurală, testări la vibraţii, acustică,

testări şi măsurători unde au loc poluări fonice, harţi de zgomot, hărţi acustice, cartografiere

acustică etc..

Următoarea clasificare s-a realizat după forma oscilaţiei care generează fenomenul.

1 .Sunetele simple (pure). Sunt produse de o oscilaţie/vibraţie armonică (sinusoidală). Au în

spectrul lor acustic o singură linie. Par în general reci, fade, fără"culoare". Sunt emise de puţine

instrumente clasice, uneori numai în anumite registre ale lor, mai nou cu instrumentele muzicale

electronice.

2.Sunetele complexe (compuse). Acest sunet complex are o oscilaţie/vibraţie complexă şi conţine

mai multe sunete simple. Frecvenţele acestor sunete pot să constituie sau nu o serie armonică.

Aici se încadrează sunetele celor mai importante instrumente muzicale, vocalele, sunetul

sirenelor şi al claxoanelor, şuierăturile unor motoare, zumzetul şi bâzăitul unor insecte etc. 3.

Zgomotele sau sunetele amu zică le. Zgomotul este un ansamblu de sunete care pun în vibraţie

aerul sau chiar şi forme solide. Zgomotul provoacă un disconfort în timpul muncii, o oboseală

auditivă sau un deficit auditiv ireversibil, care poate ajunge până la surditate. Zgomotele

agravează situaţiile de stres, agravează afecţiunile cardio-vasculare şi digestive, generează

insomnii, măresc oboseala generală şi îndeosebi oboseala nervoasă, accentuează

deficienţele de comportament (agresivitatea, anxietatea).

Zgomotul este o vibraţie acustică fără componente bine definite. Un sunet supărător, un sunet

neregulat sau mai multe sunete de frecvenţe diferite care se suprapun acţionează asupra întregului

organism, deoarece senzaţia auditivă ajunge la sistemul nervos central, prin intermediul căruia

influenţează şi alte organe. Zgomotul poate produce la nivelul organului auditiv fenomenul de

oboseală auditivă, traumatism sonor şi surditate profesională, lată un tabel cu Intensitatea

diferitelor surse de zgomot:

-O dB Cel mai uşor sunet perceput de urechea umană

-30 dB Zgomot în biblioteca publică, şoapta uşoară, sau ticăitul de ceas

-40 dB Sufrageria sau un birou liniştit

-50 dB Semnale în traficul rutier, frigiderul sau o conversaţie

-60 dB Plânsul unui copil

-70 dB Trafic rutier aglomerat, zgomotul dintr-un restaurant

100 000 000

10000000

1000000

100000

10000

1000

100

20

___ 140 dB

Pragul de durere

50

40

30

20

10

o Pragul de audlbOitate

-80 dB Zgomot curent într-o uzină, lătrat de câine, alarma la ceas, sau maşina de îndepărtat

zăpada. Aceste zgomote devin periculoase dacă expunerea la ele continuă mai mult de 8h.

-90 dB Maşina de tuns iarba, trafic de camioane sau orchestra simfonică. Pe măsura ce

intensitatea zgomotului creşte, timpul de expunere periculos scade sub 8 ore.

-100 dB Masă vibratoare în industria materilelor de construcţii, maşini unelte, fierăstrăul

mecanic, picamer, aparat de suflat frunzele, camion de gunoi, sau căşti stereo. Chiar şi numai 2

ore de expunere la aceste zgomote pot fi periculoase la 100 dB.

-105 dB Masă vibratoare şi ciur vibrator în industria materialelor de construcţii.

-120 dB Concert rock, explozii miniere, decolare avion. Pericolul poate fi imediat; expunerea a

120 dB poate dăuna instantaneu şi grav urechilor

-140 dB împuşcătura, artificii sau pistol cu capse. Orice durată de expunere la zgomot de 140 dB

este periculoasă şi poate provoca dureri ale urechii

-170 dB Armă de foc puternică sau de vânătoare. Fără protecţie pentru urechi, zgomotul la

această intensitate produce daune ireversibile. Pierderea auzului poate fi inevitabilă.

Urechea umană normală poate diferenţia « 20 de sunete (fără a putea preciza sau evalua mărimea

treptelor), în domeniul sunetelor utilizate în muzică, aparatul auditiv la un om sănătos percepe

distinct un număr de « 1450 de sunete (de la Do=16,35Hz la Do=8.372 Hz, la orga mare cu nouă

octave şi la instrumentele electronice).

Sunetul muzical are o accepţiune bisemantică deoarece are o cauză şi un efect:

-o vibraţie acustică capabilă să producă o senzaţie auditivă prin unda sonoră propagată

(fenomen auditiv)

-efectul acestei unde asupra aparatului auditiv, senzaţia însăşi (fenomen subiectiv)

Astfel putem vorbi despre sunete audibile şi sunete neaudibile, ca şi despre sunete (armoniu)

auriculare pe care urechea le aude, fără a fi totuşi produse de vibraţii exterioare ei.

într-o clasificare bazată pe frecvenţa de vibraţie sunetele se împart în :

-/nfraswnefe(frecvenţe sub 16 Hz). De exemplu undele seismice sau bătăile inimii.

-sunete (frecvenţe între « 16-20 şi 16.000-20.000 Hz). Sunt cele percepute în mod normal de

urechea umană.

-ultrasunete (frecvenţe peste 20.000 Hz).Sunt produse şi utilizate în electro-tehnică şi cosmetică .

De exemplu, liliacul şi delfinul emit ultrasunete

-hipersunete (frecvenţe mult mai mari, compatibile cu cea a luminii, adică a oscilaţiilor

electromagnetice).

Oscilaţiile infrasonore, infrasunetele cu frecvenţe sub 16 Hz sunt simţite de întregul corp

omenesc, dacă îl solicită o energie suficient de mare. Aceste oscilaţii sunt numite de obicei

trepidaţii şi devin supărătoare dacă au frecvenţe de 6-9 Hz (cei care cunosc mai multe aspecte

ezoterice ştiu că vibraţiile pot fi modificate şi controlate prin anumite metode / tehnici). Corpul

uman poate intra în rezonanţă cu infrasunetele produse de motoare sau alte maşini speciale, în

acest caz amplitudinea trepidaţiilor creşte şi acestea au efecte supărătoare şi distructive,

provocând chiar boli.

Aplicaţii care folosesc ultrasunetele

Terapia cu ultrasunete se foloseşte cu mult succes în medicina clasică: chirurgie, urologie şi

proctologie, obstetrică şi ginecologie, perinatologie, pediatrie, neurologie şi neurochirurgie,

diagnosticarea maladiilor sistemului vascular şi în chirurgia vasculară (US-angiografia),

investigaţii abdominale.oftalmologie, stomatologie, fizioterapie, se testează oasele cu ultrasunete,

în alte investigaţii imagistice (de vizualizare medicală) etc.

în domeniul patologiei osteoporotice, se folosesc osteodensitometrele cu ultrasunete. Osteoporoza

poate fi diagnosticată şi tratată cu echipamente ce folosesc ultrasunete.

Ultrasunetele sunt folosite pentru studiul organelor şi structurilor care sunt uniforme sau solide

(precum ficatul) sau umplute cu lichid (precum vezica biliară). Structurile mineralizate, precum

oasele, sau umplute cu aer, precum plămânii, nu pot fi vizualizate pe sonograme. De exemplu,

aparatul Doppler cu ultrasunete, poate măsura starea vaselor de sânge la pacienţii cu risc de boli

cardiovasculare. Aparatul poate măsura starea vaselor de sânge la pacienţii cu risc de boli

cardiovasculare, precum infarctul miocardic sau accidentele vasculare cerebrale. Poate depista

din timp afecţiunile cardiovasculare, dar şi complicaţiile acestora, astfel încât să poată fi prescris

un tratament adecvat încetinirii afecţiunilor care produc arteroscleroza. Folosirea acestui aparat

are şi rolul de prevenire.

Ecografia este un test ce foloseşte reflecţia

undelor sonore pentru a produce imaginea unui organ sau a unei structuri din organism. Această

testare nu foloseşte raze X sau orice alt fel de radiaţie ce se poate dovedi potenţial dăunătoare.

Pentru testarea cu ultrasunete un gel sau un ulei este aplicat pe piele pentru a îmbunătăţi

transmiterea undelor sonore. Un instrument mic, manevrabil manual, denumit transductor, este

mişcat înainte şi înapoi deasupra ariei ce se doreşte a fi studiată. Transductorul transmite unde

sonore de mare putere (aflate deasupra spectrului auditiv uman) care sunt reflectate înapoi către

acesta. Un computer analizează undele sonore şi le converteşte într-o imagine afişată pe un ecran

TV. Imaginea produsă de ultrasunete se numeşte sonogramă, ecogramă sau scanare cu

ultrasunete. Se pot realiza fotografii sau filme ale imaginilor ultrasonografice.

Tratamente corporale şi faciale. Stimulii sonori reprezintă o terapie non-invazivă. Ultrasunetele

din industria beauty exploatează aceeaşi tehnologie folosită de doctori pentru scanările prenatale,

dar în industria beauty ultrasunetul va penetra câţiva milimetri mai profound pentru a ajunge la

ţesutul adipos unde celula este captivă. S-a descoperit că muşchii şi oasele absorb mai multă

energie ultrasonică decât alte ţesuturi heterogene pentru ca reflecta mult mai bine undele sonore

longitudinale, transformându-le în unde transversale care creează efect de masaj cald.

Ultrasunetele creează micro-vibraţii invizibile, localizate profound în interiorul celulelor,

spărgând depozitele de grăsime, aşa cum tonalitatea ridicată a unei cântăreţe de opera poate

sparge un pahar. Undele-ultrasunete vibrează de un million de ori pe secundă, ducând la efect de

curăţare a grăsimilor şi de încălzire. Ultrasunetele simulează efectul unei diete, prin topirea

grăsimilor şi eliminarea acestora din organism. Masajul ultrasonic penetrează în grăsimea

subcutanată între 4 şi 5 cm sub piele, cu vibraţii fine ce lucrează cu un million de herţi pe secundă

pentru a crea acelaşi efect ca cel al unei diete.

Tratamentul sonic se poate aplica pe toate zonele ce necesită slăbire: abdomen, şolduri, fund,

coapse, braţe, bărbie. Atenuarea nodulilor celulitici şi reconturarea/ distrugerea adipozităţilor

localizate (aşa numitele perniţe de grăsime), distrugere obţinută prin acţiunea mecano-termică a

aparatului cu ultrasunete, acţiune care duce până la dizolvarea adipozităţilor, făcându-le astfel

mult mai uşor de eliminat din organism.

Redă îmbunătăţirea elasticităţii ţesuturilor, prin pătrunderea în profunzime a produselor

profesionale aplicate pe corp, pe faţă, gât, sâni - creme şi loţiuni de remodelare, cu efect

anticelulitic, pentru fermitate sau vergeturi, accelerarea circulaţiei sanguine şi a hidratării în

profunzime a pielii.

Aparatul cu ultrasunete are şi programe faciale pentru ochi şi contur facial, efectuând tratamente

de lifting facial, anticearcăn, depigmentare prin eliminarea acumulărilor de melanină.

Promulgarea undelor ultrasunete ajută la controlul oxidarii celulare şi la activarea melaninei sub

piele. Astfel, ultrasunetele au efect de înălbire. Experimentele efectuate în acest sens au condus la

concluzia că ultrasunetele fac melanină să treacă prin vasele de sânge ori sistemul limfatic în

rinichi, unde este eliminată din corp prin urină.

Proprietăţile ultrasunetelor permit folosirea lor într-o mare varietate de aplicaţii practice.

Ultrasunetele produc încălzirea şi redistribuirea substanţei din celulele vii ceea cexluce la

folosirea

Ştiinţele pământului

lor în terapeutică (încălzirea anumitor ţesuturi şi masaje adânci) precum şi la conservarea

alimentelor (prin folosirea unor ultrasunete de frecvenţă şi intensitate potrivită care distrug

microorganismele).

Ultrasunetele se folosesc în diferite procese tehnologice cum ar fi : spălarea, curăţarea, uscarea

sau sudarea unor corpuri şi de asemenea pentru prelucrarea unor piese.

O altă aplicaţie a ultrasunetelor este legată de măsurarea adâncimii mărilor, în esenţă procedeul

este acelaşi ca şi în cazul folosirii sunetelor obişnuite, prezentând însă avantajul fasciculelor

dirijate. De asemenea se pot produce semnale foarte scurte ceea ce măreşte precizia măsurării

intervalului de timp dintre producerea semnalului direct şi înregistrarea celui reflectat.

Dintre numeroasele aplicaţii ale ultrasunetelor vom menţiona defectoscopia ultrasonoră.

Controlul ultrasonor permite stabilirea existenţei unor defecte (fisuri, goluri) în interiorul unor

piese

metalice masive. Principalele tipuri de defectoscoape ultrasonore utilizează transmisia sau

reflexia.

Debimetre, ruleta cu ultrasunete, căzi hidromasaj şi cu ultrasunete, sudarea cu ultrasunete a unor

combinaţii de materiale, alarme auto, periaj profesional, îndepărtarea petelor de tutun şi

cafea, aparate depilatoare, detectoarele duale PIR-ultrasunete de interior sunt dispozitive care

permit sesizarea intruşilor în mişcare, în armată-arme/aparate, paranormal etc.

Aparate ca telemetrul cu ultrasunete determină de la depărtare lungimile şi distanţele. Printr-o

apăsare pe buton se ajunge la adunarea tuturor valorilor sau calcularea suprafeţelor şi

capacităţilor. Raza de lumină uşurează orientarea la măsurare.

Ultrasunetele se mai folosesc în ecotehnologii ca, de exemplu, în procesul de fabricare a

ambalajelor din plastic şi a blisterelor, se modifică şi îşi îmbunătăţeşte caracteristicile într-un mod

substanţial.

Examinări nedistructive cu ultrasunete, pulberi magnetice şi lichide penetrante, la tablă, îmbinări

sudate, la piese forjate şi turnate, la ţevi, examinări nedistructive cu pulberi magnetice la îmbinări

sudate etc.

Dispozitive ce emit ultrasunete care se propagă prin aer:

Ele produc o undă sonoră fluctuantă, de joasă înălţime sau foarte înaltă, la care ţânţarii, şobolanii,

căpuşele, păianjenii, şoarecii, liliecii, etc. reacţionează imediat , îndepărtându-se cât pot de repede

de sursa ce le provoacă disconfort.

Nu toate aceste intervenţii cu ultrasunete sunt recomandate. Am dat aceste exemple doar pentru a

înţelege vastitatea domenilor în care „operează" SUNETELE , la frecvenţe foarte înalte.

Domeniul audibilului se întinde între « 16-20.000 Hz. Benzile sonore de la marginile acestui

domeniu sunt lipsite de caracter muzical. Urechea nu percepe cu exactitate înălţimea sunetelor

respective şi nici valoarea intervalelor muzicale dintre ele.

Anumite energii pot fi modulate şi apoi, pe frecvenţe specifice de vibraţie, ele pot să genereze de

exemplu un stop cardiac sau o stare de Bucurie (stări ce vor părea ca fiind normale).

Acustica este ştiinţa sunetului. Este partea fizicii care se ocupă cu studiul fenomenelor privind

producerea, propagarea, recepţia sunetelor precum şi efectele acestora. Termenul "sunet" nu se

referă numai la fenomenul din aer responsabil pentru senzaţia de auzire ci şi la oameni sau

animale. Aici intră şi perturbaţiile cu frecvenţe joase (infrasunetele) sau cu frecvenţe înalte (ultra-

Ştiinţele vieţi

sunetele) care sunt recepţionate de un organ auditiv uman sau animal; se poate vorbi de sunet

subacvatic, sunet în solide sau sunet în structuri. Sunetul este un mijloc de a transmite informaţie.

independent de abilitatea noastră naturală de a auzi,un factor semnificativ mai ales în acustica

subacvatică. Efectele fizice ale sunetului asupra substanţelor şi corpurilor cu care interacţionează

reprezintă alte arii de interes şi de aplicaţie, lată câţiva iniţiatori ai acestei ştiinţe: filozoful

francez Marin Mersenne (1588 -1648) care a fost denumit „părintele acusticii", Galileo Galilei

(1564 -1642), Robert Boyle (1640), Reynolds si Rayleigh în secolul XIX, Isaac Newton (1642 -

1727), Euler (1707 -1783), Lagrange (1736 -1813) d'Alembert (1717 -1783).

Diferite experimente arată divergenţa fronturilor de undă după ce acestea trec printr-o fantă.

Undele sonore reprezintă o categorie de unde elastice şi se deosebesc de celelalte pentru că ele

impresionează simţul auzului. Ele se propagă în diferite feluri. în timpul propagării

undelor sonore au loc diferite fenomene. Aceste fenomene se datorează faptului că unda pierde

"pe drum "o parte din energia purtată.Alte fenomene au loc deoarece unda întâlneşte un

mediu cu proprietăţi diferite de cel iniţial şi se produce reflexia.

Când o undă trece dintr-un mediu în altul cu o viteză de propagare diferită, atunci are loc

refracţia acustică (schimbarea direcţiei de propagare). Această schimbare duce la modificarea

proporţională a lungimii de undă.

Difracţia acustică este abaterea undei progresive de la propagarea rectilinie, abatere care se

produce la marginea unui obstacol. Prin difracţie, o undă care întâlneşte un obstacol se comportă

ca şi cum i-ar ocoli marginile. Ocolirea este mai eficientă dacă lungimea undei este mai mare în

raport cu dimensiunile obstacolului. De aceea sunetele basului se aud de departe.

Considerată ca sediu al unor unde elastice , porţiunea dintr-un mediu elastic aflată în stare de

vibraţie poartă numele de câmp acustic.

Este importantă şi viteza de propagare a undelor în acest câmp acustic şi lungimea de undă.Viteza

de propagare este distanţa (în metri) parcursă de un sistem de unde în unitatea de timp (secundă) ,

într-un mediu dat şi se numeşte viteza sunetului.

Lungimea de undă este distanţa parcursă de un sistem de unde în timpul unei perioade.

Viteza sunetului în diferite medii(m/s) :

GAZE LICHIDE SOLIDE

Aer la 0°C 331 ApălaO°C 1421 Cauciuc 40-200

Aer la 18°C 340 Apăla15°C 1440 Plută 500

Aer la 100°C 386 Alcool la 8°C 1260 Plumb 2100

Aer la 1.000°C 716 Petrol la 7°C 1360 Argint 2600

Bioxid de carbon 261 Pământ(argilă) 3400

Vapori de apă 401 Alamă 3500

Hidrogen la 20°C 1258 Beton şi zidărie de cărămidă 4000

Lemn de frasin 4600

Lemndemolid 4800

Otel 5100

Aluminiu 5200

Granit,sticlă 6000

Acum este mai uşor să înţelegem de ce într-un câmp deschis sunetele se disting altfel decât într-o

încăpere. Sau de ce tropotul de cal se aude mai bine dacă lipim urechea pe pământ, iar zgomotul

unui tren lipind urechea pe şina de oţel a liniei ferate.

Nu este necesar să ne construim o sală specială (ideal aşa ar fi bine), cu acustica calculată, ci doar

să ne folosim de ceea ce ştim, în funcţie de posibilităţiile noastre.

Un fenomen acustic vestit în istorie este cel de la fostele cariere de marmoră "Latomiae" de lângă

Siracuza (Sicilia) , numită astăzi "Le Tagliate". Aici, Dionysios cel Bătrân (431-368 î.e.n.) a

construit o închisoare formată dintr-o sală foarte lungă şi înaltă , din peretele căruia pleca o

conductă îngustă. Aceasta, pe măsură ce înainta în masivul de piatră îşi mărea diametrul şi urma

larg curba spiralei unei căsuţe de melc. Această formă de volută spaţială amplifica foarte mult

sunetele, prin reflexii multiple succesive, încât din afara sălii se putea auzi bine ce vorbeau cei

închişi acolo, închisoarea a fost numită „urechea lui Dionysios ".

Fenomenele de reflexie a sunetelor au o deosebită importanţă în sălile destinate

spectacolelor sau altor manifestări, încă din antichitate s-au atins anumite nivele ale calităţilor

sonore ce pot fi ilustrate prin exemplul amfiteatrului în formă de potcoavă de la Epidaur (Grecia)

cu o capacitate de 17.000 de locuri. Foşnetul unei hărţi pe scenă sau paşii omului se aud până la

ultimile rânduri de sus.

Jurnalistul Vanni Perrone scrie în ziarul « // secolo XIX» (editat la Genova) un articol despre

părintele şi omul de ştiinţă Don Luigi Borello: « Un preot sfidează Vaticanul ascultând vocea

pietrelor ».Acest titlu nu trebuie să surprindă pe nimeni, deoarece Vaticanul a dat un decret în

1988 prin care , în mod straniu, interzice captarea printr-un mijloc tehnic a sunetelor şi imaginilor

din trecut sau viitor.

Părintele Borello se pare că a reuşit să capteze sunete şi imagini cu ajutorul unui aparat inventat

de el, numit psihometru.

Georges Charpak, laureat al premiului Nobel pentru fizică, a regăsit pe vasele greceşti din

antichitate un ecou de zgomote/sunete şi chiar conversaţii purtate în jurul vaselor, pe când acestea

se prelucrau şi argila era încă maleabilă. Se presupune că aceste sunete s-ar fi putut imprima pe

suprafaţa vaselor înainte de a fi puse în cuptor.

Părintele Pellegrino Ernetti, om de ştiinţă, realizează o fuziune între ştiinţă şi religie în lucrarea

Principii filozofice şi teologice ale muzicii: « Noi avem unul dintre aspectele teologice cele mai

semnificative ale muzicii în aceea că, însuşi Creatorul, a dispus în materie aceeaşi armonie

revelată astăzi pentru sunetele spectrului armonic. ».

Aceste exemple ne arată că toate particulele elementare trăiesc şi sunt vitale deoarece sunt

formate din unde sonore. Există o armonie care conduce undele sonore. Există de asemenea

reguli universale conforme fizicii cuantice şi mecanicii ondulatorii.

Există o interacţiune în tot ce există, partea este în tot şi totul în parte. Este bine ştiut că în

talpă sau pe lobul urechii se află reflexia tuturor celorlalte organe.

„Teoria supercorzilor este capabilă să explice întreaga diversitate a tipurilor de particule şi de

substanţe din Univers. Explicaţia coerentă şi totală pe care o produce această teorie a fost

comparată cu modul în care coarda cte vioară permite să se aducă toate tonurile muzicale şi

toate regulile armoniei într-un cadru unic. în mod analog cele 4 forţe fundamentale (gravitaţia,

forţa electromagnetică, forţa nucleară slabă şi forţa nucleară tare) şi diferite tipuri de particule

existente în natură sunt explicate acum în mod uniform, ca diferite forme de vibraţie a corzilor.

De exemplu, interacţiunea gravitaţională este determinată de modalitatea vibratorie cea mai de

jos a unei corzi circulare. Excitaţiile superioare ale corzii conduc la diferite forme de materie.

Nici o forţă sau particulă nu poate fi considerată mai fundamentală decât alta; toate sunt

rezonanţe vibratorii ale corzilor vibratoare. Muzica produsă de aceste corzi este însăşi materia."

Dimitrie Cuclin scrie în Tratatul de estetică muzicală: " Muzica este viaţa însăşi - dar nu viaţa

redusă la structurile ei biopsihice, ci viaţa întregului univers, oglindă şi întruchipare a legilor de

viaţă. Dar viaţa cuprinde întregul univers. Muzica, deci, este viaţa întregului univers. Şi numai

ca făcând parte din universul întreg, noi înşine putem zice că muzica este însăşi viaţa noastră.

Sistemul muzical şi Universal sunt unul imaginea celuilalt şi în acelaşi timp sistemul muzical este

dublul perfect al sistemului psihic."

Fizica spune că pentru a putea vibra, corpul primeşte din exterior o anumită energie. O cantitate

mai mare sau mai mică din această energie primită de corpul care vibrează este transferată

mediului înconjurător, deci corpul radiază iar undele acustice generate, în deplasarea lor prin

mediu, transportă la distanţă această energie. Dacă în urma acestei radiaţii se produce un sunet,

radiatorul acustic devine o sursă sonoră. Ca exemplu de surse sonore pot fi menţionate: vocea

omenească, instrumentele muzicale, motoarele, difuzoarele etc. (în general orice corp care prin

vibraţie generează sunete).

SONICITATEA

f

m

•B -. George Constantinescu este considerat pe drept cuvânt savantul fără de care

T . Aviaţia britanică nu ar fi putut obţine supremaţia aeriană asupra nemţilor, în

Pnmu' Război Mondial. Prima aplicaţie a sonicităţii pe care a realizat-o româ-nul a fost "mitraliera

sonică" a cărei cadenţă de tragere era sincronizată cu rotaţia elicei montată pe avioanele de luptă.

Dar aceasta este doar o mică parte din contribuţia (în acest caz negativă) lui Gogu Constantinescu

la ştiinţa modernă. Teoria sonicităţii - transmiterea de energie prin intermediul vibraţiilor - a luat

naştere prin stabilirea unei legături între muzică şi fizică, demonstrând că muzica poate fi

transpusă în formule matematice, îi plăcea să numească noua ştiinţă „o fiică a armoniei

muzicale", în modestia sa el afirma că sonicitatea înglobează „doar o mică parte din materialul

vast de cunoştinţe profunde, de artă, de clarviziune, de spirit de pionier, de facultate de invenţie,

de hotărâre, de inspiraţie, de experienţă şi, mai presus de orice, de credinţă în victoria finală,

înrudirea este cam neaşteptată, deoarece ar părea că muzica n-are ce căuta în chestiuni legate

de maşini, locomotive, automobile şi alte aplicaţii ale ştiinţei sonice. Sunt, dealtfel, mulţi care

obişnuiesc a separa arta de ştiinţă şi sunt şi mai mulţi cei care pretind că, pentru a fi om de

ştiinţă, trebuie neapărat să stai închis într-un laborator cu sticle sau maşini, iar dacă vrei să

studiezi o problemă de fizică-matematică, nu e absolut necesar să te ocupi de Haydn, Beethoven

sau Mozart".

Cercetările în sonicitate au putut fi publice de-abia după 1918, datorită caracterului lor secret.

Invenţiile lui au ridicat nivelul de trai al planetei de câteva ori în ultimul secol. Sonicităţii i se

întrevăzuse inclusiv capacitatea de a acţiona favorabil asupra organismului, de a pătrunde în

lumea invizibilului şi de a transporta la mare distanţă sunete şi imagini în domeniul medical:

ECOGRAFIA MODERNĂ.

Inventator prolific, cu peste 130 de brevete, munca lui Constantinescu este astăzi, după aproape

un secol, redescoperită de cercetătorii care încearcă tratarea cancerului şi a altor boli grave prin

intermediul vibraţiilor.

Ideile sale vor fi reluate mai târziu de Ion Basgan, care va obţine brevetul pentru "forajul sonic"

în 1933 în România şi 1937 în S.U.A. Aplicarea acestei invenţii a adus profituri uriaşe com-

paniilor petroliere americane, iar urmaşii lui Basgan se judecă şi azi cu acestea pentru plata drep-

turilor legitime...

O preocupare specială a inventatorului Constantinescu au fost vibraţiile şi efectele acestora.

Vibraţiile locomotivelor pe calea ferată, vibraţiile diferitelor maşini şi structuri erau nedorite, iar

tehnicienii căutau să le elimine.

Soluţia pe care o propunea românul provenea din pasiunea acestuia pentru... muzică. Cântând la

pian încă de la vârsta de 5 ani, a simţit efectul benefic al vibraţiilor armonioase ale muzicii asupra

organismului şi psihicului uman. Constantinescu s-a gândit să transpună muzica în formule

matematice.

Aceasta înseamnă că, indiferent de forma de comunicare aleasă şi de limbajul folosit, există o

cheie universală care le dezleagă. Un limbaj universal e tocmai una din dorinţele de comunicare

ale umanităţii, dorinţă care a traversat secolele din vremurile mitologice.

Muzicienii şi fizicienii aveau o viziune diferită asupra acusticii şi armoniei. Inginerul Con-

stantinescu a unificat această viziune într-o nouă ştiinţă - sonicitatea, demonstrând că sunetele

pot transmite energie după legi similare cu cele ale electricităţii. Aplicaţiile sonicităţii sunt

multiple (transporturi, industria energetică, foraje petroliere, medicină ) şi, la aproape 100 de ani

de la fondarea teoriei, putem spune că sunt insuficient exploatate.

Constantinescu decide să-şi îndrepte privirile către America. Aici, tânărul inventator îl întâlneşte

pe renumitul Thomas Edison, care angaja matematicieni, ingineri, fizicieni spre a-l ajuta în

munca sa. El i-a propus românului un proiect apreciat de contemporani ca imposibil: un aparat

care ar înregistra şi transpune o partitura cântată la pian, în note muzicale. Bazându-se pe teoria

armoniei dezvoltată încă din vremea studenţiei, el a acceptat propunerea, susţinându-şi ideile prin

argumente matematice. Totuşi, Edison nu ştia matematică; el era un experimentator remarcabil,

dar care se temea de concurenţa pe care i-o făceau mai tinerii inventatori. Să ne amintim aici de

războiul dus cu un alt mare român: Nicola Tesla. Din acest motiv şi în contextul izbucnirii

primului război mondial, proiectul lui Gogu Constantinescu în colaborare cu Edison nu mai este

finalizat.

Principiile, terminologia şi formulele necesare pentru construcţia dispozitivelor sonice sunt

cuprinse în lucrarea Teoria Sonicităţii. Primul volum apare în numai 150 de exemplare clasate

ca "secrete". Chiar şi astăzi, această carte este foarte greu de procurat. Abia în 1922 Comisia

Regală pentru premierea invenţiilor a luat în calcul şi plata serviciilor sale, oferindu-i 90.000 £

(din care se va plăti impozit), bani pe care-i va împărţi cu partenerul său Walter Haddon.

La finele războiului, fondurile destinate cercetării în domeniul sonicităţii au fost drastic reduse.

Savantul s-a întors în 1919 în ţară unde a ţinut o serie de conferinţe la Academia Română privind

sonicitatea şi aplicaţiile ei. Entuziasmul românesc a fost atât de mare încât s-a înfiinţat o

companie, "Industria sonică", pentru dezvoltarea ideilor sale. Proiectul a fost însă abandonat

din insuficienţă de fonduri şi savantul s-a întors în Anglia. Aici avea să descopere că cercetarea

privind aplicaţiile militare sonice a trecut sub comanda Amiralităţii.

încurajat de această nouă provocare, inventatorul îşi investeşte toate fondurile în cercetare, în

final, beneficiile potenţiale nu au fost obţinute pentru că cei de la GM nu au mai trecut la

fabricarea în serie a convertorului, blocând practic aplicarea sa. încă o invenţie de mare valoare

de care a fost privată omenirea!

în acelaşi mod, o serie de descoperiri medicale, care ar salva multe vieţi, nu se aplică pen tru că ar

aduce grave pierderi industriei medicamentelor, în medicină, sistemele sonice se pot folosi în

scanare ultrasonică, neurochirurgie, terapie, etc. Spre deosebire de razele X, vibraţiile sonice nu

sunt dăunătoare, ci dimpotrivă sunt benefice! Curenţii sonici penetrează cu uşurinţă ţesuturile

umane, fără a le arde sau a produce şocuri, în terapie, sunt extrem de benefici, având efect

termosonic (de încălzire).

George Constantinescu a lăsat în urma lui 133 de brevete şi multe alte invenţii nepublicate. A fost

poate prea rapid şi surprinzător pentru timpul său. Inginerul Constantinescu a fost numit de către

revista engleză The Graphic unul din cei 17 titani ai lumii care au revoluţionat ştiinţa, aşe-zându-l

alături de Einstein, Marconi, Edison sau Lister.

INSTRUMENTELE MUZICALE

S-tetele muzicale sunt produse de instrumente

~_z:ae sau de voci umane.

-5:-.. meritele muzicale sunt instrumente =ce::~-:e ze~r^ producerea de sunete muzicale de un 3-

_r-- -~2'^ caracter al sonorităţii, al coloritului). ~sr_r-e"ee —-zicale formează şase grupări:

- _5r__snîe cu coarc|e; [-,) instrumente de

-•_-=• : -strumente de percusiune; d) instru-

tfUi ^ $&/ & fitil

mente mecanice, electrice şi electronice; e) instrumente hibride(vioara cu trompetă...); f) pseudo-

instrumente (morişca ...)

a) Instrumentele cu coarde (la care vibrează coardele) se împart după modul de producere a

sunetului, în instrumente cu coarde puse în vibraţie printr-un arcuş (viola, violina, violoncelul,

contrabasul, vioara); instrumente cu coarde ciupite (harpa, chitara); instrumente cu ciocănele

(pianul).

CLASSICALGUITAR

"ia

b) Instrumente de suflat (în care vibrează coloana de aer ce se află în tubul lor). Se împart după

materialul din care sunt confecţionate în: instrumente de alamă (trompete, cornetul cu piston,

althornul, bas fligornul, eufoniul, basul, trombonul, tuba, cornul); instrumente de lemn - deşi

uneori unele din ele sunt fabricate din metal, mase plastice şi chiar sticlă (flautul, oboiul,

clarinetul, fagotul şi speciile lor).

c) Instrumente de percusiune (la care se cântă lovindu-se în corpul instrumentului respectiv). Se

împart în instrumente neacordabile - ale căror sunete au înălţime nedeterminată (toba mică şi toba

mare, tamburina, cinelele, triunghiul, castanietele, tam-tam-ul, etc.) şi instrumente acordabile -

ale căror sunete au o înălţime bine definită (timpanele, xilofonul, glockespiel-ul, clopotele).

PERCUSSiON INSTRUMENTS (2 of 2)

d) Instrumentele electronice. O specie aparte a fiecăruia din aceste grupări o constituie

instrumentele cu claviatură, prevăzute cu montaje electronice, special concepute pentru

producerea sunetelor (de exemplu orga electronică). Există şi instrumente electronice fără

claviatură. Acestea se mai numesc şi efecte. La instrumentele electronice, sunetul nu vibrează

natural, aşa cum face o coloană de aer într-un tub (instrument de suflat). Este un sunet căruia îi

lipseşte căldura omenească. Sunetul este sintetic. Instrumentele electronice se află în aceeaşi

condiţie ca şi cele cu claviatură (pian, clavecin) faţă de vioară, nai, vocea omenească. Cu toate

acestea, instrumentele electronice pot să ne facă să vibrăm minunat, dacă sunt puse în valoare :e

către instrumentişti înzestraţi cu sensibilitate.

\

"Obârşiile muzicii se află într-un trecut îndepărtat. Muzica ia fiinţă din măsură (referire la

ciclicitatea timpuluij şi îşi trage sevele din MARELE UNIC. MARELE UNIC este genitorul celor

doi poli; cei doi poli dau naştere puterii întunericului şi a luminii.

Când lumea se bucură de pace, când toate lucrurile stau în linişte şi toate îşi urmează în ale lor

schimbări MAI-MARELE, atunci muzica îşi cunoaşte împlinirea. Când dorinţele şi pasiunile nu

se îndreaptă pe căi greşite, atunci muzica poate atinge desăvârşirea. Ea provine din echilibru.

Echilibrul provine din drept, dreptul provine din înţelesul lumii. De aceea poţi vorbi despre

muzică numai cu un om care a aflat înţelesul lumii.

Temeiul muzicii rezidă în armonia dintre cer şi pământ, în împăcarea dintre înţelepciune şi

lumină.

în vechea Chină muzica avea un rol foarte important în viaţa de stat şi curte. Maeştrii de muzică

aveau îndatorirea să vegheze la menţinerea muzicii în stare pură a "vechilor tonalităţi".

Dacă decădea muzica, acesta era un semn sigur că şi guvernământul şi statul vor intra în declin.

Scriitorii istoriseau poveşti terifiante despre tonalităţi interzise, demoniace şi înstrăinate de

ceruri, ca de exemplu tonalitatea Tzing Sang şi Tzin Tze a "muzicii pieirii" la a cărei nelegiuită

intonare în palatul regal, bolta cerească se întuneca deodată, zidurile se cutremurau şi se

prăbuşeau, iar monarhul şi ţara decădeau".

Cele mai vechi date despre muzică le avem din Orientul Antic.

în Egipt, muzica se împletea cu poezia şi dansul, dând naştere spectacolelor sacre.

în China se cunosc notaţii muzicale ce datează de 2500 de ani.

în India cele mai vechi scrieri (2000 - 2500 de ani) ne apar în Vede , în imnurile ce erau însoţite

de muzică.

Cuvântul muzică provine din limba greacă (musike) de la cuvântul musa = muză; muzele erau

zeiţe legendare, fiicele lui Jupiter şi ale Mnemozinei, protectoarele ştiinţelor şi artelor.

Muzica este arta care redă un conţinut de idei-emoţionale în imagini artistice sonore. Muzica se

îmbină adesea cu alte arte (opera, baletul, opereta, oratoriul, mai nou cu cinematografia).

Materialul muzicii îl constituie sunetele produse de instrumente şi de voci umane. De aceea

muzica se împarte în muzică instrumentală (fără text), muzică vocală (pentru una sau mai multe

voci umane) şi muzică vocal-instrumentală (combinarea muzicii instrumentale cu cea vocală).

De asemenea, muzica se împarte în muzică cultă şi muzică populară (a nu se înţelege numai

muzica folclorică ci şi muzica pop).

Toate genurile, subgenurile, stilurile, "parastilurile" îşi au originea în muzica populară folclorică

a popoarelor.

Muzica populară folclorică este muzica ce trăieşte în mijlocul poporului şi se păstrează în tradiţia

lui orală. De obicei ea este rezultatul unei creaţii colective.

La ora actuală este dificil să delimităm genurile muzicale deoarece ele s-au întrepătruns, dând

naştere unor combinaţii, uneori chiar ciudate.

Apoi şi mai dificil este faptul că în fiecare dintre aceste genuri muzicale au apărut subgenuri şi

stiluri.

Totuşi, se poate vorbi despre aceste genuri, pentru că în general ele îşi păstrează regulile.

Rolul muzicii este: distractiv, terapeutic, SPIRITUAL.

într-un cuvânt putem împărţi muzica în două mari categorii: muzica malefică şi muzica benefică.

într-un studiu, C.F. Charnetski, & F.X. Brennan, Jr. (în Effectofmusicandauditory stimuli on

secretory immunoglobulin A (IgA), apărută în Perceptual Motor Skills, 87:1163-1170 -1998) se

arată că din 4 tipuri ambientale: a) muzică modernă, b) muzică clasică de fond, c) muzică uşoară

de la radio şi d) liniştea deplină, S-lgA-ul (agentul preventiv si vindecător) creşte simţitor doar în

cazul bl al muzicii clasice de fond.

Cum să înţelegem muzica?

Aceasta este întrebarea pe care şi-o pun foarte mulţi oameni. Muzica trebuie înţeleasă din mai

multe puncte de vedere, în funcţie de cum acţionează ea asupra noastră, de stările pe care le

induce. Am putea spune că muzica acţionează asupra:

-corpului nostru fizic.chiar modificându-l după un anumit timp

-fiziologic, asupra proceselor organelor interne şi a creierului, grăbind vindecarea

-subtil, armonizând CHAKRA-le, NADI-urile, creând Stări de SUPRACONŞTIINŢĂ.

MUZICIENI Şl MUZICANŢI

Muzicienii sunt acei oameni care au o pregătire şi cunoştinţe speciale în arta muzicală. Ei

studiază muzica de cea mai bună calitate în cadrul Conservatorului/Academiei de Muzică. Acest

lucru nu este o regulă, deoarece există şi oameni cu inclinaţii muzicale, care au studiat individual

(autodidacţi) ajungând la un înalt nivel de cunoştinţe atât teoretice cât şi practice.

Muzicanţii sunt cei care nu au studii de specialitate, dar se ocupă de muzică, cântând vocal ori la

unul sau mai multe instrumente, în general aceştia cântă „după ureche", adică nu cunosc teoria

muzicală. Necunoscând acest lucru fac greşeli muzicale, iar muzica pe care o realizează este de

cea mai proastă calitate. Aceştia sunt în general cei care cântă la nunţi, baluri, botezuri etc.Totuşi

există şi excepţii, găsindu-se printre ei adevăraţi virtuoşi. Ca şi muzicienii, muzicanţii fac eforturi

mari pentru a se „realiza"pe plan muzical, fiecare în specialitatea sa.

Revista Times, din 13 decembrie 2002, dezvăluie că :"la muzicieni, anumite arii ale cortexului

sunt până la 5% mai mari faţă de cei fără instruire muzicală; Corpus Callosum (puntea neurală

care leagă emisferele cerebrale) este cu 15% mai mare la cei cu o educaţie muzicală din

copilărie, şi că, în cazul cortexului auditiv al unui muzician profesionis,t acesta conţine 130%

mai multă materie cenuşie decât a unui ne-muzician". (Robert Lee Hotz)". La aceasta, jurnalul

The Guardian, din 12 septembrie 2003 adaugă : "îmbătrânirea creierului este atenuată foarte

mult la muzicieni comparativ cu cea a celor care nu ascultă muzică. (Tim Radford)."

MUZICA BENEFICĂ

JT «P^ "Muzica produce o plăcere de care natura umană nu se poate lipsi. "(Confucius)

Muzica benefică este acea muzică a cărei structură este armonioasă. Ea exprimă şi imprimă celor

care o ascultă diferite stări frumoase de Iubire, de Optimism, de Curaj etc.

Prin vibraţiile armonioase ale muzicii benefice se curăţă structura subtilă a omului, iar fiinţa

umană se reînnoieşte în toată strălucirea sa.

Muzica este cea mai pură matematică. Aşa cum legea electromagneticii a fost pusă pe hârtie în

diverse formule ştiinţifice, la fel şi muzica a fost scrisă pe note, din vremuri demult apuse. Nici

una nici cealaltă nu se pot vedea cu ochii fizici, dar se pot simţi şi măsura cu instrumente

specifice lor. în concluzie, se poate dovedi ştiinţific că aceste vibraţii există.

Domnul Maximilian Costin nota în revista Muzica :

"în vibraţiile armoniei îşi îndulceşte omul sufletul ... Pentru fiecare, muzica are vibraţii şi

armonii potrivite capacităţii şi gusturilor atât de deosebite de la un individ la altul. Misterul

muzicii este atât de profund, ca acela al Universului. Un singur sunet produs de vibraţia unei

coarde, în aparenţă atât de simplu şi izolat, prin armonicele ce-l însoţesc, prin legile acustico-

matematice ce contribuie la producerea lui exprimă imaginea întregului nostru sistem cosmic".

în civilizaţia actuală, omul s-a desprins tot mai mult de legătura sa cu Esenţa Divină. Şi totuşi, în

viteza cu care se derulează viaţa, omul începe să simtă tot mai mult nevoia spiritului de a se

contopi cu DUMNEZEU. Astfel se explică deschiderea tot mai multor oameni spre diferite căi de

evoluţie spirituală.

Ar fi absurd să credem că DUMNEZEU, în marea sa iubire nu oferă omului mai multe posibilităţi

de a evolua. Cu ce este mai presus un om care locuieşte în Europa şi este creştin, faţă de un

eschimos care trăieşte în Antarctica?

în faţa lui DUMNEZEU, toţi suntem egali. Doar cei ignoranţi refuză să creadă că mai există şi

alte posibilităţi de a ne desăvârşi decât calea pe care sunt ei.

Rezultatele sunt cele care ar trebui să vorbească. Pentru a afla care cale este autentică, este nevoie

de experimentare directă. Nu numai raţiunea este cea care ne demontrează autenticitatea, ci şi

simţurile interioare subtile.

Pe DUMNEZEU îl regăsim în Toată Creaţia SA. De exemplu, în natură .EL are mai multe

FAŢETE(ASPECTE). De exemplujimpul este un aspect a lui DUMNEZEU.

în tradiţia spirituală hindusă, Dumnezeu se reflectă în 10 oglinzi; este vorba despre cele 10 Mari

Puteri Cosmice ( Dasha Mahavidya, fig. de sus ).

Această practică Spirituală se adresează celor care doresc cu ardoare să atingă Eliberarea.

Aceste Mari Puteri Cosmice sunt „reflectări", aspecte, ale lui Dumnezeu, lată care sunt: KALI,

TARA, TRIPURA SUNDARI, BHUVANESHWARI, TRIPURA BHAIVARI,

CHINNAMASTA, DHUMAVATI, BAGALAMUKHI, MATANGI şi KAMALATMIKA.

Marile Puteri Cosmice reprezintă Sferele gigantice de conştiinţă ale energiei divine ce înglobează

în manifestarea lor întregul Macrocosmos. Toate ne conduc către Dumnezeu.

Nu ne propunem să dezvăluim aceste secrete extraordinare, dar le putem oferi celor iniţiaţi un

suport muzical adecvat. Astfel, vor putea intra în REZONANŢĂ mai uşor cu MARILE PUTERI

COSMICE din tradiţia hindusă aceleaşi ca MARILE PUTERI CEREŞTI din tradiţia creştină.

-CD-UL MUZICOTERAPIE 10.Conţine:KALI(exemplificarea nr.01); TARA(exemplificarea

nr.02);f RIPURA SUNDARI(exempli-

ficarea nr.03);BHUVANESWARI(exemplificarea nr.04). -CD-UL MUZICOTERAPIE

11.ConţineTRIPURA BHAIRAVI(e-

xemplificarea nr.01 );CHINNÂMASTA(exemplificarea nr.02);

DHUMAVATI(exemplificarea nr.03). -CD-UL MUZICOTERAPIE

12.Conţine:BAGALAMUKHI(exemplifica-

rea nr.01) ; MATANGI ( exemplificarea nr.02 )KAMALATMIKA (exemplificarea nr.03).

MUZICA SIMFONICĂ, CLASICĂ

Există anumite voci care neagă influenţa benefică a muzicii electronice în arsenalul

muzicoterapiei.Totuşi, muzica electronică se foloseşte cu mult succes în muzicoterapie, uneori în

combinaţie cu instrumente ce emit sunete naturale. Acest fapt este dovedit prin studii şi cercetări

profunde.

Din păcate, acele voci nu cunosc legile REZONANŢEI, acest lucru fiind fundamental.Nu

contează dacă sunt compuse şi folosite sunete simple sau acorduri, melodii facile sau complexe.

Contează folosirea regulilor ce compun şi susţin partitura muzicală, la UNISON cu Sferele de

Forţă ale Macrocosmosului, indiferent de credem sau nu în existenţa lor. REZONANŢA nu ţine

cont decât de regulile lui DUMNEZEU.

Cu toate acestea, trebuie să recunoştem că, într-adevăr, instrumentele cu sunete naturale şi vocea

umană au o influenţă superioară celor electronice.

Efectele muzicii audiate direct, într-un concert cu instrumente clasice sunt net superioare celor

datorate amplificării în difuzoare ( acelaşi concert ascultat acasă). De asemenea, vibraţiile

instrumentelor clasice realizate direct, în concert, (în contact vibratoriu subtil) sunt superioare

celor electronice.

Mai există un aspect secret de diferenţiere între audierea unui concert în direct (live) şi a unuia

înregistrat. De exemplu, în direct (live),vibraţiile viorilor se transmit împreună cu trăirile

instrumentiştiilor din acel moment asupra auditoriului, în cazul înregistrării, instrumentele

transmit vibraţiile şi trăirile estetice ale instrumentiştiilor ce au fost imprimate subtil pe unitatea

optică (CD/DVD) sau banda magnetică din acel moment (vezi înregistrările subtile)prin boxele

playerului. Muzica simfonică, de cameră, nu trebuie neglijată în muzicoterapie, deoarece ea este

de o mare valoare terapeutică şi spirituală.

Muzica clasica face parte din marele tezaur al omenirii.S-au realizat studii şi cercetări foarte

ample, avănd ca studiu mulţi subiecţi(oameni, animale, plante ). Rezultatele sunt deosebite. S-au

catalogat efectele fiziologice, psihice şi mai puţin cele de natură spirituală, cele care creează stări

de Supraconştiinţă. Or ,cele mai importante sunt influenţele pe care muzica Benefică le are în

sfera Subtilă, deoarece de acolo începe armonizarea, vindecarea.

Medicii au descoperit că nivelul hormonilor ce declanşează stresul, nivelul adrenalinei şi al

cortizonului pot fi diminuate cu 20% cu ajutorul muzicii clasice.

Operele unor compozitori precum Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Sebastian Bach, Ludwig

van Beethoven, Robert Schumann sau Frederick Chopin au un efect demonstrat şi incontestabil în

ameliorarea stărilor de panică, oboseală interioară, nervozitate şi stres. Muzica unor compozitori

ca Bach, Corelli, Hendel, impune creierului să funcţioneze cu 8-12 cicli/minut, ceea ce face ca

memoria să se îmbunătăţească. Această viteză o au oamenii cu mari capacităţi (geniile).Viteza

unui om « normal »este de 18-22 cicli/minut.Ţinând cont de faptul că existenţa cotidiană este

caracterizată de tensiuni permanente şi presiuni exterioare, muzicoterapia ne poate ajuta să ne

menţinem sănătatea, bucuria, fericirea.

lată câteva exemple din panoplia muzicoterapiei (în general din muzica simfonică/clasica),

ce a :-.~cscute şi folosite pe plan mondial.

V-z ca ce produce :

sentimentalism - BACH: Concertele brandemburgice nr.1 şi nr.3 -5EETHOVEN: Simfonia a 9-a,

partea a 3-a

-3EBUSSY: Nocturne

-RACHMANINOV: Concertul nr.2, Adagio, opus 27 -SCHUMAN: Arabesc

-CEAIKOVSCKI: Concertul nr.2 pentru vioară, Canţoneta, opus 35 -VIVALDI: Anotimpurile

(în special "Iarna")

tristeţe - BRAHMS: Concertul nr.2 pentru pian, partea a 3-a, opus 83 -DEBUSSY: Clar de lună -

MAHLER: Simfonia a 4-a, partea a 3-a -SAINT-SAENS: Carnavalul animalelor -WAGNER:

Uvertura Tanhauser -Muzica ragas (India): de exemplu, BHAIRAVA echilibru-ALBINONI:

Simfonia şi concertul nr.5, opus 2

-BACH: Arie

-BEETHOVEN: Concertul pentru pian nr.5, în si bemol major, opus 73

-DEBUSSY: Dansuri sacre şi profane

-GOUNOD: Slujba religioasă pentru Sfânta Cecilia

-HOLST: Planetele (VENUS)

-MOZART: Concertul pentru flaut şi harpă nr.2, andante, K299

blândeţe -BEETHOVEN: Concertul nr.3 pentru pian, partea a 3-a, opus 37 -DVORJAK:

Bagatela nr.3, opus 47 -HAYDN: Concert pentru violoncel în Do, partea întâi -HOLST: Planetele

(NEPTUN) -MAHLER: Scene din Alsacia -MASSENET: Simfonia nr.4, prima parte

bucurie-BEETHOVEN: Simfonia nr.7, opus 92, prima parte -BRUCH: Concertul nr. 1 pentru

vioară, opus 26 -HAYDN: Simfonia militară nr.100, prima parte -MAHLER: Simfonia nr.4.

partea a 2-a -RACHMANINOV: Simfonia nr.2. allegro moltato, opus 27 -CEAIKOVSKI:

Frumoasa din pădurea adormită

triumf-BEETHOVEN: Simfonia a 5-a -HOLST: Planetele (MARTE) -MASSENET: Scene din

Alsacia 2,4 mij~

-RAVEL: Bolero -rrr,^"

-SMETANA: Patria mea II, Vâltava "*""'

vigoare -BACH: Concertul brandemburgic nr.2

-DVORAJAK: Concertul pentru violoncel în si minor, partea a 1-a, opus 104 -GOUNOD: Slujba

religioasă pentru Sfânta Cecilia -STRAUSS: Moarte şi transfigurare, Transfigurare

solemnitate -BERLIOZ: Harold în Italia, Procesiunea pelerinilor -BRAHMS: Simfonia nr.1,

Recviem german

Muzica pentru:

relaxare -CLAUDE DEBUSSY: Sonata pentru pian şi harpă -NICOLO PAGANINI: Concert nr.

4 în Re Minor -PIOTR ILICI CEAIKOVSKY: Uvertura operei "Frumoasa din pădurea adormită"

linişte interioară -LUDWIG van BEETHOVEN:Concertul imperial nr. 5 (Adagio din sonata

pentru violoncel şi orchestră în sol minor) -FRANZ SCHUBERT: Rosamunda, Ave Măria -

PIOTR ILICI CEAIKOVSKY : Lacul lebedelor -ROBERT SCHUMANN : Reverie -

WOLFGANG AMADEUS MOZART: Concert nr. 21 pentru pian şi orchestră

reglarea nivelului tensiunii arteriale - WOLFGANG AMADEUS MOZART: Don Juan

-FRANZ LIZST: Rapsodie maghiară

surmenaj intelectual - JOHANN SEBASTIAN BACH : Fugile

ameliorarea unor dureri fizice - LUDWIG van BEETHOVEN: Pastorala

-MAURICE RAVEL: Bolero -FREDERICK CHOPIN : Concert nr. 1 în Mi Minor

stimularea şi energizarea organismului -GIUSEPPE VERDI : Marşul din opera Aida

- JOHANN SEBASTIAN BACH: Brandenburgicele

MUZICOTCRAPIE MUZICA SIMFONICÂ.CLASICA

nţine înregistrări subtile

;erzisî fi st pedtpsr sic w ofer n

-CD-UL MUZICOTERAPIE 13.Conţine:LINIŞTE INTERIOA-

RĂ(exemplificarea nr.01-05);RELAXARE(exemplifi-

carea nr.06-07);REGLAREA NIVELULUI TENSIUNI

ARTERIALE(exemplificareanr.08-09);SURMENAJ

INTELECTUAL(exemplificareanr.10);STIMULAREA

Şl ENERGIZAREA ORGANISMULUI(exemplificarea

nr.11-12).

-CD-UL MUZICOTERAPIE 14.Conţine:AMELIORAREA DURERILOR

FIZICE(exempli'ficarea nr.01-03);VIGOARE(exemplificarea nr.04-07).

-CD-UL MUZICOTERAPIE 15.Conţine:ECHILIBRU(exemplificarea nr.01-09);SOLEMNI-

TATE ( exemplificarea nr.10-11 ). -CD-UL MUZICOTERAPIE

16.Conţine;BUCURIE(exemplificarea nr.01-04);TRIUMF

(exemplificarea nr.05-08). -CD-UL MUZICOTERAPIE

17.Conţine:SENTIMENTALISM=STAREA DE TREZIRE A

SENTIMENTELOR BENEFICE(exemplificarea nr.01-09); -CD-UL MUZICOTERAPIE

18.Conţine:TRISTEŢE=STAREA DE DOR(exemplificarea nr.

01-06). -CD-UL MUZICOTERAPIE 19.Conţine;BLANDEŢE(exemplificarea nr.01-04.Bonus

05-11).

MUZICA SACRĂ , RELIGIOASA , DE CULT , BISERICEASCĂ

Acest tip de muzică este cel care ÎL SLĂVEŞTE pe DUMNEZEU şi OPERA SA. Mulţi

muzicieni au contribuit la elevarea muzicii ducând-o51

spre culmi greu de atins. Ar fi nedrept să amintim doar câteva nume. în Biblie, partea religioasă a

muzicii o constituie Psalmii.

Muzica religioasă timpurie nu avea ritm aşa cum se înţelege în zilele noastre.Totuşi exista acel

Subtil Ritm Macrocosmic. Se cânta la unison şi nu avea un centru tonal de gravitaţie. Acest lucru

a durat - cinci mii de ani, până la sfârşitul primului mileniu creştin, când în muzica de cult îşi face

apariţia cântarea pe două şi pe trei voci în cvinte, cvarte şi octave paralele. Noua formă de cânt

armonic este atribuită călugărului Hucbald, precum şi lui Guido d' Arezzo, aceştia doi fiind cei

care au notat astfel de tehnici corale. Apare cântarea în terţe şi sexte paralele(faux-bourdon,

sec.XI-XII). De aici, se dezvoltă arta contrapunctului, cu regulile ei precis determinate (la

începutul sec.XIV).

Vechea cântare de cult ebraică se executa la unison în trei maniere: solo susţinut de cantor, cor la

unison dublat de instrumente care răspundeau la unele fraze cântate de cantor, cântatul coral al

comunităţii. Popoarele antice nu cunoşteau cântarea polifonică şi nici evreii nu foloseau alt mod

de cântare decât cel monodie (unison). Ritmul acestor cântări era cel vorbit (parlando rubato).

Acest fel de cântare a fost practicat şi de primii creştini din Asia Mica sau chiar din Europa.

Melodiile ebraice au trecut odată cu doctrina creştinismului în toate comunităţile nou întemeiate.

Limba de propagare era limba greacă. Adaptarea cântecelor ebraice la limba literară greacă s-a

realizat odată cu asimilarea de intonaţii populare specifice fiecărei regiuni.

La procesul de cristalizare a noii muzici numite bizantine după numele celui mai mare centru

cultural est-european, Bizantis, care în anul 330 va deveni capitala Imperiului Roman de Răsărit

cu numele împăratului roman Constantin, au participat trei factori: melodiile ebraice iniţiale,

cultura muzicală greacă, cu o teorie muzicală şi o notaţie de mai multe secole stabilita şi cultura

populară romană.

Din Orient diferiţi călători, călugări sau preoţi (unii veniţi la studii, alţii fiind în exil) au dus spre

occident muzica creştină bizantină împreună cu sistemele modale greceşti în care se cânta această

muzică de cult. Printre aceştia menţionăm pe Hilarie din Poitiers, Ambrozie din Milano şi viitorul

papa Grigore cel Mare, care a avut funcţia de ambasador la Constantinopol. Acesta din urmă era

un om erudit şi un muzician de mare cultură; el studiază muzica bizantină şi "importă" acel "okto-

ehos", cele opt glasuri pe care biserica romano-catolică le va numi moduri. Primul era protos

ehos -glas de re şi simboliza aerul. Al doilea era deuterus ehos-glas de mi şi simboliza pământul,

al treilea era tritros ehos-glas de fa şi simboliza apa, al patrulea tetrardos ehos-pe nota sol şi

simboliza focul, în afară de aceste patru glasuri (moduri), care se numeau autentice, grecii mai

aveau încă patru moduri derivate din acestea numite p/aga/e şi începeau cu o cvintă mai jos decât

modurile autentice de unde şi prefixul de "hipo" (dedesubt). De exemplu: autenticul dorian

genera plagalul hipodorian (Mi - La).

Acest sistem muzical preluat de către occidentali pe vremea Papei Grigore cel Mare (spre

sfârşitul sec.VI) va forma baza teoretică a muzicii cultice şi culte timp de ~ 12 secole.

Abia pe vremea lui Bach teoreticienii pun bazele teoriei tonalităţilor temperate, aşa cum le

cunoaştem az^ pornind de la modurile medievale sistematizate de Gioseffo Zarlino (1517-1590)-

ionianul (do major) şi eolianul (la minor) cu variantele lor şi cu transpunerea acestora pe toate

treptele scării cromatice.

Muzica bizantină

Locul unde s-a format acest tezaur valoros de cântări bisericeşti, căpătând forme specifice

cultului, înfrumuseţându-se continuu din punct de vedere melodic, pe parcursul multor secole, a

fost Bizanţul medieval, marele centru politic, cultural şi religios al fostului Imperiu Bizantin.

Muzica bizantină a fost, însă, o operă de sinteză. Ea poartă pecetea universalităţii, exprimată într-

un "cod" ce nu cunoaşte graniţe şi nu reprezintă "monopolul" capitalei imperiului. Dimpotrivă,

muzica bizantină însumează contribuţiile reunite într-un tipar specific simţirii orientale, venite

din ţinuturi diferite, întreaga comunitate aflată sub influenţa binzantină contribuie la edificarea

unei cântări unitare, capabile să obţină, în virtutea generalizării unor formule structurale, aderenţă

şi răspândire. Fiind, prin caracterul ei, universală, muzica bizantină nu

revendică paternităţi atunci când este vorba de teritoriile în care a controlat cântarea ecleziastică.

Atributele fundamentale ale muzicii bizantine se definesc prin stilul eminamente vocal, având

sistemul modal de tonuri, semitonuri şi structuri infracromatice netemperate. Cântarea ce se

intona de unul sau de mai mulţi, ori de către întreaga comunitate, era întotdeauna monodică, cum

a rămas până astăzi. Melodicitatea devine în această situaţie componentul esenţial expresiv,

asupra căruia, pentru evitarea monotoniei, se exercită o acţiune multiplă din partea parametrilor

constitutivi: text, ritm (poliritmie), formule melodice şi cadenţe specifice, ornamente, metrică,

astfel ca în cântările bizantine fuziunea dintre text şi melodie este ideală.

Cântarea bizantină are legile ei componistice, ce guvernează o lume sonoră a cărei originalitate

este uşor de stabilit chiar la o simplă audiţie. Sobrietatea şi absenţa elementelor exterioare în

favoarea profunzimii şi emoţionalităţii sunt trăsături ce conferă acestei muzici austeritate,

interiorizare şi monumentalism. Muzica bizantină are şi forme imnografice specifice (tropar,

condac, canon) şi o notaţie cu totul originală.

Aceste gen de muzică vindecă sufletele, le înalţă şi le dă aripi. Ea poate fi inclusă în rândul

muzicoterapiei fiind una dintre cele mai „terapeutice" genuri muzicale. Cei care audiază acesta

muzică se vor eleva spiritual.

Exemplificare:http://www.youtube.com/watch?v=1P5FZkqWBuU.

Cei care vor realiza meditaţii cu ajutorul acestei muzicii vor evolua spiritual iar cei care vor cânta

(participa efectiv) se vor transforma foarte rapid. Desigur, este important să ştim ce anume să

alegem, înfuncţie de„nevoile"noastre interioare.

RASA

"Şinele este actorul cosmic, scena pe care el joaca este sufletul iar organele de simt

sunt spectatoriii" -Siva Sutra

La parabola „ pomul se cunoşte după roade , omul după fapte " putem adăuga „şi omul Spiritual

după stări „.

NATYASASTRA este un tratat de artă dramatică străvechi, în el se regăsesc reguli şi instrucţiuni

despre artă. Aici sunt incluse şi descrise RASA-le, adică experienţele estetice sau mai bine-zis

trăirile emotive (savori) ce le regăsim în viaţa de zi cu zi dar şi cele pe care le induce arta, în

cazul de faţă muzica.

Aceste stări sunt cele mai importante momente din viaţa noastră deoarece ele dau sens vieţii şi ne

fac să ne cunoştem pe noi insine în anumite situaţii din viaţă. Cunoscând RASA-le, putem

observam cu uşurinţă unde ne încadrăm şi astfel vom fi capabili să ne auto-perfecţionăm, să

EVOLUĂM SPIRITUAL. Muzica şi sunetele pot modifica aceste stări foarte rapid.

Dacă alegem muzica şi sunetele armonioase vom putea să ne bucuram de cele mai minunate stări.

Cei care vor participa efectiv la „procesul"artei, respectiv vor cânta vocal sau la instrumente

muzicale se vor transforma foarte rapid în sens Benefic. Nu este suficient să ştim. Trebuie să şi

acţionăm, altfel cunoştiinţele/informaţiile dobândite nu au nici-o valoare.

La cursul practic RASA-le vor fi exemplificate mai detailat. Aici vom face doar o scurtă

prezentare.

Cele 9 RASA sunt:

1. RASA EROTICĂ - SHRINGARA RASA

2. RASA COMICĂ - HASYA RASA

3. RASA PATETICĂ- KARUNA RASA

4. RASA FURIOASĂ - RAUDRA RASA

5. RASA EROICĂ - VIRA RASA

6. RASA TERIBILĂ - BHAYANAKA RASA

7. RASA ODIOASĂ (A DEZGUSTULUI) - BIBHATSA RASA

8. RASA MIRACULOASĂ - ADHUBTA RASA

9. RASA PĂCII - SHANTA RASA

Patru rasa sunt principale, constituind cauza apariţiei celorlalte - erotică, furioasă, eroică şi

odioasă. Celelate rasa se nasc din primele - rasa comică din rasa erotică, rasa patetică din rasa

furioasă, rasa miraculoasă din rasa eroică, rasa teribilă din rasa odioasă. Cel ce imită eroticul este

numit comic, rezultatul acţiunii furiei este patetic, rezultatul acţiunii eroice este proslăvit drept

miracol, iar vederea odiosului provoacă înfricoşare.

Rasa erotică - Rasa comică

Rasa furioasă - Rasa patetică

Rasa eroică - Rasa miraculoasă

Rasa odioasă( a dezgustului) - rasa teribilă

STĂRI EMOTIVE PERMANENTE - STHAYI - BHAVA :

1. VOLUPTATEA - RATI

2. RÂSUL - HASA

3. TRISTEŢEA - SHOKA

4. MÂNIA - KHRODHA

5. VIGOAREA - UTSAHA

6. FRICA - BHAYA

7. SILA - JUGUPSA

8. MINUNAREA - VISMAYA

STĂRI EMOTIVE PASAGERE - VYABHICARI :

1. DEZOLAREA - NIRVEDA

2. SLĂBICIUNEA - GLANI

3. SUSPICIUNEA - SHANKA

4. INVIDIA/GELOZIA - ASUYA

5. ÎMBĂTAREA - MADA

6. OBOSEALA - SHRAMA

7. INDOLENŢA - ALASYA

8. DEPRIMAREA - DAINYA

9. GRIJA - CINTA 10.DESCUMPĂNIREA - MOHA 11.AMINTIREA-SMRTJ

12.MULŢUMIREA/ÎMPĂCAREA - DHRTI 13. RUŞI NAREA - VRIDA 14.IRASCIBILITATEA -

CAPALATA 15.BUCURIA - HARSHA 16.PANICA-AVEGA

17.STUPOAREA/NESIMŢIREA - JADATA

18. AROG ANTA - GARVÂ

19.DISPERAREA - VISHADA

20.TÂNJIREA/DORUL-AUTSUKYA

21.SOMNOLENŢA - NIDRA

22.EPILEPSIA -APASMARA

23.VISAREA - SVAPNA

24.TREZIREA - VIBODHA

25.RESENTIMENTUL - AMARSHA

26.DISIMULAREA - AVAHITTA

27. VIOLENTA/CRUZIMEA - UGRA TA

28.CERTITUDINEA - MAŢI 29. BOALA - VYADHI 30.NEBUNIA - UNMADA 31.MOARTEA -

MARANA 32.SPAIMA - TRASA 33.CHIBZUIREA - VITARKA

STĂRI EMOTIVE TEMPERAMENTALE - SATTVIKA :

1. ÎNŢEPENIREA - STHAMBA

2. NĂDUŞIREA - SVEDA

3. FIORUL - ROMÂNCA

4. ÎNTRETĂIEREA VOCII - SVARA-BHANGA

5. TREMURUL -VEPATHU

6. SCHIMBAREA CULORII FETEI - VAIVARNYA

7. LACRIMILE - ASHRU

8. LEŞINUL - PRALAYA

CELE 4 ASPECTE ALE REPREZENTĂRII DRAMATICE - ABHINAYA :

1. GESTICA - ANGIKA

2. ROSTIREA REPLICILOR - VACIKA

3. COSTUMAŢIA Şl MACHIAJUL - AHARYA

4. TEMPERAMENTUL - SATTVIKA

CELE 2 TIPURI DE PRACTICI - DHARMI :

1. REALISTICĂ - LOKA - DHARMI

2. CONVENŢIONALĂ - NATYA - DHARMI

CELE 4 STILURI - VRITTI :

1. VERBAL - BHARATI

2. GRANDIOS - SATTVATI

3. GRAŢIOS - KAISIKI

4. ENERGIC - ARABHATI

Există 8 stări emotive permanente (sthayi- bhava) şi cele 33 de stări emotive pasagere

(vyabhicari-bhava). Există 49 de stări emotive, cauzele manifestării rasa în reprezentaţiile

artistice. Din ele, prin reunirea calităţilor lor comune, se ivesc experienţele estetice (rasa), lată ce

spune NATYA SHASTRA : starea emotivă stârnită de un înţeles aflat în armonie cu sufletul,

fiind la baza experienţei estetice (rasa), pătrunde în sufletul fiinţei umane precum focul în lemnul

uscat.

1. RASA EROTICĂ

Rasa cu numele de erotic (srngara) provine din starea emotivă permanentă a voluptăţii (rati). Este

asociat cu veşmintele strălucitoare, căci în lume tot ceea ce este curat, pur şi strălucitorla vedere

este comparat cu srngara (dragoste/ornamentare, împodobire). Rasa erotică îşi datorează numele

asocierii sale tradiţionale cu veşmintele elegante şi strălucitoare. Aceasta se manifestă în special

la persoanele aflate în floarea tinereţii.

Rasa erotică prezintă 2 aspecte: unirea (sambhoga) şi separarea (viblambha). Dragostea în unire

(sambhoga) se iveşte din determinanţi precum plăcerile anotimpurilor, decorarea trupului cu

ghirlande, alifii, parfumate şi bijuterii, petrecerea alături de cei dragi, locuirea în case splendide,

plimbări în grădină, asculaterea şi vederea celor plăcute, desfătarea cu jocuri şi întreceri, etc.

Aveastă rasa trebuie reprezentată scenic prin mişcările maestre ale sprâncenelor, ocheade, mers

graţios, mişcări line şi gingaşe ale mădularelor trupului, cuvinte dulci, etc. Stările emotive

pasagere ale eroticului exclud, teama, indolenţa, violenţa şi sila.

Dragostea în separare (vipralambha) se va interpreta prin stări(consecvenţi) precum dezolarea,

slăbiciunea, suspiciunea, gelozia, oboseala, grija, tânjirea, somnolenţa, visarea, trezirea, boala,

nebunia, convulsiile, nesimţirea, moartea şi altele.

Dacă eroticul provine din voluptate, cum de este posibil ca stările emotive corespunzătoare să fie

întemeiate pe patetic?

Eroticul s-a format din unire şi din separare. Autorii tratatelor despre curtezane au indicat 10

ipostaze ale dragostei. Pateticul este legat de starea de abandon apărută din suferinţa iscată de

căderea unui blestem, pierderea averii sau acelor dragi, omor sau întemniţare; dragostea în

separare este construită de starea de apartenenţă rezultată din tânjire şi grijă. Pateticul este diferit

de dragostea în separare, iar eroticul include toate celelalte stări emotive.

Rasa erotică se naşte prin asocierea cu anotimpuri, ghirlande, podoabe, persoana iubită, muzică

şi poezie, plimbarea şi distracţiile prin grădini. Reprezentarea sa scenică se va face cu chipul şi

ochii senini, cu zâmbete şi vorbe dulci, satisfacţie, încântare, precum şi cu mişcări graţioase ale

mădularelor trupului.

2. RASA COMICĂ

Rasa comică (hasya) se bazează pe starea emotivă permanentă a râsului. Râsul rezultă din

determinanţi precum veşminte şi podoabe nepotrivite şi puse alandala, neobrăzare, lăcomie,

păcăleală, pălăvrăgeală, arătarea diformităţilor, prezentarea cusururilor cuiva, etc. Interpretarea

scenică se va realiza prin modalităţi de exprimare (consecvenţi) ca şi palpitaţia buzelor, nărilor şi

tremurul bărbiei, deschiderea şi contractarea ochilor, colorarea feţei, ţinerea cu mâinile pe piept,

etc.

Stările emotive pasagere asociate acestei Rasa sunt disimularea, indolenţa, toropeala, somnul,

visarea, trezirea, invidia şi altele.

Aceste stări emotive caracteristice sunt de 2 tipuri:

1 .centrat în sine (atmastha) - când personajul râde de el însuşi.

Sutra 49 - Când omul râde la vederea propiriilor podoabe puse anapoda, sau de purtările,

vorbele şi veşmintele nelalocul lor, ori de anumite treburi pe care le-a facăt greşit avem de-a

face cu rasa comică.

2.centratpe altul (parastha) - când personajul (comicul) face pe cineva să râdă.

Sutra 50 - Dacă prin purtări şi vorbe nepotrivite, mişcări ciudate şi veştminte puse anapoda

personajul face lumea să râdă, rasa este tot rasa comică.

Sutra 51 - această rasa se poate observa mai ales la femei şi oameni de rând. Ea are varietăţi

distincte ce este necesar să fie cunoscute.

Sutra 52 - Rasa comică are 6 tipuri de manifestare distinctă - surâsul (hasita), râsul binevoitor

(vihasita), râsul zeflemitor (upahasita), râsul vulgar (apahasita) şi râsul exagerat(atihasita).

Două câte două, ele aparţin respectiv caracterelor superioare, medii şi inferioare.

Sutra 53 - Se ştie că surâsul şi zâmbetul aparţin celor superiori, râsul binevoitor şi cel zeflemitor

celor medii, iar râsul vulgar şi râsul cu hohote celor de tip inferior. Despre acest subiect vorbesc

următoarele sutrele :

Sutra-le 54-55 - Surâsul celor înţelepţi şi de neam nobil se face cu obrajii îmbobociţi, privirile

elegante şi dinţii nezăriţi; zâmbetul lor se face cu chipul şi ochii înflorind, obrajii îmbobociţi şi

dinţii zărindu-se uşor.

Apoi personajele de tip mediu:

Sutra-le 56-57 - Râsul cu ochii şi obrajii contractaţi, răsunând dulce în situaţia potrivită şi

colorând faţa de bucurie este râsul binevoitor, în râsul zeflemitor nările sunt umflate, ochii

privesc cruciş iar capul şi umerii sunt uşor aplecaţi.

Râsul fiinţelor inferioare:

Sutra-le 58-59 - Râsul în situaţii nepotrivite, cu lacrimi în ochi şi cu capul şi umerii

cutremurându-se este vulgar. Când ochii sunt măriţi şi plini de lacrimi, vocea puternică şi

preschimbată, iar personajul se ţine cu mâinile de piept, este vorba de râsul exagerat.

Sutra 60 - Situaţiile comice ce pot apărea în cursul unei piese, legate de personajele superioare,

inferioare sau mijlocii, se vor reprezenta în acest mod.

Sutra 61 - Rasa comică este de 3 tipuri-cea produsă de personaj sau de altcineva, având drept

sursă cele trei tipuri de caractere iar starea sa emotivă se manifestă în 3 ipostaze.

3. RASA PATETICĂ

Rasa patetică (karuna), provine din starea emotivă permanentă a tristeţii (shoka). Ea este

generată de determinanţi precum suferinţa iscată de căderea unui blestem, despărţirea de cei

dragi, pierderea averii, ucidere, întemniţare, exilarea , accidente de zbor, neatenţie excesivă sau

orice alte nenorociri.

Interpretarea acesteia se va face cu consecvenţi (expresii emoţionale) cum ar fi vărsarea

lacrimilor, lamentarea, gura uscată, paloarea feţei, membrele atârnând, sufocare, pierderea

memoriei etc.

Stările emotive pasagere sunt dezolarea, slăbiciunea, grija, tânjirea, panica, rătăcirea, pierderea

cumpătului, istovirea, frica, disperarea, deprimarea, boala, stupoarea, nebunia, epilepsia, spaima,

indolenţa, moartea, înţepenirea, tremurul, paloarea, lacrimile, vocea întretăiată, etc.

Sutra-le 62-63 - Rasa patetică se naşte din anumnite stări emotive, precum vederea uciderii celor

apropiaţi sau auzirea vorbelor neplăcute. Rasa patetică trebuie interpretată prin suspine

puternice, pierderea cunoştinţei, lamentarea, chinuirea şi lovirea trupului.

4. RASA FURIOASĂ

Rasa furiei(raudra), întemeiată pe starea emotivă permanentă a mâniei (krodha), care este starea

firească a demonilor raksha şi danava, ca şi a oamenilor agresivi, fiind datorată luptelor.

Furia este generată de determinanţi (stări emoţionale) precum mânia, abuzul, batjocura, vorbele

mincinoase, vătămarea, vorbele grosolane, insultele, invidia, etc.

Acţiunile prin care se manifestă furia sunt lovirea, sfârtecarea, chinuirea, ciopârţirea,

străpungerea, atacarea, jefuirea, lovirea cu arma, bătaia, vărsarea de sânge,etc.

Interpretarea se va face cu consecvenţi (stări emoţionale) precum ochii roşii, sprâncenele

încruntate, muşcarea buzelor, tremurul obrajilor, lovirea palmelor, etc.

Stările emotive trecătoare legate de ea sunt prezenţa de spirit, vigoarea, panica, resentimentul,

irascibilitatea, violenţa, aroganţa, năduşirea, tremurul, fiorul, bolboroseala, etc.

Dacă s-a afirmat că furia aparţine demonilor raksha, danava şi celor asemenea lor, oare ea nu

există şi la ceilalţi?

Furia există şi la celelalte fiinţe, dar trebuie luată în consideraţie trăsătura dominantă.Aceşti

demoni sunt furioşi prin firea lor. Ei au mai multe braţe şi mai multe feţe, părul vâlvoi, ciufulit şi

roşcat, ochii roşii şi bulbucaţi, trupul negru şi îngrozitor la înfăţişare. Orice ar săvârşi, chiar

mişcările lor fireşti, rostirea cuvintelor, etc. toate sunt numai furie. Adeseori dragostea la ei

devine violenţă. Trebuie să admitem că şi oamenii ce-i imită pe ei, prin lupte şi încăierări, fac să

apară rasa furiei.

Sutra-le 64-65 - Furia se naşte din războaie, lupte, omoruri, mutilări, ciopârţire, străpungere, ca

şi prin încăierare şi diferite tuulburări. Ea trebuie interpretată scenic prin mijloace specifice

precum lovirea cu diferite arme, tăieri de capete, trunchiuri, braţe etc.

Sutra 66 - Astfel rasa furiei este privită ca o acţiune violentă, cu multe lovituri de arme. iar

cuvintele şi mişcările asociate cu ea sunt înspăimântătoare.

5. RASA EROICA

Rasa eroică (vira), aparţine de caracterele superioare şi întemeiate pe vigoare (utsaha). Ea

provine din prezenţa de spirit, perseverenţă, chibzuinţă, disciplină, dârzenie, vitejie, putere,

înflăcărare, dominare, etc., trebuind să fie interpretat prin consecvenţi ca fermitatea, răbdarea,

bravura, sacrificiul de sine, agerimea, îndemânarea în fapte etc.

Stările emoţionale pasagere asociate acestei rasa sunt mulţumirea, siguranţa, aroganţa, panica,

violenţa, resentimentul, amintirea, fiorul şi altele.

Sutra-le 67-68 - Cel numit eroicul se naşte din vigoare şi perseverenţă, neînfricare, prezenţă de

spirit, neamăgire şi diferite alte aspecte.

Rasa eroică va fi interpretată în mod adecvat prin fermitate, răbdare, eroism, aroganţă, vigoare,

vitejie, dominare, precum şi prin vorbe dojenitoare şi mustrarea celor vinovaţi.

6. RASA TERIBILA

Rasa teribilă (bhayanaka) este întemeiată pe starea emotivă permanentă a fricii (bhaya). Ea

provine din determinanţi precum zgomotele stranii, spaima şi îngrijorarea provocată de ţipetele

şacalilor şi bufniţelor, intrarea într-o casă pustie sau în codru, vederea uciderii sau întemniţării

rudelor ori ascularea relatării despre aceasta etc.

Interpretarea sa trebuie făcută prin consecvenţi precum tremurul .mâinilor şi al picioarelor, ochii

mişcători, zburlirea părului de pe trup, paloarea feţei, vocea întretăiată, etc.

Stările emotive sunt înţepenirea, năduşirea, bolboroseala, fiorul, tremurul, întretăierea vocii,

paloarea, suspiciunea, descumpănirea, deprimarea, panica, irascibilitatea, stupoarea, spaima,

epilepsia, moartea, etc.

Sutra 69 -Trebuie ştiut că frica provine din zgomote stranii, vederea stafiilor, bătălii, intrarea

într-o pădure sau într-o casă pustie, precum şi ofensa adusă superiorilor şi regelui.

Sutra 70 - Frica se cunoaşte prin sleirea trupului şi feţei, privirea abătută, coapsele înţepenite,

privirea neliniştită în jur, gura uscată şi lăsată în jos, zvâcnetul inimii şi zburlirea părului de pe

trup.

Sutra 71 - Astfel trebuie înfăţişată frica naturală sau temperamentală; cea simulată se va înfăţişa

prin aceleaşi stări, dar cu mişcări reţinute.

Sutra 72 - Rasa teribilă trebuie interpretat întotdeauna prin tremurul mâinilor şi picioarelor,

înţepenirea corpului, zvâcnetul inimii şi uscarea buzelor, cerului gurii şi gâtului.

7. RASA ODIOASĂ

Rasa odioasă (bibhatsa), întemeiată pe starea emotivă permanentă a dezgustului (jugupsa). Ea

provine din dereminanţi precum ascultarea, vederea sau vorbirea despre cele neîndrăgite,

neplăcute, necurate sau nedorite.

Interpretarea se realizează prin consecvenţi ca încleştarea tuturor membrelor, gura strânsă, zăcere,

scuipare, repulsie, etc.

Stările emotive pasagere legate de această rasa sunt accesele de epilepsie, tulburarea, panica,

boala, moartea s.a.

Sutra 73 - Rasa odioasă provine din vederea unor lucruri dezagreabile şi mirosirea, gustarea,

atingerea sau auzirea celor rele şi vătămătoare, ca şi de la multe alte lucruri stânjenitoare.

Sutra 74 - Rasa odioasă se va interpreta în mod adecvat prin strângerea gurii şi ochilor, acoperirea

nasului, aplecarea capului şi păşirea pe vârfuri.

8. RASA MIRACULOASĂ

Rasa miraculoasă (adbhuta), întemeiată pe starea emotivă permanentă a uimirii (vismaya). Ea

provine din determinaţi precum vederea fiinţelor divine, împlinirea unei dorinţe foarte dragi,

intrarea într-o grădină, templu, etc, sau la vederea unor săli imense, care zburătoare, iluzii, acte de

magie şi altele de acelaşi fel.

Interpretarea se va face prin consecvenţi precum căscarea ochilor (deschiderea largă a ochilor),

privirea fixă, înfiorare, lacrimi, năduşeală, bucurie, cuvinte elogioase, daruri, plâns cu hohote şi

necontenit, mişcarea braţelor, capului, degetelor şi a poalei veştmintelor etc.

Stările emotive sunt înţepenirea, plânsul, năduşirea, bolboroseala, fiorul, panica, confuzia,

stupoarea, leşinul etc.

Sutra 75 - Toate cele ce constituie aspecte extraordinare în vorbire, artă, fapte ori înfăţişare

frumoasă sunt cunoscute în rasa miraculoasă sub forma determinanţilor.

Sutrs 76 - Interpretarea acestei rasa se face prin insistenţa de a atinge, scuturarea cu bucurie a

părţii superioare a trupului, hohote, de plâns, vorbe de laudă, tremur, bolboroseală, năduşire şi

altele.

Sutra 77 - Să se ştie deci că rasa erotică este de trei tipuri: întemeiată pe cuvânt, pe costumaţie

sau pe acţiune. Rasa comică sau furioasă sunt de trei feluri, depinzând de membrele corpului, de

costumaţie sau limbaj.

Sutra 78 - Rasa patetică este tot de trei tipuri: născută din încălcarea legilor sau datoriilor

morale, produs de pierderea averii sau produsă de tristeţe.

Sutra 79 - Rasa eroică, a spus Brahma (DUMNEZEU), este şi ea de trei tipuri: eroismul dăruirii,

eroismul datoriei şi eroismul luptei.

Sutra 80 - Rasa teribilă este de trei feluri: provenită din simulare, din vinovăţie şi din spaima de

primejdie.

Sutra 81 - Rasa odioasă este şocantă, simplă sau dezgustătoare. Dezgustul este provocat de

excremente, viermi, cel şocant de sânge şi alte lucruri similare.

Sutra 82 - Rasa miraculoasă este de 2 feluri: divină şi exultantă. Rasa miraculoasă divină se

naşte la vederea celor cereşti iar cea exultantă din bucurie.

Sutra 83 - Astfel sunt cunoascute 8 rasa cu caracteristicile lor. în continuare se va vorbi despre

caracteristicile stărilor emotive (bhava).

9. SANTA RASA

Sanfa rasa sau calmul a fost introdusă de esteticieni pentru a explica sentimentul estetic generat

de reprezentarea scenică a celor ce au renunţat la lume şi au atins eliberarea scenică de suferinţă.

Determinanţii şi consecvanţii asociaţi cu această rasa provin din mai multe concepte filozofice,

dar mai ales din yoga. Calmul a fost adoptat de toarte lucrările estetice, ajungând să deţină chiar

un loc privilegiat printre celelalte rasa.

Rasa calmului (sânta) este întemeiată pe starea emotivă permanentă a seninătăţii (sama),

călăuzind spre eliberare (moksa). Ea este generată de determinanţi precum cunoaşterea Realităţii

Supreme (Tattva-jnana), renunţare, purificarea minţii etc.

Interpretarea acesteia se va realiza prin consecvenţi precum stăpânirea de Sine (yama), disciplina

spirituală (niyama), meditaţia asupra Sinelui Suprem (adhyyatma-dhyana), concentrarea

(dharana), rugăciunea(upasana), compasiunea faţă de toate fiinţele, purtarea însemnelor religioase

etc.

Stările emotive corespunzătoare acestei rasa sunt detaşarea, amintirea, împăcarea, neprihănirea în

toate etapele vieţii, neclintirea, fiorul, şa.

„Cel ce-şi are obârşia în Eliberare şi Şinele Suprem, legat de condiţia cunoaşterii Realităţii

Ultime şi călăuzind spre fericirea supremă, aceea este rasa calmului (shanta). Rasa calmului

conduce la înfrânarea simţurilor, fiind pătrunsă de spiritualitate, pregătind fericirea şi binele

tuturor fiinţelor. Această rasa unde nu se află nici durere, nici bucurie, nici ură nici invidie, iar

ceea ce este asemenea pentru toate fiinţele, acela se dovedeşte a fi calmul. Voluptatea ^i celelalte

stări emotive reprezintă modificări (ale conştiinţei) calmul este substratul originar (prakriti).

Modificările se iscă din substrat, apoi sunt resorbite din nou în el. Fiecare stare emotivă

porneşte de la calm, împlinindu-şi rostul; după ce şi-a atins ţelul, ea se contopeşte din nou cu

calmul. Astfel au fost înfăţişate cele 9 rasa-e cu caracteristicile lor, de către specialiştii în

teatru."

PURIFICAREA ORGANISMULUI

Din momentul în care ne naştem corpul fizic este supus uzurii, în fiecare clipă miliarde de celule

mor şi doar câteva milioane se refac. Cauzele sunt multiple: stresul, oboseala, alimentaţia etc.

Pentru menţinerea în bună stare a fiinţei umane este necesar a face ordine în viaţa noastră. Avem

un bagaj cu care venim în această lume. Depinde doar de noi înşine

să îl consumăm cât mai raţional, pentru a trăi cât mai bine din punct de vedere calitativ, pentru a

ne bucura de viaţă din plin şi pentru de a fi FERICIŢI.

Datorită acţiunilor pe care le-am făcut în alte vieţi (bune sau rele) o viaţă a unei fiinţe umane este

presărată cu "programe" KARMA-ice. Exact la momentul potrivit ele se declanşează pentru a

primi plata (bună sau rea), în general oamenii se plâng că viaţa lor este plină de probleme şi de

mai puţine bucurii.

Pentru ca programul KARMA-ic să nu se declanşeze, ,„„„. r, -,„

DUMNEZEU, în infinita SA compasiune ne-a oferit posibilitatea ca să le anulăm prin menţinerea

unei vibraţii înalte, în momentul în care coborâm vibraţia, ele se declanşează.

Cum putem menţine vibraţii înalte şi ce sunt ele?

Să nu înjurăm, să nu furăm, să spunem adevărul, să întreţinem o gândire pozitivă, să

iubim etc.

De asemenea, este important să avem grijă de corpul nostru fizic şi să nu îl îmbâcsim cu toxine

sau "balast" pentru stomac. Indiferent ce corp avem, gras sau slab, înalt sau scund, să ne

acceptăm aşa cum suntem. Nu acest lucru este important. Importantă este hrana pe care o

mâncăm. Trebuie să observăm ce alimente ne fac bine şi care ne fac rău. Să avem o alimentaţie în

care să predomine cerealele, fructele, legumele, laptele, ouăle ,etc.

Legătura pe care o facem între alimentaţie, menţinerea unei vibraţii înalte şi muzică este evidentă,

deoarece dezechilibrele fac fiinţa umană insensibilă la vibraţiile subtile benefice.

Pentru o fiinţă cu o vibraţie joasă este de neînţeles ceva ce nu percepe, este ca şi când aşa ceva nu

există.

CREIERUL

J

C / -

CREIERUL: VEDERE LATERALA

"Creierul este un mecanism electro-chimic extrem de sensibil care conţine 100 de miliarde de

celule nervoase numite neuroni şi un trilion de celule de susţinere. Corpul fiecărui neuron

reprezintă o sutime din mărimea punctului de la sfârşitul acestei propoziţii. Anumite formaţiuni,

numite dendrite pornesc din acest corp. Unii neuroni au un apendice lung, ca o sârmă, numit

"axon". La capătul dendritei sau axonului se află capătul dendhtei unui alt neuron, între cele

două terminaţii este un spaţiu ce reprezintă a milioana parte dintr-un inch (un inch = 2,54 cm).

Acest spaţiu se numeşte sinapsă.

Neuronii comunică unii cu alţii prin intermediul unui impuls indus pe cale chimică şi controlat

pe cale electrică. Dopamina este unul dintre transmiţători. Pe lângă acesta au fost descoperiţi

încă alţi 75 de transmiţători. Cercetările arată că o cantitate prea mare dintr-o substanţă

transmiţătoare sau o cantitate prea mică dintr-o alta poate modifica dispoziţia persoanei, modul

de a gândi, forţa musculară şi capacitatea de coordonare. O cantitate prea mică poate produce

boala lui Parkinson.

Cunoaşterea funcţiei transmiţătorilor a condus la apariţia a nenumărate medicamente pentru

tratarea diferitelor afecţiuni. Unele medicamente stimulează producerea substanţelor

transmiţătoare, altele o inhibă."

în jurul pământului se află ionosfera, la ~ 100 km înălţime, în acest spaţiu dintre suprafaţa

pământului şi « marginea » ionosferei, are loc o Rezonanţă electromagnetică, ca o cutie de

rezonanţă a unui instrument muzical.

Fizicianul W.O.Schumann a descoperit undele electromagnetice şi de aceea ele se numesc unde

Schumann. Prima armonică (adică forma de undă primară) are frecvenţa de 7,8 Hz.Această

frecvenţă (7,8 Hz) este activă în hipotalamus, regiunea din creier care răspunde de concentrare şi

atenţie.

Scoarţa terestră conţine materiale minerale ca şi cele existente în hematiile din sângele omului.

Scoarţa terestră are 64 de elemente, aşa-numitele « elemente reziduale » şi fiecare are propriul tip

de vibraţie. Aceste vibraţii influenţează câmpul magnetic al Pământului. Undele ce rezultă din

acest proces se numesc unde geomagnetice.

Mai multe şcoli spirituale afirmă că omul este în armonie cu natura atunci când energia Yang

(undele elecromagnetice-undele Shumann) este în echilibru cu energia Yin (undele

geomagnetice).

Dacă vom şti să stimulăm acele zone ale creierului corespunzătoare, vom putea să ne

autoinducem o stare de echilibru în întreaga fiinţă, pe toate nivelurile.

în timpul experienţelor din viaţa de zi cu zi se activează o anumită zonă de pe creier. Când

evocăm aceea experienţă, se reactivează aceeaşi zonă. De aici concluzia oameniilor de ştiinţă este

că noi putem oricând să retrăim prin evocare o stare de fericire, de exemplu, fără să acţionăm, ci

doar să ne aducem aminte de aceea stare benefică şi fiinţa noastră se va umple de bucurie, în mod

„obişnuit", gândurile oameniilor sunt haotice (fig.a), deoarece nu prea există un control al lor.

Muzica elevată, sunetele armonioase centrează gândurile (fig.b), iar în final le ordonează (fig.c).

Bineînţeles că în acel moment, în creier are loc un complex proces de REZONANŢĂ creându-se

astfel anumite vibraţii/sunete subtile. Dacă vom şti frecvenţele potrivite putem să ne autoinducem

anumite stări, folosind anumite sunete muzicale. Acesta este un mare secret pe care muzicienii

abia încep să-l descopere. Ei folosesc sunetele muzicale în mod spontan. Unii au reuşit să

realizeze bijuterii muzicale. De aceea este bine să ştim ce fel de muzică ascultăm, pentru că

sunetele activează diferite părţi ale creierului.

Muzica poate avea rolul de a echilibra producerea de substanţe transmiţătoare cu condiţia să

ajutăm corpul fizic să devină mai pur, iar muzica aleasă să ne placă.

Numai cei care îşi purifică organismul vor putea percepe aceste vibraţii subtile. De aceea cu cât

suntem mai puri, efectele muzicii vor fi mai pregnante.

Creierul este un organ foarte complex, răspunzător de funcţiile întregului organism, datorită

activităţii celor două emisfere cerebrale.

Muzica este o metodă naturală prin care se pot stimula/activa cele două emisfere cerebrale. Din

punct de vedere ezoteric, creierul poate fi asemănat cu o staţie de emisie-recepţie (el conţine chiar

şi electricitate) care ne pune în REZONANŢĂ cu Sferele de Forţă din MACROCOSMOS.

Acest lucru se poate dovedi prin efectuarea unei encefalograme .

Creierul are două emisfere cerebrale: emisfera stânga şi emisfera dreaptă .

Prin activarea/stimularea emisferei stângi a creierului se îmbunătăţeşte memoria, se stimulează o

mai bună receptivitate, se trezeşte creativitatea. De exemplu, la japonezi este localizat „centrul

muzical"potrivit limbajului fonetic şi muzicii japoneze.

Exemplificarea nr.1 :CD-UL M UZI COTE RĂPI E 20

EMISFERELE CEREBRALE 01.ACTIVAREA EMISFEREI STÂNGI

Prin stimularea/activarea emisferei drepte a creierului se îmbunătăţeşte controlul mental , puterea

de concentrare. La nivelul ariei simetrice faţă de cea în care îşi au sediul, în emisfera stângă,

funcţiile limbajului, are loc recunoaşterea unui ritm muzical. Exemplificarea nr.2 :CD-UL

MUZICOTERAPIE 20

EMISFERELE CEREBRALE 02.ACTIVAREA EMISFEREI DREPTE

Prin stimularea/activarea simultană a celor două emisfere cerebrale se realizează o stare de

armonie, calm, pace interioară, echilibru şi linişte mentală. Exemplificarea nr.3 :CD-UL

MUZICOTERAPIE 20

EMISFERELE CEREBRALE 03.ECHILIBRAREA CELOR DOUĂ EMISFERE

La nivelui lobilor prefrontali are loc experienţa muzicală datorită fenomenelor psihosomatice.

Sistemul limbic, hipotalamusul, produce o rezonanţă afectivă.

Mulţi oameni de ştiinţă studiază fenomenele cerebrale şi caută remedii pentru diversele tulburări

ale creierului.

Din păcate , cei mai mulţi nu caută CAUZA, ci numai efectul. De exemplu, dacă pe cineva îl

doare capul, medicul îi recomandă o aspirină. Respectivul o ia, îi dispare durerea pe moment, dar

cauza (boala) rămâne. Astfel durerea va apărea din nou ...

Cercetătorii au studiat diverse tehnici şi metode pentru a pătrunde în misterele creierului.

Se ştie că doar un geniu foloseşte « 10-20 % din capacitatea creierului. Restul rămâne un mister

pentru cei mai mulţi.

Dintre metodele neconvenţionale, MUZICOTERAPIA poate avea un rol în ameliorarea sau chiar

vindecarea unor tulburări ale creierului, datorită efectului pe care îl au undele .

Muzicoterapia poate ajuta la dinamizarea benefică exceţională a creierului, în plus,

Muzicoterapia nu are doar rol medicinal, ci şi SPIRITUAL .

Prin efectuarea unor encefalograme se pot observa 4 tipuri de unde ale creierului:

1 .Undele alfa se manifestă când suntem în stare de adormire sau relaxare profundă (8-13

cicluri/secundă) dar şi în timp ce omul îşi foloseşte imaginaţia şi capacitatea de a vizualiza.

8 - 13 Hz

Alpha wave ^M^tm^/^ awake, relaxed

2.Undele beta apar în concentrare profundă (14-20 cicluri/sec.). Sunt asociate gândirii logice,

rezolvării problemelor concrete şi atenţiei active îndreptate asupra lumii înconjurătoare.

14 Hz Beta wave *-s-v~s,—v-v**"^—^?>AA-A-»t.l«*v^AxWVU' awake _

3.Undele delta apar în apropierea morţii, sunt asociate bolilor. Când apar în somn ne indică o

stare patologică (1 semiciclu de 3,5 cicluri/sec.). Undele delta de amplitudine mare creează

adesea o puternică capacitate de empatie, fiind prezente în cantităţi mari la psihoterapeuţi,

vindecători, consilieri etc

0.5 - 3 Hz

Delta wave sV"N^^^h/W^ deep sfeep

4.Undele theta apar în stări de mare emotivitate, creativitate, calm, relaxare, meditaţie (4-

5 cicluri/sec.). . _ .,

4 - 7 Hz

Thela wave +#s**-fa+wfi/^^^ Hght sleep

Fiecare gând, sentiment sau senzaţie, nivel de conştientă şi conştientizare are corespondent un

model de undă cerebrală sau o frecvenţă specifică.

Este bine să ştim despre existenţa acestor unde , pentru că astfel vom şti ce se petrece în creierul

nostru, cum să facem corelaţiile necesare şi cum să acţionăm pentru o mai bună funcţionare a lui.

S-au realizat experienţe foarte interesante folosindu-se anumite sunete sau fraze muzicale. S-au

constatat rezultate de-a dreptul excepţionale, folosindu-se diverse tehnici/metode, prin

modificarea acestor unde cerebrale în sens profund benefic.

Eficienţa creşte dacă se folosesc căştile audio (atenţie la volum.vezi Volumul de audiţie).

Modificarea stărilor emoţionale ale creierului se poate face şi cu ajutorul aşa-ziselor sunete tăcute

(infrasunete sau ultrasunete) propagate acustic sau vibratoriu, prin difuzoare, căşti audio sau

traductori piezo-electrici. Acestea nu sunt percepute de urechea umană ca sunete muzicale

melodioase. Uneori se percep anumite sunete, dar în general nu „auzim"cu urechile.

După cum am văzut în Cele şapte CHAKRA-e, fiinţa umană este un suis-generis" staţie" de

emisie-recepţie. lată o nouă dovadă că oamenii pot recepţiona şi alte informaţii de natură subtilă.

De exempu dr. Oliver Lowery din Norcross,Georgia(S.U.A.) a relizat patentul S.U.A. nr.5159703

din 27.10.1992,numit „Sistem de Prezentare Subliminală Tăcută".

Aceasta tehnologie a pus la punct un sistem de operare a sunetelor tăcute asupra creierului. S-au

realizat înregistrări "modef ce conţin anumite stări emoţionale.

„Semnăturile" emoţionale apar datorită folosiri undelor alfa-theta , obţinute la cele mai

performante encefalografe (EEG) din lume. Aceste aparate au un raport de amplificare de

200.000, faţă de cele obişnuite de 50.000.

Această tehnologie poate fi transmisă direct în creier din imediata apropiere sau de la distanţă

folosind frecvenţele radioului şi ale televiziunii.

Informaţiile transmise subliminal nu pot fi detectate, încălcându-se astfel liberul-arbitru

(libertatea de a alege).

Acest sistem tehnologic trebuie folosit doar în scopuri benefice.

Din păcate unele organizaţii oculte folosesc anumite radiosonde care operează în gama de

frecvenţă de la 425-450 MHz. Aceasta reprezintă una din „frecveţele fereastră" prin care se

pătrunde în conştiinţa umană.

Undele cerebrale pot fi controlate, iar ca urmare a acestui control se modifică frecvenţele

pulsului şi amplitudinea sa în corespondenţă cu diferitele funcţii biologice. Chiar dacă pare

fantastic, în acest mod se pot controla gândurile, stările sufleteşti şi sănătatea oamenilor.

Există chiar şi arme cu „sunete tăcute" de 1800MHz şi 900MHz. Bombardarea cu sunete tăcute

de QOOMHz poate determina apariţia colapsului neurologic şi a tumorilor cancerigene prin

modificarea acidului ribonucleic(ARN) din celule, astfel încât secvenţele genetice sunt dezor-

ganizate .

Frecvenţa de 6,54 Hz produce depresie ...

Se mai folosesc frecvenţele 91,147,153,197,447,456,853,912...

Există o hartă cu frecvenţele ce produc dezechilibre şi o alta care produce armonie în fiinţa

umană.

Aici doar tragem un semnal de alarmă, deoarece aceste frecvenţe se folosesc în radio-televiziuni

şi în telefonia mobilă.

NIMENI, NICIODATĂ, NU ARE DREPTUL, SUB NICI-O FORMĂ, PENTRU NICI UN

MOTIV, SĂ FOLOSEASCĂ NICI UN FEL DE TEHNOLOGIE ÎN DEFAVOAREA

OMULUI !

în acest mod negativ/malefic cei care acţionează astfel îşi atrag o KARMA TERIFIANTĂ.

în colaborare cu institutele germane "Max Planck" pentru cercetarea creierului şi Institutul pentru

Studii Avansate (FIAS) din Frankfurt pe Main, doi cercetători români, Radu Mureşan şi Cristina

Savin de la Centrul de Cercetări Cognitive şi Neuronale (Coneural) din Cluj au descoperit un

fenomen critic pentru activitatea creierului, fapt care ar putea conduce la tratarea unor boli ca de

exemplu epilepsia. Cercetătorii au demonstrat, în premieră internaţională, că echilibrul dintre

rezonanţă şi integrare (două caracteristici ale modului de funcţionare a neuronilor) ar putea fi o

condiţie pentru activitatea normală a creierului, acest echilibru permite creierului să aibă o

activitate susţinută (ceea ce ne permite, de exemplu, să gândim chiar dacă închidem ochii sau ne

astupăm urechile, fără ca activitatea celulelor nervoase să înceteze, în lipsa stimulilor senzoriali),

dar, în acelaşi timp, menţine activitatea creierului la niveluri normale, evitând creşterea exagerată

a acesteia, fenomen numit epilepsie. Studiul cercetătorilor români demonstrează FENOMENUL

DE REZONANŢĂ.

Sunetele prelungite, nici prea joase nici prea înalte, au un efect liniştitor aparte asupra psihicului,

mai ales la copii. Aceste efecte, întâlnite în muzica clasica, electronica, în doinele româneşti,

reduc starea de excitabilitate a zonelor nervoase implicate în stările de alertă. De asemenea

sunetele cu uşoare vibraţii, au un efect relaxant. Este foarte interesant ca acestea au un efect

deconectant numai asupra copiilor europeni şi asiatici, şi foarte slab asu-pra celor de culoare.

Inventarea generatoarelor de sunete au dus la apariţia diverselor echipamente tehnologice în

domeniul controlului/autocontrolului minţii, dezvoltării şi perfecţionării umane, un exemplu mai

nou fiind generatoarele de energie vitală (instrumente foarte eficace de a acţiona în mod direct

asupra sistemului nervos, şi implicit asupra organismului, a corpului în totalitate, bazat pe stimuli

de lumină şi sunet). Din aceste echipamente au rezultat imediat anumite instrumente muzicale

electronice. Practic, atât echimpamentele cât şi instrumentele electronice sunt nişte maşinării ale

minţii, adică manipulatoare mentale. Desigur că ele pot fi folosite atât în scopuri malefice cât şi

benefice (cât de minunate pot fi sunetele emise de orga electronică sau de synthesizer dacă ele

sunt pe „mâinile"unui artist inspirat divin).

lată şi câteva frecvenţe care ne pot aduce beneficii, dacă ştim cum să lucrăm cu ele:

-3,5 Hz.pentru super-învăţare (în special pentru învăţarea limbilor străine)

-6,3 Hz.pentru super-învăţare(teste, examene)şi pentru lărgirea şi îmbunătăţirea memoriei

-7,83 Hz(rezonanţa Shumann, rezonanţa Pământului),pentru creativitate*nnovaţii,descoperiri,

regenerări,vindecări, inspiraţii şi creaţii artistice

-7 Hz .pentru dezvoltarea PES (Percepţia/Proiecţia Extra Senzorială) şi a telepatiei

-12 Hz.pentru obţinerea echilibrului interior, dobândirea păcii şi a liniştii sufleteşti,integrare

corporală, mentală şi sufletească

-14.1 Hz.pentru activităţi zilnice, cotidiene, pentru plusul de energie mentală, psihică şi fizică.

lată cum acţionează muzica asupra creierului.

Din punct de vedere al evoluţionismului, creierul a fost conceput în trei părţi:

1. Creierul reptilian

2. Paleo-cortexul sau sistemul limbic

3. Neo-cortexul, emisferele, unite prin Corpus Callosum

înălţimea, intensitatea, durata, ritmul etc. acţionează asupra diferitelor părţi ale creierului:

-Funcţiile automate -Ritmurile biologice -Instinctele

aici „loveste"ritmul

-Emoţiile şi sentimentele

-Traduce semnalele acustice în dispoziţii sufleteşti

-Interpretează toate datele senzoriale

-Discerne semnificaţii

-Decide

-(Re-) Acţionează

aici acţionează melodia şi armonia

Tiu Trfafrt Br*i» -< P. MuLo» 1?9O)

Are mai multe regiuni care procesează muzica

-Gândirea analitică -Abstractizare -Logica -Temporalul -Gândirea secvenţială

-Gândirea sintetică

-Intuiţia

-Emoţionalul

-Spaţialul

-Esteticul

-Manualitatea

"Muzica produce o sincronizare, coordonare şi rezonanţă mai bună între cele două emisfere

cerebrale, prin stimularea punţii de conecţie nevroasă şi electrică - Corpus Callosum. La paci-

enţii cu depresie, sub efectul muzicii, activitatea electrică se transferă de la o emisferă la

cealaltă." Morman Weinberger - Professor, neurobiology & behavior

în continuare vă punem la dispoziţie un material audio adecvat pentru stimularea/activarea

profund armonioasă şi benefică a creierului.

-CD-UL MUZICOTERAPIE 20(EMISFERELE CEREBRALE).Conţine: ACTIVAREA

EMISFEREI STÂNGI (exemplificarea nr.01); ACTIVAREA EMISFEREI DREPTE

(exemplificarea nr.02); ECHILIBRAREA CELOR DOUĂ EMISFERE (exemplificarea nr.03);

TREZIREA Şl DEZVOLTAREA INTELIGENŢEI(exemplificarea nr 04); DINAMIZAREA

ATENŢI El (exemplificarea nr.05); PURIFICAREA Şl CALMAREA MINŢII (exemplificarea

nr.06 ); STAREA DE DILATARE A MINŢII (exemplificarea nr.07 ).

MUZICOTERAPIE 19 EMISFERELE CEREBRALE

Pioduced by DORIN ACHIM

naacaîâraeislab

înţinc înrogittrări tubtile

AII tighfa reserved

f. se pedepsepe confcrn fcgiloc ia vigoare

METODE Şl TEHNICI

Există multe metode şi tehnici (ce folosesc sunetele) care pun fiinţa umană să Rezoneze la

Unison cu Energiile Benefice ale Macrocosmosului. Unele sunt foarte vechi, iar altele ceva mai

noi. Aceste metode sunt profund benefice cu rezultate remarcabile şi imediate. Cea mai

importantă este alegerea celui mai eficient mod de a folosi muzica în domeniul terapeutic dar mai

ales în cel Spiritual.

DISPOZITIVUL DE STIMULARE CEREBRALĂ

M/A/D SYNERGY MILLENIUM

„ Creierul este organul complex al fiinţei noastre şi, în mod cert apogeul dezvoltării materiei

privită ca mod de organizare. Fiind alcătuit din peste 16 miliarde de neuroni între care se

stabilesc conexiuni (sinapse ) cu o lungime totală de peste 5 milioane de km , creierul con-

trolează întreaga noastră fiinţă, existând pe suprafaţa sa proiecţii pentru toate funcţiile fizice şi

intelectuale ale corpului. Chiar şi trăirile spirituale ale omului îşi găsesc proiecţia

corespondentă la nivelul creierului.

Dansul a fost dintotdeauna nu numai o distracţie, ci şi un mod de eliberare instinctivă a

energiilor şi ritmurilor interne, eliberare care stimulează diverse activităţi psihologice. Din

această cauză dansul acompaniază şi precede adesea nu numai festivităţile , ci şi ceremoniile

religioase sau vindecările.

Cum în multe tradiţii spirituale dansul şi balansările ritmice ocupă un loc aparte, în toamna

anului 1960, medicul francez Francis Lefebure a avut ideea de a înlocui dansul muscular cu un

dans al organelor de simţ. Astfel spus, mişcările dansului, fiind compuse din balansări regulate

ale corpului, au fost înlocuite de excitarea alternativă a organelor de simţ.

Lefebure a făcut numeroase experienţe de stimulare alternativă a emisferelor cerebrale , folosind

sunete şi lumini, căutând să producă excitarea lor pe perioade lungi, fără să producă oboseală.

Rezultatele pe care le-a obţinut au fost uluitoare şi au permis dezvoltarea unor aparate denumite

brain machine.

Pornind de la aceste rezultate şi integrând informaţii ezoterice legate de anumite frecveţe

caracteristice stărilor de transă , precum şi despre funcţionarea creierului, după câţiva ani de

studii , Grupul de cercetări în domeniul ştiinţelor de frontieră şi dezvoltare transpersonală din

România a reuşit să realizeze un aparat cu ajutorul căruia s-au obţinut rezultate cu adevărat

remarcabile. Acest dispozitiv numit MIND SYNERGY MILLENIUM este un mijloc extrem de

eficient, prin intermediul căruia putem experimenta şi controla întreaga gamă a trăirilor umane.

Este, de asemenea , o unealtă extrem de puternică de antrenare a propriului nostru creier,

ajutându-ne să accedem la incredibilele sale resurse.

Determinând profunde stări de echilibrare a funcţionării emisferelor cerebrale şi activarea unui

număr extrem de mare de sinapse neuronale, MIND SYNERGY MILLENIUM are ca scop ultim

pregătirea fiinţei pentru ca ea să fie capabilă să genereze singură , fără ajutor din exterior, toate

stările minunate care pot fi obţinute la început cu ajutorul aparatului.

Acest „brain machine „ vă ajută să eliminaţi tensiunile acumulate în timpul unei zile de lucru

lungi şi obositoare, folosind programele special proiectate în acest scop. în această direcţie, 15

minute de relaxare adecvată utilizând acest dispozitiv echivalează cu 4 ore de somn profund.

Există programe create cu anumite frecvenţe de stimulare (unde Theta ), care determină

creşterea puterii de învăţare, stimularea proceselor memoriei şi creativităţii ştiinţifice şi

artistice. Stimularea cu frecvenţe în gama undelor Beta supraînalte duce la trezirea capacităţilor

mentale latente cum ar fi: clarviziunea , telepatie şi precogniţia , iar folosind programe cu

anumite frecvenţe speciale, puteţi realiza dedublări conştiente care să vă lărgească considerabil

orizonturile proprii ale cunoaşterii.

Efectele dispozitivului de stimulare cerebrală MIND SYNERGY:

-stimularea capacităţilor mentale latente,clarviziune,telepatie, precogniţie

-amplificarea lucidităţii şi a capacităţii de concentrare mentală

-stimularea capacităţilor de relaxare şi refacere a organismului

-eliminarea stresului

-eliminarea insomniei şi ameliorarea somnului

-stimularea creativităţii ştiinţifice şi artistice

-trezirea şi amplificarea disponibilităţilor superioare:meditaţiei trezirea intuiţiei superioare,

inspiraţie, elevarea conştiinţei, detaşare

-învăţare rapidă

-amplificarea capacităţilor de proiecţie astrală

-stimularea proceselor memoriei

-refacere şi regenerare psihomentală

-trezirea şi dezvoltarea puterii de vizualizare

-trezirea şi amplificarea puterilor benefice ale Subconştientului

Cei care vor să beneficieze de rezultatele deosebite ale acestor cercetări, precum şi cei care vor să

dezvolte programul de dinamizare mentală sau să achiziţioneze aparatele din seria „MIND

SYNERGY „:

http://imaqes.qooqle.com/imqres?imqurl=http://vvww.aimqroup.ro/poze/

p1.ipq&imqrefurl=http://ww w.aimqroup.ro/produs.php%3Fid%3D1

&h=206&w=288&sz=12&hl=en&start=0&um=1 &tbnid=ePR

OvqoDqNQInM:&tbnh=82&tbnw=115&prev=/imaqes%3Fq%3DMIND%2BSYNERGY

%26svnum%3 D10%26um%3D1%26hl%3Den%26client%3Dopera%26rls%3Den%26sa%3DN

COLOANA VERTEBRALĂ

După cum ştim deja, CHAKRA-le (proiecţia lor) sunt aşezate de-a lungul coloanei vertebrale.

Din acest motiv coloana vertebrală trebuie să fie mai mereu dreaptă. Buna funcţionare a

CHAKRA-lor este şi buna funcţionare a organismului.

Dacă avem probleme în a menţine coloana vertebrală dreaptă ar fi bine să ne ocupăm de ea.

Există diferite metode de a ne îndrepta coloana vertebrală. Cel mai bine ar fi să mergem la un

maseur care să cunoască anumite procedee specifice. Dacă nu avem această posibilitate, printr-o

practică consecventă vom putea să ne auto-ajutăm. lată câteva exerciţii:

Răsucirea coloanei vertebrale îndoirea coloanei vertebrale

din picioare: într-o parte:

Aplecare în faţa: Elongarea coloanei vertebrale: îndoire în spate:

Dacă avem probleme cu coloana vertebrală ele se pot executa oricând, cu condiţia să nu avem

stomacul plin.

Aceste exerciţii sunt facultative

URECHEA

URECHEA

DUMNEZEU ne-a înzestrat cu urechi pentru a auzi. Aparatul auditiv este un organ complex.

Auzul, acest lucru banal pentru unii, ar trebui să ne facă din nou să-l glorificăm pe DUMNEZEU

pentru câte daruri minunate ne-a oferit!

Pentru a înţelege mai bine aceste lucruri, vom descrie mai întâi cum funcţionează urechea.

(a-urechea externă; b-urechea mijlocie; c-urechea internă;)

1-pavilionul urechii; 2-canalul auditiv extern ; 3-glande cu cerumen ; 4-timpanul; 5-ciocanaşul;

6-nicovala ; 7-scăriţa ; 8-trompa lui Eustachio ; 9-canale semicirculare ; 10-utricula ; 11-sacula ;

12-melc ; 13-nervacustico-vestibular.

Oamenii de ştiinţă au demonstrat în mod clar că urechea umană îndeplineşte două funcţii:

auditivă şi de echilibru.

lată de ce sunetele armonioase (muzica benefică) au efect pozitiv. Studiind puţină anatomie, vom

înţelege că urechea nu are doar rolul de a ne produce "plăcere estetică" ci şi rolul de echilibru.

Funcţia auzului

Urechea este organul care percepe sunetele. Este formată din 3 segmente: urechea externă sau

pavilionul urechii, urechea mijlocie (transmiţătoare) şi urechea internă (perceptoare de sunete).

Vibraţiile se propagă prin aer de la o sursă sonoră externă la ureche sub formă de unde sonore.

Urechea externă şi urechea medie au rolul de a primi şi transmite vibraţiile sonore la urechea

internă, în care se găsesc celulele senzoriale auditive, în acest mod pavilionul îndreaptă vibratile

sonore către canalul auditiv extern şi de aici sunt transmise la timpan. Membrana timpanului

vibrează şi undele sonore sunt transmise prin intemediul celor trei oscioare până la membrana

ferestrei ovale.

Vibraţiile se transmit prin perilimfă la labirintul membranos şi apoi prin endolimfă ajung la

celulele senzitive din canalul cohlear care sunt excitate. De aici, prin ramura acustică a nervului

acusticc—vestibular, excitaţia este transmisă la centrul nervos din lobul temporal al scoarţei

cerebrale, unde se transformă în senzaţie de auz.

Urechea externă este partea cea mai simplă. Are conductul auditiv acoperit cu peri si secreţie de

sebum -cerumen - care fixează şi elimină spre exterior corpurile solide mici intrate aici.

Pavilionul conduce sunetele în cornetul acustic al conductului auditiv, unde se află membrana

timpanală . Pavilionul urechii are rol redus în concentrarea vibraţiilor sonore. Numai sunetele de

~ 6.000 Hz pot fi dirijate de pavilion pentru că lungimea lor de undă (340 m/s : 6.000 Hz = 57

mm) corespunde cu dimensiunile pavilionului . Pavilioanele au rolul în localizarea sursei sonore

(direcţia din care vin sunetele).

Canalul auditiv are frecvenţa de rezonanţă de maxim « 3.000 Hz (presiunea acustică la nivelul

timpanului este de trei ori mai mare decât la intrarea în canalul auditiv). Aceasta funcţionează ca

o cameră rezonatoare (ca un amplificator).

Timpanul este o membrană foarte subţire. El reacţionează la diferenţe de presiune extraordinar de

mici. El nu reacţionează la vibraţii de peste 16.000-20.000 Hz sau sub « 16 Hz (herţii indică

numărul de cicluri al formei undei pe secundă) . Este foarte bine că urechile noastre au această

limită. Dacă nu ar fi aşa, noaptea nu am mai putea dormi. De exemplu, ultrasunetele transmise de

ţânţari ne-ar transforma noaptea într-un coşmar.

Vocea omului are vibraţii între 200 si 4000 Hz/sec. Intensitatea sunetului se măsoară în decibeli.

Şoapta are 5-10 dB, vorba curentă 20-40 dB, strigătul 60 dB, o orchestră fortissimo are 80-100

dB, iar explozia tunului 120 dB. La audiograme se măsoară percepţia sonoră în funcţie de vibraţii

şi intensitate.

Funcţia de echilibru

Celulele ciliate din utriculă , saculă şi de la baza canalelor semicirculare sunt excitate atunci când

are loc o mişcare, o schimbare a poziţiei capului sau a întregului corp. Aceste excitaţii sunt

conduse prin ramura vestibulară a nervului acustico-vestibular până la creierul mic şi la centrul

nervos din scoarţa cerebrală, în scoarţă excitaţia se transformă în senzaţie de echilibru.

Exerciţiu pentru restabilirea echilibrului interior ( http://www.youtube.com/watch?

v=1vNWIsaQCHU )

Aparatul auditiv, după ce captează vibraţiile sonore, continuă cu analiza lor, sortându-le ,

clasificându-le după frecvenţă (care va deveni senzaţie de înălţime), după intensitate (care va

deveni senzaţie de tărie) şi după forma spectrului lor (care va deveni senzaţie de timbru).

Senzaţiile auditive au ca izvor acţiunea undelor sonore aeriene asupra timpanului şi corespund

formei acestor unde. Simţul auzului este un simţ artistic deoarece, prin senzaţiile şi impresiile

create, a putut lua naştere limbajul muzical, permiţând comunicări şi emoţii colective sau

individuale.

Simţul auzului are memorie, judecă, apreciază şi selecţionează chiar şi în afara

momentelor când este solicitat de vibraţii sonore.

Un pictor, după ce a orbit, nu va mai putea picta, însă este posibil să se compună muzică fără a

auzi vreodată (fără controlul simţului auditiv). De exemplu, Beethoven a mai compus după vârsta

de 49 de ani (după ce a devenit complet surd) opere de o mare valoare artistică (vezi cap.

FENOMENUL DE REZONANŢĂ).

O însuşire extraordinară a simţului auditiv este audiţia interioară, posibilitatea de a "auzi" muzica

numai prin reprezentări, evocări şi imagini sonore, fără nici o intervenţie exterioară.

Urechea posedă un grad de sensibilitate atât de ridicat, încât audierea succesivă sau simultană a

două sunete discordante (un conflict de vibraţii) îi crează o suferinţă chiar şi fizică celui care

aude. Un tablou pictat fără talent poate stârni doar zâmbete, în schimb dacă un instrumentist cântă

fals, poate provoca suferinţă auditoriului.

Deoarece aparatul auditiv are şi funcţia de echilibru, putem înţelege cu uşurinţă că sunetele

discordante ori care depăşesc un anumit volum de audiţie (vezi cap.Volumul de audiţie) duc la

dezechilibre şi provoacă stări de ameţeli, de vomă etc.

Dacă suprapunem trei sticle colorate (roşu,verde şi portocaliu) şi privim prin ele, se vede o

singură culoare închisă, fără a putea spune că provin din cele trei culori limpezi, însă urechea

poate identifica sunetele care compun o audiţie complexă, vocile care vorbesc simultan sau

instrumentele unei orchestre.

Toate acestea arată că simţul auzului posedă un mecanism complex, superior celorlalte simţuri.

dB

O 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130

125250500 1k 2k 4k 8k

Din păcate, la unii oameni există anumite dereglări auditive. Ei nu pot distinge un sunet mai înalt

de altul mai grav (mai jos) . în cazul nediferenţierii frecvenţelor această boală se numeşte

surditate tonală şi surditate dinamică (în cazul nediferenţierii tăriilor), în medicină,

imposibilitatea de a recunoaşte înălţimea sunetelor, este un caz de amuzie , prin care se înţelege

pierderea sau tulburarea funcţiilor de înţelegere, elaborare şi exprimare muzicală (vocală sau

instrumentală). Rareori amuzia este totală.

Alt tip de dereglare este diplacuzie, în care înălţimea unui sunet

este percepută diferit de fiecare ureche în parte sau în cazuri extreme un sunet care pare dublat.

La cei fără „auz muzical" este vorba doar de o lipsă de fineţe a

auzului, capacitatea redusă de a discrimina şi

compara sunetele şi însuşirile lor (înălţime , tărie

.timbru şi durată).

Oricine doreşte poate să-şi perfecţioneze

auzul muzical prin voinţă, atenţie şi studiu, prin

repetarea unor melodii şi prin învăţarea lor pe de

rost. Să reţinem că această perfecţionare are

legătură şi cu simţul echilibrului, deci muzica este

bine venită pentru oricine doreşte.

Este bine pentru cei care au probleme cu auzul să realizeze o investigaţie medicală numită

audiometrie. Orice investigaţie a calităţii auzului începe cu o audiometrie tonală. Acest test

simplu măsoară pragul de auz pentru fiecare frecvenţă a cîmpului auditiv uman utilizat în mod

obişnuit (125-8.000 Hz), adică nivelul cel mai mic de intensitate a stimulilor sonori care

declanşează senzaţia auditivă.

Audiometria se desfăşoară într-o cameră în care nu există sunete şi în care pacientului i se

transmit prin cască o serie de sunete pure (tonuri), de anumite frecvenţe şi intensităţi, în timpul

testului, se ţine în mînă un buton ce trebuie apăsat ori de cîte ori se aude sunetul respectiv.

Fiecare ureche este testată separat, în funcţie de răspunsuri, medicul întocmeşte un grafic numit

audiogramă. Tocmai pentru că se bazează pe răspunsuri, testul este subiectiv. Necesitatea

colaborării împiedică utilizarea acestui test la copii sub 5 ani. Există două moduri prin care

percepem sunetele: prin calea aeriană (atunci când ele se transmit prin conductul auditiv extern,

aşa cum se întîmplă în mod fiziologic) şi prin calea osoasă (prin oasele craniului). Audiometria

tonală testează ambele moduri de transmitere a sunetului, prima dintre ele prin sunetele transmise

în cască, iar a doua, calea osoasă, printr-un vibrator poziţionat în spatele urechilor. Dacă auzul

este bun, pragurile de auz în cele două tipuri de căi coincid şi se înscriu în limitele normale. Dacă

se aude normal pe calea osoasă şi mai prost pe calea aeriană, înseamnă că există o leziune în

urechea externă sau medie, iar diagnosticul este hipoacuzie de transmisie, în acest caz, este

afectat mecanismul de transmisie a sunetului, care poate fi remediat de cele mai multe ori

chirurgical. Dacă se aude la fel de prost şi pe calea aeriană, şi pe calea osoasă, diagnosticul este

hipoacuzie neurosenzorială. Leziunea se află, în acest caz, în urechea internă sau pe nervul

auditiv şi este o afecţiune mult mai gravă, pentru care nu există tratament medicamentos sau

chirurgical de restabilire a funcţiei distruse.

în afara audiometriei tonale, audiometria vocală este o altă modalitate de testare subiectiva a

auzului, mai importantă pentru anumiţi oameni, pentru că măsoară şi capacitatea subiectului

testat de a comunica; se măsoară nu numai capacitatea de auz, ci şi capacitatea celui testat de a

înţelege ce se vorbeşte.

în cazul în care audiometria descoperă o scădere de auz, investigaţiile trebuie continuate cu teste

audiologice obiective. Rolul lor este de a preciza sediul şi tipul leziunii. Astfel, pentru hipoacuzia

de transmisie se face impedansmetrie, care arată starea de funcţionare a urechii medii.

Dacă hipoacuzia este neurosenzorială, sunt necesare două tipuri de teste: otoemisiuni acustice -

arată funcţia urechii interne, sau potenţiale - arată modul în care se transmite influxul nervos prin

nervul cohlear până la trunchiul cerebral.

Instrumentele muzicale ne pot ajuta, în special cele cu sunete fixe ca de exemplu pianul.

în concluzie putem afirma că acest simţ (auzul) are o foarte mare importanţă în viaţa noastră şi de

aceea este profund benefic să ni-l perfecţionăm. Chiar şi simpul fapt că audiem o muzică benefică

ne ajută.

Ar fi minunat să învăţăm să cântăm la un instrument muzical. Nu contează vârsta, sexul religia.

Contează doar să realizam un act conştient. Să alegem un instrument care ne-ar face plăcere, nu

pentru performanţă. Veţi constata că doar şi un simplu sunet va răsuna în adâncul inimii d-

voastră.

Semnalele acustice reprezintă preţioasele noastre mijloace de informare.

Calitatea auzului diferă de la om la om.

Există unii semeni de-ai noştri care pot spune cu exactitate ce sunet (notă) produce o uşa

închisă/deschisă. Ceea ce pentru unii sunt zgomote, pentru "cei puţini" sunt sunete. Cei din urmă

se întâlnesc « 1 la 10.000. Acesta calitate pe care o deţin se numeşte " auz absolut" sau " ureche

absolută

Din cele mai vechi timpuri omul a ascultat cântecele naturii, în vremurile de demult urechile

omului erau mult mai sensibile deoarece auzeau mai bine şi pentru că sunetele produse în natură

vibrau adânc în inima lui.

în civilizaţia actuală urechile noastre sunt supuse poluării fonice. Zilnic urechile ne sunt

bombardate cu zgomote. Aşa se explică cum auzul slăbeşte de la o generaţie la alta. Nici în

mijlocul naturii nu mai auzim cum trebuie.

Ştiinţa actuală a ajuns foarte departe reuşind să realizeze „urechea electronică". Comparativ cu

un aparat auditiv obişnuit care preia şi amplifică sunetele din atmosfera, implantul cohlear

funcţionează exact pe aceleaşi principii ca o ureche normală: preia sunetele din mediu şi le

transformă în influx nervos. Dispozitivul ajunge în urechea internă, în implantul cohlear este

folosit un sistem electronic special, care are două componente ; "Partea internă este cea care se

implantează, cuprinde un electrod neutru, procesorul intern şi un un electrod activ care se

inserează în cohlee ( parte a urechii interne formată dintr-un canal osos răsucit în spirală) şi

care va realiza stimularea electrică a terminaţiilor nervoase. Componenta externă (procesorul

vocal) transformă sunetele din mediul ambiant în impulsuri electrice modulate care vor fi

transmise procesorului intern şi de aici nervului auditiv".

Ar fi bine să amintim că ştiinţa nu are oricând „dreptul" să intervină în destinul oamenilor

(karma) deoarece îşi asumă o mare responsabilitate.

Omul din vechime şi-a confecţionat instrumente muzicale, observând natura. Ascultând cum

şuieră vântul printre trestii şi-a confecţionat naiul ca să-l imite. Ascultând ciripitul păsărelelor, a

învăţat să fluiere. Exemplele sunt numeroase în acest sens.

Dar ce înseamnă cântecele naturii?

lată prima metodă de a descoperi aceste sunete. Este cea mai simplă, la îndemâna oricui.

CÂNTECELE NATURII

într-o zi de vară, când soarele este sus pe cer, să ieşim undeva în mijlocul naturii, departe de

localitatea în care locuim.

Alegem un loc plin cu iarbă şi flori. Ne aşezăm pe spate în mijlocul lor şi privim cerul.

Respirăm profund de câteva ori, apoi închidem ochii.

Trebuie să fim relaxaţi, de aceea ne destindem tot corpul, în cazul în care corpul rămâne rigid şi

nu se relaxează contractăm toţi muşchii corpului brusc. Apoi, tot brusc, îi relaxăm. Realizăm

acest lucru de 3-4 ori.

Când suntem relaxaţi, rămânem neclintiţi, cu urechile "ciulite". Abia acum se poate audia

concertul naturii.

Păsările ciripesc vesele, fără griji. Se pot auzi greierii, şuierul adierii de vară. Sau poate foşnetul

frunzelor copacilor. Dacă suntem pe malul unei ape, putem auzi curgerea apei care îmbrăţişează

toate pietrele din calea sa. Sau paşii uşori ai unei căprioare care vine să bea apă.

Sunetele din natura au o mare putere vindecătoare, de regenerare rapida. Comunicarea cea mai

directa cu natura este prin sunet. Prin sunete comunică atât oamenii cît şi insectele, păsările, peştii

sau plantele. De multe ori aceste sunete depăşesc limita audibilă a oamenilor ca de exemplu cele

emise de ţânţari sau insecte. Delfinii se înţeleg emiţând sunete pe frecvenţe situate între 150 000

şi 155 000 Hz. Datorită acestei sensibilităţi ei percep în apă obiecte foarte mici folosind

ultasunelele.

Sunetul apei curgătoare este extrem de binefăcător. Sunetului vântului este o altă sursă sonoră

naturală (generează sunete specifice, prin foşnetul frunzelor copacilor) ploaia, furtunile tunetele

şi, în special, sunetele vieţuitoarelor din natură, ciripitul păsărilor.

Nu trebuie să faceţi nici un efort. Doar ascultaţi şi inima d-voastră se va umple de vibraţii

binefăcătoare pentru că, datorită Legii Fenomenului de Rezonanţă, veţi Rezona cu tainicele

Energii Cosmice .

VOCEA UMANĂ

"Nu şovăiţi o clipă să vă cultivaţi vocea, considerând-o cel mai frumos dar pe care vi l-a dat

DUMNEZEU". (Robert Schuman)

Prin voce umană se înţelege rezultatul vibraţiilor coardelor vocale t care se află în laringele

omului, în timpul cântatului sau vorbirii, aerul J care vine din plămâni trece prin trahee în laringe,

face coardele vocale să vibreze şi să emită un sunet. Acesta se transmite afară prin cavitatea

buco-nazală care joacă rol de rezonator, înălţimea vocii depinde de lungimea coardelor vocale şi

de gradul lor de întindere în timpul cântatului. Timbrul şi alte trăsături caracteristice ale vocii

omeneşti depind de diferenţele fiziologice structurale şi funcţionale ale aparatului vocal. Vocile

umane se împart în: a) voci bărbăteşti (bas, bariton, tenor); b) voci femeieşti (contralto, mezzo-

soprano, soprano); c) voci de copii (alto, soprano).

Din punct de vedere al caracterului sonorităţii, ele se împart în voci lirice, dramatice etc.

Vocea umană este un proces fiziologic, spun medicii.

Dacă emitem un sunet, cavitatea buco-nazală joacă rolul de rezonator. Putem observa cu

uşurinţă cum anumite părţi ale corpului fizic încep să vibreze. Depinde doar de ceea ce emitem

vocal, de frecvenţa pe care emitem şi vom constata vibraţii în anumite zone ale corpului. Aici,

Legea Rezonanţei apare foarte clar.

Corpul uman este cel mai grandios templu al lui DUMNEZEU (vezi cap.FENOMENUL DE

REZONANŢĂ).

Toate celelalte temple, biserici, mănăstiri etc. sunt doar copii ale corpului uman.

Iniţiaţii din vechime cunoşteau virtuţile vocii umane şi de-a lungul timpului au existat (şi există)

diferite metode de a pune în valoare vocea umană.

"Sunt semnificative, în acest sens, experienţele celor de la N.A.S.A. în piramida lui "Keops".

Datorită unor anumite frecvenţe ale vocii umane (invocarea numelui lui DUMNEZEU), piramida

a fost inundată de o lumină aparte. Această lumină şi vibraţiile Rezonanţei sunetelor s-au

amplificat şi s-au răspândit la câţiva zeci de kilometri" (TVR Cluj - "Incursiune în necunoscut").

Prin revelaţii divine , oamenii de ştiinţă au ajuns să inventeze tot felul de aparate speciale prin

care pot demonstra în mod indubitabil existenţa REZONANŢEI.

Vom aminti aici ca exemplu , PSIHOFONUL.

Inginerul austriac SIEDL a brevetat acest aparat. El a deschis noi orizonturi în cunoaşterea

umană. Astfel s-au creat posibilităţi nebănuite pentru ştiinţă. Atât europenii cât şi americanii au

ajuns foarte departe. Anumite forţe oculte ţin deocamdată în secret aceste descoperiri care pot

zdruncina din temelii opinia celor care nu cred în „viaţa de apoi" (reâncarnare ). Dacă s-ar

dezvălui (publica) aceste descoperiri spectaculoase multe biserici ar trebui să-şi revizuiască

punctul de vedere, deoarece psihofonul şi alte aparate de acest fel pot capta voci sau sunete din

spaţiu, din necunoscut, din trecut.

lată principiul de funcţionare a acestui aparat.

S-a constatat în mod cu totul surprinzător că, atunci când un om gândeşte, el rosteşte involuntar

în cuvinte la nivelul coardelor vocale ceea ce gândeşte. Aceste gânduri produc unde (vibraţii) la

nivelul gâtului. Cu un microfon (conectat la un amplificator special) extrem de puternic, fin şi

selectiv, vibraţiile (undele) coardelor vocale pot fi amplificate şi transformate în cuvinte.

în urma acestei descoperiri putem afirma că gândurile pot fi auzite.

lată că ştiinţa a făcut paşi mari în studiul FENOMENULUI DE REZONANŢĂ. Chiar dacă

majoritatea oameniilor de ştiinţă neagă cu înverşunare existenţa FENOMENULUI DE

REZONANŢĂ, există totuşi excepţii. Aceşti pionieri au ajuns la rezultate pe care omenirea le

cunoştea de mii de ani prin intermediul unor fiinţe evoluate spiritual şi care deţineau anumite

puteri paranormale.

Ştiinţa nu poate să explice (încă) multe fenomene parapsihologice. Mai mult ca sigur că în

viitorul apropiat ştiinţa va da mâna cu Spiritualitatea. Deja acest lucru a început şi este în curs de

realizare. Există oameni care au ajuns la un nivel superior de conştiinţă fiind capabili să poată citi

gândurile altor persoane.

Prin fine procese de Rezonanţă ei percep energia subtilă a emanaţiei gândurilor emise şi ştiu

intuitiv ceea ce gândesc ceilalţi.

Cuvintele sunt forme de energie subtilă. Ele pot "zidi" o realitate sau o iluzie (maya).

După cum am văzut în exemplul cu psihofonul, energia cuvintelor poate fi percepută şi înainte de

a fi rostită verbal. Rostirea verbală a cuvintelor este finalul unui gând. Cu cât gândul este mai

clar, cu atât rostirea verbală are forţă de convingere mai eficientă asupra celorlalţi şi chiar asupra

noastră înşine.

Pentru ca un gând să aibă forţă verbală să cunoaştem mai întâi procesul fiziologic al vorbirii.

Vom observa că mai multe procese fiziologice "îşi dau mâna" (se pun în funcţiune) pentru a

finaliza vorbirea.

De exemplu laringele îndeplineşte rolul de a proteja căile respiratorii dar şi rolul unui organ al

fonaţiei.

Pentru a crea un sunet vocal, un rol important îl are cavitatea buco-nazală , ca "aparat" de

rezonanţă. De asemenea, limba are un rol important în vorbire.

Din punct de vedere esoteric rostirea are un rol important în toate lumile fizice.

Anumite vocale, grupuri de vocale, consoane sau grupuri de consoane emise într-o ordine bine

stabilită de Forţa Macrocosmică numită DUMNEZEU, ne pune în Rezonanţă cu misterioase

Forţe de Energie (vezi Mantra, Laya).

De la mantrele aducătoare de sănătate trecem în mod logic la cuvinte şi îmbinări de cuvinte, care

poartă în ele o încărcătură energetică şi terapeutică. Cercetătorii ruşi au evidenţiat că secvenţele

de cod din ADN sunt echivalentul cuvintelor din limba respectivă, iar prin limbaj ne programăm

ADN-ul. Se ştie de foarte mult timp că unele cuvinte, propoziţii spuse pe un anumit ton nu pot fi

înlocuite de medicamente. Pe această bază sunt construite toate proverbele şi zicerile existente în

vorbirea populară. Cea mai mare forţă magică o deţin rugăciunile create şi şlefuite de secole, care

poartă în ele nu numai o valoare semantică, ci şi o energie pozitivă reală a cuvintelor şi

îmbinărilor de cuvinte.

Fiecare limbă a unui popor are caracteristica subtilă a egregorului acelei naţii. Putem observa cu

uşurinţă cum o limbă care pare "aspră" arată "asprimea" oameniilor acelei ţări. Dacă limba

vorbită este domoală, acel popor se manifestă paşnic. Extraordinarele experimente ale lui Masaru

Emoto au dovedit acest lucru. Au fost scrise cuvintele "Crăciun fericit" în limba engleză şi în

italiană pe etichete ce au fost apoi lipite pe sticle în care se afla apă. Cristalele de apă ale

Crăciunului englezesc arătau o frumuseţe distinsă, dar rece, pe când cristalele italieneşti erau ca

într-un dans, ca într-o zvăpăiată nelinişte şi bucurie. Apa a desenat în sine temperamentul

vulcanic al italienilor şi temperamentul răcoros al englezilor.

Cuvintele sunt foarte importante. Odată rostite ele se supun legiilor Divine.Trebuie să avem mare

grija ce gândim, dar mai ales ce rostim. Legea Cauzei şi a Efectului (karma) nu cruţă pe nimeni.

Eliminaţi din vocabularul d-voastră cuvintele cu energii joase (de exemplu înjurăturile ). Nici

măcar în gând nu trebuie rostite. Cultivaţi-vă vocabularul cu cuvinte frumoase, pline de forţă,

îmbogăţiţi-vă limbajul. Numai în acest fel veţi putea avea o viaţă minunată , iar zilele şi nopţile d-

voastră se vor transforma în reverii feerice.

Producerea vocii (fonaţia) se bazează pe vibraţia unor membrane în formă de buze subţiri, numite

coarde sau bande vocale, în timpul inspiraţiei, coardele vocale stau îndepărtate (ca laturile unui

triunghi isoscel) formând spaţiul numit glotă. în timpul fonaţiei ele se apropie mult, lăsând doar o

mică fantă fuziformă pentru trecerea aerului.

Pentru a se putea emite sunete.muşchii coardelor vocale trebuie să se afle în stare de contracţiejar

din plămâni să fie trimis un curent de aer continuu. Acesta este transportat în curent

pulsatoriu (presiune pulsatorie) prin vibraţia marginilor coardelor vocale, care formează o fantă.

Astfel, la nivelul glotei iau naştere sunetele, care sunt amplificate de cavităţile rezonatoare din

epiglotă, faringe, nas, gură.

Ansamblul rezonator al vocii umane are o structură variată cu cavităţi de diferite forme şi mărimi,

cu pereţi moi sau mai puţin moi.Vocea umană este instrumentul cel mai bogat în armonice

(frecvenţe de rezonanţă). Unele voci pot emite sunete fundamentale însoţite chiar de 32 de

armonice.Vocea umană dispune de o vastă gamă de posibilităţi emisive şi expresive, fiind

superioară (din punct de vedere artistic) oricărui instrument muzical fabricat.

Coardele vocale ar putea fi denumite,,buze vocale". Lungimea lor variază de la « 14 mm la

soprane la «25 mm la başi. O soprană poate emite cu frecvenţa chiar de 1408 Hz (Fa 7), iar un

bas de 55 Hz(La 2).

De obicei când se pune o întrebare, vocea urcă cu o cvartă (Ml 4 - La 4).Când se accentuează o

expresie, vocea urcă cu un ton (La 4-Si 4) ajungând la cvintă. La terminarea unei recitări, vocea

coboară de la cvintă la fundamentală (Si 4-Mi 4) sau la un final de mare intensitate emoţională, se

ridică la cvarta cvintei (Si4-Mi5), deci la octava fundamentalei.

Numeroase fapte biologice arată că organele corpului uman se obişnuiesc uşor şi repede cu

ordinea şi cu periodicitatea acţiunilor şi excitaţiilor venite din exterior, producând o stare

generală bună sau chiar plăcută. Acţiunile şi excitaţiile variate şi repetate întâmplător obosesc,

chiar irită.

Mersul cu paşi egali oboseşte mai puţin decât cel dezordonat. O muncă ritmată oboseşte mai

puţin. Bătăile inimii, respiraţia etc. se desfăşoară ordonat, ritmic. Un ritm biologic constant are o

influenţă favorabilă asupra corpului şi psihicului.

Urechea reacţionează la fel, comunicând o stare, o impresie plăcută atunci când este excitată de

vibraţii produse după o anumită ordine. Când auzim cuvinte plăcute, frumoase, benefice,

pozitive, armonioase, întreaga noastră fiinţă reverberează la Unison cu Energiile Benefice ale

Macrocosmosului.

VOCALELE

Utilizarea vocalelor (A, Ă, E, l, î, O, U) ne poate transforma întreaga viaţă de acum înainte.

Metoda de utilizare a vocalelor este simplă, dar eficientă, naturală şi fără nici un fel de

contraindicaţii.

Se inspiră pe nas (fără să forţăm) cât mai amplu. Când expirăm, emitem prelung şi melodios

vocala pe care o alegem, până când ne golim plămânii de aer (de asemenea, nu forţăm).

Important este ca să avem coloana vertebrală dreaptă. Dar şi mai important este ca înainte de

înpeperea exerciţiului să avem o stare de relaxare şi să evocăm stările pe care urmează să le

trăim.

Unul dintre redescoperitorii acestei tehnici străvechi este Leser Lasario, savant de origine

austriacă, care are peste 30 de ani de experienţă în acest domeniu.

Fiind bolnav de reumatism articular, el a observat gânguriturile unui bebeluş care pronunţa vesel

anumite vocale. Experimentând "pe pielea lui", Lasario s-a vindecat complet şi a continuat

studierea acestor aspecte uluitoare.

în decursul timpului el a ajutat mii de oameni, care s-au vindecat de diferite afecţiuni.

Experimentând, vom observa că fiecare vocală acţionează asupra unor anumite zone precise ale

corpului. De asemenea, fiecare vocală induce o anumită stare şi vindecă sau ameliorează anumite

afecţiuni.

Putem realiza această tehnică folosind CD-uri sau casete audio gata înregistrate, dar efectele vor

fi de intensitate mai mică decât atunci când ne folosim corpul ca rezonator.

Operarea cu vocale se poate realiza şi în grup. în acest mod, FENOMENUL DE REZONANŢĂ

angrenează energii şi mai mari, amplificând efectele benefice, deoarece vocala emisă are

continuitate chiar dacă nu se emite la unison. Desigur, că atunci când toţi emit la unison, se simt

vibraţii şi mai puternice.

Cei care intuiesc importanţa FENOMENULUI DE REZONANŢĂ nu vor mai sta pe gânduri şi

vor trece să experimenteze "pe pielea lor"această metodă, care va fi pentru ei o adevărată

REVELAŢIE.

Platon spune in "REPUBLICA, III, 400 a "că : „există patru specii de sunete ce generează toate

armoniile. Sunetele desemnate prin l sunt umede, cu desăvârşire pasive şi feminie, cele

desemnate prin O, active şi masculine. Sunetele intermediare, cele desemnate prin A, au un

caracter mai viril. Cele desemnate prin E, un caracter feminin. Intervalele pe care le produc le

sunt asemănătoare".

în fonetică, o vocală este un sunet elementar din limbile vorbite, caracterizat printr-o configuraţie

deschisă a căii vocale care nu împiedică în mod semnificativ ieşirea aerului. Limita de separaţie

între vocale şi consoane este uneori neclară şi nu se poate preciza întotdeauna ce înseamnă o cale

vocală liberă. Un exemplu este consoana H care de fapt nu blochează în nici un fel calea vocală,

dar care în toate limbile în care există se comportă fonologie ca o consoană.

Vocalele orale au trei caracteristici: a) deschiderea, b) locul de articulare (anterioritatea),

c) rotunjimea. Aceste caracteristici nu sunt fonemic complet independente.

a) Vocalele pronunţate cu mandibula coborâtă şi cu limba depărtată de cerul gurii se numesc

deschise, pentru că se pronunţă cu gura deschisă (de exemplu A). Vocalele pronunţate cu gura

întredeschisă, cu limba relativ apropiată de palat, se numesc închise (de exemplu l).

b) Prin locul de articulare se înţelege poziţia de-a lungul căii vocale unde se aplică cea mai

semnificativă constrângere a fluxului de aer. Dacă se iau de exemplu vocalele O din cuvîntul bloc

şi 6 din cuvântul bleu (pronunţat ca în franceză) şi se pronunţă alternativ ([O]-[O]-[6]-[O]) se va

observa că singurul element care se modifică este poziţia limbii, şi anume locul unde aceasta se

apropie mai mult de palat. Pentru 6 locul de articulare este apropiat de partea din faţă (dinspre

dinţi) a cavităţii bucale, motiv pentru care 6 este numită vocală anterioară, în timp ce O este o

vocală posterioară.

Un alt caracter care diferenţiază vocalele este forma buzelor, în cele mai multe limbi există numai

două variante, şi anume dacă buzele sunt rotunjite vocalele respective se numesc şi ele rotunjite

ca de exemplu în limba română O şi U. Vocalele pronunţate cu buzele într-o poziţie relaxată se

numesc nerotunjite, ca de exemplu E şi I. în unele limbi, precum suedeza sau japoneza, se mai

folosesc şi vocale articulate cu buzele comprimate, o poziţie diferită de cea rotunjită.

Toate vocalele din limba română sunt orale, aerul este expirat aproape în exclusivitate pe gură.în

limba franceză şi portugheză se folosesc vocale nazale în care o parte semnificativă din aer este

dirijat să iasă pe nas, dând o culoare specifică.

Tensiunea muşchilor în articularea vocalelor constituie o altă caracteristică, dar este prezentă într-

un număr limitat de limbi, un exemplu fiind engleză. De exemplu cuvintele englezeşti feel (a

simţi) şi fiii (a umple) diferă, printre altele, prin caracterul încordat al vocalei din primul caz, şi

cel relaxat în al doilea, în aceste limbi vocalele încordate apar adesea în silabe deschise (care se

termină în vocale), în timp ce vocalele relaxate nu pot să apară decât urmate de o consoană, în

silabe închise.

în cele mai multe limbi toate vocalele se pronunţă sonor, cu vibrarea coardelor vocale, în afară de

cazul când se vorbeşte în şoaptă. Există totuşi limbi (de exemplu între limbile native ale Americii

de Nord) în care, în vorbirea normală se disting şi vocale surde, în limba română se observă un

fenomen de desonorizare a vocalei nesilabice, de exemplu de la sfârşitul cuvântului baţi prin

comparaţie cu aceeaşi vocală din cuvîntul bani.

O serie de limbi din Africa disting între vocale pronunţate prin retragerea rădăcinii limbii şi cele

pronunţate prin avansarea acesteia. Alte limbi recurg la faringializare sau epiglotalizare în

diferenţierea vocalelor, uneori aceste vocale pronunţându-se strident, înlocuind vibraţia coardelor

vocale cu aceea a cartilajului aritenoid al laringelui.

La o „tăiere" transversală anatomică a corzilor vocale (a) se poate vedea poziţia lor într-o

respiraţie normală, profundă, şoptită şi fonetică (b).

lată cum se comportă corzile vocale într-un ciclu complet de vibraţie: împiedicarea aerului

ce vine din plămâni printr-un blocaj al glotei (1) face ca presiunea excesivă subglotică să

forţeze corzile vocale (2-3), y\ J producându-se astfel eliberarea completă a aerului

(4).Acesta

/ i \ / z \ / 3\ e motivul pentru care presiunea subglotică produce anumite

frecvenţe de vibraţie (dimensiuni) ale corzilor vocale (5-6).în general, registrul vocal la bărbaţi

este de~120 Hz, la femei de 250 Hz iar la copii de 350 Hz.

rO Co rO O} fO O")

P.< X A

Terapia cu vocale se numeşte VOCALOTERAPIE.

VOCALA A

Pronunţie:voca/ă deschisă centrală nerotunjită. Este o vocală deschisă, adică pronunţată cu gura

relativ largă şi cu limba depărtată de cerul gurii. O vocală centrală (medială), adică articulată în

partea de mijloc a cavităţii orale, cu limba într-o poziţie intermediară între poziţia pentru vocale

anterioare şi cea pentru vocale posterioare. Este o vocală nerotunjită, adică pronunţată fără a

rotunji buzele.

Acţionează asupra părţii superioare a toracelui (vârfurile plămânilor), esofagului, celor trei coaste

superioare, creierului, în mod gradat vindecă tuberculoza. Ameliorează şi vindecă problemele ce

apar la nivelul esofagului, armonizează şi îmbunătăţeşte procesele cerebrale, îmbunătăţeşte

memoria, măreşte randamentul cerebral.

Amplifică energia afectivă.

Exemplificarea nr.1 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21 sau 23

VOCALELE 01. VOCALA A

VOCALA Ă

Pronunţie: vocală mijlocie centrală nerotunjită. Este o vocală mijlocie, adică pronunţată cu o

deschidere a gurii intermediară între o vocală închisă şi una deschisă, mai precis între o vocală

semi-închisă şi una semi-deschisă. O vocală centrală (medială), adică articulată în partea de

mijloc a cavităţii orale, cu limba într-o poziţie intermediară între poziţia pentru vocale anterioare

şi cea pentru vocale posterioare, în funcţie de limbă, este o vocală nerotunjită sau o vocală

rotunjită.

Acţionează asupra plexului solar şi regiunii abdominale, în mod gradat vindecă majoritatea

afecţiunilor digestive.

Amplifică voinţa, încrederea în sine şi simţul umorului.

Exemplificarea nr.2 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25

VOC 02. VOCALA Ă

VOCALA E

Pronunţie: vocală mijlocie anterioară nerotunjită. Este o vocală mijlocie, adică pronunţată cu o

deschidere a gurii intermediară între o vocală închisă şi una deschisă, mai precis între o vocală

semi-închisă şi una semi-deschisă. O vocală anterioară, adică articulată în partea dinainte a

cavităţii bucale. Este o vocală nerotunjită, adică pronunţată fără a rotunji buzele.

Acţionează asupra gâtului, coardelor vocale, glandei tiroide, glotei şi a laringelui. în mod gradat

vindecă guşa şi alte tulburări ce apar la nivelul gâtului.

Apare o stare de candoare, de puritate.

Exemplificarea nr.3 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25 ((

VOCALELE 03.VOCALA E

VOCALA l

Pronunţie: vocală închisă anterioară nerotunjită. Este o vocală închisă, adică pronunţată cu

limba apropiată de cerul gurii. Canalul fonator se strâmtează, dar într-o măsură mai mică decât în

cazul consoanelor.O vocală anterioară, adică articulată în partea dinainte a cavităţii bucale. O

vocală nerotunjită, adică pronunţată fără a rotunji buzele.

Acţionează asupra bronhiilor, inimii, laringelui, gâtului, nasului, creierului, capului. Ajută să fie

eliminate mucozităţile din gât şi din bronhii, în mod gradat vindecă tulburările cardiace.

Ajută să dispară migrenele.

Apare o stare de veselie si de bucurie luminoasă.

Exemplificarea nr.4 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25

VOCALELE

04. VOCALA l

VOCALA î

Pronunţie: vocală închisă centrală nerotunjită. Este o vocală închisă, adică pronunţată cu limba

apropiată de cerul gurii. Canalul fonator se strâmtează, dar într-o măsură mai mică decât în cazul

consoanelor. O vocală centrală (medială), adică articulată în partea de mijloc a cavităţii orale, cu

limba într-o poziţie intermediară între poziţia pentru vocale anterioare şi cea pentru vocale

posterioare. Este o vocală nerotunjită, adică pronunţată fără a rotunji buzele.

Acţionează asupra regiunii pieptului şi în zona plexului solar.

în mod gradat vindecă migrena, infarctul miocardic, gastritele, ulcerul, tuberculoza pulmonara.

Apare o stare de bine globală şi de armonie.

Exemplificarea nr.5: CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25

VOCALELE

05. VOCALA î

VOCALA O

Pronunţie: vocală mijlocie poster/bară rotunjită. Este o vocală mijlocie, adică pronunţată cu o

deschidere a gurii intermediară între o vocală închisă şi una deschisă, mai precis între o vocală

semi-închisă şi una semi-deschisă. Este o vocală posterioară, adică limba este plasată înspre

partea posterioară a cavităţii orale, fără însă a bloca fluxul de aer. Este o vocală rotunjită, adică se

pronunţă cu participarea activă a buzelor, care formează o deschidere circulară.

Acţionează asupra zonei toracelui, timusului, regiunii diafragmei. Trezeşte şi amplifică

vitalitatea. Face să apară şi amplifică în fiinţă, iubirea pură, fără obiect.

Exemplificarea nr.6 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25 ,/ s^ \\

VOCALELE (((( (J ))))

06. VOCALA O VVV /'"

VOCALA U

Pronunţie: vocală închisă posterioară rotunjită. Este o vocală închisă, adică pronunţată cu limba

apropiată de cerul gurii. Canalul fonator se strâmtează, dar într-o măsură mai mică decât în cazul

consoanelor.O vocală posterioară, adică limba este plasată înspre partea posterioară a cavităţii

orale, fără însă a bloca fluxul de aer. Este o vocală rotunjită, adică se pronunţă cu participarea

activă a buzelor, care formează o deschidere circulară.

Acţionează asupra regiunii stomacului, ficatului, organelor sexuale.

Ameliorează şi vindecă majoritatea tulburărilor stomacului. Elimină constipaţia, afecţiunile

ficatului. Influenţează în mod binefăcător rinichii. Elimină impotenţa şi frigiditatea. Poate fi o

modalitate adjuvantă în tratamentul S.I.D.A..

Face să apară starea de expansionare amplă în nemărginire.

Exemplificarea nr. 7: CD-UL MUZICOTERAPIE 22,24,25

VOCALELE 07. VOCALA U

Ca să ne concentrăm mai uşor în lucrul cu vocalele, putem apela la un mic "artificiu", care constă

în a pune vârful degetului mijlociu de la mâna dreaptă direct pe piele, în zona pe care dorim să o

armonizăm.

De exemplu, dacă dorim activarea lui MANIPURA CHAKRA (care este răspunzătoare cu

problemele abdominale, ale voinţei), atingem uşor pielea din zona abdominală, puţin sub ombilic,

cu vârful degetului mijlociu al mâinii drepte.

Inspirăm profund, apoi emitem vocala Ă.

Vom observa cu uşurinţă cum zona abdominală va vibra. Degetul care abia atinge pielea va vibra

şi el asemenea unei lamele a unui electromagnet.

Pe întreaga durată a emisiei vocale vom alterna apăsarea uşoară cu una profundă a degetului

mijlociu al mâinii drepte.

Procedând în acest mod, efectele terapeutice şi subtile vor fi foarte mult amplificate.

Dacă vom face corelaţiile necesare, putem emite vocale pe frecvenţele specifice zonelor

corporale, CHAKRA-lor (vezi cele 7 CHAKRA-e şi tabelul muzica în zodiac).

De exemplu, sa spunem că avem o problemă/blocaj în zona sexuală. Emitem sau alegem vocala

U de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 exemplificarea nr.07, în aşa fel încât ea (vocala U )

să corespundă notei RE. Facem acest lucru până când simţim vibraţii fine, uşoară căldură,

furnicături în zona sexuală. Acestea sunt semnele clare că se petrece „ceva" acolo. O şedinţă ar fi

bine să dureze minim 20 de minute .

Se mai poate opera, folosind simultan două, trei sau mai multe vocale (după necesităţi) având de

ales din exemplificările de pe CD-urile MUZICOTERAPIE 21-24 - VOCALELE. Un om nu

poate emite decât o singură vocală dar poate emite armonici, adică vibraţie (oscilaţie) care

însoţeşte o altă vibraţie de aceeaşi natură, considerată fundamentală.

Trebuie doar să facem corelaţiile necesare, ca să putem alege ceea ce ne interesează. lată că

acum, probabil, aţi înţeles importanţa genurilor muzicale care folosesc mai multe voci, în special

muzica de cor. Aşa ne explicam de ce ne place să audiem mai multe voci, mai ales dacă ele

respectă legile armoniei, ca de exemplu terţa (cea mai utilizată).

Dacă un grup de oameni ar dori, ar putea face minuni cu aceste vocale, atât în scop terapeutic cât

şi spiritual.

„îmbinând activitatea didactică cu terapiile specifice, am constatat că Meloterapia face

adevărate minuni ! Cei 15 copii cu Cerinţe Educaţionale Speciale - dificultăţi de învăţare,

tulburări de limbaj, hiperkinezie, handicap locomotor - integraţi în şcoala de masă, s-au

cunoscut, s-au împrietenit, s-au distrat împreună şi tot împreună au hotărât să formeze grupul

vocal Miracol.

Practicarea muzicii în cor determina copiii să se asculte reciproc, să se accepte, să se sin-

cronizeze cu grupul, să renunţe la atitudini critice sau de respingere, exprimate astfel: "El se uită

la mine!", "Ea nu a cântat bine !" sau "M. mă îngrămădeşte!" (copii anxioşi sau cu instabilitate

emoţională). Ar dura mult şi ne-ar trebui multe pagini pentru a vorbi despre schimbările pozitive

comportamentale ale copiilor din grupul Miracol. Cert este faptul că am obţinut bucuria

sufletului!" Doina Panaite - Psiholog, Preşedinte al Asociaţiei Terapia, Bacău- 11.02.2007

Exemplificările de pe CD-urile MUZICOTERAPIE 21-24 (VOCALELE) vă pot ajuta în acest

sens, dar efectul maxim este atunci când vă veţi afla în mijlocul unor oameni care emit vocale.

REZONANŢA directă va afecta în mod benefic fiinţa d-voastră.

Dacă de exemplu aveţi probleme/blocaje în zona sexuală - zona abdominală şi veţi dori să le

eliminaţi.vă recomandăm să alegeţi de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 ( VOCALELE)

exemplificarea nr. 18 ( Ă +U ) .

O altă metodă eficientă este să emitem o vocală simultan cu cea sau cele alese de pe CD-urile

MUZICOTERAPIE 21-24(VOCALELE).

Mai aveţi posibilitatea realizării unui «joc»cu anumite vocale, urcând şi coborând, coborând şi iar

urcând energiile la nivelele alese. Se pot ameliora sau vindeca diverse boli/tulburări prin

activarea/armonizarea energiilor benefice latente din noi, folosindu-se astfel FENOMENUL DE

REZONANŢĂ .

Dacă de exemplu sunt blocaje/probleme în zona sexuală, putem urca energia în plexul solar.

Exemplificarea nr.65 ( U_Ă )de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 ( VOCALELE) .

Dacă există probleme/blocaje în zona plexului solar, putem urca energia în zona gâtului

.Exemplificarea nr.69 ( Ă _ E ) de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 ( VOCALELE).

Mai avem la îndemână şi „jocul"urcării, apoi al coborârii (fără întrerupere ) energiei folosind mai

multe vocale. Să luam ca exemplu exemplificarea nr.86 ( I_O_U ).Emitem vocala l (bronhii,

creier, cap). O "legăm "emiţând vocala O (inimă...) prin modificarea cavităţii buco-nazale.

"Legăm" în continuare emiţând vocala U (sex ...) .

Putem emite vocale folosind această metodă fără să ţinem cont de nici o regulă.

Dacă dorim să amplificam efectele, atunci vom ţine cont de ceea ce deja cunoaştem, realizând

corelaţiile necesare. Vom folosi frecvenţele din gama egal temperată. De exemplu, ştim că emisia

vocalei A acţionează asupra vârfurilor plămânilor, esofag, cele trei coaste superioare, creier.

Starea psihică rezultată este da afectivitate amplificată. Ca noutate, vom emite vocala A pe

frecvenţa nivelului 4 (ANAHATHA CHAKRA.nota FA= 349,228 Hz) sau nivelul 5

(VISHUDDHA CHAKRA.nota SOL=391,995 Hz) ori nivelul 6 (AJNA CHAKRA.nota LA=440

Hz) sau nivelul 7(SAHASRARA, nota Sl=493,882 Hz). Toate aceste niveluri corespund zonelor

descrise mai înainte.

Vocala Ă se va emite pe frecvenţa nivelului 3 (MANIPURA CHAKRA.nota Ml=329,630 Hz).

Vocala E se va emite pe frecvenţa nivelului 5(VISHUDDHA CHAKRA.nota SOL=391,995 Hz).

Vocala l se va emite pe frecvenţa nivelului 4 (ANAHATHA CHAKRA.nota FA=349,228 Hz)

sau frecvenţa nivelului 5 (VISHUDDHÂ CHAKRA, nota LA= 440 Hz) ori frecvenţa nivelului 7

(SAHASRARA, nota 51=493,882 Hz).

Vocala î se va emite pe frecvenţa nivelului 3 (MANIPURA CHAKRA.nota Ml=329,630 Hz) sau

frecvenţa nivelului 4 (ANAHATA CHAKRA.nota FA=349,228 Hz).

Vocala O se va emite pe frecvenţa nivelului 4(ANAHATA CHAKRA.nota FA=349,228 Hz).

Vocala U se va emite pe frecvenţa nivelului 2(SWADHISTHANA CHAKRA, nota RE=293,666

Hz) sau frecvenţa nivelului 3 (MANIPURA CHAKRA.nota Ml=329,630 Hz).

VOCALA NIVEUL CHAKRA NOTA FRECVENTA IN GAMA

EGAL TEMPERATĂ(HZ)

A 4 5 6

7

ANAHATA

VISHUDDHÂ AJNA

SAHASRARA

FA SOL LA SI 349,228 391,995 440 493,882

A 3 MANIPURA Ml 329,630

E 5 VISHUDDHÂ SOL 391,995

1 4 5 6ANAHATA

VISHUDDHÂ AJNAFA SOL LA 349,228 391,995 440

1 3 4 MANIPURA

ANAHATA

Ml FA 329,630 349,228

O 4 ANAHATA FA 349,228

U 2 SWADHISTHANA RE 293,666

Nu vă rămâne decât să faceţi corelaţiile necesare (zonă, vocală, notă ) şi să vă alegeţi ceea ce

doriţi

CD-UL MUZICOTERAPIE 21-22(varianta masculină-pentru solaritate);23-24(varianta femi-

nină-pentru receptivitate)-(VOCALELE 1-86).Conţine:cele şapte vocale(exemplifică-rile 01 -

49) ;progresie(A(DOHĂ(RE)->E(MI)->l(FA)->î(SOL)->O(LA)->U(SI)-exem-plificarea

50);emisia simultană adouă vocale(exemplificările 51-55) ;emisia simultană a trei

vocale(exemplificările 56-58) ;emisia simultană a patru vocale(exempli-ficările 59-60) ;emisia

simultană a cinci vocale (exemplificările 61-62) ;emisia simultană a şase vocale(exemplificările

63-64) ;emisia simultană a celor şapte vocale(e-xemplificarea 65) ;ridicarea energiei folosind

două vocale (exemplificările 66-71) ;coborârea energiei folosind două vocale(exemplificările 72-

77 ; urcarea energiei folosind trei vocale(exemplificările 78-80); coborârea energiei folosind trei

vocale(exemplificările 81-83); urcarea energiei folosind patru vocale(exemplificarea 84);

coborârea energiei folosind patru vocale(exemplificarea 85); urcarea şi coborârea energiei

folosind trei vocale (exemplificarea 86);

traseul energiei :bronhii,creier,cap...-inimă...-organe sexuale...(exemplificarea 87).

CD-ul MUZICOTERAPIE 25 (varianta armonie masculină-feminină). Conţine: cele 7 vocale

(exemplificările01-49) ;progresie (A(DOHĂ(RE)->E(MI)-»I(FA)->Î(SOL)->O(LA)->U(SI)-

exemplificarea 50)

OVERTONE CHANTING (DZOGCHEN)

OVERTONE CHANTING sau DZOGCHEN este o tehnică tradiţională tibetană. Ea conferă celui

care o utilizează perseverent, trăiri sublime elevate, vindecarea unor afecţiuni şi poate genera

producerea unor fenomene paranormale.

Se umplu plămânii cu aer şi se cântă o singură notă. Prin modificarea cavităţii buco-nazale, peste

nota principală se suprapun altele în acelaşi timp (supratonuri armonice ale aceleiaşi note).

Modificarea cavităţii buco-nazale necesită exerciţii speciale care durează ceva timp, până se

poate controla la voinţă.

Este dificil ca cineva să poată emite 2-3 supratonuri armonice ale unei note simultan, de la

început. Pentru a realiza acest lucru deosebit trebuie multă muncă, dar şi rezultatele vor fi

uluitoare.

Se poate experimenta această tehnică şi ascultând spre exemplu un C.D. sau o casetă de-a lui Jill

Purce sau Râmi Shaafi.

Exemplificare: http://www.voutube.com/watch?v=ZczbWh6hdB4 .

îndreptăm coloana vertebrală. Nu trebuie decât să fim relaxaţi şi să ascultăm aceste sunete. Şi în

acest caz, această metodă ne poate fi de ajutor.

Tradiţia tibetană foloseşte această metodă şi în grup ca tehnică de meditaţie, în Tibet există multe

modalităţi de a repune fiinţa umană în armonie cu Universul prin puterea sunetelor. Tibetanii mai

sunt cunoscuţi prin celebra descriere făcută de inginerul suedez de aeronautică Henry Kjellson. El

a asistat la un procedeu de "transportare" a unor blocuri de piatră prin forţa sunetului, urmărind

un grup numeros de călugări muzicieni. Deşi această relatare pare fantastică, el a descris toate

detaliile de aranjare a unghiurilor unde stăteau călugării muzicieni şi blocurile de piatră, dar nu a

putut pătrunde secretul muzicii, ştiut doar de călugării tibetani.

CD-ul MUZICOTERAPIE 26 ( OVERTONE ). Conţine: emisie overtone pe cei 7 Centri

Energetici (exemplificările 01-07); progresie - MULADHARÂ -> SWADHISTHANA ->

MANIPURA -» ANAHATA -». VISHUDDHA -> AJNA -> SAHASRARA (exemplificarea 08 );

exemplificarea 09 (MULADHARÂ + MANIPURA) ; exemplificarea 10 (SWADHISTHANA +

ANAHATA) ; exemplificarea 11 ( MANIPURA+VISHUDDHA); exemplificarea 12

(ANAHATA+ AJNA); exemplifi-area 13 (VISHUDDHA + SAHASRARA ) ; exemplificarea 14

(MULADHARÂ + MANIPURA + VISHUDDHA ) ; exemplificarea 15 (SWADHISTHANA +

ANAHATA + AJNA) ; exemplificarea 16 (MULADHARÂ + MANIPURA + VISHUDDHA +

SAHASRARA ); exemplificarea 17 (MULADHARÂ + SWADHISTHANA + ANAHATA +

AJNA + SAHASRARA) ; exemplificarea 18 ( MULADHARÂ + MANIPURA + ANAHATA +

VISHUDDHA + AJNA + SAHASRARA ) ; exemplificarea 19 (MULADHARÂ +

SWADHISTHANA + MANIPURA + ANAHATA + VISHUDDHA + AJNA + SAHASRARA).

MUZICA ÎN ZODIAC

Tot ce este viu este supus influenţei mişcări astrelor (planetelor).

Cele şapte planete erau puse în corespondenţă cu cele şapte note muzicale din timpuri vechi. Şi

aici există căutări de-a lungul timpului, în găsirea numărului de aur sub forma gamei de aur.

Alex Denereaz a făcut o demonstraţie cu ajutorul monocordului de un metru lungime. El a

transportat lungimile proporţionale cu distanţele medii dintre Neptun-Uranus, Uranus-Saturn,

Saturn-Jupiter, ce corespund valorilor 10,92-9,64-4,34 atunci când luăm ca unitate distanţa Soare-

Pământ. Astfel, a descoperit tetracordul temperat DO-RE-MI-FA, ce determina pe coardă

jaloanele 10,92-20,56-24,90. în locul distanţelor medii luăm punctul de pe orbita unei planete

situat cel mai aproape de Soare şi punctul aflat cel mai departe de Soare (ca orbită). Se iau

segmentele obţinute prin împărţirea distanţelor după secţiunea de aur, segmentul cel mai mic

orientat spre Soare, segmentul cel mai mare orintat spre Neptun, pentru Uranus, Saturn, Jupiter şi

se obţin pentru perechile Neptun-Uranus, Uranus-Saturn, Saturn-Jupiter valorile 11,18-9,55-4,27.

Alex Denereaz spune că acesta este tertacordul ideal, gama de aur, Armonia Sferelor.

Muzica şi astronomia au mers împreună în înţelegerea Universului. Ştiinţa modernă a descoperit

radioastronomia, transformând în realitate vechiul mit al muzicii sferelor. Odată cu dezvoltarea

tehnologică, omul a transpus în realitatea perceptibilă ceea ce părea fantastic. Astfel, omenirea a

putut "auzi" sunetele emise de stele, pulsari, quasari, dar şi de planetele cu magnetosferă, un

întreg cor cosmic, pe mai multe voci, dar orchestrat de radiaţia remanentă -mesagerul Big

Rangului cosmologic.

Muzica particulelor elementare a fost estimată de Joel Sternheimer a se situa cu 60-70 octave mai

sus decât sunetele audibile. La antipod, sunetele emise de o gaură neagră din constelaţia Perseu,

conform unor cercetători de la Cambridge, au frecvenţe de peste câteva milioane ori mai joase

decât limita de audibilitate a urechii umane, reprezentând la ora actuală cea mai joasă notă

descoperită în Univers.

în Universul material totul vibrează. Stelele transmit unde electromagnetice variabile în timp şi

spaţiu. Sunetele muzicale au aceleaşi proprietăţii ondulatorii ca lumina ce provine de la stele.

Grecii antici cunoşteau şapte planete, şi şapte notele muzicale. Pitagora spunea că planetele în

mişcarea lor pe sferele celeste produc armonice, în secolul 5 l.C., Pitagora concepea spaţiul dintre

Pământ şi stelele fixe, aşezate pe o sferă în jurul Pământului, ca fiind un interval armonic perfect.

De la sfera Pământului până la cea a Lunii există un ton, de la sfera Lunii până la cea a lui

Mercur este un semiton, de la Mercur la Venus un semiton, de la Venus la Soare este un ton şi

jumătate; de la Soare la Marte este un ton, iar câte un semiton de la Marte la Jupiter, de la Jupiter

la Saturn, cât şi de la Saturn la sfera stelelor fixe. Suma acestor intervale este egală cu şase tonuri

cât sunt cuprinse într-o octavă. Pitagora a spus: "în unduirea corzilor este geometrie, în spaţiul

sferelor există muzică". Astfel, teoria muzicii a început odată cu fixarea conceptului de cosmos.

Concepţia lui Platon era că razele orbitelor planetare (concepute ca fiind cercuri) erau

proporţionale cu numerele 1, 2, 3, 4 8, 9, şi 27; (ultimele 3 numere nu corespund cu ideea grecilor

despre muzică), începând cu acesta perioadă greacă (din sec. VI - sec. III l.C.) s-a lansat ideea

asemănării planetelor cu notele muzicale. După Aristotel şi Aristoxene, plecând de la legile

acusticii ale lui Pitagora, Soarele şi Luna trebuie plasate pe doi piloni, consideraţi imuabili, ce

formează Tetracordul (şir de patru sunete dintr-o scară muzicală). Dacă o coardă acustică de o

anumită lungime dă nota DO, o altă coardă de jumătatea celei dintâi dă nota DO superior, adică

octava superioară. O coardă acustică egală cu trei sferturi din prima dă cvarta, adică nota FA; o

coardă de trei sferturi dă cvinta, adică nota SOL. Ştiind aceste raporturi de cvarta şi cvintă, putem

determina intervalul secunda, adică tonul diatonic. Planetele sunt dispuse în funcţie de viteza lor

de deplasarea aparentă în jurul Pământului, astfel:

DO RE b RE FA SOL SOL# LA

Luna Mercur Venus Soare Marte Jupiter Saturn

Johann Kepler (1571-1630) pleacă de la principiul că sunetul grav corespunde planetei celei mai

lente, adică Saturn, pentru care el fixează nota de debut SOL. Intervalele muzicale sunt puse de

Kepler în corespondenţă cu planetele astfel: Saturn - terţă mare, Jupiter - terţă mică, Marte -

cvintă perfectă, Pământul - secunda mică, Venus - aproximativ unisonul, Mercur -decima mică.

Mai departe, H.Keyser construieşte un mod major armonic, alcătuit dintr-un tetracord major şi

unul minor, dacă nu se ia în considerare nota RE natural, corespunzătoare poziţiei asteroizilor.

Corneliu Cezar, în Sonologia (Ed.Anastasia, 2003), redă o analogie între longitudinile

geocentrice ale Soarelui parcurse într-un an şi notele muzicale:

0 30 60 90 120 150 180 210 240 270 300 330

DO D0# RE Mlb Ml \ FA FA# SOL LA b LA \ SI b SI \

Fiinţa umană este într-o mare măsură influenţată de astre, deoarece corpul uman conţine « 80%

apă sub diverse forme (a se citi depre MASARU EMOTO şi experienţele lui). Cel mai bun

exemplu de influenţă a astrelor îl constituie fluxul şi refluxul mărilor şi oceanelor.

Toate stările psihice (sufleteşti) sunt influenţate de mişcarea astrelor. De exemplu, când este

vreme urâtă afară (plouă, frig etc.) oamenii sunt într-o stare proastă. Când este soare şi frumos,

sunt plini de viaţă.

Un alt exemplu este momentul de lună plină în care oamenii cu boli psihice sunt supuşi unor

influenţe nefaste, în acele momente ei se manifestă în cele mai stranii moduri.

Se mai ştie că momentul naşterii are o puternică influenţă asupra noastră pe tot parcursul vieţii.

Nu ne propunem să studiem aspecte astrologice. O să punctam numai câteva legături ale zodiilor

cu armonia sunetelor.

Dezvoltând învăţăturile lui Platon despre muzica sferelor, astrologii contemporani au descoperit o

strânsă interdependenţă între semnele zodiacale şi notele muzicale: Berbecul - nota DO şi

tonalitatea DO major; Taurul - DO # (este în acelaşi timp şi RE bemol); Gemenii - nota RE, de

asemenea cheia RE în tonalitatea RE major; Racul - RE # sau Ml bemol; Leul - nota Ml şi

tonalitatea Ml major; Fecioara - nota şi cheia FA şi tonalitatea FA major; Balanţa - FA # sau SOL

bemol; Scorpionul - SOL şi tonalitatea SOL major; Săgetătorul - SOL # sau LA bemol;

Capricornul - nota LA şi tonalitatea LA major; Vărsătorul - LA # sau SI bemol; Peştii - nota SI şi

tonalitatea SI major. Ştiind aceste date putem realiza corelaţile necesare dintre notele muzicale şi

persoanele născute în diferite zodii şi putem stabili cu exactitate care muzică este adecvată.

Muzicienii compun muzică după influenţele astrelor, în funcţie de zodia în care s-au născut ei

înşişi sau după starea lor în acel moment. Dar există metode prin care se pot „rupe"de aceste

influenţe, atunci când sunt divin inspiraţi de către entităţiile aflate în alte planuri subtile. « Astrele

detenuină dar nu decid ».

Cei care au capacitatea subtilă de a "auzi " anumite sunete subtile vă pot confirma că fiecare

planetă are un sunet subtil specifc.

„ Furori au produs şi primele două înregistrări ale sunetelor pe acest tărâm straniu, unele

asemănătoare cu «zumzetul a milioane de albine», altele ca un «nou ritm de muzică tehno

»integral extraterestră ".

TITAN, sfera de metan- Evenimentul Zilei -17.01.2005

Cei care nu cred că fiecare corp ceresc are propria sa muzică pot accesa următoarea adresă de pe

internet: http:/www.esa.int/SPECIALS/cassini-Huygens/index.html.

Pământul este înconjurat de ionosferă, care are aproximativ 100 km înălţime, între pămint şi

ionosferă mai există încă un spaţiu. Acest spaţiu vast dintre ionosferă şi suprafaţa Pământului se

comportă ca o enormă cavitate rezonantă electromagnetică, asemenea cutiei de rezonanţă a unui

instrument muzical. Aceste unde electromagnetice rezonante sunt cunoscute sub numele de

Undele Schumann, după descoperitorul lor, fizicianul W. O. Schumann. Forma de undă primară

(prima armonică) are o frecvenţă (pulsaţii/secundă) de 7,83 Hz. Exact aceeaşi frecvenţă este

prezentă şi în hipotalamus, principalul centru de control al creierului uman, adică regiunea din

creierul nostru responsabilă de capacitatea de concentrare şi atenţie. De altfel, toate vertebratele

au aproximativ aceeaşi frecvenţă de 7,83 herti. Scoarţa terestră conţine 64 de elemente, cunoscute

sub numele de "elemente reziduale". Fiecare dintre aceste elemente este caracterizat de propriul

său tip de vibraţii. Câmpul magnetic al Pământului este influenţat de aceste vibraţii, "modularea"

rezultată fiind cunoscută sub numele de unde geomagnetice. Scoarţa terestră conţine aceleaşi

materiale minerale vitale ("elementele reziduale") ca şi cele existente in hematiile din sângele

corpului uman. Relaţia dintre ele este aproape aceeaşi.

Aceste sunete/vibraţii sunt cele care ne influenţează corpul subtil (vezi Cele 7 CHAKRA-e).

S-a constatat că atunci când astronauţii ieşeau din spaţiu terestru nu mai erau în sfera de

Rezonanţă Schumann şi se îmbolnăveau. Printr-un stimulator Schumann îşi recuperau echilibrul

şi sănătatea.

De asemeni, aşa cum corpul uman are aură energetică, la fel se petrece şi cu planetele, au si ele,

la rândul lor, o gigantică aură energetică.

Aţi citit pe scurt câteva dintre motivele pentru care astrele ne influenţează.

Cunoscând toate aceste informaţii, putem să ne dăm seama cu uşurinţă că putem folosi sunetele

cu efecte maxime, dacă sunt cele adecvate zodiei noastre.

în continuare vom schiţa câteva corespondenţe ale zodiilor. Având aceste informaţii, veţi şti care

sunt cele mai bune corelaţii pe care să le alegeţi pentru REZONANŢA cu Energiile Benefice ale

Macrocosmosului.

Respectând caracteristicile vibraţiilor/sunetelor subtile ale Zodiilor, vă oferim un material audio

care vă poate ajuta să vă armonizaţi calităţile subtile benefice ale zodiei din care faceţi parte.

Mai întâi vă recomandăm sa alegeţi exemplificarea cu zodia în care sunteţi. Realizaţi meditaţii de

comuniune cu sfera subtilă de forţă a zodiei respective, în şedinţe zilnice, timp de mai multe zile

sau chiar săptămâni ( o şedinţă minim 20 de minute ).

După ce simţiţi că sunteţi în armonie cu zodia d-voastră, realizaţi meditaţii de comuniune cu toate

Sferele subtile de Forţă ale celor 12 zodi, pe rând. Apoi toate într-o singură şedinţă .

în acest fel asimilaţi toate calităţile BENEFICE ale Zodiacului.

ZODIA POLARI-

TAREA

ZONA

CORESP.ÎN

CHAKRA ELEMEN

TUL

GENUL MUZICAL

REZONATOR

voc.

PLAN FIZIC

RECO

-

MÂN.

BERBEC YANG(+) CAP SAHASRARA FOC

Muzica alertă, ritmată,

disco, sunetul focului

trosnind I,A

TAUR YIN(-) GÂT VISHUDDHA PĂMÂNT Muzica

vocală.frecvenţele joase

strani benefice.ritm

continuu vital

E

GEMENI YANG(+)

PLĂMÂNI,

BRAŢE Şl

UMERI

ANAHATA VÂNT

muzica clasică sunetul

vântului ciripitul

păsărelelor.instr.de

suflat

0

RAC YIN(-)

PIEPT Şl

STOMAC

SWADHISTHAN

A MANIPURA APĂ

muzica unduioasă,

vals.ritm arabo-

turcească, latino U, Ă

LEU YANG(+) INIMA Şl

SPATELE,

MĂDUVA

SPINĂRII

MANIPURA

ANAHATA

FOC disco,dance,tango-ul

clasic.muzica clasică

(simfoniile)

Ă,0

FECIOARĂ YiN(-) VISCERELE

INTESTI -

NELE

MULADHARA

MANIPURA

PĂMÂNT ritm de tobe, instr.de

percuţie , latino, reagee,

muzica vitală

ÎĂO

BALANŢĂ YANG(+) RINICHI ,

COLOANA

VERTRBRA

LĂ

ANAHATA VÂNT muzica electronică,

cosmică, siderală,

armonioasă, clasică,

muzica de meditaţie,

relaxantă

0

SCORPION YIN(-) VEZICA

URINARĂ.A-

NUS.ORGAN

SWADHISTHAN

A

MULADHARA

APĂ muzica erotică, sunete

de apă, valuri, latino

arabo-turcească

0,Î,Ă

E

SEXUALE.N

AS

SĂGETĂT

ORYANG(+)

ŞOLDURI,

COAPSE,

FESE

MANIPURA

SWADHISTHAN

A

FOC

muzica simfonică, ma-

reaţă.disco instru-

mental, populară de joc

Ă,U

CAPRICOR

NYIN(-) GENUNCHI MULADHARA PĂMÂNT

tobe.instrumente de

percuţie, muzica mo-

dernă (la modă), de

petrecere

î, Ă

VĂRSĂTO

RYANG(+) GLEZNE

ANAHATA

MANIPURAVÂNT

instrumente cu coar-

de(ex.chitara.vioara),

muzica electronică,

muzica de meditaţie

0,Ă

PEŞTI YIN(-)

LABELE

PICIOAREL

OR ,TĂLPI

SWADHISTHAN

A MANIPURAAPĂ

muzica de meditaţie,

religioasă, muzica lentă

(ex.bluess-ul) muzica

unduioasă, susur de apă

U, Ă

Yang(+) = energie solară , dinamică , masculină Yin (-) = energie lunară , pasivă , feminină

CD-UL MUZICOTERAPIE 27 (CELE 12 ZODI) .Conţine: zodia BERBEC(exemplificarea

01);zodia TAUR(exemplificarea 02); zodia GEMENI(exemplificarea 03);zodia

RAC(exemplificarea 04);zodia LEU(exemplificarea 05);zodia FECIOARĂ(exem -plificarea

06);zodia BALANŢĂ(exemplificarea 07); zodia SCORPION (exemplificarea 08);zodia

SAGETĂTOR(exem-plificarea 09);zodia CAPRICORN(exemplificarea 10); zodia

VĂRSĂTOR(exemplificarea11);zodia PEŞTI(exemplificarea 12).

TERAPIA CU SUNETE VOCALE

în lumina cunoştinţelor despre FENOMENUL DE REZONANŢĂ şi acţiunea vocalelor, putem să

le combinăm în vederea obţinerii unor efecte benefice asupra unor altor persoane care au anumite

blocaje energetice la nivelul CHAKRA-lor.

Să luăm ca exemplu o persoană cu probleme cardiace.

O rugăm să se aşeze pe covor, pe spate. Va avea mâinile uşor depărtate pe lângă corp, picioarele

depărtate între ele.

Ca terapeut, realizăm CONSACRAREA acţiunii şi fructele acţiunii, lui DUMNEZEU. Aşteptăm

răspunsul. Dacă ni se permite să acţionăm în continuare, ajutăm persoana din faţa noastră să se

relaxeze global, în caz contrar întrerupem şi încercăm mai târziu.

împreună cu pacientul evocăm starea de sănătate pe care urmărim să o obţinem, ca şi cum ar fi

deja sănătos.

Ne apropiem de cutia toracică, la nivelul lui ANHATA CHAKRA. Inspirăm profund. Cu

plămânii plini, apropiem gura de cutia toracică şi aşezăm buzele pe corpul gol al pacientului. Cu

ajutorul buzelor formăm vocala O şi o emitem vocal dar fără să deschidem larg gura. Aerul va

ieşi mai mult pe nări. Execuţia este corectă doar atunci când simţim vibraţii clare în zona de

contact a buzelor, ca nişte fine furnicături.

Dacă pacientul se concentrează odată cu noi în acea zonă, efectul este mult mai puternic.

Repetăm aproximativ 15-20 de minute.

în final, îl rugăm pe pacient să conştientizeze starea de sănătate perfectă a inimii.

Astfel, vom putea acţiona şi asupra altor blocaje. Nu trebuie decât să studiem ce efecte are fiecare

vocală (vezi "VOCALELE") şi care sunt corespondenţele lor asupra corpului fizic (vezi CELE 7

CHAKRA-e).

Cel mai important aspect al acestei metode este cel al CONSACRĂRII. Dacă nu realizăm o

CONSACRARE adecvată a acţiunii şi fructelor acţiunii este bine să ne abţinem a realiza această

terapie.

Pe tot parcursul, ca terapeut, trebuie să ne considerăm un canal divin prin care acţionează

DUMNEZEU. Noi nu trebuie să ne implicăm egotic. Prin noi se manifestă energii benefice,

oferind sănătate semenului nostru.

Plini de recunoştinţă, încheiem mulţumind amândoi lui DUMNEZEU.

YOGA NIDRA

Mult timp aceste tehnici yoghine au fost "secrete învăluite în

mister"'.

în zilele noastre, aceste tehnici speciale au fost dezvăluite celor

care aspiră cu ardoare să fie fericiţi, prin diverse articole în

reviste, cărţi, C.D.-uri şi casete audio.

lată una dintre aceste tehnici:

Corpul ascultat sau voga nidra

YOGA NIDRA mai este denumită şi "somnul yoghin conştient fără vise". Este mai mult decât o

simplă relaxare fizică şi psihică, în care conştiinţa rămâqe trează.

Mai întâi alegem ca fond sonor muzical un C.D. sau o casetă audio pe care să fie înregistrată o

muzică specifică acestei tehnici. De preferat să existe sunete din natură: ciripit de păsărele,

susurul apei, tunete, ploaie...

Atenţie !

Nu vă aventuraţi să realizaţi această tehnică până nu veţi găsi CD-uri sau casete audio special

înregistrate pentru YOGA NIDRA. De asemenea, să alegeţi o muzică care să vă placă.

lată tehnica propriu-zisă.

Ne întindem la sol, pe spate. Mâinile pe lângă corp cu palmele orientate în sus. Picioarele uşor

depărtate între ele.

Respirăm profund de 2-3 ori. Apoi nu mai intervenim, ci doar ne observăm respiraţia ca pe o

minune, relaxându-ne profund.

în momentul în care suntem profund relaxaţi trebuie să dăm drumul la sursa audio prin

telecomandă sau cu ajutorul unui prieten. Volumul să fie reglat în prealabil în aşa fel încât să nu

ne deranjeze, dar să auzim clar muzica.

Ne proiectăm conştiinţa în mâna stângă, imaginând-o ca pe o ureche ce ascultă muzică. Mâna

stângă, transformată într-o ureche, vibrează lăsându-se inundată de muzică. Mâna stângă devine

însăşi muzica.

în acelaşi mod procedăm şi cu mâna dreaptă. Continuăm cu antebraţele, apoi coatele, braţele,

umerii, tălpile, gambele, genunchii, pulpele, coapsele, muşchii fesieri, muşchii abdominali,

muşchii spatelui, muşchii pieptului, gâtul, obrajii, urechile.

Toate acestea se realizează mai întâi pe partea stângă, apoi pe partea dreaptă, fiecare în parte.

în final, corpul devine asemenea unei uriaşe urechi care ascultă muzică.

Muzica se revarsă din peretele stâng. Apoi, din peretele drept. Din peretele de la picioare, apoi

din peretele de deasupra capului. Din podea, apoi din tavan.

Devenim una cu muzica. Corpul nostru este însăşi muzica.

Rămânem în această stare cât mai mult timp posibil.

în final, mişcăm extremităţile de la mâini şi picioare, ne întindem, putem chiar căsca şi revenim

în mod gradat.

Mulţumim LUI DUMNEZEU.

Efecte şi beneficii

Efectele care apar după exerciţiu sunt excepţionale dacă tehnica este executată corect.

Prin YOGA NIDRA (prin Rezonanţă) putem accede la Sferele Gigantice de Energii benefice ale

Macrocosmosului, pentru a ne "reîncărca bateriile".

Apare starea de calm lăuntric, care poate fi menţinută ore întregi, fără să mai fim afectaţi de

influenţele lumii exterioare.

O şedinţă de « 30 de minute poate echivala ca odihnă cu un somn de 6-7 ore.

Cei care "se plâng" că nu au timp şi vor începe să practice YOGA NIDRA vor avea de acum

înainte mai mult timp liber, fără să fie obosiţi, putând astfel să doarmă mai puţin. Această tehnică

conferă celui ce o practică o stare de armonie, vitalitate şi bucurie.

Printr-o consecventă practică a acestei metode se trezesc capacităţile paranormale din fiinţă

(telepatia, clarviziunea, dedublarea, etc.).

Cei care doresc pot realiza YOGA NIDRA în mijlocul naturii având ca suport muzical susurul

apei, căderea apei într-o cascadă, ciripitul păsărelelor, etc.

lata o exemplificare cu sunete din natura: http://www.voutube.com/watch?v=OLVFFncemkw.

Exemplificare :CD-UL MUZICOTERAPIE 28 ( YOGA NIDRA ).

MUZICOTERAPIE 27

YOGA NIDRA

e impregnări *ublile

fi iepe*prsne conform kfflorfa n

O METODĂ SIMPLĂ

"Frumos e cântul pe care nu-l poţi uita" CIPRIAN PORUMBESCU

Există momente când ascultăm o frază muzicală sau un cântec care să va placă foarte mult

(evident, este vorba despre muzica benefică).

Dacă în acel moment vă vine să cântaţi, daţi curs imboldului şi cântaţi odată cu melodia,

indiferent ce timbru vocal aveţi.

Se poate observa cum bucuria ia proporţii exuberante.

__ Acest lucru se întâmplă de foarte multe ori la majoritatea

oamenilor, dar ei nu sunt conştienţi şi nu realizează ce se întâmplă cu ei. Bucuria de a fi fericiţi

este de a trăi momentul acela atunci, acolo in PREZENT. MUZICA ARE PUTEREA DE A

BLOCA MINTEA. Iar atunci când fluctuaţiile minţii sunt stopate, este normal să apară starea

naturală a omului de a fi fericit.

în final nu trebuie să faceţi nimic altceva decât să vă observaţi, ca şi cum v-aţi vedea din afara

corpului, de la 1-2 metri. Nu interveniţi cu nimic, trăiţi momentul din plin.

Faptul că veţi reuşi să vă conştientizaţi o trăire interioară atât de puternică vă va ridica deasupra

condiţiei de "om-maşină". Acesta este un pas important pe calea cunoaşterii de sine.

Metoda se poate folosi cu succes şi la voinţă. Putem trăi o anumită stare benefică la comanda

propriei noastre voinţe.

Când avem o stare proastă, alegem o anumită muzică, care să ne placă şi care să ne inducă prin

rezonanţă starea benefică de care avem nevoie.

Pentru a rezona prin muzică cu Energiile Benefice ale Universului, trebuie să alegem un anumit

tip de muzică benefică, specifică nivelului de vibraţie dorit.

Lăsăm muzica să curgă prin mintea şi în corpul nostru, apoi începem să cântăm odată cu muzica.

La început este posibil să ne forţăm puţin, dar în mod gradat vom ajunge să ne transformăm

starea proastă într-una bună.

Pentru a avea o reuşită sigură trebuie să alegem MUZICA CE NE PLACE CEL MAI MULT, dar

care să aibă vibraţii înalte.

Este cunoscut faptul că diverşi muzicieni au vindecat boli grave (printre care şi cancerul) cu

ajutorul muzicii. De exemplu, muzicianul John Beltzer din New York (de origine română) a

vindecat peste 1500 de copii ce aveau diferite boli. Metoda lui cu rezultate extraordinare este

simplă; discută cu copilul şi află ce-i place lui cel mai mult. Apoi îi compune un cântecel ce-i

poartă numele, în acest cântecel textul vorbeşte despre ce îi place copilului cel mai mult (câini,

pisici, elefanţi, etc.). în continuare copilul ascultă cu cel mai mare interes acest cântecel care

vorbeşte despre el şi pasiunile sale mai mult timp. Ascultându-l de mai multe ori, prin repetare,

datorită FENOMENULUI DE REZONANŢĂ copilul se pune la UNISON cu anumite Energii

Benefice ale Macrocosmosului şi în modul cel mai natural boala dispare ca prin minune.

Cum spuneam mai înainte, se recomandă ca muzica pe care o alegem, când avem o stare proastă,

să fie contrară stării pe care o avem. De exemplu, dacă suntem trişti va trebui să alegem o muzică

dinamică, care să ne activeze armonios MANIPURA CHAKRA.

în acest mod putem să ne bucurăm de viaţă, să fim mai mereu optimişti, veseli, plini de umor.

Simţim o forţă uriaşă care ne întăreşte mintea şi corpul, în aceste momente trăim un sentiment

minunat de armonie pe toate nivelurile fiinţei.

Curaj, încercaţi şi dumneavoastră !

lată câteva exemple în tabelul de mai jos:

NR.

CRT.

STAREA

PROASTĂ

MUZICA

RECOMANDATĂ

CHAKRA

ACTIVATĂ

STAREA

REZULTATĂ

1OBOSEALĂ,

DEVITALIZARE

MUZICA SIMFONICĂ

CU RITM (TIMPUL 1

ACCENTUAT) MUZICA

MULADHARA

CHAKRA

VITALITATE,

ADAPTARE

ELECTRO-ACUSTICĂ

2 IRASCIBILITATE,

NEMULŢUMIRE

FĂRĂ MOTIV

REGGAE Şl VALS

(INSTRUMENTALE)

MUZICA ELECTRO-

ACUSTICĂ

SWADHISTHANA

CHAKRA

ATRACTIVITATE,

VITALITATE SEXUA-

LĂ, CREATIVITATE

3 TRISTEŢE

UN ANUMIT TIP DE

MUZICĂ DISCO

INSTRUMENTALĂ,

MUZICA ELECTRO-

ACUSTICĂ

MANIPURA

CHAKRA

BUCURIE,

ÎNCREDERE ÎN SINE

4 URĂ

MUZICA ELECTRO-

ACUSTICĂ, MUZICA

CLASICĂ

ANAHATA

CHAKRA

IUBIRE,

COMPASIUNE

5LIPSA

INSPIRAŢIEI

MUZICA ELECTRO-

ACUSTICĂ MUZICA

CLASICĂ

VISHUDDHA

CHAKRA

REVELAŢII

ESTETICE,

INSPIRAŢIE

CREATOARE

6AGITAŢIE

MENTALĂ

MUZICA ELECTRO-

ACUSTICĂAJNA CHAKRA

CONTROL MENTAL,

PUTERE DE

MEMORARE

7

SLĂBIREA

ASPIRAŢIEI

SPIRITUALE

MUZICA ELECTRO-

ACUSTICĂSAHASRARA

ELEVARE

SPIRITUALĂ

O ALTĂ METODĂ SIMPLĂ

Putem observa cu uşurinţă că de multe ori ne apar în minte diferite gânduri, de tot felul.Uneori,

din senin, ne apare "imaginea"unei fiinţe sau a unui obiect, a unui peisaj, a unui pasaj dintr-o

carte, a unei linii melodice etc.

Aceste gânduri deloc întâmplătoare sunt de fapt rezultatul unor preocupări, dorinţe care se află

adânc « săpate »în Subconştientul nostru. De exemplu, apare în minte imaginea unei persoane pe

care o iubim. Acesta imagine ne umple de bucurie. Imaginea se menţine un timp foarte scurt sau

mai lung. în sens negativ (gânduri urâte) procesul este identic.

La fel se petrece când în minte apare o melodie/fragment muzical. Uneori melodia/fragmentul

muzical devine obsesiv, îl repetăm mereu în gând sau cu voce tare, chiar dacă avem alte activităţi

practice, în acest mod noi menţinem REZONANŢA LA UNISON QU SFERA DE ENERGIE a

melodiei/fraamentului muzical.

Este momentul ca de acum înainte să fiţi atenţi, să observaţi când se petrec asemenea momente.

Lăsaţi mintea să intre în REZONANŢĂ doar cu ENERGIILE BENEFICE ALE

MACROCOSMOSULUI. Celelalte, alungaţi-le!. Puteţi face gestul de a « lua »cu mâna dreaptă

gândurile negative de deasupra capului. « Prindeţi-le »şi aruncaţi-le în sus. Când gândurile,

melodia/fraza muzicală este frumoasă, lăsaţi-o să vă umple inima. Vă va « inunda «fulgerător şi

vă face să simţiţi cum întreaga d-voastră fiinţă înfloreşte.

Puteţi continua acesta metodă simplă cântând cu voce tare. Bucuraţi-vă că puteţi participa la

marea opera a REZONANŢEI.

Metoda se poate folosi cu acelaşi succes şi atunci când în minte apar gânduri minunate, idei forţă,

citate ale unor înţelepţi, imaginea fiinţelor dragi, a animalelor preferate etc.

TERAPIA NATURALĂ OBŢINUTĂ CU AJUTORUL UNUI INSTRUMENT CU

COARDE

Acum ştim că activitatea armonioasă a fiecărei CHAKRA-e ne aduce mari beneficii în fiinţa

noastră (vezi cap.FENOMENUL DE REZONANŢĂ).

De asemenea, fiecărei CHAKRA-e îi corespunde o anumită notă ( sunet ) care are o frecvenţă

bine determinată:

'MULADHARA CHAKRA = DO SWADHISTHANA CHAKRA = RE

MANIPURA CHAKRA = Ml

ANAHATA CHAKRA = FA

VISHUDDHA CHAKRA = SOL

AJNA CHAKRA = LA

SAHASRARA = SI

Oricât de simplă ar părea această metodă, este extraordinar de eficientă. Dacă prin alte mijloace

naturale de tratament nu simţim imediat FENOMENUL DE REZONANŢĂ, prin această terapie

vom percepe acţiunea sunetelor foarte clar şi cum acţionează acestea fulgerător asupra fiinţei

noastre.

Să luăm ca instrument terapeutic chitara.

Ne aşezăm pe spate, pe covor. Avem grijă să nu ne deranjeze nimeni şi să n u ne jeneze poziţia

corpului.

Lângă noi trebuie să avem o chitară foarte corect acordată. Ne relaxăm global. Eliminăm toate

gândurile parazitare din minte. Dacă ne este greu, atunci aducem în minte idei forţă cât mai

plăcute. Corpul rămâne pe cât posibil nemişcat. O să ne ajutăm doar de mâini. Când ne simţim

bine relaxaţi, luăm chitara şi o aşezăm pe zona care urmărim să o armonizăm.

De exemplu, dacă avem probleme în zona abdominală aşezăm chitara pe ombilic. Avem ochii

închişi. Cu mâna stângă ţinem chitara de grif în echilibru, încercăm să evocăm starea de sănătate

la acest nivel. Cu mâna dreaptă ciupim coarda a Vl-a (Ml). Mâna rămâne sprijinită de chitară,

pregătită să ciupească din nou.

Vibraţia coardei face ca zona abdominală să vibreze la unison cu sunetul Ml. Simţim foarte clar

anumite vibraţii binefăcătoare ce pătrund în abdomen, datorită FENOMENULUI DE

REZONANŢĂ.

Când sunetul se estompează, ciupim din nou coarda.

Repetăm timp de «15-20 de minute.

Apoi aşezăm chitara lângă noi şi conştientizăm efectele terapiei: vindecarea unor boli la acest

nivel (vezi cele 7 CHAKRA-e), curaj, încredere în sine etc. .

Pentru dinamizarea armonioasă a lui MULDHARA CHAKRA, centrul vitalităţii, aşezăm chitara

mai jos de regiunea organelor sexuale. Cu mâna stângă ţinem griful chitarei şi apăsam cu un

deget (ca şi cum am dori să cântăm) pe coarda a V-a (LA) pe al treilea interval (sau acordăm

coarda în aşa fel, încât, liberă, să sune DO). Cu mâna dreaptă ciupim coarda şi obţinem sunetul

DO.

Pentru dinamizarea armonioasă a lui SWADHISTHANA CHAKRA, care este răspunzătoare cu

energia sexuală, aşezăm chitara în regiunea organelor sexuale.

Cu mâna stângă ţinem griful chitarei fără să aşezăm degetul pe grif, iar cu mâna dreaptă ciupim

coarda a IV-a de jos în sus (RE). Obţinem sunetul RE. Multe probleme sexuale se pot rezolva în

acest mod.

Pentru dinamizarea armonioasă a lui ANAHATA CHAKRA aşezăm chitara în zona cutiei

toracice. Cu mâna stângă apăsam pe coarda a Vl-a de jos in sus (Ml) pe primul interval, iar cu

mâna dreaptă ciupim coarda, obţinând astfel sunetul FA (sau acordată liber). Simţim cum

vibraţiile coardei fac ca zona cardiacă să vibreze şi ea.

în final conştientizăm efectele. Simţim Iubire, iar inima începe să bată în ritm normal.

Pentru dinamizarea armonioasă a lui VISHUDDHA CHAKRA aşezăm chitara între zona

cardiacă şi bărbie.

Cu mâna stângă ţinem griful chitarei fără să apăsam pe coarde. Cu mâna dreaptă ciupim coarda a

lll-a de jos în sus (SOL). Obţinem astfel sunetul SOL.

Conştientizăm vibraţii binefăcătoare, în zona gâtului. Acţionează asupra glandei tiroide şi obţine

efecte curative extraordinare.

Pentru dinamizarea armonioasă a lui AJNA CHAKRA, aşezăm chitara pe frunte. Cu mâna

dreaptă ciupim coarda a V-a (LA). Obţinem sunetul LA. Vibraţia coardei ne va inunda fruntea,

iar mentalul nostru va deveni mult mai puternic.

Pentru dinamizarea lui SAHASRARA ne aşezăm turceşte sau pe un scaun şi îndreptăm coloana

vertebrală. Aşezăm chitara pe creştetul capului. Chiar dacă va fi puţin mai dificil, trebuie să

menţinem chitara în echilibru. Mâna stângă apasă pe coarda a V-a de jos în sus (LA) pe intervalul

al ll-lea (sau acordată liber) ori coarda a ll-a (SI) liberă. Mâna dreaptă ciupeşte coarda.Vom

obţine sunetul SI

Efectele spirituale obţinute ne vor trezi aspiraţia spre ABSOLUT.

Pentru a nu ne mai folosi de mâna stângă pentru obţinerea sunetelor necesare, se poate acorda

chitara în aşa fel încât ciupirea naturală (liberă) a coardelor cu mâna dreaptă să ne dea sunetul

dorit sau ne folosim de un capodastru.

Cei care vor citi cu atenţie capitolul FENOMENUL DE REZONANŢĂ, vor şti să integreze în

mod inteligent aceste cunoştinţe şi în această terapie "magică".

în acest mod natural şi fără efecte secundare se poate trata o serie de boli, chiar unele grave şi de

asemenea vom obţine anumite stări precum starea de pace şi calm interior.

Nu ne trebuie decât puţin timp şi o chitară acordată în mod adecvat.

Din punct de vedere medical UN MARE SECRET al acestei metode, ca de altfel al tuturor

metodelor naturale este strânsa legătură între CHAKRA-e şi SISTEMUL ENDOCRIN.

VOLUMUL DE AUDIŢIE

Muzica este cel mai puternic mijloc de influenţare al oamenilor, prin faptul că ea pătrunde cu

uşurinţă în Subconştient. Ea ne poate influenţa negativ (malefic) sau pozitiv (Benefic).

încă din cele mai vechi timpuri, masele populare sunt influenţate de către conducători sau

politicieni, prin muzică.

Să notăm din nou din lucrarea lui Liu Bu-ve "Primăvara şi Toamna":

„Fireşte, nici statele aflate în decadenţă şi oamenii în pragul declinului nu duc lipsă de muzică,

dar muzica lor nu este senină. De aceea : cu cât muzica devine mai zgomotoasă , cu atât mai

melancolici devin oamenii, cu cât mai în primejdie se află ţara, cu atât mai jos decade principele,

în felul acesta se pierde şi fiinţa însăşi a muzicii.

Ceea ce au preţuit toţi sfinţii principi în muzică a fost seninătatea ei. Tiranii Gye şi Sin (regi din

dinastia Giu Sin, secolul al XI-lea-221 Î.Chr.) au făcut o muzică zgomotoasă. Ei considerau

frumoase sunetele forte şi interesante efectele de masă. S-au străduit să descopere noi şi ciudate

efecte sonore, tonuri pe care nici o ureche nu le-a auzit: amândoi au căutat să întreacă şi să

depăşească măsura scopului.

Pricina decăderii statului Ciu (770-475 î. Chr. Dinastia Giu Sin) a fost că s-a descoperit

„muzica magică". O asemenea muzică era destul de zgomotoasă, dar în realitate ea se

îndepărtase de esenţa muzicii. Deoarece se îndepărtase de esenţa adevăratei muzici, această

muzică nu este senină. Dacă muzica nu este senină, poporul murmură, iar viaţa este vătămată.

Toate acestea se datorează faptul că se nesocoteşte esenţa muzicii şi se pune preţ numai pe efecte

sonore zgomotoase.

De aceea, muzica unui ev de bună rânduială este liniştită şi senină, iar guvernământul,

cumpănit. Muzica unui ev neliniştit este agitată şi cumplită, iar guvernământul lui, anapoda.

Muzica unui stat în declin este sentimentală şi tristă, iar guvernământul său, pândit de pericole".

După atâta timp, toate acestea rămân valabile şi nu ar trebui să ne mire faptul că în această

civilizaţie super-tehnologică s-a cam uitat esenţa divină a muzicii.

Efectele sonore muzicale au devenit în mod straniu mai importante chiar decât melodicitatea.

în 1984, mai multe reviste rock din Occident (Melody Marker, Heavy Metal etc.) au realizat un

top al celor mai buni chitarişti ai „tuturor timpurilor", pe baza scrisorilor primite de la oameni.

Cel de pe locul 4 declara foarte sincer: "Tot ce-mi place cel mai mult este să fac cât mai mult

zgomot şi asta pentru mine este O.K.".

în "Roy Carr, The Rolling Stones-An lllustrated Record, p. 37."Mick Jagger declara foarte

tranşant: „Ceea ce producem se cheamă Zgomot! Asta-i tot! Puteţi fi amabili şi s-o numiţi

muzică."

Să ne amintim de "epoca de aur" a lui Ceauşescu. La radio şi la televiziune muzica se combina cu

imaginea, realizându-se "clip-uri" originale. Subconştientul este sensibil la repetarea frazelor

muzicale şi înregistrarea lor este iminentă în subconştientul auditorului.

La războaie se cîntau marşuri care ridicau moralul trupelor. Şi acum se mai foloseşte această

metodă în armată.

Astăzi există forme mult mai subtile de manipulare prin muzică: case de discuri, show-uri,

concerte, topuri, discoteci, rockoteci, programe la televiziuni special concepute pentru un anumit

fel de muzică, ca de exemplu M.T.V-ul.

Este o industrie imensă, care este întreţinută cu bani foarte mulţi şi eforturi umane deosebite şi

din păcate în aceste capcane fascinante cad tinerii.

De ce este negativă muzica care este zgomotoasă?

în primul rând pentru că vibraţiile care sunt produse de această muzică dereglează corpul subtil

energetic, care este în strânsă legătură cu corpul fizic. Atunci când vibraţiile muzicii rezonează

dizarmonios cu o anumită CHAKRA, apar efecte negative (dezechilibre) ce se manifestă în

corpul fizic sub formă de boli. Când, dimpotrivă, acţionează armonios, apar efecte pozitive

(bucurie, sănătate etc.) ce au puterea să vindece anumite boli.

Dacă avem impresia că numai muzica rock provoacă dezechilibre, ne înşelăm, în toate genurile

muzicale se poate petrece acest lucru dacă nu respectăm volumul de audiţie. La fel de bine, chiar

o muzică armonioasă, poate provoca dezechilibre, dacă este ascultată la un volum mare. De

exemplu, la un concert de muzică progresivă (Kitaro, Vangelis etc.), într-o sală foarte mare, vor

dori foarte mulţi oameni să-i asculte şi să-i vadă pe muzicieni.

Astfel toate locurile se vor ocupa. Este necesar ca muzica să fie amplificată mai puternic, în aşa

fel încât să audă şi cei din ultimul rând.

Spectatorii din primele rânduri vor fi afectaţi negativ datorită volumului mare, iar cei din ultimele

rânduri vor fi afectaţi pozitiv.

La fel se întâmplă chiar dacă ascultăm muzică compusă special pentru a face bine

(Muzicoterapie) la noi în casă şi folosim volumul sursei la maxim, în loc să ne tratam anumite

maxim, afecţiuni, le stimulăm pe cele vechi eventual le mai şi agravăm.

Se pot face experienţe prin metoda d-lui Masaru Emoto. Puteţi constata cu uşurinţă diferenţa

audierii aceleiaşi melodii folosind diferit volumul. Important este să folosim volumul adecvat.

Desigur că pentru dinamizarea unei stări de curaj este bine ca volumul să fie mai mare dar să nu

depăşească limita decibelilor care deranjează. Volumul adecvat este uşor de ales, mai ales dacă

nu devine zgomot, hărmălaie. Dacă este peste limită, în difuzoare pot apărea distorsiuni.

De asemenea, atenţie la volumul de audiţie în căşti. Ne referim mai ales *^ ^ 4 'a

walkman-uri. Walkman-urile ( playere CD şi mp3 .casetofoane portabile) dăunează nu numai

auzului. Afectează sistemul nervos central, realizând stare de dezechilibru. Un studiu aprofundat

realizat de profesorul Gerald Fleischer din Gieben a demonstrat faptul că folosirea regulată a unui

walkman dăunează (de fapt a volumului prea mare). El a descoperit că pasionaţii acestui aparat

încep să simtă zgomote în urechi şi în cap. Acest fapt are implicaţii profund negative asupra

activităţii profesionale şi sexuale.

Dacă vom audia o muzică relaxantă la un volum potrivit, nu ni se poate întâmpla nimic rău.

Dimpotrivă, rezultatele vor fi surprinzător de bune.

S-a constatat că volumul de audiţie mare deranjează şi animalele.

„îngrijitorii grădini zoologice din Copenhaga au rămas trăzniţi când au văzut cum le mor

animalele,în timp ce un cor de operă făcea vocalize la câţiva metri de gardul grădinii. Directorul

a declarat că un okapi animal rumegător din Congo, înrudit cu girafa,dar având gâtul mai scurt

şi pielea vărgată pe spate), un fel de girafă mai nervoasă, a început să ţopăie în cuşcă la auzul

sunetelor ucigătoare, apoi a murit, în mod asemănător s-a întâmplat cu toate animalele. "Prea

multe cântăreţe grase pentru sărmanul Katanda." a declarat ,plin de amărăciune, unul dintre

îngrijitorii okapi-ului. Bietul animal a început să respire sacadat, tot mai repede, să bată cu

copitele în pământ, apoi a căzut şi a înţepenit. Peter Haase, îngrijitorul, a adăugat: "am făcut tot

ce era omeneşte posibil ca să salvăm animalul, dar din păcate nu am reuşit". Zguduitoarea

poveste a început cu câteva luni în urmă, când corul de operă al Teatrului Regal a venit să repete

în vecinătatea grădinii zoologice fragmente din opera „Tannhauser"scrisă de Richard Wagner.

Una dintre cântăreţe a declarat" Ne-am dus să repetăm în aer liber, în bătaia soarelui şi aveam

stabilit şi un concert în parc. Niciodată nu ne-am imaginat că putem deranja într-atât de tare

animalele. "La mai puţin de 30 de minute după ce a început serenada spărgătoare de urechi,

toate animalele au început să vomite. Repetiţiile aveau loc la vre-o sută de metri distanţă, dar din

cauza sunetelor foarte stridente animalele au trăit cu impresia că ţipetele vin din cuşca alăturată.

Deşi vomitau chiar şi leii, maimuţele şi şopârlele, nimeni nu şi-a imaginat că acesta ar putea fi

cauzată de cântecele corului, până ce okapi-ul a murit. După ce cântăreţii de operă s-au oprit,

aproape toate animalele şi-au revenit. Okapi-ul fusese adus de la grădina zoologică din Sân

Diego şi era primul din specia sa care dăduse naştere unui pui în captivitate" (revista Strict

Secret).

Puneţi un copil mic sau un animal să asculte muzică la volum mare şi veţi vedea ce rapid încep să

se agite. Copilul va începe imediat să plângă, fără nici un motiv aparent.

în legătură cu volumul mare al decibelilor să mai amintim despre stările nervoase la care sunt

supuşi cei care audiază muzică (în timpul şi după terminarea audiţiei). De asemenea şi organele

interne sunt zdruncinate prin aceste vibraţii violente. Aceste stări psihice şi fizice apar datorită

acestor vibraţii care acţionează direct asupra corpului fizic. Corpul fizic acţionează asupra celui

subtil energetic şi activează dizarmonios CHÂKRA-le asupra cărora se intervine.

De remarcat că muzicanţii, în momentul în care probează calitatea difuzoarelor, se ghidează după

presiunea undelor sonore resimţită în abdomen, în plexul solar (MANIPURA CHAKRA).

Cel mai interesant caz de activitate dizarmonioasă a lui MANIPURA CHAKRA este audiţia la

volum mare în maşini auto (autovehicule rutiere). Ca urmare, ego-ul se amplifică şi cei care

audiază devin orgolioşi, iar tendinţele lor de "a se da mari" sunt evidente.

în concluzie, când audiem muzică, trebuie să ţinem cont de reglajul volumului de audiţie, în aşa

fel încât acesta să nu ne perturbe.

Un fel de zgomot poate fi uneori şi efectul de stres al radio-ului (dimineaţa), lată un factor

perturbator al omului modern. Acest aspect negativ se manifestă în mai multe împrejurări, dar cel

mai pregnant, dimineaţa.

A devenit o obişnuinţă ca, în primele minute, când omul se trezeşte, să dea drumul radioului.Se

dă volumul mai mare şi în acelaşi timp se execută programul dimineţii.

După cum se ştie, dimineaţa la trezire, mintea este limpede şi liniştită. Undele cerebrale alfa

acţionează în mod deosebit de eficient asupra creierului şi a funcţiilor fiziologice ale corpului, în

mod normal ar trebui să nu „forţăm"sistemul nervos central, prin „ascultatul"radio-ului imediat ce

ne trezim.Trebuie să intrăm gradat şi firesc în activitatea zilei. Acest lucru are implicaţii deosebit

de importante pentru tot parcursul zilei. Chiar dacă volumul de audiţie este „normal", tot ne va

influenţa într-o oarecare măsură. Dar, după cum ştiţi, volumul este puţin cam mare, motivâd că

trebuie să auzim din orice camera am fi.

Indiferent că sunt ştiri, publicitate sau muzică, radio-ul nu ne"trezeşte"cum se afirmă în mod fals.

El ne zdruncină creierul şi ne creează o stare de stres pe tot parcursul zilei. Acesta este unul din

multiplii factori de stres ai omului modern. Pentru unii a devenit un drog foarte puternic, care-i

„bombardează" şi de care dc-flifcRiu mai reuşesc să scape.

Dacă aveţi curiozitatea, faceţi experienţa ca, dimineaţa când vă treziţi, să nu audiaţi nimic. Lăsaţi

liniştea să-şi facă datoria. Liniştea o să vă dea vitalitate, împrospătare şi o minte cristalină pentru

tot restul zilei.

Dacă nu crede-ţi, încercaţi!

în general se poate vorbi de efecte negative la nivelul primilor trei Centri Subtili Energetici (dar

şi de efecte pozitive la aceste niveluri, în funcţie de muzica ce o ascultăm).

Foarte rar vom găsi melodii care rezonează şi acţionează exclusiv cu un Centru Subtil Energetic,

în cazul unei singure melodii se pot afla fraze muzicale care rezonează predominant cu o anumită

CHAKRA, iar alte fraze muzicale cu o alta.

Schimbarea de rezonanţă de la o CHAKRA la alta se poate modifica în câteva secunde sau în

câteva minute. Este foarte dificil să găsim melodii care rezonează predominant cu o singură

CHAKRA. Totuşi, unul dintre Centri Subtili Energetici va fi cu siguranţă mai mult timp

predominant activat. Uneori pot fi chiar două sau trei CHAKRA-e activate simultan.

în lipsa unui îndrumător, nu vă aventuraţi să experimentaţi singuri. Cel mai bine ar fi să îi

întrebaţi pe cei care cunosc aceste taine. Dacă nu cunoaşteţi pe nimeni, atunci contactaţi-ne şi vă

vom oferi cele mai bune variante .

lată o simplă schiţă a dezechilibrelor ce pot apărea la nivelul primilor Centri Subtili Energetici:

NR.

CHAKRA

EFECTE NEGATIVE

GENUL MUZICAL CARE LE PRODUCE

MULADHARA CHAKRA

frică, dependenţa de hrană, minte-corp şi acţiuni greoaie,

instinctul de conservare se amplifică monstruos, indolenţă, nesimţire, aviditate, animalitate

hard rock, heavy metal, punk,

speed metal, trach, death, grind-core, noise, black metal

SWADHISTHANA CHAKRA

invidie, gelozie, iritabilitate,

capricii, despotism, abuz

sexual ce duce la vlăguire şi

îmbătrînire prematură (fără

continenţă), imaginaţia o ia

înaintea realităţii, fantezie

anumite melodii cu ritmuri

arabo-turceşti (de ex. aşa

zisă muzică "de mahala" sau

manelele) sau ritmuri sud-

americane (numai unele

cântece) reaggae(uneori)

MANIPURA CHAKRA

egoism, orgoliu, grandoare, infatuare

disco, hard-rock, heavy metal, dar mai ales rap-ul

REFUGIUL ÎN MUZICĂ

în momentele grele ale vieţii cei mai mulţi dintre noi am căutat refugiul în muzică. Câţi dintre noi

nu şi-au găsit alinarea unor suferinţe în audierea unei piese muzicale frumoase ?

Ce aliat minunat avem! Şi este la îndemâna oricui. Nu alegeţi muzica ce poate să amplifice starea

negativă adică, de exemplu, dacă sunteţi trişti să audiaţi o melodie tristă, în acest mod, prin

REZONANTA, suferinţa d-voastră se va amplifica monstruos.

De aceea trebuie să alegeţi o muzică contrară stării proaste din momentul respectiv. Aceasta este

muzica adecvată.

Cum putem şti dacă am ales muzica potrivită ?

Foarte simplu. Dacă, de exemplu ne simţim singuri şi neiubiţi, trebuie să alegem o muzică care să

ne activeze IUBIREA. Dacă, după audiţia acestei muzici ne simţim plini de iubire şi fericiţi,

înseamnă că am reuşit să învingem destinul. Starea de iubire ne va alunga tristeţea, iar atunci vom

simţi Iubire pentru toate fiinţele, în acel moment nimeni şi nimic nu ne mai poate împiedica să

IUBIM.

Este natural ca noi să dăruim iubire şi la rândul nostru vom fi iubiţi, datorită FENOMENULUI

DE REZONANŢĂ. Să nu aşteptăm să fim noi iubiţi mai întii şi apoi sa iubim.

Din păcate, foarte rar se întâmplă aşa, pentru că de cele mai multe ori, muzica aleasă nu este cea

adecvată.

Muzica greşit aleasă amplifică (în exemplul de mai sus) singurătatea şi cei în cauză încep să-şi

imagineze că sunt urâţi, proşti etc.

în loc să fie alungate stările negative, prin altele contrare, benefice, stările negative sunt astfel

hrănite (alimentate) şi mai mult. Ei încep să-şi plângă singuri de milă. în mod prostesc îşi

imaginează că acestea sunt stările care trebuie să survină în urma audiţiei şi sfârşesc prin a-şi iubi

aceste suferinţe, repetând tot mai multe experienţele triste. La fel se întâmplă cu cei în cauză,

când aleg să citească o carte sau vizionează filme. Se implică afectiv prea mult în acţiunea

personajelor, iar mintea lor o ia razna şi-şi imaginează tot felul de prostii, punându-se în "pielea

personajelor".

Un exemplu negativ în acest sens este "Jurnalul intim" în care se notează suferinţele .Acolo în

general, mintea umple jurnalul cu cele mai bizare gânduri şi amplifică suferinţele. Cei care deţin

astfel de jurnale se ataşează de ele şi le iubesc în asemenea măsură încât, oriunde pleacă, le iau cu

ei şi-şi notează zilnic fiecare suferinţă. Mai rar succesele.

Un grup de medici americani au urmărit timp de 6 luni, 813 copii şi adolescenţi. Au constatat că

fetele vorbeau mai mult decât băieţii despre problemele lor. Dr. Amanda J.Rose, profesor la

Universitatea din Missouri (Columbia) susţine că „despicarea firului în patru" face să crească

riscul de a face depresie şi dezvoltă simptomele anxietăţii. Dacă cei în cauză nu vorbesc despre

ceea ce-i frământă şi nu se „destăinuie" altor persoane, riscă să aibă probleme de natură cardiacă.

Rezolvarea este discutarea cu moderaţie, ceea ce este un lucru foarte sănătos (Gândul,

28.07.2007). Am putea completa că aceste "probleme" pot fi înlăturate prin gânduri pozitive,

frumoase, minunate.

Dacă aţi înţeles cele relatate mai sus, DE ACUM ÎNAINTE folosiţi-vă de acest aspect, dar în

mod benefic, în aşa fel încât să vă aducă numai bucurii. Distrugeţi de la rădăcină acest rău care vă

macină încet dar sigur. Când aveţi o stare proastă, TREBUIE să o modificaţi printr-o alta

benefică. Acest lucru se poate realiza prin citirea unor cărţi bune prin vizionarea unor filme

frumoase, etc.

Chiar dacă nu are nici o legătură cu muzica (dar are cu FENOMENUL DE REZONANŢĂ)

menţionăm aici exemplul cu râsul. Când aveţi o stare de tristeţe, forţaţi-vă să râdeţi. La început

vă va fi greu, dar în mod gradat, vă veţi auto-induce o stare de veselie, dizolvându-vă tensiunile

nervoase. Veţi râde şi veţi remarca faptul că starea naturală a fiinţei umane este să fie fericită.

Este mult mai uşor ca, atunci când avem o stare proastă, s-o amplificăm şi mai mult, dar este mult

mai greu s-o modificăm într-una bună. Acest lucru cere un EFORT. Numai cei cu adevăraţi

înţelepţi şi puternici îşi vor modifica stările negative. Ceilalţi se vor lăsa în "voia vântului". Faceţi

acest efort. Pentru cei înţelepţi şi puternici merită din plin!

Muzica este cel mai fulgerător mijloc de a ne pune în Rezonanţă cu Energiile Universului.

De aceea este bine să alegem muzica adecvată, pentru ca ea să ne devină cel mai sublim refugiu.

RUGĂCIUNEA CU AJUTORUL UNUI INSTRUMENT

Există anumiţi muzicieni care au ajuns la un înalt grad de înţelegere a muzicii. Prin arta lor

excepţională au ajuns să-L cunoască pe DUMNEZEU.

Vibraţia sunetelor instrumentului la care cântă face să tresară şi inimile cele mai împietrite. Ei se

contopesc cu

instrumentul, devenind în acele momente CANALE prin care DUMNEZEU îşi manifestă

întreaga sa FRUMUSEŢE. ATUNCI, în acele momente, DUMNEZEU, prin acei

muzicieni, face ca din instrument să curgă cele mai sublime

sunete. Este ca şi când, muzicianul care cântă, se roagă cu instrumentul său. El intră astfel în

REZONANŢĂ direct cu DUMNEZEU, iar EL îi răspunde înzecit prin cea mai frumoasă muzică

care

o putem auzi. Este o stare de ÎNDUMNEZEIRE.

De cele mai multe ori muzicianul, plin de transfigurare „plânge de bucurie" şi trăieşte cele mai

extatice experienţe ale fiinţei umane.

Una dintre aceste rare fiinţe care a făcut să coboare graţia

divină este naistul român Gheorghe Zamfir. El a reuşit să

„rostească" rugăciunea Tatăl Nostru, simultan, prin sunet şi

cuvânt.

MANTRA, LAYA

Prin emisia vocală (JAPA) sau mentală (LAYA) a unor silabe sonore, fiinţa umană se pune în

Rezonanţă cu Energiile Subtile ale Macrocosmosului. Silabele sunt secrete şi nu sunt divulgate

decât celor care sunt plini de ardoare în practica spirituală. Acest lucru se realizează prin

INIŢIERE directă de către o

fiinţă care are un nivel elevat de evoluţie spirituală şi care a experimentat această metodă.

Efectele şi beneficiile sunt studiate şi făcute publice în cele mai multe ţări care au şcoli spirituale,

într-un cuvânt, se poate spune că rezultatele sunt excepţionale.

Mantra-ele sunt sunete subtile care corespund unor anumite aspecte esenţiale ale energiilor sau

forţelor subtile cosmice.

Mantra-ele au puterea de a trezi în fiinţa umană conştiinţa unei realităţi aflate dincolo de cuvinte

şi de gândire, dincolo de ceea ce poate fi exprimat cu ajutorul limbajului. Vibraţiile subtile

intense, trezite şi amplificate în fiinţa aspirantului prin intermediul formulelor sacre, fac posibilă

perceperea şi experimentarea celor mai profunde dimensiuni ale conştiinţei. Astfel, are loc

purificarea şi rafinarea lăuntrică şi este accelerat procesul de evoluţie spirituală.

Mantra-ele sunt veritabile suporturi prin care ne încărcăm cu diferite energii subtile. De multe ori

ele au rolul de protectori ai fiinţei care le utilizează, în urma practicii perseverente cu ajutorul

unei mantre rezultă o transformare resimţită la nivelul corpului, psihicului şi al minţii. Mantra are

de asemenea un rol important în sublimarea energiilor joase.

Emisia mantrelor este metodă străveche foarte eficientă care nu necesită eforturi fizice sau

materiale (C.D.-playere, mp3, casetofoane, etc.). Singurul efort pe care trebuie să îl realizăm este

cel MENTAL. Pentru asigurarea succesului mai este nevoie de un loc liniştit, la început. Când se

stăpâneşte bine tehnica, se poate practica oriunde: în autobuz, mergând pe stradă, în tren etc., fără

să ştie nimeni ce facem.

O anumită formă a acestei metode este folosită cu mult succes de către cei care practică

"Meditaţia Transcendentală".

Această metodă se poate realiza şi cu un fond muzical pe care s-a înregistrat o MANTRA, dar în

acest caz efectele vor fi mult mai slabe ( se poate folosi ca fundal pentru acest gen de practică

albumul MANTRA al Annei Scarlet, din seria colecţiei Essential Music).

lată cea mai răspândită MANTRA :

Exemplificare :CD-UL MUZICOTERAPIE 29 ( MANTRA AUM ).

TĂCEREA Şl SUNETELE SUBTILE

„Liniştea este cea care naşte ceea ce este viu şi durează. De fapt liniştea este cea care ne

conectează la Univers şi la Infinit. Este rădăcina existenţei şi echilibrul vieţii."

YEHUDI MENUHIN

Dincolo de sunetele armonioase ale muzicii pe care le percepem, se află cea mai misterioasă

muzică : TĂCEREA.

Nu trebuie decât să închidem ochii şi vom sesiza cum ne cuprinde o stare de linişte, în câteva

fracţiuni de secundă toate frământările noastre se dizolvă ca prin minune.

Puteţi încerca chiar ACUM, AICI.

Exemplificare :

Rămâneţi tăcuţi cu ochii închişi, câteva secunde. Este foarte simplu. Mai greu e să menţinem

această stare de pace şi linişte interioară. Gândurile sunt cel mai greu de stăpânit. Putem să ne

înfrânăm, de exemplu, să mâncăm o zi (post), dar foarte greu ne vom controla gândurile astfel

încât într-o zi să nu ne enervăm deloc.

Se poate observa că muzica de cea mai înaltă valoare artistică este cea mai simplă. Ea este

plăcută şi conţine anumite "tăceri" (pauze), comparativ cu cea zgomotoasă, care nu exprimă

nimic.

Prin aceste "tăceri" ne apropiem de DUMNEZEU.

Aici nu este vorba despre liniştea ce pare vid sau absenţă pe când gândurile zburdă la tot felul de

probleme sau de liniştea cretinului. Liniştea nu este o inerţie, ci o efervescenţă lăuntrică

deosebită. Se poate trăi interior o mare iubire pentru toate fiinţele ce ne înconjoară, fără să ne

manifestăm în vreun fel în exterior. Despre această linişte este vorba.

„Ah ! Ce muzică, liniştea !" JEAN ANOUILH *

Atunci când reuşim să facem linişte în noi pentru o perioadă mai lungă, apar spontan diferite

sunete subtile. Uneori auzim o muzică celestă.

Este vorba despre aşa-zisa "Muzică a Sferelor". Este o muzică ce nu poate fi exprimată în

cuvinte.

Totul este muzică. Fiecare atom are propriul său sunet (vibraţie). Toată Creaţia este o muzică

sublimă compusă şi dirijată de DUMNEZEU.

Nu auzim cu organele auditive, cu urechile. Dacă le astupăm cu vată, rezultatul este contrar;

"Muzica" se aude şi mai clar. în acest caz este vorba despre un auz subtil interior.

Există puţine persoane care, prin Rezonanţă, pot vibra la unison, conştient, cu această muzică

Divină. Dar, oricine ar dori, ar putea (potenţial) avea acces la aceasta.

Pentru a putea "auzi" "Muzica Sferelor" va trebui să avem un corp purificat şi o minte cristalină,

eliberată de gândurile impure. Toate acestea sunt greu de dobândit şi cer EFORTURI

considerabile.

Totul porneşte de la sunetul tainic primordial. El este plin de beatitudine. Acest sunet interior

ne conduce spre Esenţa Divină, spre exaz şi vibrează în imensitatea Macrocosmosului.

Mai mulţi înţelepţi şi oameni de ştiinţă au scris despre acesta muzică a sferelor ca de exemplu

Johannes Kepler în lucrarea „De Harmonice Mundi" ( Despre armonia lumii), publicată în 1619.

întregul fundament al tratatului este o pledoarie despre ordonarea diferitelor părţi ale Universului,

conform unor axiome misterioase ale frumuseţii şi armoniei.

Vă veţi întreba, pe bună dreptate, ce folos am avea dacă vom avea acces la cea mai sublimă

muzică ?

Răspunsul este simplu: VOM FI FOARTE FERICIŢI !

Desigur, pentru a ajunge la asemenea percepţii extrasenzoriale, perfect accesibile celui

perseverent în antrenamentul spiritual, sunt necesare anumite eforturi.

TOT CEEA CE VREA DUMNEZEU DE LA NOI ESTE SĂ FACEM UN EFORT.

Evoluţia spirituală va fi corespunzătoare efortului. Cu cât efortul este mai mare cu atât mai mari

vor fi "paşii" noştri spirituali. Eforturile ne sunt răsplătite ÎNZECIT printr-o stare de armonie

perceptibilă în fiinţa noastră pe toate planurile: fizic, psihic, mental.

"Când suntem într-o armonie perfectă facem un pas spre DUMNEZEU, iar EL face zece spre

noi".

De aceea este bine să facem linişte în interiorul nostru. Aşa-zisul vid creat în noi este „umplut" de

către DUMNEZEU cu darurile SALE minunate.

Viaţa spirituală este foarte bogată în trăiri interioare. Viaţa materială este atât de săracă în bucurii

încât cel mai înţelept ar fi ca oamenii să-şi îndrepte "paşii" spre O CALE SPIRITUALĂ

AUTENTICĂ.

lată un procedeu prin care putem avea acces la această muzică celestă, cu condiţia sa practicăm

acest procedeu cu perseverenţă şi cu răbdare :

Alegem un loc , într-o cameră unde nu ne va deranja nimeni.în prealabil am aerisit bine

încăperea.De preferat să nu ne deranjeze alte sunete sau zgomote din exterior.Ora cea mai bună

pentru a practica acest procedeu este dimineaţa devreme, închidem uşile. Ne aşezăm pe un scaun,

cu coloana vertebrală dreaptă, fără să atingem spătarul. Aşezăm mâinile pe genunchi cu palmele

în jos. Ne relaxăm. Inspirăm şi expirăm (de voie) de câteva ori.

Rămânem nemişcaţi.

Consacram Lui DUMNEZEU această acţiune în mod necondiţionat. Această Consacrare ne

protejează şi conectează direct la SURSĂ pe tot parcursul exemplificării, cu condiţia să primim

răspuns la această consacrare.

Căutăm să facem linişte în mintea şi sufletul nostru. Dacă este cazul ne astupăm urechile cu

dopuri sau cu vată (opţional).

Apoi aşteptăm într-o stare de profundă relaxare să vedem ce se petrece.

Pentru a vă putea fi de ajutor vă vom prezenta un posibil scenariu.

Mai întâi va apărea un sunet subtil foarte fin (cei iniţiaţi vor înţelege mai bine). Sunetul se

amplifică. Se modulează într-o melodie suavă, cristalină.

De unde vin sunetele? Din exteriorul sau din interiorul nostru?Vom remarca cu stupoare că vin

atât din exteriorul cât şi din interiorul nostru (vezi Fenomenul De Rezonanţă).

Pe fundalul sunetului de la început apar alte sunete noi, unele mai grave, altele mai înalte sau

chiar foarte înalte. Sunt ca nişte clinchete subţiri, fine, de nedescris. Cântă toate în cor într-o

divină şi sublimă simfonie! Cel mai mult ne va impresiona polifonia (vezi cap. Polifonia) acestor

sunete. Uneori se aud sunete asemănătoare unor coruri de îngeri, alteori şuiere fine asemănătoare

adierii vântului de vară sau, altădată sunt ca valurile oceanului. Se aud sunete, voci, acorduri toate

cântând simultan într-o mare armonie.

Nici un instrument sau o voce pământească nu va putea reda această muzică celestă .

Cel mai interesant şi impresionant este că acest "gen "de muzică vine în valuri de Iubire,

asemenea valurilor mării.

La un moment dat fiinţa umană devine însăşi muzica .

Cei ce ajung aici vor trăi stări paradisiace.

Pitagoricienii considerau Pământul ca fiind planetă fixă. Distanţa de la Pământ la Lună era

considerată o unitate, în acest mod era reprezentată, cu câte o unitate, distanţa dintre Lună şi

Soare, Soare şi Venus, Venus şi Mercur, respectiv de numerelel -Luna , 2 -Soarele ,3-Venus , 4-

Mercur. Se credea că mişcările acestor astre aveau viteze proporţionale cu cele patru

distanţe.Mişcările astrelor dădeau naştere unor sunete.deoarece sunetele sunt produse de mişcări

ale corpurilor, în concepţia lor sunetele trebuie să se afle în rapoartele corespunzătoare distanţelor

(numerelor 1,2,3,4).Ţinând cont de intervalele cunoscute de ei, mişcarea planetelor producea o

armonie sublimă (muzica sferelor cereşti).într-adevăr, ei au avut acces la muzica sferelor şi au

avut dreptate în multe privinţe dar nu au fost foarte exacţi în calculul matematic, în zilele noastre

putem face calcule mult mai exacte. Ştim mai multe despre distanţele dintre astre, despre

intervalele muzicale etc..

Cert este că această „muzică" sublimă există. Oamenii nu aud această armonie pentru că sunetele

produse de corpurile cereşti atăt de mari sunt prea grave pentru ca urechea să le poată auzi.

Armonia sferelor cereşti poate fi percepută mai mult cu simţurile subtile (cei „iniţiaţi"în Laya

Yoga înţeleg mai bine).

Există însă o treaptă şi mai înaltă decât perceperea muzicii sferelor. La aceasta se poate accede

numai prin GRAŢIE DIVINĂ, în momentul în care ne contopim cu muzica celestă şi devenim

una cu ea, ne putem bucura plenar de această stare rămânând acolo "în ea" sau vom translata în

altă dimensiune (numai dacă DUMNEZEU doreşte aceasta).

Dacă primim GRAŢIA DIVINĂ , muzica sferelor se va estompa şi vom fi învăluiţi de

TĂCEREA tainică a Lui DUMNEZEU (vezi cap. Pauza).

Abia atunci vom constata ceva ULUITOR, după care am alergat toată viaţa până atunci.Va fi o

Revelaţie EXTRAORDINARĂ.

La revenire totul va decurge gradat aşa cum a început.

După o astfel de audiţie totul în jurul nostru devine strălucitor.Oriunde vom privi, vom vedea

Ordinea, Armonia şi Perfecţiunea Divină. Ne vom simţi împliniţi (vom trăi plenar starea

androginală).

Muzica sferelor şi Tăcerea conferă celui care are acces la ele o stare vitală excepţională. Vom

simţi foarte clar că starea de Reâmprospătare nu este doar un cuvânt scris în dicţionar, ci un lucru

real.

De acum înainte viaţa noastră nu va mai fi aceeaşi. Totul în jurul nostru va înflori, vom vedea

totul cu alţi ochi. Constatăm în mod clar că suntem integraţi perfect în ARMONIA DIVINĂ.

ACUM este timpul muzicii.

Sunetele muzicale (vorbim de muzica armonioasă) au marea calitate de a ne face să trăim CLIPA

PREZENTĂ, cu cea mai mare intensitate.

Mintea nu mai poate raţiona fiind atentă la sunetele muzicale. Mintea nu mai poate « fugi »în

timpul trecut, nici « evada »în viitor. Este forţată să fie atentă, concentrată în ACUM. Cu cât ne

place mai mult muzica pe care o audiem, cu atât mai intens trăim CLIPA PREZENTĂ.

Trăind cât mai mult timp în prezent, nu mai avem nici un motiv să nu fim fericiţi. O bucurie fără

obiect ne invadează întreaga fiinţă.

De obicei suferinţa apare atunci când ne gândim la trecut sau viitor. Neâmplinirea unor dorinţe

trezeşte suferinţa. Mintea caută tot felul de preocupări. Aşa e felul ei, să fie în mişcare, în căutare

de nou, dornică să se«încadreze»mereu în şabolanele ei. Dar noi avem destule mijloace prin care

putem s-o controlăm. Muzica este o metodă foarte eficientă în acest sens.

Să ne oferim câteva minute din zi pentru a audia muzică. A fi atent la muzică este cel mai uşor,

mai ales dacă ne şi place. Aceasta nu implică eforturi prea mari. în acest mod vom putea ajunge,

gradat, să ne oprim din tumultul zgomotos al vieţii şi să trăim CLIPA PREZENTĂ, oriunde ne

vom afla, chiar dacă nu avem suport muzical. Chiar dacă vom avea activitate la şcoală, la

serviciu, acasă, vom mânca, vom merge pe jos etc. vom putea prelungi acesta bucurie fără

margini pe care ne-o induce trăirea CLIPEI PREZENTE.

Este firesc să apară şi EFICIENŢA în ceea ce vom face. Dacă lucrăm ceva şi suntem atenţi la

ceea ce facem, atunci este normal să avem randament maxim. La fel şi când audiem muzică.

Pentru început folosiţi muzica. Alegeţi un moment liber în fiecare zi , aşezaţi-vă pe un scaun, cu

coloana vertebrală dreaptă, daţi drumul la muzică şi căutaţi să fiţi atenţi la clipa prezentă, să fiţi «

deasupra »muzicii. Ea va rămâne doar ca fundal. Şi asta CHIAR ACUM.

Pentru cei care vor reuşi, acesta este doar începutul unei vieţi Spirituale deosebite.

PATUL TERAPEUTIC

Pentru a înţelege şi mai bine puterea FENOMENULUI DE REZONANŢĂ să efectuam o

experienţă.

Dacă ne întindem pe un pat tare (scândură) şi emitem o vocală (de exemplu E) vom observa cum

o anumită zonă a corpului (zona gâtului) va intra în vibraţie. Când corpul se "scufundă" într-un

pat moale sau pe un covor pufos, vibraţiile rezultate sunt amortizate. Când corpul se află pe o

scândură, el devine un rezonator, iar vibraţiile nu mai sunt atenuate. De asemenea, dacă stăm pe

un scaun cu spătar (coloana vertebrală dreaptă) şi atingem spătarul cu spatele, în timpul unei

emisii vocale vibraţiile sunt amortizate. De aceea nu trebuie să ne sprijinim de spătar.

Acesta este şi motivul pentru care cei care meditează nu se sprijină de pereţi sau scaune, în acest

fel vibraţiile binefăcătoare le străbat fiinţa în mod natural, iar avantajele sunt maxime. Fac

excepţie doar cei bolnavi sau obosiţi, care se pot sprijini.

Pornind de la această experienţă putem combina cunoştinţele de până acum cu următoarea

metodă.

Se realizează un pat dintr-un cadru metalic, cu picioare. Pe rama cadrului se aşează scânduri de

lăţimi mici.

în dreptul zonei pe care dorim să o armonizăm nu se pune scândura, lăsându-se spaţiul gol.

Sub pat se aşează o boxă cu difuzorul în sus, iar deasupra zonei o altă boxă cu difuzorul orientat

în jos, sprijinit pe o ramă.

Difuzoarele sunt branşate la o sursă audio.

De exemplu, boxele sunt orientate cu difuzoarele spre MANIPURA CHAKRA. Ca suport audio

trebuie să avem înregistrat sunetul Ml în cazul centrului MANIPURA CHAKRA sau o muzică ce

activează Centrul Energetic ales.

Vom simţi foarte repede cum sunetul sau muzica transmise de difuzoare produc vibraţii în zona

abdominală. Volumul trebuie să nu fie prea tare, dar nici prea încet.

Ne concentrăm atenţia asupra zonei abdominale, iar în final conştientizăm efectele benefice

specifice lui MANIPURA CHAKRA.

Efectele şi perceperea zonei în care se acţionează vor apărea imediat, deoarece se realizează o

rezonanţă instantanee, fulgerătoare cu ENERGIILE COSMICE corespondente iar corpul va vibra

ca un electromagnet.

Mintea este atentă la ceea ce se întâmplă. Ea (mintea) este mult mai preocupată de aceste vibraţii

exterioare decât de cele interioare, în acest mod natural, mintea nu mai zburdă ci participă efectiv

la procedeul ales iar rezultatele vor fi mai bune.

Prin clar-vedere CHAKRA-le se văd asemenea unor „flori" în faţa corpului şi având rădăcini în

spatele corpului, acesta fiind şi motivul pentru care în această tehnică se operează simultan atât

pe faţa cât şi pe spatele acestuia.

NIVELUL CHAKRASUNETUL

CORESPONDENT

1 MULADHARA CHAKRA DO

2 SWADHISTHANA CHAKRA RE

3 MANIPURA CHAKRA Ml

4 ANAHATA CHAKRA FA

5 VISHUDDHA CHAKRA SOL

6 AJNA CHAKRA LA

7 SAHASRARA SI

Dacă urmărim tabelul de mai sus, putem alege, după necesităţi, cu ce sunet dorim să operăm. De

exemplu, dacă avem probleme de natură sexuală, pentru armonizarea acestei CHAKRA-e, vom

alege un C.D. sau o casetă audio înregistrate cu sunetul RE. Aşezăm boxele în aşa fel încât ele să

fie orientate spre zona sexuală (faţă-spate).

Aici se pot integra şi cunoştinţele despre vocale (vezi cap. Vocalele).

în loc de sunetul RE, putem alege un material audio înregistrat cu vocala U, boxele fiind orientate

spre zona sexuală (faţă-spate).

La tehnica patului terapeutic (ca şi la terapia cu sunetele vocale) se poate demonstra că

FENOMENUL DE REZONANŢĂ nu este pură imaginaţie, deoarece chiar şi o persoană care nu

aude (este surdă) percepe cum vibraţiile emise de difuzoare acţionează clar asupra anumitor zone

ale corpului fizic. Prin REZONANŢĂ, CHAKRA activată va intra în vibraţie la unison cu

energia Macrocosmică invocată (vezi cap. FENOMENUL DE REZONANŢĂ).

Aici putem observa importanţa însuşirilor sunetului muzical: înălţimea, durata, intensitatea,

timbrul (vezi cap.Sunetul muzical) în funcţie de care sunetul va avea un efect sau altul.

Este falsă ideea că magneţii difuzoarelor influenţează în mod negativ fiinţa umană. Există terapii

naturale care folosesc cu succes magneţii ca practică medicinală. Ca să nu mai vorbim de alte

dispozitive ca, de exemplu, Mind Synergy care foloseşte căşti audio.

Magneţii din difuzoarele căştilor vin în contact direct cu urechile, iar în cazul „ patului terapeutic

„ boxele (difuzoarele cu magneţii) nu ating nici măcar pielea. Coloana de aer care se formează în

urma vibraţilor este cea care influenţează stimularea punctelor sau a zonelor dorite.

Pentru a experimenta efectele „patului terapeutic" vă recomandăm să realizaţi corelaţiile necesare

şi să folosiţi muzica adecvată pentru ceea ce urmăriţi.

SUIKINKUTSU

Din cele mai vechi timpuri oamenii au fost preocupaţi de magia sunetelor. Mai întâi au studiat

sunetele provenite din natură: şuierul vântului, susurul apei, explozia fascinantă a tunetului,

ciripitul păsărilor etc.

Apoi, au început să recreeze sunetele. Au învăţat să fluiere, să "lovească"

anumite obiecte etc. în final, au creat instrumente care produc sunete: naiul,

fluierul, vioara, orga, sintetizatorul etc..

Prezentăm în continuare o altă modalitate care foloseşte sunetele în scopuri benefice,

veche de peste 400 de ani, provenind din Japonia. Japonezii continuă şi acum tradiţia înaintaşilor,

chiar dacă Occidentul îşi pune amprenta asupra întregii Asii.Tradiţia este păstrată la loc de cinste.

în acest mod se păstrează viu, SUFLETUL NEAMULUI JAPONEZ şi de aceea nu trebuie să ne

mire cum reuşesc să fie mai mereu printre primii.

Japonezii au fost impresionaţi de sunetele produse de apă. Au ascultat cu atenţie sunetele

produse de apa în cădere. Au constatat că aceste sunete interesante au efecte benefice asupra

fiinţei umane. Prin revelaţii divine, au conceput o metodă originală de relaxare şi vindecare.

Această metodă constă în construirea unor vase de diferite mărimi confecţionate din

diverse materiale (lut,ceramică,alamă,argint,aliaje,etc.). Fiecare vas este construit respectând

detaliile ( ţinute secret) date de înaintaşi lor. Dacă se loveşte vasul, el trebuie să emită un anumit

sunet. Vasul este aşezat în locul calculat după metoda Feng-Shui, de obicei în celebrele ceainării

tradiţionale sau în mirificele lor ^ cvj -^ "^-- '

grădini. Este adus un jet de apă, ca un pârâiaş

care picură în interiorul vasului sau pe el. Aceste picături, în

cădere, creează nişte sunete miraculoase. Aceste sunete

Rezonează cu tainicele Energii Benefice din Macrocosmos.

Sunetele au efecte Spirituale şi terapeutice. Aici este cazul să subliniem faptul că

ÎNTOTDEAUNA

EFECTELE SPIRITUALE SUNT VINDECĂTOARELE TRUPULUI. Cu alte cuvinte,

SPIRITUL

MODELEAZĂ MATERIA şi nu invers.

Şi astăzi se mai practică în Japonia, în anumite ceainării sau grădini private această artă purtând

numele de SUIKINKUTSU; oamenii intră în ceainărie, unde are loc tainicul ritual al ceaiului, în

aceste încăperi se află aşezate anumite vase. De undeva de sus cade câte o picătură de apă în sau

pe vase. în timpul ritualului ceaiului se aud sunete fascinante, care trezesc în interiorul fiinţei

tainice Rezonante subtile.

De asemenea se pot vizita diferite grădini care sunt dotate cu asemenea efecte audibile.

Chiar dacă nu cunoaşteţi detaliile legate de dimensiunile şi materialul din care sunt construite

vasele, puteţi încerca această metodă acasă. Alegeţi un vas. Loviţi-l uşor cu degetul. Dacă vi se

pare că produce un sunet plăcut aşezaţi-l în chiuvetă sub robinet. Probaţi până găsiţi vasul care

produce cele mai plăcute sunete. Daţi drumul la apă, în aşa fel încât să cadă şi să producă sunete.

Apoi vă aşezaţi pe un scaun stând cu coloana vertebrală dreaptă. Consacraţi această experienţă lui

DUMNEZEU TATĂL.

Fiţi atenţi la sunetele produse de picăturile care cad în/pe vas. Cu cât sunteţi mai atenţi, cu atât

sunetele vor lua o amploare mai mare. Sunetele se vor modifica pe măsură ce vasul se umple. Nu

trebuie să faceţi nimic. Lăsaţi sunetele să-şi facă treaba. Pur şi simplu ascultaţi. .Rezultatele vor fi

pe măsură .

lată o exemplificare la adresa:

http://www.voutube.com/watch?v=e8Foos4SOTw&mode=related&search=

ÎNREGISTRĂRILE SUBLIMINALE

Studiile actuale ne spun că în mod normal un om îşi foloseşte doar 10-15 % din capacitatea

minţii, 15-20% folosind cei supradotaţi. Restul, nu se mai ştie.

^-**r

9

Abia în ultimul secol, odată cu apariţia psihologiei ca ştiinţă, au început să fie studiate aceste

aspecte profunde ale minţii.

Şcolile ezoterice cunosc de mii de ani că acest "rest" despre care am vorbit mai sus, este folosit

de fiinţa umană şi poartă numele de SUBCONŞTIENT. Faza în care suntem conştienţi de ce se

întâmplă cu noi în viaţa de zi cu zi se numeşte CONŞTIENT. Când ne abandonăm raţiunea

(mintea care gândeşte) prin practică spirituală, percepem o altă lume mai subtilă, mai evoluată.

Când sunt trezite simţurile noastre extrasenzoriale, atunci spunem că folosim SUPRA-

CONŞTIENTUL

în continuarea acestui curs ne vom ocupa de câteva metode de pătrundere în Subconştient. Ar fi

inutil să explicăm mai detailat importanţa plonjării în Subconştient, acolo unde se formează un

gând ce încă nu este pus în practică. Veţi înţelege mult mai bine pe parcurs.

înregistrările subliminale ne pot influenţa prin implementarea în Subconştient a unor mesaje

malefice sau Benefice. Ar trebui să ne treacă fiorii când ne gândim că, pentru implementarea

mesajelor diabolice, există Case de discuri (studiouri de înregistrări) care folosesc mijloace

ultramoderne.

Din fericire, aceleaşi mijloace electronice pot fi folosite în sens benefic.

lată în exemplul următor cum se realizează înregistrarea unei simple melodii:

TRACK 1 TRACK 2 TRACK 3 TRACK 4 TRACK 5

BATERIA CHITARA BAS ORGA CHITARA VOCEA

MELODIA

Mai întâi se înregistrează bateria, apoi chitara bas, chitara şi la urmă vocea. Urmează reglajele

pentru fiecare track (pistă) în parte (este vorba despre tonalităţi şi efecte sonore), în final, se fac

reglajele generale prin care se realizează melodia în faza sa ultimă. Toate acestea se numesc

mixaje şi se realizează cu ajutorul unui aparat numit mixer.

Există mixere care au posibilitatea de a înregistra mai multe instrumente (20-30 piste sau chiar

mai multe).

în cazul înregistrărilor subliminale, acestea se imprimă pe unul din track-urile (piste) libere.

lată cum se realizează un mesaj subliminal, luând exemplul de mai sus.

Cu ajutorul mixerului avem posibilitatea de a imprima viteze diferite de înregistrare (foarte mari

sau foarte mici). Astfel, se înregistrează pe track-ul (pista) 6 mesajul subliminal la o viteză foarte

mare (sau foarte mică).

După înregistrarea mesajului la o alta viteză decit cea a melodiei, se revine la viteza normală.

Când se realizează mixajul final se adaugă în melodie şi track-ul (pista) 6. Datorită faptului că

mesajul subliminal are acum o viteză diferită decât cea la care a fost înregistrat (foarte mare /

foarte mică), doar SUBCONŞTIENTUL percepe acest lucru, iar noi avem impresia că nu auzim

nimic:

TRACK1 TRACK2 TRACK3 TRACK4 TRACK5 TRACK6

BATERIACHITARA

BASORGA CHITARA VOCEA MESAJUL SUBLIMINAL

MELODIA

ATENŢIE !

Trebuie să avem FOARTE MARE GRIJĂ ce mesaje dorim să implementăm.

Subconştientul nostru este receptiv şi absoarbe ideile fără discriminări.

Revista Metalattidude din Franţa ne descrie despre "forţa magică" a unor genuri de muzică de

tipul rock-ului agresiv ce constă în "drogarea conştiinţei cu mesaje satanice", aceasta având

efectul unor "înţepături de morfină pe creier".

Să luăm un mesaj aşa-zis benefic: "Eu nu mai sunt fricos". Acesta este un mesaj negativ,

deoarece Subconştientul recepţionează cuvântul fricos şi intră în Rezonanţă cu frica, deci nu

înlătură frica. Cel mai bine ar fi dacă mesajul suna astfel : "Sunt curajos". Atunci, datorită legii

imuabile a FENOMENULUI DE REZONANŢĂ, vom Rezona cu forţa curajului.

Alegeţi întotdeauna ceea ce vi se potriveşte, ceea ce vă place. Ideea forţă să fie întotdeauna

contrară stării în care vă aflaţi. De exemplu, dacă sunteţi trişti, atunci mesajul să fie "sunt vesel",

nicidecum "nu mai sunt trisf.

Să alegem contrariul cuvântului negativ.

Exemple: boală ^ Sănătate; ură ^ Iubire ; eşec * Reuşită etc.

SUBCONŞTIENTUL ESTE SENSIBIL LA ACESTE MESAJE Şl S-A CONSTATAT FAPTUL

CĂ MESAJELE SUBLIMINALE SUNT ÎNŢELESE CHIAR DACĂ SUNT SPUSE ÎNTR-O

ALTĂ LIMBĂ. Ar trebui să profităm din plin de acest lucru.

O altă modalitate simplă numită SUGESTIOTERAPIE este de a înregistra singuri, pe o sursă

audio, o muzică plăcută pe o pistă şi un mesaj benefic pe o alta. Când dăm drumul la aparat se

aud simultan muzica şi mesajul.

lată modalitatea în care se poate opera cu înregistrările subliminale:

Ne aşezăm pe podea şi ne relaxăm profund, din tălpi până în creştetul capului. Când suntem

complet relaxaţi, dăm drumul aparatului prin telecomandă sau rugăm un prieten să facă aceasta.

Volumul de audiţie să fie potrivit dinainte.

Această modalitate ne pune în Rezonanţă cu ideea- forţă dorită, care, la rândul ei, ne face să

vibrăm la unison cu energiile corespondente din Macrocosmos. "Ceea ce este aici (în

Microcosmosul fiinţei noastre) se află şi în Macrocosmos".

Este o metodă care ne poate transforma, făcându-ne să ne deschidem inimile, să fim mai buni şi

mai fericiţi.

De asemenea, aveţi grijă ce C.D.-uri-sau casete audio cumpăraţi. Cel mai bine ar fi să realizaţi

singuri aceste înregistrări. Dacă nu aveţi condiţiile tehnice necesare, aturîbi apelaţi la cei care

cunosc tainele Rezonanţei şi ale Subconştientului şi rugaţi-i să vă recomande ceea ce cred ei că vi

s-ar potrivi.

De câte ori audiaţi un material audio "ciuliţi" urechile şi fiţi atenţi. Dacă se aude un murmur

nedesluşit grav sau acut şi care nu are nici o legătură cu melodia, atunci puteţi fi siguri că cineva

doreşte să vă implementeze în Subconştient anumite idei, fără acordul dumneavoastră.

în concluzie, dacă apelăm la înregistrările subliminale cu mesaje Benefice, vom reuşi să ne

transformăm, să ne vindecăm de anumite boli sau obiceiuri proaste (vicii). Este o metodă relativ

simplă , dar cu efecte extraordinare.

Pentru cei care doresc, putem realiza înregistrări cu mesaje subliminale (create de d-voastră, sau

de noi), la cerere. De exemplu, pe CD-ul MUZICOTERAPIE 31,,TRATAMENTE" putem

adăuga la fiecare exemplificare mesajul adecvat. La Exemplificări nr. 7,.Insuficienţă cardiacă,

palpitaţii, aritmie" putem adăuga următorul mesaj subliminal Benefic:"/n/ma mea pulsează

perfect". La exemplificarea nr.6 putem adăuga următorul mesaj subliminal Benefic: "Mintea mea

este liniştită".

Chiar dacă sunt voci care contestă acţiunea mesajelor subliminale, vânzările audio (cu mesaje

subliminale) au înregistrat câştiguri de peste 50.000.000 de dolari numai în 1990. Şi dacă

sunt contestate, atunci de ce se investesc milioane de dolari în tehnica audio, pentru a introduce

aceste mesaje subliminale în Subconştientul oamenilor ?

î

REDAREA INVERSA

O altă metodă de pătrundere în Subconştient, cu ajutorul muzicii, este sistemul de "redare

inversă".

Este o tehnică prin care mesajul se poate desluşi numai dacă înregistrarea se roteşte în sens

invers.

Există aparatură electronică specială pentru aceasta. Studiile realizate au putut să dovedească fără

dubii că mesajul este descifrat de Subconştient. Mesajul se decodifică mai târziu, la fel cum s-a

specificat la înregistrările subliminale, chiar dacă este exprimat într-o altă limbă străină.

Neurologul american William Varoll a prezentat rezultatele cercetărilor sale la Applied Potenţial

Institute, la Universitatea Stanford şi la U.C.L.A. din California. Dacă informaţia care ni se dă

este acceptată de noi ca fiind raţională şi cu bun simţ, atunci prin redarea inversă mesajul va

împiedica mecanismul de apărare care asigură alegerea şi astfel mesajul este asimilat de

Subconştient.

Să luăm un exemplu negativ în acest sens din "Forunner" voi. II nr. 7, Noiembrie 1982 în cartea

"Rock'n Roii" a lui Jean - Paul Regimbal.

Pe albumul "Killers" al formaţiei Queen în timp ce se aude "another one bitst the dust" ("încă

unul muşcă praful") mesajul ce se aude la redarea inversă este "start to smoke marijuana"

("începe să fumezi marijuana").

Alt exemplu : Led Zeppelin - Stairway to Heaven http://www.voutube.com/watch?

v=NSGnqwOivWo

Acum cred că v-aţi lămurit de ce trebuie să avem grijă ce audiem. Să nu acceptăm să fim

bombardaţi cu mesaje pe care nu le dorim.

Şi prin această metodă avem posibilitatea să-i dăm Subconştientului Idei Forţă Benefice care să

ne încânte inima, singura condiţie fiind alegerea cu înţelepciune a mesajelor.

v VOCEA SINTETIZATĂ

Se foloseşte o instalaţie electronică sofisticată ~- care sintetizează vocea umană. Ceea ce se aude

pare o voce şoptită, metalică, adesea combinată cu efectul de reverberaţie (repetiţie). Alteori

vocea este foarte clară dar „robotizată". Există de asemenea instrumente muzicale (de exemplu

orga electronică / synthesizer-ul) care poate reda într-o oarecare măsură vocea umană.

O altă modalitate de a sintetiza vocea se realizează prin conexiunea microfonului la o claviatură.

Se vorbeşte/cântă în microfon simultan cu emiterea sunetele dorite din orga electronică/

synthesizer.

De remarcat la această categorie şi prima "cutie vorbitoare (talk-box). Se cântă la microfon.

Vocea este transmisă unei instalaţii electronice. Concomitent se cântă la chitară electrică.

Vocea este redată în difuzor, sintetizată. Unul din promotorii acestui efect este Peter Frampton.

O dată cu „era digitală" tehnologia actuală permite alte modalităţi de a sintetiza vocea, ca de

exemplu VST-urile (Virtual Studio Technology -instrumente virtuale).

Exemplificări la adresa :

http://images.google.eom/imgres7imgurNhttp://www.mhc.se/software/plugins/press/

voxvnth. jpg&i

mgrefurl=http://www.mhc.se/software/plugins/voxynth/&h=464&w=750&sz=115&hl=en&start=

0&u m=1 &tbnid=l6FQthQMIozslM:&tbnh=87&tbnw=141 &prev=/images%3Fg%3Dvst

%2Bvoice%2Bsvn thetic%26svnum%3D10%26um%3D1%26hl%3Den%26client%3Dopera

%26rls%3Den%26sa%3D X

ÎNREGISTRĂRILE SUBTILE (ÎNREGISTRĂRILE PSIHICE )

Se ştie cu certitudine că sunetul creează, dă culoare şi induce diferite stări în diferite spectre,

niveluri. Orice sunet din planul fizic, audibil, îşi are originea în plan subtil. El este de fapt o Sferă

de Energie, de forţă creatoare. Mai multe sunete sunt mai multe Sfere de Energie. Combinaţia lor

necesită ştiinţa artei muzicale. Cei care cunosc aceste reguli ale armoniei muzicale pot realiza

adevărate MINUNI.

Suprapunerea formelor-gând în muzică este un fel de magie ce foloseşte anumite energii subtile.

Se mai numesc «impregnări psihice». Aceste înregistrări se realizează cel mai bine pe bandă

magnetică deoarece banda magnetică are propietaţi de « stocare subtilă». Se pot realiza şi pe

unităţi optice sub formă de CD sau DVD, dar nu cu aceleaşi rezultate.

Când compune un fragment muzical, artistul transmite starea în care se află atunci. Sentimentele

lui sunt impregnate în acea înregistrare. Oricine poate sesiza acest lucru ascultând diferite

fragmente muzica le. Toate diferă, în funcţie de "trăirile"compozitorului sau ale interpretului, nu

doar de virtuozitatea instrumentistului. La finalul înregistrărilor, se realizează mixajul final.

Atunci se mai pot realiza anumite "impregnări psihice" prin concentrare asupra capetelor

magnetice sau peliculei de pe CD/DVD folosind anumite forme-gând. în foarte multe înregistrări

de succes s-a folosit acesta metodă. Muzicianul aflat în faţa microfonului proiectează o undă-

gând în bobina microfonului. Microfoanele cu condensator sunt cele mai bune deoarece

condensatorul este alcătuit din placi electrolitice cu un izolator proiectat ce înmagazinează

potenţialele electrice

care pot fi reproduse mai departe spre incintele acustice. Formele-gând au influenţe şi asupra

undelor electromagnetice din Macrocosmos. Formele ondulatorii telepatice sunt subtile, ele

putând fi totuşi măsurate şi în domeniul spectrului electromagnetic.

105

Când melodia este terminată se mai poate interveni încă o dată (dacă este nevoie), prin

concentrare, la crearea (arderea) CD/DVD-ului sau benzii magnetice (casetă, bandă de magne-

tofon) realizându-se astfel MATRIŢA. Numai cu acesta matriţă se pot multiplica altele, capabile

să transmită mai departe înregistrările subtile dorite, altfel ele se « pierd » şi nu mai au puterea

necesară.

Doar oamenii care au capacităţi deosebite sunt capabili să distingă impregnările de natură subtilă

imediat. La fel, ca şi ultrasunetele, impregnările de natură subtilă nu se aud cu urechile dar se pot

percepe de către majoritatea oamenilor sub forma unor stări clare, distincte. Acest lucru îl poate

sesiza oricine doreşte.

Metodă pentru a compune şi înregistra Subtil/psihic

1.Consacram LUI DUMNEZEU TATĂL.

2.Alegem tema pe care dorim s-o dezvoltăm (dacă este cazul).

3.Ne considerăm un Canal Divin prin care DUMNEZEU ne inspiră muzică Divină.

4.Realizăm comuniunea cu lumea SHAMBALEI, cu fiinţele care se ocupă de muzică. Se poate

folosi Yantra Shambalei. Le rugăm să ne ajute să fim divin inspiraţi.

5.Realizăm comuniunea cu toţi muzicienii compozitori care au existat vreodată, cu Sferele

creaţiei

Macrocosmice.

e.Relizăm relaxarea yoghină profundă (eventual Yoga Nidra).

7.Realizăm comuniunea cu MPC MATÂNGI, aspectul secret al LUI DUMNEZEU care se ocupă

cu

arta Spirituală. Cei iniţiaţi pot realiza Laya Yoga cu Mantra MPC MATÂNGI.

S.AIegem în prealabil softul necesar PC, mixer, HDD etc..

9.Luăm instrumentul/instrumentele şi începem să cântăm. De exemplu, alegem chitara, încercăm

să ne „contopim"cu chitara, să devenim una cu ea. Ne concentrăm să transmitem fluxuri de

energie Subtilă prin vârfurile degetelor de la mâini, chitarei. Ne folosim întregul trup şi mintea,

pentru a transmite stările pe care le simţim. Vom fi miraţi cât de uşor ne va fi, cât de Divin

inspiraţi vom fi. Pe toată durata înregistrărilor căutam să impregnăm pe HDD-ul sau bandă

magnetică stările pe care le dorim să le transmitem.

10.în timp ce „ardem"CD-ul sau impregnăm pe bandă , la final, avem posibilitatea să amplificam

înregistrările Subtile/Psihice prin concentrare asupra peliculei (CD) sau a benzii magnetice.

11 .în final mulţumim LUI DUMNEZEU.

MUZICA Şl CROMOTERAPIA

Muzica poate fi asociată în mod plăcut şi util cu CROMOTERAPIA. Astfel se amplifică

considerabil efectele tratamentelor deoarece se acţionează simultan. Fundalul sonor trebuie ales

cu grijă de către o persoană cu experienţă în domeniu, pentru ca muzica să vibreze la unison cu

Energiile Macrocosmice invocate de culoarea aleasă.

Cromoterapia este o ştiinţă străveche, utilizată în medicinile tradiţionale: ayurveda, tibetană,

chineză, egipteană. Cu ajutorul culorilor se dobândesc sănătatea şi armonia lăuntrică.

Nu ne propunem să studiem Cromoterapia, ci doar să realizăm o combinare armonioasă între

aceasta şi muzică, făcând corelaţiile necesare.

Metoda cea mai simplă în cazul Cromoterapiei este folosirea unei lămpi care se utilizează în

laboratoarele foto (la care se pot schimba filtre de diferite culori) sau în cabinete specializate.

Se proiectează radiaţiile colorate, concentrate, direct pe piele asupra zonei pe care dorim s-o

armonizăm.

Pentru o mai bună cunoaştere a corelaţiilor, iată culorile specifice CHAKRA-lor:

MULADHARA CHAKRA = GALBEN ARGILOS (264 Hz) SWADHISTHANA CHAKRA =

ALB ARGINTIU (297 Hz) MANIPURA CHAKRA = ROŞU (330 Hz)

ANAHATA CHAKRA = ALBASTRU (352 Hz)

VISHUDDHA CHAKRA = INDIGO (396 Hz)

AJNA CHAKRA = GALBEN AURIU (440 Hz)

SAHASARARA = ALB STRĂLUCITOR (528 Hz)

Să luăm un exemplu de combinare benefică a muzicii cu o culoare.

Dacă avem probleme în zona abdominală, ştim că trebuie să dinamizăm MANIPURA CHAKRA

şi să alegem o muzică antrenantă, veselă. Ne întindem la sol. Ne relaxăm.

Pe fundalul muzical ales, lampa de cromoterapie focalizează culoarea roşu direct pe piele, pe

zona abdominală.

Deoarece felul minţii este de a zburda, acum avem posibilitatea să ne putem focaliza când asupra

muzicii, când asupra radiaţiilor binefăcătoare ale culorii roşu.

Astfel putem amplifica puterea de autovindecare, la care participă şi mintea noastră.

în final conştientizăm purificarea şi armonizarea energiilor la nivelul lui MANIPURA CHAKRA.

în timp ce razele lămpii ne inundă MANIPURA CHAKRA (de exemplu), în locul muzicii putem

emite vocala Ă. Sau să audiem o exemplificare audio pe care să fie înregistrat sunetul Ml

(corespondent lui MANIPURA CHAKRA).

încercaţi singuri să integraţi cunoştinţele acumulate, realizând combinaţiile dorite.

Această asociere (muzică şi culoare) are o putere binefăcătoare asupra fiinţei umane.

Din păcate, din ignoranţă sau bine intenţionat, această combinaţie dintre culoare şi muzică se

foloseşte în mod haotic sau malefic în spectacole.

Iuri Pravdiuk de profesie inginer a construit o sală de concerte în Kiev de 150 de locuri, în care

melomanii sunt purtaţi pe aripile muzicii audiind şi vizionând în acelaşi timp; pe un ecran apar

diferite combinaţii de culori şi forme, proiectate de 16 aparate originale, dotate cu filtre şi

tambururi armonice. Această combinaţie de muzică şi culoare armonizează, îmbogăţeşte stările

emoţionale ale fiinţei umane. Acestea sunt spectacolele viitorului.

încep să apară noi spectacole tehnologice:

http://www.voutube.com/watch?v=tBsWhFQrvl4.

Ele au început deja. De exemplu IMPLOSION TRANCE MISTERY NIGHT este un spectacol de

lumină şi culoare ce induce în fiinţă Transa Benefică. Exemplu .Trance Energy 2007:

http://www.voutube.com/watch?v=mrnvoJ XoVE&mode=related&search=

LIMBAJUL TRUPULUI

Acest limbaj al trupului apare din cele mai vechi timpuri în muzica spirituală, în dansurile

iniţiatice. Pentru a explica acest limbaj atât de complex şi de minunat se necesită explicaţtii

detaliate. Aici doar îl amintim. Există şi terapia prin dans dar acesta este alt subiect ce nu este

inclus aici.

De obicei, dansul este mai îndrăgit de femei decât de bărbaţi. Este firesc să fie aşa deoarece ele

sunt energie feminină expansionată, în mişcare.

Indiferent dacă sunt femei sau bărbaţi, plăcerea de a dansa are două aspecte importante; se

dansează pentru amplificarea ego-ului: "ia uitaţi-vă la mine! Ce rochie frumoasă sau costum am,

ce picioare minunate am/ce muşchi am..."(m sens negativ) sau se dansează pur şi simplu penru

bucuria de a dansa. Dacă ne place muzica pe care o auzim şi simţim imboldul să dansăm este în

regulă pentru că este o prelungire a bucuriei pe care o imprimă ea (în sens pozitiv). Desigur, este

important să observam ce gen muzical ne place să dansăm, în acest mod putem şti şi la ce nivel

de evoluţie suntem (dacă ne plac manelele sau muzica clasică (de ex.valsul etc.).

în mod firesc, dansul s-a inventat din nevoia bucuriei pe care o dă audiţia muzicii şi a sunetelor

muzicale. Astfel, muzica trezeşte anumite stări. Ele pot fi trăite în plan subtil prin meditaţie sau în

plan fizic prin dans. Doar acesta este dansul autentic, încercaţi să conştientizaţi în care categorie

vă încadraţi. Trebuie să recunoaştem că dansul fără muzică este ca floarea fără apă.

La Universitatea Populară pentru Protecţia Sănătăţii din Vilnius (Lituania), funcţionează o

facultate de coreoterapie, de tratament muzical prin dans. în această instituţie medicală s-a

constatat că emoţiile care apar o dată cu sunetele muzicii şi cu mişcarea acţionează asupra

tonusului scoarţei cerebrale, îmbunătăţind ritmul respirator, circulaţia sângelui, metabolismul.

Dansul iniţiatic însoţit de muzica adecvată poate fi w i folosit şi ca mijloc terapeutic . în sfera

Spirituală el poate fi considerat cea mai pură artă. Este o artă minunată ce va avea un viitor

strălucit.

Dansul iniţiatic se regăseşte în cele mai multe tradiţii Spirituale, lată un exemplu deosebit:

Dervişii rotitori sunt membri ai fraternităţii musulmane Sufite, cunoscuţi pentru modul lor de

viaţă auster şi sărac, asemănător călugărilor franciscani. Ei sunt recunoscuţi pentru înţelepciunea

lor în medicină, poezie şi învăţătură.

Dansul lor este unul aparte, în ordinul Mevlevid'm Turcia, de exemplu, dansul lor reprezintă una

dintre metodele fizice de a atinge extazul religios. Denumirea vine de la numele poetului care a

întemeiat ordinul, Jelaluddin Mevlana Rumi.

Ceremonia în cadrul căreia are loc dansul dervişilor se numeşte sema.

Când dansează, dervişii îşi întind braţele, palma dreaptă este îndreptată spre cer iar palma stângă

spre pământ. Astfel energia ce coboară de sus pătrunde în corp prin palma dreaptă, traversează

trupul şi intră în pământ prin palma stângă.

Şeicul care stă în mijlocul dervişilor ce dansează simbolizează soarele iar dervişii planetele ce se

rotesc în jurul său în sistemul solar Mevlana.

Un alt exemplu : Medicul german Kircher a vindecat în secolul al XVII-lea prin muzică

înţepătura veninoasă a periculosului păianjen Tarantula (specie care se găseşte în Italia şi în

Franţa). Efectul mortal al înţepăturii era anihilat printr-un dans neîntrerupt în ritmul vivace al

unei melodii speciale, care era numită „tarantelle".

Există în multe tradiţii populare dansuri sau sunete cu efecte vindecătoare; căluşarul la români,

ritmul tobelor în Africa, sunetele clopotelor în Tibet etc.

TEXTUL

„Vraja muzicii izbuteşte adesea să facă din rău, Bine" WILLIAM SHAKESPEARE

Textul are o mare importanţă în muzică, în tezaurul muzicii Universale există multe opere

muzicale cu texte Benefice, începând cu anumite incantaţii ale omului din vechime, continuând

cu muzica bisericească şi ajungând până la muzica modernă, SLAVA LUI DUMNEZEU este

cântată în aproape toate genurile muzicale (uneori chiar şi în muzica rock) de către toate

popoarele lumii.

în general textele din muzica rock se doresc a fi "dure", pentru că aşa cere acest gen muzical.

Din dorinţa de a fi originale, cuvintele sunt amestecate în toate felurile. Mesajele exacte lipsesc în

marea majoritate a cântecelor. Uneori un cântec conţine mai multe mesaje. Cele mai multe texte

vor să şocheze, pentru a trezi atenţia auditoriului cu orice preţ.

Subiectele sunt cam aceleaşi: sex, crime, sinucideri, droguri, rasism, iubire egotică etc. . Există şi

texte care amestecă binele cu răul, dând la suprafaţă pesimismul. Cel mai periculos lucru este

melodia orchestrată foarte frumos dar cu text malefic. Exemplu, un cântec care se termină cu o

crimă: "Where the wild roses grow" cântată de Nick Cave şi Kylie Minogue (

http://www.voutube.com/watch?v=iRMe5H9WKpM). Melodia, foarte plăcută, ne deschide

"poarta sufletului", dar în loc să introducă o idee-forţă ne dă sugestia satanică precum că "toate

frumuseţile trebuie să moară", lată de ce melodia poate fi o capcană!

Asemenea cântece abundă în "peisajul" muzicii rock, mai ales în aşa zisele balade sau blues-uri.

Se întâmplă ca pe un stadion să cânte o "trupă" celebră. Mulţimea de fani cântă împreună cu

"trupa", chiar dacă nu toţi înţeleg textul. Mesajul poate fi un imn închinat Satanei, ceea ce nu mai

are importanţă pentru ei, dacă melodia este frumoasă.

Formaţia "Led Zeppelin" a fost adusă în faţa instanţei, în anul 1982 pentru albumul "Zeppelin

IV'în care apare piesa "Stairway to Heven. Pe fundalul unor acorduri plăcute apar mesaje ca: "Eu

trebuie să trăiesc pentru diavol", "Vreau să fie îngenunchiat Christos de Satana", lată un exemplu

la redare inversă: (http://\Aww.voutube.com/watch?v=NSGnqwOivWo).

Majoritatea formaţiilor rock folosesc texte pesimiste, de revoltă; "Pink Floyd"în albumul „The

Wall" ne redă o sugestie malefică şi anume că lumea acesta este crudă: "Good bye, Crued World"

(La revedere, lume crudă, iar noi nu facem nimic altceva decât să aşteptăm moartea "Waiting for

the worms" (Aşteptând viermii).

Ca să nu mai amintim de texte cu mesaje satanice directe, fără ocolişuri, fără mesaje subliminale:

"Black Sabbath"-\\sus tu eşti urâtul; "K/ss"-Diavolul este Dumnezeul tău; "Rolling Stones"-

Simpatie pentru diavol. "Rollings Stones" a intrat în „Cartea Recordurilor" (Guiness Book) prin

turneul „Woodoo Lounge" (unde woodoo = magia neagră a africanilor).

Chiar dacă există un număr restrâns de admiratori ai acestor genuri muzicale este uluitor cum

atrag piese ca „Need to control" (Pierderea controlului) a lui Brutal Truth. Este grav că aceşti

„fani" sunt tineri care pornesc în viaţă, încep strâmb şi pot deveni debusolaţi.

Este un lucru foarte grav, deoarece FENOMENUL DE REZONANŢĂ se declanşează şi fanii

intră în Rezonanţă cu energiile infernale. La asemenea concerte au loc dezlănţuiri animalice.

Scaunele sunt rupte, se aud urlete, se bea alcool, se consumă droguri, uneori sunt crime sau

violuri.

în concluzie, trebuie să reţinem faptul că textul unei melodii are o foarte mare importanţă, mai

ales dacă nu ştim limba în care a fost scris.

Să nu ne mai lăsăm bombardaţi de texte cu mesaje negative.

Dacă vrem ca mintea noastră să fie liberă, atunci să audiem numai melodii care au texte ce ne

imprimă forţă spirituală.

MATEMATICA Şl MUZICA - MATEMATICA INIMII

„Nu s-ar putea oare reprezenta muzica drept matematică a simţurilor şi matematica drept

muzică a raţiunii? Căci muzicianul simte matematica, iar matematicianul concepe muzica.

Muzica-i vis, matematica viaţă practică" l JAMES-JOSEPH SYLVESTER -matematician(1814-

1897)

Pitagora a fost un matematician mistic. Discipolii săi, pitagoreii, au spus că "numărul este

stăpânul universului".

Pitagora şi pitagoreii care au activat până la jumătatea a doua a secolului al Vl-lea î.e.n., au pus

problema studiului cantitativ al naturii, au început teoria numerelor la eleni, au făcut studiul

matematic al muzicii şi al acusticii. Pe lângă descoperirile geometrice, pitagoreii au arătat că

Pământul este un glob, au avut teorii medicale proprii etc. Ei considerau că numerele sunt esenţa

adevărată a lucrurilor.

în urmă cu 2500 de ani, Pitagora s-a servit de un instrument numit monocord (cu o singură coardă

vibrantă). Pitagora şi-a dat seama că, sunetul muzical (sau cel vorbit), este rezultatul vibraţiilor

regulate ale corpurilor elastice. El a constat că atunci când vibrează împreună două coarde, dintre

care una este de două ori mai lungă decât cealaltă, se aud două sunete, coarda mai scurtă dând

sunetul cel mai înalt. Sunetul cel mai înalt produs de coarda scurtă este la octavă faţă de sunetul

cel mai jos produs de coarda dublă. Prin urmare, dacă cele două coarde au raportul lungimilor lor

Vz, raportul frecvenţelor sunetelor emise este 2/1 , adică rapoartele lungimilor

şi ale frecvenţelor sunt inverse unul altuia. A mai constatat că dacă lungimile coardelor sunt în

raportul 3/2, sunetele ce se aud formează intervalul muzical numit cvintă ; iar raportul 4/3 dă

intervalul numit cvartă. în felul acesta evaluarea simplă şi precisă în rapoarte de numere întregi

ale celor trei intervale considerate consonante perfecte; octava, cvintă şi cvartă perfecte, a

constituit baza sistemului muzical. Cu aceste trei intervale de bază, Pitagora şi discipolii săi au

putut fixa ulterior gama (scara) diatonică greacă numită scara lui Pitagora, ale cărei sunete

(note) au fost numite ulterior DO, RE, Ml, FA, SOL, LA, SI, DO.

Pitagora şi discipolii săi si-au dat seama că în succesiunea sunetelor (notelor) muzicale intervin

rapoarte constante din numere întregi ca 1, 2, 3, 4. Mai târziu, s-a văzut că, dacă vom considera

egală cu unitatea lungimea sonometrului care îl produce pe DO, lungimile pentru celelalte note

sunt mai mici decât 1, dar totdeauna exprimate prin numere raţionale ca rapoarte de numere

întregi. Pentru scara muzicală a lui Pitagora, avem următoarea corespondenţă:

Sunetele doi re1 mii fa1 soh Ia1 sil doi

Lugimile

coardelor

1 8/9 64/81 3/4 2/3 16/27 128/243 1/2

Scara muzicală a lui Pitagora este convenabilă pentru scrierea melodică a unei lucrări muzicale,

dar nu-i satisfăcătoare pentru scrierea armonică; de aceea, ea nu a fost folosită decât până la

sfârşitul evului mediu, mai ales de către compozitorii cântecelor bisericeşti. Apărând necesitatea

polifoniei şi dezvoltându-se scrierea armonică s-a găsit că, dacă în scara lui Pitagora, intervalele

de la DO la Ml, de la FA la LA şi de la SOL la SI se vor restrânge, se va obţine o intonaţie mult

mai plăcută, mult mai satisfăcătoare, în acest fel, toate terţele majore FA -LA -DO, SOL- SI- RE,

DO - Ml -SOL devin terţe majore perfecte în raportul 4:5:6.

Noua scară, dându-ne seria sunetelor armonice, a fost numită, de aceea, scara (gama) majoră cu

intonaţie justă sau scara muzicală naturală. Cei vechi aveau un instrument muzical mult folosit în

reprezentaţiile muzicale : lira cu 8 coarde vibrante. La această liră s-au determinat rapoartele

dintre două sunete muzicale, precum tonul, semitonul, cvarta, cvinta, octava. Un interval muzical

(distanţa dintre două sunete sau două note muzicale) poate fi reprezentat aritmetic prin catul

dintre frecvenţa sunetului muzical mai acut şi frecvenţa sunetului muzical mai grav. Aceasta

înseamnă că, experimentându-se în alt mod matematic, logaritmul unui interval oarecare este

egal cu logaritmul frecvenţei notei mai înalte minus logaritmul frecvenţei notei mai joase. Dar un

logaritm poate fi exprimat şi ca o sumă de logaritmi ai intervalelor componente (ceea ce

înseamnă, în acest caz, că intervalul poate fi determinat aritmetic ca un produs de numere).

Tonul este intervalul muzical dintre două note consecutive ale gamei diatonice greceşti (a-fară de

intervalul dintre Ml şi FA sau cel dintre SI şi DO ). Semitonul este intervalul de o jumătate de ton

( de exemplu, între Ml şi FA sau SI şi DO este semiton ).

Prima este intervalul dat de aceeaşi notă repetată, de exemplu DO1 - DO1, distanţa zero dată de

aceeaşi treaptă; secunda este distanţa dintre două sunete alăturate, de exemplu, DO-RE, Ml -FA

etc.; terţa este intervalul dintre trei trepte consecutive, de exemplu, DO -Ml, SOL - SI etc.; cvarfa

constă din patru trepte, deci intervalul dintre sunetele 1 si 4 (de exemplu DO- FA); cvinta constă

din cinci trepte, deci intervalul dintre sunetele 1 si 5 (de exemplu, DO-SOL), şi aşa mai departe;

octava este intervalul dintre prima şi ultima notă cu acelaşi nume dintr-o gamă (de e-xemplu,

DO- DO1).

Unisonul are raportul egal cu 1, dar octava se caracterizează prin raportul 2/1, adică DO de sus şi

DO de jos din aceeaşi octavă au frecvenţele lor în raportul 2/1.

Terţa majoră înseamnă raportul 5/4 ; dacă DO3 are 256 Hz, atunci Ml 3 din scara majoră naturală

are 256 x 5/4 = 320 Hz. Tot aşa, cvarfa perfectă înseamnă raportul 4/3 şi este inversa unei cvinte

perfecte, Aceasta din urmă însemnând raportul 3/2, pentru raportul cvartei perfecte putem scrie:

% = 2/1:3/2=2/1x 2/3. Astfel spus, o cvarta perfectă şi o cvinta perfectă ne dau o octavă, adică

4/3 x 3/2= 2/1, ca rapoarte de numere întregi. Sau, logaritmic, putem scrie : Ig 4/3+ Ig 3/2 = Ig

2/1 , de unde Ig 4/3 = Ig 2/1 - Ig 3/2 ceea ce se citeşte: logaritmul cvartei perfecte este egal cu

logaritmul octavei minus logaritmul cvintei perfecte.

Logaritmii sunt descoperiţi însă de Neper, puţin după anul 1600 e.n., astfel încât în şcoala lui

Pitagora (sec. VI - Vî.e.n.) nu s-a ştiut de legătura logaritmică dintre diferitele intervale.

Caracterizăm matematic, mai departe, câteva din intervalele muzicale cele mai importante: Sexta

majoră înseamnă raportul 5/3 şi este egală cu o cvarta perfectă o terţă majoră, deoarece : 5/3 =

4/3 x 5/4 sau, aplicând logaritmii: Ig 5/3 = Ig 4/3+lg 5/4 adică logaritmul sextei majore mărite

este egal cu suma logaritmului cvartei perfecte + cel al terţei majore.

Terţa mică (minoră) înseamnă pentru raportul frecvenţelor celor două sunete valoarea 6/5 şi este

intervalul prin care o cvinta întrece o terţă majoră deoarece: 6/5=3/2: 5/4=3/2 x 4/5, altfel spus, o

terţă minoră mica plus o terţă majoră ne dau o cvinta perfectă, deoarece 6/5 x 5/4 = 3/2 şi

aplicând logaritmii: Ig 6/5 + Ig 4/5 = Ig 3/2.

Sexfa mică (minoră) este reprezentată prin raportul 8/5 şi este egală, logaritmic, cu suma unei

cvarte perfecte şi a unei terţe minore micşorate, adică : 8/5 = 4/3 x 6/5 sau Ig 8/5 = Ig 4/3 + Ig

6/5.

Sexfa minoră micşorată este inversa terţei majore, deoarece avem :8/5 x 5/4 = 2/1.

Septima mică (minoră) este reprezentată prin raportul 16/9 şi este egală, logaritmic, cu suma a

două cvarte perfecte, într-adevar, avem : 4/3 x 4/3 = 16/9 .Acesta este un interval disonant.

Septima majoră este reprezentată prin raportul frecvenţelor dat de 15/8 şi este egală cu suma unei

cvinte perfecte şi a unei terţe majore, deoarece avem :15/8 = 3/2 x 5/3 sau Ig 15/8 = Ig 3/2 + Ig

5/4 .

Fără a mai da şi alte exemple , logartmii pot fi folosiţi spre a preciza intervalele muzicale, pentru

că, spre a găsi logaritmul unui interval muzical dat, nu avem altceva de făcut decât de adunat sau

de scăzut logaritmii altor intervale.

Dar se pot stabili legături şi între muzică şi matematica modernă abstractă, întradevăr,

frecvenţele tonurilor pure muzicale formează o mulţime de numere reale distribuite între limitele

inferioare şi superioare ale audibilităţii (16Hz, respectiv 20.000 Hz). Notele pianului formează o

submulţime finită din spectrul infinit al sunetelor, submulţime care conţine, obişnuit, numai 88 de

elemente (88 clapete). La instrumentele cu coarde (vioara, etc.) şi la trombon, avem de-a face cu

o submulţime infinită de sunete; la celelalte instrumente avem însă numai submulţimi finite de

sunete discrete muzicale.

Când avem două note, una inferioară de frecvenţă a şi alta superiaoră de frecvenţă b, între ele

avem, în realitate, o relaţie de preordine b>a, antisimetrică şi tranzitivă. Apoi, notele pot fi

împărţite în clase de echivalenţă, printr-o relaţie de echivalenţă: două note sunt echivalente când

sunt separate exact printr-o octavă.

în sfârşit, ca să terminăm cu legătura dintre muzică şi matematica modernă, consemnăm că, dacă

se cântă la un instrument muzical oarecare, modelul matematic care poate reprezenta sunetele ne

este dat de un spaţiu vectorial.

în armonie, când este vorba de dublarea sau de suprimarea sunetelor în acorduri, răsturnări de

acorduri, de întârzieri sau de suspensii, anticipaţii, broderii, apogiaturi, cadenţe, acorduri de

septimă dominantă sau de nonă majoră, alteraţii coborâtoare, acorduri de undecima, modulaţii,

imitaţii, progresii armonice etc., toate acestea nu se fac oricum, ci după anumite reguli bine

stabilite şi precis respectate de compozitori; dar regulile acestea înseamnă calcul matematic. Şi

tot ast-Bridge fel fuga în muzică, adică lucrarea polifonică în care are loc

repetarea imitativă a unuia sau a două subiecte după un anumit plan tonal-armonic (des întâlnită

la Bach şi Handel), nu se string întocmeşte oricum, ci tot după reguli

matematice, pe care

compozitorii trebuie să le stăpânească aproape intuitiv. l

Numai matematica singură însă nu este capabilă să

• waight explice totul în muzică. Nu se va a-junge niciodată să se scrie

™ muzica ajutându-ne de simbolismul matematic ca, de exemplu,

muzica în ecuaţii. Dar muzica poate fi tratată prin mijlocirea matematicii, aceasta dându-i un

fundament solid de mare profunzime, în sprijinul acestei idei, calculatoarele pot fi folosite la

mecanizarea orchestraţiilor compoziţiilor muzi-cale. în scrierea programelor, intervin legile

armoniei.

Una din dovezile cele mai impresionante pentru legătura dintre muzică şi matematică a găsit-o

matematicianul Goncearov, prin studii privind ecuaţii cu derivate parţiale (un acord cu totul nou,

extrem de plăcut, aceasta putând duce la construcţia de instrumente muzicale noi).

Şi în muzică intervine, ca şi în poezie, cadenţa şi măsura] numai aşa se asigură trăinicia şi

estetica operelor muzicale. Cum cadenţa şi măsura înseamnă matematică, iată legătura strânsă

dintre arta care poate exprima toate sentimentele omeneşti şi ştiinţa certitudinii.

Procedee matematice în muzică

"Se întâmplă adesea ca figuri sau anumite formule matematice să poarte în ele o virtute estetică,

independentă de expresia lor sau de drumul urmat pentru a le obţine, fapt care le impune "-

rândul producţiilor de artă".

Aşa stau lucrurile cu "numărul de aur" care a traversat secole de la şcoala pitagoreică care l-a

făcut celebru până la folosirea lui conştientă în arhitectură, în crearea unor opere de artă: pictură -

A.Durer, Seurat; muzică - B.Bartok , etc.

Secţiunea de aur (sectio aurea ) constituie în geometrie o lege anume de proporţii, formată dintr-

o distanţă totală ( AB ) care se divide într-un punct ( C ) încât raportul dintre secţiunea mică (CB)

şi cea mare (AC) să fie egal cu raportul dintre secţiunea mare (AC) şi totalitatea distanţei (AB),

conform cu formula: AC/AB=CB/AC

A CB

Se regăseşte în aşa-numitul Şir a lui Fibonacci în care fiecare număr rezultă din suma celor două

numere anterioare: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34 etc.

în muzică se poate aplica tuturor elementelor constitutive ale acesteia, în plan melodic, armonic,

formal, ritmic, (Microcosmos nr.151 B.Bartok), metric (Sonata pentru două piane şi percuţie

B.Bartok) http://www.voutube.com/watch?v=G8iSpoEvGzs. dinamic ( de ex.muzica pentru

instrumente de coardă, percuţie şi celestă B.Bartok

http://www.youtube.com/watch?v=UdcAo1OZWQA. şi chiar ca şi sistem muzical intonaţional -

ca semn al influenţei matematicii în plan componistic.

Pentru crearea unei legături între şirul fibonaccian şi intonaţionalul, stabilim ca unitate de măsură

pentru intervalul constitutiv al modului cifra 1 -st = 1, pentru celelalte intervale muzicale

obţinându-se :2=1T, 3=terţa mică (3m), 5= cvarta perfectă (4p), 8=sexta mică (6m), 13=nona

mică (9m), etc.

Modurile noi formate se pot încadra în următoarele categorii: l.Specie- în funcţie de intervalul

etalon pe bază căruia se constituie şirul fibonaccian: specia l- semitonul specia II -tonul

II.Grupa-în funcţie de intervalul la care ne raportăm pentru constituirea şirului fibonaccian: grupa

A- raportare la sunetul iniţial, grupa B - raportare din element în element.

III.Tipul - în funcţie de termenii existenţi în şirul care formează modul: tipul a.- ordinea de

distribuţie 2,3. tipul b.- ordinea de distribuţie 2,3,5. tipul c.- ordinea de distribuţie 2,3,5,8. tipul

d.- ordinea de distribuţie 2,3,5,8,13,etc..

Compozitorii ar trebui să construiască noi moduri, neoctaviante, având ca bază numărul de aur.

Compunând în acest fel, creaţiile lor artistice vor avea „învestitură Divină", deoarece sunt în

REZONANŢĂ la Unison cu Energiile Benefice ale Macrocosmosului. Desigur că şi cei care

audiază vor simţi prezenţa Divină ca pe un „parfum" care ne inundă fiinţa şi care ne vindecă

Spiritual cu armoniile lor celeste.

MELODIA

"Melodia este ceea ce face farmecul muzicii" JOSEPH HAYDN

în limba greacă MELODIE înseamnă intonarea unui cântec, de la cuvintele melos = cântec şi ode

= cântare, intonare.

Melodia este o succesiune monoformică expresivă de sunete, cu un anumit sens, bine închegată

din punct de vedere al construcţiei, în limba greacă monoform înseamnă: monos = unu, phone =

sunet, glas. Monoform exprimă ceva uniform, care îşi păstrează acelaşi sunet, care se repetă, fără

urcarea sau coborârea lui, cu aceeaşi intensitate).

între sunete există anumite raporturi de înălţime, durată şi intensitate (vezi sunetul muzical).

Melodia reprezintă elementul de bază al unei lucrări muzicale, fiind capabilă să redea imagini şi

stări diferite.

EXISTĂ MAI MULTE REGULI PRIN CARE SE POT INFLUENŢA STĂRILE PE CARE LE

PRODUCE MUZICA, PENTRU CĂ EA (MUZICA) ESTE MATEMATICA INIMII !

Structura unei melodii conţine diverse notaţii muzicale, care dau viaţă notelor prin rezultatul

vibraţiilor vocilor şi instrumentelor muzicale.

în continuare vom enumera regulile mai importante prin care se pot da viaţă unor stări sufleteşti.

ATENŢIE !

Este important să menţionăm că acestea sunt reguli generale. Ele se pot schimba în anumite

situaţii.

RITMOTERAPIA

"Ritmul este ordinea în mişcare"

PLATON

"Mai mult decât plăcerile obişnuite, muzica influenţează caracterul şi sufletul. Oamenii sunt

afectaţi de ea: ritmul şi melodia induc mânie sau bunătate, curaj şi echilibru sau stări contrare,

precum şi alte trăsături de caracter. E dovedit că muzica are puterea de a transforma caracterul

şi că există melodii sau ritmuri care n-ar trebui permise." ARISTOTEL - POLITICA (1339 a, b)

Ritmul constă într-o succesiune organizată a duratelor. Cuvântul ritm provine de la grecescul reo

= a curge sau rimi = râu, apă curgătoare. Ritmul este elementul care dă viaţă unei melodii.

Acest ritm se poate realiza şi prin bătăi din palme, lovirea unor bucăţi de lemn etc. Cel mai clar şi

mai folosit ritm este realizat prin "bătaia" tobelor.

Dacă am ruga o persoană evlavioasă să stea pe un scaun într-o discotecă timp de o oră, aceasta va

fi influenţată de ritm, independent de voinţa sa. Nu ar mira pe nimeni ca, după un anumit timp, ea

să ţină tactul cu piciorul. Acest lucru se realizează datorită activităţii Subconştientului şi a legii

REZONANŢEI.

Prof. Tore Sognefest a experimentat efectul ritmului asupra pulsului la adolescenţii de la Liceul

AZS din Bergen, Norvegia; „Când elevii au ascultat rock, pulsul a crescut cu 10 bătăi pe minut

faţă de rata normală. Iar când au ascultat Aria de Bach, pulsul a scăzut cu 5 bătăi pe minut sub

rata normală." La aceleaşi rezultate au ajuns şi cercetătoni de la universitatea Temple,

Pennsylvania. (Don Campbell, în „The Mozart Effect").

Dr. Raymond Bahr, şeful secţiei de boli coronariene de la St.Agnes Hospital, din Baltimore,

scrie: Jumătate de oră de muzică (de un anumit gen n.n.) produce acelaşi efectuat 10 miligrame x

Valium (diazepam)".

metronome

Pitagora a studiat în legătură cu matematica şi muzica, ca urmare el ajungând să studieze relaţiile

dintre armonie şi anumite raporturi numerice dependente de lungimea şi scurtimea corzilor de la

chitară şi alte instrumente muzicale. Concluzia la care ajunge Pitagora este că numărul şi măsura

sunt principiile ce guvernează lumea şi că acestea sunt esenţiale şi independente .

Prin ritm "se pun în acord" mai mulţi oameni (datorită FENOMENUL DE REZONANŢĂ).

Astfel se imprimă acelaşi tact respiraţiei lor, bătăilor inimii şi stărilor lor sufleteşti.

De exemplu, aşa pot fi stimulaţi tinerii la răzvrătire (în sens negativ) sau li se poate dinamiza

starea de curaj (în sens pozitiv).

în general, ritmul folosit de percuţii, în special tobele, stimulează primii Centri Energetici:

MULADHARA CHAKRA, SWADISTHANA CHAKRA, MANIPURA CHAKRA (vezi

cap.referitor la cele 7 CHAKRA-e)

Dacă ritmul (de exemplu măsura 2/4) este însoţit de sunete joase (grave), atunci va fi activată

MULADHARA CHAKRA. Dacă efectul va fi pozitiv sau negativ depinde şi de celelalte reguli ce

vor fi descrise în continuare.

Dacă ritmul (de exemplu măsura 3/4) este de genul valsului, reggae, sud-american, arabo-turc,

atunci va fi activată SWADISTHANA CHAKRA. Dacă va fi pozitiv sau negativ depinde, la fel,

şi de celelalte reguli ce vor fi descrise în continuare.

Dacă ritmul (de exemplu măsura 4/4) este dinamic, antrenant, de genul muzicii instrumentale

disco, atunci va fi activată MANIPURA CHAKRA. Dacă va fi pozitiv sau negativ depinde şi de

celelalte reguli ce vor fi descrise în continuare.

„Astfel, melodiile în măsura 4/4 cu accent pe timpii 1 si 3 îi dau omului imboldul să mişte ritmic

mâinile şi picioarele. Ne amintim cu toţii senzaţiile pe care le avem când auzim muzică disco sau

fanfara militară ce intonează un marş. Mai ales copii intră uşor în acest ritm. Când accentul

cade pe timpii 2 şi 4, muzica îl face pe om să mişte partea mijlocie a trupului, indiferent de

cultura sau regiunea geografică. Aceste mişcări sunt programate genetic. La aceste ritmuri intră

în rezonanţă o serie de structuri endocrine şi neuroendocrine, hormonii încep să inunde regiunile

specifice subcorticale şi corticale, care pun în stare de tensiune anumite regiuni ale creierului,

dând senzaţii particulare, aproape identice tuturor celor ce ascultă acea melodie, având astfel

toţi aceleaşi trăiri psiho-afective.

Astfel, muzica poate acţiona ca un drog asupra maselor, influenţându- le, fără ca ele să sesizeze

aceasta. Aţi auzit sau aţi văzut săli pline care aplaudă ritmic, aproape spontan sau doar la un

semn? De ce? Cine îi sincronizează pe toţi acei oameni, deodată, fără nici o repetiţie sau un curs

special? Tensiunile interne declanşate de ritm cresc, aplaudatul producând o uşurare plăcută la

nivelul stărilor afective. Sincopele, schimbările bruşte de accent produc efectele scontate de

compozitor, inducând senzaţii şi anumite sentimente în inimile oamenilor, în funcţie de

orientarea pe care a dat-o compozitorul acelei muzici. Ea (muzica) e un stăpân care îi face pe cei

ce o ascultă să se supună necondiţionat poruncilor ei despotice. Scapă de robie doar cel ce fuge

de cursele ei ademenitoare, deoarece ritmul pune în rezonanţă organismul cu el şi nu putem să

producem o antirezonanţă indiferent câtă voinţă avem. Ritmul de dans nu te lasă pe scaun

liniştit."

Dr.VIRGILIU OCTÂVIAN STORESCU

Tot în cadrul acestei terapii intră şi tratarea prin cuvânt, prin versuri care au metrică şi ritm. Unele

versuri sunt în concordanţă cu starea de spirit a omului, cu emoţiile sale, cu lumea sa interioară.

De aceea, ele sunt socotite un mijloc individual de autoexprimare.

Este cunoscut că vorbirea ritmică are o acţiune de refacere a psihicului. Versurile, cântecele sunt

capabile să irite sau să calmeze o persoană. Acestea ne permit să ne relaxăm şi ne pot permite să

trecem la un nivel emoţional corespunzător. Unele tonuri determinate ale ultrasunetelor pot

tulbura psihicul unei persoane, o pot face pur şi simplu să îşi iasă din minţi. Sunt

unele cazuri în care oamenii au decedat. Acelaşi lucru care se spune despre cuvinte, se poate

spune şi despre sunete, în prezent s-a demonstrat ştiinţific că sunetele tari, neconforme cu starea

organismului, schimbă ritmul activităţii cardiace (tahicardie), afectează vasele (hipertensiune),

tulbură ciclul respiraţiei (astmul bronsic). Ulcerul gastric, enterocolita, alergia, dispepsia sunt

toate urmări ale zgomotului.

PULSUL MACROCOSMIC

Există tradiţii spirituale care descriu foarte clar despre acest aspect misterios a LUI

DUMNEZEU. Altele îl amintesc doar în treacăt, în Shivaism găsim explicaţii pertinente în

legătură cu acest subiect, în Creştinism îl vom regăsi în icoanele care-L reprezintă pe IISUS cu o

inimă care pulsează şi răspândeşte raze din mijlocul pieptului.

Acest simbol mai poate fi interpretat şi prin faptul că inima LUI IISUS este ŞINELE SUPREM,

SCÂNTEIA DIVINĂ din noi. Când EL spune:,,Eu sunt calea, adevărul şi viaţa. Numai prin

Mine veţi ajunge la TATĂL" atunci EL se referă la ŞINELE SUPREM, ce trebuie REVELAT.

Când Platon spune că ritmul este ordinea în mişcare, el se referă în mod explicit la Pulsul

Macrocosmic.

Dacă privim cu atenţie, în fiecare fiinţă care există, palpită viaţa. Inima fiecărei fiinţe pulsează în

ritmuri diferite. Şi totuşi, toate fiinţele care sunt în armonie cu Energiile Benefice Macrocosmice

vibrează la unison cu Pulsul Macrocosmic. Dacă o fiinţă nu este în armonie cu Pulsul

Macrocosmic , în ea apare boala ( cu suferinţele ei penibile).

Bineânţeles că veţi gândi: bătăile inimii sunt un proces fiziologic. Da, aveţi dreptate, dar nu

complet, în momentul în care inima nu mai bate, ea nu mai duce sângele acolo unde este necesar

şi astfel apare moartea.

Dar v-aţi pus vreodată întrebarea : cine pune în mişcare inima ? Ce organ ? Ce funcţie ?

Subconştientul este răspunzător cu aceste procese fiziologice într-o anumită măsură. Nu mintea,

pentru că atunci cănd dormim de exemplu, Subconştientul coordonează mai departe procesele

fiziologice.

Prin fine procese de Rezonanţă, inima este pusă în mişcare de către Pulsul Macrocosmic . Cum

ştim dacă suntem în armonie cu Pulsul Macrocosmic ?

Este foarte simplu dacă vom realiza un mic efort de ne observa în anumite momente din viaţa

noastră.

Mai întâi să facem cunoştiinţă cu Pulsul Macrocosmic. Ne aşezăm pe un covor, într-o cameră

curată în care să fie linişte. Vom avea grijă să nu ne deranjeze nimeni.

Ne relaxăm global. Inspirăm, expirăm de voie de câteva ori, fără să forţăm absolut deloc . Astfel

se relaxează mintea.

Rămânem câteva clipe aşa , fără să facem nimic, complet detaşaţi. Căutăm să avem o atitudine de

receptivitate, anticipând cu bucurie momentul care va veni. Ne observăm respiraţia, fără să

intervenim . Inspirăm , expirăm ...

Acum, vom căuta să simţim cum ne bate inima. Observăm acest lucru cu detaşare (fără ss

intervenim ) ca pe o minune. Sesizăm în mod clar cum inima pulsează. Vom observa, cu uşurată

cum pulsul inimii face ca întregul nostru corp (sau anumite zone ) să vibreze.

Dacă reuşim să fim calmi şi relaxaţi vom sesiza cum întreaga noastră fiinţă va vibra la unison cu

inima. Veţi percepe clar, cum corpul se mişcă uşor, tresărind cu fiecare pulsaţie a inimii. Acum

sunteţi în Rezonanţă cu Pulsul Macrocosmic , care pulsează ca o inima uriaşă .

Mulţi dintre d-voastră aţi mai experimentat această stare, dar până acum nu i-aţi dat atenţie.

în momentele de agitaţie din viaţa de zi cu zi, aduceţi-vă aminte (evocaţi) starea aceasta de

pulsaţie, exemplificată în exerciţiul de mai sus. Rezonaţi la unison cu Pulsul Macrocosmic şi veţi

deveni în mod fulgerător calmi şi liniştiţi. Un proverb bengalez spune că „a fi liniştit este mai

presus decât a fi fericit."

Pulsul Macrocosmic se poate observa cu uşurinţă dacă privim pe cineva care se află într-o

meditaţie profundă sau pe cineva care doarme.

Prin anumite exerciţii de respiraţie (Pranayama) sau prin relaxare profundă, putem influenţa

inima să pulseze mai lent sau mai rapid . Care este ritmul Pulsului Macrocosmic ?

Realizaţi exerciţiul de mai sus şi veţi constata singuri că numai experimentarea directă vă poate

spune cu exactitate care este ritmul Pulsului Macrocosmic .

în muzică regăsim Pulsul Macrocosmic în măsura muzicală. Dacă ritmul (măsura ) muzicii se

află în armonie cu acest puls, el ne va influenţa în cel mai Benefic mod. Dacă ritmul rezonează în

mod dizarmonios, el ne va dezechilibra (vezi cap.Volumul de audiţie - Toamna şi Primăvara).

Ritmul are o forţă extraordinară. Marşurile muzicale folosite în armată dau un imbold soldaţiilor.

Pasul de defilare respectă acest ritm . Exemplul cu soldaţii lui Napoleon care au mers în acelaşi

ritm pe un pod este celebru. Datorită vibraţiilor impuse în acelaşi ritm, podul s-a dărâmat.

Zidurile Ierusalimului au fost dărâmate folosindu-se sunetele trîmbiţelor în acelaşi ritm. Influenţa

sunetelor (a muzicii ) o regăsim nu numai în Biblie ci şi în tradiţia popoarelor. La ţară , atunci

când norii negri ameninţă recolta ţăranilor, se trag (ritmic) clopotele bisericii pentru a-i

împrăştia .

Un anumit ritm folosesc tibetanii atunci când deplasează blocuri de piatră cu ajutorul sunetelor

(vezi Overtone-Dzogchen).

Făcând legătura între inimă şi ritm avem un punct de plecare pentru cei care doresc să se ajute pe

ei însuşi sau să ajute persoanele cu probleme şi tulburări cardiace .

Un caz special îl are muzica Indiei: ritmuri extrem de complexe, de micro-valori ritmice paralele

cu micro-intervalele. Ritmul este simbolic şi reproduce fenomenul natural din care s-a

inspirat, de exemplu : „săritura gazelei", „avântarea leului", „zborul vulturului", „saltul tigrului"

etc..

în Muzicoterapie muzica aleasă sau compusă va trebui să aibă ritmul (măsura) corespunzătoare

pentru fiecare caz în parte, ţinându-se cont de problemele fiecăruia .

Cunoscând cele spuse în acest capitol, în legătură cu măsurile (ritmurile) date ca exemple şi

făcând corelaţia cu Pulsul Macrocosmic ne este mai uşor să înţelegem cum pot să ne influenţeze

compozitorii stările sufleteşti. Cei care compun muzică trebuie să-şi asume o mare

responsabilitate şi să aibă mare grijă ce creează .

Tabla

SINCOPA

Din punct de vedere ezoteric, sincopa are rolul de a introduce în melodie o stare de surpriză şi

ascuţime, în anumite cazuri produce anxietate, comportament agresiv şi stârnirea instinctului

sexual.

CONTRATIMPUL

Când apare Contratimpul într-o melodie, el imprimă celui care audiază o stare de disconfort, de

şoc.

COROANA

Dă posibilitatea muzicianului de a mări valoarea notei după aprecierea lui, transmiţând, astfel

celor care îl ascultă starea sufletească în care se află el atunci.

VALOAREA NOTELOR

Când melodia este formată din note întregi şi doimi, atunci sunetele sunt clare, precise şi, pentru

că vibraţiile lor sunt prelungi, aduc în fiinţă liniştea interioară.

Pătrimea are rolul de a menţine vibraţiile constante.

Optimea, şaisprezecimea, treizecidoimea ne fac să fim neliniştiţi, mai agitaţi, mai vigilenţi (cu cât

valoarea notelor este mai mică).

PAUZA

„Pentru a fi frumoasă şi armonioasă, muzica trebuie să aibă suspine şi tăcere"

JEAN WEBER

Pauza este tăcerea temporară sau a unei părţi muzicale. Dacă ea intervine brusc, atunci vom avea

plăcuta surpriză să ne conştientizăm starea în care ne aflăm.

Cu cât pauza are o valoare de notă mai mare, cu atât mai mult ne putem analiza. Este chiar

recomandat să oprim muzica şi să ne observăm stările. Astfel avem posibilitatea excepţională de

a conştientiza că noi nu suntem acest corp ci mult mai mult decât atât ; SPIRIT, SCÂNTEIE DIN

DUMNEZEU.

CÂND REUŞIM SĂ FACEM PAUZĂ ÎN MINTEA NOASTRĂ, ATUNCI îl VOM PUTEA

SIMŢI PREZENŢA LUI DUMNEZEU.

Deoarece mintea noastră este limitată, noi nu putem să percepem INFINITUL cu ea.

DUMNEZEU ESTE DINCOLO DE MINTEA NOASTRĂ.

NOTELE DUBLE

Stările sufleteşti depind de Speciile intervalelor ce sunt cuprinse între două note, mai ales daca

sunt diferite (vezi cap. Regula de aur), în general, când se cântă două note simultan, la unison,

sesizăm o stare de plinătate.

GAMELE

Gama este o succesiune melodică din treaptă în treaptă, ascendentă sau descendentă care

cuprinde toate sunetele unei scări muzicale. Fiecare gama induce o anumita stare.

ARMONIA

Este combinarea mai multor sunete în conformitate cu anumite legi ce realizează construcţii

muzicale. Provine de la cuvântul grecesc harmonia = sonoritate armonică, proporţie.

Armonia este echilibru. Armonia este dată de ciclul unor acorduri, iar acordul este suprapunerea

simultană a cel puţin trei note.

Acordurile pot fi "frumoase" sau "dure" (după A. Doljanski - ed. Muzicală) şi ne trezesc anumite

stări, în funcţie de Regula de Aur (vezi cap. Regula de aur).

Acordurile minore generează nelinişte, stări de nostalgie.

Acordurile majore imprimă bucurie, reînviere, exuberanţă.

INSTRUMENTELE MUZICALE (aspecte ezoterice)

Din punct de vedere ezoteric, forma fiecărui instrument ne poate oferi detalii secrete, pentru că

orice formă care există în Univers nu este întâmplătoare.

Nu ne propunem să analizăm toate instrumentele. Vom enumera doar câteva dintre ele.

Flautul simbolizează coloana vertebrală. La origine, flautul avea şapte găuri. Celor şapte sunete

le corespund cele şapte CHAKRA-e, sunetul cel mai grav reprezintă MULADHARA CHAKRA,

iar cel mai înalt SAHASRARA.

transverse flute

Chitara. Prin forma ei, chitara simbolizează corpul unduios şi plin de farmec al femeii (cutia

de rezonanţă), iar griful coloana vertebrală. Vibraţiile coardelor sunt catifelate asemenea

senzaţiilor subtile erotice ale femeii senzuale. Este interesantă chitara "rusească" care are şapte

coarde.

timpani

Timpanul. Prin forma sa, timpanul ne arată energiile grosiere, de vitalitate, de plin. Dacă se

foloseşte o lovitură puternică la sfârşitul unei melodii, sunetul prelung parcă împlineşte tot ce s-a

cântat şi ne dă senzaţia de măreţie. Pentru ca acest sentiment să fie complet, se va cânta în

acorduri majore.

Clopotele. Forma clopotelor este asemenea unei căciuli. Un sunet de clopot ne poate activa

SAHASRARA şi implicit ne va fi mult mai uşor să-l simţim pe DUMNEZEU.

II

Dacă folosim clopote mici ca dimensiune sau construite din tuburi ori bare metalice, rezultatul

vibraţiilor emise ne pot trezi "cel de-al treilea ochi" AJNA CHAKRA , centrul mental de control

şi comandă al fiinţei umane.

Şi exemplele ar putea continua ...

Instrumentele muzicale produc sunete de un anumit timbru (colorit). Ele au un corp de rezonanţă,

indiferent dacă este tub sau lemn, prin care trece o coloană de aer (ex. flautul) sau cutie de

rezonanţă şi coarde (ex.chitara ).

La prima vedere ele sunt corpuri lipsite de viaţă. Vom vedea că totuşi ele au o anumită energie a

lor.

Un instrumentist bun poate produce sunete minunate, atât la un instrument „prost „cât mai ales la

un instrument de calitate. Dacă se cântă un anumit timp la instrument, prin Rezonanţă,

instrumentul vibrează la unison cu energia invocată, în acest mod instrumentistul impregnează

anumite stări asupra instrumentului. Astfel, instrumentul îşi păstrează o anumită energie subtilă

un anumit timp (depinde cum a simţit instrumentistul). Instrumentele devin veritabile „magazii,,

în care se acumulează energii subtile .

Pentru a verifica acest lucru se poate face următoarea experienţă: un instrumentist mediocru

foloseşte instrumentul unui virtuos. Se poate observa că îi este mult mai uşor să cânte. Nu

întâmplător se „ vânează „ instrumentele la care au cântat artişti celebri.

Un alt aspect important al instrumentelor muzicale îl constitue influenţa sunetelor asupra

instrumentiştilor.

în momentul în care cântam, fiecare instrument muzical produce sunete care ne fac să vibram la

unison cu anumite Energii Macrocosmice .

Schema teoretică este foarte simplă; sunetele instrumentelor vin din exterior şi declanşează în

interiorul instrumentistului fine procese de Rezonanţă cu Energiile Macrocosmice, formându-se

astfel un circuit deschis, fără sfârşit, inepuizabil.

Instrumentele muzicale pot influenţa instrumentistul în mod negativ sau Benefic. Ca să înţelegem

mai bine cum acţionează instrumentele muzicale asupra instrumentiştilor, iată câteva exemple .

Toba mare„cu ciocan" este un instrument mare ca dimensiune, de percusiune, produce sunete de

înălţime nedeterminată din registrul grav. Ea se agaţă de umeri cu ajutorul unor curele. Faţa tobei

este lovită cu ajutorul unor baghete de lemn care au vârful înfăşurat în pâslă .

Datorită Rezonanţei acestui instrument, în general cei care îl folosesc au dezechilibre la nivelul

lui MULADHARA CHAKRA şi MANIPURA CHAKRA. Aceste dezechilibre îi fac mai egoişti

şi mai nepăsători faţă de ceilalţi semeni, în acelaşi timp se remarcă la unii dintre ei o vitalitate

mai mare decât în mod obişnuit. Tobele

Setul de tobe se mai numeşte în limbajul-jargon al muzicanţilor "baterie "

în afara tobei mari care este aşezată pe podea , celelalte tobe sunt aşezate pe trepiede la nivelul lui

MANIPURA CHAKRA .

« Toboşarii » sunt mai agresivi decât ceilalţi instrumentişti, uneori violenţi şi au în general

afecţiuni la stomac sau la rinichi . Totuşi, ei se integrează în societate, chiar dacă sunt

nonconformişti.

Violoncelul acţionează în mod preponderent la nivelul lui SWADHISTHANA CHAKRA

(principal) MANIPURA CHAKRA+ANAHATA CAHKRA (secundar).

Prin dezechilibrul lui SWADHISTHANA CHAKRA pot să apară anumite boli psihice, unele

chiar grave (depinde de genul muzical ales şi de sunetele emise ). Dacă se obţin sunete

armonioase, atunci instrumentistul obţine o mare vitalitate benefică sexuală şi o mai mare

creativitate în tot ce întreprinde .

Care

Chitara acţionează asupra lui ANAHATA CHAKRA (predominant) şi SWADHISTHANA

CHAKRA+MANIPURA CHAKRA (secundar).

Instrumentiştii chitarişti cântă de obicei muzică clasică de cea mai bună calitate şi de aceea foarte

rar au dezechilibre, în general, chitariştii sunt iubitori, delicaţi în comportament , dar au şi forţă

de integrare în societate .

Cei care cântă la lăută (are cutia de rezonanţă mai mare ) sunt şi mai armonioşi la nivelul lui

ANAHATA CHAKRA, deoarece sunetele acestui instrument sunt mai delicate şi, implicit,

calitatea subtilă este net superioară.

Vioara acţionează asupra glandei tiroide, capului, creierului

precum şi asupra centrului mental de comandă AJNA CHAKRA. Prin vibraţia coardelor se

transmit vibraţii şi asupra gâtului, activându-se astfel

VISH'UDDHA CHAKRA .

Cei care cântă o muzică dizarmonioasă au probleme mai mereu cu gâtul, sunt mereu răciţi, iar în

cazurile grave, au probleme cu glanda tiroidă.

Violoniştii care cântă o muzică armonioasă sunt foarte creativi, au senzaţii estetice deosebite şi

sunt mari iubitori de artă .

Trianglul este o vergea de oţel curbată în formă de triunghi. Acesta se suspendă în aer la

înălţimea ochilor. Are un sunet de o înălţime nedeterminată, de un timbru scânteietor şi totodată

gingaş, sacadat sau tremurător.

Aceste vibraţii binefăcătoare îl fac pe instrumentist să vibreze la unison cu minunatele Energii

Macrocosmice, activându-se SAHASRARA şi 'S, J

VISHUDDHA CHAKRA. >&

Harpa .

Instrumentiştii harpei sunt în general oameni armonioşi din toate punctele de vedere, aproape

orice ar cânta .Acest instrument acţionează asupra tuturor CHAKRA-lor, activând inclusiv

SAHASRARA.

ORNAMENTELE MELODICE

Acestea sunt cele care înfrumuseţează o melodie, dându-i anumite coloraturi. Trilul, de exemplu,

prin alternarea rapidă şi de mai multe ori a unei note cu cea de pe o

treaptă superioară ne poate face impresia unei păsări =qi cântătoare.

Vibrato ne poate face să tremurăm, să oscilăm şi să vibrăm la unison cu o melodie sau cu un

sunet muzical.

SURPRIZA

Dacă în timpul unei melodii lente (de ex. măsura 2/2) apare pe neaşteptate un sunet puternic de

timpan, atunci spunem că avem o surpriză muzicală. Melodia continuă ca şi când nu s-a petrecut

nimic deosebit. Acest artificiu ne face să fim atenţi asupra melodiei. Dacă la un moment dat

atenţia este îndreptată spre altceva, sunetul timpanului are rolul să ne trezească din amorţeală,

făcâdu-ne vigilenţi.

Surpriza poate interveni în orice parte a unei melodii şi prin alte artificii. De exemplu, în timp ce

un cor vocal cântă o melodie se poate interveni cu o surpriză, introducând câteva sunete ale unui

trombon.

Un aspect foarte important, care scapă chiar şi unora dintre cei care studiază aspectele ezoterice

ale muzicii este cel al termenilor de mişcare şi semnelor de nuanţare.

Pentru ca interpretul să poată reda ceea ce a dorit compozitorul, se folosesc aceşti termeni.

Acestea indică stări precise. Dacă interpretul reuşeşte să aibă aceste stări, el va fi capabil să le

imprime şi celor care îl ascultă.

Numai atunci vom putea sesiza în mod clar starea emisă de muzician. Altfel, melodia este

"moartă". Aceasta este o regulă importantă. Să vedem in continuare în ce constă aceşti termeni.

TERMENII DE NUANŢARE

Intensitatea sunetelor se arată prin semne sau termeni ce provin din italiană. Această intensitate

imprimă auditoriului diverse stări. De exemplu piano (p) = încet. Melodia se va cânta încet. Sau

fortissimo (ff) = foarte tare.

Creşterea treptată a intensităţii sunetelor se indică pe partitură cu prescurtarea cresc. = crescendo

(<). Odată cu creşterea intensităţii muzicii, creşte şi intensitatea trăirilor interioare.

La polul opus, slăbirea intensităţii sunetelor se indică prin descresc. = descrescendo (>), iar

intensitatea focului interior al trăirilor se estompează.

TERMENII DE MIŞCARE

Mişcarea pe care compozitorul o dă unei fraze muzicale este importantă, deoarece ea este cea

care creează începutul stării pe care el o doreşte.

De exemplu, Allegro înseamnă vioi, sau Presto = repede. Moss = mişcat sau Adagio = rar.

INDICAŢII DE EXPRESIE Şl INTERPRETARE

lată câteva exemple negative: Agitato = agitat; Funebre = funebru; Lamentoso = jalnic, etc. Şi

câteva exemple benefice: Allegramente = vesel, vioi; Briliante = strălucitor; Teneramente =

gingaş, etc.

POLIFONIA

Un sunet creat de o voce sau un instrument este o sferă de forţă misterioasă. Polifonia cuprinde

mai multe sfere de forţă .

în sens literar, polifonia vine de la cuvintele greceşti poly = mult şi phone = sunet, voce .

Polifonia cuprinde mai multe voci (sunete) reunind într-o emisie simultană mai multe melodii de

egală valoare , fiecare din ele având o importanţă expresivă de sine stătătoare .

Polifonia combină voci (sunete) de diferite intonaţii şi cu ritm diferit cu accente, culminări şi

cadenţe care nu coincid şi care sunt dezmembrate în motive muzicale de diferite dimensiuni,

deosebindu-se prin dinamică şi timbru, dar supuse unor reguli precise de a suna simultan, reguli

proprii fiecărui stil.

Polifonia este o metodă foarte dificil de creat. Puţini muzicieni se încumetă să realizeze polifonie.

Din aceştia puţini, doar câţiva reuşesc cu adevărat o polifonie benefică.

Datorită perfecţionării metodelor de înregistrare/redare au apărut câteva efecte audio de mare

popularitate .

La început oamenii audiau pe viu ceea ce cânta un instrumentist / vocalist sau o orchestră.

A apărut ideea aranjării unei orchestre în aşa fel încât cei care audiau să constate că anumite

voci/instrumente veneau ba din stânga ba din dreapta, creând un efect interesant şi plăcut în

acelaşi timp .

Când au apărut aparatele de înregistrare/redare, la început, se asculta la un singur difuzor (mono)

ca de exemplu, la patefon. S-a trecut la două difuzoare apărând efectul de dublu-mono şi, imediat

după aceea, la efectul stereo . A trecut ceva timp şi a urmat quadrofonia . în zilele noastre cel mai

interesant mod de audiere este aşa-zisul sunet digital surround inclus în pachetul home theatre.

Home theatre constă în aranjarea a 5+1 (5.1) sau 7+1(7.1) boxe în jurul celui care audiază muzică

la diferite distanţe de acesta (după recomandările manualelor de folosire date de producător).

Se creează o ambianţă de spaţialitate extraordinară, iar calitatea sunetului este excepţională. Asa-

zisul sunet,,circular", ,,rotativ"sau „spiralat "creează senzaţii deosebite şi poate realiza o

echilibrare a celor două emisfere cerebrale (vezi cap. Purificarea organismului-emisferele

cerebrale).

Se ştie că energia conţine două forţe complementare Yin-Yang (vezi cap. Muzica în zodiac).

Acest artificiu muzical este asemenea unei roţi care se învârte într-un sens sau altul (Yin-

Yang).Roţile maşinilor auto de exemplu, atrag câinii. Tâmplarii care lucrează la un circular sunt

fascinaţi de rotirea pânzei de circular.. Dacă privesc mai mult timp cum se învârte pânza rămân

ca vrăjiţi, nu mai sunt atenţi la ceea ce fac şi uneori au loc accidente de muncă .

Aceste rotiri Yin-Yang ale roţilor, cercurilor etc. formează vortexuri de energie subtilă.

La fel se petrece şi cu sunetele muzicale. Aceste vortexuri de energie ne pot influenţa negativ sau

Benefic, în funcţie de mai mulţi factori (îi regăsiţi şi în acest curs ).

SISTEME MODALE Şl TONALE

Din scrierile lui Aristotel şi Platon ştim că în vechea Eladă, muzica era considerată un mijloc de

educare a cetăţenilor. Ei puneau un mare accent pe evoluţia omului spre perfecţiune. Oamenii

erau pregătiţi (de când erau mici) în tainele artelor, în special în domeniul muzicii. Indiferent de

vârstă participau şi se bucurau de binefacerile muzicii.

Din păcate, astăzi artele nu mai sunt preţuite la adevărata lor valoare, în unele şcoli sunt chiar

dispreţuite. Cui îi mai trebuie muzică benefică în acest mileniu hipertehnologic ?

Există cercuri oculte la nivel global, care promovează muzica de cea mai joasă calitate.

Dacă nu se va mai întreţine această „muzică" cu multe eforturi financiare, atunci, asemenea unui

briliant, muzica de cea mai înaltă valoare va ieşi din această „mocirlă" la suprafaţă şi va străluci

în sufletele noastre. A venit timpul sa strălucească !!!

NIMENI NU SE POATE OPUNE PROGRESULUI. ÎL POATE DOAR ÎNTÂRZIA

în mod sigur, în viitorul apropiat, artele (muzica în acest caz) vor fi studiate în şcoli la modul cel

mai serios, nu superficial ca acum.

Sistemele modale şi tonale formează un grup de sunete de diferite înălţimi care gravitează unul

spre altul şi, în ultimă instanţă, spre un anumit sunet (tonica) sau spre un acord consonant

(acordul tonicii) construit pe acel sunet.

Aristotel explica cum diferitele moduri au ca efect impresii şi trăiri estetice deosebite. De

exemplu, el explică faptul că modul ludic te îndeamnă spre visare, spre stări pasionale, pe când

modul doric spre o educaţie robustă.

Există mai multe sisteme modale şi tonale în muzica popoarelor. Fiecare popor are specificul său

muzical. De exemplu, muzica chineză şi japoneză foloseşte sistemul pentatonic (cinci sunete).

Această muzică ne impresionează prin expresivitate şi suavitate.

Aceste sisteme sunt de mai multe feluri şi au mai multe denumiri. Aici, doar atragem atenţia la

importanţa lor în impresia pe care o exercită asupra fiinţei umane.

Un loc aparte îl are muzica Indiei. Zeii Indiei sunt zei muzicieni care cântă din instrumente ale

căror vibraţii sonore creează lumea şi o menţin într-o ordine desăvârşită.

Extrem de vechi şi de neclintit, sistemul modal folosit în India se numeşte ragă. Este un sistem

modal desăvârşit. Are la bază existenţa microintervalelor(srt/#) şi o altă caracteristică specifică

numai Indiei, depăşirea intervalului octavei. Cele mai complexe ragă merg până la trei octave.

Ragă depăşeşte simpla definiţie a unei scări muzicale, putând exprima cele mai diferite stări

sufleteşti, chiar raporturile între aceste stări şi natură sau lumea înconjurătoare.

Există ragă pentru dimineaţă şi alta pentru seară; ragă pentru noapte şi stele, alta pentru Iubire

etc.

Muzica este contemplativă şi simbolizează anumite aspecte precise ale naturii şi al lumii. De

asemenea, exprimă şi reacţiile sufleteşti în faţa acestor aspecte.

O ragă are o durată (teoretic) infinită dar, practic, ţine o noapte întreagă, într-un concert dat în

Occident muzicienii sunt nevoiţi să se adapteze obiceiurilor europene, străduindu-se ca o ragă să

dureze ~ trei sferturi de oră.

SECRETUL MUZICII: REGULA DE AUR

Fizicianul francez Joseph Sauveur (sec. XVIII) a descoperit că o coardă în vibraţie emite, pe

lângă nota fundamentală, şi o serie secundară de note înalte, care se integrează celei

fundamentale, serie de note care cuprinde, printre altele o octavă, o cvintă şi o cvartă

•l*

distincte. Fenomenul, cunoscut ca ser/7 armonice şi denumit acordul naturii, marchează

începutul unei etape importante în istoria gândirii muzicale. Din acest moment au început studiile

si experimentele moderne ale acusticii ( ştiinţă pe care cei din vechime o cunoşteau prin Revelaţii

Divine) pentru a descoperi secretul magic al muzicii în legile acusticii. *

Regulile magice ale muzicii au început să fie respectate de cât mai mulţi muzicieni ai zilelor

noastre, fie inconştient (fiind inspiraţi divin), fie conştient (tot inspiraţi divin). Aceste reguli au

rămas după atâta timp profund Binefăcătoare pentru cei care compun şi audiază acest gen de

muzică Spirituală. Lista este din ce in ce mai lungă, fiind loc şi pentru alţii. Aş enumera doar

câţiva: Kitaro,Vangelis,Mike Oldfield, J. Michel Jarre.KIaus SchuItze.Oliver Shanti.lsao Tomita

etc..

Succesiunea (ştima) sau combinarea simultană a mai multor sunete, în conformitate cu anumite

legi (armonia) dă naştere unei melodii, între sunete există anumite raporturi de înălţime, durată,

intensitate şi culoare. Melodia reprezintă elementul de bază al unei lucrări muzicale, fiind

capabilă să redea imagini şi stări dintre cele mai diferite.

Din fiecare aranjare a unor sunete (note) rezultă o anumită structură subtilă matematică clară şi

precisă. Ea (structura subtilă) nu poate fi văzută cu ochii fizici, dar este perceptibilă sub forma

unor stări bine definite.

SECRETUL prin care se pot IMPUNE aceste stări (bune sau rele) este raportul dintre înălţimile a

două trepte, adică a două sunete care au denumiri precis determinate şi poartă numele de

INTERVAL.

ACEASTA ESTE REGULA DE AUR !

Deoarece acest aspect este foarte important, vom intra puţin în teoria muzicală. Acest lucru este

necesar pentru a înţelege mai uşor aceste lucruri. Gioseffo Zarlino (1517-1590) scria într-un tratat

de muzică că :„ noi ştim cu adevărat un lucru atunci când îi cunoaştem începutul". Să începem

cu citeva noţiuni de bază în lumea muzicii;

ALTERAŢIILE

Diezul # -ridică înălţimea sunetului cu un semiton.

Bemolul b -coboară înălţimea sunetului cu un semiton.

Becarul \\ -anulează efectul diezului sau bemolului.

Dubluldiez X -ridică înălţimea sunetului cu două semitonuri (un ton).

Dublulbemol b b -coboară înălţimea sunetului cu două semitonuri (un ton).

Semitonul diatonic cuprinde distanţa dintre două trepte alăturate cu nume diferit, naturale sau

alterate. Exemple : MI-FA ; DO#-RE ; DO-REb ...

Semitonul cromatic cuprinde două trepte alăturate cu acelaşi nume, una dintre ele sau ambele

fiind alterate. Exemple : DO-DO# ; RE-REb ; DO#-DOX ; RE b b-REb ...

Sunetele enarmonice au aceeaşi înălţime, dar au nume diferite. Exemple : DO#-RE b ;

MI#-FA ; RE X-MI ; LAb b-SOL etc.

Cu ceea ce ştim până acum, putem compune intervale .

Intervalele se împart după mărime ( mărimea cantitativă sau distanţa dintre trepte) în : prima

(unison), secunda, terţa, cvarta, cvinta, sexta, septima, octava, nona, decima, undecima,

duodecima, terţiadecima, cvartadecima şi cvintadecima.

Cele de o anumită mărime se precizează în plus după calitate (mărime calitativă sau în tonuri). Se

împart în intervale perfecte, intervale mici sau mari, intervale mărite sau micşorate, dublu-mărite

(supramărite) şi dublu-micşorate (submicşorate) :

1. Prima perfectă (unison), prima mărită;

2. Secunda mare, secunda mică, secunda mărită;

3. Terţa mare, terţa mică, terţa mărită, terţa micşorată; 4.Cvarta perfectă,cvarta mărită; cvarta

micşorată;

5.Cvinta perfectă ,cvinta mărită, cvinta micşorată;

6. Sexta mare, sexta mică, sexta mărită, sexta micşorată;

7. Septima mare, septima mică , septima mărită, septima micşorată; *,

8. Octava perfectă, octava mărită, octava micşorată .

Sunetul DO 5 are de exemplu o singură şi mereu aceeaşi semnificaţie. El mai poate avea şi alte

semnificaţii, în raport cu poziţia pe care o ocupă printre celelalte sunete ale unei melodii sau ale

unor acorduri.

Senzaţia de interval muzical este aceeaşi dacă frecvenţele sunetelor generatoare variază, astfel

încât raportul lor îşi menţine valoarea. Dacă frecvenţele variază cu acelaşi număr de herţi senzaţia

este alta (raportul nu mai este constant).

Aparatul auditiv reacţionează în acelaşi mod la aceleaşi variaţii relative ale frecvenţelor, dar nu şi

la aceleaşi variaţii absolute.

Exemple. Dacă sunetelor DO3=66 Hz şi FA 5=352 Hz li se măreşte frecvenţa cu aceeaşi cantitate

(variaţie absolută) de 44 Hz se obţin sunetele LA3=110 Hz şi SOL 5=396 Hz.DO 3 s-a ridicat cu

4 Vz tonuri, iar FA5 cu 1 ton.

Senzaţiile auditive sunt diferite, la fel cum şi rapoartele de frecvenţă sunt diferite (110/66=5/3 şi

396/352=9/8).

Rezultatul este altul dacă sunetele iniţiale sunt supuse la o aceeaşi creştere relativă a frecvenţei

lor. De exemplu 3/2,DO 3 devine 66- 3/2 =99 Hz = SOL 3,iar FA 5 devine 352 • 3/2 = 528 Hz =

DO6 (noile sunete sunt mai înalte cu o cvintă perfectă).

Frecvenţa primului sunet a crescut cu 33 Hz , a celui de-al doilea cu 176 Hz. Experienţa ne arată

că senzaţia auditivă este egală în ambele cazuri.

Deci, impresia audiţiei simultane sau succesive a două sunete diferite corespunde raportului lor.

Toate perechile de sunete cu rapoarte egale de frecvenţă impresionează la fel urechea (aceeaşi

senzaţie auditivă de interval muzical).

Intervalul muzical este senzaţia auditivă corespunzătoare raportului numeric dintre frecvenţele a

două sunete diferit intonate.

în Cele 7 CHAKRA-e (CHAKRA-le şi reflexiile lor), pe CD-urile MUZICOTERAPIE 1-5,

găsim anumite intervale. Fiecare combinaţie a acestor sunete produce o activare a CENTRILOR

DE FORŢĂ , deci induce o stare psiho-somatică.

De exemplu, pe CD-ulMUZICOTERAPIE 1, exemplificarea nr.12 (MULADHARA+AJNA)

găsim un interval de sextă. Dacă realizam corelaţiile necesare şi vom folosi o metodă/tehnică din

curs, prin operarea cu această exemplificare ne vom activa vitalitatea şi puterea mentală. Astfel,

ne vom auto-induce, în mod natural o stare de control/echilibru mental al vitalităţii.

Alt exemplu; alegem exemplificarea nr.16 de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 1. între sunetele RE

(SWADHISTHANA CHAKRA) şi SOL (VISHUDDHA CHAKRA) se află un interval de

cvartă. Prin operarea cu această exemplificare ne vom activa şi dezvolta creativitatea, trăirile

estetice.

Exemplele ar putea continua...

Nu vă rămâne decât să realizaţi singuri corelaţiile necesare.

ÎN TOATE EXEMPLIFICĂRILE DIN ACEST CURS S-A ŢINUT CONT DE ACEASTĂ

REGULĂ DE AUR . PRIN EXPERIENŢĂ DIRECTĂ VEŢI CONSTATA CÂT DE UŞOR SE

POT INDUCE ANUMITE STĂRI PSIHO-SOMATICE BENEFICE , CU AJUTORUL

MUZICII.

lată un tabel(câteva exemple) care ne arată cum acţionează intervalele asupra stărilor psiho-

somatice (în gama egal temperată , octava 5):

N R. INTERVALUL STAREA AFECTIVĂ DENUMIREA

SUNETELOR

FRECVENTELE

(HZ)

1 PRIMA PERFECTĂ(UNISON) PACE DO5-DO5 261 ,624-261 ,624

2 PRIMA MĂRITA TEAMA.ANGOASA DO5-DO5# 261,624-277,183

3 SECUNDA MARE COMPASIUNE DO5-RE5 261 ,624-293,666

4 SECUNDA MICA IDEM PRIMA

MĂRITĂ

DO5-RE5b 261,624-277,183

5 SECUNDA MĂRITĂ TRISTEŢE DO5-RE5# 261,624-311,128

6 TERŢA MARE DO5-MI5 261 ,624-329,630

7 TERŢA MICĂ IDEM SECUNDA

MĂRITĂ

DO5-MI5b 261,624-311,128

8 TERŢA MĂRITĂ FERICIRE DO5-MI5# 261 ,624-349,228

9 TERŢA MICŞORATĂ SUFERINŢĂ DO5#-MI5b 277,183-311,128

10 CVARTA PERFECTĂ IDEM TERŢA

MĂRITĂ '

DO5-FA5 261 ,624-349,228

11 CVARTA MĂRITĂ EXCITAŢIE DO5-FA5# 261 ,624-369,995

12 CVARTA MICŞORATĂ NELINIŞTE DO5#-FA5 277,183-349,228

13 CVINTA PERFECTĂ CALM, STABILITAE DO5-SOL5 261,624-391,995

14 CVINTA MĂRITĂ VULGARITATE DO5-SOL5# 261,624-415,304

15 CVINTA MICŞORATĂ IDEM CVARTA

MĂRITĂ

DO5-SOL5b 261 ,624-369,995

16 SEXTA MARE DO5-LA5 261,624-440

17 SEXTA MICA IDEM CVINTA

MĂRITĂ

DO5-LAb 261,624-415,304

18 SEXTA MĂRITĂ GENTILEŢE DO5-LA5# 261,624-466,162

19 SEXTA MICŞORATĂ MELANCOLIE DO5#-LA5b 277,183-415,304

20 SEPTIMA MARE SPAIMĂ DO5-SI5 261 ,624-493,882

21 SEPTIMA MICA IDEM SEXTA

MĂRITĂ

DO5-SI5b 261,624-466,162

22 SEPTIMA MĂRITĂ BUCURIE.PLENITU -

DINE

DO5-SI5# 261 ,624-523,248

23 SEPTIMA MICŞORATĂ DRAGOSTE DO5#-SI5b 277,183-466,162

24 OCTAVA PERFECTĂ IDEM SEPTIMA

MĂRITĂ

DO5-DO6 261,624-523,248

25 OCTAVA MĂRITĂ IRITARE DO5-DO6# 261 ,624-554,366

26 OCTAVA MICŞORATĂ ENERVARE DO5#-DO6 277,183-523,248

Nenumăratele combinaţii ale intervalelor dau naştere tuturor stărilor sufleteşti .Pentru a înţelege

mai bine, au fost expuse doar câteva exemple, folosindu-se un ritm constant. CD-UL

MUZICOTERAPIE 30 (REGULA DE AUR).Conţine: unison(exemplificarea nr.01); prima

mărită(exemplificarea nr.02); secunda mare(exemplificarea nr.03); secunda mică (exemplificarea

nr.04) ;secunda mărită(exemplificarea nr.05); terţa mare(exemplificarea nr.06); terţa

mică(exemplificareanr.07); terţa mărită(exemplificarea nr.08); terţa micşorată (exemplificarea

nr.09) ;cvarta perfectă(exemplificarea nr.10); cvarta mărită(exemplificarea nr.11) ;cvarta

micşorată (exemplificarea nr.12) ;cvinta perfectă(exemplificarea nr.13); cvinta

mărită(exemplificarea nr.14) ;cvinta micşorată (exemplificarea nr.15) ;sexta mare(exemplificarea

nr.16); sexta mică(exemplificarea nr.17); sexta mărită(exemplificarea nr.48);

sexta micşorată (exemplificarea nr.19); septima mare (exemplificarea nr.20) ;septima mică

(exemplificarea nr.21) ;septima mărită(exemplificarea nr.22 septima micşorată(exemplificarea

nr.23); octava perfectă (exemplificarea nr.24);octava mărită(exemplificarea nr.25 ; octava

micşorată(exemplificarea nr.26).

Aceste informaţii au fost ţinute multă vreme "strict secrete". Pitagora de exemplu ştia despre

importanţa Terţei, pe care o denumea Lambdoma.

Terţa are o mare putere expresivă. Ea se exprimă cu cea mai mare forţă spirituală.

Terţa mărită exprimă şi starea de Solaritate, de masculinitate, de virilitate. Terţa micşorată

exprimă starea de feminitate, de unduire, de pasivitate.

Există savanţi, medici, muzicieni, care experimentează acţiunea muzicii asupra animalelor,

plantelor şi oamenilor. Toate acestea se realizează în Instituţii de Cercetări, în Laboratoare, în

Sanatorii, cu ajutorul celor mai moderne mijloace ştiinţifice.

De asemenea, se studiază muzica care a fost compusă de marile genii ale omenirii, lată, de

exemplu, efectul Mozart.

Rezultatele demonstrate ştiinţific în decursul aniilor îl situează pe WOLFGANG AMADEUS

MOZART'un pionier în domeniul muzicoterapiei.

Exemplificare : http://www.voutube.com/watch?v=-Csad6xgtEQ .

Dr.Alfred Tomatis a realizat in 1982 studii despre efectele benefice ale muzicii lui Mozart şi

Beethoven asupra copiilor autişti sau cu deficienţe de atenţie şi comunicare. Rezultatul a fost că

sunetele cu frecvenţe înalte din concertele lui Mozart si Beethoven acţionează ca un fel de

energie concentrată care îmbogăţesc creierul şi îl ajută să asculte muzică prin mărirea şi captarea

atenţiei.

El a afirmat ca muzica cea mai sănătoasa din lume ar fi concertele pentru vioară ale lui Mozart.

Don Campbell - Institutul pentru Muzică, Sănătate şi Educaţie din Colorado, subliniază că efecte

vizibile apar la muzica lui Mozart cu precădere la lucrările orchestrale care nu folosesc pianul sau

vocea umană.

Alte experimente cu muzica de Mozart pusă sugarilor pentru o perioadă mai lungă de timp, de

cîteva ore zilnic, au dovedit că grupul de copii testat s-a dezvoltat mai bine din punct de vedere

motor şi senzorial-intelectual.

Fizicianul Cordon Shaw, expert în dezvoltare cognitivă Frances Rauscher a efectuat un

experiment asupra unei grupe de 36 studenţi de la universitatea California, în urma acestui

experiment scrie în revista Mature, în octombrie 1993: „cei 36 de studenţi au ascultat relaxaţi cel

puţin zece minute din Sonata în Re Major Opus K488 de Mozart, iar apoi au realizat teste de

inteligenţă standard, concluzia fiind că majoritatea subiecţilor au obţinut rezultate mai bune cu

8-10 puncte la aceste teste decît în mod obişnuit, efectul acestei creşteri fiind doar temporar dar

în directă legătura cu muzica audiată. Deci, ceva se petrecea în creier care, prin simpla

ascultare a acestei muzici, judecă mai bine spaţial şi temporal cel puţin o perioadă de timp."

Concluzia este că : „structura instrumentală, frecvenţele folosite şi modul general de a compune

al lui Mozart duc la aceste efecte care rămîn valabile atît la schimbarea vitezei de redare

a compoziţiei cît şi la urcarea sau coborîrea cu o octavă, ba chiar şi la redarea inversă de la

coadă la cap. Caracteristica principală a lui Mozart este vibraţia specială şi periodicitatea pe

termen lung în intervale de 10 pînă la 30 secunde în majoritatea compoziţiilor, periodicitate

demonstrată în analiza pe calculator. Echilibrul, optimismul, tonusul pozitiv general şi stăpînirea

simetriei în aceste fraze muzicale au efecte profund benefice asupra naturii umane şi aceasta din

urmă este remarcabilă la Mozart chiar în raport cu marii compozitori contemporani lui. Muzica

sa stimulează creativitatea prin activarea emisferei drepte a creierului şi descongestionarea

emisferei stingi predominant intelectuale care, m societatea de astăzi, este stimulată excesiv prin

luarea deciziilor zilnice."

în Florida, de exemplu, în toate instituţiile preşcolare, subvenţionate de stat, ascultarea muzicii

clasice este prevăzută de lege. Numeroase maternităţi din Statele Unite distribuie CD-uri cu

muzică proaspetelor mame. în Marea Britanic, numeroşi părinţi au îmbrăţişat această teorie, exis-

tând chiar şi radio-uri care difuzează muzică clasică, special pentru copii.

Chiar înainte să se nască, bebeluşii dovedesc aptitudini de ascultare a muzicii. Cercetările

demonstrează că cei abia născuţi preferă muzica ascultată în timp ce erau în burtică şi o recunosc

în etapele ulterioare de dezvoltare. Acum se ştie că foetusul poate auzi bine chiar la 20 de

săptămâni de viaţă intrauterină. Studiile arată că bebeluşii au o predispoziţie pentru sunetele

auzite în burtică, începând cu primul an de viatţă.

în cadrul Universităţii de Psihologie din Leicester, s-a realizat un experiment coordonat de Dr.

Alexandra Lamont asupra unor mame aflate în ultimul trimestru de sarcină. Acestea au ascultat

periodic, împreună cu bebeluşul lor, aceeaşi melodie, până la naştere. Au fost selectate : muzică

clasică -operă, Mozart şi Vivaldi, muzică de relaxare -Spirits of Nature, muzică reggae -UB40,

Ken Boothe şi muzică pop -Five. După un an, unsprezece din copiii testaţi au arătat preferinţa

pentru piesele ascultate, faţă de alte piese asemănătoare, nemaiauzite de ei până atunci.

La 4 luni copiii discern genul de muzica , doresc terţe şi intervale perfecte iar disonaţele îi

deranjează.

în " Nr. 21 /1993 din Psyhology of music" J. Giomo a ajuns la concluzia că: „în mod natural,

copiii sunt dotaţi să înţeleagă limbajul muzicii şi să decodifice mesajul ei."

Profesorul John Jenkins de la Universitatea din Londra declara pentru BBC că : „ într-ade-văr,

cercetările au demonstrat faptul că muzica mozartiană creşte abilităţile spaţio-temporale ale

subiecţilor supuşi experimentelor, dar că, probabil, acelaşi efect îl are şi muzica lui Bach. Chiar

şi experimentele făcute pe şoarecii de laborator, au demonstrat că animalele amplasate în

ambianţa muzicală mozartiană se descurcă mult mai bine într-un labirint, faţă de animalele care

nu beneficiază de un fond sonor sau care sunt „acompaniate" doar de un fundal muzical

oarecare. „Audiţiile mozartiene dau deocamdată doar speranţe în tratamentul epilepsiei, iar

«Efectul Mozart» trebuie în continuare studiat pentru a fi utilizat ca terapie probată împotriva

epilepsiei".

New Scientist a publicat câteva cercetări despre efectul Mozart la nivel molecular: „studiile

asupra şoarecilor de laborator au arătat că în creierul exemplarelor „desfătate" cu muzică

mozartiană se produce o creştere a expresiei genelor implicate în stimularea şi schimbarea

legăturilor dintre neuroni. Audiţiile cresc expresia genei BDNF (brain derived neurotrophic

factor), un factor de creştere neuronal şi a sinapsinei l, un factor de creştere al sinapselor şi a

CREB - o proteină care reglează expresia sau activitatea genelor şi, astfel, întregul

comportament al celulelor nervoase. Acest compus intervine şi în procesul de învăţare şi

memorare."

Howard Gardner, expert în neurologie la Harvard University, Massachusetts (unul dintre scepticii

acestui fenomen) susţine că: „efectul Mozart este oarecum intrigant. Există într-adevăr o

stimulare neurochimica în creier, ce a putut fi măsurată ."

De asemenea în experimentele clinice, la pacienţii cu Alzheimer, ce au audiat muzica mozartiană

s-a realizat o ameliorare a capacitătiilor de a se orienta şi de a comunica cu cei din jur.

Explicaţiile sunt aceleaşi în mai toate studiile efectului Mozart şi anume că ritmul compozi ţilor

sale reproduce ritmurile ciclice proprii celulelor creierului.

O alta echipă de medici, de data acesta brazilieni, si-au publicat rezultatele în "British Journal of

Ophthalmology". Ei au ajuns la concluzia ca efectul Mozart (muzica compusă de marele geniu)

contribuie la îmbunătăţirea vederii în cazul bolnavilor de glaucom şi al celor cu disfuncţii

neurologice ale funcţiei vizuale.

Au participat 60 de persoane de vârste apropiate, de acelaşi sex şi etnie dar cu disfuncţii diferite

ale văzului; 30 de persoane au fost testate prin efectuarea unei examinări mecanice a câmpului

vizual, audiind muzica mozartiană iar ceilalţi 30 au aşteptat în linişte desăvârşită.Cei care au

audiat muzica au avut o performanţă mult mai bună decât cei care au aşteptat în linişte deplină

dar acest efect mozartian a durat doar 10 minute.

Părerea mediciilor este că : „muzica lui Mozart acţionează binefăcător asupra percepţiei spaţio-

temporale, contribuind şi la prelucrarea informaţiei vizuale în creierul uman într-un timp mult

mai scurt decât în mod obişnuit."

Ştefan Koelsch din Leipzig a publicat rezultatele un experiment interesant în „What the Brain

Tells Us About Music- MRN - Făli, 2000". Oamenii maturi complet lipsiţi de educaţie muzicală

au putut semnaliza corect care dintre acorduri nu se potriveau cu înlănţuirea armonică."Toţi

suntem construiţi pe structura tonală" a concluzionat el.

Din fericire tot mai mulţi medici şi oameni de ştiinţă studiază efectele Benefice ale muzicii.

Dr. Howard Hanson : "Muzica se compune din multe ingrediente şi, în funcţie de proporţiile

acestor componente, ea poate fi liniştitoare sau revigoratoare, înnobilatoare sau vulgară,

filosofică sau orgiastică. Muzica are putere în rău, la fel cum are putere în bine".

Dr. Petr Janata :"Prin natura sa, creierul este configurat să aprecieze muzica şi s-o memoreze."

Profesorul în neuroştiinţă Daniel Levitin, de la Universitatea McGill din Montreal, Canada

(telegraph.co.uk) afirmă că atunci când ascultăm muzică, mâncăm sau facem dragoste, creierul

nostru eliberează aceleaşi substanţe chimice care induc o stare de bine deoarece muzica activează

zonele din creier asociate cu plăcerea, excitarea şi satisfacţia. El a descoperit că în creierul

persoanei care ascultă muzică au loc aceleaşi reacţii ca în creierul câştigătorului unui pariu, al

unui scafandru care face o scufundare sau al unei persoane care a luat o droguri, în momentul în

care o persoană ascultă o melodie preferată, în creierul acesteia are loc o eliberare de dopamine,

hormonal asociat cu recompensa şi fericirea.

14-17 September 2003 Nurnberg, Meistersingerhalle

A sosit timpul ca muzica să ocupe un loc de frunte în viaţa noastră, în sens benefic.

Acestea sunt doar câteva elemente esenţiale de care ar trebui să ţină cont creatorii de muzică

(compozitorii ). Ar fi necesar ca muzicienii să cunoască mai bine forţa muzicii asupra fiinţelor şi

să-şi asume responsabilitatea de a acţiona numai în sens pozitiv.

„Menirea sfântă a muzicii este să stingă urile, să potolească patimile şi să apropie inimile într-o

caldă înfrăţişare, aşa cum a înţeles-o măreaţa antichitate „.

GEORGE ENESCU. '

Filozofia muzicii spirituale este foarte simplă: ESTE MUZICA CE REZONEAZĂ CU

ENERGIILE BENEFICE ALE MICROCOSMOSULUI Şl CARE NE PUNE ÎN LEGĂTURĂ

CU ACESTEA, INDUCÂNDU-NE STĂRI FRUMOASE Şl ÎNĂLŢĂTOARE CĂTRE

DUMNEZEU !

Muzica este singura artă care se poate apropia cel mai bine de exprimarea a ceea ce nu poate fi

exprimat: DUMNEZEU. Nici o altă artă nu poate reda trăirile extatice interioare atât de bine.

Pentru unii este de neînţeles cum poate cineva trăi stări extatice doar ascultând muzică.

Pentru cei ignoranţi această muzică (cea spirituală) nu înseamnă nimic. Este ca şi cum ea nu

există.

Experienţele extatice spirituale nu ţin cont de rigorile canonice ale vreunui rit. Ele vin pentru că

DUMNEZEU ne îmbrăţişează pe toţi cu aceeaşi IUBIRE. Nici măcar nu contează genul muzical.

Există şi în muzica rock melodii minunate care ne fac să vibrăm în armonia Macrocosmi-că. lată

un exemplu în care Iubirea (în cazul unui membru al formaţiei Pink Floyd ) s-a transformat într-o

melodie emoţionantă ce Rezonează la un nivel foarte înalt cu ANAHATÂ-ei CHAKRA :

http://www.voutube.com/watch?v=n eU94M-DXM&mode=related&search= .

Muzica este inspiraţia şi expiraţia LUI DUMNEZEU !

Fiecare sunet vibrează în armonia Macrocosmică şi face să reverbereze în fiinţa umană stări

ancestrale. Omul este ca o coardă care vibrează în această armonie. Vibraţia sunetelor este însăşi

Iubirea. Stările febrile de creaţie muzicală autentică (Graţie Divină) sunt stări de îndumnezeire .

Asemenea stări trăiesc cei care sunt capabili să Rezoneze cu energiile invocate .

Nu este necesar sa fiţi muzicieni. Nu este necesar să aveţi voce. Doar un pic de ureche muzicală.

Puteţi încerca să vă folosiţi de aceste minunate mijloace naturale pe care ni le pune la dispoziţie

DUMNEZEU: instrumentele muzicale şi vocea umană. Nu este necesar să învăţaţi să cântaţi.

Puteţi să vă folosiţi de sunetele pe care le produc instrumentele prin metode foarte simple. Nu

contează nici vârstra, nici sexul, nici profesia, nici măcar talentul, ci doar să vreţi să participaţi la

MAREA SIMFONIE MACROCOSMICĂ. Pentru că fiecare sunet emis reverberează în

Macrocosmos şi poate pune în mişcare Energii De Forţă Colosale.

Taina tainelor constă în principiul FENOMENULUI DE REZONANŢĂ.

Este cea mai mare redescoperire a omului modern, înţelepţii cunoşteau această taină şi le-o

dezvăluiau doar celor aleşi.

Acum a venit timpul ca acest mare secret să fie cunoscut de către toţi oamenii şi să fie aplicat în

toate domeniile.

Când vor fi cât mai mulţi oameni care vor înţelege FENOMENUL DE REZONANŢĂ, soarta

omenirii se va schimba.

Prin Muzicoterapie s-au înregistrat rezultate notabile în cazuri de tratare a mai multor afecţiuni.

Spectrul de operare al Muzicoterapiei este foarte larg. Deocamdată vă punem la dispoziţie un CD

special conceput în acest sens, urmând ca, în timp, să vă oferim şi alte exemplificări audio.

CD-UL MUZICOTERAPIE 29 (TRATAMENTE).Conţine: tratamente în anxietate, psihastenie

(exemplificareanr.01); astenie (exemplificareanr.02) nevroză (exemplificareanr.03) ;dureri de

cap, migrene (exemplificarea nr.04); surmenaj (exemplificarea nr.05); agitaţie mentală, stres,

tensiuni nervoase (exemplificarea nr.06); insuficienţă cardiacă, palpitaţii, aritmie (exemplificarea

nr.07); hipertensiune arterială(exemplificarea nr.08); depresie(exemplificarea nr.09);

insomnie(exemplifi-rea nr.10).

MUZICA DE FILM

Muzica de film poate fi: spiritual-terapeutică (ezoterică), distractivă, documentară, de groază, de

aventuri, istorică etc.

Aici nu discutăm decât doar de cea spiritual-terapeutică (ezoterică). Filmele, împreună cu muzica

din coloanele sonore incluse, contribuie într-o mare măsură la educaţie, în special a tinerilor.

Chiar dacă nu sunt în toatalitate ezoterice, filmele conţin învăţăminte şi ne conduc spre o

cunoaştere superioară. Trebuie să recunoaştem că la ora actuală acestea au o foarte mare influenţă

asupra societăţii. Se cunosc multe cazuri în care cei care au vizionat anumite filme au început să

citească şi cărtiile din care au fost ele inspirate. Oamenii s-au transformat în bine, ajungând să

opteze pentru o Cale Spirituală autentică. Muzica ce însoţeşte filmul are o mare influenţă asupra

lui şi punându-l foarte mult în valoare. Există compozitori care s-au specializat în a compune

muzică de film, cum ar fi, de exemplu, Ennio Moricone (The

Mission-1986:http://www.voutube.com/watch?v=1czsC7hmVBo).HansZimmer(G/ac//afor2000:

http://www.voutube.com/watch?v=YCw9zoOCAZU ),Armand Amar(Bab"Aziz,/e prince qui

contemplai-2006: http://www.voutube.com/watch?v=TrcSKOtEP28 ), Klaus Badelt (The Time

Machine-2002: http://www.voutube.com/watch?v=QQbaaUYzofQ ), Clint Mansell (The

Fountaine-2006:http://www.voutube.com/watch?v=NDp-F3Y97ZQ ) etc..

De asemenea, există muzică de film cu animale sau păsări (de ex. Pescăruşul Jonathan

Livingstone: http://www.voutube.com/watch?v=mves3140dKO ) sau desene animate (de

exemplu Ultimul inorog: http://www.voutube.com/watch?v=CPnhBXNUVDI ) care integrează

foarte bine subiecte ezoterice.

O altă categorie de filme o reprezintă cele care au ca subiect muzica ce transformă oamenii în

sens Benefic, ca de exemplu filmul suedez de o valoare excepţională „Precum în cer" (As It îs in

Heaven-2004): http://www.voutube.com/watch?v=iLEMvfqKidO .

Mai există câteva filme foarte rare, însoţite de muzică, în care nu joacă actori, nu au o anumită

temă sau un anumit subiect, deci nu au nişte reguli, dar care prezintă într-un mod magic lumea

cea atât de diversificată şi uluitoare, în formele ce-şi urmează ciclul pe pământ, ca de exemplu

Baraka: http://www.voutube.com/watch?v=NmhQEmV-lzo sau Cronos al aceluiaşi regizor Ron

Fricke, muzica de Michael Stearns.

Vizionând asemenea filme minunate care vă îmbogăţesc foarte mult, veţi rezona cu Energiile

Benefice mereu, trăind stări cu adevărat miraculoase. Gradat, veţi ajunge să vă transformaţi mult

în bine şi viaţa d-voastră va deveni extraordinară!

RECOMANDĂRI

/ Muzicoterapia implică să aveţi în dotare sau să achiziţionaţi o sursă audio: C.D.-player, mp3,

casetofon, P.C. etc. Este de preferat ca sursa audio să fie de calitate cât mai bună, pentru a evita

micile "accidente". La un casetofon defect se poate prinde banda magnetică. La un C.D.-player

defect se poate întrerupe cursivitatea audiţiei. Imaginţi-vă că sunteţi în extaz şi deodată apar

pocnituri, pârâituri, se întrerupe audiţia etc. Dacă nu aveţi o sursă performantă, măcar cea pe care

o aveţi să fie în stare bună de funcţionare.

Excelent ar fi dacă aveţi telecomandă, uneori necesară (de ex.la YOGA NIDRA). în cel mai rău

caz sursa să fie la îndemână (lângă d-voastră), nu la "zece paşi".

Aici intră în discuţie şi calitatea înregistrărilor care trebuie sa fie de cea mai bună calitate .

J" Muzicoterapia, ca modalitate, se poate împărţi în două forme : 1 .activă - practica unui

instrument muzical;2. pasivă - ascultarea muzicii. Alegeţi ceea ce doriţi.

J* Este bine să "lucrăm " aproximativ în acelaşi loc (spaţiu).

/ Durata unei şedinţe să fie de minim 20 de minute. Nu există maxim. Pentru a înţelege mai bine

acest aspect putem face comparaţia cu picătura chinezească, cu cât mai mult (fără să exagerăm)

cu atât mai bine.

Limita o dă starea de confort/disconfort.

J" Puteţi realiza o şedinţă ca pe un "ritual" în întregime, incluzând pregătirea, până la final.

J1 în primul rând nu uitaţi să realizaţi la începutul fiecărei şedinţe CONSACRAREA

necondiţionată a acestei acţiuni, Lui DUMNEZEU.Vă oferim ca exemplu următoarea formulă :

"Tată Ceresc şi Suprem Ţie îţi Consacru această acţiune şi toate fructele acestei acţiuni, Ţie doar

Ţie şi numai Ţie Unic Absolut. Te implor cu umilinţă ajută-mă să ..."

/ Camera sau locul să fie curat, bine aerisit.

/ Nu uitaţi volumul de audiţie. Să nu fie foarte puternic, dar să aveţi totuşi o audiţie bună, de

calitate.

J* Să fiţi îmbrăcaţi lejer, să nu vă fie nici prea cald, nici prea frig .

J* Coloana vertebrală trebuie să fie dreaptă. Puteţi sta pe un scaun (fără să atingeţi spătarul) cu

mâinile pe genunchi. Dacă sunteţi obosiţi sau bolnavi puteţi sta aşezaţi pe podea (nu în pat), pe

spate . Dacă sunteţi practicant yoga, alegeţi o ASANA (postură corporală) de meditaţie.

J* Căutaţi ca pe durata unei şedinţe să nu vă deranjeze nimeni.

/ Puteţi nota într-un caiet / carnet ceea ce aţi simţit, ce se petrece cu mintea-corpul d-voastră,

rezultatele care apar etc..în acest mod veţi avea un control asupra stadiului la care ajungeţi,

comparând şedinţele prin lecturare. Puteţi observa eventualele greşeli sau dimpotrivă ceea ce

merge cel mai bine.

/ Mulţumiţi întotdeauna Lui DUMNEZEU la finalul şedinţei. Realizând Consacrarea şi

mulţumirea, sunteţi integraţi în Armonia Divină .

/ Reveniţi gradat la viaţa de zi cu zi. Gândiţi-vă că Muzicoterapia are şi rolul de a ne integra

armonios în societate.

J1 Alegeţi metoda sau tehnica care vi se potriveşte cel mai bine şi insistaţi cu ea.

/ De câte ori vă confruntaţi cu probleme sau nu înţelegeţi ceva, solicitaţi-ne informaţii

suplimentare, scriindu-ne sau telefonându-ne, cu rugămintea să ne spuneţi exact ceea ce doriţi,ce

probleme aveţi sau la ce stări spirituale aspiraţi. Consultanţa este gratuită .

/ Nu vă uitaţi la vârsta pe care o aveţi. Cei care simt imboldul de a începe să înveţe să cânte vocal

sau la un instrument muzical, să o facă. Nu pentru performanţă , ci pentru a participa cu toată

fiinţa la MAREA SIMFONIE care în definitiv nu este nimic altceva decât DUMNEZEU .

/ în urma unui test, acordăm o diplomă de absolvire a cursului. Această diplomă nu este

recunoscută de de către nici un fel de organizaţie oficială, deoarece acest domeniu este nou. Dacă

aţi ales studiul Muzicoterapiei (Meloterapiei) vă felicităm, pentru că sunteţi pionieri în această

ştiinţă a sunetelor. Diploma de absolvire este doar o confirmare că aţi înţeles ce este

Muzicoterapia (Meloterapia) şi că sunteţi pe drumul cel bun .

SUCCES!

„Iubirea este muzica Sufletului"

"Şinele este actorul cosmic, scena pe care el joaca este sufletul iar organele de simt

sunt spectatoriii"

SHIVA SUTRA

„Muzica este o armonie agreabila în onoarea lui Dumnezeu si desfătarea permisa sufletului".

JOHANN SEBASTIAN BACH

„Muzica este o lege morală. Ea dă suflet Universului, aripi gândirii, avânt închipuirii, farmec

tinereţii, viaţă şi veselie tuturor lucrurilor. Ea este esenţa ordinii, înăltând sufletul către tot ce

este bun, drept şi frumos".

PLATON , Republica

„Caracterul unui om poate fi judecat după gusturile muzicale".

PLATON

„Dacă ne-ar reuşi să reproducem detailat în noţiuni ceea ce exprimă muzica, am căpăta o

deplină şi suficientă explicare a lumii".

ARTHUR SCHOPENHAUER

„Consider corul ca pe o orgă umană la care dirijorul cântă acţionând nişte clape numite

suflete".

ALEXANDRU PASCANU

„Poporul spune uneori într-un simplu cântec mai multe decât s-ar putea spune într-o simfonie".

GEORGE ENESCU

„Muzica oglindeşte toate misterioasele ondulaţii ale sufletului,, fără putinţă de prefăcătorie".

GEORGE ENESCU

„Când puterea dragostei va învinge dragostea de putere, lumea va cunoaşte pacea".

JIMI HENDRIX

„Muzica este arta cu materialul cel mai imaterial". PLATON

„Muzica este aritmetica sunetelor". CLAUDE DEBUSSY

„Muzica este mediatorul între viata spirituala si cea trupeasca". LUDWIG van BEETHOVEN

„Muzica este graiul sufletului. Ea stârneşte in noi nu instinctele ci gândurile cele mai profunde".

LUDWIG van BEETHOVEN

„Muzica este sufletul limbajului". MAX HEINDEL

„Muzica e o beatutudine ce ne îngroapă".

EMIL CIORAN *

„Muzica este stenografia emoţiei". LEV TOLSTOI

„Muzica este o izbucnire a sufletului". FREDERICK DELIUS

„Eu consider muzica ca rădăcina a tuturor artelor". HEINRICH von KLEIST

„ Vreţi sa ştiţi daca o tara este bine condusa si civilizata, atunci ascultaţi muzica acesteia".

CONFUCIUS

„Muzica este o revelaţie mai mare decât toata înţelepciunea si filozofia. Muzica este solul in care

spiritul trăieşte, gândeşte si creaza".

LUDWIG van BEETHOVEN

„Fără muzica, viata ar fi o gresala". FRIEDRICH NIETZSCHE

„Muzica este arta de a gândi cu sunete". JULES COMBARIEU

„Mi-a venit prin intuiţie, iar muzica a fost forţa din spatele acelei intuiţii. Descoperirea mea a

fost rezultatul percepţiei muzicale* (atunci când a fost întrebat despre teoria relativităţii)".

ALBERT EINSTEIN

„Muzica este limba pasiunii". RICHARD WAGNER

„Iubire, Iubire, Iubire, {Vibrezi ca o coardă subţire. Eşti muzica ini-/ mii mele, Aici pe/ pămînt şi

în stele"/