11

ДРЕВНИЙ РИМДРЕВНИЙ РИМ

2

►С конца 1 в. до н.э. ведущее значение С конца 1 в. до н.э. ведущее значение в античном мире приобретает в античном мире приобретает римское искусстворимское искусство

►В это время Рим становится мировой В это время Рим становится мировой державойдержавой

► Римское государство не было Римское государство не было однородным по составу населения: в однородным по составу населения: в нем обитало множество племен и нем обитало множество племен и народов, стоявших на различном народов, стоявших на различном уровне социального и экономического уровне социального и экономического развития, и это определило многие развития, и это определило многие особенности римской культуры особенности римской культуры

3

► Римское искусствоРимское искусство - - последний этап последний этап развития искусства античного развития искусства античного

► Это результат творческой деятельности не Это результат творческой деятельности не только римлянтолько римлян

►Оно сложилось в результате Оно сложилось в результате взаимодействия искусства местных взаимодействия искусства местных италийских племен и народов, в первую италийских племен и народов, в первую очередь - этрусков, с греческим искусствомочередь - этрусков, с греческим искусством

► В дальнейшем большое значение в В дальнейшем большое значение в сложении римского искусства имело и сложении римского искусства имело и искусство народов, вошедших в состав искусство народов, вошедших в состав Римской империи, - галлов, германцев, Римской империи, - галлов, германцев, кельтов, иберовкельтов, иберов

►Но оно не утрачивало своих особенностей: Но оно не утрачивало своих особенностей: вбирая в себя разнородные элементы, вбирая в себя разнородные элементы, сохраняло свое идейное содержание и сохраняло свое идейное содержание и единство художественной формы единство художественной формы

4

Периоды развития римского Периоды развития римского искусстваискусства

Искусство Древней Италии и Искусство Древней Италии и Древнего Рима распадается на три Древнего Рима распадается на три

основных периода: основных периода: ►Искусство дорийской Италии (3 тыс. Искусство дорийской Италии (3 тыс.

до н.э. - 3 в. до н.э.). до н.э. - 3 в. до н.э.). ►Искусство Римской республики (3 - 1 Искусство Римской республики (3 - 1

вв. до н.э.). вв. до н.э.). ►Искусство Римской империи (конец Искусство Римской империи (конец

1 в. до н.э. - 5 в. н.э.). 1 в. до н.э. - 5 в. н.э.).

5

Древняя Италия

6

► На территории Апеннинского полуострова На территории Апеннинского полуострова обнаружены памятники палеолита и неолитаобнаружены памятники палеолита и неолита

► Представлены и более поздние этапы Представлены и более поздние этапы первобытной культуры - так называемые первобытной культуры - так называемые культура культура террамар террамар (свайных поселений 2 тыс. (свайных поселений 2 тыс. до н.э.) и культура до н.э.) и культура Виллановы Виллановы (10 - 8 вв. до н.э.)(10 - 8 вв. до н.э.)

► В доримской Италии существовали В доримской Италии существовали многочисленные этнические группы, многочисленные этнические группы, обладавшие чертами самобытностиобладавшие чертами самобытности

► В 8 - 4 вв. до н.э. доминирующую роль в В 8 - 4 вв. до н.э. доминирующую роль в центральной Италии играло искусство Этруриицентральной Италии играло искусство Этрурии

► Одновременно на юге Италии и в Сицилии в 7 - 3 Одновременно на юге Италии и в Сицилии в 7 - 3 вв. до н.э. развивалось искусство Великой вв. до н.э. развивалось искусство Великой ГрецииГреции

► После объединения всей Италии под властью После объединения всей Италии под властью Рима в 60-х годах 3 в. до н.э. возникла почва для Рима в 60-х годах 3 в. до н.э. возникла почва для объединения искусства отдельных народов и объединения искусства отдельных народов и областей Италии в единое римское искусство областей Италии в единое римское искусство

7

Древний Рим. РеконструкцияIII в. до н.э. - I в. н.э.  Хранится в Музее Римской цивилизации, Рим, Италия

Худ. И. Джизмонди

8

► Мировосприятие римлян было более практическим, Мировосприятие римлян было более практическим, нежели поэтическое мировосприятие древних греков нежели поэтическое мировосприятие древних греков

► В культуре огромной военно-административной В культуре огромной военно-административной римской державы преобладание было на стороне тех римской державы преобладание было на стороне тех видов искусства и наук, которые имели видов искусства и наук, которые имели непосредственно практическое значениенепосредственно практическое значение

► Отсюда — ведущая роль официальной гражданской Отсюда — ведущая роль официальной гражданской архитектуры в римском искусстве, отсюда — архитектуры в римском искусстве, отсюда — развитие в скульптуре индивидуального портрета и развитие в скульптуре индивидуального портрета и протокольно-повествовательного исторического протокольно-повествовательного исторического рельефа, отсюда — исключительное развитие рельефа, отсюда — исключительное развитие различных областей римского праваразличных областей римского права

► Но в таких видах искусства, как монументальная Но в таких видах искусства, как монументальная скульптура и живопись, поэзия римляне были менее скульптура и живопись, поэзия римляне были менее оригинальны, и здесь сильнее выражена их оригинальны, и здесь сильнее выражена их зависимость от греческих и эллинистических зависимость от греческих и эллинистических образцовобразцов

ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИРЕСПУБЛИКИ

9

► Известно огромное значение мифологии для Известно огромное значение мифологии для греческого искусствагреческого искусства

► Римская религия, не имевшая того поэтического Римская религия, не имевшая того поэтического характера, который составлял основу греческой характера, который составлял основу греческой религии, отличалась сухой прозаичностьюрелигии, отличалась сухой прозаичностью

► Отношение человека к божеству выражалось в Отношение человека к божеству выражалось в точном исполнении обрядов, которые являлись точном исполнении обрядов, которые являлись как бы платой за исполнение просьбыкак бы платой за исполнение просьбы

► Все важнейшие явления природы, все события Все важнейшие явления природы, все события человеческой жизни связывались с человеческой жизни связывались с определенными божествами, но долгое время определенными божествами, но долгое время римляне вовсе не изображали своих боговримляне вовсе не изображали своих богов

► Римские божества имели отвлеченный характер Римские божества имели отвлеченный характер и, кроме своей узкой функции, не обладали и, кроме своей узкой функции, не обладали никакими качествами (например, «бог первого никакими качествами (например, «бог первого крика ребенка», «бог произрастания зерна»)крика ребенка», «бог произрастания зерна»)

► Как у других народов мира, в Риме почитались Как у других народов мира, в Риме почитались души предков, именовали их пенаты, лары, души предков, именовали их пенаты, лары, маныманы

10

►Мифологическая тематика не Мифологическая тематика не имела для римского искусства имела для римского искусства такого важного значения, как такого важного значения, как для греческогодля греческого

►Первые культовые статуи Первые культовые статуи римляне заимствовали у этрусковримляне заимствовали у этрусков

►Отсутствие развитой мифологии Отсутствие развитой мифологии и конкретных образов богов и конкретных образов богов было благоприятным условием было благоприятным условием для широкого заимствования для широкого заимствования культов и мифов других народовкультов и мифов других народов

►Уже в 4 в. до н. э. римляне Уже в 4 в. до н. э. римляне привели истолкование образов привели истолкование образов своих богов в соответствие с своих богов в соответствие с образами богов Грецииобразами богов Греции

11

► Начиная с III в. до и. э. римляне отождествили с Начиная с III в. до и. э. римляне отождествили с греческими богами своих абстрактных боговгреческими богами своих абстрактных богов

► Юпитер был отождествлен с Зевсом, Марс с Аресом, Юпитер был отождествлен с Зевсом, Марс с Аресом, Венера с Афродитой, Юнона с Герой, Минерва с Афиной, Венера с Афродитой, Юнона с Герой, Минерва с Афиной, Церера с ДеметройЦерера с Деметрой

► Среди римских многочисленных богов выделились под Среди римских многочисленных богов выделились под влиянием греческих религиозных представлений влиянием греческих религиозных представлений главные олимпийские боги:главные олимпийские боги:

ЮпитерЮпитер ( (греч.- Зевсгреч.- Зевс)) - бог неба, грома и молнии - бог неба, грома и молнииМарсМарс (греч.- Арес)- бог войны (греч.- Арес)- бог войныМинерва Минерва (греч.- Афина) - богиня мудрости, (греч.- Афина) - богиня мудрости,

покровительница ремесел покровительница ремесел ВенераВенера (греч.- Афродита) - богиня любви и плодородия (греч.- Афродита) - богиня любви и плодородияВулканВулкан (греч.- Гефест) - бог огня и кузнечного ремесла (греч.- Гефест) - бог огня и кузнечного ремеслаЦерераЦерера (греч.- Деметра) - богиня растительности (греч.- Деметра) - богиня растительностиАполлонАполлон - бог солнца и света - бог солнца и светаЮнона Юнона (греч.- Гера) - покровительница женщин и брака(греч.- Гера) - покровительница женщин и бракаМеркурий Меркурий (греч.- Гермес) - вестник олимпийских богов, (греч.- Гермес) - вестник олимпийских богов,

покровитель путников, торговлипокровитель путников, торговлиНептунНептун - бог моря - бог моряДианаДиана (греч.- Артемида) - богиня луны, растительности, (греч.- Артемида) - богиня луны, растительности,

охотыохотыСатурн Сатурн (греч.- Кронос)- бог времени(греч.- Кронос)- бог времени

12

Одним из почитаемых чисто Одним из почитаемых чисто италийских божеств был Янус, италийских божеств был Янус, изображавшийся с двумя изображавшийся с двумя лицами, как божество входа и лицами, как божество входа и выхода, всякого началавыхода, всякого начала

Янус - бог солнца и начала, Янус - бог солнца и начала, входов и выходов, затем - входов и выходов, затем - всякого началавсякого начала

Первый месяц года назвали его Первый месяц года назвали его именем – Januariusименем – Januarius

На римском форуме храм его на На римском форуме храм его на время войны оставался время войны оставался открытым и закрывался во открытым и закрывался во время мира, что до Р. Хр. время мира, что до Р. Хр. случилось всего 4 разаслучилось всего 4 раза

Янус изображался с 2 лицами, Янус изображался с 2 лицами, обращенными в обращенными в противоположные стороны (к противоположные стороны (к прошедшему и будущему)прошедшему и будущему)

В переносном смысле - "двуликий В переносном смысле - "двуликий Янус" - лицемерный человекЯнус" - лицемерный человек

13

►Олимпийские боги считались Олимпийские боги считались покровителями римской общины и покровителями римской общины и почитались патрициямипочитались патрициями

►Плебеи же особенно почитали Плебеи же особенно почитали божественную троицу: Цереру, божественную троицу: Цереру, Прозерпину, Либора (богини Прозерпину, Либора (богини растительности, преисподней, бога растительности, преисподней, бога вина и веселья)вина и веселья)

►Римский пантеон никогда не Римский пантеон никогда не оставался замкнутым, в его состав оставался замкнутым, в его состав принимались иноземные божествапринимались иноземные божества

►Считалось, что прием новых богов Считалось, что прием новых богов усиливает мощь римлянусиливает мощь римлян

14

►Для Греции Для Греции главным типом главным типом архитектурного архитектурного сооружения был сооружения был храм, а в римской храм, а в римской архитектуре архитектуре основное место основное место занимали занимали сооружения, сооружения, воплощавшие воплощавшие идеи могущества идеи могущества римского римского государства, а государства, а позже императорапозже императора

15

►Эту задачу Эту задачу выполняли выполняли форумы, форумы, триумфальные триумфальные арки, арки, амфитеатры, амфитеатры, термы, базилики, термы, базилики, дворцы в виллы, дворцы в виллы, инженерные инженерные сооружения, сооружения, обслуживавшие обслуживавшие города римской города римской державы и державы и прежде всего — прежде всего — гигантский центр гигантский центр метрополии, метрополии, город Римгород Рим

16

► Строительная техника Строительная техника поднимается на поднимается на большую высоту, большую высоту, развивается развивается инженерное искусство, инженерное искусство, использующее использующее достижения достижения эллинистической наукиэллинистической науки

► Создаются Создаются грандиозные грандиозные акведуки, подающие акведуки, подающие воду на десятки воду на десятки километров, такие, как километров, такие, как акведук Аппия акведук Аппия Клавдия (311 г. до н. Клавдия (311 г. до н. э.), дороги (Виа Аппиа, э.), дороги (Виа Аппиа, 312 г. до н. э.), мосты, 312 г. до н. э.), мосты, сточные каналы сточные каналы (Клоака Максима в (Клоака Максима в Риме) Риме)

Аппиева дорога

(Виа Аппиа) Начата

постройка в 312 г. до н.

э.

17

►Римская архитектура Римская архитектура этого времени развивалась этого времени развивалась под сильным влиянием под сильным влиянием этрусской архитектурыэтрусской архитектуры►Формы римского раннего Формы римского раннего храма и его декоративного храма и его декоративного убранства, применение убранства, применение арки и свода были арки и свода были заимствованы от этрусковзаимствованы от этрусков►Ведущим типом Ведущим типом сооружений являются сооружений являются военно-инженерные: военно-инженерные: -оборонительные стены, -оборонительные стены, например стена Сервия, например стена Сервия, построенная в IV в. до н. э.; построенная в IV в. до н. э.; - гражданские: первые - гражданские: первые водопроводы и дороги - водопроводы и дороги - конец IV в. до н. э. конец IV в. до н. э.

Стена Сервия Туллия

18

►К К монументальным монументальным сооружениям сооружениям эпохи республики эпохи республики относятся относятся гробницы гробницы римской знати и римской знати и римских богачей, римских богачей, располагавшиеся располагавшиеся вдоль больших вдоль больших дорог за дорог за воротами Римаворотами Рима

Гробница Цецилии Метеллы на Аппиевой дороге

1 в. до н. э.

19

►Надгробия сооружались в виде Надгробия сооружались в виде саркофагов, столбов и обелисковсаркофагов, столбов и обелисков

► Гробница Цецилии Метеллы - это Гробница Цецилии Метеллы - это монументальное сооружение в виде монументальное сооружение в виде огромного цилиндра, покоящегося на огромного цилиндра, покоящегося на квадратном основании (сторона квадратном основании (сторона которого равна 22,3 м)которого равна 22,3 м)

► Гробница, вероятно, завершалась Гробница, вероятно, завершалась венчающей частью в форме конусавенчающей частью в форме конуса

►Постройка выполнена из бетонной Постройка выполнена из бетонной массы, облицованной камнем, фриз и массы, облицованной камнем, фриз и карниз — мраморные (зубцы, карниз — мраморные (зубцы, венчающие башню в настоящее время,венчающие башню в настоящее время,—не античные, а средневековые)—не античные, а средневековые)

20

► Гробница Цецилии Гробница Цецилии напоминает исконную напоминает исконную форму этрусского форму этрусского надгробного надгробного памятника — тумулуса памятника — тумулуса (кургана), причем (кургана), причем окружавшая тумулус окружавшая тумулус низкая каменная низкая каменная подпорная стена подпорная стена (крепида) в гробнице (крепида) в гробнице Цецилии Метеллы Цецилии Метеллы преобразована в преобразована в мощный барабан, мощный барабан, завершенный завершенный карнизомкарнизом

Этрусская гробницаЭтрусская гробница

Гробница Цецилии Метеллы

21

► Древнейшим местным типом Древнейшим местным типом римского храма был круглый римского храма был круглый в плане храмв плане храм

► Таков круглый храм в Тибуре Таков круглый храм в Тибуре (Тиволи) 1 в. до н. э(Тиволи) 1 в. до н. э

► Эта небольшая постройка Эта небольшая постройка стоит на высоком подиуместоит на высоком подиуме

► Круглая целла окружена 18 Круглая целла окружена 18 коринфскими колоннами коринфскими колоннами легких, стройных пропорцийлегких, стройных пропорций

► Храм чрезвычайно красиво Храм чрезвычайно красиво поставлен среди скал и поставлен среди скал и множества каскадовмножества каскадов

► Эгмонты архитектурного Эгмонты архитектурного декора храма в Тибуре декора храма в Тибуре (фриз, кассеты плафона) (фриз, кассеты плафона) свидетельствуют об свидетельствуют об изучении зодчими изучении зодчими памятников эллинистической памятников эллинистической архитектурыархитектуры

► Расположенный на берегу Расположенный на берегу Тибра храм (ранее Тибра храм (ранее считавшийся храмом Весты) считавшийся храмом Весты) на Бычьем рынке в Риме на Бычьем рынке в Риме также имеет круглую форму также имеет круглую форму Круглый храм на Тибре в

Риме1 в. до н. э.

22

►Центром деловой и Центром деловой и общественной общественной жизни Древнего жизни Древнего Рима был Римский Рима был Римский форум (Форум форум (Форум Романум)Романум)

► Эта площадь и с Эта площадь и с расположенными на расположенными на ней храмами и ней храмами и общественными общественными зданиями зданиями представляла собой представляла собой комплекс, комплекс, созданный по созданный по принципу принципу свободной, свободной, живописной живописной планировкипланировки

Римский форум (Форум Романум)

23

► В период поздней республики в Риме уже В период поздней республики в Риме уже сложился тип театрального зданиясложился тип театрального здания

► К сооружениям этого типа относятся Большой К сооружениям этого типа относятся Большой театр в Помпеях, театр Помпея на Марсовом театр в Помпеях, театр Помпея на Марсовом поле в Риме (55—52 гг. до н. э.) поле в Риме (55—52 гг. до н. э.)

► Принципиальное отличие римского театра от Принципиальное отличие римского театра от греческого: греческого:

римский театр - самостоятельное здание, а римский театр - самостоятельное здание, а греческий вырубался в скалегреческий вырубался в скале

наличие здания сцены, а в греческом театре наличие здания сцены, а в греческом театре классической эпохи за сценической площадкой классической эпохи за сценической площадкой развертывался реальный ландшафтразвертывался реальный ландшафт

внутреннее пространство римского театра было внутреннее пространство римского театра было замкнуто, изолировано, а греческий театр замкнуто, изолировано, а греческий театр органически связан с природойорганически связан с природой

римский театр — сооружение городского типа римский театр — сооружение городского типа Субструкции — система сводчатых галерей - Субструкции — система сводчатых галерей - использовались как система фойе и использовались как система фойе и способствовали быстрому заполнению и способствовали быстрому заполнению и освобождению театра зрителямиосвобождению театра зрителями

24

► Архитектура жилых домов эпохи республики Архитектура жилых домов эпохи республики лучше всего может быть прослежена в лучше всего может быть прослежена в Помпеях, так как в Риме большинство домов Помпеях, так как в Риме большинство домов этого времени было разрушено и на их месте этого времени было разрушено и на их месте выросли дома последующих эпохвыросли дома последующих эпох

►Местный италийский тип дома обогащается Местный италийский тип дома обогащается перистилем - внутренним двориком, перистилем - внутренним двориком, окруженным колоннадой, обычно окруженным колоннадой, обычно украшенным фонтаном, статуями, украшенным фонтаном, статуями, цветникамицветниками

►Перистильный дом — отличительная Перистильный дом — отличительная особенность восточноэллинской особенность восточноэллинской архитектуры — был не просто заимствован, архитектуры — был не просто заимствован, но переработан по-своемуно переработан по-своему

►Из помпейских жилых домов эпохи Из помпейских жилых домов эпохи республики лучше всего сохранились «Дом республики лучше всего сохранились «Дом Пансы», «Дом Фавна» и «Дом серебряной Пансы», «Дом Фавна» и «Дом серебряной свадьбы»свадьбы»

25

Виновник трагедии, Виновник трагедии, Везувий, возник из Везувий, возник из морского дна еще в морского дна еще в доисторическую эпохудоисторическую эпоху

До своего До своего разрушительного разрушительного извержения Везувий извержения Везувий был живописной был живописной горой, величественно горой, величественно возвышавшейся над возвышавшейся над Неаполитанским Неаполитанским заливом, поднявшись заливом, поднявшись на 1300 метров над на 1300 метров над уровнем моряуровнем моря

Высота вулкана в IX Высота вулкана в IX веке до нашей эры веке до нашей эры достигала почти 3 км, достигала почти 3 км, но сильнейшее но сильнейшее извержение в извержение в следующем столетии следующем столетии уничтожило его уничтожило его большую часть большую часть

26

Извержение Везувия полностью уничтожило ПомпеиИзвержение Везувия полностью уничтожило Помпеи Город скрылся под слоем пепла, толщина которого Город скрылся под слоем пепла, толщина которого

достигала 3 метровдостигала 3 метров Вместе с Помпеями погибли еще несколько окрестных Вместе с Помпеями погибли еще несколько окрестных

городов: Геркуланум, Стабия и Октавианум городов: Геркуланум, Стабия и Октавианум

К. П. Брюллов Последний день Помпеи

27

► В республиканском Риме появляются виллыВ республиканском Риме появляются виллы► Это объясняется и крайним обогащением Это объясняется и крайним обогащением

верхушки римского общества, и ростом верхушки римского общества, и ростом индивидуализма, и стремлением к уединению индивидуализма, и стремлением к уединению среди природы, и возросшим шумом и среди природы, и возросшим шумом и теснотой городской жизнитеснотой городской жизни

► Развивается 2 вида вилл: сельская, имеющая Развивается 2 вида вилл: сельская, имеющая хозяйственный или промышленный характер, хозяйственный или промышленный характер, и городская, предназначенную для отдыха и и городская, предназначенную для отдыха и развлеченийразвлечений

►Последние в большом количестве Последние в большом количестве размещались на побережье Неаполитанского размещались на побережье Неаполитанского заливазалива

►Лучше других сохранились «Вилла мистерий», Лучше других сохранились «Вилла мистерий», «Вилла Диомеда» (обе близ Помпеи), «Вилла «Вилла Диомеда» (обе близ Помпеи), «Вилла папирусов» близ Геркуланума папирусов» близ Геркуланума

28

Вилла мистерий

К середине 1 в. до н.э. римское искусство уже сложилось в своих основных

чертах и заняло ведущее место в искусстве античного мира

29

►В области В области монументальной монументальной скульптуры римляне не скульптуры римляне не создали памятников, создали памятников, равных по значению равных по значению произведениям греческой произведениям греческой статуарной пластикистатуарной пластики

►В римском искусстве В римском искусстве нельзя встретить нельзя встретить обобщенного образа обобщенного образа всесторонне развитого всесторонне развитого прекрасного человека, прекрасного человека, нашедшего свое нашедшего свое выражение в греческих выражение в греческих статуях статуях

30

►Скульптурные Скульптурные изображения изображения римских римских божеств божеств исходят из исходят из греческих и греческих и эллинистическиэллинистических образцовх образцов

Ливия, скульптура из Помпеи

31

►Доминирующее положение в римской Доминирующее положение в римской скульптуре занимает портретскульптуре занимает портрет

► Как и у этрусков, зарождение портрета в Как и у этрусков, зарождение портрета в римском искусстве было связано с римском искусстве было связано с погребальным культомпогребальным культом

►Обычай снимать с покойника восковую маску Обычай снимать с покойника восковую маску и хранить ее вместе с фигурками домашних и хранить ее вместе с фигурками домашних богов (пенатов и ларов) послужил одним из богов (пенатов и ларов) послужил одним из толчков к созданию портрета и способствовал толчков к созданию портрета и способствовал возникновению устойчивой традиции точной возникновению устойчивой традиции точной передачи внешнего облика покойногопередачи внешнего облика покойного

►На этой основе развился чрезвычайно На этой основе развился чрезвычайно показательный для римского портрета показательный для римского портрета интерес к передаче конкретного облика интерес к передаче конкретного облика моделимодели

32

►Наиболее Наиболее характерным характерным воплощением воплощением римских римских гражданственных гражданственных идеалов является идеалов является распространенный в распространенный в скульптуре образ скульптуре образ облаченного в тогу облаченного в тогу римлянина, занятого римлянина, занятого выполнением своих выполнением своих государственных государственных обязанностей (так обязанностей (так называемый называемый тогатус)тогатус) «Аррингатор» (Оратор)

Бронзовая скульптура, I век н. э.

33

►Памятником развитого портрета этрусско-Памятником развитого портрета этрусско-римского направления является бронзовая римского направления является бронзовая статуя так называемого «Оратора» (2 в. до н. статуя так называемого «Оратора» (2 в. до н. э.), изображающая, возможно, Авла Метелла, э.), изображающая, возможно, Авла Метелла, представителя одной из знатнейших римских представителя одной из знатнейших римских фамилийфамилий

►Оратор представлен в момент произнесения Оратор представлен в момент произнесения речи, правая рука его протянута к речи, правая рука его протянута к слушателям. Художник не только тщательно слушателям. Художник не только тщательно передал индивидуальные черты лица передал индивидуальные черты лица Метелла, но и детали одежды и обувиМетелла, но и детали одежды и обуви

► Статуя выполнена по образцам греческих и Статуя выполнена по образцам греческих и эллинистических статуй ораторов, однако в эллинистических статуй ораторов, однако в сравнении с последними она производит сравнении с последними она производит впечатление большой прозаичности: впечатление большой прозаичности: отсутствие внутреннего порыва, суховатая отсутствие внутреннего порыва, суховатая детализация находятся в противоречии с детализация находятся в противоречии с торжественной постановкой фигуры и торжественной постановкой фигуры и ораторским жестомораторским жестом

34

Отличие римского портрета от греческогоОтличие римского портрета от греческого► В Греции достойным увековечивания считался только В Греции достойным увековечивания считался только

выдающийся человек, прославившийся своей выдающийся человек, прославившийся своей деятельностьюдеятельностью

► Если греческий мастер выполнял портрет философа, Если греческий мастер выполнял портрет философа, то в его образе он выявлял прежде всего общие то в его образе он выявлял прежде всего общие типические черты, сближавшие этого философа с типические черты, сближавшие этого философа с другими мыслителями, точно так же как в портретах другими мыслителями, точно так же как в портретах ораторов, стратегов художник исходил из типических ораторов, стратегов художник исходил из типических черт, присущих этим представителям греческого черт, присущих этим представителям греческого обществаобщества

► Задача римского мастера — увековечение данного Задача римского мастера — увековечение данного конкретного лица, часто ничем не примечательного, конкретного лица, часто ничем не примечательного, причем от художника требовалось прежде всего причем от художника требовалось прежде всего бесспорное индивидуальное сходствобесспорное индивидуальное сходство

► Римский художник исходил из конкретной Римский художник исходил из конкретной индивидуальностииндивидуальности

► Этим определяется своеобразно римского Этим определяется своеобразно римского портретного искусствапортретного искусства

35

► В республиканскую В республиканскую эпоху были созданы эпоху были созданы портреты большой портреты большой художественной силыхудожественной силы

► Бронзовый бюст Бронзовый бюст римлянина — так римлянина — так называемый «Брут» из называемый «Брут» из Палаццо Консерватори Палаццо Консерватори в Риме (вторая в Риме (вторая половина 4 в. до н. э.) половина 4 в. до н. э.) дает пример портрета, дает пример портрета, в котором раскрыт в котором раскрыт человеческий характерчеловеческий характер

► В нем нашел яркое В нем нашел яркое воплощение образ воплощение образ сурового, сурового, непреклонного непреклонного римлянина эпохи римлянина эпохи республикиреспублики

Портрет римлянина (так называемый первый консул Брут)

Бронза. Вторая половина 4 в. до н. э. Рим. Палаццо Консерваторы.

36

Портретная статуя римлянина, Портретная статуя римлянина, совершающего возлияние, совершающего возлияние, представляет собой представляет собой дальнейшее развитие типа дальнейшее развитие типа тогатусатогатуса

Это впечатляющий портрет Это впечатляющий портрет сурового, величавого человека, сурового, величавого человека, изображенного в живом изображенного в живом движениидвижении

Длинная широкая тога образует Длинная широкая тога образует множество глубоких складок, множество глубоких складок, скрывающих фигурускрывающих фигуру

Плащ покрывает голову, Плащ покрывает голову, закрывает уши, чтобы ничто не закрывает уши, чтобы ничто не отвлекало от произнесения отвлекало от произнесения молитвенных формул, не молитвенных формул, не мешало бы точному мешало бы точному выполнению традиционного выполнению традиционного обрядаобряда

Черты аскетически сурового Черты аскетически сурового бритого лица переданы с очень бритого лица переданы с очень большой внимательностью и большой внимательностью и правдивостьюправдивостью

37

► К позднему периоду К позднему периоду республиканской республиканской эпохи относятся эпохи относятся превосходные по превосходные по точности точности индивидуальной индивидуальной характеристики характеристики портреты Цицерона портреты Цицерона и Помпея, дающие и Помпея, дающие чрезвычайно чрезвычайно наглядное наглядное представление о представление о личных качествах личных качествах этих исторических этих исторических деятелейдеятелей

Портрет ЦицеронаМрамор. 1 в. до н. э. Рим. Капитолийский музей.

38

► Громадная слава и Громадная слава и авторитет Помпея, авторитет Помпея, прозванного еще при прозванного еще при жизни Великим, не жизни Великим, не заслонили от заслонили от художника истинных художника истинных качеств личности качеств личности Помпея, и мастер Помпея, и мастер создал портрет, в создал портрет, в котором с предельной котором с предельной отчетливостью отчетливостью показаны ничтожество показаны ничтожество и ограниченность и ограниченность незаслуженно незаслуженно прославившегося прославившегося полководцаполководца