02. la música vocal profana en la edad media

7/25/2019 02. La msica Vocal Profana en La Edad Media

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El feudalismo1 se sustent en la coexistencia de cuatro estamentos2 sociales

jerrquicamente3 organizados a

modo de pirmide. En su

base, se situaban los campesinos y

los plebeyos; sobre ellos, los

nobles (barones y caballeros).Paralelo a este ltimo estrato, se

organizaba el orden eclesistico

(clrigos, monjes y obispos). En la

cspide, dominando la

pirmide, el rey.

Cada uno de estosestamentos se asociaba a tipos

de poesa y de msica diferentes.

As, el orden eclesistico, de

gran influencia en la sociedad, impuso el canto gregoriano, y favoreci el naciente teatro

litrgico, al tiempo que realizaba los primeros ensayos de polifona vocal. El estamento

nobiliario cultiv en sus castillos el arte de los trovadores (poesa y msica amatorias). Y el

pueblo se entretuvo con sus danzas y cantos, de los cuales an hay restos en el folclore.

1feudo.(Del b. lat. feudum).m.Contrato por el cual los soberanos y los grandes seores concedan en la Edad Media tierras o rentas

en usufructo, obligndose quien las reciba a guardar fidelidad de vasallo al donante, prestarle el servicio militar y acudir a las

asambleas polticas y judiciales que el seor convocaba.

2estamento.(Del b. lat. stamentum).m.Estrato de una sociedad, definido por un comn estilo de vida o anloga funcin social.

3jerarqua.(De hierarqua).f.Gradacin de personas, valores o dignidades

TEMA 2. MSICA VOCAL PROFANA EN LAEDAD MEDIA. TROVADORES, TROVEROS...

INTRODUCCIN


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UNIDAD 1. TEMA 2. La msica vocal profana en la Edad Media

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Las muestras ms antiguas

conservadas de la msica profana son

canciones con textos en latn, entre los

siglos XI y XII, las canciones de

goliardos. Los goliardos eran

estudiantes o clrigos mendicantes4 que

viajaban de una escuela a otra en lostiempos anteriores a la fundacin de las primeras universidades. Su modo de vida

vagabundo era reprobado por las gentes respetables, y muy celebrado en sus canciones:

los temas de sus textos hacen alusin al vino, las mujeres y la stira5. Sus canciones se

conservan en numerosas antologas6 manuscritas, aunque muy poco de la msica se

anot en estos manuscritos, y cuando esto se hizo fue mediante neumas sin sistema de

lneas, por lo que las transcripciones modernas se fundan en conjeturas.

Tambin entre los siglos XI y XIII se escribieron los conductus,que muestran la

poca diferencia que hay en la Edad Media entre la msica sacra y la profana. Se cree que

originalmente se cantaban en momentos en que un actor en un drama litrgico o un

celebrante en la misa o en otro oficio era conducido en procesin de un lugar a otro. A

fines del siglo XII se aplic este trmino a cualquier cancin latina no litrgica de carcter

serio, con texto mtrico sobre algn tema sacro o profano. Por regla general su meloda

era de composicin nueva, no una adaptacin.

4mendicante.(Del lat. mendcans, -antis).adj.Que mendiga( pide limosna de puerta en puerta).

5stira.(Del lat. satyra).f.Composicin potica u otro escrito cuyo objeto es censurar acremente o poner en ridculo a alguien o algo.

||2.Discurso o dicho agudo, picante y mordaz, dirigido a este mismo fin.

6antologa.(Del gr. , de , flor, y , escoger).f.Coleccin de piezas escogidas de literatura, msica, etc.

PRIMERAS MANIFESTACIONES DE LA MSICA PROFANA


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Las primeras canciones con

textos en lengua verncula son los

cantares de gesta, o poemas picosnarrativos que relatan las hazaas de

hroes nacionales, cantadas segn

frmulas meldicas sencillas. Estos

poemas fueron transmitidos de forma

oral y no fueron copiados por escrito

hasta fecha relativamente tarda; de su

msica no se ha conservado nada.

Los juglares o ministriles

eran los msicos profesionales que

aparecen por primera vez hacia el sigloX. Eran hombres y mujeres que

erraban solos o en pequeos grupos

de aldea en aldea y de castillo en

castillo ganndose un precario7

sustento con el canto, la ejecucin

instrumental, la prestidigitacin y la exhibicin de animales amaestrados. No eran poetas

ni compositores, sino que cantaban, tocaban y bailaban al son de canciones compuestaspor otros o tomadas de la msica popular. Entre su repertorio figuraban los cantares de

gesta. Eran marginados sociales y se les negaba la proteccin de las leyes y los

sacramentos de la iglesia. A partir de los siglos XI y XII fue mejorando su situacin,

organizndose en cofradas8que luego se desarrollaron para convertirse en gremios9que

7precario, ria.(Del lat.precarus).adj.De poca estabilidad o duracin. ||2.Que no posee los medios o recursos suficientes

8cofrada.(De cofrade).f.Gremio, compaa o unin de

JUGLARES


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ofrecan adiestramiento profesional, a la manera de un conservatorio moderno.

Troubadour y trouvre significan lo mismo: los que encuentran o inventan.

Trovadorse utiliza en el sur de Francia, y troveroen el norte. Los trovadores florecieron

en Provenza (Francia meridional) y escriban en provenzal, langue doc. Su arte se difundi

rpidamente hacia el norte, por las provincias de Champagne y Artois, donde los troveros

escriban en la langue dol10durante el siglo XIII.

Aunque su posicin social sola ser aristocrtica (hubo incluso

reyes, como Ricardo Plantagenet, llamado Corazn de Len), un artista

9gremio.(Del lat. gremum).m.Corporacin formada por los maestros, oficiales y aprendices de una misma profesin u oficio, regida

por ordenanzas o estatutos especiales. ||2.Conjunto de personas que tienen un mismo ejercicio, profesin o estado social.

10 Lange dol. Dialecto del francs medieval que se convirti en el francs moderno.

TROVADORES Y TROVEROS

Ricardo Plantagenet


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de baja cuna poda ser aceptado gracias a su talento. Estos poetas msicos tambin eran

intrpretes de sus propias canciones, aunque a veces podan confiar la interpretacin a un

ministril.

A veces hay diferentes versiones de los poemas trovadorescos, lo cual puede sercausado por la copia de diferentes escribas o por las diferentes interpretaciones a cargo

de ministriles que las aprendieron de memoria y despus las trataron a su propia manera.

Las canciones se han conservado en antologas: unos 2600 poemas trovadorescos y ms

de 260 melodas y alrededor de 2130 poemas de troveros y 1420 melodas.

Algunas de las canciones de la lrica trovadoresca estaban destinadas a ser

escenificadas, y otras a ser bailadas. A menudo hay un estribillo que deba ser cantado por

un coro. En el sur, el tema por excelencia era el amor, aunque hay canciones sobre temas

polticos y morales, otras son religiosas. Todos estos tipos incluyen muchos subtipos en los

cuales se seguan convenciones bastante estrictas relativas al tema,

la forma y el tratamiento. Un ejemplo sobre los convencionalismos de

esta poesa es la pastourelle o pastorela, del tipo de las baladas

dramticas. El texto siempre narra la historia de un caballero que corteja

a una pastorcilla que, tras la debida resistencia, sucumbe, o bien pide ayuda a su hermanoo amante que aparecan raudamente y ahuyentaban al caballero. En las primeras

pastorelas la narracin era un monlogo; sin embargo, un paso natural fue el de convertir

el texto en dilogo entre caballero y pastorcilla. Ms adelante, el dilogo comenz a

representarse, con lo que se convirti en una pequea pieza de teatro musical. La ms

conocida de estas obras teatrales musicales fue Jeu de Robin et Marion, escrita por Adam

de la Halle, el ltimo y ms grande de todos los troveros, hacia 1284. No se sabe si todas

las piezas fueron compuestas por el mismo Adam o si se trataba de nmeros popularesincorporados a la pieza.

El gran tema es el amor corts: el objeto del amor

era una mujer real y habitualmente esposa de otro hombre;

el poeta la ama en la distancia con discrecin, respeto y

humildad y se contenta con sufrir al servicio de su amor

ideal. La dama es remota, serena, augusta e inasequible y

no se concibe que pueda recompensar a su fiel amante. El


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inters principal reside en las sutilezas11 intelectuales que provoca esta situacin. La

Virgen Mara fue objeto tambin del amor corts, cuyos poetas la alabaron con el mismo

estilo que a cualquier mujer carnal.

Las melodas son de carcter silbico con ocasionales y breves figuras melismticas(casi siempre en la penltima slaba de un verso). Es probable que durante la

interpretacin se agregasen adornos meldicos. La extensin de las melodas es reducida

(frecuentemente no exceda la octava). Los modos favoritos son el primero y el sptimo,

con una tendencia clara hacia el modo mayor y el menor modernos.

El ritmo no puede ser estudiado con certeza, ya que las melodas ms antiguas no

reflejan los valores relativos de las notas. Algunos estudiosos creen que su ritmo era libre

y no medido, pero otros creen que se les aplicaba un ritmo bastante regular, con notas

largas y breves que corresponden a la acentuacin de las palabras.

Los troveros presentan afinidad con la cancin popular francesa, mientras que los

trovadores son un poco ms refinados y complejos en sus esquemas rtmicos.

En cuanto a la forma, en muchas de las melodas se repite la frase de apertura

antes de proceder en un estilo libre. Muchas tienen estribillos12.

El arte trovadoresco se extendi rpidamente por Europa, especialmente por Italia y

por el norte de Espaa, adonde lleg a travs del camino de Santiago. Posiblemente, ya

desde el siglo XII hubo trovadores en Espaa. En nuestro territorio, la cancin, fuese

religiosa o profana, recibi el nombre de cantiga.

11sutil.(Del lat. subtlis).adj.Delgado, delicado, tenue. ||2.Agudo, perspicaz, ingenioso.

12

estribillo.(Del dim. de estribo).m.Expresin o clusula en verso, que se repite despus de cada estrofa en algunas composiciones

lricas, que a veces tambin empiezan con ella.

LOS TROVADORES EN ESPAA. LAS CANTIGAS DEALFONSO X EL SABIO


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Alfonso X el Sabio 1

Destacados trovadores vivieron en las cortes de Fernando II de Len y Alfonso VII

y, sobre todo, en la de Alfonso X el Sabio. A este ltimo rey se deben las Cantigas deSanta Maria. Aunque el propio monarca fue poeta y msico, constituye uno de sus

principales mritos haber recopilado tal coleccin de composiciones.

Las Cantigas de Santa Mara se conservan en cuatro cdices13, el ms interesante

de los cuales es el del Escorial, con 417 Cantigas de milagros o narrativas; entre ellas se

intercalan (cada 10 cantigas) las cantigas de loores o de alabanza a la Virgen. Estn

compuestas en lengua gallega culta. Por lo que respecta a las melodas, su procedencia es

muy variada: tonadas de los trovadores provenzales, viejos romances espaoles y cantos

de influencia rabe y juda.

Por otro lado, estos cdices conservados son muy interesantes por las miniaturas14

que contienen: en ellas aparecen ms de 35 instrumentos musicales tocados por

cristianos, rabes y judos. El acompaamiento con instrumentos consistira

probablemente en el doblamiento de la voz o en la adicin de alguna introduccin

improvisada.

13cdice.(Del lat. codex, -cis).m.Libro anterior a la invencin de la imprenta. ||2.Libro manuscrito de cierta antigedad.

14

miniatura.(Del it. miniatura).f.Pintura primorosa o de tamao pequeo, hecha al temple sobre vitela o marfil, o al leo sobre

chapas metlicas o cartulinas.


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En cuanto al contorno de las melodas, la forma tpica es la de arco. Su estribillo

suele encontrarse en un nivel inferior, y va del grave al agudo para volver finalmente al

grave. La estrofa suele comenzar ms aguda que el estribillo y desciende al registro grave

en la vuelta, retornando la tesitura de comienzo del estribillo.

Dentro de la msica espaola del momento hay que recordar las Cantigas de amigodel juglar de Vigo Martn Cdax, de una enorme belleza, que, como Las Cantigas, se

escribieron en gallego.


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En Alemania se sigui el modelo trovadoresco con la escuela de poetas-msicos

caballerescos, los Minnesinger. El amor (Minne) era ms abstracto an que el amor

corts y a veces tena un tinte claramente religioso. La msica es ms sobria15. Los ritmos,

hasta donde puede deducirse, solan ser ternarios. Las canciones estrficas tambin eran

frecuentes, pero las melodas tendan a una organizacin ms

estricta, con frecuentes repeticiones. Aparte del amor, otros

temas favoritos son las canciones de primavera y de amanecer,

as como canciones religiosas inspiradas por las Cruzadas

A partir de los siglos XIV, XV y XVI florecieron en las

ciudades alemanas los llamados Meistersinger o maestros

cantores, que eran comerciantes y artesanos que componan

segn unas rgidas normas. Este gremio no fue disuelto hasta el

siglo XIX.

15sobrio, bria.(Del lat. sobrus).adj.Que carece de adornos superfluos.

EL MOVIMIENTO TROVADORESCO EN ALEMANIA

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