ornements liturgiques de l’archevêché de montpellier

Département Economie et EmploiDirection de la Culture et du PatrimoineService Patrimoine RégionalSecteur inventaire généralaoût et novembre 2010

Inventaire des ornements liturgiques de l’archevêché de Montpellier

déposés au musée Fabre, Montpellier

Analyses, textes : Josiane Pagnon

Photographies : Marc Kérignard, sauf mentions contraires

Maquette : Véronique Marzo-Marill

Remerciements : Céline Peyre-Gautreau, Iga Jozesek-Cheuge, Cédric Gonzalez,

du musée Fabre, pour leur aide et leur disponibilité

Inventaire des ornements liturgiques de l’archevêché de Montpellier

déposés au musée Fabre, Montpellier

Répondant au souhait de Michel Hilaire, Directeur du musée Fabre, une mission1 de chercheur de l’Inventaire

général du Conseil régional de Languedoc-Roussillon a été menée à bien en août et novembre 2010.

Cent dix neuf pièces ou ensembles ont été vus, datables du début du XVIIIe siècle à la première moitié du XXe

siècle, qui n'offrent pas la cohérence d'une sacristie d'église, mais constituent une collection composite d’œu-

vres intéressantes. Tous ces ornements n’ont plus été portés à partir de 1940 environ3.

Certaines pièces sont de celles que l'on ne trouve guère que dans les cathédrales, telles les mitres (sept, des

numéros 78 à 83 et n°119), les glands de ceinture de prélat (n° 77), les mozettes de chanoines (n° 84 à 94),

les sandales liturgiques (n° 112 et 113), les gants pontificaux (n° 76) ou les éléments de cappa magna (n° 13

à 19). Des cadeaux honorifiques vont également avec la présence à Montpellier d'un prélat tenant un certain

rang, et en communion avec ses pairs, ce qui explique l'écrin de mitre de Carcassonne (n° 68), la chasuble

d'Annecy (n° 32), la plume de Léon XIII (n° 97), la mitre de Mgr Veuillot (n° 82) ou les divers éléments venant

de Pie IX (n° 95 et 117) et de Pie X (n° 118).

L’ensemble a été influencé par la longue présence à Montpellier (1873-1921) du cardinal de Cabrières, dont

on sait qu’il aimait beaucoup le rouge (n° 21, 29 et 30). Il est aussi intéressant de savoir qu’il a beaucoup fait

travailler les Visitandines d’Annecy, dont les mains soigneuses étaient capables de reporter des broderies

d’un fond sur un autre (n° 30).

Le plus précieux ornement est sans conteste l'ornement réversible blanc/rouge n° 36, du XVIIIe siècle, oeu-

vre de brodeurs d'argent et d'or professionnels. La comparaison de cet ornement avec d'autres réversibles et

notamment avec celui dit de Madame Louise, fille de Louis XV, à la basilique de Saint-Denis, incite à des re-

cherches complémentaires.

La reconnaissance d'ornements vendus localement est toujours intéressante, et les soeurs Malentino, actives

à Montpellier vers 1895-1915, ont cousu leur marque sur deux chasubles (n° 40 et 43) et une chape (n° 23) ;

elles se disent chasublières et, se fournissant en tissus, galons et broderies d'applications auprès des fabri-

cants, elles ont effectivement pu confectionner ces trois pièces.

Concernant les aubes, cotta et rochets, l'analyse n'a pas été celle d'un spécialiste de la dentelle. Même si au-

cune pièce ne paraît ancienne, l'intérêt se porte sur l'aube n° 8, très riche, avec rehauts de soie, sur le rochet

n° 106, constitué d'assemblage de carrés en filet ou brodés et le rochet n° 105, pour la finesse des broderies

blanches sur batiste.

Si deux chasubles se distinguent par la coupe (n° 28 et 29), d'autres le font par la qualité de leur tissage (n°

31, 34). Les restaurations, voire le recyclage des soieries - broderies changées de supports de la chasuble

n° 30, orfrois de la chape n° 26, conopée n° 52 – sont des pratiques généralisées dans toutes les églises de

France, surtout au sortir de la Révolution ; on reste néanmoins dubitatif devant certains montages (n° 54).

Cette première analyse inspire quelques suggestions de suites à donner :

- établir des protections monuments historiques pour un certain nombre d’ornements ;

- considérer comme une urgence la restauration de l’écran brodé (n° 67)

- poursuivre la recherche concernant les ornements réversibles ;

- organiser une exposition-dossier sur les pièces remarquables de la collection.

1 - Six jours d’analyses sur place, dont deux accompagnés du photographe ;

six jours de recherches complémentaires et rédaction, trois journées de maquettiste.

2 - Merci au Père Hees, archiviste diocésain, pour les renseignements fournis.

1. Aube - 1MFOM168

Hauteur : 149

Techniques : tulle avec application d’une tresse

blanche

Poignets et rubans de satin rouge ; épaules et

encolure doublées d’un ruban de broderie

blanche à jours.

Iconographie : rameaux de feuilles de chêne et

glands, épis de blé, grappes de raisin

Commentaire : probablement tout mécanique,

et très maladroit

2. Aube - 1MFOM181

Techniques : tulle avec application d’une toile

blanche découpée

Epaules et devant doublés d’un ruban de bro-

derie blanche à jours. Iconographie : croix

grecque, fleurs

Commentaire : tout mécanique

3. Aube - 1MFOM175

Techniques : tulle avec applications

Poignets doublés de sergé noir ; ruban rouge.

La partie intérieure des fleurs est rebrodée.

Galon en broderie blanche à jours

Iconographie : grand bouquet de fleurs souligné

par une guirlande de vigne ; bords à larges fes-

tons avec épis de blé

Commentaire : mécanique

4. Aube - 1MFOM174

Techniques : tulle avec application de toile

blanche découpée

Poignets doublés de sergé rouge, rubans

rouges; épaules, encolure et devant doublés

d’un ruban de broderie blanche à jours

Iconographie : rameaux de rosiers fleuris, ra-

meaux de lys fleuris, initiales A.M. pour Ave

Maria, étoiles, initiales G.S. et trois boucles, co-

quille

Commentaire : classique ; bon état

5. Aube - 1MFOM177

Techniques : tulle avec application de toile

blanche découpée et broderie épaisse de coton

blanc

Poignets doublés de satin rouge

Iconographie : symboles des trois vertus théolo-

gales (ancre de l’Espérance, croix de la Foi et

cœur de la Charité), grappes de raisin et

feuilles de vigne, iris, demie couronne d’épis de

blé attachée par un nœud de ruban

Commentaire : classique ; bon état

6. Aube - sn1

Techniques : toile blanche avec broderie

blanche à jours

Iconographie : tétramorphe ou symboles des

quatre évangélistes, chrisme avec alpha et

omega dans le bas et sur les poignets

Inscriptions, marques : «St Joh.», pour sanctus

Johannes, saint Jean l’Evangéliste ; St Math.»

pour Sanctus Matheus, saint Mathieu ; «St Marc»

pour sanctus Marcus, saint Marc et «St Luc »…

Etat : assez bon, même s’il y a usures et ravau-

dage

Datation : vers 1950-60

7. Aube - 1MFOM178

Techniques : dentelle montée grâce à une base

de ruban de dentelles à crêtes ; les liaisons

sont-elles faites à la main ?

Poignets doublés de taffetas bordeaux

Iconographie : fleurs

Etat : assez bon

4

Fig. 1 : détail de l'aube n° 6 montrant l'aigle de saint Jean.

Cl. J. Pagnon

9. Aube - sn3

Techniques : tulle avec applications

Poignets doublés de taffetas noir

Iconographie : fleurs, bouquets dans carré sur

pointe, grappes de raisin et feuilles de vigne,

épis de blé

Inscriptions, marques : initiales A.A. brodées à

l’encolure

Etat : travail sans doute entièrement mécanique

10. Aube - 1MFOM173

Techniques : tulle avec applications et broderies

de fleurs

Poignets doublés de tissu rouge; ruban blanc

brodé à jours pour doubler l'encolure, qui ferme

avec un ruban rouge glissé dans un passant.

Iconographie : bouquet de fleurs ; médaillons

de fleurs


5

Fig. 2 : détail de l'aube n° 8. Cl. J. Pagnon

8. Aube - sn2

Techniques : base de dentelle sur laquelle ont été appliquées des broderies de soie

sur tissu bleu découpé

Epaules, encolure et devant doublés d’un ruban de dentelle blanche

Iconographie : fleurs, bouquets dans carré sur pointe

Etat : bon

14. Cappa magna, manteau - 1HOM166

Hauteur dos : 327 ; hauteur devant : 143 ;

largeur approximative du devant, (qui est difficile à situer) : 350 ; largeur de laize : 75

Technique : faille

Matériau : soie

Description : grand manteau à traîne, non doublé, souligné intérieurement d’un galon de ruban moiré de

5,5 cm de largeur, qui sert à donner plus de tenue aux bords du vêtement. Encolure à col droit, fermant

avec trois boutons recouverts.

Marques et inscription : étiquette de la « maison de l’Union / Laurent Oliva / 59 & 59 bis rue Bonaparte /

Paris »

D’après le Dictionnaire des Arts liturgiques de Bernard Berthod, la maison de l’Union fondée en 1832 est

dirigée par Laurent Oliva à partir de 1904. Il avait un catalogue en anglais et exportait aux Etats-Unis. Il

fournit de tout : tissus, dentelles, uniformes pour collèges, tous les vêtements de chœur à tous les de-

grés de la hiérarchie, et des bronzes.

Datation : début du XXe siècle

11. Aube - 1MFOM180

Techniques : tulle avec applications et broderies

de fleurs

Iconographie : bouquet de fleurs


12. Bannière - 1MFOM127

Hauteur : 127; largeur : 77,5;

largeur du galon : 3,5

Techniques : gros de Tours moiré

Matériaux : soie, filé or

Description : bannière blanche avec une seule

face à lambrequins, ornée de galon métallique

doré et d’applications de broderies métalliques

dorées

Iconographie : cœur de Jésus dans une gloire,

galon alternant feuilles de chênes et fleurs à six

pétales, fleurs de lys


Etat : bon

13. Cappa magna, chaperon - 1HOM166

Hauteur : 116 ; largeur : 89

Techniques : une face de faille moirée cramoi-

sie et l’autre de faille bordeaux

Matériau : soie

Description : chaperon ras de cou ; le bouton-

nage est à trois boutons recouverts, et cachés

sous une patte. Trois autres boutons ornent la

capuche


6

Fig. 3 : étiquette du fournisseur de la cappa magna n° 8. Cl. J. Pagnon

15. Cappa magna, chaperon fourré -

1HOM166


Technique : faille moirée, fourrure

Matériau : soie, fourrure blanche

Description : chaperon rouge sur une face et

entièrement en fourrure sur l’autre face ; deux

rubans de soie moirée rouge


Etat : la fourrure est très salie ; la faille rouge

est très usée en bordure basse et rapiécée au

niveau du boutonnage

16. Cappa magna, manteau - 1HOM31

Hauteur : 307 ; largeur de laize : 54

Technique : faille moirée

Matériau : soie

Description : manteau rouge, de nuance bor-

deaux, non doublé, sauf autour du cou. L’enco-

lure est juste froncée, avec un ruban gansé, et

ferme grâce à des crochets. Le tissu a une li-

sière avec ligne blanche. Toutes les coutures

sont faites à la machine

Datation : fin XIXe-début XXe siècle

Etat : déchirure d’usure sur le devant

17. Cappa magna d’évêque, chaperon

fourré - 1MFOM29


Techniques : faille, fourrure

Matériaux : soie, fourrure

Description : Une face est en faille violette, l’au-

tre face est en fourrure blanche et faille moirée

cramoisie. L’encolure ferme par deux rubans

moirés rouges. Une attache en cordon rouge

est fixée au faîte du capuchon et permet d’atta-

cher ce capuchon sur l’épaule droite. Présence

de six petits boutons recouverts de fil

Datation : XXe siècle

Etat : fourrure sale et volatile, faille violette usée

18. Cappa magna, chaperon - 1MFOM32


Techniques : faille

Matériaux : soie

Description : Une face est en faille violette, l’au-

tre face est en faille moirée cramoisie. L’enco-

lure ferme par deux rubans moirés rouges.


Etat : déchirure à l’encolure, côté violet.

19. Cappa magna, chaperon

Hauteur : 96 ; largeur : 93,5

Techniques : faille

Matériau : soie

Description : Une face est en faille moirée mi-

roir, violette, l’autre face est en faille rouge.

L’encolure ferme par deux rubans moirés

rouges. Présence d’un bouton recouvert de fils

rouges, au capuchon.


Etat : zone déteinte, sur le côté violet

7

20. Chape or - 1MFOM149

Diamètre : 295 ; hauteur milieu du dos : 148,5 ; largeur de laize : 71

Techniques : drap d’or, brodé

Matériaux : filé plein or, canetille or et argent, paillettes or, paillons (circulaires et en amandes)

Doublure : satinette bordeaux

Description : chape quasi semi-circulaire, avec des franges à bouillonnés, décorée d’applications de

broderies métalliques dorées sur carton.

Iconographie : Cœurs de Jésus et de Marie, roses, feuilles d’acanthe ; la robe est un semis de fleurs à

quatre pétales ; bandes sinueuses et rinceaux

Datation : début du XXe siècle ?

8

Fig. 4 : détail du chaperon de la chape n° 20 : coeurs de Jésus et de Marie. Cl. J. Pagnon

Fig. 5 : vue d'ensemble de la chape n° 20.

21. Chape rouge - 1MFOM187

Diamètre : 292,5 ; hauteur milieu du dos : 132,5 ; largeur de galon : 3,3 ;

chaperon : hauteur maximale : 66 ; largeur : 62

Techniques : satin, failles de différentes couleurs, brodé, pinceauté

Matériaux : soie, filé plein argent, torsade argent, émail, paillettes or, vert coloré

Description : chape dont le décor est cantonné aux chaperon et orfrois, le chaperon étant aujourd’hui

dé-solidarisé de l’orfroi

La scène du chaperon est faite de successions d’applications de tissus découpés (failles marron, bleu

ciel, verte, damas blanc pour le vêtement de Jésus, …) qui sont par la suite brodés, voire pinceautés

pour faire des ombres et les pommettes. Les orfrois ont été brodés sur un tissu, découpés et ensuite

appliqués sur le satin rouge. Les franges sont à bouillonnés. Le galon, très néogothique, est à la fois

métallique doré et de fils bordeaux et bleu ciel

Le filé argent, oxydé, paraît de belle qualité. Les mors de chape sont en émaux

Iconographie : tiges fleuries, Couronnement de la Vierge (la représentation est si stéréotypée qu’il est

assez vain de rechercher l’original copié)

Datation : fin XIXe - début du XXe siècle

Etat : chaperon décousu

Protection monument historique : à discuter

9

Fig. 6 : détail du chaperon de la chape n° 21

22. Chape verte - 1MFOM

Diamètre : 293 ; hauteur milieu du dos : 138 ;

largeur de galon : 2,5 et 1,5

Techniques : satin, brodé

Matériaux : soie, filé argent

Doublure : sergé jaune

Description : chape en satin uni dont le seul

décor est de galon argenté et, sur le chaperon,

d’applications de broderies métalliques argen-

tées à lignes brisées. Mors de chape en quadri-

lobes de métal argenté, avec coquilles

Iconographie : lys au naturel, I.H.S.


Etat : correct

23. Chape blanche - 1MFOM185

Diamètre : 297 ; hauteur milieu du dos : 131 ;

largeur de galon : 2 et 1,7

Technique : satin

Doublure : satinette bistre

Description : chape avec applications de brode-

ries métalliques dorées

Iconographie : rinceaux, roses, galon à che-

vrons

Inscriptions, marques : sur un ruban de coton :

« Melles MALENTINO / 27, Grande Rue. Mont-

pellier »

Le Dictionnaire des arts liturgiques de Bernard

Berthod mentionne Isabelle Malentino, chasu-

blière, Place Saint-Côme, à Montpellier. « A la

protection de saint Joseph », chasublerie, orne-

ments d’église, orfèvrerie. (Annuaire de l’Union

fraternelle du Commerce et de l’Industrie, 1892,

1909, 1917)

Etat : satin déchiré au niveau des orfrois

24. Chape or - 1MFOM147

Diamètre : 271 ; hauteur au milieu du dos : 133 ;

largeur de laize : 52,5 ; hauteur du dessin : 49

Techniques : damas (robe), lampas fond satin 1

lat de lancé, lamé (orfrois, chaperon)

Matériau : soie

Description : chape jaune vif avec orfrois et

chaperon rouges ; galon argenté avec ruban si-

nueux (comme chasuble n°38)

Même dessin que la chape rouge n°25, mais

version tissée de moins belle qualité

Iconographie : robe : des tiges fleuries de gros-

ses fleurs sur des chemins sinueux de rubans

de dentelles et de baies rondes. Chaperon : co-

lombe du Saint Esprit, épis de blé. Orfrois : rin-

ceaux en colonnes, fleuris.

Comparaisons : [Toulouse, musée Paul Dupuy,

26 octobre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries

en sacristie, fastes liturgiques, XVII-XVIIIe siè-

cles, Paris, Somogy éditions d'art, 1998, p. 67

et 148. La cathédrale Saint-Etienne de Tou-

louse détient trois chasubles, noires, vertes et

rouges, qui sont faites exactement du même

damas. Ces pièces sont datées vers 1760,

mais il y a forces débats à avoir au sujet de la

datation de ces damas, qui ont été fabriqués

très longtemps, avant la Révolution et bien

après. Aussi beaux soient-ils, leur utilité pre-

mière est de faire ressortir les tissus poly-

chromes avec lesquels ils sont employés.

Aux pièces précédemment citées, on peut ra-

jouter, dans le département de la Manche, de la

collection Abbaye de La Lucerne, la chape

noire 623 et la chasuble verte 366, et de Sor-

tosville-en-Beaumont, une chasuble rouge,

toutes pièces datées de la première moitié du

XIXe siècle.

Et puis un voile de pupitre rouge, provenant de

la Visitation de Romans-sur-Isère (Drôme), est

conservé au musée de Moulins

(Inv.99.24.33.D).

Datation : début du XIXe siècle

Etat : grand trou dans le bas de la robe de la

chape ; taches verdâtres

10

Fig. 7 : détail du tissu de la chape n° 24. Cl. J. Pagnon

11

25. Chape rouge - 1MFOM219

Diamètre : 304 ; hauteur au milieu du dos : 150; largeur de laize : 52,5 ; hauteur du dessin : 63 ;

largeur du galon : 5

Techniques : damas (robe), lampas fond satin 1 lat de lancé or (chaperon et orfrois)

Matériaux : soie, filé riant or

Doublure : toile violette glacée

Description : modèle de décor identique à celui de la chape précédente mais en plus luxueux ; d’ail-

leurs, une colombe d’applique a été fixée sur le chaperon, alors qu’elle existait déjà sur la pièce tis-

sée. Ici, le galon ondé or est à bouillonnés

Iconographie : robe : gros bouquets centrés, avec épis de blé, grappes de raisin et fleurs, dans un en-

tourage pseudo rococo. Chaperon : colombe du Saint Esprit, épis de blé. Orfrois : rinceaux en co-

lonnes, fleuris, avec de grosses grappes de raisin retombant sur les côtés. Galon avec demie feuille et

grappe de raisin

Comparaisons : orfrois et chaperon dans le goût (mais pas identiques) des tissus créés à Lyon en

1823 par la maison Grand-Frères pour la Couronne, et qui servirent aussi par la suite à faire des orne-

ments liturgiques via des dons du roi Louis-Philippe

Datation : première moitié du XIXe siècle ?

Etat : bon

Fig. 8 : vue d'ensemble de la chape n° 25

12

26. Chape verte - 1MFOM148

Diamètre : 295 ; hauteur au milieu du dos : 139 ; hauteur du dessin : 15,3 ;

largeur du galon : 3,2 et 1,5

Techniques : taffetas (robe), pékin rayé re-teint (satin et cannelé simpleté)

Matériau : soie

Doublure : toile verte glacée

Description : chape composite avec tissus récent et anciens. Galon blanc de fil, avec épis de blé,

grappes de raisin et feuilles de vigne

Iconographie : cœur de Jésus. Le pékin était orné de petites fleurs sur tige, de minuscules paysages

avec une barrière et un arbre

Datation : orfrois et chaperon de la seconde moitié du XVIIIe siècle ; robe du début du XXe siècle

Comparaison : cf. par exemple le dais d’Angoville-au-Plain (http://objet.art.manche.fr) pour imaginer

ce qu’était ce tissu avant d’être teint en vert

Etat : tissu ancien dénaturé ; état de la pièce correct, mais très froissée

Fig. 9 : comparaisons de détails de la chape n° 26 et du dais d’Angoville-au-Plain (Manche) montrant, avant et après teinture,

deux tissus de même style. Cl. J. Pagnon.

27. Chape or

Diamètre : 278,5 ; hauteur au milieu du dos : 129 ; largeur de laize : 52,5 ; largeur du galon : 5

Techniques : robe : drap d'or (motifs en gros de Tours); chaperon et orfrois : cannetillé à trame de filé

plein argent

Matériaux : soie, lame argent, filé plein argent

Doublure : sergé rose

Description : Chape en draps d'or, avec feuillages matelassés tandis que fleurs et raisin sont en filé

plein argent lamé ; mors de chape en laiton, avec verroteries vertes et rouges. Galon ondé argent al-

ternant rose et fleur à cinq pétales

Auteurs : chape achetée toute faite, sortant de maison textile

Iconographie : grappes de raisin, pélican, quadrilobes, rinceaux

Datation : seconde moitié du XIXe siècle

Etat : manquent les franges du chaperon

14

Fig. 10 : vue d’ensemble de la chape n° 27

15

28. Chasuble rose, de coupe italienne -

1HOM162

Chasuble : hauteur dos : 114 ; largeur dos : 70 ;

hauteur du dessin : 51,5 ;

largeur des galons : 3,3 et 1,7

Etole : longueur : 236 ; largeur cou : 11,5 ;

largeur pale : 21,5

Manipule : longueur : 95,6 – largeur : 24,5

Voile de calice : 53 x 56,5

Bourse : 26,5 x 26,5

Techniques : lampas fond satin, broché.

L’hypothèse du lampas a été privilégiée sur

celle d’un damas broché (rose en satin, blanc

en taffetas). Eventuellement à montrer à un

spécialiste de la technique

Mais le voile de calice, qui était très certaine-

ment utilisé avec ces pièces, est d’un autre

tissu, gros de Tours 1 lat de liseré, dont la li-

sière est partiellement visible


Doublure : satinette beige « récente » sur l’en-

semble

Description : l’appellation de coupe italienne

tient à plusieurs caractéristiques dont les princi-

pales ici sont la bande dorsale et le tau sur le

devant, au lieu des croix dorsale et colonne sur

le devant de la chasuble de coupe française.

L’étole plutôt large, avec extrémités triangu-

laires, est de la même veine.

Il est étrange que la bourse, sur carton, soit fa-

briquée sans soufflet.

Noter le galon à chevrons, de qualité, et sans

doute ancien.

Iconographie : longues feuilles aux bords den-

telés, à l’intérieur très détaillé et varié et aux ex-

trémités pointues, fleurettes bleues et violettes

aux tons vifs, gros fruit or dans le genre gre-

nade, mais caché partiellement par le galon.

Pour le voile, motif centré à gros fruits dominant

une large corolle de fleurs, dans un médaillon

festonné en dentelles.

Datation : première moitié du XVIIIe siècle ;

mais il y a suspicion sur le tissu du voile (copie

d’un tissu « à dentelles » ?)

Etat : bon ; seulement quelques usures sur le

devant

Protection monument historique : mériterait évi-

demment inscription ; classement à discuter

Fig. 11 : détail du dos de la chasuble n° 28

29. Chasuble rouge - 1HOM163

Chasuble : hauteur dos : 110,5 ; largeur dos : 71

Etole : longueur : 211 ; largeur : 14

Manipule : longueur : 97

Voile de calice : 59,5 x 60

Bourse : 22,5 x 26

Techniques : satins, brodé

Matériaux : soie, filé plein or, filé plein argent, frisé or, frisé argent, canetille or, canetille ar-

gent

Description : la coupe de cette chasuble traduit les changements amenés par le mouve-

ment néogothique, avec le souhait d’un retour aux formes amples médiévales ; elle entre

aussi dans l’idée d’un rapprochement avec les formes romaines : les formes arrondies des

deux pans, les épaules plus larges et débordantes sont des caractères particuliers et l’on

a à la fois parlé de forme troubadour et de forme Borromée pour des pièces de ce genre.

Sur une base en satin rouge, le décor de la chasuble est constitué de différents tissus dé-

coupés et appliqués : sergé ivoire sous satin bleu pâle ou rose ; il est complété par des bro-

deries au point de couchure de fils métalliques et au point lancé de fils de soie

polychromes. Les carrés sur pointes avec dégradés violets et verts sont particulièrement

réussis, semble-t-il avec une finition pinceautée.

Iconographie : quadrilobes, carrés, carrés sur pointes, I.H.S. , croix grecques, fruits à

grappes (houx ?)

Inscriptions, marques : Initiales E. M.

Auteurs : travail de professionnels, ornement acheté tout fait, dans la lignée du travail d’Hu-

bert Ménage, Henri Martin ou Jean-Baptiste Lassus

Archives : Il semble évident que cet article paru dans la Semaine religieuse de 1876

concerne cette chasuble, et en précise la datation :

« A la messe solennelle, Sa Grandeur portait, dimanche dernier, une chasuble vraiment re-

marquable par le fini des tissus et la perfection de l'oeuvre. Sur un fond satin rouge, d'une

grande richesse, se détache, en relief, une croix d'or composée de médaillons de diffé-

rentes nuances, à pointes de diamants formant un ensemble éblouissant. Les dessins de

détail sont d'un goût exquis et imités des ornements qu'on remarque aux statues d'évêques

sur les tombeaux de Maguelonne. Il y a là une inspiration heureuse et délicate : c'est af-

firmer la continuité des rites religieux et rappeler les précieux souvenirs qui rattachent

l'Eglise de Montpellier à son antique métropole. Monseigneur se plaisait à montrer, di-

manche, à son clergé, à la suite de la réception officielle, cet ornement, qui est une véri-

table œuvre d'art. L'auteur de ce riche et beau travail, admiré de toutes les personnes qui

ont eu l'occasion de le voir, peut à bon droit en être fier. »

Comparaisons : chasuble 142 de la collection Fondation abbaye de La Lucerne (Manche)

(http://objet.art.manche.fr)

Datation : 1876

Etat : bon

Protection monument historique : mériterait inscription

17

Fig. 12 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n° 29


Chasuble : hauteur dos : 110 ; largeur dos : 67,5;

bouquet de liserons : hauteur : 22,5 ; largeur : 16


Manipule : longueur : 98 ; largeur : 18,2

Voile de calice : 54,5 x 56,5

Bourse : 26 x 22,2

Techniques : satin, brodé. Toutes les broderies

ont fait l’objet d’un transfert sur nouveau sup-

port textile

Matériaux : soie, filé argent, filé or, frisé argent,

paillettes argent

Doublure : sergé rouge

Description : la coupe de l’ensemble se rap-

proche de la coupe romaine (cf. cas du n°29).

Sur le satin rouge neuf, a été appliqué un cor-

donnet doré imitant les dentelles à picots, et

l’on a appliqué des broderies de soie

anciennes ; pour fixer ces dernières, il a fallu

surligner la broderie d’origine de points lancés

de soies polychromes, dans les tons les plus

harmonieux possibles. Le résultat est un décor

« épaissi » mais une broderie sauvée.

Les broderies de soie sont au point passé em-

piétant, point de sable et point fendu.

Iconographie : œillets, roses, liserons, vase à

godrons, bleuets, tulipes, lys martagon, fruits,

dont grappes de raisin, fraises, escargots, oi-

seaux. Scène de la Vierge, avec l’Enfant Jésus

et saint Antoine de Padoue

Auteur : éventuellement œuvre de couvent,

mais pas de professionnel

La scène du centre du dos est très fortement ins-

pirée d’un tableau des années 1621-23, du Do-

miniquin (1581-1641), offert en 1625 par le

cardinal Barberini à Marie de Médicis ; la posi-

tion de saint Antoine, celle de l’Enfant, le lange

tenu d’une seule main par la Vierge, la densité

des nuages impliquent une relation entre les

deux images. L’œuvre est aujourd’hui au Louvre.

L’hypothèse selon laquelle le saint pourrait être

saint François d’Assise ne correspond pas aux

scènes représentées pour ce saint, alors que

saint Antoine de Padoue est montré, tenant

Jésus bébé dans ses bras.

Datation : les broderies pourraient être de la se-

conde moitié du XVIIe siècle, ou du début du

XVIIIe siècle ; toutes les modifications sont du

début du XXe siècle

Comparaisons : fiche et photo du tableau sur la

base Joconde

Etat : bon, mais pièce fragile, et le cordonnet

doit être refixé

Protection monument historique : mériterait ins-

cription ; ses modifications empêchent le clas-

sement

18

Fig. 13 : vue d’ensemble du tableau du Dominiquin. Cl. base Joconde

19


31. Chasuble verte - 1HOM151

Chasuble : hauteur dos : 113 ; largeur dos : 67,2 ;

largeur de laize devinée (lisière visible) : 55 ; hau-

teur du dessin : 51,3 ; galons, de largeur 5 et 2




Bourse : 27,3 x 21,7

Techniques : lampas fond satin 1 lat de liseré

Matériaux : soie

Doublure : toile, sauf le voile, doublé en taffetas

Description : ornement vert complet, de coupe

française, à croix redentée, avec un galon ondé

argent (sauf le voile avec galon de fil)

Iconographie : bouquets à deux rameaux

fleuris ; guirlandes fleuries reliées par des

nœuds de ruban terminés par des glands de

passementerie. Le galon ondé alterne feuilles

de chêne et fleurs à six pétales

Datation : XVIIIe siècle

Comparaisons : [Maintenon, château, 2 juillet –

30 septembre 2008], Vestiaire sacré d’Eure-et-

Loir, textiles brodés, textiles brochés, Chartres,

Conseil général d’Eure-et-Loir, 2008, p.87

Etat : relativement bon mais usure au frotte-

ment du ventre

Protection monument historique : mériterait ins-

cription

20


32. Chasuble or - 1MFOM35

Chasuble : hauteur dos : 112,5 ;largeur dos : 69,5



Techniques : drap d’or avec appliques de bro-

deries métalliques dorées (sur carton)

Matériaux : filé or, canetille, paillettes, paillons

Doublure : toile violette fine

Description : chasuble avec étole et manipule,

de belle qualité. Les accessoires sont d’un tissu

différent de celui de la chasuble mais qui s’ac-

corde avec. Deux colletins en dentelle au cro-

chet sont restés sur la chasuble et l’étole

Iconographie : cœurs de Jésus et de Marie,

roses, lys, coquilles, vase fleuri, bordure feston-

née

Inscriptions, marques : M[onsi]gnor Isard. Rien

de trouvé sur un Mgr Isard, mais Mgr de Ca-

brières a connu dès le Séminaire Louis-Ro-

main-Ernest Isoard, qui devint évêque d’Annecy

en 1879. Le 5 septembre 1901, c’est M. de Ca-

brières qui prononça son oraison funèbre, en la

cathédrale d’Annecy. Le don d’une chasuble

ayant appartenu à l’évêque décédé n’aurait rien

d’étonnant.

Datation : éventail de possibilité très large,

entre 1860 et 1940, pour ces productions. Du

fait de l’ancien propriétaire probable, la chasu-

ble doit plutôt dater entre 1875 et 1900

Etat : bon, sauf doublure en mauvais état

21



Chasuble : hauteur dos : 110 ; largeur dos : 65,5 ;

galons : largeur : 5,5 et 2,5


Manipule : longueur : 86 ; largeur : 19


Bourse : 26 x 21,8

Techniques : tissu de base : velours ; tissu de

décor : drap d’or, avec parties matelassées en

rajout

Matériaux : soie, filé or, paillettes, paillons,

verre taillé blanc sur fond de papier rouge

(bourse), verre jaune sur l’étole

Doublure : satinette rose, sauf le voile, qui est

doublé de taffetas rouge

Description : Cet ornement rouge, de coupe

française, est complet. Sur chaque face, trois

feuilles matelassées ont été créés après tis-

sage, par apport d’un drap découpé et appliqué

sur un rembourrage, sans doute de coton. Les

coutures d’application sont cachées par un cor-

donnet de fil violet. L’ensemble est souligné par

un galon ondé doré du type le plus large, et

l’étole et le manipule sont complétés de franges

à bouillonnés

Iconographie : roses, rinceaux, croix grecques,

gloire, épis de blé. Le décor du centre du dos

semble incomplet ; il n’y a jamais de gloire

seule et l’on devait prévoir l’application d’un

symbole au choix du client et de l’usage de la

chasuble.

Pour le galon, des demies feuilles de chêne al-

ternent avec des grappes de raisin

Comparaison : pour le matelassé, ornement

blanc de l’abbaye cistercienne de Bricquebec

(Manche), offert vers 1851

Datation : tissage à disposition de la seconde

moitié du XIXe siècle

Etat : correct

34. Chasuble rose - 1HOM154

Chasuble : hauteur dos : 104,5 ;

largeur dos : 63,5 ; hauteur du dessin : 18 ;





Bourse : 24,5 x 22

Techniques : satin rayé 3 lats de liseré (marron,

blanc, jaune pâle)

Matériaux : soie, le fil bleu est jaspé

Doublure : satinette beige

Description : ornement complet, de coupe fran-

çaise, avec un galon métallique torsadé, doublé

sur la chasuble ; la croix en galon du voile de ca-

lice est d’un autre motif, mais du même style.

Colletin en broderie blanche à jours. Ruban rose

Iconographie : sur un méandre à bords dente-

lés, autre sinuosité faite de rubans nouant des

bouquets de roses et petites fleurs ou des

plumes

Datation : soierie « à plumes » Louis XV (1723-

1774) ? doublure du XXe siècle

Protection monument historique : mérite une

protection, inscription, voire classement

35. Chasuble noire, petites pièces, et

chape - 1HOM159

Chasuble : hauteur dos : 107 ; largeur dos : 65




Bourse : 21 x 23

Techniques : tissu de base en velours (rêche !),

tissu secondaire en damas (satin et gros de

22

Fig. 17 : détail de la chasuble n° 34

Tours) broché de filé riant argent lamé

Matériaux : coton ? soie, filé riant lamé argent

Doublure : sergé glacé noir, toile tailleur en tri-

plure


çaise. Le galon est un galon système, à da-

miers. Les mors de la chape sont en laiton (?)

argenté, à décor de coquilles

Iconographie : longue tige fleurie où l’on recon-

naît roses et lys, et qui se termine, au dos de la

chasuble, en couronne de fleurs autour d’un

IHS

Datation : milieu XIXe siècle à fin du XIXe siè-

cle ; Lyonnais ?

23

Fig. 18 : vue d'ensemble du dos de la chasuble n° 35. Cl. J. Pagnon

36. Chasuble réversible rouge/blanc -

1HOM156

Chasuble : hauteur : 118 ; largeur dos : 73 ;

bandes centrales brodées de 25 cm de largeur ;

bordure brodée de 0,8 cm de largeur

Etole : longueur : 231; largeur pale : 22


Bourse : 23,7 x 29,5

Techniques : tissus de base : gros de Tours

moiré à l'antique, brodés à deux endroits; tissu

secondaire : gros de Tours lamé argent

Matériaux : soie, filé plein argent, filé plein or,

sorbec (filé métal riant dont l'âme est en soie

d'une couleur autre que le jaune ou le blanc),

paillette, canetille

Présence de sorbec dont l'âme est verte ou

rose.

Description : chasuble avec étole, manipule et

bourse. Les paillettes ne sont présentes que

sur le côté blanc et sont fixées par quatre fils

enfilés dans de la canetille. L’ensemble a subi

une étonnante restauration visant à changer la

totalité des tissus rouge et blanc, en évidant

tout autour des broderies, puis en insérant les

tissus neufs. Un petit galon de qualité moyenne

a été fixé en bordure du galon brodé, afin de

cacher les raccords avec le tissu de restaura-

tion. S’il n’y avait pas ce galon, de qualité infé-

rieure au reste, rien n’aurait trahi la réparation

Iconographie : dessin cohérent et très détaillé,

construit sans aucune répétition de motifs : co-

quilles, fleurettes, vases, larges feuilles

Datation : XVIIIe siècle

Auteurs : brodeurs professionnels. Deux hypo-

thèses sont envisagées : la présence et les

mentions relativement plus importantes dans ce

quart sud-ouest de la France d'ornements ré-

versibles brodés de haute qualité n'est pas un

hasard; à rapprocher du travail des brodeurs

toulousains ?

En relation avec l’ornement de Madame Louise,

rappelons que le cardinal de Fleury, natif de Lo-

dève, a été le précepteur de Louis XV en 1715

et a régné sur son esprit jusqu’à sa mort, en

1743. Si elle est à garder en mémoire, cette in-

formation est insuffisante pour prouver l’origine

de l’ornement. Un don à son évêché d’origine

n’est pas exclu, et donc une réalisation pari-

sienne.

Etat : restauration. Le tissu blanc est au-

jourd'hui sali, taché.

Comparaisons : [Toulouse, musée Paul Dupuy,

26 octobre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries

en sacristie, fastes liturgiques, XVII-XVIIIe siè-

cles, Paris, Somogy éditions d'art, 1998, p. 98-

99 et 138; p.103, 136-137;

[Labastide-Rouairoux, Musée du Textile, 1er

juillet – 31 octobre 2003], Textiles sacrés du

Tarn, Toulouse, 2003, p. 16 et 52;

[Maintenon, château, 2 juillet – 30 septembre

2008], Vestiaire sacré d’Eure-et-Loir, textiles

brodés, textiles brochés, Chartres, Conseil gé-

néral d’Eure-et-Loir, 2008, p.112;

[Parme, chiesa Della Steccata ], «Per uso del

santificare et adornare», gli arredi di Santa

Maria della Steccata, Parme, Artegrafica Silva,

1991, p.140

Oeuvre de 1780, brodée au Monastère : [Mou-

lins, Musée de la Visitation, 7 mai – 5 décembre

2009], De fleurs en aiguille, l'art de la broderie

chez les Visitandines, Moulins, Somogy édi-

tions d'art, 2009, p. 156-157

[Saint-Lô, archives départementales, 26 avril-

1er août 2008, Saint-Hilaire-du-Harcouët,

musée de La Verrière, Saint-André-de-Bohon,

dépôt des objets d'art, 26 avril - 12 octobre

2008], File le temps, reste le tissu, ornements li-

turgiques de la Manche, Coutances, Conseil

général de la Manche, 2007, 240 p., (collection

Patrimoine, 13), p. 215

Il faudrait aussi pouvoir comparer avec des

pièces non publiées : l'ornement dit de Louise

de France, conservé à la cathédrale Saint-

Denis, ainsi que l'ornement réversible classé

“vert/violet et blanc/rouge, en moire brodée

d’argent et d’or de Narbonne“

Bibliographie : sur la broderie à deux endroits,

SAINT-AUBIN (Charles-Germain de), L'art du

brodeur, 1770, réédité par le Los Angeles

County Museum of Art, Los Angeles, 1983.

Idem dans FARCY (Louis de), La broderie du

XIe siècle à nos jours d'après des specimens

authentiques et les anciens inventaires, premier

fascicule, Angers, Belhomme, libraire-éditeur,

1892, p.14 ; second supplément, 1919, p. 169

Avis de spécialistes : clichés montrés à Danièle

Véron-Denise, qui fait la même analyse

Protection monument historique : mérite un

classement

Clichés professionnels : M. Kérignard, Inven-

taire général, C.R. Languedoc-Roussillon

25


37. Chasuble réversible noire et violette -

1HOM158

Chasuble : hauteur dos : 107 ; largeur dos : 67,5

Etole : longueur : 206 ; largeur : 20,5


Bourse : 26,8 x 22,2

Techniques : gros de Tours, brodé à deux en-

droits

Matériaux : soie, file plein or

Description : ornement de coupe française, au-

quel manque le manipule ; sur l’avant de la face

violette, il y a deux pièces de réparation, avec

des traces de broderies de croix grecques,

identiques à celles des petites pièces et des rin-

ceaux de bordures. Aurait-on sacrifié le mani-

pule pour réparer la chasuble ?

Iconographie : lys et roses au naturel, dans un

décor pseudo-baroque à résilles, I.H.S.

Datation : fin du XIXe siècle ?

Etat : correct ; ganse décousue

Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inven-


26

Fig. 20 : vue d'ensemble d'un devant de la chasuble n° 37

38. Chasuble or (jaune) - 1HOM150

Chasuble : hauteur dos : 107 ; largeur dos : 66 ;

largeur des galons : 4 et 1,7




Bourse : 26 x 22

Techniques : brocatelle ( ? gros de Tours et

satin en décor ; la chaîne du satin lie les motifs

du décor ; les roses fleuries sont brochées) bro-

chée, ou lampas fond gros de Tours ?

Matériaux : soie, filé riant argent, lame argent

Doublure : toile verte à motifs estampés (?)


çaise, avec croix redentée ; galon système ar-

genté à ruban sinueux (comme le n° 24, daté

de même). Les deux faces du manipule sont de

dimensions inégales (!)

Iconographie : roses de couleur rose et violette

Datation : première moitié du XIXe siècle ?

semble bien être un tissu d’ameublement, et

ses motifs se plient mal à la forme d’une chasu-

ble



largeur dos : 66,5



Bourse : 26 x 21,5


Matériau : soie

Doublure : satinette verte

Description : ornement de coupe française, à

croix redentée, auquel manque le voile de ca-

lice. Le décor est fait uniquement d’un galon ar-

gent à damiers et de la pièce d’applique au

centre du dos. Le tissu est au minimum de 67

cm de largeur puisque une hauteur suffit pour

chaque face

Iconographie : pélican dans une gloire

Datation : début du XXe siècle ? (tissu fragile,

en relativement bon état)

Etat : ravaudage sur l’épaule et le devant

40. Chasuble rose - 1MFOM33

Chasuble : hauteur dos : 105,8 ; largeur dos : 68 ;

largeur des galons : 3,3 et 1,5 ;

hauteur du dessin : 18




Bourse : 20,5 x 23,8

Techniques : damas

Matériaux : soie

Doublure : sergé blanc

Description : Ornement complet, de coupe fran-

çaise. Le galon à feuilles dorées et fleurs à qua-

tre pétales argent n’est pas courant

Iconographie : quadrilobes, I.H.S.


«Melles MALENTINO / 27, Grande Rue. Mont-

pellier»







1909, 1917)

Datation : première moitié du XXe siècle

Etat : trou en partie basse de l’avant de la cha-

suble, tachée dans le dos

27

Fig. 21 : détail de la chasuble n° 38

41. Chasuble verte - 1MFOM142


largeur dos : 69,5



Techniques : taffetas

Matériau : soie

Doublure : toile blanche sale

Description : ornement de coupe française, au-

quel manquent le voile de calice et la bourse.

Le décor est fait uniquement avec le galon ar-

gent à ruban sinueux (id. sur n°38 et 24) et la

pièce d’applique au centre du dos

Iconographie : cœur de Jésus dans une gloire

Datation : début du XXe siècle ? (tissu fragile,

en relativement bon état)

Etat : déchirure d’usure sur le devant ; tissu dé-

teint et rapiécé dans le dos


Chasuble : hauteur dos : 103,5 ; largeur

dos : 65 ; largeur du galon : 5



Bourse : 24 x 21,5

Techniques : velours, brodé

Matériaux : soie, filé or sur carton

Doublure : toile verte

Description : ornement de coupe française au-

quel manque le voile de calice. Tissus de base

et secondaire sont de deux velours verts, de

tons différents. La broderie est d’applications de

broderies métalliques dorées. Le galon ondé or

alterne feuilles de chêne et fleurs à six pétales.

Il a été découpé d’un fond sur lequel il était déjà

appliqué et ré-appliqué ici

Iconographie : roses, I.H.S., rinceaux fleuris


43. Chasuble blanche - 1HOM148

Chasuble : hauteur dos : 106,5 ; largeur dos : 66




Bourse : 23 x 20

Techniques : gros de Tours moiré, brodé

Matériaux : soie, coton, canetille or, filé or

Doublure : satinette rouille orangé


çaise avec applications de broderies métal-

liques dorées, et broderies de soies poly-

chromes sur rembourrage de coton. Le tissu est

au minimum de 67 cm de largeur puisque une

hauteur suffit pour chaque face

Iconographie : maigres tiges fleuries, sur une

croix ; coquilles ; le motif du centre du dos a

disparu. Galon doré à doubles obliques et fleurs

à quatre pétales


«Melles MALENTINO / 27, Grande Rue. Mont-

pellier»







1909, 1917)

Datation : première moitié du XXe siècle


Chasuble : hauteur dos : 107,5 ; largeur

dos : 67; largeur des galons : 5 et 2,3



Voile de calice : 54 x 56

Bourse : 24 x 23

Techniques : velours

Matériaux : soie, paillettes, filé or

Doublure : taffetas vert


çaise. Le décor est fait avec le galon ondé or

aux grappes de raisin et feuilles de vigne, et

l’applique du centre dos de la chasuble

Iconographie : couronne d’épines dans une

gloire, I.H.S., clous, croix

Datation : fin XIXe-début XXe siècle ?

45. Chasuble or - 1HOM149

Chasuble : hauteur : 108 ; largeur dos : 69

Etole : longueur : 229 ; largeur pale : 24,5

Voile : 59,3 x 59,5

Technique : drap d’or, brodé

28

Fig. 22 : détail de l’étiquette de la chasuble n° 43.

Cl. J. Pagnon

Matériaux : soie , filé plein or, filé riant or, pail-

lettes, canetille, paillons

Doublure : sergé jaune, sauf faille jaune moirée,

sur le voile

Description : ornement de coupe française au-

quel manquent manipule et bourse. Tout le

décor est d’applications de broderies métal-

liques dorées, sur carton

Iconographie : pensées, bouquets de lys, roses,

feuilles de liseron, cœurs de Jésus et de Marie,

olives (?) ; sur le voile, I.H.S. dans une gloire,

au-dessus des clous de la Passion, et au-des-

sus d’une croix

Datation : éventail de possibilité très large,

entre 1860 et 1940, pour ces productions

Etat : quelques usures qui permettent notam-

ment de voir le carton des broderies or. Dou-

blure sale et déchirée ; un trou dans le dos

46. Chasuble blanche - 1MFOM140

Chasuble : hauteur : 111 ; largeur : 67



Matériau : soie

Doublure : toile blanche

Description : Chasuble de coupe française, bro-

dée manuellement au point lancé, sur un tracé

que l’on devine à certains endroits, colletin en

dentelle mécanique

Iconographie : I.H.S., rinceaux fleuris


Etat : salie et usée sur le devant

47. Chasuble rose, dos - 1MFOM139

Hauteur : 107 ; largeur : 66 ;


Techniques : damas, brodé (tissu de base) ;

satin broché (croix dorsale)

Matériaux : soie, sorbec noir, filé plein or

Description : il ne reste que le dos de cette cha-

suble, pour autant que le reste ait jamais existé.

Sur le fond rose, muni de sa doublure, brode-

ries au point lancé de sorbec noir sous lame ar-

gent, et de filé plein or. La croix est d’un tissage

à disposition courant. Le galon doré est original,

avec doubles postes et fleurettes sur tige, à huit

pétales

Iconographie : Agneau sur livre aux sept

sceaux, fleurs


Etat : fragment

48. Chasuble blanche - 1MFOM145

Chasuble : hauteur : 109 ; largeur dos : 70,5

Etole : longueur : 229 ; largeur pale : 22

Manipule : hauteur : 88 ; largeur : 20,5


Bourse : 22,3 x 25,3

Techniques : décor en satin, fond en ?, canne-

tillé or broché (croix et bande) ou lampas fond

cannetillé ?, damas (manipule)


Doublure : toile blanc rosé

Description : Ornement complet de coupe fran-

çaise. Le manipule est d’un tissu différent de

celui des autres éléments. Galon argenté avec

une feuille alternant avec une fleur à six pétales

Iconographie : fleurs tombant en pluie ; sur la

croix et la bande, rinceau fleuri de roses entourant

un agneau couché sur le Livre aux sept sceaux

dans une gloire. Quadrilobes sur le manipule

Comparaison : ces pluies de fleurs furent très à

la mode fin XIXe siècle, notamment au moment

de de l'Exposition de 1889 (cf. Vente Hamot, no-

vembre 2006, vol. XXV des albums de la maison

Schulz Gourdon & Cie, cat. 477)

Datation : le tissu or serait datable vers 1850,

alors que le tissu blanc doit plutôt être des toutes

dernières années du XIXe siècle. Le manipule

est peut-être un reliquat de l’ancien ornement

Etat : correct

49. Chasuble or - 1MFOM144 ?

Chasuble hauteur : 115,5 ; largeur dos : 67,5

Etole : longueur : 214 ; largeur pale : 22,5


Voile de calice : 53 x 58

Bourse : 22,3 x 24,6

Pale : 16,5 x 16,7

Techniques : tissu de base : satin + sergé lamé

or, broché : damas broché ? tissu de décor : lam-

pas fond sergé lamé argent ; voile : armures de

cannetillé et de satin, avec trame de double filé

argent lancé, et trame brochée (fleurs et raisin)

Matériaux : soie, filé riant argent, lame argent

Doublure : toile rose

Description : ornement or complet, de coupe

française. Le tissu du voile est différent mais

s'accorde avec l'ensemble. Colletin festonné à

broderies blanches

Auteur : ensemble acheté tout fait

Iconographie : roses, I.H.S. sur nuée glorieuse


Etat : trou en partie supérieure du dos

29

50. Chasuble rouge

Hauteur : 106,5 ; largeur dos : 69 ;

largeur du galon : 5


Matériaux : soie ?


Description : chasuble de coupe française à

croix redentée, dont le décor ne provient que du

galon et de la figure en applique dans le dos.

Galon ondé doré avec feuille de chêne et fleur

à six pétales. Colletin en crochet

Iconographie : pélican


51. Chasuble blanche

Chasuble hauteur : 114 ; largeur dos : 71,5



Techniques : satin liseré 2 lats dont 1 inter-

rompu; tissu de réparation n°1 : taffetas bro-

ché ; tissu de réparation n°2 : cannelé simpleté

broché (avec ondé soie) ; autre tissu de répara-

tion sur le manipule, fond taffetas, mais aussi

cannelé simpleté et sergé

Matériaux : soie, ondé soie

Doublure : bougran

30

Fig.23 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n°51

Description : chasuble de coupe française, avec

galon système doré

Iconographie : bouquet de trois fleurs, centré;

sur les côtés, corbeille en vannerie contenant

des épis de blé, grappes de raisin et feuilles de

vigne

Datation : première moitié du XIXe siècle, avant

les tissages purement religieux, à disposition.

Les pièces de réparation sont antérieures

Etat : voile taché et déteint



52. Conopée vert - 1MFOM151

Hauteur : 92 ; largeur : 69 ; largeur galon : 3,6 ;

la largeur de la laize ne peut être appréciée.

Techniques : satin 2 lats de liseré, latté

Matériau : soie

Description : remontage, probablement du

début du XIXe siècle, puisque entièrement avec

des tissus et galons anciens, avec une triplure

en toile tailleur ; la doublure du pan horizontal

est un taffetas broché de petits bouquets

Galon à lame dorée du XVIIIe siècle ; sur

chaque lame est visible un trait bistre – réfé-

rence de coupe ? c’est un rinceau fleuri de fleur

à quatre pétales

Ce tissu civil peut provenir d’une robe, en tout

cas d’un vêtement

Iconographie : rangées festonnées de fleurs

violettes et mauves surmontées de petites

boules bleues et blanches

Datation : vers 1750-1760 pour les tissus ; XIXe

siècle pour le montage

Etat : correct ; un trou dans la doublure

Comparaisons : chasuble blanche d’Agneaux

(Manche), chasuble verte de Beuzeville-au-

Plain, [Toulouse, musée Paul Dupuy, 26 octo-

bre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries en

sacristie, fastes liturgiques, XVII-XVIIIe siècles,

Paris, Somogy éditions d'art, 1998, p.50 et 151

A rapprocher aussi d’une chasuble verte à

Saint-Pellerin, Manche

(http://objet.art.manche.fr)

53. Conopée or - 1MFOM126

Pentes verticales : hauteur : 76; largeur : 35 ;

pente horizontale : hauteur : 21,5 ; longueur : 70,5

Techniques : sergé lamé or ; second drap d’or


Description : conopée en trois parties, deux

pentes verticales et une horizontale, chacune

ornée de franges en partie basse. La figure de

l’Agneau est appliquée. Il n’est pas aisé de sa-

voir s’il y a un second tissu ou pas

Iconographie : fleurs, épis de blé, agneau sur

livre aux sept sceaux ; grappes de raisin ; galon

où alternent feuille de chêne et fleur à quatre

pétales

Datation : vers 1850

Etat : remontage

54. Conopée blanc - 1MFOM136

Hauteur : 65 ; largeur : 49,3 et 46,5

Techniques : il y a trois tissus, dont un satin

broché (?), un cannetillé broché et un troisième

difficile à identifier

Matériaux : soie, coton, filé riant argent

Description : les deux pentes verticales sont

d’un tissu à fond blanc de piètre qualité tandis

que la pente horizontale réutilise des fragments

de très riches tissus. Le galon est de fil jaune.

Iconographie : roses, oeillets

Comparaisons : galon

Datation : XVIIIe siècle pour les petits frag-

ments, pas avant le milieu du XIXe siècle pour

les pentes verticales ; remontage vers 1850

Le galon peut être du XVIIIe siècle aussi (cf.

voile de calice d’Anneville-en-Saire, Manche)

Etat : piètre remontage, salissure, usure

31

Fig. 24 : détail du conopée n° 52. Cl. J. Pagnon

55. Cotta d’enfant de chœur (paire) -

1MFOM163

Hauteur : 64 ; envergure : 90

Techniques : tulle très solide, avec applications

de tissu découpé

Description : grande taille

Iconographie : feuilles de liserons ? lys ?

Etat : fabrication plutôt maladroite

56. Cotta - 1MFOM155


Techniques : tulle très solide, tissu brodé à

jours

Description : l’un est de la taille au-dessus de

celle de l’autre. Le tissu brodé est cousu en

partie basse et double la patte de fermeture du

devant.

Iconographie : fleur à six pétales

Etat : correct

57. Dais rose - 1MFOM150

Longueurs : 145 et 170,5 ; hauteur : 39,5

Techniques : satin lancé (filé visible sous le

satin)*

Matériaux : soie, filé riant argent, filé riant or,

lame argent, lame or

Description : dais rectangulaire dont la partie

textile – quatre pentes et le ciel – est restée

montée, sauf une pente décousue, qui tenait

fixée grâce à onze anneaux en ruban de coton

Doublure en toile rose, et ciel du dais en toile

bordeaux. Sur un petit côté du ciel, tiennent en-

core collées trois étoiles de papier doré

Iconographie : Sur l’ensemble, court un drapé

de tissu doré retenu par des nœuds en cordon-

net terminé par des glands ; au centre de

chaque pente, il y a un motif différent : Tétra-

gramme, Agneau sur le Livre aux sept sceaux

(Apocalypse, ), Pélican et Arche d’alliance. Des

tiges fleuries pendent des rideaux

Datation : pièce originale ; milieu du XIXe siècle

à seconde moitié du XIXe siècle

Comparaisons : * mais problème d’inaccessibi-

lité de la doublure ; dans le cas d’Ecoqueneau-

ville, avec doublure usée, on se trouvait

finalement avec un satin broché, soie, coton,

filé riant lamé argent, filé riant argent, filé riant

or, lamé argent (anal. Valansot)

Aucune comparaison parfaite avec la Manche

ni avec Palissy

Etat : Sur la pente au pélican, bande et gouttes

d’oxydation

32

Fig. 25 : détail du dais n° 57. Cl. J. Pagnon

58. Dais or - 1MFOM153

Longueur : 181,5 ; largeur : 154,5

Techniques : drap d’or

Matériaux : broderies d’application métalliques

dorées, canetille, paillettes, paillons

Doublure : satinette rouge

Description : dais rectangulaire en une seule

pièce, avec un ciel en drap d’or et seulement

quatre trous pour passer les hampes, ce qui in-

dique un dais souple, sans cadre. Toutes les

broderies sont d’appliques

Iconographie : pélican, I.H.S., agneau sur livre

aux sept sceaux, cœur de Jésus

Datation : dais riche, néanmoins sans origina-

lité, début du XXe siècle ?

Etat : correct

59. Dalmaticelle rouge - 1MFOM221


«L’évêque porte la tunique et la dalmatique

entre l’aube et la chasuble, pour marquer la plé-

nitude de son sacerdoce. Par commodité, ces

deux vêtements sont taillés dans une soie lé-

gère, et désignés sous le nom de « tunicelle »

et de « dalmaticelle ». C’est une dalmatique à

manches fermées. Les bords sont soulignés

par un galon d’or. La couleur est celle prescrite

par les rubriques liturgiques.» (Berthod, 1996)

Technique : satin (très fin)

Matériau : soie

Description : vêtement entièrement échancré

sur les côtés mais dont les manches sont fer-

mées. Bas des manches et côtés sont bordés

d’un galon doré à chevrons. Quatre rubans moi-

rés rouges aux épaules permettent d’ajuster

l’encolure


60. Dalmaticelle verte - 1MFOM222

hauteur : 93 – envergure : 126,3


Matériau : soie

Description : Pièce identique à la précédente,

mais en vert ; vêtement entièrement échancré



d’un galon doré à chevrons. Quatre rubans moi-

rés aux épaules permettent d’ajuster l’encolure.


61. Dalmaticelle verte - 1MFOM223

Hauteur : 89,5 ; envergure : 120


Matériau : soie

Description : Pièce identique aux précédentes,

mais en vert ; vêtement entièrement échancré



d’une ganse dorée. Quatre rubans verts aux

épaules permettent d’ajuster l’encolure


62. Dalmaticelle blanche - 1MFOM224



Matériau : soie


mais en blanc ; vêtement entièrement échancré



d’une ganse dorée. Quatre rubans blancs aux

épaules permettent d’ajuster l’encolure


Etat : taché



Technique : taffetas

Matériau : soie





d’un galon à crêtes, de dentelle métallique

dorée. Une paire de boutons à l’encolure, pro-

fondément découpée en arrondi et une autre

paire sur le côté




Technique : taffetas

Matériau : soie





d’un galon à crêtes, de dentelle métallique

33

dorée. Une paire de boutons ivoires (même mo-

dèle que sur la mozette n°91) à l’encolure, pro-

fondément découpée en arrondi, et une autre

paire sur le côté


65. Dalmatiques noires





Matériaux : soie ?

Doublure : toile noire marron

Description : paire de dalmatiques ou dalma-

tique et tunique, dont le décor est fait unique-

ment avec du galon ondé argent où feuille de

chêne alterne avec fleurs à six pétales

Datation : XXe siècle ?

Etat : doublure usée

66. Dalmatiques réversibles rouge/blanc




Techniques : faille moirée, brodé

Matériaux : soie, coton

Description : paire de dalmatiques ou dalma-

tique et tunique, brodées mécaniquement à

deux endroits, en coton perlé. L’ensemble est

bordé d’une ganse dorée.

Iconographie : épis de blé, grappes de raisin et

feuilles de vigne

Comparaisons : plusieurs exemples rouges et

blancs, et brodés selon la même technique

dans la Manche (Hambye, dalmatique 241 ;

Fondation Abbaye de La Lucerne, chasuble 51 ;

Saint-André-de-Bohon, dépôt départemental,

ornement complet avec chape), mais aucune

pièce identique sur le plan de l’iconographie,

cf. : http.objet.art.manche.fr


Etat : sur deux des faces blanches, tissu de ré-

paration sale

34

Fig. 26 : vue d'ensemble de la dalmatique n° 66.

Cl. J. Pagnon

67. Ecran de cheminée de Mgr de Cabrières -

1MFOM92

Ecran : hauteur : 108,5 ; largeur : 68 ; panneau

brodé : hauteur : 71,5 ; largeur : 52,5

Techniques : satin, velours, brodé : bois (creux

et léger, bambou ?)

Matériau : soie

Description : pièce de tissu rectangulaire bro-

dée et tendue sur un cadre, monté dans une

structure de style asiatique posée sur deux

pieds

Sur le satin de fond, les fleurs vertes sont en

velours découpé et appliqué ; les broderies sont

au point de tige, point lancé et point de sable.

Le trait sous-jacent à la broderie est encore vi-

sible. Un cordonnet d’ameublement cache la

jonction tissu/bois

Inscription, marque : devise de Mgr de Ca-

brières, « non humore terrae vigebit »

Comparaison : écran de cheminée du cardinal

Grente, Percy, acheté par le Conseil général de

la Manche, brodé au point de croix. Type de ta-

bleau brodé honorifique, à comparer aussi avec

un autre conservé dans la bibliothèque de l’évê-

ché de Nîmes, et offert à Mgr du Plantier

Etat : extrême fragilité ; mauvaise réparation

avec adhésif ; restauration urgente. La trop

grande exposition à la lumière de cet objet ne

permettra pas un retour à l’original

68. Ecrin de mitre - 1HOM97

Longueur : 46 ; largeur : 38 ; hauteur : 10

Techniques : boîte en bois recouvert, satin

Matériaux : bois, soie, clous, laiton

Description : boîte rectangulaire fermant à deux

charnières et deux fermoirs, protégée par des

coins en laiton, portée grâce à une poignée.

Elle est capitonnée intérieurement avec un

satin noir dont la lisière blanche apparaît au re-

vers des cartons recouverts. Le satin est fixé

grâce à un système de clous ou plutôt de perles

rouges enfilées ; de la colle rajoute de la soli-

dité au capitonnage constitué grâce aux fils ten-

dus.

Iconographie : armoiries de Mgr Billard et trois

filets or sur le dessus de l'écrin

Inscriptions, marque : L’écrin porte les armoiries

et la devise de Mgr Billard, « in verbo tuo laxabo

rete », (Luc, V, 5) : « Maître, nous avons peiné

toute une nuit sans rien prendre, mais sur ta

parole, je vais lâcher les filets »

Félix Billard est né en 1829 à Saint-Valery-en-

Caux (Seine Maritime). Prêtre en 1853, il est

nommé évêque de Carcassonne le 17 février

1881, ville où il entre le 6 août. Son blason est

d’azur à une nacelle d’argent (alias d’or) sur

mer du second, avec un saint Pierre comme pi-

lote tenant une rame de sa main dextre et une

croix haute de calvaire comme mât de sa main

senestre, le tout d’argent. Il est mort le 3 dé-

cembre 1901, à Carcassonne.

Lorsqu’un évêque offrait une mitre à l’un de ses

pairs, il faisait figurer ses armoiries person-

nelles sur l’écrin.

Datation : vers 1880-1885

Etat : la boîte a pris beaucoup de coups ; la

partie supérieure du capitonnage ne tient pas

bien fixée au couvercle

35

Fig. 27 : détail de l'écran n° 67. Cl. J. Pagnon

69. Etole verte - 7nn

Longueur : 211 ; largeur : 23

Techniques : satin broché

Matériau : soie, ondé soie, filé riant argent à

âme jaune

Doublure : sergé rayé

Description : étole aux extrémités en battoirs,

faite de tissus de soie de récupération ; le galon

est de fil jaune vif, à lignes et petits chevrons

Iconographie : une verticale sinueuse de petites

fleurs jaunes alterne avec une autre de plus

grosses fleurs polychromes avec des baies vio-

lettes

Datation : tissus du XVIIIe siècle, (datation

confirmée par la présence d’ondé soie pour cer-

taines fleurs jaunes) ; montage du début du

XIXe siècle ?

70. Etole blanche - 1MFOM129


Techniques : velours, peint ?

Matériaux : soie ou coton

Description : les galons de bordure font perdre

une partie du décor, ce qui est dommage ;

galon doré à doubles postes et fleur à six pé-

tales. Le décor ne peut être imprimé puisqu’il

ne se répète pas exactement. Il pourrait cepen-

dant être imprimé dans ses grandes lignes, et

pour fournir un cadre de référence, et terminé

au pinceautage

Iconographie : pensées, liserons


Etat : bon

71. Etole pastorale or - cliché 6nn



Matériaux : filé plein or, frisé or, canetille, sor-

bec rouge et vert

Doublure : taffetas violet (étole d’évêque ?)

Description : étole aux extrémités en triangle,

avec cordon or terminé par des glands de pas-

sementerie ; le colletin est en dentelle

manuelle ; les franges sont à bouillonnés

Iconographie : croix grecques, lys naturels


72. Etole pastorale or - 1MFOM122



Matériaux : soie, filé riant or, filé plein or, cane-

tille or et argent, paillettes or

Doublure : taffetas rouge

Description : étole de riche facture, en drap d’or

contenant du filé riant or, avec applications de

36

Fig. 28 : vue d’ensemble de l’étole n° 69

broderies métalliques dorées (sur carton). Cor-

donnet or terminé par deux glands de passe-

menterie

Iconographie : rinceaux feuillus, croix grecques,

petites fleurs argentées, têtes d’oiseaux (?)

becquetant des fruits

Datation : fin XIXe - début XXe siècle


Longueur : 181 ; largeur :17


Matériaux : soie, filé plein or, filé plein argent,

canetille

Doublure : taffetas bordeaux

Description : étole très chargée en broderies

d’applications, métalliques dorées ou poly-

chromes. Les quatre médaillons sont sur fond

de liston – tissu or à armure chevron – notam-

ment vendu par la maison Henry, de Lyon, mais

elle n’était peut-être pas la seule

Iconographie : armoiries de Mgr de Cabrières

(1875-1921) et du pape Léon XIII (1878-1903),

pommes de pin ?, fleurs de lys, figures d’un

saint évêque (saint Charles Borromée ?) et d’un

saint pape (Urbain V ? béatifié en 1870 et

considéré comme saint dans le calendrier de

Paul VI) ; ce sont pures hypothèses mais il est

certain que les iconographies étaient choisies

par les commanditaires pour des raisons per-

sonnelles et que ces personnes correspon-

draient bien à un choix de Mgr de Cabrières

Datation : entre 1878 et 1903

Etat : usures importantes sur certaines brode-

ries

74. Etole pastorale rouge - 1MFOM132


Techniques : lampas fond satin

Matériaux : soie, frisé or, frisé argent, fil chenille

(plats du livre), lame argent

Doublure : taffetas rouge

Description : parfait exemple de tissage à dis-

position réservé au marché religieux, acheté

tout fait ; franges à bouillonnés, glands de pas-

sementerie dorée

Iconographie : agneau couché sur la croix et le

livre aux sept sceaux, épis de blé, imitation de

rais de coeur


Etat : bon

37

Fig. 29 : vue d’ensemble de l’étole n° 74



Techniques : drap d’or (sergé lamé de filé riant

argent), matelassé

Matériaux : soie, lame argent, filé riant argent

Doublure : toile jaune

Description : étole aux extrémités en forme de

battoirs, avec croix grecque matelassée, et

glands de passementerie dorée

Iconographie : roses, liserons, croix grecque


Etat : correct, usures

76. Cinq paires de gants pontificaux et trois

gants isolés - 1MFOM28

Le Motu proprio pontificalia insignia du 21 juin

1968 laisse leur usage au choix de l’évêque.

Etaient portés pendant une partie de la messe

Technique : tricot maille jersey

Matériau : soie

Description : deux paires de gants blancs, deux

paires de gants violets, une paire de gants

rouges, deux gants blancs isolés et un gant vio-

let isolé

Iconographie : croix grecques sur le dos de la

main


38

Fig. 31 : vue du gland de ceinture n° 77. Cl. J. PagnonFig. 30 : détail du portrait de Mgr de Cabrières. Cl. J. Pagnon

77. Gland de ceinture

Hauteur : 25,5 ; largeur : 6,3

Elément de passementerie dorée qui terminait un pan de ceinture. Ces glands dorés sont réservés aux

pape, cardinaux ou nonces. Il est donc possible que celui-ci ait appartenu au cardinal de Cabrières ; il

en existe une représentation sur un portrait du cardinal placé dans l’entrée de l’évêché.

Datation : 1911 ou peu après

78. Mitre orfrayée - 1HOM168

Hauteur : 35,7 ; largeur : 33

Fanon : longueur : 39; largeur : 11

Techniques : drap d'or moiré ; fanon en tissu rouge (fond à larges cotes, décor en satin)

Description : Mitre à deux glands métalliques dorés en partie haute, et fanons à franges

Matériaux : filé plein or, paillettes, paillons, cordonnet métallique

Iconographie : couronne d'épines, gloire, croix latine, épis de blé, feuilles et fruits d'olivier


Etat : manque un fanon, ainsi que trois petits éléments de décor aux extrémités des

branches de la croix

Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inventaire général, C.R. Languedoc-Roussillon

39

Fig. 32 : vue d'ensemble

de la mitre n°78

40

79. Mitre précieuse - 1HOM176


Fanon : longueur : 28; largeur : 9

On appelle mitres précieuses celles qui sont

enrichies de pierres précieuses, de perles et de

broderies d’or ou d’argent

Techniques : cannetillé, brodé

Matériaux : filé plein or, canetille, paillettes,

verre taillé rouge et verre violet taillé en

amande, petites perles

Description : les deux faces de cette mitre sont

identiques, sur un fond à damiers ou chevrons,

mais ont été voulues riches, avec perles et

verres de couleur enchâssés ; les verres de cou-

leur taillés sont posés sur du papier argent favo-

risant la réflexion de la lumière. Il y a aussi des

anneaux en guipures de larges lames argent

Iconographie : fleur de lys, enroulement de

tiges


Etat : beaucoup de cabochons ont disparu de

même que quelques perles

Fig. 33 : vue d'ensemble de la mitre n°79



Fanon : longueur : 31 ; largeur : 7,5

Techniques : drap d'or (sergé)

Matériaux : filé plein or, canetille, paillettes

Description : Mitre avec décor d'application de

broderies métalliques dorées, ornée au sommet

de deux glands de passementerie. Les motifs

sont surlignés d'une soie rose, bleue ou vio-

lette.

Iconographie : grappes de raisin, feuilles de

vigne, épis de blé, roses, croix grecques


Etat : manque une frange



41

Fig. 34 : vue d'ensemble de la mitre n°80

42


de la mitre n°81

81. Mitre simple - 1HOM169


Fanon : longueur : 32 ; largeur : 8

Techniques : satin, brodé

Matériau : soie

Description : la mitre est ornée d'un galon à

crêtes argenté; le satin est brodé au point lancé

et passé

Iconographie : I.H.S., tiges fleuries de fleurettes

genre liserons, campanules et autres, croix

grecques

Auteur : pourrait être l'œuvre d'une brodeuse

privée


Etat : bon



Fanon : longueur : 33 ; largeur : 8,5

Techniques : drap d'argent (filé argent sur taffe-

tas blanc), brodé

Matériaux : soie, filé plein argent, filé plein or,

cuir

Description : La bordure intérieure de la tête est

en cuir. Sur le fond en drap d'argent, le décor

est hexagonal, réalisé en couchures. Les bro-

deries décoratives en soie sont de deux

oranges, deux bleus et deux verts

Iconographie : Annonciation, colombe du Saint-

Esprit, devise d'évêque, fleurs à quatre pétales

Inscriptions, marques : un évêque de Montpel-

lier a choisi la devise Evangelizare divitias

Christi ; il s’agit de Mgr Brunhes (1932-1949).

La datation de 1931-32 correspond bien au

style des broderies.

Datation : 1932

Etat : mauvaises fixations des filés dessinant un

motif sur le fond hexagonal



43

Fig. 36 : détail de la mitre n°82.

Cl. J. Pagnon

83. Mitre - 1HOM171


Fanon : longueur : 25; largeur : 8,8

Techniques : satin, sergé or, brodé

Matériaux : soie, canetille, filé argent

Description : Mitre en satin blanc, pour le fond,

et drap d'or pour titulus et circulus. Le décor est

brodé au point lancé de soies polychromes ou

au point de couchure de différents fils métal-

liques, essentiellement plusieurs sortes de ca-

netilles.

Iconographie : lys blancs qui sont autant de

rappels de la pureté de Marie, bouquets de trois

fleurs rouges, qui sont autant de rappels du

sang du christ; d'un côté, coeur de Jésus san-

glant et enflammé; de l'autre, coeur de Marie

transpercé d'un glaive


Comparaison : ces « couronnes » de fleurs

rouges ne sont pas sans rappeler des motifs en

vogue au XVIe siècle (n° 439, vente textiles XII,

9/10/2002, p.49), particulièrement en Turquie

Etat : usures, salissures du satin blanc, répara-

tions au fil rose sur le tour de tête



44


de la mitre n°83

45

84. Mozette à 8 boutons, de chanoine honoraire de Montpellier (?) - 1MFOM6


« Les chanoines de la cathédrale Saint-Pierre érigée en basilique Mineure en 1857, portent, selon le

bref du 23 juillet 1847, le rochet avec un parement de soie violette. En hiver, ils ont un manteau de

mérinos violet orné par devant de deux bandes de petit-gris ; en été, une mozette de faille de soie vio-

lette doublée et boutonnée de soie cramoisie ; les coutures sont soulignées d’un point de Saxe simple

et d’une ganse cramoisie […] les chanoines honoraires portent une mozette de faille de soie noire

doublée et boutonnée de soie cramoisie. Les doyens portent une mozette de drap noir, doublée de

soie cramoisie, boutonnée de noir ; les coutures sont soulignées d’un point d’épine en soie

cramoisie. » (Berthod, 1996)

Techniques : faille noire et sergé rouge (doublure matelassée à piqûres losangées)

Matériau : soie

Description : pèlerine noire doublée cramoisi, avec boutonnières cousues au fil rouge, les boutons re-

couverts de fils rouges, le vêtement bordé de cordonnet rouge. L’ensemble est embelli par un point

fantaisie exécuté au fil rouge (point de Saxe ?). Quatre boutons – de plomb ? – revêtus de tissu rouge

sont fixés en quatre coins de la doublure, pour que la mozette conserve son tombant, même dans les

courants d’air


Etat : correct

Fig. 38 : vue d’ensemble de la mozette n° 84

85. Mozette à 12 boutons, de chanoine ho-

noraire de Montpellier (?) - 1MFOM10


Techniques : faille noire et taffetas rouge

Matériau : soie

Description : pèlerine noire doublée cramoisi,

avec boutonnières cousues au fil rouge, les

boutons recouverts de fils rouges, le vêtement

bordé de cordonnet rouge. L’ensemble est em-

belli par un point fantaisie, exécuté au fil rouge

(point de Saxe ?). Quatre boutons – de

plomb ? – sont fixés en quatre coins, à l’inté-

rieur de la doublure, pour que la mozette

conserve son tombant, même dans les cou-

rants d’air


Etat : correct ; usures




Techniques : satin noir et taffetas rouge

Matériau : soie

Description : pèlerine noire doublée cramoisi,

avec boutonnières cousues au fil rouge, les

boutons recouverts de fils rouges, le vêtement

bordé d’un cordonnet rouge et jaune (?). L’en-

semble est embelli par un point fantaisie res-

serré, exécuté au fil rouge (point de Saxe ?).

Trois boutons – de plomb ? – sont fixés en trois

endroits, à l’intérieur de la doublure, pour que la

mozette conserve son tombant, même dans les

courants d’air

Présence d’une attache intérieure, sur l’avant,

en cordon rouge, pour ?

Celui-ci ne correspond pas dans ses moindres

détails à la façon de faire à Montpellier, mais

peut faire illusion si l’on n’est pas trop près


Etat : correct ; usures

87. Mozette à 12 boutons - 1MFOM17


Techniques : faille noire (ou gros de Tours ?) et

taffetas violet

Matériau : soie

Description : pèlerine noire doublée violet, avec

boutonnières cousues au fil rouge, les boutons

(deux manquants) recouverts de fils rouges, le

vêtement bordé d’un cordonnet rouge. L’en-

semble est embelli par un point d’épines, exé-

cuté au fil rouge.


Etat : très usé




Techniques : taffetas noir et, en doublure, sergé

rouge et taffetas rouge

Matériau : soie

Description : pèlerine noire doublée rouge, avec


recouverts de tissu, le vêtement bordé d’un cor-

donnet rouge. L’ensemble est embelli par un

point d’épines, exécuté au fil rouge

Quatre boutons – de plomb ? – sont fixés aux

quatre coins, à l’intérieur de la doublure, pour

que la mozette conserve son tombant, même

dans les courants d’air


Etat : très usé

89. Mozette à 10 boutons - 1MFOM9

Techniques : faille noire et satinette rouge

Matériau : soie



recouverts de fil rouge, le vêtement bordé d’un

cordonnet plutôt rose. L’ensemble est embelli

par un point fantaisie, exécuté au fil rouge

(point de Saxe ?)


Etat : correct

90. Mozette à 12 boutons - 1MFOM17bis


Techniques : sergé noir et rouge

Matériau : soie


boutonnières cousues au fil noir, les boutons re-

couverts de fil noir, le vêtement bordé d’un cor-

donnet noir. L’ensemble est embelli par un point

fantaisie, exécuté au fil noir (point de Saxe ?)


Etat : correct, mais usure au niveau du cou

46

47

91. Mozette - 1MFOM16


Techniques : sergé noir et rouge

Matériau : soie


un col à décrochement, des boutonnières cou-

sues au fil noir, les dix boutons noirs (même

modèle que sur la dalmaticelle n°64) non recou-

verts, le vêtement bordé d’un cordonnet noir.

L’ensemble est embelli par un point fantaisie,

exécuté au fil noir (point de Saxe ?).




dans les courants d’air


Etat : doublure rapiécée et reprisée

Fig. 39 : vue d’ensemble de la mozette n° 92

92. Mozette violette - 1MFOM3


Techniques : faille violette, fourrure ; sergé rouge

Matériaux : soie, fourrure de petit-gris

Description : pèlerine violette bordée de fourrure grise, doublée de rouge, avec les boutonnières cou-

sues au fil rouge, sept boutons recouverts de fil rouge. L’ensemble est embelli par un point fantaisie,

exécuté au fil rouge (point de Saxe ?)

Quatre boutons – de plomb ? – sont fixés aux quatre coins, à l’intérieur de la doublure, pour que la

mozette conserve son tombant, même dans les courants d’air


Etat : correct

96. Pavillon de ciboire - 1MFOM125


Techniques : faille blanche moirée, brodée

Matériaux : soie, filé plein or, filé plein argent, perles

« argent » et « or », paillettes or, trait argent, lame

argent

Doublure : taffetas blanc

Description : quatre pans sont cousus ensemble

avec les bords surlignés d’un galon de dentelle mé-

tallique doré

Les perles métalliques et les paillettes or à trou plus

large que communément ne sont pas courantes

Iconographie : cœurs de Jésus et de Marie dans

une couronne d’épines glorieuse ; riche épi de blé ;

deux colombes buvant au canthare ; pied de vigne

avec grappes de raisin et feuilles de vigne

Datation : XXe siècle ?



Techniques : faille violette, fourrure ; sergé violet


Description : pèlerine violette bordée de four-

rure grise, doublée de violet, avec les bouton-

nières cousues au fil rouge, huit boutons

recouverts de fil rouge. L’ensemble est embelli


(point de Saxe ?)




dans les courants d’air. Présence de cordons

d’attaches intérieurs


Etat : usure généralisée - fourrure, broderies -

doublure sale



Techniques : taffetas violet foncé, fourrure ;

sergé rouge


Description : pèlerine violette bordée de four-

rure grise, doublée de rouge, avec les bouton-

nières cousues au fil rouge, douze boutons

recouverts de fil rouge. L’ensemble est embelli


(point de Saxe ?)


Etat : usure de la fourrure, doublure sale

95. Mules du pape Pie IX - 1MFOM22


Les souliers du pape sont appelés mules et leur

décor évolue peu jusqu’à Pie IX. La coutume

voulait que le visiteur baise la croix brodée sur

le pied du pape. Les mules étaient en drap pour

l’hiver mais Pie IX change cet usage, préférant

le velours au drap ; ces chaussures s’attachent

avec des rubans de soie rouge. « Jusqu’au

pontificat de Pie IX, l’usage des Sacrés-Palais

veut que le pape change de mules chaque sa-

medi soir, ainsi que la veille des fêtes, laissant

les usagées au premier aide de chambre, qui

les distribue comme autant de reliques. » (Ber-

thod, 1996)

Techniques : velours, brodé

Matériaux : soie, paillons, canetilles, paillettes

Description : chaussures entièrement recou-

vertes d’un velours rouge corail, bordées de

tresses argent, et ornées sur le coup de pied

d’une broderie argent

Iconographie : croix grecque dans une gloire

Inscriptions, marques : sur une carte de visite

du cardinal Simeoni, marquée d’un sceau de

cire rouge, a été écrit en italien « je certifie que

ces sandales de velours rouge ont appartenu à

sa […] Pie IX »

Giovanni Simeoni est devenu cardinal en 1875

et est décédé le 14 janvier 1892 à Rome

Giovanni Maria Mastai Ferretti est devenu le

pape Pie IX en 1846 et meurt en 1878

Datation : entre 1875 et 1878

Etat : correct mais objets mal conditionnés ; ru-

bans à restaurer ?

48

Fig. 40 : détail du pavillon de ciboire n°96. Cl. J. Pagnon

49

97. Plume du pape Léon XIII, encadrée -

1MFOM20

Cadre : longueur : 41 ; hauteur : 14

Les très nombreuses visites de Mgr de Ca-

brières à Rome lui ont donné bien des occa-

sions de recevoir de ces petits cadeaux très

honorifiques, même si Léon XIII et lui furent en

désaccord. On peut aussi imaginer que ce soit

la plume qui servit à signer un document impor-

tant

Matériaux : bois, verre, plume, cire

Description : sous verre et dans un encadre-

ment de baguettes moulurées peintes en noir,

est présentée une plume qui a servi au pape

Léon XIII (1878-1903), comme l’atteste un lac

de soie rouge terminé par un sceau (armoiries

non vérifiées à cause de la saleté du verre)

Inscriptions, marques : « plume de SS. Léon

XIII »

Datation : quatrième quart du XIXe siècle

98. Pochette de costume canonial -

1MFOM19

Hauteur : 31,5 ; longueur : 44,5

Techniques : drap noir, brodé ; sergé rouge

Matériaux : laine, soie

Description : pochette rectangulaire qui devrait

encore contenir les différents ornements d’un

chanoine (rochet, barrette, mozette,…). Elle est

bordée d’un cordonnet rouge, et brodée d’un

point fantaisie au fil rouge (point de Saxe, point

de chausson ?). Deux boutons recouverts de fil

et deux petites attaches, dont une décousue,

servaient à fermer la pochette

Marques, inscriptions : initiales L.C.


Etat : empoussiéré, cordon de bordure partielle-

ment décousu

99. Rochet - 1MFOM164

Hauteur : 96

Techniques : toile, dentelle constituée avec plu-

sieurs – au moins trois - sortes de rubans de

dentelle mécanique

Poignets doublés de sergé rouge. Le système

de fermeture de l’encolure – sûrement des ru-

bans – manque

Iconographie : croix latine, fleurs

Etat : correct


Hauteur : 93

Techniques : toile, dentelle constituée de ru-

bans de dentelle mécanique ; liaisons au cro-

chet ?

Poignets doublés de damas rouge. L’encolure

ferme grâce à des rubans rouges terminés par

des nœuds papillon et enfilés dans des pas-

sants.

Les cœurs de fleurs sont faits par application

d’anneaux recouverts de fils blancs


Etat : correct, pas parfaitement propre




chet ?

Poignets doublés de gros de Tours rouge. L’en-

colure ferme grâce à un ruban


Etat : correct, est resté empesé


Hauteur : 91,5



chet ?

Poignets doublés de satin noir. Les cœurs de

fleurs ont l’air brodé mais sont faits par applica-

tion d’anneaux recouverts de fils blancs. L’en-

colure ferme grâce à un ruban blanc. Ruban de

dentelle de 2 cm de large sur l’encolure et les

épaules


Etat : correct


Techniques : toile, tulle avec applications

Poignets doublés de sergé rouge. Rubans

rouges à l’encolure. Ruban blanc sur encolure

et épaules

Iconographie : colombe du Saint-Esprit, I.H.S.

dans couronne d’épines, fleurs

Etat : semble tout mécanique

50


Hauteur : 92

Techniques : toile, tulle avec applications

Poignets non doublés de sergé rouge. Rubans

blancs à l’encolure. Galon brodé blanc

Iconographie : I.H.S., fleurs, croix latine

Etat : semble tout mécanique ; usé


Hauteur : 82

Techniques : sur très fine toile, broderies

blanches sur rembourrage

Poignets doublés de tissu noir. Ruban blanc à

l’encolure. Belle qualité

Iconographie : fleurs, épis de blé, feuilles de

vigne

Etat : fragile


Techniques : filet, batiste, broderie blanche à

jours

Description : pièce faite de carrés faisant alter-

ner carrés en filet et carrés en batiste brodée à

jour. Une dentelle en filet borde l’ouverture du

devant

Iconographie : motifs stylisés s’insérant dans un

carré : vase à fleurs, calice avec oiseaux

Comparaison : dans le goût de certaines brode-

ries italiennes Renaissance

Inscriptions, marques : initiales brodées : A.G. /

L.B.

Etat : fragile


Techniques : toile blanche découpée ; liaison

des motifs avec des brides à picots

Poignets doublés de sergé rouge

Iconographie : fleurs diverses

Etat : usure généralisée




chet ?

Poignets doublés de tissu rouge. L’encolure

ferme grâce à un nœud papillon de ruban rouge

enfilé dans un passant. Ruban de broderie

blanche à jours autour du cou et sur le devant

Iconographie : fleurs et autres motifs végétaux

Etat : manche tachée


Techniques : toile ; dentelle faite à base d’an-

neaux reliés

Poignets doublés de sergé rouge. Applications

de ruban blanc brodé à jours


Etat : manche tachée

110. Rochet ? partie inférieure - 1MFOM 156

Hauteur : 40

Il s’agit ici seulement d’un fragment, la partie

basse, en dentelle, d’un vêtement. La dentelle

est constituée de rubans de dentelle méca-

nique, dont la liaison se fait au crochet

Fig. 41 : détail du rochet n°106. Cl. J. Pagnon

51


Techniques : dentelle à picots

Poignets doublés de satin rouge; encolure fer-

mée par un ruban rouge et doublée d'un ruban

blanc brodé à jours

Iconographie : fleurs stylisées

112. Sandales liturgiques blanches et paire

de chaussettes blanches


Les sandales d’une couleur ne peuvent se por-

ter sans les bas de la même couleur

Techniques : toile

Matériaux : coton (?), soie, cuir

Description : paire de chaussettes blanches et

paire de chaussures blanches recouvertes de

toiles, fermées par des rubans blancs, ornées

d’applications de broderies sur le dessus du pied

Iconographie : croix grecques

Inscriptions, marques : Les chaussures sont de

la marque « Helios », imprimée sur la semelle.

Comparaison : BERTHOD (Bernard) [et al.],

Pierres et Ors, Art et Foi, trésor liturgique de la

cathédrale de Moulins, Clermont-Ferrand, édi-

tions du Signe, 1994, p. 86

Datation : début du XXe siècle. Depuis l’Instruc-

tion du 28 juin 1968, l’évêque peut choisir de

les utiliser ou non. L’usage tend à disparaître

Etat : dessous des semelles crevassé ; salissures

113. Sandales liturgiques violettes

Longueur : 29,5 ; largeur : 10

Techniques : faille moirée

Matériaux : soie, cuir

Description : paire de chaussures violettes re-

couvertes de tissu, fermées par des rubans, or-

nées d’applications de broderies sur le dessus

du pied

Iconographie : croix grecques

Inscriptions, marques : Les chaussures sont de

la marque « Helios », imprimée sur la semelle

Datation : début du XXe siècle. Depuis l’Instruc-

tion du 28 juin 1968, l’évêque peut choisir de

les utiliser ou non. L’usage tend à disparaître

Etat : salissures, usure aux coutures

114. Voile d'exposition du saint sacrement -

1MFOM138


Techniques : satin à trame lancée

Matériaux : soie, filé riant or, lame or, lame argent


Description : voile rectangulaire, à lambrequins

et franges, rayons en lame de cuivre argenté

Iconographie : anges adorateurs, ostensoir

avec grand I.H.S. sur l’hostie

Etat : pitoyable ; l’ensemble a déteint ou a été

taché

Comparaison : certains détails des anges sont

identiques à ceux du dais d'Ecoqueneauville

(Manche), en satin broché, daté peu avant

1850 [Saint-Lô, archives départementales, 26

avril-1er août 2008, Saint-Hilaire-du-Harcouët,

musée de La Verrière, Saint-André-de-Bohon,

dépôt des objets d'art, 26 avril - 12 octobre

2008], File le temps, reste le tissu, ornements li-

turgiques de la Manche, Coutances, Conseil

général de la Manche, 2007, (collection Patri-

moine, 13), p. 218

Informations de Florence Valantin : mise en

carte de ce voile dans le fonds Bucol mais

Bucol n'en est pas le fabricant. je la daterai des

années 1840-1845 (car d'autres cartes avec

même écriture penchée au dos sont datées : n°

457 de 1845, n°466 de 1843 (il y a ici une inco-

hérence mais bon...), n° 492 de 1846 ; on se

situe donc dans ce créneau de datation. pour

les fabricants, la liste possible est longue, vu le

fonds Bucol : ils ont pour ces époques : Bou-

vard, Lançon, Fatin, Cinier, AF & Cie (?), BF

Bussières (?), Mauban.

Datation : milieu du XIXe siècle ?

Fig. 42 : détail du col du rochet n°111. Cl. J. Pagnon

52

115. Voile de calice or - 1MFOM137

53,5 x 53,5

Techniques : drap d’or broché


Description : voile isolé

Iconographie : fleurs, croix grecque


Etat : correct

116. Voile de calice rouge - 1MFOM135

57 x 54,6

Techniques : gros de Tours moiré, brodé

Matériaux : soie, coton mercerisé ?

Doublure : sergé avec effet de moirage

Description : voile en tissu moiré dit moire à mi-

roir ; il est brodé au point lancé et point de tige ;

dentelle imitation de dentelle aux fuseaux, fabri-

quée avec une lame de métal recouverte d’un

fil gris, dans le but d’imiter l’argent

Iconographie : grappes de raisin, épis de blé


Etat : bon

117. mozette et calotte pontificales - 1MFOM38

Mozette : hauteur : 64 ; largeur : 104

Calotte : diamètre : 16,2

Techniques : damas

Matériaux : soie, fourrure (hermine ?)

Doublure : taffetas, soie

Description : la mozette du pape est faite d’un

riche damas de soie, bordée de fourrure

blanche, doublée de taffetas de soie et fermée

par onze boutons recouverts.

La calotte est faite de huit pans cousus à la ma-

chine et surpiqués ; elle est en faille moirée et

doublée de damas. Le diamètre est surligné

d’un point de broderie de soie blanche.

Iconographie : fleurs, feuillages

Datation : Pie IX, qui semble être le donateur, a

été pape de 1846 à 1878. Le don date sans

doute plutôt de la fin du pontificat, comme les

mules (n° 95), vers 1875-1878.

Etat : bon

118. calotte et collaro pontificaux -

1MFOM36

Collaro : largeur : 36,5

Techniques : gros de Tours (calotte) ; faille moi-

rée (collaro)

Matériaux : soie

Doublure : taffetas (calotte) ; sergé (collaro)

Description : le collaro est une pièce de vête-

ment typiquement romaine, qui sert à cacher la

chemise à l’échancrure de la soutane. La pièce

Fig 43 : détail du damas de la mozette n°117. Cl. J. Pagnon Fig. 44 : vue d'ensemble du collaro n°118. Cl. J. Pagnon

d’étoffe découpée en losange est montée sur

un bandeau rigide recouvert d’étoffe, et le col-

laro est fixé à l’arrière du cou grâce à deux ru-

bans moirés. Les coutures sont faites à la

machine.

Le collaro est accompagné de la carte d’Alberto

Silli, « aiutante di camera di Sua Santità », qui

« attesta che l’unito collare è stato usato da sua

Santità Papa Pio X. » Signé ; au revers, cachet

de cire avec ses initiales.

La calotte est faite de huit pans cousus à la ma-

chine ; elle est en gros de Tours et doublée de

taffetas.

Datation : Pie X, qui a porté ses vêtements, a

été pape de 1903 à 1914.

Etat : bon, mais reprise sur la calotte.

53

Fig. 45 et 46 : deux détails de la mitre n°119. Cl. J. Pagnon

119. mitre précieuse - 1HOM134

hauteur : 26, et 33,5 de plus pour les fanons

largeur : 31,5

Techniques : faille, brodée

Matériaux : soie, filé plein ors sur âme jaune,

verroterie

Doublure : sergé changeant (rouge et gris).

Description : Mitre en faille blanche entière-

ment recouverte de broderies d’appliques en

filé métallique or, avec des cabochons de ver-

roterie de grande taille, imitant rubis, éme-

raudes, diamants, citrines et saphir - 20 en

tout.

Circulus intérieur en cuir souple.

Iconographie : petites feuilles et fleurs entrela-

cées, dans le style de celles du XVIIe siècle

Datation : est certainement la mitre de Mgr de

Cabrières, donc de 1873.

Etat : bon.

54

Bibliographie utilisée:

Ouvrages généraux

- BERTHOD (Bernard) [et al.], Pierres et Ors, Art et Foi, trésor liturgique de la cathédrale de Moulins, Cler-

mont-Ferrand, éditions du Signe, 1994, p. 86.

- BERTHOD (Bernard), HARDOUIN-FUGIER (Elisabeth), Dictionnaire des arts liturgiques, XIX-XXe siè-

cles, Paris, éditions de l’Amateur, 1996, 419 p.

- CHOLVY (Gérard), Le Cardinal de Cabrières (1830-1921), Un siècle d'histoire de la France, Paris, édi-

tions du Cerf, 2007, 519 p.

- FARCY (Louis de), La broderie du XIe siècle à nos jours d'après des specimens authentiques et les an-

ciens inventaires, premier fascicule, 1892, second supplément, Belhomme, libraire-éditeur, Angers, 1919.

- SAINT-AUBIN (Charles-Germain de), L'art du brodeur, 1770, réédité par le Los Angeles County Mu-

seum of Art, Los Angeles, 1983.

Catalogues d’expositions

- [Parme, chiesa Della Steccata ], «Per uso del santificare et adornare», gli arredi di Santa Maria della

Steccata, Parme, Artegrafica Silva, 1991.

- Paris, Bibliothèque de l'Arsenal, 30 novembre 1995 - 25 février 1996], Livres en broderie, reliures fran-

çaises du Moyen Age à nos jours, Paris, édition Bibliothèque nationale de France/DMC, 1995, 191 p.

- [Toulouse, musée Paul Dupuy, 26 octobre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries en sacristie, fastes litur-

giques, XVII-XVIIIe siècles, Paris, Somogy éditions d'art, 1998.

- [Labastide-Rouairoux, Musée du Textile, 1er juillet – 31 octobre 2003], Textiles sacrés du Tarn, Tou-

louse, 2003.

- [Saint-Lô, archives départementales, 26 avril-1er août 2008, Saint-Hilaire-du-Harcouët, musée de La

Verrière, Saint-André-de-Bohon, dépôt des objets d'art, 26 avril - 12 octobre 2008], File le temps, reste

le tissu, ornements liturgiques de la Manche, Coutances, Conseil général de la Manche, 2007, 240 p.,

(collection Patrimoine, 13).

[Maintenon, château, 2 juillet – 30 septembre 2008], Vestiaire sacré d’Eure-et-Loir, textiles brodés, tex-

tiles brochés, Chartres, Conseil général d’Eure-et-Loir, 2008.

- [Moulins, Musée de la Visitation, 7 mai – 5 décembre 2009], De fleurs en aiguille, l'art de la broderie

chez les Visitandines, Moulins, Somogy éditions d'art, 2009.

Divers

- Catalogues de ventes aux enchères

- Sites internet : http://objet.art.manche.fr, base Joconde, base photos RMN, base Palissy, …

ornements liturgiques de l’archevêché de montpellier

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