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Visión del color
PERCEPCIÓN VISUAL Tema 8Profesora María Cinta Puell Grado Óptica y Optometría
Febrero 2020
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Índice Introducción
Propiedades de la percepción del color
Monocromacia, dicromacia y tricomacia
Mezclas o igualación de colores
Sistema CIE de especificación del color y diagrama cromático
Discriminaciones cromáticas
Efectos cromáticos
Adaptación cromática y constancia del color
Contraste de color
Bases fisiológicas de la visión del color
Mecanismo tricromático
Procesamiento del color oponente
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IntroducciónLa visión del color es importante para la detección de objetos y patrones.
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El color realza el contraste y permite identificar y localizar objetos que de otra forma serían indistinguibles de su fondo.
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Introducción
Discriminamos 500 niveles de claridad Se pueden diferenciar unos 150 colores entre 380 y 700 nm Si variamos la intensidad y la saturación de cada nivel
podremos discriminar unos 7 millones de colores Compilación de 7.500 nombres de colores diferentes Colores básicos:
colores cromáticos: rojo, amarillo, verde y azul.
colores acromáticos: blanco y negro
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Introducción El color percibido de los objetos depende de:
las longitudes de onda de luz que refleja la superficie del objeto y alcanzan el ojo
la composición espectral de la fuente de iluminación: luz solar, filamento de tungsteno de una bombilla convencional,
luz fluorescente
del área circundante (contraste simultáneo) del estado de adaptación del observador.
Espectro estímulo =iluminante x superficie reflectante
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Introducción
Constancia del color: los objetos parecen tener el mismo color aunque varien las condiciones de iluminación.
La percepción del color implica analizar el objeto en relación con su fondo.
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Parámetros físicos que definen una luz coloreada Luminancia (L)
Longitud de onda (λ)
Pureza (P), indica en que grado un color es mezcla o no de otros colores y expresa la proporción de luz blanca que acompaña a cada color
La luz reflejada por un objeto usualmente contiene varias longitudes de onda
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Pureza
ωλ
λ
LLLP+
=Factor de pureza colorimétrica:
Escala de pureza:desde P = 1 estímulos monocromáticos o colores puros (Lw = 0)hasta P = 0 para luz blanca
Lλ Luminancia de la luz monocromática (color espectral puroLw Luminancia de la luz blanca que está combinada con la luz monocromáticaLλ + Lw = Luminancia color mezcla
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Propiedades de la percepción del color Luminosidad o brillo
Depende de la energía de la fuente y de la eficiencia luminosa relativa de las longitudes de onda componentes. Percepción de luminosidad “débil", "brillante", "claro", "oscuro"
Tono Coloquialmente conocido como "color"; p.ej. rojo verde, azul
Percepción debida a la distribución espectral de la luz, se corresponde con la longitud de onda dominante de la luz que entra en el ojo
Saturación Grado hasta el cual el color es fuerte o pálido
Inversamente proporcional a la cantidad de luz blanca mezclada con color puro Rojo puro: 100% de saturación. Blanco: 0% de saturación. Rosa: parcialmente saturado
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TonoEl tono es la percepción que está más estrechamente asociada con la longitud de onda.
Colores espectrales puros: sensación de color que producen las luces monocromáticas:
540 nm – tono verde570 nm – tono amarillo
Color mezcla: rosadistribución espectral de la potencia
Color es un término que incluye: tono, saturación y brillo.
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Saturación y desaturación
Un color desaturado parece como si se hubiera mezclado con blanco (por ejemplo, colores pastel)
Un color saturado parece estar lleno de color (púrpura, violeta, corinto)
La percepción de saturación depende de la longitud de onda: el amarillo (570 nm) parece menos saturado que el rojo (660 nm)
Un color espectral Lλ (P = 1) está más saturado cuanto menor sea la cantidad del mismo que sea necesaria añadir a un flujo blanco para que se vea coloreado
Los colores mezcla L = L λ + Lwmás saturados cuanto menor sea la proporción de blanco Menos saturados o pálidos cuando Lw es mayor
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Propiedades de la percepción del colorSensación Dimensión
fotométrica
Dimensión
psicológica
Acromática Luminancia Luminosidad
Cromática
Longitud onda
dominante
Tono
Pureza Saturación
• El tono y la saturación, son atributos de cromaticidad• La luminosidad o brillo es común a la sensación cromática y acromática• Los colores grises son acromáticos
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Trivariancia cromática (tricromatismo)
El tricromatismo es la condición de poseer tres canales independientes para transmitir información de color derivados de los tres tipos de cono diferentes.
Los organismos con tricromatismo se llaman tricromáticos.
La mayoría de los humanos tienen visión tricromática.
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Monocromacia Monocromacia
Un solo tipo de cono (un fotopigmento) No hace discriminaciones basadas en la longitud de onda Un objeto se distingue si su intensidad es superior a la del
fondo.
Principio de Univariancia: Cuando una molécula de fotopigmento absorbe un fotón de
luz su respuesta eléctrica es siempre la misma cualquiera que sea la longitud de onda del fotón.
Con la longitud de onda varía la probabilidad de absorción del fotón.
Un solo tipo de cono no es suficiente para codificar el color
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λb100
λa100
Prob
abilid
ad d
e ab
sorc
ión 0.50
0.25λb λa
Si λa aumenta 200igual luminosidad que λb
Monocromata
Monocromacia
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Un monocrómata es ciego al color y no puede hacer discriminaciones basadas en la longitude de onda ya que puede igualar cualquier longitud de onda con cualquier otra si ajusta sus intensidades
Monocromacia
λa λb
Un objeto se distingue si su intensidad supera la del fondo
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Dicromacia
La visión del color requiere al menos dos fotopigmentos con máximos de sensibilidad espectral en diferentes longitudes de onda pero que tengan espectros de absorción superpuestos en gran parte del espectro.
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λbλa
Prob
abilid
ad d
e ab
sorc
ión
P1 a
P2 a
P2 b
P1 b
P1 P2
Monocrómata
DicromaciaUn flujo λa siempre parece diferente de un flujo λb ya que se pueden distinguir en función de su diferencia en λ. El dicromático no podrá ajustar las intensidades de los dos flujos para que se igualen.
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λcλa
Prob
abilid
ad d
e ab
sorc
ión P1 P2
λb
λa
λb+ λc
λa se puede igualar variando las intensidades de λb + λc en la mezcla
DicromaciaDiscriminación de color limitada
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Dicromacia
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Algo de discriminación de color: un dicrómata puede discriminar entre dos longitudes de onda absorbidas por ambos fotopigmentos (parte superpuesta)
Sin embargo, está limitada:un dicrómata puede igualar cualquier longitud de onda a una mezcla de otras dos longitudes de onda
Por lo tanto:Dadas al menos tres λs, divididos en dos campos, un dicrómata puede ajustar las intensidades relativas de estas λs de manera que los dos campos parezcan idénticos.
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Tricromacia
Tres tipos diferentes de fotopigmentos con sensibilidades espectrales diferentes pero solapadas
El sistema visual comparalas respuestas de las tres clases de conos
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La discriminación de colores es superior a la dicromacia:dadas tres λs divididas en dos campos, un tricrómata puede discriminar entre ellos (no puede igualar los campos).Sin embargo, está limitada: si se dan cuatro λs divididas en dos campos, un tricromático podrá igualar los campos.
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Tricromacia
Un tricrómata es capaz de ajustar las intensidades relativas de cuatro longitudes de onda, divididas en dos campos, tal que los dos campos parezcan idénticos
Estos dos campos, que son físicamente diferentes pero parecen idénticos, son METÁMEROS
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λa + λb + λc
λd
Las luces metaméricas son luces que, a pesar de la diferencia en su radiación espectral, se ven iguales por el observador.
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Color test R + V + AMezcla
Tricromacia
Igualación cromática: el color se iguala usando una mezcla de tres colores primarios
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Los colores espectrales y el blanco pueden igualarse a la mezcla de las proporciones adecuadas de luces rojas, verdes y azules.
Estos tres colores se llaman colores primarios.
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Mezclas de coloresMezcla aditiva de colores (luces)
Luces de colores primarios: rojo, verde, azul
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Mezcla de colores sustractiva
Colores de pigmentos
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Mezclas de coloresExperimento de mezcla de colores con luces aditivas para obtener un color o luz de composición espectral dada a partir de otros colores utilizados para generarlo
Colorímetro
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Mezcla o igualación de coloresMezcla dicromática R + V ≡ Am
L ≡ L1 + L2
L ≡ Lλ + Lw
Mezcla tricromática L1, L2, L3 son colores primarios
L1+ L2
Lλ+ Lw
L1+ L2
L + L3
L1+ L2+ L3
L
L1 + L2 + L3 ≡ LL1 + L2 ≡ L + L3
L1 + L2 - L3 ≡ L
Colores metámeros (luces) 26
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Mezcla de colores
Cualquier color se puede igualar a la mezcla apropiada de tres colores primarios.
Los tres colores primarios pueden ser cualquiera siempre que ninguno de ellos se pueda obtener (igualar) por mezcla aditiva de los otros dos.
Colores primarios reales:
Luz espectral roja de 700 nm
Luz verde de 546,1 nm
Luz azul de 435,8 nm
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Leyes de Grassmann de los metámeros o igualaciones de color (luces)
580 nm
530+560+600
580
+
630
530+560+600
+
630
1) Propiedad aditiva
Cuando la misma radiación se agrega de manera idéntica a dos metámeros, estos siguen siendo metámeros.
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Leyes de Grassmann de los metámeros o igualaciones de color
2) Propiedad escalar Cuando ambos campos de mezcla
de colores cambian de luminosidad en la misma proporción, el metamerismo no cambia.
3) Propiedad asociativa Una igualación se mantendrá si
un metámero se sustituye por otro metámero.
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Especificación de los colores
Especificar los colores de forma precisa es importante para la industria, la investigación en visión y la práctica clínica
Hay 3 métodos principales: Espectrofotometría Atlas de colores Mezclas o igualaciones de color
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EspectrofotometríaTr
ansm
itanc
ia
Longitud de onda
Se mide la cantidad de luz reflejada/transmitida a cada longitud de onda
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Atlas de colorLas muestras de color están dispuestas de manera ordenada en un atlas. Por ej. Sistema Munsell
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Sistema CIE de especificación del color. Diagrama cromáticoEstá basado en los experimentos de igualación de color
Especifica la mezcla necesaria de tres primarios para igualar una muestra de color determinada
Representa matemáticamente el color en el diagrama cromático como un punto en un espacio bidimensional.
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Sistema CIE de especificación del color
Valor triestímulo: cantidad de cada primario que se necesita para una igualación
Representación triestímulo del color: Tres números que expresan la proporción de mezcla. Estos números dependen de:
los primarios que se utilicen del observador que realice la igualación.
El observador patrón se caracteriza por las funciones de igualación de color: Muestran la cantidad de cada primario que es necesaria para
igualar una determinada longitud de onda
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Sistema de especificación del color RGB (CIE)Funciones de igualación de colorPrimarios reales: R = 700 nm G = 546,1 nm B = 435,8 nm
λ
λr+ λg+ λb
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La cantidad de estos tres primarios se ajusta hasta que se obtiene una igualación perfecta
Valo
res
trie
stím
ulo
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No todos los colores del espectro se pueden igualar con una mezcla aditiva de rojo, verde y azul.
Concretamente, para igualar una longitud de onda en la región de 450 a 550 nm se necesitan cantidades negativas del primario rojo
Para evitar cantidades negativas en las ecuaciones de igualación de colores, la Comisión Internacional de l’Eclairage (CIE,1931) adoptó un sistema que emplea primarios irreales (X, Y, Z).
Sistema de especificación del color RGB
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Sistema de especificación del color XYZ (CIE)
Primarios imaginarios (X, Y, Z)Transformaciones matemáticas de los primarios R, G, B
La función y coincide con la curva de eficiencia luminosa Vλ
x, y, z son los valores triestímulo de luces espectrales
Funciones de igualación de color xλ, yλ, zλ para luces espectrales del observador patrón CIE-1931
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Sistema de especificación del color XYZ
∑ ⋅=vis
xRX λλ
∑ ⋅=vis
yRY λλ
Valores triestímulo de un color (Q) con una radiancia espectral Rλ:
Z R zvis
= ⋅∑ λ λ
Las funciones de igualación permiten obtener los valores triestímulo de cualquier color si se conoce su curva de emisión espectral.
⇒ también es la luminancia del color
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Wavelength (λ)400 500 600 7000
0.5
1
Rel
ativ
e Po
wer
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Sistema de especificación del color XYZDiagrama cromático CIE
Muestra las cantidades relativas de cada primario imaginario necesarias para igualar un color real cualquiera
Representa un color como un punto en un espacio de dos dimensiones
Universidad Complutense de Madrid 39
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Diagrama cromático de la CIE
x XX Y Z
=+ +
Los valores triestímulo X, Y, Z del color se convierten en unidades relativas: coordenadas cromáticas
y YX Y Z
=+ +
Cada coordenada representan la contribución relativa de un primario en la mezcla total:
x + y + z = 1El diagrama cromático muestra solo las coordinadas x e y
Un color se especifica por sus coordenadas de cromaticidad (x,y) y por el valor de triestímulo Y
Universidad Complutense de Madrid 40
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Diagrama cromático CIE
Todos los colores estándentro del diagrama
Los colores espectrales(tonos monocromáticos) están ordenados en el arcodel perímetro del diagrama(lugar del espectro)
El blanco o estímulo acromático está en el centro del diagrama
Los primarios imaginarios (puntos, X, Y, Z) están fuera del diagrama
Características
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Diagrama cromático CIE
Los estímulos de color están distribuidos en distintas zonas del diagrama según su tono
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Diagrama cromático CIECalculo de mezclas de colores
Color M: mezcla de cantidades iguales de 510 y 560 nm 43
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Diagrama cromático CIE
Color P: mezcla de tres partes de 580 nm y una parte de 490 nm44
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Diagrama cromático CIEColores complementarios: cuando se mezclan en las proporciones adecuadas producen blanco.
Universidad Complutense de Madrid 45
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Discriminaciones cromáticas
Discriminación de tono Discriminación en saturación Discriminación en luminosidad o brillo Diferencias de color mínimamente perceptibles:
elipses de MacAdam
Universidad Complutense de Madrid 46
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Discriminación de tono o longitud de onda
Regiones de mejor discriminación (1-2 nm) entre 495 y 590 nm
En ciertas regiones del espectro se puede distinguir mejor una longitud de onda de otra
Cuánto debe cambiar la longitud de onda de un estímulo para que parezca de un tono diferente
La discriminación de tono es mejor en donde las pendientes de los espectros de absorción de los conos cambian más rápidamente entre sí
47Universidad Complutense de Madrid
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Discriminación en saturación
λλ+w
W = white
Saturación en función de la longitud de onda.
Los estímulos de 570 nm están menos saturados que los estímulos de otras longitudes de onda
Saturación: inversa de la cantidad de blanco que es necesario añadir para diferenciar los dos campos
48
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Discriminación en luminosidad
Sensibilidad luminosa espectral fotópica
Un estímulo de 555 nm se percibe más brillante que otros estímulos monocromáticos de igual energía
49Universidad Complutense de Madrid
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Discriminación cromáticaDiferencias de color mínimamente perceptibles para estímulos cuyos tres valores triestímulo pueden variar
Por ej: un estímulo de coordenadas (x1, y1, Y1) se ve igual o diferente a otro de coordenadas (x2, y2, Y2)
La elipse de MacAdam es una región en el diagrama de cromaticidad que contiene todos los colores que no se pueden distinguir del color en el centro de la elipse.
El contorno de la elipse representa las diferencias notables de cromaticidad.
Elipses de MacAdam
50Universidad Complutense de Madrid
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Efectos cromáticos
Efecto Abney Cambio de tono que se produce cuando se agrega luz
blanca a una fuente de luz monocromática
Fenómeno Bezold Brucke La mayoría de los estímulos monocromáticos
cambian ligeramente de tono a medida que se ajusta su intensidad.
51Universidad Complutense de Madrid
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Tono y Luminancia:fenómeno Bezold Brucke
Una variación de luminancia origina un cambio de tono
Las longitudes de onda 478, 503, y 578 no cambian de tono conforme aumenta la intensidad
Tonos únicos Longitudes de onda
invariantes
Universidad Complutense de Madrid 52
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478 503 578Longitudes de onda inferiores a 500 nm (violetas y azul-verdosos) parecen más azules conforme aumenta la intensidad
Longitudes de onda superiors a 500 nm (rojos y verde-amarillento) parecen más amarillos coforme aumenta la intensidad
Fenómeno Bezold Brucke
Universidad Complutense de Madrid 53
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La apariencia del color no está determinada simplemente por la estimulación relativa de los fotorreceptores L, M, S, sino que también se ve afectada por:
Factores que afectan la percepción del color
Luminancia
Adaptación cromática
Contraste de color
La percepción del color
54Universidad Complutense de Madrid
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Adaptación cromática y constancia de color
Cambio en las sensibilidades de los mecanismos de respuesta visual como consecuencia de la composición espectral de las luces observadas.
Exterior: adaptación cromática a la composición espectral de la luz solar
Interior: adaptación cromática a la composición espectral de lámparas incandescentes o fluorescentes.
Una adaptación selectiva al predominio de longitudes de onda larga disminuye la sensibilidad a los amarillos y rojos (cambio mínimo en la percepción del color)
Universidad Complutense de Madrid 55
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Pre-adaptación
El color percibido depende del color que se haya visto inmediatamente antes
Color adaptation
56Universidad Complutense de Madrid
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Luz día Luz tungsteno
Fotografía de J.L. Hdez Verdejo 201957
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+
Universidad Complutense de Madrid 58
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+
Universidad Complutense de Madrid 59
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La adaptación ayuda a mantener el equilibrio de color bajo diferentes tipos de iluminación
Constancia del color
El color de los objetos es relativamente independiente del contenido espectral del iluminante
Constancia del color
Universidad Complutense de Madrid 60
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Constancia del color
Se refiere a la apariencia de color, aproximadamente constante, de los objetos a medida que cambian las condiciones de iluminación.
El color de un objeto no cambia aunque las longitudes de onda reflejadas sean distintas según las condiciones de iluminación.
Nos ayuda a identificar objetos conforme las condiciones de iluminación varían (albaricoque del mismo color en interiores y exteriores)
Depende del procesamiento neuronal (V4).
Constancia del color parcial
Universidad Complutense de Madrid 61
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Contraste de color
El color percibido depende del color del área circundante (contraste simultáneo) de parámetros temporales (contraste sucesivo)
Pre-adaptación y postimágenes
Universidad Complutense de Madrid 62
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Contraste de color simultáneo
Universidad Complutense de Madrid 63
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Contraste de color simultáneo
Akiyoshi Kitaoka(Versionado PIMCD), 2005
Universidad Complutense de Madrid 64
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Contraste de color simultáneo
Cambio en la apariencia de un color según las propiedades del área circundante.
Este fenómeno resalta los contornos y es útil para percibir formas.
El contraste de color ayuda a mantener el equilibrio de color bajo diferentes tipos de iluminación (Constancia del color)
Universidad Complutense de Madrid 65
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Jeremy L. Hinton"Lilac Chaser”
Contraste de color sucesivo (postimagen)
Universidad Complutense de Madrid 66
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Bases fisiológicas de la visión del color
1) Mecanismo tricromático a nivel de los fotorreceptores.
2) Procesamiento del color oponente en varios niveles de la vía visual
67Universidad Complutense de Madrid
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Bases fisiológicas de la visión del color
A nivel de los fotorreceptores, la visión es tricromática y está mediada por tres tipos diferentes de cono.
Las respuestas de los tres tipos de conos son transformadas por la compleja red neuronal en la retina.
A nivel de las células ganglionares, la información de color se codifica en
Dos canales de color opuestos (Campos Receptivos)
Rojo vs Verde
Azul vs Amarillo
Un canal de brillo.
68Universidad Complutense de Madrid
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Teoría tricromática de Young-Helmholtz
Young (1773) propuso que la visión del color era posible por la estimulación relativa de sólo tres receptores cromáticos
La mayoría de los colores de la naturaleza se pueden obtener mediante la mezcla aditiva de tres colores primarios (Maxwell, 1831)
Universidad Complutense de Madrid 69
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Teoría tricromática de Young-Helmholtz
Helmholtz (1821) consideró tres mecanismos Sensibilidades espectrales solapadas Cada uno con una respuesta máxima en una posición
espectral diferente Codificación del color por comparación de la actividad
en los tres mecanismos
Universidad Complutense de Madrid 70
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Evidencias empíricas que respaldan la teoría tricromática de Young-Helmholtz
Experimentos psicofísicos de mezclas de colores Experimentos fisiológicos (3 tipos de conos):
Densitometría retiniana
Microespectrofotometría
Registros electrofisiológicos de conos de retina humana
Universidad Complutense de Madrid 71
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Tres tipos de conosLa existencia de las tres clases de conos no fue confirmada hasta casí 100 años después de la teoría tricromática de Young y Helmotz (Brown and Wald, 1964)
Curvas de conos normalizadas para valores máximos iguales a 1.0 en escala logarítmica
72Universidad Complutense de Madrid
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Propuso que la visión del color era debida a tresmecanismos oponentes:• Rojo vs Verde• Azul vs Amarillo• Luminosidad o brillo
Ewald Hering (1870)
Teoría oponente de la visión del color de Hering
Universidad Complutense de Madrid 73
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Evidencias empíricas que respaldan la oponencia cromática Los estudios psicofísicos de Hurvich y Jameson (1957)
determinaron la sensibilidad espectral de los canales oponentes
Técnica de la cancelación del tono: para una longitud de onda dada, el observador ajusta la cantidad de rojo o verde y azul o amarillo que es necesaria para cancelar el tono opuesto de un par oponente R-V o Am-Az
Ejemplo: Naranja = Rojo + amarilloVerde para cancelar el rojo = amarillo únicoAzul para cancelar el amarillo = rojo único
Universidad Complutense de Madrid 74
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Evidencias empíricas que respaldan la oponencia cromática
Pruebas de registros electrofisiológicosen neuronas con y sin oponencia de color
Neurona con oponencia de color responden a una región del espectro
con excitación (mayor frecuencia de potenciales de acción)
otra región causa inhibición (menor frecuencia de potenciales de acción)
Neurona sin oponencia de color Igual respuesta a todas las
longitudes de onda
Neurona con oponencia de color
Neurona sin oponencia de color
75Universidad Complutense de Madrid
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Neuronas con oponencia de color
76Universidad Complutense de Madrid
Núcleo Geniculado Lateral (DeValois & DeValois, 1975)
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Oponencia de color: campos receptivos de células ganglionares
Células magnocelulares sin oponencia de color
Células parvocelulares con oponencia de color
77
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Modelo actual de la visión del color
Las dos teorías se unieron en la teoría de zona, propuesta originalmente por Donders en 1881
Las señales tricromáticas de los tres tipos de conos (con sensibilidades espectrales solapadas pero diferentes máximos) interaccionan en las células ganglionares para formar canales cromáticos y acromáticos.
Universidad Complutense de Madrid 78
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Modelo actual de la visión del color
Canal oponente rojo-verde
Canal oponente azul-amarillo
Canal acromático
Universidad Complutense de Madrid 79
Señales tricromáticas (tres tipos de conos)
3 canales (psicofísica) o campos receptores (neurofisiología)
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Canal Rojo-Verde: Célula GanglionarOponencia de color
80Universidad Complutense de Madrid
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Canal Azul - Amarillo: Célula GanglionarOponencia de color
81Universidad Complutense de Madrid
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Canal acromático: Célula Ganglionar
82Universidad Complutense de Madrid
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Canal acromático o de luminosidad: L+M
El canal de luminancia se alimenta con la suma de las señales procedentes de los conos L y M
L + 2M
Función de luminosidad
Curvas con la escala vertical lineal y escaladas para reflejar las proporciones de conos L, M y S en la retina (1.0 = respuesta acumulada total de los tres conos)
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