[12

4]

февраль

2

01

0

1

ДИЗАЙН ВЕРСТКА ПЕЧАТЬ

Секреты предсказуемого цвета в широкоформатной печати 32 Быстро одобрить цвет и удержать его в тираже 40 Широкоформатные экосольвентные принтера 50 Adobe Magazine 57 Обзоры: HP Design Jet L25500 78

WWW.PUBLISH.RU [123]

10 2009Я

НВ

АР

Ь

ТАК КРАСИВО

[12

4]

февраль

2

01

0

3

[12

4]

февраль

2

01

0

2

НОВОСТИМОНИТОР СЛЕДИТ ЗА СОЛНЦЕМ 6ОДИН ЗА ВСЕХ 8 HELDELBERG СМЕЩАЕТ ФОКУС 19

ДИЗАЙНПОРТФОЛИО 35 УРОКИ МАСТЕРА 54КНИГИ 65 ВЫСТАВКИ 67

доПЕЧАТЬДОПЕЧАТНЫЕ ПРОЦЕССЫ 59ПЕЧАТЬ 83 РАБОЧИЙ ЦЕХ 88ВЕРСТКА: ИДЕИ, СОВЕТЫ, ПРИЕМЫ 90ТИПОГРАФИКА 94 KODAK DSC PRO140 24APPLE POWER MAC G5 26 HP DESIGNJET 120NR 31

ПЕЧАТЬHELDELBERG СМЕЩАЕТ ФОКУС 19РАСХОДНЫЕ МАТЕРИАЛЫ 19НОВОСТИ 63 КРАСКА 66ОФЕСЕТНЫЕ ПОЛОТНА 70МЕЖДУ ФОРМОЙ И БУМАГОЙ БУМАГА 75БУМАЖНЫЕ НОВОСТИ 81

ТЕМА НОМЕРА: БЕСПОРЯДОЧНЫЕ ЗАМЕТКИ О ЦВЕТОПЕРЕДАЧЕ В ШИРОКОФОРМАТНОЙ ПЕЧАТИ 40

послеПЕЧАТЬФАЛЬЦ ИЛИ НЕ ФАЛЬЦ 89КЛЕИТЬ ИЛИ РЕЗАТЬ 95ВОТ ОНО КАК БЫВАЕТ 101

[12

4]

февраль

2

01

0

3

[12

4]

февраль

2

01

0

2

НОВОСТИМОНИТОР СЛЕДИТ ЗА СОЛНЦЕМ 6ОДИН ЗА ВСЕХ 8 HELDELBERG СМЕЩАЕТ ФОКУС 19

ДИЗАЙНПОРТФОЛИО 35 УРОКИ МАСТЕРА 54КНИГИ 65 ВЫСТАВКИ 67

доПЕЧАТЬДОПЕЧАТНЫЕ ПРОЦЕССЫ 59ПЕЧАТЬ 83 РАБОЧИЙ ЦЕХ 88ВЕРСТКА: ИДЕИ, СОВЕТЫ, ПРИЕМЫ 90ТИПОГРАФИКА 94 KODAK DSC PRO140 24APPLE POWER MAC G5 26 HP DESIGNJET 120NR 31

ПЕЧАТЬHELDELBERG СМЕЩАЕТ ФОКУС 19РАСХОДНЫЕ МАТЕРИАЛЫ 19НОВОСТИ 63 КРАСКА 66ОФЕСЕТНЫЕ ПОЛОТНА 70МЕЖДУ ФОРМОЙ И БУМАГОЙ БУМАГА 75БУМАЖНЫЕ НОВОСТИ 81

ТЕМА НОМЕРА: БЕСПОРЯДОЧНЫЕ ЗАМЕТКИ О ЦВЕТОПЕРЕДАЧЕ В ШИРОКОФОРМАТНОЙ ПЕЧАТИ 40

послеПЕЧАТЬФАЛЬЦ ИЛИ НЕ ФАЛЬЦ 89КЛЕИТЬ ИЛИ РЕЗАТЬ 95ВОТ ОНО КАК БЫВАЕТ 101

[12

4]

февраль

2

01

0

4

[12

4]

февраль

2

01

0

5

[12

4]

февраль

2

01

0К б е р е ж л и в о м у п р о и з в о д с т в у с О л е г о м Д а в и д о в и ч е м

4

Летом у меня появился новый клиент. Пе-реговоры, диагностика и выбор проектов по улучшениям прошли быстро. Оператив-но разделили управленческий учёт по под-разделениям и сформировали руководящие команды. Подсчитали потери по бережливым методикам, вышли на целевую финансовую мо-дель, определили направления развития. Вплот-ную подошли к оптимизации цепочки создания ценности. В общем, провели всю подготовитель-ную работу вплоть до согласованного участия ме-неджеров в прибыли по достижении ре-зультатов. После этого бодрого старта собственник резко дернул стоп-кран… Были, конечно, и объективные причины. Продажи подкосил осенний провал, слу-чившийся практически во всех отраслях. Но, думаю, главная причина в другом. Просто собственник оказался не готов к переменам. В ноябре он уже отодви-нул все команды и без радости сообщил мне, что по горло увяз в текучке, борьбе с довольно толковым директором произ-водства и режиме тотальной экономии. Очевидно, что доверие менеджеров подо-рвано, подвигов от них ждать не придёт-ся, но акционер продолжает искать новых «сильных» менеджеров, отложив системные изменения до лучших времён. Почему компаниям не удаётся удержаться на выбранном и очевидно правильном курсе? Почему собственников носит из стороны в сторону? Почему они боятся вносить изменения в производство, кроме покупки новых машин? Как помочь на пути к бережливости?Ответ будет необычный. Только не смейтесь: им надо за-няться йогой. Сам я пришёл к йоге около полугода назад. Работа консультанта требует внимательного отношения к состоянию ума и организма. Поэтому для меня йога сродни ежедневному осмотру и чистке машин операторами в TPM. Придя в тренировочный зал, я увидел гибких йогов, которые могли надолго застывать в самых сложных и причудливых по-зах. Поверить в то, что ты скоро сможешь также, практически невозможно. Вначале всё делаешь неправильно. Асаны (ста-тичные позы) перекошены, нагрузку вытерпеть невозможно, боль пронизывает тело. Через пару месяцев начинаются от-дельные успехи, но по-прежнему много неясного. Как можно, к примеру, при наклоне вниз разворачивать живот наверх и т. п.?

Когда встаёшь вниз головой, ум паникует: «Как так?! Это же невозможно! Я так никогда не смогу!», а организм уже сам всё сделал, позу выровнял и питается космической энерги-ей. Надо просто довериться своему телу, и оно всё сдела-ет правильно. Боль исчезает, вместо нагрузки приходит сбалансированность. Во время занятий начинаешь полу-чать удовольствие. Через полгода практики ты тоже ста-новишься гибким. При этом нас не заставляют ставить рекорды — просто нужно внимательно наблюдать за ощущениями в сво-ём теле. Секрет успеха не нов: чтобы прогрессировать,

достаточно регулярно практиковать. Если бросить через пару месяцев, тол-ку не будет.Аналогия с бережливым производ-ством понятна. Вначале внедрения бе-режливое производство кажется нере-ализуемым. «Это всё для японцев, у нас не приживётся». Первые попытки вне-дрения приносят боль и горечь неудач. Многое непонятно: как задание может поступать только на один участок? По-чему ежедневный план на производ-ство должен сбрасывать отдел продаж? Почему скоростная машина должна простаивать и печатать, только когда послепечать справилась со своим ти-

ражом? Почему операторы должны сами обслу-живать оборудование? Хочется вернуться к при-вычному способу работы, многие так и делают. Мне кажется, это вопрос веры и боли. Любимая поговорка губернатора Калифорнии «Железного Арни»: «Без боли нет успеха». На одной чаше весов «боль как есть» и «боль от утраченных возможностей», а на другой «боль от перемен в будущем» и «боль пере-ходного периода». «Боль как есть» уже при-вычна, её почти не замечаешь. Боль от утра-ченных возможностей абстрактна, многие о ней и не догадываются. Грядущая боль не-известная и потому пугающая — у страха глаза велики. При таком раскладе выбор очевиден: оставляем всё по-старому.Помочь продолжить движение вперёд мо-жет только вера. Она приходит, когда во-круг тебя на ковриках йогой занимаются такие же простые люди. Они живы и здо-

Олег Давидо-вич (davidovitch@centerprioritet.msk.ru), партнёр москов-ского офиса консал-тинговой компании «Центр «Приоритет»».

КОЛОНКА

УПРАВЛЕНИЕУБОЛЬЮ или что общего у йоги и

бережливого производства

[12

4]

февраль

2

01

0

4

[12

4]

февраль

2

01

0

5

[12

4]

февраль

2

01

0

К б е р е ж л и в о м у п р о и з в о д с т в у с О л е г о м Д а в и д о в и ч е м

4

Летом у меня появился новый клиент. Пе-реговоры, диагностика и выбор проектов по улучшениям прошли быстро. Оператив-но разделили управленческий учёт по под-разделениям и сформировали руководящие команды. Подсчитали потери по бережливым методикам, вышли на целевую финансовую мо-дель, определили направления развития. Вплот-ную подошли к оптимизации цепочки создания ценности. В общем, провели всю подготовитель-ную работу вплоть до согласованного участия ме-неджеров в прибыли по достижении ре-зультатов. После этого бодрого старта собственник резко дернул стоп-кран… Были, конечно, и объективные причины. Продажи подкосил осенний провал, слу-чившийся практически во всех отраслях. Но, думаю, главная причина в другом. Просто собственник оказался не готов к переменам. В ноябре он уже отодви-нул все команды и без радости сообщил мне, что по горло увяз в текучке, борьбе с довольно толковым директором произ-водства и режиме тотальной экономии. Очевидно, что доверие менеджеров подо-рвано, подвигов от них ждать не придёт-ся, но акционер продолжает искать новых «сильных» менеджеров, отложив системные изменения до лучших времён. Почему компаниям не удаётся удержаться на выбранном и очевидно правильном курсе? Почему собственников носит из стороны в сторону? Почему они боятся вносить изменения в производство, кроме покупки новых машин? Как помочь на пути к бережливости?Ответ будет необычный. Только не смейтесь: им надо за-няться йогой. Сам я пришёл к йоге около полугода назад. Работа консультанта требует внимательного отношения к состоянию ума и организма. Поэтому для меня йога сродни ежедневному осмотру и чистке машин операторами в TPM. Придя в тренировочный зал, я увидел гибких йогов, которые могли надолго застывать в самых сложных и причудливых по-зах. Поверить в то, что ты скоро сможешь также, практически невозможно. Вначале всё делаешь неправильно. Асаны (ста-тичные позы) перекошены, нагрузку вытерпеть невозможно, боль пронизывает тело. Через пару месяцев начинаются от-дельные успехи, но по-прежнему много неясного. Как можно, к примеру, при наклоне вниз разворачивать живот наверх и т. п.?

Когда встаёшь вниз головой, ум паникует: «Как так?! Это же невозможно! Я так никогда не смогу!», а организм уже сам всё сделал, позу выровнял и питается космической энерги-ей. Надо просто довериться своему телу, и оно всё сдела-ет правильно. Боль исчезает, вместо нагрузки приходит сбалансированность. Во время занятий начинаешь полу-чать удовольствие. Через полгода практики ты тоже ста-новишься гибким. При этом нас не заставляют ставить рекорды — просто нужно внимательно наблюдать за ощущениями в сво-ём теле. Секрет успеха не нов: чтобы прогрессировать,

достаточно регулярно практиковать. Если бросить через пару месяцев, тол-ку не будет.Аналогия с бережливым производ-ством понятна. Вначале внедрения бе-режливое производство кажется нере-ализуемым. «Это всё для японцев, у нас не приживётся». Первые попытки вне-дрения приносят боль и горечь неудач. Многое непонятно: как задание может поступать только на один участок? По-чему ежедневный план на производ-ство должен сбрасывать отдел продаж? Почему скоростная машина должна простаивать и печатать, только когда послепечать справилась со своим ти-

ражом? Почему операторы должны сами обслу-живать оборудование? Хочется вернуться к при-вычному способу работы, многие так и делают. Мне кажется, это вопрос веры и боли. Любимая поговорка губернатора Калифорнии «Железного Арни»: «Без боли нет успеха». На одной чаше весов «боль как есть» и «боль от утраченных возможностей», а на другой «боль от перемен в будущем» и «боль пере-ходного периода». «Боль как есть» уже при-вычна, её почти не замечаешь. Боль от утра-ченных возможностей абстрактна, многие о ней и не догадываются. Грядущая боль не-известная и потому пугающая — у страха глаза велики. При таком раскладе выбор очевиден: оставляем всё по-старому.Помочь продолжить движение вперёд мо-жет только вера. Она приходит, когда во-круг тебя на ковриках йогой занимаются такие же простые люди. Они живы и здо-

Олег Давидо-вич (davidovitch@centerprioritet.msk.ru), партнёр москов-ского офиса консал-тинговой компании «Центр «Приоритет»».

КОЛОНКА

УПРАВЛЕНИЕУБОЛЬЮ или что общего у йоги и

бережливого производства

[12

4]

фе

вр

ал

ь

20

10

7ФConsistent Software Distribution и Z Corporation начали продажи первого в мире автоматизирован-ного монохромного 3D-принтера ZPrinter 350 (рекомендуемая роз-ничная цена 34 600, стартовый ком-плект — 3600 долл.). Самое недорогое из выпускаемых Z Corporation устройств трёхмерной печати делает усовершен-ствованную технологию быстрого мо-делирования ещё доступнее широкому кругу инженеров и архитекторов. Элек-тронные данные о трёхмерном объекте принтер преобразует в физическую мо-дель, как обычный принтер превращает текстовый файл в бумажный документ. Функционал: автоматическая загрузка материала; быстросъёмные картриджи со связующим составом; комплексная пе-реработка неиспользованных конструк-ционных материалов; самодиагностика; управление с компьютера и принтера; вер-тикальная скорость построения объекта 20 мм/ч; размер рабочей камеры203 254 203 мм; разрешение 300х450 dpi; безопасные для использования в помещении расходные материалы; активное обеспыливание и от-сутствие жидких отходов. Функционал: ав-томатическая загрузка материала; быстросъ-ёмные картриджи со связующим составом; комплексная переработка неиспользованных конструкционных материалов; самодиагно-стика; управление с компьютера и принтера; вертикальная скорость построения объекта 20 мм/ч.Consistent Software Distribution

В рамках программы по борьбе с контра-фактной продукцией на территории Рос-сии Xerox внесла товарные знаки XEROX и X в таможенный реестр объектов интел-лектуальной собственности. Данная мера призвана остановить деятельность неупол-номоченных импортёров на территории РФ и защитить права российских потребителей продукции Xerox. В случае выявления при таможенном контроле товаров, обладающих признаками контрафактных, службы обяза-ны принимать меры, предусмотренные за-конодательством РФ. Неуполномоченным импортёрам это грозит приостановкой ком-мерческой деятельности, изъятием и, воз-можно, последующим уничтожением про-дукции, ввозимой в Россию с нарушением авторских прав. Содержание постановле-ния ФТС уже доведено до сведения подчи-ненных таможенных органов. По просьбе Publish, директор по маркетингу «Ксерокс Россия» Алексей Плотников отве-тил на наш вопрос: Значит ли это, что все продукты, имею-щие на себе марки XEROX и X и ввезен-ные неофициальным импортёром, т.е. не ООО «Ксерокс (СНГ)», автоматиче-ски считаются контрафактными со все-ми вытекающими отсюда последствия-ми для ввозящей их компании? Даже в том случае, если фактически продук-ты будут действительно произведены Xerox?Да, это действительно так. Ведь ввозить продукцию, в которой отражён результат интеллектуального труда, и заниматься её распространением можно лишь с раз-решения правообладателя. Xerox предо-ставляет такое право только официаль-ному импортеру ООО «Ксерокс (СНГ)». И все материальные носители, если они изготовлены или ввезены с нарушени-ем этого исключительного права, счи-таются контрафактными согласно п. 4 ст. 1252 ГК РФ. По решению суда они подлежат изъятию и уничтожению безо всякой компенсации. Более того, мы можем требовать их изъятия и уничто-жения за счёт самого нарушителя (п. 2 ст. 1515 ГК РФ). Деятельность неуполномоченных импортёров влечёт за собой не толь-ко гражданско-правовую и адми-нистративную ответственность (ст. 14.10 Кодекса РФ об администра-тивных правонарушениях), но и уголовную — по ст. 180 Уголовного кодекса РФ. «Xerox Россия»

д р у го е т о н ь ш е т о ч т о в а ж н е е ж и р н е е п е р е ч е н ь о с н о в н ы х н о в о с т е й б е г у щ е й

«Фирма ЛИР» информирует о том, что Арбитражный суд Москвы своим ре-шением от 13 августа 2009 г. удовлет-ворил её иск к ООО «ВМТ-Столица» о взыскании компенсации в размере 23 838 328 руб. за нарушение исклю-чительных прав на использование товарного знака MUTOH. Девятый ар-битражный апелляционный суд поста-новлением от 5 ноября 2009 г. оставил данное решение в силе. Ранее УФАС по Москве своим постановлением № 23 от 24 марта 2009 г. оштрафовало ООО «ВМТ-Столица» на сумму 152 720 руб. за факт недобросовестной конкурен-ции. Как установлено УФАС по Москве и арбитражными судами, ООО «ВМТ-Столица» длительное время занима-лось распространением контрафакт-ных чернил для плоттеров, незаконно используя в своей рекламе и на эти-кетках товара надписи Muton, MUTOH.В настоящее время руководство ООО «ВМТ-Столица» взяло курс на уклоне-ние от исполнения решений судебных инстанций путем перевода бизнеса в компанию с другим названием, пере-дачей ей офиса, телефонов ООО «ВМТ-Столица», а также установления пе-реадресации с сайта www.wmts.ru . В связи с этим «Фирма ЛИР» рассматри-вает возможность подачи заявления в органы МВД с целью установления и наказания лиц, виновных в соверше-нии предусмотренного еще и Уголов-ным Кодексом РФ, правонарушения. Этим сообщением хотим проинформи-ровать бизнес сообщество о возмож-ных неблагоприятных последствиях при работе с данной компанией и её сотрудниками.Источник: «Фирма ЛИР»

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написано но это текст не текст а про-сто набор букав в большом

C

Roland DGA вывела на рынок струйный принтер-каттер SOLJET PRO III XC-540MT (138 см), рабо-тающий с новыми металлизи-рованными чернилами Metallic Silver ECO-SOL MAX (ESL3-MT). По информации разработчиков, это первый в мире принтер-каттер, созданный для печати металлизи-рованными серебряными черни-лами — по схеме CMYK + серебро +White (CMYK+MT+W). Совместим с винилом, PET-плёнками, хол-стом, бумагой, прозрачной плён-кой и баннерными носителями. Под заказ поставляются цвет-ные металлизированные черни-ла (золото, серебро, жемчужные оттенки). Есть модификация с двойным нанесением белых чернил (CMYK+WW), для воспро-изведения ярко-белого текста, графики, плашек. Сфера приме-нения — реклама на транспор-те, термоперенос на футбол-ки, этикетки, POP-материалы, баннеры и вывески. Макс. ско-рость 441 м2/ч, разрешение до 1440 dpi в режиме CMYK. За-явленная стойкость отпеча-танной новыми чернилами наружной продукции: до 3-х лет для CMYK, год для белых чернил, 1–3 года для метал-лизированных. В комплек-те последняя версия RIP от Roland — VersaWorks 3.3, ав-томатически рассчитываю-щая расход чернил и время печати дизайна. Библиоте-ка металлизированных от-тенков в VersaWorks име-ет 12 цветов, наносимых в один прогон по схеме CMYK+MT. Первой принтер приобре-ла ирландская Sigma Print & Media Group — для под-разделения, выпускающе-го свадебные альбомы. Roland DGA

[12

4]

фе

вр

ал

ь

20

10

НОВОСТИ п е р е ч е н ь о с н о в н ы х н о в о с т е й б е г у щ е й с т р о к о й в а ж н е е ж и р н е е

6

DuPont Packaging Gra-phics продлила срок при-ёма работ на конкурс DuPont Packaging Graphics продлила до 28 февраля 2010 г. срок приёма работ в рам-ках престижного междуна-родного конкурса Grand Prix Cyrel, открытого для всех ви-дов коммерческой упаковки и иных работ, отпечатанных с использованием формных пластин или гильз Cyrel. Кон-курс, признанный одним из наиболее важных и престиж-ных мероприятий упаковочной полиграфической промышлен-ности, проводится в 8-й раз и выявляет лучшие в своём классе образцы отпечатанной упаков-ки, отмечая выдающийся дизайн и воспроизведение, качество пе-чати и успешный переход от глу-бокой печати к флексографской.

Canon выпустила высо-коскоростную профес-сиональную цифровую зеркальную фотокамеру EOS 1D Mark IV для съём-ки видео, спортивных мероприятий, репорта-жей и дикой природы. Модель оснащена новой матрицей Canon CMOS с 16,1 Мпикс. размером APS-H и инновационной системой 45-точечной автофокусировки (AF) с 39-ю датчиками пере-крёстного типа с чув-ствительностью f/2,8. Два процессора DIGIC 4 обеспечивают непре-рывную съёмку изобра-жений в высоком разре-шении со скоростью 10 кадр./с. Камера снимает видео высокой чёткости 1080p со скоростью 30, 25 и 24 кадр./с и 720p — со скоростью 60 и 50 кадр./с. ЖК-дисплей Clear View II (920 000 точек, VGA-разрешение) упрощает просмотр снимков и видео в слож-ных условиях освещён-ности. Камера полно-стью совместима со стандартом UDMA 6 для оперативной записи на карту памяти, есть гнез-до для Secure Digital/SDHC. Корпус из магние-вого сплава. Canon Europe

Agfa Graphics объявила о дости-жении соглашения по приобрете-нию контрольного пакета акти-вов Gandi Innovations Holdings, ведущего производителя широко-форматных систем струйной печа-ти, с мая 2009 г. работавшего под защитой федерального закона Ка-нады CCAA. Сделке ещё предстоит получить одобрение со стороны ре-гулятивных органов и судебной вла-сти. Стоимость приобретения пока не разглашается, но представите-ли Agfa заявили, что существенного влияния на долговые обязательства компании оно не окажет. Основанная в 2001 г. Gandi Innovations со штаб-квартирой в пригороде ка-надского Торонто и штатом 256 чело-век успела сформировать значитель-ную инсталляционную базу струйных систем печати: макс. объём продаж в 2008 г. составил 127 млн долл. На цифрах этого года отрицательно ска-зались сложившаяся экономическая обстановка с сокращением объёмов инвестиций и окружающая компа-нию неопределённость. Предполагается, что в комбинации с недавно представленным Agfa Graphics струйным планшетным принтером промышленного клас-са: M-Press Tiger и анонсом новых печатных механизмов для широко-форматной серии: Anapurna приоб-ретение активов Gandi Innovations укрепит лидирующие позиции Agfa Graphics на рынке широкоформат-ных систем струйной печати. Agfa Graphics

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написа-но но это текст не текст а просто набор букав в боль-шомт а просто набор букав в большом

[12

4]

фе

вр

ал

ь

20

10

7ФConsistent Software Distribution и Z Corporation начали продажи первого в мире автоматизирован-ного монохромного 3D-принтера ZPrinter 350 (рекомендуемая роз-ничная цена 34 600, стартовый ком-плект — 3600 долл.). Самое недорогое из выпускаемых Z Corporation устройств трёхмерной печати делает усовершен-ствованную технологию быстрого мо-делирования ещё доступнее широкому кругу инженеров и архитекторов. Элек-тронные данные о трёхмерном объекте принтер преобразует в физическую мо-дель, как обычный принтер превращает текстовый файл в бумажный документ. Функционал: автоматическая загрузка материала; быстросъёмные картриджи со связующим составом; комплексная пе-реработка неиспользованных конструк-ционных материалов; самодиагностика; управление с компьютера и принтера; вер-тикальная скорость построения объекта 20 мм/ч; размер рабочей камеры203 254 203 мм; разрешение 300х450 dpi; безопасные для использования в помещении расходные материалы; активное обеспыливание и от-сутствие жидких отходов. Функционал: ав-томатическая загрузка материала; быстросъ-ёмные картриджи со связующим составом; комплексная переработка неиспользованных конструкционных материалов; самодиагно-стика; управление с компьютера и принтера; вертикальная скорость построения объекта 20 мм/ч.Consistent Software Distribution

В рамках программы по борьбе с контра-фактной продукцией на территории Рос-сии Xerox внесла товарные знаки XEROX и X в таможенный реестр объектов интел-лектуальной собственности. Данная мера призвана остановить деятельность неупол-номоченных импортёров на территории РФ и защитить права российских потребителей продукции Xerox. В случае выявления при таможенном контроле товаров, обладающих признаками контрафактных, службы обяза-ны принимать меры, предусмотренные за-конодательством РФ. Неуполномоченным импортёрам это грозит приостановкой ком-мерческой деятельности, изъятием и, воз-можно, последующим уничтожением про-дукции, ввозимой в Россию с нарушением авторских прав. Содержание постановле-ния ФТС уже доведено до сведения подчи-ненных таможенных органов. По просьбе Publish, директор по маркетингу «Ксерокс Россия» Алексей Плотников отве-тил на наш вопрос: Значит ли это, что все продукты, имею-щие на себе марки XEROX и X и ввезен-ные неофициальным импортёром, т.е. не ООО «Ксерокс (СНГ)», автоматиче-ски считаются контрафактными со все-ми вытекающими отсюда последствия-ми для ввозящей их компании? Даже в том случае, если фактически продук-ты будут действительно произведены Xerox?Да, это действительно так. Ведь ввозить продукцию, в которой отражён результат интеллектуального труда, и заниматься её распространением можно лишь с раз-решения правообладателя. Xerox предо-ставляет такое право только официаль-ному импортеру ООО «Ксерокс (СНГ)». И все материальные носители, если они изготовлены или ввезены с нарушени-ем этого исключительного права, счи-таются контрафактными согласно п. 4 ст. 1252 ГК РФ. По решению суда они подлежат изъятию и уничтожению безо всякой компенсации. Более того, мы можем требовать их изъятия и уничто-жения за счёт самого нарушителя (п. 2 ст. 1515 ГК РФ). Деятельность неуполномоченных импортёров влечёт за собой не толь-ко гражданско-правовую и адми-нистративную ответственность (ст. 14.10 Кодекса РФ об администра-тивных правонарушениях), но и уголовную — по ст. 180 Уголовного кодекса РФ. «Xerox Россия»

д р у го е т о н ь ш е т о ч т о в а ж н е е ж и р н е е п е р е ч е н ь о с н о в н ы х н о в о с т е й б е г у щ е й

«Фирма ЛИР» информирует о том, что Арбитражный суд Москвы своим ре-шением от 13 августа 2009 г. удовлет-ворил её иск к ООО «ВМТ-Столица» о взыскании компенсации в размере 23 838 328 руб. за нарушение исклю-чительных прав на использование товарного знака MUTOH. Девятый ар-битражный апелляционный суд поста-новлением от 5 ноября 2009 г. оставил данное решение в силе. Ранее УФАС по Москве своим постановлением № 23 от 24 марта 2009 г. оштрафовало ООО «ВМТ-Столица» на сумму 152 720 руб. за факт недобросовестной конкурен-ции. Как установлено УФАС по Москве и арбитражными судами, ООО «ВМТ-Столица» длительное время занима-лось распространением контрафакт-ных чернил для плоттеров, незаконно используя в своей рекламе и на эти-кетках товара надписи Muton, MUTOH.В настоящее время руководство ООО «ВМТ-Столица» взяло курс на уклоне-ние от исполнения решений судебных инстанций путем перевода бизнеса в компанию с другим названием, пере-дачей ей офиса, телефонов ООО «ВМТ-Столица», а также установления пе-реадресации с сайта www.wmts.ru . В связи с этим «Фирма ЛИР» рассматри-вает возможность подачи заявления в органы МВД с целью установления и наказания лиц, виновных в соверше-нии предусмотренного еще и Уголов-ным Кодексом РФ, правонарушения. Этим сообщением хотим проинформи-ровать бизнес сообщество о возмож-ных неблагоприятных последствиях при работе с данной компанией и её сотрудниками.Источник: «Фирма ЛИР»

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написано но это текст не текст а про-сто набор букав в большом

C

Roland DGA вывела на рынок струйный принтер-каттер SOLJET PRO III XC-540MT (138 см), рабо-тающий с новыми металлизи-рованными чернилами Metallic Silver ECO-SOL MAX (ESL3-MT). По информации разработчиков, это первый в мире принтер-каттер, созданный для печати металлизи-рованными серебряными черни-лами — по схеме CMYK + серебро +White (CMYK+MT+W). Совместим с винилом, PET-плёнками, хол-стом, бумагой, прозрачной плён-кой и баннерными носителями. Под заказ поставляются цвет-ные металлизированные черни-ла (золото, серебро, жемчужные оттенки). Есть модификация с двойным нанесением белых чернил (CMYK+WW), для воспро-изведения ярко-белого текста, графики, плашек. Сфера приме-нения — реклама на транспор-те, термоперенос на футбол-ки, этикетки, POP-материалы, баннеры и вывески. Макс. ско-рость 441 м2/ч, разрешение до 1440 dpi в режиме CMYK. За-явленная стойкость отпеча-танной новыми чернилами наружной продукции: до 3-х лет для CMYK, год для белых чернил, 1–3 года для метал-лизированных. В комплек-те последняя версия RIP от Roland — VersaWorks 3.3, ав-томатически рассчитываю-щая расход чернил и время печати дизайна. Библиоте-ка металлизированных от-тенков в VersaWorks име-ет 12 цветов, наносимых в один прогон по схеме CMYK+MT. Первой принтер приобре-ла ирландская Sigma Print & Media Group — для под-разделения, выпускающе-го свадебные альбомы. Roland DGA

[12

4]

фе

вр

ал

ь

20

10

НОВОСТИ п е р е ч е н ь о с н о в н ы х н о в о с т е й б е г у щ е й с т р о к о й в а ж н е е ж и р н е е

6

DuPont Packaging Gra-phics продлила срок при-ёма работ на конкурс DuPont Packaging Graphics продлила до 28 февраля 2010 г. срок приёма работ в рам-ках престижного междуна-родного конкурса Grand Prix Cyrel, открытого для всех ви-дов коммерческой упаковки и иных работ, отпечатанных с использованием формных пластин или гильз Cyrel. Кон-курс, признанный одним из наиболее важных и престиж-ных мероприятий упаковочной полиграфической промышлен-ности, проводится в 8-й раз и выявляет лучшие в своём классе образцы отпечатанной упаков-ки, отмечая выдающийся дизайн и воспроизведение, качество пе-чати и успешный переход от глу-бокой печати к флексографской.

Canon выпустила высо-коскоростную профес-сиональную цифровую зеркальную фотокамеру EOS 1D Mark IV для съём-ки видео, спортивных мероприятий, репорта-жей и дикой природы. Модель оснащена новой матрицей Canon CMOS с 16,1 Мпикс. размером APS-H и инновационной системой 45-точечной автофокусировки (AF) с 39-ю датчиками пере-крёстного типа с чув-ствительностью f/2,8. Два процессора DIGIC 4 обеспечивают непре-рывную съёмку изобра-жений в высоком разре-шении со скоростью 10 кадр./с. Камера снимает видео высокой чёткости 1080p со скоростью 30, 25 и 24 кадр./с и 720p — со скоростью 60 и 50 кадр./с. ЖК-дисплей Clear View II (920 000 точек, VGA-разрешение) упрощает просмотр снимков и видео в слож-ных условиях освещён-ности. Камера полно-стью совместима со стандартом UDMA 6 для оперативной записи на карту памяти, есть гнез-до для Secure Digital/SDHC. Корпус из магние-вого сплава. Canon Europe

Agfa Graphics объявила о дости-жении соглашения по приобрете-нию контрольного пакета акти-вов Gandi Innovations Holdings, ведущего производителя широко-форматных систем струйной печа-ти, с мая 2009 г. работавшего под защитой федерального закона Ка-нады CCAA. Сделке ещё предстоит получить одобрение со стороны ре-гулятивных органов и судебной вла-сти. Стоимость приобретения пока не разглашается, но представите-ли Agfa заявили, что существенного влияния на долговые обязательства компании оно не окажет. Основанная в 2001 г. Gandi Innovations со штаб-квартирой в пригороде ка-надского Торонто и штатом 256 чело-век успела сформировать значитель-ную инсталляционную базу струйных систем печати: макс. объём продаж в 2008 г. составил 127 млн долл. На цифрах этого года отрицательно ска-зались сложившаяся экономическая обстановка с сокращением объёмов инвестиций и окружающая компа-нию неопределённость. Предполагается, что в комбинации с недавно представленным Agfa Graphics струйным планшетным принтером промышленного клас-са: M-Press Tiger и анонсом новых печатных механизмов для широко-форматной серии: Anapurna приоб-ретение активов Gandi Innovations укрепит лидирующие позиции Agfa Graphics на рынке широкоформат-ных систем струйной печати. Agfa Graphics

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написа-но но это текст не текст а просто набор букав в боль-шомт а просто набор букав в большом

[12

4]

фе

вр

ал

ь

20

10

9

[12

4]

фе

вр

ал

ь

20

10

8

НОВОСТИ п е р е ч е н ь о с н о в н ы х н о в о с т е й б е г у щ е й с т р о к о й в а ж н е е ж и р н е е

Consistent Software Distribution и Z Corporation начали продажи первого в мире автоматизирован-ного монохромного 3D-принтера ZPrinter 350 (рекомендуемая роз-ничная цена 34 600, стартовый ком-плект — 3600 долл.). Самое недоро-гое из выпускаемых Z Corporation устройств трёхмерной печати дела-ет усовершенствованную техноло-гию быстрого моделирования ещё до-ступнее широкому кругу инженеров и архитекторов. Электронные дан-ные о трёхмерном объекте принтер преобразует в физическую модель, как обычный принтер превращает текстовый файл в бумажный доку-мент. Функционал: автоматическая загрузка материала; быстросъём-ные картриджи со связующим со-ставом; комплексная переработка неиспользованных конструкцион-ных материалов; самодиагностика; управление с компьютера и принте-ра; вертикальная скорость построе-ния объекта 20 мм/ч; размер рабочей камеры203 254 203 мм; разрешение 300х450 dpi; безопасные для исполь-зования в помещении расходные ма-териалы; активное обеспыливание и отсутствие жидких отходов. Функци-онал: автоматическая загрузка мате-риала; быстросъёмные картриджи со связующим составом; комплексная переработка неиспользованных кон-струкционных материалов; самоди-агностика; управление с компьютера и принтера; вертикальная скорость

Consistent Software Distribution и Z Cor-poration начали продажи первого в мире автоматизированного монохромного 3D-принтера ZPrinter 350 (рекомендуе-мая розничная цена 34 600, стартовый ком-плект — 3600 долл.). Самое недорогое из выпускаемых Z Corporation устройств трёх-мерной печати делает усовершенствован-ную технологию быстрого моделирования ещё доступнее широкому кругу инжене-ров и архитекторов. Электронные данные о трёхмерном объекте принтер преобразует в физическую модель, как обычный прин-тер превращает текстовый файл в бумаж-ный документ. Функционал: автоматиче-ская загрузка материала; быстросъёмные картриджи со связующим составом; ком-плексная переработка неиспользован-ных конструкционных материалов; само-диагностика; управление с компьютера и принтера; вертикальная скорость по-строения объекта 20 мм/ч; размер рабо-чей камеры 203 254 203 мм; разрешение 300х450 dpi; безопасные для использо-вания в помещении расходные матери-алы; активное обеспыливание и отсут-ствие жидких отходов.Consistent Software Distribution

построения объекта 20 мм/ч.Самое недорогое из выпускаемых Z Corporation устройств трёхмер-ной печати делает усовершен-ствованную технологию быстро-го моделирования ещё доступнее широкому кругу инженеров и ар-хитекторов. Электронные данные о трёхмерном объекте принтер преобразует в физическую модель, как обычный принтер превращает текстовый файл в бумажный доку-мент. Функционал: автоматическая загрузка материала; быстросъём-ные картриджи со связующим со-ставом; комплексная переработка неиспользованных конструкцион-ных материалов; самодиагностика; управление с компьютера и принте-ра; вертикальная скорость построе-ния объекта 20 мм/ч; размер рабочей камеры203 254 203 мм; разрешение 300х450 dpi; безопасные для исполь-зования в помещении расходные ма-териалы; активное обеспыливание и отсутствие жидких отходов.Автомати-ческая загрузка материала; быстросъ-ёмные картриджи со связующим со-ставом самодиагностика; управление с компьютера и принтера.Consistent Software Distribution

3D-ПРИНТЕР УЖЕ В ПРОДАЖЕ

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написа-но но это текст не текст а просто набор букав в боль-шомт а просто набор букав в большом

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написа-но но это текст не текст а просто набор букав в боль-шомт а просто набор букав в большом

Зачатки инфографики тут с заголовком

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что

Здесь я пишу рыбрный чтобы было что

Здесь я чтобы было понятно что

Здесь я пишу рыбртекст чтобы было понятно что%

10

30

30

40

[12

4]

фе

вр

ал

ь

20

10

9

[12

4]

фе

вр

ал

ь

20

10

8

НОВОСТИ п е р е ч е н ь о с н о в н ы х н о в о с т е й б е г у щ е й с т р о к о й в а ж н е е ж и р н е е

Consistent Software Distribution и Z Corporation начали продажи первого в мире автоматизирован-ного монохромного 3D-принтера ZPrinter 350 (рекомендуемая роз-ничная цена 34 600, стартовый ком-плект — 3600 долл.). Самое недоро-гое из выпускаемых Z Corporation устройств трёхмерной печати дела-ет усовершенствованную техноло-гию быстрого моделирования ещё до-ступнее широкому кругу инженеров и архитекторов. Электронные дан-ные о трёхмерном объекте принтер преобразует в физическую модель, как обычный принтер превращает текстовый файл в бумажный доку-мент. Функционал: автоматическая загрузка материала; быстросъём-ные картриджи со связующим со-ставом; комплексная переработка неиспользованных конструкцион-ных материалов; самодиагностика; управление с компьютера и принте-ра; вертикальная скорость построе-ния объекта 20 мм/ч; размер рабочей камеры203 254 203 мм; разрешение 300х450 dpi; безопасные для исполь-зования в помещении расходные ма-териалы; активное обеспыливание и отсутствие жидких отходов. Функци-онал: автоматическая загрузка мате-риала; быстросъёмные картриджи со связующим составом; комплексная переработка неиспользованных кон-струкционных материалов; самоди-агностика; управление с компьютера и принтера; вертикальная скорость

Consistent Software Distribution и Z Cor-poration начали продажи первого в мире автоматизированного монохромного 3D-принтера ZPrinter 350 (рекомендуе-мая розничная цена 34 600, стартовый ком-плект — 3600 долл.). Самое недорогое из выпускаемых Z Corporation устройств трёх-мерной печати делает усовершенствован-ную технологию быстрого моделирования ещё доступнее широкому кругу инжене-ров и архитекторов. Электронные данные о трёхмерном объекте принтер преобразует в физическую модель, как обычный прин-тер превращает текстовый файл в бумаж-ный документ. Функционал: автоматиче-ская загрузка материала; быстросъёмные картриджи со связующим составом; ком-плексная переработка неиспользован-ных конструкционных материалов; само-диагностика; управление с компьютера и принтера; вертикальная скорость по-строения объекта 20 мм/ч; размер рабо-чей камеры 203 254 203 мм; разрешение 300х450 dpi; безопасные для использо-вания в помещении расходные матери-алы; активное обеспыливание и отсут-ствие жидких отходов.Consistent Software Distribution

построения объекта 20 мм/ч.Самое недорогое из выпускаемых Z Corporation устройств трёхмер-ной печати делает усовершен-ствованную технологию быстро-го моделирования ещё доступнее широкому кругу инженеров и ар-хитекторов. Электронные данные о трёхмерном объекте принтер преобразует в физическую модель, как обычный принтер превращает текстовый файл в бумажный доку-мент. Функционал: автоматическая загрузка материала; быстросъём-ные картриджи со связующим со-ставом; комплексная переработка неиспользованных конструкцион-ных материалов; самодиагностика; управление с компьютера и принте-ра; вертикальная скорость построе-ния объекта 20 мм/ч; размер рабочей камеры203 254 203 мм; разрешение 300х450 dpi; безопасные для исполь-зования в помещении расходные ма-териалы; активное обеспыливание и отсутствие жидких отходов.Автомати-ческая загрузка материала; быстросъ-ёмные картриджи со связующим со-ставом самодиагностика; управление с компьютера и принтера.Consistent Software Distribution

3D-ПРИНТЕР УЖЕ В ПРОДАЖЕ

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написа-но но это текст не текст а просто набор букав в боль-шомт а просто набор букав в большом

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написа-но но это текст не текст а просто набор букав в боль-шомт а просто набор букав в большом

Зачатки инфографики тут с заголовком

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что

Здесь я пишу рыбрный чтобы было что

Здесь я чтобы было понятно что

Здесь я пишу рыбртекст чтобы было понятно что%

10

30

30

40

ТАК КРАСИВО

Статья задумывалась как краткое изложение учебно-го курса по системам управления цветом в цифровой печати, который я проводил в нескольких компаниях. Но чем подробнее формировалось содержание статьи, тем яснее становилось – в несколько журнальных полос курс, даже со кращённый, не помещается. Некоторые части упорно сопротивлялись сжатию

О б щ и й п о д х о д к у п р а в л е н и ю ц в е т о м в ш и р о к о ф о р м ат н о й п е ч ат и . А н д р е й Л ы г у н

[12

4]

февраль

2

01

0

17

ТЕМА НОМЕРА

БЕСПОРЯДОЧНЫЕ

В ШИРОКОФОРМАТНОЙ ПЕЧАТИ

ЗАМЕТКИО ЦВЕТОПЕРЕДАЧЕ

ТАК КРАСИВО

Статья задумывалась как краткое изложение учебно-го курса по системам управления цветом в цифровой печати, который я проводил в нескольких компаниях. Но чем подробнее формировалось содержание статьи, тем яснее становилось – в несколько журнальных полос курс, даже со кращённый, не помещается. Некоторые части упорно сопротивлялись сжатию

О б щ и й п о д х о д к у п р а в л е н и ю ц в е т о м в ш и р о к о ф о р м ат н о й п е ч ат и . А н д р е й Л ы г у н

[12

4]

февраль

2

01

0

17

ТЕМА НОМЕРА

БЕСПОРЯДОЧНЫЕ

В ШИРОКОФОРМАТНОЙ ПЕЧАТИ

ЗАМЕТКИО ЦВЕТОПЕРЕДАЧЕ

[12

4]

февраль

2

01

0

19

С

О б щ и й п о д х о д к у п р а в л е н и ю ц в е т о м в ш и р о к о ф о р м ат н о й п е ч ат и . А н д р е й Л ы г у н

Самая серьёзная тема, попавшая под сокращение, – создание цветовых профилей для широкоформатно-го принтера. Во-первых, для этого требуется специ-ализированное измерительное оборудование и ПО. Они есть не у каждого владельца широкоформатно-го струйного принтера, а делать профиль без тако-го комплекта и сопутствующих знаний невозможно. Во-вторых, создать профиль для «обычных» усло-вий совсем несложно, а каждый нестандартный слу-чай (их куда больше, поскольку у каждого принтера, чернил, материала, владельца и его клиентов свои характер и требования) требует особого решения. Каждый раз — новая проблема, для рассказа обо всех не хватит целого журнала.

Немного теорииНачнём с основ, необходимых для понимания того, как современная техника справляется с цветом. Про-пущу определение CMYK. Судя по распространённо-сти этого слова в технических требованиях к изо-бражениям для широкоформатной печати (TIFF без слоёв, CMYK, композитный чёрный), все заинтере-сованные лица его знают. Расскажу о том, чем он не является. CMYK — это не цвет. Чтобы понять многие проблемы с цветопередачей в цифровой печати, до-статочно несколько дней медитировать над этой фра-зой. После чего наступает просветление и переме-щение на следующий уровень понимания цвета. Но я не буду оставлять читателей один на один с этой проблемой (иначе не смогу заполнить запрошенный главным редактором объём статьи) и расскажу о ней чуть больше.

CMYK — всего лишь команды для принтера, указы-вающие, сколько и каких чернил нужно уложить на запечатываемый материал. На разных принтерах одинаковые значения CMYK будут давать разный результат, т. е. отпечатки разного цвета, что неуди-вительно, учитывая разнообразные свойства чер-нил и бумаги. Это не говорит о том, что один из принтеров хуже другого, — просто они разные1. У этой мысли есть и другое следствие — значе-ния CMYK, хранящиеся в полученном от заказчи-ка файле, не содержат информации о правильном цвете. У нас есть только команды для некоего пе-чатающего устройства, которые, по предполо-жению дизайнера и программы, где готовилось изображение, должны дать необходимый цвет. Совпадают ли свойства предполагаемого печа-тающего устройства с реальными? Ответ (чаще всего отрицательный) становится известен по-сле печати.Цвет — это Lab. В современных системах управления цветом для его описания (т.е. ощущения, возникающего у наблюдателя) используют три числа, объединённые на-званием Lab. Мы не будем рассматривать, как определяется значение Lab для задан-ного объекта (для расчёта используют из-меренные данные о спектральных харак-теристиках). Считается, что два объекта с одинаковыми значениям Lab всегда имеют одинаковый цвет2. Первое чис-ло (lightness) означает изменение яр-кости цвета от чёрного (L=0) к белому

Статья задумывалась как краткое изложение учеб-ного курса по системам управления цветом в циф-ровой печати. Но чем подробнее формировалось содержание статьи, тем яснее становилось – в не-сколько журнальных полос курс, даже сокращён-ный, не помещается. Некоторые части упорно со-противлялись сжатию, другие сминались до пары предложений. В конце концов от последовательно-го курса остались фрагменты, а связи между ними были потеряны вместе с сокращёнными частями…

1 Конечно, один из принтеров будет лучше другого, но это опреде-ляется по другим кри-териям, не связанным напрямую с цветопе-редачей.

2 Верно далеко не всегда. Восприя-тие цвета зависит не только от свойств объекта (спектраль-ных характеристик и Lab-значений), но и от окружающего про-странства, состояния наблюдателя. В со-временных системах управления цветом эти эффекты не учитывают либо просчитывают весьма приближённо.

ых прдавать разный

цвета, что неуди-ые свойства чер-

о том, что один из росто они разные1. следствие — значе-

лученном от заказчи-формации о правильном оманды для некоего пе-

которые, по предполо-ограммы, где готовилось дать необходимый цвет.

а предполагаемого печа-с реальными? Ответ (чаще

й) становится известен по-

В современных системах ом для его описания (т.е.

икающего у наблюдателя) числа, объединённые на-

ы не будем рассматривать, я значение Lab для задан-

асчёта используют из-ктральных харак-

о два объекта ab всегда

е чис-р-

О б щ и й п о д х о д к у п р

опавшаилей длдля это

ельное ладельца делатующих

Во-вторых, создать профиль длвий совсем несложно, а каждыйчай (их куда больше, посколькучернил, материала, владельца ихарактер и требования) требуеКаждый раз — новая проблемвсех не хватит целого журнала.

Немного теорииНачнём с основ, необходимых как современная техника справлпущу определение CMYK. Судя псти этого слова в техническихбражениям для широкоформатнслоёв, CMYK, композитный чёрсованные лица его знают. Расскявляется. CMYK — это не цвет. Чпроблемы с цветопередачей в цстаточно несколько дней медитизой. После чего наступает прощение на следующий уровень пя не буду оставлять читателей проблемой (иначе не смогу запоглавным редактором объём статчуть больше.

Статья задумного курса поровой печатисодержание ссколько журнный, не помепротивлялиспредложенийго курса остабыли потерян

[12

4]

февраль

2

01

0

18

ТЕМА НОМЕРА

БЕСПОРЯДОЧНЫЕЗАМЕТКИО ЦВЕТОПЕРЕДАЧЕв широкоформатной печати

[12

4]

февраль

2

01

0

19

С

О б щ и й п о д х о д к у п р а в л е н и ю ц в е т о м в ш и р о к о ф о р м ат н о й п е ч ат и . А н д р е й Л ы г у н

Самая серьёзная тема, попавшая под сокращение, – создание цветовых профилей для широкоформатно-го принтера. Во-первых, для этого требуется специ-ализированное измерительное оборудование и ПО. Они есть не у каждого владельца широкоформатно-го струйного принтера, а делать профиль без тако-го комплекта и сопутствующих знаний невозможно. Во-вторых, создать профиль для «обычных» усло-вий совсем несложно, а каждый нестандартный слу-чай (их куда больше, поскольку у каждого принтера, чернил, материала, владельца и его клиентов свои характер и требования) требует особого решения. Каждый раз — новая проблема, для рассказа обо всех не хватит целого журнала.

Немного теорииНачнём с основ, необходимых для понимания того, как современная техника справляется с цветом. Про-пущу определение CMYK. Судя по распространённо-сти этого слова в технических требованиях к изо-бражениям для широкоформатной печати (TIFF без слоёв, CMYK, композитный чёрный), все заинтере-сованные лица его знают. Расскажу о том, чем он не является. CMYK — это не цвет. Чтобы понять многие проблемы с цветопередачей в цифровой печати, до-статочно несколько дней медитировать над этой фра-зой. После чего наступает просветление и переме-щение на следующий уровень понимания цвета. Но я не буду оставлять читателей один на один с этой проблемой (иначе не смогу заполнить запрошенный главным редактором объём статьи) и расскажу о ней чуть больше.

CMYK — всего лишь команды для принтера, указы-вающие, сколько и каких чернил нужно уложить на запечатываемый материал. На разных принтерах одинаковые значения CMYK будут давать разный результат, т. е. отпечатки разного цвета, что неуди-вительно, учитывая разнообразные свойства чер-нил и бумаги. Это не говорит о том, что один из принтеров хуже другого, — просто они разные1. У этой мысли есть и другое следствие — значе-ния CMYK, хранящиеся в полученном от заказчи-ка файле, не содержат информации о правильном цвете. У нас есть только команды для некоего пе-чатающего устройства, которые, по предполо-жению дизайнера и программы, где готовилось изображение, должны дать необходимый цвет. Совпадают ли свойства предполагаемого печа-тающего устройства с реальными? Ответ (чаще всего отрицательный) становится известен по-сле печати.Цвет — это Lab. В современных системах управления цветом для его описания (т.е. ощущения, возникающего у наблюдателя) используют три числа, объединённые на-званием Lab. Мы не будем рассматривать, как определяется значение Lab для задан-ного объекта (для расчёта используют из-меренные данные о спектральных харак-теристиках). Считается, что два объекта с одинаковыми значениям Lab всегда имеют одинаковый цвет2. Первое чис-ло (lightness) означает изменение яр-кости цвета от чёрного (L=0) к белому

Статья задумывалась как краткое изложение учеб-ного курса по системам управления цветом в циф-ровой печати. Но чем подробнее формировалось содержание статьи, тем яснее становилось – в не-сколько журнальных полос курс, даже сокращён-ный, не помещается. Некоторые части упорно со-противлялись сжатию, другие сминались до пары предложений. В конце концов от последовательно-го курса остались фрагменты, а связи между ними были потеряны вместе с сокращёнными частями…

1 Конечно, один из принтеров будет лучше другого, но это опреде-ляется по другим кри-териям, не связанным напрямую с цветопе-редачей.

2 Верно далеко не всегда. Восприя-тие цвета зависит не только от свойств объекта (спектраль-ных характеристик и Lab-значений), но и от окружающего про-странства, состояния наблюдателя. В со-временных системах управления цветом эти эффекты не учитывают либо просчитывают весьма приближённо.

ых прдавать разный

цвета, что неуди-ые свойства чер-

о том, что один из росто они разные1. следствие — значе-

лученном от заказчи-формации о правильном оманды для некоего пе-

которые, по предполо-ограммы, где готовилось дать необходимый цвет.

а предполагаемого печа-с реальными? Ответ (чаще

й) становится известен по-

В современных системах ом для его описания (т.е.

икающего у наблюдателя) числа, объединённые на-

ы не будем рассматривать, я значение Lab для задан-

асчёта используют из-ктральных харак-

о два объекта ab всегда

е чис-р-

О б щ и й п о д х о д к у п р

опавшаилей длдля это

ельное ладельца делатующих

Во-вторых, создать профиль длвий совсем несложно, а каждыйчай (их куда больше, посколькучернил, материала, владельца ихарактер и требования) требуеКаждый раз — новая проблемвсех не хватит целого журнала.

Немного теорииНачнём с основ, необходимых как современная техника справлпущу определение CMYK. Судя псти этого слова в техническихбражениям для широкоформатнслоёв, CMYK, композитный чёрсованные лица его знают. Расскявляется. CMYK — это не цвет. Чпроблемы с цветопередачей в цстаточно несколько дней медитизой. После чего наступает прощение на следующий уровень пя не буду оставлять читателей проблемой (иначе не смогу запоглавным редактором объём статчуть больше.

Статья задумного курса поровой печатисодержание ссколько журнный, не помепротивлялиспредложенийго курса остабыли потерян

[12

4]

февраль

2

01

0

18

ТЕМА НОМЕРА

БЕСПОРЯДОЧНЫЕЗАМЕТКИО ЦВЕТОПЕРЕДАЧЕв широкоформатной печати

[12

4]

февраль

2

01

0

20

[12

4]

февраль

2

01

0

21

(плюс множество промежуточных ва-риантов). Количество чёрных чернил определяется при создании цветового профиля принтера (Рис. 1). Увеличение уменьшает расход чернил, и делает от-печаток более устойчивым к изменениям свойств чернил, печатающей головки и за-печатываемого материала; несколько сни-жается контраст и насыщенность, увели-чивается заметность растра и ухудшается качество тональных переходов. Обычно я создаю два цветовых профиля — с макси-мальной и средней генерацией чёрного.

Маскируемся под офсетИтак, у нас есть цветовой профиль для принтера. Осталось включить его в си-стему управления цветом, т. е. в растро-вый процессор. В каждом RIP это делается по-своему, но везде слишком просто, что-бы вдаваться в разъяснения. Есть пробле-ма поважнее: наш цветовой профиль по-зволяет определить, какие CMYK-команды отправить на принтер, чтобы получить на отпечатке нужный цвет (Lab). А как растро-вый процессор определит, какой цвет ну-жен? Ведь мы получили от заказчика только CMYK-изображение, не содержащее инфор-мации о цвете, — только команды для не-коего печатного устройства. Остаётся толь-ко догадываться, какое печатное устройство имел в виду заказчик. С вероятностью 99% им является офсетная печатная машина. Основа уверенности — Adobe Photoshop «по умол-чанию» настроен на офсет. Надо указать на-шему RIP цветовой профиль офсетной ма-шины. Таковых несколько. Строго говоря, выбрать можно любой, но он должен совпадать с использованным заказчиком при подготовке изображения. Поскольку договориться со все-ми клиентами практически невозможно, реко-мендую профиль Coated FOGRA 27 как наибо-лее распространённый. Теперь наш растровый процессор определит, какой цвет должен быть на отпечатке, преобразуя входные CMYK в Lab с помощью выбранного нами входного профиля (input profile). Perceptual и другие. Rendering Intent — один из настраиваемых параметров системы управ-ления цветом. Из четырёх возможных значений для нас интересны два — Perceptual и Relative Colorimetric. Прежде всего отметим, что макси-мально точная цветопередача не всегда оптималь-на. Человеческое зрение устроено так, что часто важнее сохранить соотношения между цветами. Например, на снимке лепестков ярко-красной розы хорошо заметна фактура — мы её различаем потому, что цвет лепестка неоднороден. Если он за пределами возможностей принтера, можно напе-

Рис. 2. Окно Advanced Color Management (рас-тровый процессор PhotoPrint), несмотря на название, содержит базовые и необходи-мейшие настройки си-стемы управления цве-том: цветовые профили имитируемых устройств (Input ICC Profiles) и методы преобразова-ния цвета (Rendering Intent) для различных объектов

Рис. 3. Матема-тически результат Colorimetric (внизу) точнее

чатать фото двумя способами. При первом (Relative Colorimetric) попытаемся печатать настолько крас-ным цветом, насколько способен принтер. Исхо-дные оттенки красного превратятся в один (макси-мально красный для принтера) цвет — потеряется фактура на лепестках, на отпечатке будут красные пятна без деталей. Второй способ (Perceptual) сни-жает насыщенность цвета на лепестках, сохраняя детализацию. С точки зрения точности цветопере-дачи, первый способ лучше. Но для качества изо-бражения сохранить детали важнее. Правильная настройка этого параметра особенно важна, если цветовой охват принтера меньше цвето-вого охвата имитируемого процесса (в нашем случае — «стандартного» офсета). Оптимальный выбор за-висит от задачи: при печати фото, где важны плавные переходы и детализация, лучше выбрать Perceptual; при печати векторных логотипов предпочтительнее Relative Colorimetric. Какой профиль у вашего принтера? При правиль-ной настройке растрового процессора можем забыть, что у всех наших материалов и режимов печати раз-личная цветопередача. В любом случае имитируем «стандартную» офсетную печать — настолько хо-рошо, насколько возможно. Это удобно и безопас-но: во всех режимах и на всех материалах получаем более-менее одинаковый цвет, да ещё в соответствии

CMYK – ЭТО НЕ ЦВЕТ чтобы понять цветопередачу, достаточно помедитировать над этой фразой

цветового профиля описан международной орга-низацией International Color Consortium; чаще все-го он выглядит как файл с расширением ICC (аб-бревиатура разработчика) или ICM (c лёгкой руки Microsoft), но может и встраиваться в файл с изо-бражением TIFF, JPEG, PDF и др. Широкоформат-ному принтеру скорее всего потребуется много профилей — для каждого сочетания чернила/бу-мага/режим печати.Без хорошего цветового профиля правильной цветопередачи не добиться. Где его найти? У про-давца принтера или поставщика чернил (если это одно лицо, шансы значительно увеличиваются). Можно заказать профиль (подобными услугами занимается и ваш покорный слуга) или сделать самостоятельно (потребуется специальное из-мерительное оборудование и ПО, верный глаз, твёрдая рука и некоторые знания).

На пути к цветовому профилюПервые самостоятельные шаги. Как и обещал, дам рекомендации только для самого первого шага — выбора измерительного оборудования и ПО. А он не велик. Спектрофотометр X-Rite Eye-One Pro вытеснил всех конкурентов, бла-годаря удачным характеристикам и невысокой цене. Альтернативу есть смысл искать, только если планируете создавать профили для про-зрачных материалов (плёнки для световых коробов и т. д.). Удивительно, но в ассорти-менте X-Rite — фактического монополиста на нашем рынке — нет спектрофотометров, аботающих на просвет. Единственный из-вестный мне здесь конкурент — итальянская Barbieri Electronic. Ассортимент программ также ограничен продуктами X-Rite: относительно недорогая Eye-One Match и полноценный профилиро-вочный пакет ProfileMaker. Советую не эко-номить: последний даёт больше шансов на решение сложных проблем при создании цветовых профилей для сольвентных чер-нил и сложных материалов. Прибор и про-грамму лучше покупать в комплекте — по-лучите существенную скидку. На дешёвые альтернативы в виде спектрофотометра ColorMunki и его прямых конкурентов за-глядываться не стоит — они хорошо рабо-тают только в простых случаях, которые в широкоформатной печати встречаются редко.Как генерировать чёрный. При выборе значений CMYK, которые должны созда-вать описываемый значениями Lab нуж-ный цвет, у нас есть некоторая свобода: варьировать количество чёрной краски. Например, серый объект можно напеча-тать одними чёрными чернилами или смешать голубые, пурпурные и жёлтые

Рис. 1. Настройка параметров цветоде-ления при создании цветового профиля в X-Rite Profile Maker. Параметры Separation, Black Max и Black Start управляют коли-чеством чёрной краски на отпечатке (график). Совет: обязательно нажимайте кнопку Neutralize

(L=100). Нулевые значения a и b означают ней-тральный цвет. Удаление от них в положительную или отрицательную сторону увеличивает насы-щенность цвета (например, у жёлтого a=0, b=100). Впрочем, физический смысл Lab большого значе-ния не имеет — дизайнеры, тем более печатники, с этой системой встречаются крайне редко. Глав-ное — запомнить: между цветом (Lab) и принтером (CMYK) огромная пропасть, которую нужно много-кратно преодолевать (десятки миллионов раз для каждого изображения).Взгляд на цвет в профиль. Мостом между Lab и CMYK служит система управления цветом. Одним из её компонентов являются цветовые профили — наборы данных о цветовых параметрах оборудова-ния для работы с цветными изображениями: мони-торов, принтеров, сканеров. Фактически, цветовой профиль — таблица преобразования из Lab в CMYK и обратно, подготовленная для конкретного устрой-ства и конкретных условий. Внутренний формат

ТЕМА НОМЕРА

Популярные «стандартные» (т. е. офсетные) CMYK-профили, используемые в Adobe Photoshop

U.S. Web Coated (SWOP)

Описывает американский стандарт рулонной офсет-ной печати. Представляет интерес только потому, что в американских версиях Photoshop установлен по умолчанию: многие используют его для подготовки CMYK-изображений, даже не подозревая об этом.

Euroscale Coated v2Описывает американские представления об офсетной листовой печати на мелованной бумаге в Европе. К реальности имеет слабое отношение.

Coated FOGRA 27, он же ISOCoated

Описывает листовую офсетную печать на «обычной» мелованной бумаге в соответствии с требованиями стандарта ISO 12647-2.

Coated FOGRA 39, он же ISOCoated v2

Обновлённая (и менее распространённая) версия Coated FOGRA 27.

[12

4]

февраль

2

01

0

20

[12

4]

февраль

2

01

0

21

(плюс множество промежуточных ва-риантов). Количество чёрных чернил определяется при создании цветового профиля принтера (Рис. 1). Увеличение уменьшает расход чернил, и делает от-печаток более устойчивым к изменениям свойств чернил, печатающей головки и за-печатываемого материала; несколько сни-жается контраст и насыщенность, увели-чивается заметность растра и ухудшается качество тональных переходов. Обычно я создаю два цветовых профиля — с макси-мальной и средней генерацией чёрного.

Маскируемся под офсетИтак, у нас есть цветовой профиль для принтера. Осталось включить его в си-стему управления цветом, т. е. в растро-вый процессор. В каждом RIP это делается по-своему, но везде слишком просто, что-бы вдаваться в разъяснения. Есть пробле-ма поважнее: наш цветовой профиль по-зволяет определить, какие CMYK-команды отправить на принтер, чтобы получить на отпечатке нужный цвет (Lab). А как растро-вый процессор определит, какой цвет ну-жен? Ведь мы получили от заказчика только CMYK-изображение, не содержащее инфор-мации о цвете, — только команды для не-коего печатного устройства. Остаётся толь-ко догадываться, какое печатное устройство имел в виду заказчик. С вероятностью 99% им является офсетная печатная машина. Основа уверенности — Adobe Photoshop «по умол-чанию» настроен на офсет. Надо указать на-шему RIP цветовой профиль офсетной ма-шины. Таковых несколько. Строго говоря, выбрать можно любой, но он должен совпадать с использованным заказчиком при подготовке изображения. Поскольку договориться со все-ми клиентами практически невозможно, реко-мендую профиль Coated FOGRA 27 как наибо-лее распространённый. Теперь наш растровый процессор определит, какой цвет должен быть на отпечатке, преобразуя входные CMYK в Lab с помощью выбранного нами входного профиля (input profile). Perceptual и другие. Rendering Intent — один из настраиваемых параметров системы управ-ления цветом. Из четырёх возможных значений для нас интересны два — Perceptual и Relative Colorimetric. Прежде всего отметим, что макси-мально точная цветопередача не всегда оптималь-на. Человеческое зрение устроено так, что часто важнее сохранить соотношения между цветами. Например, на снимке лепестков ярко-красной розы хорошо заметна фактура — мы её различаем потому, что цвет лепестка неоднороден. Если он за пределами возможностей принтера, можно напе-

Рис. 2. Окно Advanced Color Management (рас-тровый процессор PhotoPrint), несмотря на название, содержит базовые и необходи-мейшие настройки си-стемы управления цве-том: цветовые профили имитируемых устройств (Input ICC Profiles) и методы преобразова-ния цвета (Rendering Intent) для различных объектов

Рис. 3. Матема-тически результат Colorimetric (внизу) точнее

чатать фото двумя способами. При первом (Relative Colorimetric) попытаемся печатать настолько крас-ным цветом, насколько способен принтер. Исхо-дные оттенки красного превратятся в один (макси-мально красный для принтера) цвет — потеряется фактура на лепестках, на отпечатке будут красные пятна без деталей. Второй способ (Perceptual) сни-жает насыщенность цвета на лепестках, сохраняя детализацию. С точки зрения точности цветопере-дачи, первый способ лучше. Но для качества изо-бражения сохранить детали важнее. Правильная настройка этого параметра особенно важна, если цветовой охват принтера меньше цвето-вого охвата имитируемого процесса (в нашем случае — «стандартного» офсета). Оптимальный выбор за-висит от задачи: при печати фото, где важны плавные переходы и детализация, лучше выбрать Perceptual; при печати векторных логотипов предпочтительнее Relative Colorimetric. Какой профиль у вашего принтера? При правиль-ной настройке растрового процессора можем забыть, что у всех наших материалов и режимов печати раз-личная цветопередача. В любом случае имитируем «стандартную» офсетную печать — настолько хо-рошо, насколько возможно. Это удобно и безопас-но: во всех режимах и на всех материалах получаем более-менее одинаковый цвет, да ещё в соответствии

CMYK – ЭТО НЕ ЦВЕТ чтобы понять цветопередачу, достаточно помедитировать над этой фразой

цветового профиля описан международной орга-низацией International Color Consortium; чаще все-го он выглядит как файл с расширением ICC (аб-бревиатура разработчика) или ICM (c лёгкой руки Microsoft), но может и встраиваться в файл с изо-бражением TIFF, JPEG, PDF и др. Широкоформат-ному принтеру скорее всего потребуется много профилей — для каждого сочетания чернила/бу-мага/режим печати.Без хорошего цветового профиля правильной цветопередачи не добиться. Где его найти? У про-давца принтера или поставщика чернил (если это одно лицо, шансы значительно увеличиваются). Можно заказать профиль (подобными услугами занимается и ваш покорный слуга) или сделать самостоятельно (потребуется специальное из-мерительное оборудование и ПО, верный глаз, твёрдая рука и некоторые знания).

На пути к цветовому профилюПервые самостоятельные шаги. Как и обещал, дам рекомендации только для самого первого шага — выбора измерительного оборудования и ПО. А он не велик. Спектрофотометр X-Rite Eye-One Pro вытеснил всех конкурентов, бла-годаря удачным характеристикам и невысокой цене. Альтернативу есть смысл искать, только если планируете создавать профили для про-зрачных материалов (плёнки для световых коробов и т. д.). Удивительно, но в ассорти-менте X-Rite — фактического монополиста на нашем рынке — нет спектрофотометров, аботающих на просвет. Единственный из-вестный мне здесь конкурент — итальянская Barbieri Electronic. Ассортимент программ также ограничен продуктами X-Rite: относительно недорогая Eye-One Match и полноценный профилиро-вочный пакет ProfileMaker. Советую не эко-номить: последний даёт больше шансов на решение сложных проблем при создании цветовых профилей для сольвентных чер-нил и сложных материалов. Прибор и про-грамму лучше покупать в комплекте — по-лучите существенную скидку. На дешёвые альтернативы в виде спектрофотометра ColorMunki и его прямых конкурентов за-глядываться не стоит — они хорошо рабо-тают только в простых случаях, которые в широкоформатной печати встречаются редко.Как генерировать чёрный. При выборе значений CMYK, которые должны созда-вать описываемый значениями Lab нуж-ный цвет, у нас есть некоторая свобода: варьировать количество чёрной краски. Например, серый объект можно напеча-тать одними чёрными чернилами или смешать голубые, пурпурные и жёлтые

Рис. 1. Настройка параметров цветоде-ления при создании цветового профиля в X-Rite Profile Maker. Параметры Separation, Black Max и Black Start управляют коли-чеством чёрной краски на отпечатке (график). Совет: обязательно нажимайте кнопку Neutralize

(L=100). Нулевые значения a и b означают ней-тральный цвет. Удаление от них в положительную или отрицательную сторону увеличивает насы-щенность цвета (например, у жёлтого a=0, b=100). Впрочем, физический смысл Lab большого значе-ния не имеет — дизайнеры, тем более печатники, с этой системой встречаются крайне редко. Глав-ное — запомнить: между цветом (Lab) и принтером (CMYK) огромная пропасть, которую нужно много-кратно преодолевать (десятки миллионов раз для каждого изображения).Взгляд на цвет в профиль. Мостом между Lab и CMYK служит система управления цветом. Одним из её компонентов являются цветовые профили — наборы данных о цветовых параметрах оборудова-ния для работы с цветными изображениями: мони-торов, принтеров, сканеров. Фактически, цветовой профиль — таблица преобразования из Lab в CMYK и обратно, подготовленная для конкретного устрой-ства и конкретных условий. Внутренний формат

ТЕМА НОМЕРА

Популярные «стандартные» (т. е. офсетные) CMYK-профили, используемые в Adobe Photoshop

U.S. Web Coated (SWOP)

Описывает американский стандарт рулонной офсет-ной печати. Представляет интерес только потому, что в американских версиях Photoshop установлен по умолчанию: многие используют его для подготовки CMYK-изображений, даже не подозревая об этом.

Euroscale Coated v2Описывает американские представления об офсетной листовой печати на мелованной бумаге в Европе. К реальности имеет слабое отношение.

Coated FOGRA 27, он же ISOCoated

Описывает листовую офсетную печать на «обычной» мелованной бумаге в соответствии с требованиями стандарта ISO 12647-2.

Coated FOGRA 39, он же ISOCoated v2

Обновлённая (и менее распространённая) версия Coated FOGRA 27.

[12

4]

февраль

2

01

0

22

[12

4]

февраль

2

01

0

23

тер такие цвета не напечатает. И хорошо, если вы объясните это заказчику до печати (Рис. 5).Печать sRGB-файлов увеличивает практический цве-товой охват принтера, сохраняя «стандартную» цве-топередачу на всех материалах и режимах печати. Но выжать из принтера максимум всё-таки не удастся. Достичь идеала можно, отказавшись от стандартных цветовых профилей-посредников, отключив систему управления цветом в растровом процессоре и пере-ложив её работу на графическую программу. Осо-бенно полезен способ для имитации смесевых цветов (см. «Цвет из веера») с высокой насыщенностью. Но это тема другого рассказа.Жёлтый в крапинку. «Мы принесли макет с чистым жёлтым фоном, а вы напечатали грязно-зелёные точ-ки», — нередкая претензия к печатникам. Они в не-доумении — принтер настроен, все цвета выдаёт правильные… Откуда проблема? Наш принтер настроен на имитацию обычного офсе-та и пытается имитировать цвет офсетного печатного процесса, а не воспроизводить значения CMYK, хра-нящиеся в файле. Цвет офсетной жёлтой краски от-личается от жёлтых чернил принтера. Поэтому он

Рис. 6. В любом рас-тровом процессоре можно отключить си-стему управления цве-том, в т. ч. в PhotoPrint Server Pro

Рис. 7. PhotoPrint Server Pro позволяет отключить преобразо-вания «чистых» CMYK-значений и бинаров

вынужден добавлять некоторое количество капель голубых и/или пурпурных чернил. Результатом — грязные точки на отпечатке.Что делать? Самый кардинальный и простой спо-соб — отключить использование входного цветово-го профиля в растровом процессоре (Рис. 6). Тогда принтер не будет имитировать цвет, печатая зна-чения CMYK, указанные в файле. Способ применим только в простейших случаях — например, печать градиентного перехода от жёлтого (С0Y100M0K0) к красному (C0Y100M100K0), если нас интересует именно «чистота» цвета, а не сам цвет.Второй способ более щадящий. Практически во всех

растровых процессорах можно отключить систе-му управления цветом не для всего изображения, а лишь для объектов, окрашенных в «чистый CMYK» (Рис. 7). Тогда мы получим правильный цвет у боль-шинства объектов (в частности, у фото), поскольку «чистый CMYK» на снимках встречается нечасто. Но можем столкнуться с проблемами, если на нашем изображении есть переход (естественный или соз-данный) от «чистого цвета» к обычному (например, фото человека на «чистом жёлтом фоне»). На одной стороне этого перехода система управления цветом будет выключена, на другом — включена, а где-то между ними получим резкий скачок цвета.Самый надёжный и сложный метод борьбы с «гряз-ными» точками на отпечатке — правильная подго-товка файла к печати. Рецепт зависит от растрово-го процессора. Например, при печати с PhotoPrint Server PRO можно сверстать макет, состоящий из RGB-объектов, требующих точной цветопереда-чи, и CMYK-объектов, для которых преобразование цветов противопоказано. Adobe Photoshop с такой работой не справится. Потребуется полноценная программа вёрстки, в которой можно собрать эти объекты и изготовить макет в формате EPS или PDF. Метод требует не только усложнённой допечатной подготовки, но и изменения настроек растрового процессора, а следовательно увеличивает вероят-ность ошибки, что для коммерческой печати очень нежелательно.

Об авторе: Андрей Лыгун, консультант по системам управ-ления цветом в фотографии и цифровой печати, владелец сай-та RealColor.ru, посвящённого цвету и цветовой калибровке.

Шансы, что этими средствамиВОСПОЛЬЗУЮТСЯХОТЯ БЫ ПОЛОВИНАдизайнеров, я оцениваюкак близкие к нулю

ния этой задачи. Но все требуют особой допечатной подготовки — в частности, использования формата PostScript и объектов, окрашенных в смесевые цвета с определёнными именами. Шансы, что этими сред-ствами воспользуются хотя бы половина дизайнеров, я оцениваю как близкие к нулю. Поэтому расскажу о более простом способе, предусматривающем тради-ционную сдачу на печать CMYK-файла. Нам потребуется информация о цветах из справочника Pantone — в виде значений Lab. Искать в самом веере бессмысленно — их там нет. Лучше обратиться к Adobe Photoshop. Создайте новое изображение в цветовом режиме Lab (размер любой, от 1х1 пиксель). Открой-те обычный инструмент для выбора цвета, переведите его в режим Color Libraries, в выпадающем списке Book выберите «Pantone solid coated», а в цветовом списке — нужный номер Pantone3. Залейте найденным цве-том созданный документ, а потом с помощью команды Convert to Profile преобразуйте его в режим CMYK, вы-брав в качестве целевого профиль офсет, а для параме-тра Intent — Absolute Colorimetric. Пипеткой определите CMYK-значения из получен-ного изображения и используйте для закрашивания объектов, которые должны быть напечатаны иско-мым цветом из палитры Pantone. Недостаток метода: насыщенность полученных цветов будет ограниче-на не только потенциалом принтера, но и возможно-стями офсетной печати. Переходим на RGB. Если хотим преодолеть ограни-чения цветового охвата офсетной печати, придёт-ся покинуть относительно тихую гавань имитации «стандартного» офсета и увидеть более широкие го-ризонты. Цветовой охват цветовой модели RGB больше, чем CMYK4. Если будем принимать на печать RGB-изображения и использовать цветовой профиль sRGB в качестве входного, получим почти такой же безопасный процесс, как при имитации офсета при печати CMYK-изображений. Оговорка «почти» отно-сится к случаю, когда заказчик решит использовать объекты, окрашенные в предельные значения RGB: R255G0B0, R0G0B255 и т. д. Даже выдающийся прин-

с настройками Adobe Photoshop «по умолчанию». Даже не разбирающиеся в калибровке и цвето-вых профилях дизайнеры не слишком ошибутся при подготовке изображения. А на вопрос из за-головка самым простым и надёжным ответом бу-дет: «Принтер настроен на имитацию офсетной печати в соответствии с требованиями стандар-та ISO12647, часть 2. Можете использовать цвето-вой профиль ISO Coated FOGRA 27, поставляемый с Adobe Photoshop». И забудьте о параметре «максимальное количе-стве краски», который часто встречается в техни-ческих требованиях к макетам для широкофор-матной печати. Дизайнеры могут использовать любые значения CMYK — до макс. 400%. В лю-бом случае на принтер будут уходить команды в соответствии с параметрами, заданными при создании нашего цветового профиля (см. «Как генерировать чёрный»). От перелива и перерас-хода чернил вы гарантированно защищены. У принципа имитации «стандартного» офсета есть недостаток. Возможности любого печат-ного устройства ограничены. Мы не напечата-ем более яркий цвет, чем оно способно. Но при имитации офсета получаем ещё одно ограниче-ние — не можем напечатать цвет ярче, чем он позволяет. То есть на печатный процесс накла-дывается двойное ограничение, и наш принтер (каким бы замечательным ни был) не напеча-тает цвета ярче, чем офсет. Но это не столь зна-чимо: для коммерческой широкоформатной печати цветовой охват офсета достаточен.

Специальные задачиЦвета из веера. Воспроизведение цвета опре-делённого образца из цветового справочника Pantone — задача сложная. Иногда заказчик говорит: «Напечатайте этот прямоугольник цветом Pantone № XXX». Речь идёт о «смесе-вых» цветах, находящихся на веере Pantone Formula Guide. Оставим в стороне вопрос о том, способен ли принтер воспроизвести определённый цвет из палитры Pantone, и со-средоточимся на получении максимума воз-можного из того, что у нас есть.Все растровые процессоры содержат бо-лее или менее развитые средства для реше-

ТЕМА НОМЕРА

Рис. 4. С помощью Adobe Photoshop узна-ем, что Pantone 287 C — это цвет со значени-ям L = 22; a = 11; b = -59

Рис. 5. Обезопасить себя можно, рассказав заказчикам о режиме экранной цветопро-бы в Adobe Photoshop (View/Proof Setup/Custom…). Он поле-зен даже на некали-брованном мониторе, позволяя до печати увидеть уменьшение насыщенности цветов, выходящих за преде-лы цветового охвата принтера

3 Вместо долгого по-иска нужного номера в длинном списке бы-стро наберите его на клавиатуре.

4 Не всё так однознач-но. Во-первых, RGB и CMYK бывают разные; вполне представим CMYK с большим цве-товым охватом (сде-лать такое устройство намного сложнее). Во-вторых, даже обыч-ная офсетная печать выходит за пределы sRGB в области голу-бых (Cyan) и немного жёлтых цветов.

[12

4]

[12

4]

февраль

2

01

0

22

[12

4]

февраль

2

01

0

23

тер такие цвета не напечатает. И хорошо, если вы объясните это заказчику до печати (Рис. 5).Печать sRGB-файлов увеличивает практический цве-товой охват принтера, сохраняя «стандартную» цве-топередачу на всех материалах и режимах печати. Но выжать из принтера максимум всё-таки не удастся. Достичь идеала можно, отказавшись от стандартных цветовых профилей-посредников, отключив систему управления цветом в растровом процессоре и пере-ложив её работу на графическую программу. Осо-бенно полезен способ для имитации смесевых цветов (см. «Цвет из веера») с высокой насыщенностью. Но это тема другого рассказа.Жёлтый в крапинку. «Мы принесли макет с чистым жёлтым фоном, а вы напечатали грязно-зелёные точ-ки», — нередкая претензия к печатникам. Они в не-доумении — принтер настроен, все цвета выдаёт правильные… Откуда проблема? Наш принтер настроен на имитацию обычного офсе-та и пытается имитировать цвет офсетного печатного процесса, а не воспроизводить значения CMYK, хра-нящиеся в файле. Цвет офсетной жёлтой краски от-личается от жёлтых чернил принтера. Поэтому он

Рис. 6. В любом рас-тровом процессоре можно отключить си-стему управления цве-том, в т. ч. в PhotoPrint Server Pro

Рис. 7. PhotoPrint Server Pro позволяет отключить преобразо-вания «чистых» CMYK-значений и бинаров

вынужден добавлять некоторое количество капель голубых и/или пурпурных чернил. Результатом — грязные точки на отпечатке.Что делать? Самый кардинальный и простой спо-соб — отключить использование входного цветово-го профиля в растровом процессоре (Рис. 6). Тогда принтер не будет имитировать цвет, печатая зна-чения CMYK, указанные в файле. Способ применим только в простейших случаях — например, печать градиентного перехода от жёлтого (С0Y100M0K0) к красному (C0Y100M100K0), если нас интересует именно «чистота» цвета, а не сам цвет.Второй способ более щадящий. Практически во всех

растровых процессорах можно отключить систе-му управления цветом не для всего изображения, а лишь для объектов, окрашенных в «чистый CMYK» (Рис. 7). Тогда мы получим правильный цвет у боль-шинства объектов (в частности, у фото), поскольку «чистый CMYK» на снимках встречается нечасто. Но можем столкнуться с проблемами, если на нашем изображении есть переход (естественный или соз-данный) от «чистого цвета» к обычному (например, фото человека на «чистом жёлтом фоне»). На одной стороне этого перехода система управления цветом будет выключена, на другом — включена, а где-то между ними получим резкий скачок цвета.Самый надёжный и сложный метод борьбы с «гряз-ными» точками на отпечатке — правильная подго-товка файла к печати. Рецепт зависит от растрово-го процессора. Например, при печати с PhotoPrint Server PRO можно сверстать макет, состоящий из RGB-объектов, требующих точной цветопереда-чи, и CMYK-объектов, для которых преобразование цветов противопоказано. Adobe Photoshop с такой работой не справится. Потребуется полноценная программа вёрстки, в которой можно собрать эти объекты и изготовить макет в формате EPS или PDF. Метод требует не только усложнённой допечатной подготовки, но и изменения настроек растрового процессора, а следовательно увеличивает вероят-ность ошибки, что для коммерческой печати очень нежелательно.

Об авторе: Андрей Лыгун, консультант по системам управ-ления цветом в фотографии и цифровой печати, владелец сай-та RealColor.ru, посвящённого цвету и цветовой калибровке.

Шансы, что этими средствамиВОСПОЛЬЗУЮТСЯХОТЯ БЫ ПОЛОВИНАдизайнеров, я оцениваюкак близкие к нулю

ния этой задачи. Но все требуют особой допечатной подготовки — в частности, использования формата PostScript и объектов, окрашенных в смесевые цвета с определёнными именами. Шансы, что этими сред-ствами воспользуются хотя бы половина дизайнеров, я оцениваю как близкие к нулю. Поэтому расскажу о более простом способе, предусматривающем тради-ционную сдачу на печать CMYK-файла. Нам потребуется информация о цветах из справочника Pantone — в виде значений Lab. Искать в самом веере бессмысленно — их там нет. Лучше обратиться к Adobe Photoshop. Создайте новое изображение в цветовом режиме Lab (размер любой, от 1х1 пиксель). Открой-те обычный инструмент для выбора цвета, переведите его в режим Color Libraries, в выпадающем списке Book выберите «Pantone solid coated», а в цветовом списке — нужный номер Pantone3. Залейте найденным цве-том созданный документ, а потом с помощью команды Convert to Profile преобразуйте его в режим CMYK, вы-брав в качестве целевого профиль офсет, а для параме-тра Intent — Absolute Colorimetric. Пипеткой определите CMYK-значения из получен-ного изображения и используйте для закрашивания объектов, которые должны быть напечатаны иско-мым цветом из палитры Pantone. Недостаток метода: насыщенность полученных цветов будет ограниче-на не только потенциалом принтера, но и возможно-стями офсетной печати. Переходим на RGB. Если хотим преодолеть ограни-чения цветового охвата офсетной печати, придёт-ся покинуть относительно тихую гавань имитации «стандартного» офсета и увидеть более широкие го-ризонты. Цветовой охват цветовой модели RGB больше, чем CMYK4. Если будем принимать на печать RGB-изображения и использовать цветовой профиль sRGB в качестве входного, получим почти такой же безопасный процесс, как при имитации офсета при печати CMYK-изображений. Оговорка «почти» отно-сится к случаю, когда заказчик решит использовать объекты, окрашенные в предельные значения RGB: R255G0B0, R0G0B255 и т. д. Даже выдающийся прин-

с настройками Adobe Photoshop «по умолчанию». Даже не разбирающиеся в калибровке и цвето-вых профилях дизайнеры не слишком ошибутся при подготовке изображения. А на вопрос из за-головка самым простым и надёжным ответом бу-дет: «Принтер настроен на имитацию офсетной печати в соответствии с требованиями стандар-та ISO12647, часть 2. Можете использовать цвето-вой профиль ISO Coated FOGRA 27, поставляемый с Adobe Photoshop». И забудьте о параметре «максимальное количе-стве краски», который часто встречается в техни-ческих требованиях к макетам для широкофор-матной печати. Дизайнеры могут использовать любые значения CMYK — до макс. 400%. В лю-бом случае на принтер будут уходить команды в соответствии с параметрами, заданными при создании нашего цветового профиля (см. «Как генерировать чёрный»). От перелива и перерас-хода чернил вы гарантированно защищены. У принципа имитации «стандартного» офсета есть недостаток. Возможности любого печат-ного устройства ограничены. Мы не напечата-ем более яркий цвет, чем оно способно. Но при имитации офсета получаем ещё одно ограниче-ние — не можем напечатать цвет ярче, чем он позволяет. То есть на печатный процесс накла-дывается двойное ограничение, и наш принтер (каким бы замечательным ни был) не напеча-тает цвета ярче, чем офсет. Но это не столь зна-чимо: для коммерческой широкоформатной печати цветовой охват офсета достаточен.

Специальные задачиЦвета из веера. Воспроизведение цвета опре-делённого образца из цветового справочника Pantone — задача сложная. Иногда заказчик говорит: «Напечатайте этот прямоугольник цветом Pantone № XXX». Речь идёт о «смесе-вых» цветах, находящихся на веере Pantone Formula Guide. Оставим в стороне вопрос о том, способен ли принтер воспроизвести определённый цвет из палитры Pantone, и со-средоточимся на получении максимума воз-можного из того, что у нас есть.Все растровые процессоры содержат бо-лее или менее развитые средства для реше-

ТЕМА НОМЕРА

Рис. 4. С помощью Adobe Photoshop узна-ем, что Pantone 287 C — это цвет со значени-ям L = 22; a = 11; b = -59

Рис. 5. Обезопасить себя можно, рассказав заказчикам о режиме экранной цветопро-бы в Adobe Photoshop (View/Proof Setup/Custom…). Он поле-зен даже на некали-брованном мониторе, позволяя до печати увидеть уменьшение насыщенности цветов, выходящих за преде-лы цветового охвата принтера

3 Вместо долгого по-иска нужного номера в длинном списке бы-стро наберите его на клавиатуре.

4 Не всё так однознач-но. Во-первых, RGB и CMYK бывают разные; вполне представим CMYK с большим цве-товым охватом (сде-лать такое устройство намного сложнее). Во-вторых, даже обыч-ная офсетная печать выходит за пределы sRGB в области голу-бых (Cyan) и немного жёлтых цветов.

[12

4]

[12

4]

февраль

2

01

0

26

враль

2

01

0

С

О б щ и й п о д х о д к у п р а в л е н и ю ц в е т о м в ш и р о к о ф о р м ат н о й п е ч ат и . А н д р е й Л ы г у н

Самая серьёзная тема, попавшая под сокращение, – создание цветовых профилей для широкоформатно-го принтера. Во-первых, для этого требуется специ-ализированное измерительное оборудование и ПО. Они есть не у каждого владельца широкоформатно-го струйного принтера, а делать профиль без тако-го комплекта и сопутствующих знаний невозможно. Во-вторых, создать профиль для «обычных» усло-вий совсем несложно, а каждый нестандартный слу-чай (их куда больше, поскольку у каждого принтера, чернил, материала, владельца и его клиентов свои характер и требования) требует особого решения. Каждый раз — новая проблема, для рассказа обо всех не хватит целого журнала.

Немного теорииНачнём с основ, необходимых для понимания того, как современная техника справляется с цветом. Про-пущу определение CMYK. Судя по распространённо-сти этого слова в технических требованиях к изо-бражениям для широкоформатной печати (TIFF без слоёв, CMYK, композитный чёрный), все заинтере-сованные лица его знают. Расскажу о том, чем он не является. CMYK — это не цвет. Чтобы понять многие проблемы с цветопередачей в цифровой печати, до-статочно несколько дней медитировать над этой фра-зой. После чего наступает просветление и переме-щение на следующий уровень понимания цвета. Но я не буду оставлять читателей один на один с этой проблемой (иначе не смогу заполнить запрошенный главным редактором объём статьи) и расскажу о ней чуть больше.

CMYK — всего лишь команды для принтера, указы-вающие, сколько и каких чернил нужно уложить на запечатываемый материал. На разных принтерах одинаковые значения CMYK будут давать разный результат, т. е. отпечатки разного цвета, что неуди-вительно, учитывая разнообразные свойства чер-нил и бумаги. Это не говорит о том, что один из принтеров хуже другого, — просто они разные1. У этой мысли есть и другое следствие — значе-ния CMYK, хранящиеся в полученном от заказчи-ка файле, не содержат информации о правильном цвете. У нас есть только команды для некоего пе-чатающего устройства, которые, по предполо-жению дизайнера и программы, где готовилось изображение, должны дать необходимый цвет. Совпадают ли свойства предполагаемого печа-тающего устройства с реальными? Ответ (чаще всего отрицательный) становится известен по-сле печати.Цвет — это Lab. В современных системах управления цветом для его описания (т.е. ощущения, возникающего у наблюдателя) используют три числа, объединённые на-званием Lab. Мы не будем рассматривать, как определяется значение Lab для задан-ного объекта (для расчёта используют из-меренные данные о спектральных харак-теристиках). Считается, что два объекта с одинаковыми значениям Lab всегда имеют одинаковый цвет2. Первое число (lightness) означает изменение яркости цвета от чёрного (L=0) к белому

Статья задумывалась как краткое изложение учеб-ного курса по системам управления цветом в циф-ровой печати. Но чем подробнее формировалось содержание статьи, тем яснее становилось – в не-сколько журнальных полос курс, даже сокращён-ный, не помещается. Некоторые части упорно со-противлялись сжатию, другие сминались до пары предложений. В конце концов от последовательно-го курса остались фрагменты, а связи между ними были потеряны вместе с сокращёнными частями…

1 Конечно, один из принтеров будет лучше другого, но это опреде-ляется по другим кри-териям, не связанным напрямую с цветопе-редачей.

2 Верно далеко не всегда. Восприя-тие цвета зависит не только от свойств объекта (спектраль-ных характеристик и Lab-значений), но и от окружающего про-странства, состояния наблюдателя. В со-временных системах управления цветом эти эффекты не учитывают либо просчитывают весьма приближённо.

2

01

0

27

емах (т.е. еля) на-

ать, ан-из-ак-та да ло и

ТЕМА НОМЕРА

БЕСПОРЯДОЧНЫЕЗАМЕТКИО ЦВЕТОПЕРЕДАЧЕв широкоформатной печати

[12

4]

февраль

2

01

0

26

[12

4]

февраль

2

01

0

26

враль

2

01

0

С

О б щ и й п о д х о д к у п р а в л е н и ю ц в е т о м в ш и р о к о ф о р м ат н о й п е ч ат и . А н д р е й Л ы г у н

Самая серьёзная тема, попавшая под сокращение, – создание цветовых профилей для широкоформатно-го принтера. Во-первых, для этого требуется специ-ализированное измерительное оборудование и ПО. Они есть не у каждого владельца широкоформатно-го струйного принтера, а делать профиль без тако-го комплекта и сопутствующих знаний невозможно. Во-вторых, создать профиль для «обычных» усло-вий совсем несложно, а каждый нестандартный слу-чай (их куда больше, поскольку у каждого принтера, чернил, материала, владельца и его клиентов свои характер и требования) требует особого решения. Каждый раз — новая проблема, для рассказа обо всех не хватит целого журнала.

Немного теорииНачнём с основ, необходимых для понимания того, как современная техника справляется с цветом. Про-пущу определение CMYK. Судя по распространённо-сти этого слова в технических требованиях к изо-бражениям для широкоформатной печати (TIFF без слоёв, CMYK, композитный чёрный), все заинтере-сованные лица его знают. Расскажу о том, чем он не является. CMYK — это не цвет. Чтобы понять многие проблемы с цветопередачей в цифровой печати, до-статочно несколько дней медитировать над этой фра-зой. После чего наступает просветление и переме-щение на следующий уровень понимания цвета. Но я не буду оставлять читателей один на один с этой проблемой (иначе не смогу заполнить запрошенный главным редактором объём статьи) и расскажу о ней чуть больше.

CMYK — всего лишь команды для принтера, указы-вающие, сколько и каких чернил нужно уложить на запечатываемый материал. На разных принтерах одинаковые значения CMYK будут давать разный результат, т. е. отпечатки разного цвета, что неуди-вительно, учитывая разнообразные свойства чер-нил и бумаги. Это не говорит о том, что один из принтеров хуже другого, — просто они разные1. У этой мысли есть и другое следствие — значе-ния CMYK, хранящиеся в полученном от заказчи-ка файле, не содержат информации о правильном цвете. У нас есть только команды для некоего пе-чатающего устройства, которые, по предполо-жению дизайнера и программы, где готовилось изображение, должны дать необходимый цвет. Совпадают ли свойства предполагаемого печа-тающего устройства с реальными? Ответ (чаще всего отрицательный) становится известен по-сле печати.Цвет — это Lab. В современных системах управления цветом для его описания (т.е. ощущения, возникающего у наблюдателя) используют три числа, объединённые на-званием Lab. Мы не будем рассматривать, как определяется значение Lab для задан-ного объекта (для расчёта используют из-меренные данные о спектральных харак-теристиках). Считается, что два объекта с одинаковыми значениям Lab всегда имеют одинаковый цвет2. Первое число (lightness) означает изменение яркости цвета от чёрного (L=0) к белому

Статья задумывалась как краткое изложение учеб-ного курса по системам управления цветом в циф-ровой печати. Но чем подробнее формировалось содержание статьи, тем яснее становилось – в не-сколько журнальных полос курс, даже сокращён-ный, не помещается. Некоторые части упорно со-противлялись сжатию, другие сминались до пары предложений. В конце концов от последовательно-го курса остались фрагменты, а связи между ними были потеряны вместе с сокращёнными частями…

1 Конечно, один из принтеров будет лучше другого, но это опреде-ляется по другим кри-териям, не связанным напрямую с цветопе-редачей.

2 Верно далеко не всегда. Восприя-тие цвета зависит не только от свойств объекта (спектраль-ных характеристик и Lab-значений), но и от окружающего про-странства, состояния наблюдателя. В со-временных системах управления цветом эти эффекты не учитывают либо просчитывают весьма приближённо.

2

01

0

27

емах (т.е. еля) на-

ать, ан-из-ак-та да ло и

ТЕМА НОМЕРА

БЕСПОРЯДОЧНЫЕЗАМЕТКИО ЦВЕТОПЕРЕДАЧЕв широкоформатной печати

[12

4]

февраль

2

01

0

26

[12

4]

февраль

2

01

0

28

[12

4]

февраль

2

01

0

29HP HPPмягчают поверхность, а частицы полимера рабо-тают как «клей», удерживающий на ней красящий пигмент. Впрочем, это скорее предположения, сделанные под воздействием рекламных материа-лов, которые могут отличаться от реальности…К счастью, результат для нас значительно важнее процесса. По утверждению разработчиков, пе-чать возможна на всех материалах, совместимых с сольвентными чернилами. При этом новые не имеют запаха и совершенно безопасны: ими мож-но печатать, как обычными водными (а отпечатки использовать в интерьере), без дополнительных мер безопасности. Изображения имеют хорошую устойчивость к истиранию, а принцип закрепления обеспечивает побочные, но полезные преимуще-ства — чернила, в отличие от разновидностей соль-вентных, не проникают в глубину материала и по-зволяют ламинировать оттиски немедленно после выхода из принтера.

КонструкцияУ принтера две версии, отличающиеся шириной и ценой. В нашем распоряжении оказался «узкий» ва-риант 1067 мм, другой печатает на ширине 1524 мм. Во многом конструкция взята от HP Designjet Z6100 (см. обзор в Publish № 5, 2007): корпус, печатающие

[12

4]

февраль

2

01

0

29

головки, система подачи материала — даже посадочных мест для картриджей 8, в т. ч. 2 закрытых заглушками. Разработчики не забыли и о встроенном спектрофото-метре, который будет очень полезен, учитывая разноо-бразие материалов, доступных для нового принтера. От Z6100 унаследована и система автоматического контро-ля перемещения бумаги. В отличие от обычного спосо-ба косвенного измерения по датчикам с вала подачи, она работает с бумагой непосредственно. По принципу напоминает перевёрнутую оптическую мышь. С пери-одичностью несколько раз в секунду миниатюрная ка-мера фотографирует обратную сторону бумаги, а ми-кропроцессор анализирует изображения, определяя скорость перемещения бумаги. Система прямого кон-троля полезна для предотвращения горизонтальных полос на отпечатке. Ведь неправильное перемещение бумаги — вторая (после забитых дюз) причина появ-ления дефекта.Основное видимое отличие L25500 от базового Z6100 — система нагрева материала. В привычной по соль-вентным моделям конструкции нагрев производится контактным способом за счёт подогрева стола печа-ти, а здесь используется бесконтактный подогрев с помощью ИК-излучения. Оно генерируется нагре-вателем, расположенным по всей ширине печати на высоте около 10 см над материалом. Температура

* Seiko I Infotech – дочерняя компания Seiko Instruments, входящая в группу Seiko, членом кото-рой является Seiko Epson – главный кон-курент HP в сегменте струйных принтеров малых форматов.

DESIGNJET

L25500В последние годы HP, как никакая дру-гая компания, активно расширяла при-сутствие на рынке цифровой печати. Многолетние собственные разработки и от-носительно недавняя покупка Scitex, Nur Macroprinters и MacDermid ColorSpan откры-ли ей доступ ко всем сегментам широкофор-матной печати — от недорогих устройств формата А2 для печати конструкторской документации (чуть более 1000 долл. за DesignJet 90) до очень быстрых принтеров на УФ-отверждаемых чернилах (до 400 м2 у HP Scitex XL2200). Некоторый разрыв суще-ствовал в секторе сольвентных принтеров начального и среднего класса — сольвент-ные чернила несовместимы с термоструй-ной технологией печати, присущей разра-боткам HP. Проблема решило соглашение с японской Seiko I Infotech, по которому принтеры Seiko ColorPainter после неболь-ших изменений и с новыми чернилами по-падали на рынок по именем HP Designjet s(обзор модели 9000s см.: Publish № 6, 2006). В результате Seiko получила доступ к мощ-нейшему каналу сбыта, а HP — проверенные и относительно недорогие технологии соль-

ЗАКЛЮЧЕНИЕ: УНИВЕРСАЛЬНОЕ УСТРОЙСТВО ДЛЯ ПЕЧАТИ ЛЮБЫХ ВИДОВ РЕКЛАМ-НЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ ВЫПОЛНИТ РАБОТУ СОЛЬВЕНТНОГО И ЭКОСОЛЬВЕНТНОГО ПРИНТЕРОВ НА ТЕХ ЖЕ МАТЕРИАЛАХ И С ТЕМИ ЖЕ ОБЛА-СТЯМИ ПРИМЕНЕНИЯ, НО БЕЗ ПРИСУЩИХ СОЛЬВЕНТНЫМ ЧЕР-НИЛАМ ПРОБЛЕМ С ЭКОЛОГИЕЙ. ЗАТРА-ТЫ НА НАСТРОЙКУ И ОБСЛУЖИВАНИЕ МИНИМАЛЬНЫЕ. И ОБСЛУЖИВАНИЕ МИ-НИМАЛЬНЫЕ.ЦЕНА: $25 900 (1067 ММ); $34 900 (1524 ММ)

[12

4]

февраль

2

01

0

28

ПЕЧАТЬ ОБЗОР А н д р е й Л ы г у н

вентной печати. Однако это сотрудничество завершается… Трудно сказать, что не устраи-вало руководство HP: возможно, не слишком комфортной и надёжной казалась чужая (я бы сказал — чуждой*) технология. Или хотелось преодолеть экологические ограничения соль-вентных чернил — даже при том, что в Designjet с литерой s используются менее вредные низ-косольвентные чернила, а опцией была станция очистки воздуха.Так или иначе, но химики HP разработали новые чернила, которые в перспективе позволят отка-заться от любых разновидностей сольвента. Их основа (по массе и объёму) — вода, поэтому они прекрасно работают в термоструйных печатающих головках. Дополнительные компоненты — некие растворители, цветной пигмент и вещество, в ре-кламных материалах именуемое «латексом» и дав-шее новинке название HP Latex. Впрочем, термин объединяет большую группу веществ (см. врезку) и не даёт детального представления о взаимодействии чернил с материалом. Судя по видеороликам, кото-рые маркетологи HP разместили в Сети, красящий пигмент в жидких чернилах не связан с частицами полимера. После попадания капли чернил на разо-гретый материал вода испаряется, растворители раз-

[12

4]

февраль

2

01

0

28

[12

4]

февраль

2

01

0

29HP HPPмягчают поверхность, а частицы полимера рабо-тают как «клей», удерживающий на ней красящий пигмент. Впрочем, это скорее предположения, сделанные под воздействием рекламных материа-лов, которые могут отличаться от реальности…К счастью, результат для нас значительно важнее процесса. По утверждению разработчиков, пе-чать возможна на всех материалах, совместимых с сольвентными чернилами. При этом новые не имеют запаха и совершенно безопасны: ими мож-но печатать, как обычными водными (а отпечатки использовать в интерьере), без дополнительных мер безопасности. Изображения имеют хорошую устойчивость к истиранию, а принцип закрепления обеспечивает побочные, но полезные преимуще-ства — чернила, в отличие от разновидностей соль-вентных, не проникают в глубину материала и по-зволяют ламинировать оттиски немедленно после выхода из принтера.

КонструкцияУ принтера две версии, отличающиеся шириной и ценой. В нашем распоряжении оказался «узкий» ва-риант 1067 мм, другой печатает на ширине 1524 мм. Во многом конструкция взята от HP Designjet Z6100 (см. обзор в Publish № 5, 2007): корпус, печатающие

[12

4]

февраль

2

01

0

29

головки, система подачи материала — даже посадочных мест для картриджей 8, в т. ч. 2 закрытых заглушками. Разработчики не забыли и о встроенном спектрофото-метре, который будет очень полезен, учитывая разноо-бразие материалов, доступных для нового принтера. От Z6100 унаследована и система автоматического контро-ля перемещения бумаги. В отличие от обычного спосо-ба косвенного измерения по датчикам с вала подачи, она работает с бумагой непосредственно. По принципу напоминает перевёрнутую оптическую мышь. С пери-одичностью несколько раз в секунду миниатюрная ка-мера фотографирует обратную сторону бумаги, а ми-кропроцессор анализирует изображения, определяя скорость перемещения бумаги. Система прямого кон-троля полезна для предотвращения горизонтальных полос на отпечатке. Ведь неправильное перемещение бумаги — вторая (после забитых дюз) причина появ-ления дефекта.Основное видимое отличие L25500 от базового Z6100 — система нагрева материала. В привычной по соль-вентным моделям конструкции нагрев производится контактным способом за счёт подогрева стола печа-ти, а здесь используется бесконтактный подогрев с помощью ИК-излучения. Оно генерируется нагре-вателем, расположенным по всей ширине печати на высоте около 10 см над материалом. Температура

* Seiko I Infotech – дочерняя компания Seiko Instruments, входящая в группу Seiko, членом кото-рой является Seiko Epson – главный кон-курент HP в сегменте струйных принтеров малых форматов.

DESIGNJET

L25500В последние годы HP, как никакая дру-гая компания, активно расширяла при-сутствие на рынке цифровой печати. Многолетние собственные разработки и от-носительно недавняя покупка Scitex, Nur Macroprinters и MacDermid ColorSpan откры-ли ей доступ ко всем сегментам широкофор-матной печати — от недорогих устройств формата А2 для печати конструкторской документации (чуть более 1000 долл. за DesignJet 90) до очень быстрых принтеров на УФ-отверждаемых чернилах (до 400 м2 у HP Scitex XL2200). Некоторый разрыв суще-ствовал в секторе сольвентных принтеров начального и среднего класса — сольвент-ные чернила несовместимы с термоструй-ной технологией печати, присущей разра-боткам HP. Проблема решило соглашение с японской Seiko I Infotech, по которому принтеры Seiko ColorPainter после неболь-ших изменений и с новыми чернилами по-падали на рынок по именем HP Designjet s(обзор модели 9000s см.: Publish № 6, 2006). В результате Seiko получила доступ к мощ-нейшему каналу сбыта, а HP — проверенные и относительно недорогие технологии соль-

ЗАКЛЮЧЕНИЕ: УНИВЕРСАЛЬНОЕ УСТРОЙСТВО ДЛЯ ПЕЧАТИ ЛЮБЫХ ВИДОВ РЕКЛАМ-НЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ ВЫПОЛНИТ РАБОТУ СОЛЬВЕНТНОГО И ЭКОСОЛЬВЕНТНОГО ПРИНТЕРОВ НА ТЕХ ЖЕ МАТЕРИАЛАХ И С ТЕМИ ЖЕ ОБЛА-СТЯМИ ПРИМЕНЕНИЯ, НО БЕЗ ПРИСУЩИХ СОЛЬВЕНТНЫМ ЧЕР-НИЛАМ ПРОБЛЕМ С ЭКОЛОГИЕЙ. ЗАТРА-ТЫ НА НАСТРОЙКУ И ОБСЛУЖИВАНИЕ МИНИМАЛЬНЫЕ. И ОБСЛУЖИВАНИЕ МИ-НИМАЛЬНЫЕ.ЦЕНА: $25 900 (1067 ММ); $34 900 (1524 ММ)

[12

4]

февраль

2

01

0

28

ПЕЧАТЬ ОБЗОР А н д р е й Л ы г у н

вентной печати. Однако это сотрудничество завершается… Трудно сказать, что не устраи-вало руководство HP: возможно, не слишком комфортной и надёжной казалась чужая (я бы сказал — чуждой*) технология. Или хотелось преодолеть экологические ограничения соль-вентных чернил — даже при том, что в Designjet с литерой s используются менее вредные низ-косольвентные чернила, а опцией была станция очистки воздуха.Так или иначе, но химики HP разработали новые чернила, которые в перспективе позволят отка-заться от любых разновидностей сольвента. Их основа (по массе и объёму) — вода, поэтому они прекрасно работают в термоструйных печатающих головках. Дополнительные компоненты — некие растворители, цветной пигмент и вещество, в ре-кламных материалах именуемое «латексом» и дав-шее новинке название HP Latex. Впрочем, термин объединяет большую группу веществ (см. врезку) и не даёт детального представления о взаимодействии чернил с материалом. Судя по видеороликам, кото-рые маркетологи HP разместили в Сети, красящий пигмент в жидких чернилах не связан с частицами полимера. После попадания капли чернил на разо-гретый материал вода испаряется, растворители раз-

[12

4]

февраль

2

01

0

30

[12

4]

февраль

2

01

0

31

[12

4]

февраль

2

01

0

31

Скорость печатиOnyx PosterShop позволял выбрать один из 30-ти режимов печати (разрешение/количество проходов/двунаправлен-ность). Измерять скорость печати для всех режимов — дело слишком скучное и мы ограничились тремя (см. таблицу). Особенность L25500 — длительная под-готовка к печати каждого заказа. Время от начала поступления данных на прин-тер до начала нанесения чернил зависит от его состояния в начале печати. «Хо-лодный» старт занимает минут 5. Ча-стично время уходит на доведение на-гревателей до рабочей температуры, но

только этим задержку объяснить нельзя: печать после полного выполнения предыдущего зада-ния начинается через 3,5-4 минуты. И готовый отпечаток выдаётся не сразу после окончания печати: принтер методично пропускает его «хвост» через зону сушки, потом несколько раз перемещает материал и только после это-го срабатывает резак (или начинается подго-товка к печати следующего задания). На это уходит 1,5-2 минуты. Но печать нескольких экземпляров внутри одного задания идёт без задержек. Такое поведение принтера вызы-вает удивление: печать нескольких заданий подряд могла бы выполняться без долгого

ЛАТЕКС – ВОДНАЯ ДИС-ПЕРСИЯ ПОЛИМЕРОВ (ВЗВЕСЬ ПОЛИМЕРНЫХ МИКРОЧАСТИЦ В ВОДЕ). НАИБОЛЕЕ РАСПРОСТРА-НЕНЫ ЛАТЕКСЫ КАУЧУ-КОВ. НАТУРАЛЬНЫЙ ЛАТЕКС – МЛЕЧНЫЙ СОК КАУЧУ-КОНОСНЫХ РАСТЕНИЙ, ГЛАВНЫМ ОБРАЗОМ БРА-ЗИЛЬСКОЙ ГЕВЕИ, ИЗВЛЕКА-ЕМЫЙ ПОСЛЕ НАДРЕЗА НА-РУЖНОГО СЛОЯ КОРЫ ДЕРЕВА; СОДЕРЖИТ 34–37% КАУЧУКА, 52–60% ВОДЫ И НЕБОЛЬШИЕ КОЛИЧЕСТВА БЕЛКОВ, СМОЛ, САХАРА И МИНЕРАЛЬНЫХ ВЕЩЕСТВ. СИНТЕТИЧЕСКИЕ ЛАТЕКСЫ – ВОДНЫЕ ДИСПЕР СИИ СИН-ТЕТИЧЕСКИХ КАУЧУКОВ, ОБРАЗУЮЩИЕСЯ В РЕЗУЛЬ-ТАТЕ ЭМУЛЬСИОННОЙ ПОЛИ-МЕРИЗАЦИИ. [1

24

] ф

евраль

2

01

0

30

ПЕЧАТЬ ОБЗОР

сифицировано — вплоть до служебных утилит моду-ля профилирования. Положительный факт несколько омрачается (или наоборот, расцвечивается) забавны-ми переводами — термин FineArt (видимо, подразу-мевается векторная графика), например, переведён как «точные иллюстрации». В некоторых местах рус-ский текст просто не помещается в интерфейс пользо-вателя (русские слова содержат больше букв, которые ещё и шире латиницы). А перевод названий материа-лов облегчит жизнь только тем, кто не знаком с латини-цей, и затруднит всем остальным.

ОтпечаткиМаксимальное разрешение печати L25500 — 1200x1200 dpi. Но размер капель относительно велик — 12 пл (как у низкосольвентного Designjet 9000s). Видимо поэтому, с точки зрения настоящей художественной фотографии, качество печати L25500 нельзя назвать фотографиче-ским. Но в этой области свои требования, а вот у реклам-ной индустрии претензий не будет: L25500 выдаёт насы-щенные изображения с плавными переходами и растром, заметным только при изучении отпечатка «в упор». По-лошение есть лишь в самом быстром режиме — 300 dpi и 4 прохода. Как и сольвентные, отпечатки чернилами HP Latex можно применять в наружной рекламе даже без ламинирования: производитель обещает светостойкость до 3-х лет. Механи-ческая прочность отпечатка достаточно высока и зависит от свойств носителя: красочный слой удавалось повредить только вместе с материалом.

Стоимость отпечаткаВ DJ25500 используются чернила обычной 6-цветной па-литры: традиционный CMYK плюс осветлённые пурпурные и голубые чернила. Объём каждого картриджа 775 мл. Цена не шокирует — 140 долл./шт. (18 центов/мл). Дороже ки-тайского сольвента, но дешевле обычных чернил для других Designjet. Встроенный в принтер счётчик чернил (запомина-ет информацию о последних 10-ти заданиях) позволил опре-делить затраты и стоимость. Обычные фото потребовали 15-16 мл/м2 — несколько больше, чем обычно для струйных прин-теров. Изображение, полностью залитое красным и зелёным цветом с заполнением около 200%, потребовало 25 мл/м2. Не-сложный расчёт показывает, что затраты на чернила в реаль-ной жизни (не сферические 5% в вакууме) составят 3-4,5 долл./м2. Стоимость носителя оценивать бессмысленно — диапазон слишком велик.

может доходить до 120 °С и подбирается вместе с други-ми параметрами печати. Материал подогревается (макси-мум до 55 °С) и на выходе — в зоне сушки, где дополни-тельно обдувается несколькими вентиляторами. Принтер не рассчитан на листовые материалы и пе-чатает только на рулонах. Зато оснащён мотори-зованной подачей материала и системой автома-тического приёма отпечатков в рулон, а также резаком (на случай, если приём в рулон не требует-ся). Загрузка материала и установка картриджей — с лицевой стороны, т. е. принтер можно установить вплотную к стене, что экономит пространство.

Программное обеспечениеВ отличие от большинства других Designjet, принтер не оснащён стандартным драйвером печати. Разра-ботчики полностью положились на растровые про-цессоры от независимых производителей. В данном случае их задача сложнее обычной — ведь кроме поддержки функции печати, нужно ещё управлять спектрофотометром, выполняя линеаризацию и/или профилирование принтера. На момент тести-рования полная поддержка обещана в трёх растро-вых процессора: Onyx, ColorGate и Caldera. Нет со-мнений, что очень скоро все производители RIP включат в свои продукты более-менее полную под-держку нового принтера. HP не будет поставлять и поддерживать растровые процессоры — этим зай-мутся партнёры. Наш принтер работал под управлением RIP от Onyx. Рассказ о нём выходит за рамки отчёта о тестиро-вании принтера. Отметим только, что всё ПО ру-

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написа-но но это текст не текст а просто набор букав в боль-шомт а просто набор букав в большом

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написа-но но это текст не текст а просто набор букав в боль-шомт а просто набор букав в большом

[12

4]

февраль

2

01

0

30

[12

4]

февраль

2

01

0

31

[12

4]

февраль

2

01

0

31

Скорость печатиOnyx PosterShop позволял выбрать один из 30-ти режимов печати (разрешение/количество проходов/двунаправлен-ность). Измерять скорость печати для всех режимов — дело слишком скучное и мы ограничились тремя (см. таблицу). Особенность L25500 — длительная под-готовка к печати каждого заказа. Время от начала поступления данных на прин-тер до начала нанесения чернил зависит от его состояния в начале печати. «Хо-лодный» старт занимает минут 5. Ча-стично время уходит на доведение на-гревателей до рабочей температуры, но

только этим задержку объяснить нельзя: печать после полного выполнения предыдущего зада-ния начинается через 3,5-4 минуты. И готовый отпечаток выдаётся не сразу после окончания печати: принтер методично пропускает его «хвост» через зону сушки, потом несколько раз перемещает материал и только после это-го срабатывает резак (или начинается подго-товка к печати следующего задания). На это уходит 1,5-2 минуты. Но печать нескольких экземпляров внутри одного задания идёт без задержек. Такое поведение принтера вызы-вает удивление: печать нескольких заданий подряд могла бы выполняться без долгого

ЛАТЕКС – ВОДНАЯ ДИС-ПЕРСИЯ ПОЛИМЕРОВ (ВЗВЕСЬ ПОЛИМЕРНЫХ МИКРОЧАСТИЦ В ВОДЕ). НАИБОЛЕЕ РАСПРОСТРА-НЕНЫ ЛАТЕКСЫ КАУЧУ-КОВ. НАТУРАЛЬНЫЙ ЛАТЕКС – МЛЕЧНЫЙ СОК КАУЧУ-КОНОСНЫХ РАСТЕНИЙ, ГЛАВНЫМ ОБРАЗОМ БРА-ЗИЛЬСКОЙ ГЕВЕИ, ИЗВЛЕКА-ЕМЫЙ ПОСЛЕ НАДРЕЗА НА-РУЖНОГО СЛОЯ КОРЫ ДЕРЕВА; СОДЕРЖИТ 34–37% КАУЧУКА, 52–60% ВОДЫ И НЕБОЛЬШИЕ КОЛИЧЕСТВА БЕЛКОВ, СМОЛ, САХАРА И МИНЕРАЛЬНЫХ ВЕЩЕСТВ. СИНТЕТИЧЕСКИЕ ЛАТЕКСЫ – ВОДНЫЕ ДИСПЕР СИИ СИН-ТЕТИЧЕСКИХ КАУЧУКОВ, ОБРАЗУЮЩИЕСЯ В РЕЗУЛЬ-ТАТЕ ЭМУЛЬСИОННОЙ ПОЛИ-МЕРИЗАЦИИ. [1

24

] ф

евраль

2

01

0

30

ПЕЧАТЬ ОБЗОР

сифицировано — вплоть до служебных утилит моду-ля профилирования. Положительный факт несколько омрачается (или наоборот, расцвечивается) забавны-ми переводами — термин FineArt (видимо, подразу-мевается векторная графика), например, переведён как «точные иллюстрации». В некоторых местах рус-ский текст просто не помещается в интерфейс пользо-вателя (русские слова содержат больше букв, которые ещё и шире латиницы). А перевод названий материа-лов облегчит жизнь только тем, кто не знаком с латини-цей, и затруднит всем остальным.

ОтпечаткиМаксимальное разрешение печати L25500 — 1200x1200 dpi. Но размер капель относительно велик — 12 пл (как у низкосольвентного Designjet 9000s). Видимо поэтому, с точки зрения настоящей художественной фотографии, качество печати L25500 нельзя назвать фотографиче-ским. Но в этой области свои требования, а вот у реклам-ной индустрии претензий не будет: L25500 выдаёт насы-щенные изображения с плавными переходами и растром, заметным только при изучении отпечатка «в упор». По-лошение есть лишь в самом быстром режиме — 300 dpi и 4 прохода. Как и сольвентные, отпечатки чернилами HP Latex можно применять в наружной рекламе даже без ламинирования: производитель обещает светостойкость до 3-х лет. Механи-ческая прочность отпечатка достаточно высока и зависит от свойств носителя: красочный слой удавалось повредить только вместе с материалом.

Стоимость отпечаткаВ DJ25500 используются чернила обычной 6-цветной па-литры: традиционный CMYK плюс осветлённые пурпурные и голубые чернила. Объём каждого картриджа 775 мл. Цена не шокирует — 140 долл./шт. (18 центов/мл). Дороже ки-тайского сольвента, но дешевле обычных чернил для других Designjet. Встроенный в принтер счётчик чернил (запомина-ет информацию о последних 10-ти заданиях) позволил опре-делить затраты и стоимость. Обычные фото потребовали 15-16 мл/м2 — несколько больше, чем обычно для струйных прин-теров. Изображение, полностью залитое красным и зелёным цветом с заполнением около 200%, потребовало 25 мл/м2. Не-сложный расчёт показывает, что затраты на чернила в реаль-ной жизни (не сферические 5% в вакууме) составят 3-4,5 долл./м2. Стоимость носителя оценивать бессмысленно — диапазон слишком велик.

может доходить до 120 °С и подбирается вместе с други-ми параметрами печати. Материал подогревается (макси-мум до 55 °С) и на выходе — в зоне сушки, где дополни-тельно обдувается несколькими вентиляторами. Принтер не рассчитан на листовые материалы и пе-чатает только на рулонах. Зато оснащён мотори-зованной подачей материала и системой автома-тического приёма отпечатков в рулон, а также резаком (на случай, если приём в рулон не требует-ся). Загрузка материала и установка картриджей — с лицевой стороны, т. е. принтер можно установить вплотную к стене, что экономит пространство.

Программное обеспечениеВ отличие от большинства других Designjet, принтер не оснащён стандартным драйвером печати. Разра-ботчики полностью положились на растровые про-цессоры от независимых производителей. В данном случае их задача сложнее обычной — ведь кроме поддержки функции печати, нужно ещё управлять спектрофотометром, выполняя линеаризацию и/или профилирование принтера. На момент тести-рования полная поддержка обещана в трёх растро-вых процессора: Onyx, ColorGate и Caldera. Нет со-мнений, что очень скоро все производители RIP включат в свои продукты более-менее полную под-держку нового принтера. HP не будет поставлять и поддерживать растровые процессоры — этим зай-мутся партнёры. Наш принтер работал под управлением RIP от Onyx. Рассказ о нём выходит за рамки отчёта о тестиро-вании принтера. Отметим только, что всё ПО ру-

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написа-но но это текст не текст а просто набор букав в боль-шомт а просто набор букав в большом

Здесь я пишу рыбрный текст чтобы было понятно что здесь будет что то написа-но но это текст не текст а просто набор букав в боль-шомт а просто набор букав в большом

[12

4]

февраль

2

01

0

32

[12

4]

февраль

2

01

0

33

[12

4]

февраль

2

01

0

33

COLORQUBE 9200

6

7

10

8

9

Требования к бумаге

Размеры мм

Длина (по подаче) 210-480

Ширина (поперек подачи) 279-330

Толщина 0,07-0,4

Допуск на размер ±1,0

Непараллельность краев 0,4

Разность диагоналей 0,6

Плотность г/м2

Мелованная 80-350

Офсетная 60-320

[12

4]

февраль

2

01

0

32

ПЕЧАТЬ В РАЗРЕЗЕ

(1) Здесь подписаны элементы агре-гата и как они работают с друг другом и что должно получаться в конче этого нелегкого пути (2) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно получаться в конче этого нелегкого пути (2) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно по-лучаться в конче этого нелегкого пути. Чтобы все по пунктам складывать в одну целую картину (4) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно получаться в конче этого нелегкого пути (5) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно по-лучаться в конче этого нелегкого пути (6) Здесь подписаны элементы агре-гата и как они работают с друг другом и что должно получаться в конче этого не-легкого пути (7,8) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно получаться в конче этого нелегкого пути (9) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно по-лучаться в конче этого нелегкого пути. Чтобы все по пунктам складывать в одну целую картину (10) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно получать-ся в конче этого нелегкого пути. Чтобы все по пунктам складывать в одну целую картину

Здесь место чтобы описать что это за зверь такой железный и как его использовать и в каких мирных целях чтобы он работал и жизни радовал.

1

3

2

5

4

[12

4]

февраль

2

01

0

32

[12

4]

февраль

2

01

0

33

[12

4]

февраль

2

01

0

33

COLORQUBE 9200

6

7

10

8

9

Требования к бумаге

Размеры мм

Длина (по подаче) 210-480

Ширина (поперек подачи) 279-330

Толщина 0,07-0,4

Допуск на размер ±1,0

Непараллельность краев 0,4

Разность диагоналей 0,6

Плотность г/м2

Мелованная 80-350

Офсетная 60-320

[12

4]

февраль

2

01

0

32

ПЕЧАТЬ В РАЗРЕЗЕ

(1) Здесь подписаны элементы агре-гата и как они работают с друг другом и что должно получаться в конче этого нелегкого пути (2) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно получаться в конче этого нелегкого пути (2) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно по-лучаться в конче этого нелегкого пути. Чтобы все по пунктам складывать в одну целую картину (4) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно получаться в конче этого нелегкого пути (5) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно по-лучаться в конче этого нелегкого пути (6) Здесь подписаны элементы агре-гата и как они работают с друг другом и что должно получаться в конче этого не-легкого пути (7,8) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно получаться в конче этого нелегкого пути (9) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно по-лучаться в конче этого нелегкого пути. Чтобы все по пунктам складывать в одну целую картину (10) Здесь подписаны элементы агрегата и как они работают с друг другом и что должно получать-ся в конче этого нелегкого пути. Чтобы все по пунктам складывать в одну целую картину

Здесь место чтобы описать что это за зверь такой железный и как его использовать и в каких мирных целях чтобы он работал и жизни радовал.

1

3

2

5

4

[12

4]

февраль

2

01

0

34

[12

4]

февраль

2

01

0

35

ICC (аббревиатура разработчика) или ICM (c лёгкой руки Microsoft), но может и встраиваться в файл с изображением TIFF, JPEG, PDF и др. Широкоформатному принтеру скорее всего потребуется мно-го профилей — для каждого сочетания чернила/бумага/режим печати.Без хорошего цветового профиля пра-вильной цветопередачи не добиться. Где его найти? У продавца принтера или по-ставщика чернил (если это одно лицо, шансы значительно увеличиваются). Мож-но заказать профиль (подобными услуга-ми занимается и ваш покорный слуга) или сделать самостоятельно (потребуется спе-циальное измерительное оборудование и ПО, верный глаз, твёрдая рука и некоторые знания).Первые самостоятельные шаги. Как и обещал, дам рекомендации только для само-го первого шага — выбора измерительного оборудования и ПО. А он не велик. Спектро-фотометр X-Rite Eye-One Pro вытеснил всех конкурентов, благодаря удачным характери-стикам и невысокой цене. Альтернативу есть смысл искать, только если планируете соз-давать профили для прозрачных материалов (плёнки для световых коробов и т. д.). Уди-вительно, но в ассортименте X-Rite — факти-ческого монополиста на нашем рынке — нет спектрофотометров, аботающих на просвет. Единственный известный мне здесь конку-рент — итальянская Barbieri Electronic. Почему компаниям не удаётся удержаться на выбранном и очевидно правильном курсе? По-чему собственников носит из стороны в сто-рону? Почему они боятся вносить изменения в производство, кроме покупки новых машин? Как помочь на пути к бережливости?Ответ будет необычный. Только не смейтесь: им надо заняться йогой. Сам я пришёл к йоге око-ло полугода назад. Работа консультанта требу-ет внимательного отношения к состоянию ума и организма. Поэтому для меня йога сродни еже-дневному осмотру и чистке машин операторами в TPM. Придя в тренировочный зал, я увидел гиб-

используют измеренные данные о спек-тральных характеристиках). Считает-ся, что два объекта с одинаковыми зна-чениям Lab всегда имеют одинаковый цвет2. Первое число (lightness) означа-ет изменение яркости цвета от чёрного (L=0) к белому (L=100). Нулевые значе-ния a и b означают нейтральный цвет. Удаление от них в положительную или отрицательную сторону увеличивает насыщенность цвета (например, у жёл-того a=0, b=100). Впрочем, физический смысл Lab большого значения не име-ет — дизайнеры, тем более печатники, с этой системой встречаются крайне ред-ко. Главное — запомнить: между цве-том (Lab) и принтером (CMYK) огромная пропасть, которую нужно многократно преодолевать (десятки миллионов раз для каждого изображения).Взгляд на цвет в профиль. Мостом между Lab и CMYK служит система управ-ления цветом. Одним из её компонентов являются цветовые профили — наборы данных о цветовых параметрах оборудо-вания для работы с цветными изображе-ниями: мониторов, принтеров, сканеров. Фактически, цветовой профиль — табли-ца преобразования из Lab в CMYK и об-ратно, подготовленная для конкретно-го устройства и конкретных условий. Внутренний формат цветового профиля описан международной организацией International Color Consortium; чаще все-го он выглядит как файл с расширением

Олег Давидо-вич (davidovitch@centerprioritet.msk.ru), партнёр московского офи-са консалтинговой компа-нии «Центр «Приоритет»». партнёр московского офи-са консалтинговой компа-нии «Центр «Приоритет»». партнёр московского офи-са консалтинговой компа-

ХИМИОЭКОНОМИЯ ВОДНАЯ ДИСПЕРСИЯ ПО-ЛИМЕРОВ (ВЗВЕСЬ ПОЛИ-МЕРНЫХ МИКРОЧАСТИЦ В ВОДЕ). НАИБОЛЕЕ РАСПРО-СТРАНЕНЫ ЛАТЕКСЫ КАУЧУ-КОВ. НАТУРАЛЬНЫЙ ЛАТЕКС – МЛЕЧНЫЙ СОК КАУЧУКО-НОСНЫХ РАСТЕНИЙ, ГЛАВ-НЫМ ОБРАЗОМ БРАЗИЛЬ-СКОЙ ГЕВЕИ, ИЗВЛЕКАЕМЫЙ ПОСЛЕ НАДРЕЗА НАРУЖНОГО СЛОЯ КОРЫ ДЕРЕВА; СОДЕР-ЖИТ 34–37% КАУЧУКА, 52–60% ВОДЫ И НЕБОЛЬШИЕ КОЛИЧЕСТВА БЕЛКОВ, СМОЛ, САХАРА И МИНЕРАЛЬНЫХ ВЕЩЕСТВ. СИНТЕТИЧЕСКИЕ ЛАТЕКСЫ – ВОДНЫЕ ДИС-ПЕРСИИ СИНТЕТИЧЕСКИХ КАУЧУКОВ, ОБРАЗУЮ ЩИЕ-СЯ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЭМУЛЬСИ-ОННОЙ ПОЛИМЕРИЗАЦИИ. И НЕБОЛЬШИЕ КОЛИЧЕСТВА БЕЛКОВ, СМОЛ, САХАРА И МИНЕРАЛЬНЫХ ВЕЩЕСТВ. СИНТЕТИЧЕСКИЕ ЛАТЕК-СЫ – ВОДНЫЕ ДИСПЕР-СИИ СИНТЕТИЧЕСКИХ КАУЧУКОВ, ОБРАЗУЮ ЩИЕСЯ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЭМУЛЬСИОННОЙ ПОЛИМЕРИЗАЦИИ.

30 30

25 25

20 20

15 15

10 10

5 5

0 0

Тут предполагается подпись это что то такое а тут что то другое

01.02.09 02.03.09 03.04.09 05.06.09 06.07.09 06.08.09 08.09.09 08.09.09 08.09.09

Зачатки инфографики тут могут быть и с длинным заголовком а могут и с заголовком по короче

ЛЛетом у меня появился новый клиент. Пе-реговоры, диагностика и выбор проектов по улучшениям прошли быстро. Оперативно разделили управленческий учёт по подразде-лениям и сформировали руководящие команды. Подсчитали потери по бережливым методикам, вышли на целевую финансовую модель, опреде-лили направления развития. Вплотную подош-ли к оптимизации цепочки создания ценности. В общем, провели всю подготовительную ра-боту вплоть до согласованного участия менед-жеров в прибыли по достижении результатов. После этого бодрого старта собственник резко дернул стоп-кран… Были, конечно, и объективные причины. Про-дажи подкосил осенний провал, случившийся практиче-ски во всех отраслях. Но, думаю, главная причина в дру-гом. Просто собственник оказался не готов к переменам. В ноябре он уже отодвинул все команды и без радости со-общил мне, что по горло увяз в текучке, борьбе с довольно толковым директором производства и режиме тотальной экономии. Очевидно, что доверие менеджеров подорвано, подвигов от них ждать не придётся, но акционер продолжа-ет искать новых «сильных» менеджеров, отложив систем-ные изменения до лучших времён.

Немного теорииНачнём с основ, необходимых для понимания того, как со-временная техника справляется с цветом. Пропущу опре-деление CMYK. Судя по распространённости этого слова в технических требованиях к изображениям для широкофор-матной печати (TIFF без слоёв, CMYK, композитный чёрный), все заинтересованные лица его знают. Расскажу о том, чем он не является. CMYK — это не цвет. Чтобы понять многие пробле-мы с цветопередачей в цифровой печати, достаточно несколько

дней медитировать над этой фразой. После чего наступает просветление и перемеще-ние на следующий уровень понимания цве-та. Но я не буду оставлять читателей один на один с этой проблемой (иначе не смогу заполнить запрошенный главным редакто-ром объём статьи) и расскажу о ней чуть больше.CMYK — всего лишь команды для принтера, указывающие, сколько и каких чернил нуж-но уложить на запечатываемый материал. На разных принтерах одинаковые значения CMYK будут давать разный результат, т. е. отпечатки разного цвета, что неудивитель-но, учитывая разнообразные свойства чер-

нил и бумаги. Это не говорит о том, что один из принтеров хуже другого, — просто они разные1. У этой мысли есть и другое следствие — значе-ния CMYK, хранящиеся в полученном от заказ-чика файле, не содержат информации о пра-вильном цвете. У нас есть только команды для некоего печатающего устройства, которые, по предположению дизайнера и программы, где готовилось изображение, должны дать необ-ходимый цвет. Совпадают ли свойства пред-полагаемого печатающего устройства с ре-альными? Ответ (чаще всего отрицательный) становится известен после печати.Цвет — это Lab. В современных системах управления цветом для его описания (т.е. ощущения, возникающего у наблюдате-ля) используют три числа, объединён-ные названием Lab. Мы не будем рас-сматривать, как определяется значение Lab для заданного объекта (для расчёта

ПЕЧАТЬ РАСХОДНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

ЗАРАБАТЫВАЕМБОЛЬШЕне тратя лишнего

Советы по экономии расходных материалов в офсетной печати

Олег Давидо-вич (davidovitch@centerprioritet.msk.ru), партнёр москов-ского офиса консал-тинговой компании «Центр «Приоритет»».

О л ь г а Н а у м е н к о

[12

4]

февраль

2

01

0

34

[12

4]

февраль

2

01

0

35

ICC (аббревиатура разработчика) или ICM (c лёгкой руки Microsoft), но может и встраиваться в файл с изображением TIFF, JPEG, PDF и др. Широкоформатному принтеру скорее всего потребуется мно-го профилей — для каждого сочетания чернила/бумага/режим печати.Без хорошего цветового профиля пра-вильной цветопередачи не добиться. Где его найти? У продавца принтера или по-ставщика чернил (если это одно лицо, шансы значительно увеличиваются). Мож-но заказать профиль (подобными услуга-ми занимается и ваш покорный слуга) или сделать самостоятельно (потребуется спе-циальное измерительное оборудование и ПО, верный глаз, твёрдая рука и некоторые знания).Первые самостоятельные шаги. Как и обещал, дам рекомендации только для само-го первого шага — выбора измерительного оборудования и ПО. А он не велик. Спектро-фотометр X-Rite Eye-One Pro вытеснил всех конкурентов, благодаря удачным характери-стикам и невысокой цене. Альтернативу есть смысл искать, только если планируете соз-давать профили для прозрачных материалов (плёнки для световых коробов и т. д.). Уди-вительно, но в ассортименте X-Rite — факти-ческого монополиста на нашем рынке — нет спектрофотометров, аботающих на просвет. Единственный известный мне здесь конку-рент — итальянская Barbieri Electronic. Почему компаниям не удаётся удержаться на выбранном и очевидно правильном курсе? По-чему собственников носит из стороны в сто-рону? Почему они боятся вносить изменения в производство, кроме покупки новых машин? Как помочь на пути к бережливости?Ответ будет необычный. Только не смейтесь: им надо заняться йогой. Сам я пришёл к йоге око-ло полугода назад. Работа консультанта требу-ет внимательного отношения к состоянию ума и организма. Поэтому для меня йога сродни еже-дневному осмотру и чистке машин операторами в TPM. Придя в тренировочный зал, я увидел гиб-

используют измеренные данные о спек-тральных характеристиках). Считает-ся, что два объекта с одинаковыми зна-чениям Lab всегда имеют одинаковый цвет2. Первое число (lightness) означа-ет изменение яркости цвета от чёрного (L=0) к белому (L=100). Нулевые значе-ния a и b означают нейтральный цвет. Удаление от них в положительную или отрицательную сторону увеличивает насыщенность цвета (например, у жёл-того a=0, b=100). Впрочем, физический смысл Lab большого значения не име-ет — дизайнеры, тем более печатники, с этой системой встречаются крайне ред-ко. Главное — запомнить: между цве-том (Lab) и принтером (CMYK) огромная пропасть, которую нужно многократно преодолевать (десятки миллионов раз для каждого изображения).Взгляд на цвет в профиль. Мостом между Lab и CMYK служит система управ-ления цветом. Одним из её компонентов являются цветовые профили — наборы данных о цветовых параметрах оборудо-вания для работы с цветными изображе-ниями: мониторов, принтеров, сканеров. Фактически, цветовой профиль — табли-ца преобразования из Lab в CMYK и об-ратно, подготовленная для конкретно-го устройства и конкретных условий. Внутренний формат цветового профиля описан международной организацией International Color Consortium; чаще все-го он выглядит как файл с расширением

Олег Давидо-вич (davidovitch@centerprioritet.msk.ru), партнёр московского офи-са консалтинговой компа-нии «Центр «Приоритет»». партнёр московского офи-са консалтинговой компа-нии «Центр «Приоритет»». партнёр московского офи-са консалтинговой компа-

ХИМИОЭКОНОМИЯ ВОДНАЯ ДИСПЕРСИЯ ПО-ЛИМЕРОВ (ВЗВЕСЬ ПОЛИ-МЕРНЫХ МИКРОЧАСТИЦ В ВОДЕ). НАИБОЛЕЕ РАСПРО-СТРАНЕНЫ ЛАТЕКСЫ КАУЧУ-КОВ. НАТУРАЛЬНЫЙ ЛАТЕКС – МЛЕЧНЫЙ СОК КАУЧУКО-НОСНЫХ РАСТЕНИЙ, ГЛАВ-НЫМ ОБРАЗОМ БРАЗИЛЬ-СКОЙ ГЕВЕИ, ИЗВЛЕКАЕМЫЙ ПОСЛЕ НАДРЕЗА НАРУЖНОГО СЛОЯ КОРЫ ДЕРЕВА; СОДЕР-ЖИТ 34–37% КАУЧУКА, 52–60% ВОДЫ И НЕБОЛЬШИЕ КОЛИЧЕСТВА БЕЛКОВ, СМОЛ, САХАРА И МИНЕРАЛЬНЫХ ВЕЩЕСТВ. СИНТЕТИЧЕСКИЕ ЛАТЕКСЫ – ВОДНЫЕ ДИС-ПЕРСИИ СИНТЕТИЧЕСКИХ КАУЧУКОВ, ОБРАЗУЮ ЩИЕ-СЯ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЭМУЛЬСИ-ОННОЙ ПОЛИМЕРИЗАЦИИ. И НЕБОЛЬШИЕ КОЛИЧЕСТВА БЕЛКОВ, СМОЛ, САХАРА И МИНЕРАЛЬНЫХ ВЕЩЕСТВ. СИНТЕТИЧЕСКИЕ ЛАТЕК-СЫ – ВОДНЫЕ ДИСПЕР-СИИ СИНТЕТИЧЕСКИХ КАУЧУКОВ, ОБРАЗУЮ ЩИЕСЯ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЭМУЛЬСИОННОЙ ПОЛИМЕРИЗАЦИИ.

30 30

25 25

20 20

15 15

10 10

5 5

0 0

Тут предполагается подпись это что то такое а тут что то другое

01.02.09 02.03.09 03.04.09 05.06.09 06.07.09 06.08.09 08.09.09 08.09.09 08.09.09

Зачатки инфографики тут могут быть и с длинным заголовком а могут и с заголовком по короче

ЛЛетом у меня появился новый клиент. Пе-реговоры, диагностика и выбор проектов по улучшениям прошли быстро. Оперативно разделили управленческий учёт по подразде-лениям и сформировали руководящие команды. Подсчитали потери по бережливым методикам, вышли на целевую финансовую модель, опреде-лили направления развития. Вплотную подош-ли к оптимизации цепочки создания ценности. В общем, провели всю подготовительную ра-боту вплоть до согласованного участия менед-жеров в прибыли по достижении результатов. После этого бодрого старта собственник резко дернул стоп-кран… Были, конечно, и объективные причины. Про-дажи подкосил осенний провал, случившийся практиче-ски во всех отраслях. Но, думаю, главная причина в дру-гом. Просто собственник оказался не готов к переменам. В ноябре он уже отодвинул все команды и без радости со-общил мне, что по горло увяз в текучке, борьбе с довольно толковым директором производства и режиме тотальной экономии. Очевидно, что доверие менеджеров подорвано, подвигов от них ждать не придётся, но акционер продолжа-ет искать новых «сильных» менеджеров, отложив систем-ные изменения до лучших времён.

Немного теорииНачнём с основ, необходимых для понимания того, как со-временная техника справляется с цветом. Пропущу опре-деление CMYK. Судя по распространённости этого слова в технических требованиях к изображениям для широкофор-матной печати (TIFF без слоёв, CMYK, композитный чёрный), все заинтересованные лица его знают. Расскажу о том, чем он не является. CMYK — это не цвет. Чтобы понять многие пробле-мы с цветопередачей в цифровой печати, достаточно несколько

дней медитировать над этой фразой. После чего наступает просветление и перемеще-ние на следующий уровень понимания цве-та. Но я не буду оставлять читателей один на один с этой проблемой (иначе не смогу заполнить запрошенный главным редакто-ром объём статьи) и расскажу о ней чуть больше.CMYK — всего лишь команды для принтера, указывающие, сколько и каких чернил нуж-но уложить на запечатываемый материал. На разных принтерах одинаковые значения CMYK будут давать разный результат, т. е. отпечатки разного цвета, что неудивитель-но, учитывая разнообразные свойства чер-

нил и бумаги. Это не говорит о том, что один из принтеров хуже другого, — просто они разные1. У этой мысли есть и другое следствие — значе-ния CMYK, хранящиеся в полученном от заказ-чика файле, не содержат информации о пра-вильном цвете. У нас есть только команды для некоего печатающего устройства, которые, по предположению дизайнера и программы, где готовилось изображение, должны дать необ-ходимый цвет. Совпадают ли свойства пред-полагаемого печатающего устройства с ре-альными? Ответ (чаще всего отрицательный) становится известен после печати.Цвет — это Lab. В современных системах управления цветом для его описания (т.е. ощущения, возникающего у наблюдате-ля) используют три числа, объединён-ные названием Lab. Мы не будем рас-сматривать, как определяется значение Lab для заданного объекта (для расчёта

ПЕЧАТЬ РАСХОДНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

ЗАРАБАТЫВАЕМБОЛЬШЕне тратя лишнего

Советы по экономии расходных материалов в офсетной печати

Олег Давидо-вич (davidovitch@centerprioritet.msk.ru), партнёр москов-ского офиса консал-тинговой компании «Центр «Приоритет»».

О л ь г а Н а у м е н к о

[12

4]

февраль

2

01

0

36

[12

4]

февраль

2

01

0

37

ПЕЧАТЬ РАСХОДНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

ких йогов, которые могли надолго засты-вать в самых сложных и причудливых по-зах. Поверить в то, что ты скоро сможешь также, практически невозможно. Вначале всё делаешь неправильно. Асаны (статич-ные позы) перекошены, нагрузку вытер-петь невозможно, боль пронизывает тело. Через пару месяцев начинаются отдель-ные успехи, но по-прежнему много неяс-ного. Как можно, к примеру, при наклоне вниз разворачивать живот наверх и т. п.? Когда встаёшь вниз головой, ум паникует: «Как так?! Это же невозможно! Я так ни-когда не смогу!», а организм уже сам всё сделал, позу выровнял и питается косми-ческой энергией. Надо просто довериться своему телу, и оно всё сделает правильно. Боль исчезает, вместо нагрузки приходит сбалансированность. Во время занятий начинаешь получать удовольствие. Че-рез полгода практики ты тоже становишь-ся гибким. Первые самостоятельные шаги. Как и обещал, дам рекомендации только для самого первого шага — выбора изме-рительного оборудования и ПО. А он не велик. Спектрофотометр X-Rite Eye-One Pro вытеснил всех конкурентов, благо-даря удачным характеристикам и невы-сокой цене. Альтернативу есть смысл ис-кать, только если планируете создавать профили для прозрачных материалов (плёнки для световых коробов и т. д.). Удивительно, но в ассортименте X-Rite — фактического монополиста на нашем рынке — нет спектрофотометров, абота-ющих на просвет. Единственный извест-ный мне здесь конкурент — итальянская Barbieri Electronic.

К цветовому профилюАссортимент программ также ограни-чен продуктами X-Rite: относительно не-дорогая Eye-One Match и полноценный профилировочный пакет ProfileMaker. Советую не экономить: последний даёт больше шансов на решение сложных проблем при создании цветовых про-филей для сольвентных чернил и слож-

ВЕЧНЫЙ ДВИГАТЕЛЬ ОТ IHARAВОДНАЯ ДИСПЕРСИЯ ПО-ЛИМЕРОВ (ВЗВЕСЬ ПОЛИ-МЕРНЫХ МИКРОЧАСТИЦ В ВОДЕ). НАИБОЛЕЕ РАСПРО-СТРАНЕНЫ ЛАТЕКСЫ КАУЧУ-КОВ. НАТУРАЛЬНЫЙ ЛАТЕКС – МЛЕЧНЫЙ СОК КАУЧУКО-НОСНЫХ РАСТЕНИЙ, ГЛАВ-НЫМ ОБРАЗОМ БРАЗИЛЬ-СКОЙ ГЕВЕИ, ИЗВЛЕКАЕМЫЙ ПОСЛЕ НАДРЕЗА НАРУЖНОГО СЛОЯ КОРЫ ДЕРЕВА; СОДЕР-ЖИТ 34–37% КАУЧУКА, 52–60% ВОДЫ И НЕБОЛЬШИЕ КОЛИЧЕСТВА БЕЛКОВ, СМОЛ, САХАРА И МИНЕРАЛЬНЫХ.

ных материалов. Прибор и программу лучше покупать в комплекте — полу-чите существенную скидку. На дешёвые альтернативы в виде спектрофотометра ColorMunki и его прямых конкурентов заглядываться не стоит — они хорошо работают только в простых случаях, ко-торые в широкоформатной печати встре-чаются редко.Как генерировать чёрный. При выбо-ре значений CMYK, которые должны соз-давать описываемый значениями Lab нуж-ный цвет, у нас есть некоторая свобода: варьировать количество чёрной краски. Например, серый объект можно напеча-тать одними чёрными чернилами или сме-шать голубые, пурпурные и жёлтые (плюс множество промежуточных вариантов). Ко-личество чёрных чернил определяется при создании цветового профиля принтера. Уве-личение уменьшает расход чернил, и делает отпечаток более устойчивым к изменениям свойств чернил, печатающей головки и запе-чатываемого материала; несколько снижает-ся контраст и насыщенность, увеличивается заметность растра и ухудшается качество то-нальных переходов. Обычно я создаю два цве-товых профиля — с максимальной и средней генерацией чёрного.

Маскируемся под офсетИтак, у нас есть цветовой профиль для прин-тера. Осталось включить его в систему управ-ления цветом, т.е. в растровый процессор. В каждом RIP это делается по-своему, но вез-де слишком просто, чтобы вдаваться в разъ-яснения. Есть проблема поважнее: наш цве-товой профиль позволяет определить, какие CMYK-команды отправить на принтер, чтобы по-лучить на отпечатке нужный цвет (Lab). А как растровый процессор определит, какой цвет ну-жен? Ведь мы получили от заказчика только CMYK-изображение, не содержащее информации о цвете, — только команды для некоего печатного устройства. Остаётся только догадываться, какое печатное устройство имел в виду заказчик.

Технология снимаетНЕОБХОДИМОСТЬв мокрой приклейке

Олег Давидо-вич (davidovitch@centerprioritet.msk.ru), партнёр московского офи-са консалтинговой компа-нии «Центр «Приоритет»». партнёр московского офи-са консалтинговой компа-нии «Центр «Приоритет»». партнёр московского

30 30

25 25

20 20

15 15

10 10

5 5

0 0

Тут предполагается подпись это что то такое а тут что то другое

01.02.09 02.03.09 03.04.09 05.06.09 08.09.09

01.02.09 02.03.09 03.04.09 05.06.09 08.09.09

Зачатки инфографики могут быть тут и с таким заголовком по короче%

21

21

2121