seba acampante
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SEBA ACAMPANTE®
●—ENTREVISTA A:
●—FOTOGRAFÍA: NICOLÁS SANTIÑAQUE.-
El 12, 13 y 14 de octubre tendrá lugar en Mar Del Plata la 11º edición del
TRImarchi, el encuentro de diseño más importante de Latinoamérica y con más convocatoria a nivel mundial. Como todos los años, habrá una generosa variedad de conferencias, exposiciones, ferias y wor-kshops, además de las previas y la clásica y esperada BNT (ver line up completo en http://www.TRImarchidg.net/). En esta en-trevista a Sebas, un repaso por los años mozos en la universidad, el club de lectu-ra después de clase, el origen del nombre TRImarchi, los comienzos del evento en un salón de fiestas con fábrica de medialu-nas y el gran salto a la fama: anécdotas im-prescindibles que rinden culto al diseño.
•/EL año PaSaDo EL TRIMaRChI CuMPLIó uNa DéCaDa. EN aLguNa ENTREvISTa
uSTEDES CoMENTaBaN quE EL ENCuENTRo NaCIó
●—Entrevista a Sebastián Valdivia producida por Nashi-Tienda de Contenidos.
« gRaFICaNDo aL DISEño. TRIMaRChI EN EL BaCKSTagE. »
/ INTERVIEWS.-
●—FOTOGRAFÍA: http://www.miacampante.com
CoMo uNa NECESIDaD. ¿CóMo ERa EN aquEL EN-ToNCES EL BaCKSTagE DE ESE EvENTo quE CRECía a zaNCaDaS? ¿CóMo CREaRoN La IDEa? Bueno, con Pablo estudiamos en la escuela de artes visua-
les de Mar del Plata que tiene, hasta hoy en día entiendo,
bastantes falencias en lo que es la formación. Cursábamos
segundo año y no teníamos tipografía por ejemplo -que en el
diseño gráfico es un eje- y tenía muchas cosas que nos dejaba
un poco desorientados. No está de más decir: siempre fui
bastante nerd, me gustó siempre leer mucho, siempre quise
aprender, tengo necesidad para aprender desde chico y ten-
go fascinación por los libros, también desde chico. Cuando
era chiquito me gustaban las historietas, después me gusta-
ron los libros de ilustración, entonces siempre que podía me
compraba algún librito de diseño o de ilustración. Después
de clase nos juntábamos con otros chicos que se querían
quedar a leer. Yo llevaba unos libros, algunos traían otros y
armamos como un clubcito para después de clase, para que-
darnos reforzando todo lo que no teníamos. Esperábamos
que terminara rápido la clase para ponernos a leer libros.
Y, específicamente con tipografía, nos pasaba que era com-.05
Sí, muchos (risas). El problema que teníamos para convocar
a los conferencistas era que no teníamos nada de credibili-
dad. Éramos dos pibitos.
•/RuBéN FuE EL PaDRINo DEL EMPRENDI-MIENTo?
Hasta ese momento no. Le planteamos esto que queríamos
hacer pero nos faltaba mucha credibilidad. Nos vestíamos
mucho peor que ahora, teníamos una presencia muy comple-
ja y muy poco vocabulario (risas), entonces nadie nos creía.
Y Rubén dijo: Si quieren pueden ponerme como padrino y
a la hora de convocar capaz que les sirve de aval. De a poco
eso nos fuer abriendo puertas y pudimos hacer un primer
evento, que en sí eran amigos de Rubén y gente que había-
mos conocido en diferentes ocasiones. Había un amigo de mi
tío que trabajaba en California: cuando lo fui a visitar me
enseñó animación, entonces para mí era un referente y lo
invitamos. Él siempre me había considerado un vago (risas)
y me juró que si yo hacía algo alguna vez, se pagaba los pa-
sajes y daba la charla principal. Él había hecho la apertura
del Mundial Corea-Japón, había hecho Terminator II desde
los créditos, era una persona a la que le iba muy bien en la
animación. Cuando me hizo esa apuesta, estuvo bueno para
activar el evento.
•/Y CuMPLIó Su PRoMESa…La cumplió: vino y dio la charla. Después
se enamoró de Mar del Plata, compró un terreno en Sie-
rra de los Padres, se vino a vivir dos años y desde Mar del
Plata desarrolló un montón de cosas (la espada del Rey
Arturo de la película, Terminator III), muchas cosas que
después salían: ¡íbamos a la casa en bici y él las estaba de-
sarrollando desde Mar del Plata, frente a la Plaza Mitre!
Bueno, así salió el primero. Nos lo finan-ciaron nuestros papás, que eran los únicos sponsors del evento. Habíamos hecho un loguito con sus caras y se llamaba Los Pa-pas la empresa que avalaba esto (risas).
El evento en sí no costó mucho pero tratamos de hacer la ma-
yoría de las cosas por canje para no tener una deuda grande.
Salió todo perfecto: no entendimos cómo, pero de repente te-
níamos una cola que daba la vuelta al salón, fue impresionante.
Se agotaron las entradas y al año siguiente nos dimos cuen-
ta de que teníamos que hacer algo un poquito más grande
o quedarnos en lo que estábamos, pero siempre tuvimos
un delirio de poder bastante fuerte con Pablo de “vamos
a ver qué onda” y nos mandábamos a una más grande.
De ahí fuimos al teatro Auditorium que era el siguiente lugar
plejo conseguir literatura, por lo menos no sabíamos cómo
llegar ahí, porque no teníamos profesor: hasta tercer año no
hubo tipografía. Entonces buscamos un referente local que
hasta ese momento era (y creo que hasta ahora es) Rubén
Fontana (*1) : siempre fue como un ícono a nivel tipográfico
y a nivel docencia también. Un día caímos en el estudio y
le tocamos la puerta con Pablo (ya teníamos afinidad con
Pablo, íbamos por el lado de las búsquedas, teníamos onda
desde lo que nos interesaba gráficamente). Entonces caímos
a lo de Rubén, sin que nos conociese (teníamos 18 años) y le
dijimos: Hola Rubén, ¿nos podés explicar tipografía? A él le
cayó gracioso.
--- (*1) Fundador de la cátedra de tipografía de la carrera de diseño
gráfico en la FADU.
Yo llevaba unos libros, algunos traían otros y armamos como un clubcito para después de clase, para quedarnos reforzando todo lo que no teníamos. Esperábamos que ter-minara rápido la clase para ponernos a leer libros.
•/Sí, SuENa a ¿ME PoDéS EXPLICaR MaTE-MÁTICaS?
(Risas) Sí, es muy así, una profesora particular. Él nos em-
pezó a invitar a su estudio. Obviamente no nos daba clases
personalizadas pero charlábamos, por lo menos nos orien-
taba. Íbamos así de curiosos a ver cómo era un estudio de
diseño, de caras duras, y nos iba explicando. Un día le con-
tamos que queríamos poder llevar eso mismo que teníamos,
ese contacto personal, a Mar del Plata con nuestros com-
pañeros, con quienes nos juntábamos después de clase. Y
dijo: Bueno, para lo que tengan ganas, cuenten conmigo.
Le contamos el proyecto un poquito más desarrollado, se
dio cuenta de que era un encuentro de diseño pero que te-
nía un perfil un poco más grande. Nosotros igual no pla-
neamos lo que es ahora. Empezamos en un salón de fiestas
de 15 que conseguíamos, al que le diseñábamos en ese mo-
mento los volantes de una fábrica de medialunas que tenía
el lugar. No sé si quieren conocer tanto backstage (risas).
Nosotros igual no planeamos lo que es ahora. Empezamos en un salón de fiestas de 15 que conseguíamos, al que le diseñá-bamos en ese momento los volantes de una fábrica de medialunas que tenía el lugar.
•/Sí! MuY BuENa hISToRIa. IMagINo LoS RICoS DESaYuNoS Y MERIENDaS quE
haBRÁN CELEBRaDo..06
más grande de Mar del Plata, un teatro para 1200 personas.
Dos meses antes del evento ya estaba todo agotado de vuel-
ta…no entendíamos cómo había sido. Al otro año lo llevamos
a un estadio y ahí fue que empezó todo el quilombo porque
de repente una revista china que se llama IDN (*2) nos hizo
una entrevista en la que nos preguntaba si sabíamos que era
el único encuentro de diseño en el mundo que, por su con-
vocatoria, tenía que realizarse en un estadio. Y no teníamos
idea. A ellos les pareció muy gracioso que lo hiciéramos tan
encausados sin ver qué pasaba en el resto del mundo, que no
fuéramos conscientes de lo que estaba pasando. Empezaron
a ayudarnos con la promoción del evento y eso nos dio una
proyección internacional bastante grande.
--- (*2) http://www.idnworld.com/
•/IDN SE ENTERó DE CaSuaLIDaD aCERCa DEL TRIMaRChI o EL EvENTo TENía MuY
BuENa DIFuSIóN Y LLEgó haSTa ELLoS ESTRa-TégICaMENTE?Mandábamos mails. Siempre que terminaba el evento ha-
cíamos un PDF con un par de imágenes y lo mandábamos a
páginas que nos gustaban o a personas que nos interesaban,
diciéndoles: “Estamos haciendo esto, si alguna vez quieren
ser parte, bienvenidos”. A veces nos respondían, aunque la
mayoría no, pero justo IDN flasheó con lo que estábamos ha-
ciendo y empezamos una alianza que de hecho siguió: vinie-
ron ellos varias veces al evento, vinieron representantes de
China, dieron charlas…como que quedó después una buena
movida con ellos. Sí, nos abrieron un montón de puertas
también. Pero como que medio…
•/ESPoNTÁNEo, No PLaNEaDo?Todo fue una concatenación de circunstancias
buenas.
•/EXISTIó uNa RECETa TRIMaRChI PaRa gENERaR uNa CoNvoCaToRIa TaN gI-
gaNTESCa Y FIEL? PoRquE año TRaS año SIguE CRECIENDo Y LoS quE LLEgaN PoR PRIMERa vEz SE ENaMoRaN DEL EvENTo Y vuELvEN. auNquE PoR Lo quE NoS CoNTÁS PaRECE SER quE No huBo CLavE PaRa EL éXITo: Lo hICIERoN BIEN Y FuNCIoNó, ¿No?(Risas) Bueno, tratamos igual de mantener ciertas cosas,
como la búsqueda sincera. Por ejemplo, ahora nos está inte-
resando o mucho la gente que expande un poquito sus lími-
tes del diseño gráfico como etiqueta de diseño gráfico neto y
explora también en la física o en fenómenos lumínicos. En-
tonces empezamos a buscar personas que tienen un vuelo,
gente que se apoya en el diseño gráfico como carbón para .09
desarrollar proyectos personales. Capaz que a los diseña-
dores gráficos les puede molestar, entonces son riesgos que a
veces tomamos. Si ese año nos está flasheando cierta cosa,
no tomamos actitudes demagógicas de decir “bueno, este la
está pegando, traigámoslo que va a volar”.
•/BuENo, ¿No ES uN PoCo EL CaSo DE ho-JuN-SoNg, quE uSTEDES INvITaRoN
aL TRIMaRChI DEL año PaSaDo? Su PRoPuESTa INTEgRa aL aRTE Y aL DISEño CoN La CIENCIa Y La TECNoLogía.Sí, claro, tal cual. El caso de Hojun fue eso. Era alguien que
nos flasheaba: él quería diseñar un Dios digital que mandase
señales. Fue otro delirio que avalamos.
•/SI BIEN La PRoMESa DE TRIMaRChI TIE-NE uN aNCLaJE EvIDENTE EN EL DISEño
gRÁFICo, Da uN PoCo La SENSaCIóN DE quE La DISCIPLINa SE va aMPLIaNDo año a año, DaNDo LugaR a oTRaS PRoPuESTaS, ¿No?Sí, pero tampoco hay una proyección de acá a 3 años, 10
años diciendo “bueno, vamos a ir abriendo hacia las instala-
ciones tecnológicas porque en 3 años TRImarchi va a virar
en algo de desarrollar hardware”…ni a palos. Vamos viendo
año a año. Por ejemplo, el ante año pasado salieron mu-
chos viajes por Latinoamérica: tuvimos Pre TRImarchis en
Quito, Lima, Guayaquil, lugares que tienen mucha historia
precolombina visual rica y nos pegó muchísimo toda esa cul-
tura y todo lo ancestral, entonces trajimos a un par de dise-
ñadores que trabajan con chamanes y a personas que inter-
pretan legados ancestrales. Nos fue por ese lado. Recibimos
un montón de quejas de gente que quiere el futuro, no el
pasado y otros que flashearon mucho y les encantó y al año
siguiente vinieron también buscando eso. Es como que hay
inquietudes que necesitamos saciar, quizás en un principio
por el nivel de ignorancia que manejábamos en la escuela en
la que estábamos. La principal inquietud fue tipografía, que
era lo básico: necesitamos leche para desarrollar los huesos.
Y al otro año era animación porque tampoco había y una
vez que saciamos animación íbamos teniendo necesidades,
las íbamos saciando y ahora que la búsqueda se sació más
o menos en lo que son los básicos del diseño gráfico, vamos
viendo quiénes son los que están llevando los límites del di-
seño, tanto para adelante como para atrás y ver hasta dónde
llega esta búsqueda. Capaz que en 3 años terminamos como
antropólogos más que como diseñadores gráficos.
•/ENToNCES EN EL CRITERIo DE SELEC-CIóN DE LoS CoNFERENCISTaS No haY
uNa BÚSquEDa DE uN DETERMINaDo PERFIL DE
.10
•/aBRIMoS La ENTREvISTa CoN uNa PRE-guNTa PoR EL PaSaDo DEL TRIMaR-
ChI. TENEMoS oTRa DE ESaS, SI ES quE SE PuE-DE CoNTaR: ¿PoR qué TRIMaRChI? No TIENE NINgÚN TIPo DE víNCuLo CoN La IDENTIDaD ITaLIaNa, ¿No?(Risas) No, en absoluto. De hecho, ninguno de los dos tie-
ne descendencia italiana. Bueno, sí: mi mamá sí. Mi abuelo
es de Sicilia pero no tiene nada que ver. Es una pavada en
verdad, es de cuando estábamos estudiando. Teníamos una
profesora que se llama Teresita De Marchi, que era la profe-
sora de Análisis del Arte. Nosotros siempre le decíamos Tere
Marchi y era un juego adolescente decirle Tere Marchi de
maneras graciosas, diferentes: todo el tiempo buscábamos
una manera de llamarla que le molestase más.
•/RISaS) ¡ES MuY DIvERTIDa La hISTo-RIa!
(Risas) Sí, a mí ya me da cosa contarla. De hecho, prome-
timos no contarla durante mucho tiempo y cuando salió el
programa de tele para Canal A, TMTV, dijimos “¿La conta-
mos ahora? Dale”. Y salió un programa en el que contamos
especialmente lo que era TRImarchi, pero durante 8 años
fue nuestro mayor secreto porque nos daba vergüenza. Aho-
ra ya quizás estamos un poquito más viejos y podemos ver
a la adolescencia como algo que está ahí nomás pero con la
que ya hay una distancia y podemos decir “No, cosas de pi-
bes”. Ella se enojaba y nos decía ¿Pueden dejar de decirme
TRImarchi? Y nadie le dijo nunca TRImarchi.
•/ah, ENCIMa Lo INvENTó ELLa EL NoM-BRE…¡LE DEBEN La MaRCa a TERE DE
MaRChI!(Risas) Claro, ella. De hecho nunca se hizo cargo. Nosotros
le escribimos, la llamamos por el programa de televisión y
le dijimos: Teresita, si estás viendo este programa por favor
escribinos. No nos respondió los mails. Tratamos de llegar a
ella mediante la escuela y nos evade constantemente.
•/ESTaRÁ oFENDIDíSIMa!Está ofendida, sí. Un día conocimos al hijo y le
dedicamos un libro del TRImarchi contándole la historia,
que fue un tributo y no una ofensa, pero inamovible la se-
ñora.
•/PaRa TERMINaR, ¿quERéS CoNTaR aLgo quE haYa SERvIDo DE INSPIRa-
CIóN PaRa EL TRIMaRChI? PENSaMoS quE ES uN ENCuENTRo SuMaMENTE MoTIvaDoR, quE PuEDE aLENTaR a oTRoS JóvENES a PaRTICIPaR
PRoFESIoNaL SINo quE, CoMo voS DECíS, haY uNa INTEgRaCIóN MuLTIDISCIPLINaR, uNa PRE-SENCIa vaRIaDa. Sí, pero los profesionales tienen que tener una búsqueda.
No nos gusta que vengan personas a mostrar sus portfolios
y digan “Esto hice para esta marca, me pagó tanto. Esto
hice para tal marca. Este fue el rechazado, este fue el que
quedó”, porque esas son las cosas que uno interpretaría
que le pueden pasar a cualquier diseñador. Puede ser más
lindo, más feo, más funcional, menos funcional pero es la
suerte del trabajo cuando el diseño está puesto a merced
de las corporaciones. Es una línea básica: la corporación
tiene una necesidad, el diseñador la resuelve, “mirá qué
loco, mirá que simple”, pero solucionó una necesidad de la
corporación. Ese es el diseño chato que tratamos de pasar
por el costado. Nos gusta el diseñador que usa el rol de pen-
sar para desarrollar algo que se aplique a la sociedad o algo
que indirectamente le está haciendo una broma a la corpo-
ración, los que tienen una vuelta de tuerca más allá de ese
diálogo marketinero que estancó tanto a algo que es muy
rico. El diseño gráfico siempre fue una profesión ancestral
que estuvo para otro tipo de valores. Se desarrollaron el
diseño de los símbolos, las tipografías, los pentagramas para
la música, como una manera de codificar conceptos abstrac-
tos mediante algo visual. Esa creo que es la esencia que nos
gusta encontrar en el diseñador: alguien que puede conectar
el mundo de los conceptos con las cosas concretas, físicas y
visuales. Después, no sé a partir de qué década Villavicen-
cio, Nikon (NdR: sobre la mesa había una botella de agua
Villavicencio y nuestra cámara de fotos) o quien sea se die-
ron cuenta y dijeron “Ah, mirá estos poderes que tienen los
diseñadores gráficos, los podemos usar para vender más” y
ahí empezó esa mutación media perversa del diseño gráfico.
Bueno: allá ellos. Cada tanto traemos de esos porque hay
que vivir y la gente lo entiende y sirve como un ejemplo de
cómo poder generar ese carbón para mover después tus in-
quietudes, pero siempre nos llamó ese perfil del diseñador
pensante, del diseñador engranaje.
Nos gusta el diseñador que usa el rol de pensar para desarrollar algo que se apli-que a la sociedad o algo que indirecta-mente le está haciendo una broma a la corporación, los que tienen una vuelta de tuerca más allá de ese diálogo marketinero que estancó tanto a algo que es muy rico.
•/Y DESaFIaNTE, ¿No?...aquEL quE BuSCa Lo “SuBvERSIvo”, Lo No STaNDaRD.
Claro, de una.
chos sobre los que no tenemos ningún tipo de poder.
•/ESTÁ BuENo ESTE CIERRE ENToNCES PaRa quE La gENTE SEPa quE SI LES
ESCRIBEN vaN a RESPoNDER, PaRa quE SE aCER-quEN…No respondemos, muchas veces, de colgados, porque no te-
nemos un asistente de mails. Por ejemplo hoy tengo 12.260
y algo de mails sin responder (risas). Es por una cuestión
de colgados cuando no llegamos a uno por uno, pero le da-
mos con todo. Todo el tiempo que nos mandan propuestas le
buscamos la vuelta, cuando las llegamos a leer y a dialogar,
le damos vida a lo que sea. Nos pasa con nuestro propio
grupo de amigos: son todas personas que trabajaban de otra
cosa, estaban metidas en otra que nada que ver y decían
“uh, mirá, ustedes la están haciendo re bien”, pero para
nosotros no era “la estamos haciendo re bien” sino “ustedes
también la pueden hacer de la misma manera si le buscan
la vuelta”. Así, a cada persona que nos fue planteando una
idea, se le fue buscando un lugar y se armó una pandilla
gigante. Somos un grupo de amigos. Acá en la edición de
Buenos Aires fue más difícil porque no podíamos traer a to-
dos los que trabajan en Mar del Plata, así que hubo que
contratar equipos de producción para ciertos detalles. So-
mos un grupo de familia y amigos al que se van sumando más
amigos todos los años, encontrando una función y eso es lo
que está bueno también: darle herramientas o abrir los ojos
de movidas a un montón de allegados y después terminamos
todos en la misma.
•/ENToNCES NoS DESPEDIMoS CoN ESa IDEa, quE ES MuY LINDa: TRIMaRChI
ES uNa INvITaCIóN a CoMPaRTIR.¡De una!
Producción (Entrevista): Nashi-Tienda de Contenidos para DgCv™ Fotografía (Tapa): Nicolás Santiñaque. Nota: octubre 2012. Para más información: http://www.nashicontenidos.com http://www.trimarchidg.net http://www.dgcv.com.ar
.13
DEL EvENTo, a EMPRENDER aLgo PaRECIDo o a CREaR aLguNa FoRMa DE INTERvENCIóN SoBRE La SoCIEDaD o La CoMuNIDaD DE DISEñaDoRES CoN EL MISMo CoMPRoMISo quE aSuMEN uSTE-DES.Venimos de un plan de autogestión, de no esperar que nadie
haga por vos cosas que podés activar por tu cuenta. Cuando
planteamos la idea del congreso, Rubén Fontana dijo: Yo
tengo un posible sponsor que tendrían que ir a visitar, pode-
mos llegar a conseguir un subsidio en caso de que llenemos
algunos formularios. Veíamos que todo era una burocracia
eterna, así que pensamos “vamos a hacerlo y después vemos
qué pasa” y ese mismo modelo lo seguimos manteniendo has-
ta ahora. Aunque nos ayudaría tener esa paciencia (no la te-
nemos) nunca esperamos a los sponsors, a crear la marca, a
esperar a que alguien te de subvenciones, sino que le vamos
dando, así perdamos y estemos constantemente subiendo y
bajando, y creo que esa iniciativa es algo que nos hace por
lo menos cachetear a esa rigidez que se plantea en el sistema
de engranajes, donde uno va a cumplir una función porque
las cosas son así y si uno sigue de esa manera va a tener
su auto, la casa, el perro y terminó. Y ese caminito que te
plantea una manera de seguir tiene un montón de formas
para salir, hacerlo divertido, desarrollarte en lo que te gusta
y saciar tus inquietudes. Creo que si un peluquero viene a
TRImarchi y ve esta energía, después la va a aplicar en sus
cortes y en sus movidas. Nos pasó que vienen sociólogos, psi-
cólogos, antropólogos o cocineros al evento: cuando vemos
sus fichas enseguida les escribimos para preguntarles cuál
es el mambo que los trajo y todos nos cuentan un poco lo
mismo: es esa energía de generar, de buscarle la vuelta, de
ver las cosas desde otro ángulo. Creemos que hubo un bache
en la Argentina y el mundo en el que se dejó de ver gente
con pelo largo, digo pelo largo como un ejemplo. Hubo toda
una movida en la que las decisiones se vieron un poquito
más encasilladas, entonces lo que tratamos de hacer en cier-
ta manera es dar opciones para llegar a ver más gente con
pelo largo, que haya más gente que elija. Nuestra pequeña
elección quizás sirve de ejemplo para que otros elijan, ese es
el virus que nos gustaría, de a poquito, seguir estimulando.
Creo que si un peluquero viene a TRI-marchi y ve esta energía, después la va a aplicar en sus cortes y en sus movidas.
•/uN PLaN PaRa IR EvaNgELIzaNDo aL MuNDo…
(Risas) Evangelizar la des-evangelización: hacer ver que no
hay una guía concreta de que las cosas deban ser así, sino
que podés optar mil cosas y la vida es una sucesión de he-
W W W. D G C V.C O M . A R
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