RAFAEL SANZIOO PRÍNCIPE DA ARTE

RENANSCENTISTA

* Urbino, Itália – 06 de Abril de 1483 d.C --- Roma, Itália – 06 de Abril de 1520 d.C.

BIOGRAFIA

Conhecido por suas obras e por ter sido um grande artista italiano, na época do  Renascimento Cultural (movimento artístico-intelectual ocorrido a partir do século XV que recusou o pensamento religioso medieval, colocando o ser humano no centro de todos os interesses.) Rafael sanzio ou Rafaello, nasceu na cidade de Urbino em 6 de abril de 1483. Filho de Giovanni Santi, grande pintor e poeta da Corte Urbina, recebeu de seu pai as primeiras técnicas de desenho e pintura…

RAFAEL SANZIO 02

RAFAEL SANZIO 03

Pietro di Cristoforo Vanucci,

ou Pietro Perugino, ou

simplesmente Perugino(1450-1523)

e, aos seis anos de idade o levou para ser aprendiz no estúdio de Pietro Perugino, grande mestre da Umbria na época.

Por ventura, Rafael perdeu sua mãe

aos 8 anos de idade e seu pai aos 11.

Indo, assim, para Perúgia em 1492. No

entanto, a influência de Pietro

Perugino em suas obras começaram a

se destacar. Aos 16 para 17 anos

começou a produzir suas primeiras

obras independentes no estúdio e

pouco tempo depois foi visto como

mestre.

RAFAEL SANZIO 04

Rafael Sanzio ficou conhecido por expressar

em suas obras suavidade; técnicas como

afresco, sfumar e luz e sombra; um estilo

amadurecido e um frescor que lhe

acompanhava a vida toda; também sua

arquitetura na escola de Florença, e assim, se

tornado um grante artista, juntamente com

Leonardo Da Vinci e Michelângelo.

Porém, sua morte no dia 6 de abril de

1520 em Roma, deixou obras inacabadas, e

assim, ficou um mistério por ter ido à óbito

aos 37 anos de idade.

Leonardo da Vinci

(1452–1519)

Michelangelo (1475 -- 1564)

RAFAEL SANZIO 05

Durante toda sua vida Rafael Sanzio

produziu grandes obras e dentre elas se

destacaram algumas por sua clareza e

forma em cada pintura alem de ter tido

suas primeiras como Capela Baronci

de San Nicola da Tolentino (1500-1501);

retábulos, como Oddi (1502-1504)

e Colonna (1504-1505). Rafael pintou um

número considerável de pequenos quadros,

entre retratos,  madonas, temas

religiosos e mitológicos, destinados a uso

privado.

RAFAEL SANZIO 06

TEVE SUAS PRIMEIRAS OBRASRAFAEL SANZIO 07

Madona da Casa Santi 1498

Afresco 97 × 67 cm

Este afresco, localizado em um dos quartos da casa onde Rafael viveu em sua infância, era atribuído até recentemente ao pai do artista, Giovanni Santi. Para Ragghianti, Longhi e Brizio, a obra teria sido realizada por Rafael durante a adolescência.

RAFAEL SANZIO 08RESSURREIÇÃO DE CRISTO (RESSURREIÇÃO KINNAIRD) 1499– 1502 ÓLEO SOBRE

MADEIRA 52× 44 CMEsta obra é um dos primeiros trabalhos, dentre aqueles geralmente reconhecidos como autógrafos de Rafael, onde já se notam características típicas de sua poética e estilo compositivo, prenunciando, sobretudo, a tendência ao equilíbrio e o gosto pelo movimento, típicos de sua fase florentina. A atribuição da obra a Rafael, embora recente, é hoje quase consensualmente aceita pela crítica especializada.

…

RAFAEL SANZIO 09

Na emblemática figura do Cristo, remonta às representações artísticas da Alta Idade Média, documentadas a partir do século III. No período paleocristão, a concepção iconográfica de Jesus encontra-se representada quase que exclusivamente na figura do Cristo como o “Bom Pastor”. A cena do Cristo ressuscitado, ostentando o estandarte da ressurreição, e elevando-se sobre o sarcófago na presença dos soldados.

Estudo de Dois Soldados para a Ressurreição de

Cristo.

Estudos de Soldado da Ressurreição de Cristo e de

um Anjo.

RAFAEL SANZIO 10SANTÍSSIMA TRINDADE  (FRENTE DE ESTANDARTE PROCESSIONAL) 1499–

1500 ÓLEO SOBRE TELA 166 × 94 CMEsta é a obra mais antiga dentre aquelas cuja atribuição a Rafael é geralmente aceita. Trata-se de uma bandeira de procissão e encontra-se em péssimo estado de conservaçao.  Esta pintura, mostrando o Cristo crucificado com a Virgem, São Jerônimo, Maria Madalena e João Evangelista, originalmente formaram a parte central de um retábulo encomendado para a Igreja de San Domenico em Citta di Castello. A assinatura ", pintado por Raphael de Urbino", documenta a sua plena autonomia artística e indica seu fundo.A composição deriva de outros painéis sobre o mesmo assunto pintado por Perugino. As faces são tratados com uma subtil claro-escuro e os volumes são, como resultado.

O pr imeiro t rabalho reg is trado de rafae l fo i um a l tar para a  

igre ja de san n ico la da to lent ino na c idade de  caste l lo, entre  perúgia e  urb ino. A peça fo i encomendada em 

1500 e terminada um ano depois .

RAFAEL SANZIO 11

Deus Pai e Abençoada Virgem Maria  (fragmentos do Retábulo Baronci)1500– 1501 Óleo sobre madeira 112 X 75 cm (Deus Pai), 51 x 41 cm (Virgem Maria)

Fragmentos doRetábulo Baronci, dedicado a São Nicolau de Toletino. O retábulo é a mais antiga obra documentada de Rafael e foi executado para a Capela Baronci da igreja de Sant'Agostino em Città di Castello. O retábulo foi severamente danificado por um terremoto em 1789 e seus fragmentos foram vendidos separadamente

RAFAEL SANZIO 12Anjo  (fragmento do Retábulo Baronci)1500– 1501

Óleo sobre madeira 57 × 36 Óleo sobre madeira 31 × 27 FragmentoS do Retábulo Baronci, dedicado a São

Nicolau de Toletino. O estudo preparatório para o retábulo traz apenas um anjo, mas uma cópia parcial do retábulo, feita no século XVIII, bem uma descrição datada de 1789 são indicativos de que Rafael havia pintado um par de anjos em cada lado do painel central.De acordo com o estudo preliminar de Rafael a figura ficou no canto inferior esquerdo, ao lado de São Nicolau de Tolentino. A modelagem poderosa de cabeça do anjo, ea expressão enfática em seu rosto enquanto ele olha para cima, indicam que é uma das primeiras obras de Rafael.

RAFAEL SANZIO 13São Sebastião 1501– 1502 Óleo

sobre madeira 43 × 34 CmObra típica da juventude do autor, ainda fortemente

influenciado pela poética de Perugino, Nesta pintura Peruginesque poses graciosas e transparência nebulosa de característica cor de Francesco Francia, são fundidos em uma maneira que indica claramente a presença de Rafael. Sua habilidade para compor formas claras e equilibrada torna-se típica deste trabalho sobre, como faz a destilação discreta e harmoniosa dos elementos formais de outros pintores da visão clara e serena que parece característica de seu temperamento artístico.Sebastian está segurando uma flecha, o símbolo do seu martírio, seu dedo mindinho realizou-se elegantemente. Vestindo um manto vermelho lindo e uma camisa bordada a ouro, com seu cabelo elegantemente dispostos, não há nada sobre esta figura que lembra os tormentos São Sebastião sofreu por sua fé

RAFAEL SANZIO 14Retrato de um homem (Pietro Perugino ?) C. 1502 Óleo sobre

madeira 45 × 31 CmA obra já esteve vinculada no passado a Hans Holbein, mas a idealização do retrato não favorece essa conjectura, uma vez que o retrato renascentista do norte europeu seguia preceitos mais realistas. A essa hipótese seguiu-se uma atribuição a Perugino. Posteriormente, Giovanni Morelli a incluiu no corpus de retratos de Rafael, hipótese que se mostra mais próxima do consenso.

RAFAEL SANZIO 15A Virgem com o Menino, São

Jerônimo e São Francisco (Madona von der Ropp) C. 1502 Óleo sobre madeira 34 ×

29 CmA obra, claramente inserida na órbita de influência de Pietro Perugino, integrou a coleção da família Borghese até ser adquirida pelo rei da Prússia em 1829.

RAFAEL SANZIO 16

Outra peça importante de seus primeiros anos foi o altar de Oddi para a capela de mesmo nome na igreja de São Francisco de Perúsia. Provavelmente como membro da oficina de Pietro Perugino, trabalhou também nos afrescos do Collegio del Cambio

RAFAEL SANZIO 17

Retábulo OddiA coroação da Virgem 1502-1504

Óleo sobre madeira transferido para tela 267 X 163 cmEste retábulo foi

encomendado a Rafael por Leandra Oddi, para figurar na capela de sua família, na Igreja de San Francesco al Monte, em Perúgia. Foi a primeira obra em que Rafael, já na condição de mestre independente, entrou em competição com o ateliê de Perugino.O retábulo combina duas cenas comuns no Quattrocento iconografia: a coroação (que ocupa a parte superior da foto) e da Outorga do Cinturão de St Thomas (na parte inferior), um episódio tradicionalmente associado com o Assunção.

RAFAEL SANZIO 18A apresentação no templo (predela do Retábulo Oddi) C. 1502-1504 Óleo sobre madeira transferido para tela 27 X 50 cm

RAFAEL SANZIO 19

A adoração dos magos  (predela do Retábulo Oddi) C. 1502-1504 Óleo sobre madeira transferido para tela 27 X 50 cm

Um dos três painéis que compõem a predela do Retábulo Oddi, com cenas da vida da Virgem Maria.

RAFAEL SANZIO 20Retrato de um homem C. 1502-1504 Óleo sobre madeira 47 X 37 cm

O modelo da obra já foi erroneamente identificado como Guidobaldo da Montefeltro, com base em uma inscrição no reverso do painel - hipótese que não se sustenta diante das comparações fisionômicas com retratos seguros. A atribuição da obra a Rafael, como ocorre com inúmeros outros retratos de pequeno formato datados de sua juventude, permanece bastante controversa.

RAFAEL SANZIO 21

Virgem com o Menino C. 1503 Óleo sobre madeira 55,2 × 40 Cm

Essa obra integra uma sequência de madonas criadas entre 1502 e 1504, segundo o protótipo da Virgem segurando um livro, com o Menino Jesus ao colo, tais como a Madona Solly (Berlim) e a Madona Conestabile (São Petersburgo)

RAFAEL SANZIO 22Rafael Também Produziu Três

Quadros Pequenos

- São Miguél 1503/1504- Visão de um cavaleiro 1504- As três Graças 1504

Em uma paisagem desolada com a silhueta de uma cidade em chamas na distância, Michael tem apenas forçou o Diabo para o chão e está prestes a matá-lo com um golpe de sua espada. Os monstros rastejando para fora de todos os lados são uma reminiscência daqueles criados por Hieronymus Bosch, enquanto os valores no centro lembrar os do Inferno de Dante, poema épico Divina Comédia. À esquerda estão os hipócritas de chumbo casacos, condenados a seguir o seu caminho tortuoso, enquanto à direita são os ladrões sendo atormentado por serpentes.

São Miguel - Museu Condé,

Chantilly

RAFAEL SANZIO 23

RAFAEL SANZIO 24Visão de um cavaleiro (Uma alegoria)

Óleo sobre madeira 17,1 × 17,3 cm

Alguns críticos apontam que o cavaleiro ao centro da composição seria o soldado romano Cipião Africano, dividido na escolha entre a Virtude e o Amor. Outros críticos acreditam que a obra representa os atributos ideais de um cavaleiro.Esta obra, a primeira representação do nu feminino feita por Rafael, é possivelmente umpendant de Visão de um cavaleiro, talvez um díptico encomendado ao pintor como um presente para Scipione di Tommaso Borghese, nascido em 1493. Se esta hipótese estiver correta, é possível que os painéis tenham sido inspirados pelo poema Punica, de Silius Italicus No primeiro painel, Scipio, o cavaleiro de dormir, deve escolher entre Vênus (o prazer) e Minerva (virtude),

RAFAEL SANZIO 25As três Graças C. 1504 Óleo sobre madeira

17 × 17 Cm

No segundo, as Graças premiar a sua escolha da virtude com as maçãs douradas do Hespérides. A origem clássica do tema nos traz de volta, sem dúvida, para o meio ambiente florentino. A composição, que é dominado por um sentimento de grande harmonia, é uma conseqüência figurativa do tema literário.Um jovem cavaleiro está dormindo na frente de uma árvore de louros que divide a imagem em duas partes iguais. Há uma figura de uma mulher bonita em cada metade do lado esquerdo a personificação da Virtude está segurando um livro e uma espada sobre a figura de dormir, enquanto a figura da direita está apresentando uma flor como símbolo do prazer sensual. O sentido provável da alegoria é que a tarefa do jovem é trazer os dois lados da vida em harmonia.

RAFAEL SANZIO 26Em 1504, Rafael pinta sua principal obra

de sua primeira fase artística: O Casamento da Virgem

Neste período Rafael utiliza o estilo afresco ou pintura mural.

O casamento da Virgem

1504 Óleo sobre madeira

174 X 1221 cm

“O Casamento da Virgem” contextualiza a filosofia artística da época. O artista fez uso da perspectiva espacial e do contraste entre luz e sombra, aproximando-o de traços realitas.

RAFAEL SANZIO 27

Neste mesmo ano foi morar em Siena e logo no outono em Florença, onde  fora atraido pelas obras de Michelangelo, Fra Bartolomeu e Leonardo da Vinci, recebendo grande influência artística principalmente por Da Vinci. E lá ficou 4 anos seguintes viajando a outras cidades ocasionalmente.

RAFAEL SANZIO 28

Madona e o Menino Entronados com Santos

 (Retábulo Colonna) c. 1504 Óleo sobre madeira 172 × 172 cm (painel central); 74,9 x 180 cm (luneta)Este retábulo, o único de

Rafael conservado fora da Europa, foi encomendado ao artista pelas freiras do convento de Sant'Antonio em Perúgia. A predela do retábulo é composta por cinco pequenos painéis, dispersos por museus europeus e norte-americanos. O Metropolitan Museum conserva, além do painel central e da luneta, um dos painéis da predela.

RAFAEL SANZIO 29Madona Conestabile1504 Têmpera sobre madeira transferido para tela

17,9 Cm de diâmetro

A obra pertence a uma série de madonas do período pré-florentino seguinto o tema da Virgem segurando um livro. Foi adquirida pelos czares russos junto à família Conestabile, de Perúgia, de onde deriva seu nome.

RAFAEL SANZIO 30Virgem com o Menino, São João Batista e São

Nicolau de Bari(Retábulo Ansidei) C. 1505 Óleo sobre madeira 209,6 X 148,6 cm

Este retábulo foi encomendado a Rafael por Bernardino Ansidei para a capela de sua família em uma igreja de Perúgia, dedicada a São Nicolau de Bari. A forte influência de Perugino pode ser devida a um pedido do patrono, em respeito à tradição artística do local para a onde a obra estava destinada. A figura de João Batista mostra a influência da escultura de Donatello.

RAFAEL SANZIO 31São Jorge e o dragão 1503 – 1505 1506

O tema do São Jorge combatendo o dragão foi tratado pelo artista em ao menos duas oportunidades. A literatura contemporânea tende a acreditar que a versão do Louvre precede a versão de Washington, de mesmo tema,conservando a literatura tradicional, aponta que o duque pretendia enviar um pequeno São Jorge como um presente ao rei da Inglaterra, país que tem esse santo como padroeiro. Não se sabe, entretanto, a qual das versões a literatura se refere. Lança de São Jorge foi quebrado na luta, mas o cavaleiro orgulhoso está prestes a vencer o dragão com a espada, e assim o livre. Princesa, que está fugindo à direita

RAFAEL SANZIO 32Em 1507 uma nobre de Perugia lhe encomendou uma notável Deposição de Cristo, hoje exposta na Galleria Borghese, em Roma.

A Deposição de Cristo – Galleria Borghese – Roma

Entre os elementos figurativos que Rafael tirou de sua experiência florentina, aqueles que derivam de Michelangelo .. Ele não descreve a deposição em si, mas o porte de Cristo morto. 

RAFAEL SANZIO 33

Este retrato feminino, um dos melhores exemplos da capacidade de Rafael de apreender e transpor para a composição a psicologia de seus modelos, foi pintado pelo mestre durante sua estadia em Florença. É um dos raros retratos de mulheres gravidas executados durante a Renascença italiana.

A grávidac. 1507 Óleo sobre madeira 66,8 × 52,7 cm

RAFAEL SANZIO 34Com a grande influencia de Da Vinci Rafael sanzio produziu obras como:

Auto Retrato de Rafael 1509 utilizando de tecnicas chiaroscuro e o sfumato.

RAFAEL SANZIO 35Em 1508, o Papa Júlio II contratou os serviços artísticos de Rafael para que fizesse a decoração dos apartamentos do Papa no Vaticano. Nessa decoração Rafael, mostra uma visão celestial de Deus, seus profetas e apóstolos a ensinar um conjunto de representantes da igreja, equipara a vitória do catolicismo à afirmação da verdade. Já a “Escola de Atenas” é uma alegoria complexa do conhecimento filosófico profano. Mostra um grupo de filósofos de várias épocas históricas ao redor de Aristóteles e Platão, ilustrando a continuidade histórica do pensamento platônico. O fresco “A Escola de Atenas” é uma alegoria que representa a continuidade histórica do pensamento da Academia de Platão através de várias personalidades do mundo matemático e filosófico grego.

RAFAEL SANZIO 36 A Escola de Atenas1510-1511 Afresco 440 × 770 cm

RAFAEL SANZIO 37

Um dos ícones maiores da arte ocidental, A Escola de Atenas tem por tema o "Templo da Filosofia", conforme definido por Marsilio Ficino. Em um edifício amplo, decorado com estátuas de deuses e relevos, encontram-se os pensadores antigos: no centro, Platão, com o Timeuem suas mãos, aponta para cima, em direção ao mundo das idéias. Aristóteles, portando a Ética, gesticula para baixo, indicando as práticas terrestres. À esquerda, é possível reconhecer Sócrates, conversando com cidadãos atenienses, nomeadamente Alcebíades. Em primeiro plano está Pitágoras, escrevendo e conversando com um grupo de discípulos. Diógenes aparece prostado sobre as escadarias. À direita, Bramante personifica Euclides, explicando as leis da geometria a um grupo de discípulos. Por fim, em meio a multidão, encontra-se o próprio Rafael, na extremidade direita do afresco. Do ponto de vista pictórico, A Escola de Atenasrepresenta o ápice da evolução artística de Rafael: aqui, sua pincelada se mostra mais segura e acabada, as figuras possuem mais peso e volume, a composição é mais rica e mais livre e o colorido mais harmônico

RAFAEL SANZIO 38

De 1513 a 1517, a decoração dos aposentos pontifícios prosseguiu sob o novo papa, Leão X, até 1517. E assim Em 1515, tornou-se arquiteto oficial do Vaticano. Assumiu a responsabilidade pela continuação das obras na Basílica de São Pedro. Neste mesmo ano foi designado para supervisionar as pesquisas arqueológicas que ocorriam na cidade de Roma.

A Escola de Atenas – Afresco – Detalhe – 1509Pitágoras cercado por Empédocles Averroes, Hipatia e Parmênides

A Escola de Atenas – Afresco – Detalhe – 1509 Aristóteles e Platão Vaticano, Stanza della Segnatura

RAFAEL SANZIO 39 Madona do Diadema

Azul (Virgem com o Menino e São João

Batista Criança) c. 1518 Óleo sobre madeira 68 × 44 cmNão se conhece nenhum

desenho preparatório executado especificamente para esta composição, que, entretanto, certamente deriva do protótipo desenvolvido por Rafael em suaMadona de Loreto. A paleta clara e o tom de "porcelana" da matéria pictórica advogam em favor de uma atribuição a Gian Francesco Penni, discípulo de Rafael.

RAFAEL SANZIO 40 Virgem com o Menino, Santa Elisabete e São João Batista

em uma paisagem

 (A pequena Sagrada Família)c. 1518-1519 Óleo sobre madeira 38 × 32 cm

RAFAEL SANZIO 41 LA FORNARINAc. 1518-1519 Óleo sobre madeira 85 × 60 cm

Para alguns historiadores, a modelo dessa obra é Margherita Luti, amante de Rafael em seu período romano. Os ramo de louro e mirta em segundo plano foram adicionados à pintura posteriormente. Originalmente, a personagem estava disposta diante de uma paisagem aberta, à maneira das representações de Vênus da escola veneziana. O grau de participação de Rafael na composição permanece incerto. O adorno no braço esquerdo da personagem, entretanto, traz sua assinatura.

RAFAEL SANZIO42 Sua última obra, a “TRANSFIGURAÇÃO”, encomendada em 1517, desvia-se da serenidade típica de seu estilo para prefigurar coordenadas de um novo mundo turbulento — o da expressão barroca.Em conseqüência da

profundidade filosófica de muitos de seus trabalhos, a reputação de humanista e pensador neoplatônico de Rafael implantou-se em Roma. Entre seus amigos havia respeitados homens de letras, como Castiglione e Pietro Aretino, além de muitos artistas.

Obra encomendada a Rafael por Giulio de' Medici, para figurar na Catedral de Narbonne. A obra foi deixada inacabada por Rafael, sendo completada por Giulio Romano. Por muito tempo creditou-se a maior parte da execução a assistentes de ateliê, mas restaurações recentes mostram que a pintura é em grande parte autógrafa do mestre.

. 1518-1520 Óleo sobre madeira 405 ×

278 cm

RAFAEL SANZIO 43 CONCLUSÃO…

Quando Rafael faleceu seu corpo repousou por um certo tempo em uma das salas na qual ele havia demonstrado sua genialidade e foi honrado com um funeral público. A Transfiguração precedeu seu corpo durante a procissão fúnebre. A incansável mão da morte (nas palavras de seu biógrafo) pôs um limite em suas conquistas e privou o mundo de um benefício maior de seus talentos, na idade em que a maioria dos outros homens começa a ser útil.

RAFAEL SANZIO 44 Rafael foi enterrado no Panteão, o mais honorável mausoléu da Itália. Em sua tumba foi colocada uma frase de Pietro Bembo em latim que diz: 

- "Aqui jaz Rafael, que fez temer à Natureza por si fosse derrotada, em sua vida, e, uma vez morto, que morresse consigo".

PANTEÃO

RAFAEL SANZIO 45 http://www.biografia.inf.br/rafael-sanzio-pintores-artistas-plasticos.html

http://pt.wikipedia.org/wiki/Rafael_Sanzio#Principais_obras

http://www.universitario.com.br/noticias/n.php?i=9364

http://mimiseven.blogspot.com.br/2010/08/rafael-sanzio-raffaello-sanzio.html

http://www.suapesquisa.com/biografias/rafael_sanzio.htm

http://pt.wikipedia.org/wiki/Anexo:Lista_de_pinturas_de_Rafael

http://valiteratura.blogspot.com.br/2011/04/rafael-sanzio-principe-dos-pintores.html

http://encontrosculturaisml.blogspot.com.br/2013/01/rafael-sanzio-meu-artista-renascentista.html

http://www.moodbook.com/history/renaissance/raphael-religious-paintings.html#crucifixion-citta-di-castello-altarpiece

BIOGRAFIAS:

RAFAEL SANZIO 46

ALUNAS:DANIELE MINELLI SANTOSMICAELY GOMES DE OLIVEIRAVANESSA ROSA DA SILVABRUNA AP. ALVESCAROLAYNE L. MUNHO

PROF. MARCOS

TRABALHO DE HISTÓRIA