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CURSOCURSO DEDE CINEMACINEMA Produção

Rudolfo Auffinger Sônia Procópio

Primeiro e Segundo

Semestres Letivos

Curitiba / PR

2014

Produção

Rudolfo Auffinger Sônia Procópio

analisetecnica.tumblr.com

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INDICE

APRESENTAÇÃO - A realização audiovisual e a globalização ........................................................................................ 03 INTRODUÇÃO - O audiovisual como comunicação ........................................................................................................ 06 O PRODUTOR ........................................................................................................................................................................................... 08 A EQUIPE TÉCNICA: .............................................................................................................................................................................. 11 Departamentos ............................................................................................................................................................................................ 12 O Elenco: contratação e características ......................................................................................................................................... 18 A relação do produtor com o diretor: ........................................................................................................................................... 18 As relações do diretor com a equipe: ............................................................................................................................................ 19 O SET NA PRÁTICA OU LEIA ANTES DE FILMAR !! .................................................................................................... 22 Funções no SET .......................................................................................................................................................................................... 23 Locação ........................................................................................................................................................................................................... 25 Horários ............................................................................................................................................................................................................ 25 Alimentação da equipe ............................................................................................................................................................................ 26 Transporte de equipe, equipamentos e objetos de arte ..................................................................................................... 26 Autorizações .................................................................................................................................................................................................. 26 Tecnicamente Importante - Shoooting board ........................................................................................................................... 27 Set up de Câmeras .................................................................................................................................................................................... 28 Plano de gravação ....................................................................................................................................................................................... 29 Planta Baixa ..................................................................................................................................................................................................... 30 DesProdução ................................................................................................................................................................................................. 30 ETAPAS DE REALIZAÇÃO ................................................................................................................................................................. 31 Preparação ...................................................................................................................................................................................................... 31 Pré-Produção ................................................................................................................................................................................................. 34 Decupagem .................................................................................................................................................................................................... 34 Enquadramentos .......................................................................................................................................................................................... 39 Movimentos de Câmera ......................................................................................................................................................................... 40 Ângulos de Câmera ................................................................................................................................................................................... 41 Análise Técnica: ............................................................................................................................................................................................ 41 Casting ............................................................................................................................................................................................................... 44 Locações .......................................................................................................................................................................................................... 44 Ordem de Filmagem: ................................................................................................................................................................................ 45 Ordem do Dia: ............................................................................................................................................................................................. 46 Produção: ......................................................................................................................................................................................................... 47 A Filmagem de uma Cena! .................................................................................................................................................................... 48 DesProdução: ................................................................................................................................................................................................ 49 Pós-Produção: ............................................................................................................................................................................................... 50 ORÇAMENTO ............................................................................................................................................................................................ 53 Alguns aspectos orçamentários: ......................................................................................................................................................... 55 Hierarquia Orçamentária (SindCine): .............................................................................................................................................. 57 FILMES – METALINGUAGEM ............................................................................................................................................................ 59 BIBLIOGRAFIA ............................................................................................................................................................................................. 60 LINKS IMPORTANTES - CELTX .................................................................................................................................................... 61 MODELOS ..................................................................................................................................................................................................... 62 CURRÍCULOS .............................................................................................................................................................................................. 71

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APRESENTAÇÃO

A real ização audiovisual e a global ização:

O criador ou autor da obra cinematográfica ou audiovisual é o Diretor ou Realizador. Para compreendermos o que faz um criador de audiovisual é necessário tentar definir suas funções e circunscrever seu campo de atuação. A produção audiovisual vive hoje intensas transformações em função de mudanças profundas no plano econômico e social (a Globalização) e da revolução tecnológica (a Informatização e a Digitalização). Essas transformações tendem a afetar o próprio conceito de autor, diretor ou realizador de cinema e vídeo. Quando pensamos em nos profissionalizar em cinema e vídeo, isto é, assumir uma atividade que, além de nos dar sentido à vida, nos sustente economicamente, é importante examinar o panorama econômico e social do país e do mundo. Vemos, por exemplo, que a noção de pleno emprego é cada cada vez mais relativa. Ou seja, nenhum profissional, hoje, pode esperar conseguir um emprego e nele permanecer para sempre até se aposentar ou, até mesmo, não se preparar para permanecer desempregado por alguns períodos de sua vida. Isto é particularmente verdadeiro em profissões como de cineasta, principalmente os que atuam na chamada “produção independente”, isto é, aquela não vinculada às grandes corporações de produção: os grandes estúdios (em geral americanos) e as emissoras de televisão. Ou seja, se preparar para conviver com uma situação de desemprego estrutural é um dos grandes desafios da vida moderna. Esta é uma situação muito comum nas profissões altamente competitivas da área de comunicação, em que um grande número atua como profissionais “free-lancer”, isto é, sem vínculo empregatício. Isto significa que o profissional moderno precisa não apenas ter uma profissão, uma especialização, mas também saber criar oportunidades de trabalho, o que implica saber adequar os seus conhecimentos profissionais para áreas e objetivos diversos.

O cineasta, isto é, o criador audiovisual, necessita ter uma visão realista das condições de produção do meio socio-econômico em que ele vai atuar. Ser diretor de cinema ou de vídeo era, até a década de 90,

algo perfeitamente claro e definido. Um profissional de cinema ou de vídeo era alguém que trabalhava com a técnica de cinema e vídeo. Hoje o que vemos é uma interpenetração de recursos técnicos, fruto da convergência da tecnologia digital e da combinação de técnicas que antes permaneciam dissociadas. Foi isto que gerou a multimídia ou multimeios e a interatividade. Os produtos, isto é, os filmes e programas audiovisuais, não são mais feitos a partir de técnicas únicas que tendem a permanecer iguais por longo tempo. Um filme se fazia sempre a partir de película cinematográfica por processos óticos e era exibido exclusivamente nas salas de cinema (o chamado circuito cinematográfico) e, em seguida, nos circuitos da televisão aberta e do videocassete

doméstico (VHS), chamado “home-video”. Hoje, não. Além de variados recursos tecnológicos novos para se produzirem imagens com som, os filmes ou programas audiovisuais, se veiculam tanto nos circuitos convencionais (salas, TV aberta, home-vídeo, DVD), quanto em novos veículos de exibição, como as TVs fechadas (pagas), os canais por satélite e, crescentemente, através da internet, em escala planetária.

A noite americana (La nuit américaine, França/Itália, 1973), de François Truffaut.

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Tudo isso trouxe imensas transformações para a atividade profissional. O primeiro aspecto que se deve levar em conta é que toda essa transformação só esta sendo possível graças à uniformização das técnicas de produção pela digitalização. Todas as atividades produtivas estão sendo uniformizadas pela tecnologia digital, através da convergência tecnológica, fator da mais alta importância e que está levando a modificações profundas em toda a vida humana.

Hoje falamos no conceito de entretenimento digital no qual a interatividade permite o controle do conteúdo e até da linguagem da programação pelo usuário. São aparelhos que gravam e transmitem selecionando o conteúdo, a forma da programação e até a linguagem do programa (o enquadramento e o ângulo de várias câmeras, por exemplo, em espetáculos esportivos) de acordo com o desejo do usuário. O computador – a invenção determinante dos tempos modernos - permite controlar a televisão, o telefone, o DVD, o videogame, o interfone, o CD e até a geladeira e o fogão.

Consequentemente, é necessário atentar para os efeitos da digitalização quando procuramos aprender como se faz cinema ou vídeo principalmente quando queremos nos assumir como profissionais nessas áreas da indústria audiovisual.

Dois aspectos são fundamentais nesse processo: a informatização da produção audiovisual tem provocado uma considerável diminuição dos custos de produção. Primeiro, pelo aumento do nível de qualidade técnica dos equipamentos de uso amador ou semi-profissionais. Por ex., uma câmera digital de uso doméstico (mini –DV) rende uma qualidade de imagem e som de padrão praticamente profissional. Segundo, pela diminuição do tempo para realização de tarefas técnicas, como a edição (montagem) não-linear (= digital). Ambos os fatores vêm permitindo uma maior democratização de acesso aos recursos técnicos de produção audiovisual com padrão de alta qualidade. Ao provocar a redução dos custos de produção, a informatização abre a produção audiovisual a um número crescente de pessoas. Esta redução de custos se opera tanto em nível de produção, quanto em nível de exibição, o que já vem acontecendo desde a introdução do vídeo doméstico VHS, DVD, Blu – Ray, Vídeo On Demanad, popularização da tv à cabo e a internet.

A diminuição dos custos e a crescente rapidez na realização de produtos audiovisuais têm contribuído para ampliar o número de usuários do produto audiovisual, que, longe de servir apenas como veículo de lazer, é cada vez mais utilizado por um número crescente de setores, como indústria, serviços, comércio, religiões, profissões liberais, governos e partidos políticos, ONGs, sem falar na Educação (EAD – Educação à distância), onde reside o grande desafio das sociedades modernas e que tem na produção audiovisual seu mais poderoso instrumento de disseminação. Para todos esses produtos audiovisuais consumidos pela sociedade é necessário a criação audiovisual, que surgiu com o cinema e a indústria cinematográfica há um século atrás, razão pela qual a familiarização com as técnicas, os recursos e a linguagem do cinema é fundamental para o profissional de qualquer setor audiovisual.

É nesse contexto amplo e em permanente mutação que se situa o profissional de audiovisual, em particular seus produtores, criadores e técnicos, responsáveis principais pela realização audiovisual.

Ocorre assim uma transformação da natureza das funções do cineasta, do criador audiovisual. As fronteiras entre as especializações profissionais estão cada vez mais difusas. O cineasta hoje, em tese, tanto pode trabalhar num filme tradicional para exibição num circuito de salas em 35mm., quanto realizar um filme para ser exibido exclusivamente na internet ou até mesmo participar da realização de um cd-rom ou de um videogame. Para isso, é necessário preparar uma nova mentalidade profissional, o que implica rever conceitos estabelecidos. Só assim ele poderá extrair o máximo proveito tanto em termos econômicos quanto criativos da atividade que escolheu para se dedicar profissionalmente.

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INTRODUÇÃO

O audiovisual como comunicação:

Nesse contexto de conceitos que se superpõem e transformam a cada dia, é necessário não se perder o enfoque de que a atividade audiovisual é basicamente comunicação na qual um Emissor (fonte) transmite uma Mensagem (som + imagem em movimento) para um Receptor (destinatário). Transmitem-se dados (informações) e emoção. Faz-se o receptor pensar e sentir e com isso procura-se influenciar o pensamento e o sentimento daqueles aos quais a mensagem se dirige. O cinema inaugura os meios de comunicação de massa audiovisuais que são uma característica por excelência do século 20. A organização social do presente e do futuro tende crescentemente a depender da comunicação social exercida pelos meios de comunicação de massa audiovisuais.

Por isso, o controle da comunicação é (e sempre foi) sinônimo de poder e de todas as formas de comunicação a mais poderosa é a audiovisual. A comunicação é um dos principais instrumentos pelos quais determinados grupos humanos influenciam e consequentemente exercem poder sobre outros grupos humanos. Assim, para suprir o papel de fator veiculador e de registro de mensagens, fatos, dados e emoções, com economia de meios e tempo e com força persuasória desenvolveram-se linguagens, que são formas pelas quais a comunicação se realiza e propaga. A história da comunicação humana, e de certa forma da própria humanidade, é a história do desenvolvimento das linguagens. Podemos falar na linguagem da prosa, da poesia, da pintura, da música, da dança, da fotografia, da arquitetura, do cinema.

O termo “linguagem” é usado indiscriminadamente em várias acepções e sentidos. Do ponto de vista das artes, isto é, da forma como as várias artes criam linguagens para se expressar, a linguagem é um sistema articulado de signos, não só escritos ou vocais, como também visuais, fisionômicos, sonoros, gestuais e etc., capaz de servir à veiculação da obra para as pessoas (o público receptor). A linguagem verbal articulada constitui apenas um desses sistemas, o qual, por ser o mais desenvolvido, serve de paradigma para o estudo dos demais sistemas de linguagem. A linguagem verbal é estudada pela Lingüística, que, por sua vez, faz parte da Semiologia ou Semiótica (= estudo dos signos). Assim, ao utilizarmos o termo “linguagem”, devemos sempre nos lembrar que ele sempre pressupõe um “sistema de signos”. Quando falamos na linguagem de um filme, de um cineasta, ou mesmo da fotografia, do som ou do figurino de um filme, devemos sempre incorporar na nossa análise do filme, do cineasta, da fotografia, do som ou do figurino a conceituação de um sistema de signos que é o que vai justificar o emprego do termo linguagem para exprimir a forma e o conteúdo tanto da obra de arte, como um todo, quanto de seus elementos constituintes. Por isso, é fundamental para o estudo da estética cinematográfica (a Crítica) o embasamento teórico que a Lingüística fornece.

Finalmente, numa fase de transformações como a que passa atualmente o audiovisual, é imprescindível conhecer a evolução histórica da linguagem do cinema e do audiovisual para que se possam avaliar corretamente as novas perspectivas que a tecnologia e os mercados oferecem e principalmente não se repetirem erros cometidos em situações análogas do passado.

Por aí, pode-se ter uma idéia do papel social, político e histórico do produtor e do criador do audiovisual hoje em dia. Quanto mais consciência tiver desse papel, mais o profissional poderá contribuir para o progresso social de seu tempo assim como melhor se situar profissionalmente num mercado em que novos desafios e oportunidades surgem a cada dia.

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A produção audiovisual :

A produção audiovisual, particularmente o cinema, reflete um aspecto que envolve a dicotomia arte versus indústria. Ao mesmo tempo em que ele gera um produto artístico, artesanal, autoral, de maneira geral, se destina necessariamente a um público, seja um público específico, no caso dos filmes de encomenda, seja o grande público do mercado comercial. O princípio geral é que em razão dos altos custos da produção (principalmente cinematográfica) o filme precisa necessariamente destinar-se a um mercado determinado de forma a amortizar seus custos de produção. Fazer um filme não é igual a escrever um livro ou pintar um quadro, embora esta verdade tenda a perder validade absoluta, na medida em que a tecnologia de produção audiovisual se democratiza, caindo de custo, como vem se verificando. Nesta questão, reside o ponto central em torno do qual giram todas as demais questões relativas à produção audiovisual e à indústria cinematográfica, inclusive estéticas.

Todas as comunidades reconhecem a importância de ter suas unidades próprias geradoras de imagens e sons que reflitam a realidade social e sirvam de instrumentos de lazer e comunicação social. Veja-se a Constituição Brasileira, que, no Art. 221, determina a “promoção da cultura nacional e regional e estímulo à produção independente que objetive a sua divulgação” (Inciso II) e a “regionalização da produção cultural, artística e jornalística” (Inciso III). Poucas sociedades no entanto conseguem exercer esse direito nas condições atuais, na verdade nenhuma o consegue no grau desejável, em virtude de serem os mercados mundiais de cinema e televisão majoritariamente dominados pela indústria norte-americana, tanto de cinema quanto de televisão, que impõe, ao mundo todo, padrões de produção, distribuição e linguagem. É assim neste particular que devem centrar-se nossas preocupações principais enquanto produtores de audiovisual na medida em que nos cabe permanentemente procurar dar uma solução ao eterno impasse de criarmos uma indústria audiovisual livre e independente mas economicamente auto-sustentável. Este é o maior problema das políticas cinematográficas dos países que, como o Brasil, necessitam desenvolver sua indústria cinematográfica e uma cinematografia que reflita a realidade do país. A identidade nacional de um povo se constrói na medida em que ele é capaz de refletir criticamente sua realidade social. Esse é o papel que cabe ao audiovisual nas sociedades modernas principalmente num momento em que o fenômeno da Globalização tende a diluir e fragmentar as identidades sociais herdadas do passado.

Ed Wood (EUA, 1994), de Tim Burton.

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O PRODUTOR

Definição e funções Em que consiste a produção de um filme ou de um vídeo? Primeiro, na decisão de um Produtor de investir dinheiro (milhões muitas vêzes) num determinado projeto a partir da simples leitura de um roteiro. Como surge a decisão de produzir? Isso envolve um imenso risco para o produtor. O sucesso ou fracasso se confundem na maioria das vêzes com o valor comercial do filme, que, por sua vez, depende do chamado “gosto do público”. O produtor é assim alguém que julga esse gosto por antecipação. Além disso, entre a decisão de fazer um filme e seu lançamento passa-se mais de um ano, é comum 2 ou 3 anos e até mais em cinematografias como a nossa. Todo o problema da produção reside na enormidade desse risco que o produtor assume ao comprometer-se na realização de um filme. Toda a história de um filme é uma sucessão de esforços para escapar desse risco.

A primeira noção que se deve ter do produtor cinematográfico e de audiovisual é que ele é um profissional como os demais membros da equipe, portanto ele também é um cineasta. Ele é o cabeça da produção na medida em que dele dependem todas as demais funções da equipe. Ele não é apenas o responsável pelo financiamento da produção, embora essa seja também uma de suas funções, embora não a principal. Sua função principal é produzir, o que significa juntar os elementos humanos, técnicos e econômicos necessários para a feitura de um filme. Ele é o responsável pela política de produção, o que significa determinar por quanto, quando e como fazer as coisas. Para isso, em primeiro lugar, o produtor precisa trabalhar integrado com o diretor que é o responsável pelo outro “como”da realização, isto é, o diretor é quem sabe como o filme será artisticamente feito, como a história será contada, como os atores a interpretarão, como o diretor de fotografia fará as imagens e por aí afora. O “como” do produtor é de outro nivel, refere-se aos aspectos econômicos, administrativos e logísticos da produção. Para isso, o produtor precisa ser um profissional familiarizado com todos os setores da produção, saber como se desempenha cada uma das milhares de tarefas de que se compõe a realização de um filme, desde como o contador organiza a contabilidade do filme, até como o técnico de som grava o som do filme ou o diretor de arte cria os cenários.

Ao contrário do Diretor, o Produtor produz mais de um filme ao mesmo tempo.

Ele estabelece a política de produção, isto é, ele a organiza em função das várias necessidades do momento, o que significa estabelecer prioridades. Determinar as prioridades de uma produção é uma arte que cabe ao

PRODUÇÃO

- Etapa de Gravação ou Filmagem de um roteiro.

- O próprio filme.

- Departamento responsável pela administração, logística e dos custos de uma filmagem.

Direção de Produção

Contratar serviços de transporte e alimentação; Dar suporte ao Departamento de Arte com logística e busca por materiais específicos; Planejar junto com o 1º assistente de direção a ordem do dia e outros documentos de produção e direção.

Produção Executiva

Elaborar o contrato e o pagamento da equipe técnica e elenco; Responsável pelas burocracias necessárias

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produtor executar. Não há regras para a tomada das decisões importantes, apenas a intuição, a experiência e o talento organizativo do produtor pesam quando se trata de tomar uma decisão.

A produção de um filme se inicia quando o produtor consegue captar os recursos necessários para dar início ao processo de produção. Quase nunca é possível captar integralmente todo o dinheiro para custear a produção. Em geral, os recursos chegam em parcelas que são negociadas junto a fontes diferentes. Algumas são liberadas no início da produção, outras à medida em que a produção vai se realizando. Assim, uma das mais importantes atribuições do produtor é estabelecer os fluxos e o cronograma de despesas (fluxograma), o que deve ser feito em função do cronograma deliberação das parcelas de financiamento.

A preparação de um filme é antes de tudo uma complexa operação de engenharia financeira, cujo risco é assumido pelo produtor. Ele portanto precisa saber quanto o filme vai custar realisticamente para sair a campo para buscar o dinheiro. Nesse trabalho, ele é ajudado pelos agentes captadores, que são pessoas ou empresas que se dedicam a buscar financiamento na “praça”, em troca de uma comissão sobre o montante que arrecadam.

O termo “praça” significa o universo econômico-profissional dentro do qual se realiza a atividade cinematográfica e audiovisual. O produtor pode também buscar dinheiro no estrangeiro, principalmente através de mecanismos conhecidos como acordos de coprodução cinematográfica que são acordos internacionais que o governo assina com outros países e que visam a estimular a indústria cinematográfica tanto em nivel de produção, quanto de distribuição. Para compor a estrutura financeira do filme é comum o produtor associar-se a outras pessoas ou empresas que entram como produtores-associados ou coprodutores. Estes, em verdade, são efetivamente apenas sócios do filme, significando que assumem parte dos riscos do filme, assim como se beneficiam na mesma medida dos lucros.

Production Value

Valores Técnicos e Artísiticos de um filme que agregam valor a ele. Alto orçamento, locações raras, elenco e diretores famosos, e tecnologias de ponta são elementos que constituem o valor da produção.

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Para se compreender a complexidade da função do produtor, é necessário vê-lo tanto como um profissional, como os demais, que detém o conhecimento técnico de fazer um filme, mas também como um empresário, isto é, o cabeça de uma companhia ou empresa, sendo ele que representa a pessoa jurídica que em última análise vai se responsabilizar por todos os atos da produção. Todos os membros da equipe agem em nome da empresa produtora, a chamada produtora. Ele atua portanto em dois niveis: o nivel técnico-profissional da realização da obra, representado pela equipe cuja cabeça é o diretor e o nivel empresarial em que a produção do filme se relaciona com o sistema jurídico-econômico do país.

Produtor Executivo

Co-Produtor

Produtor Associado

Geralmente é o próprio produtor do filme ou alguém de

sua grande confiança. Ele contribui para colocar o projeto em pé e supervisiona o trabalho

do começo ao fil. Como o nome diz, ele “produz a

execução do filme”, é um dos primeiros profissionais a entrar

no time do filme e um dos últimos a sair.

Título dado àqueles que participam com capital do

processo decisório da produção do filme. Eventualmente dado àqueles que participam com uma grande parte do capital, mas com pouca ou nenhuma ingerência no filme. (pessoa

jurídica).

Participa ou não com capital, mas definitivamente assuma

uma função ou cria condições para que o produtor realize o projeto. No cinema americano,

é comum e possível que o empresário que representa, ao

mesmo tempo, um bom roteirista, dois atores principais

importantes e um diretor considerado idela para o projeto negocie com o

produtor o título de produtor associado, uma vez que ele tem

controle do que nos EUA chamam de uma boa

“propriedade”.

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A EQUIPE TÉCNICA:

Nunca é demais lembrar que um filme não é feito por esse ou aquele técnico, mas sim pelo conjunto de pessoas envolvidas na sua realização, considerando-se, inclusive, prestadores de serviços ocacionais. Uma equipe técnica (isto é, todos aqueles ligados diretamente a filmagem) deve funcionar como um relógio, em que as peças trabalham como uma só e ainda assim com caráter e personalidades próprios. O número de componentes de uma equipe de filmagem varia de acordo com as necessidades do projeto, bem com o tempo de realização e orçamento.

Escolher profissionais competentes, que se ajustem bem ao restante da equipe, é uma das tarefas mais difíceis, principalmente se considerarmos que muitas vezes as filmagens ocorrem em locações fora de nossa cidade por 2 ou 3 meses, dependendo do projeto. É comum tomar café, trabalhar, almoçar no set, desfrutar das horas de lazer e dias de folga juntos, muitas vezes dormindo 3 ou 4 técnicos num mesmo quarto de hotel.

Produzir é uma luta permanente contra o relógio e os custos. Sem falar na criação, tempo e dinheiro são os dois eixos determinantes do funcionamento da equipe e, por isso, todo o trabalho tem que ser acompanhado e supervisionado pelo produtor-executivo e sua equipe que tem por função criar as condições para que os trabalhos de produção e criação se realizem dentro dos prazos e tetos orçamentários. Para realizar seu trabalho satisfatoriamente, o diretor necessita ter e demonstrar um domínio absoluto da narrativa e da linguagem a ser utilizada, tendo senso de realismo e serenidade para não se sentir pressionado a resolver tudo de uma vez. Decisões são tomadas em momentos certos e muitas vezes antecipá-las é um erro. “A perfeição técnica é o maior inimigo do diretor”, dizia Alberto Cavalcanti. Ansiedade e perfeccionismo exagerado podem ser prejudiciais em qualquer etapa da produção.

Feita a Análise Técnica, cada membro da equipe trabalha para providenciar as necessidades da filmagem. Todas as tarefas são executadas dentro de prazos porque a ação de um atrela a ação de outro; há um constante encadeamento de ações no trabalho de realização de um filme. O Diretor de Produção e os Assistentes saem à procura de equipamentos, locações, objetos, móveis etc; o figurinista procura as roupas e assim por diante. É um trabalho improvisado que varia de filme para filme e que pesa muito sobre o cronograma da produção. Do menor acessório ao mais modesto figurante, tudo é objeto de uma pesquisa e um contrato. No caso dos grandes estúdios (como é o caso da produção de novelas de tv para falar de uma realidade no Brasil), esse trabalho é facilitado pela existência de departamentos específicos.

Hierarquia Responsabilidade

Cachê

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Departamentos

DIREÇÃO

O trabalho do Diretor começa na fase da pré-produção. O diretor é quem decide o que deve ser feito na realização do filme, principalmente no tocante aos aspectos da criação, por isso ele é o autor do filme. Todos os planos de produção devem ser executados em função de determinações que emanam do diretor. Nada é feito que diga respeito à realização do filme que não deva estar de acordo com os parâmetros por ele estabelecidos. Metaforicamente, o diretor está para a equipe de filmagem tal qual um maestro para uma orquestra. Cada decisão sua afeta muitas vêzes mais de um setor. De maneira que o diretor precisa ter consciência das implicações de cada decisão que toma, às vezes de cada gesto, às vezes do que diz, uma vez que suas palavras ecoam em todos os setores da produção.

Em termos hierárquicos, o produtor está acima do diretor no que diz respeito às questões de produção; já em termos criativos as decisões do diretor são soberanas. Uma equipe no entanto é um conjunto orgânico constituído por diversos elementos dos quais o diretor, assim como o produtor, são os responsáveis que devem permanentemente agir com segurança, clareza e racionalidade a fim de que os membros da equipe possam acompanhá-los no esforço que é comum a todos na realização de um projeto audiovisual. Todos estão submetidos aos limites dos tetos orçamentários do projeto e dos cronogramas de produção. Assim, as prerrogativas criativas do diretor não são absolutas mas limitadas por esses aspectos. O bom diretor é o que sabe, com a colaboração de sua equipe, encontrar meios de realizar seus intentos respeitando os limites de produção, estabelecidos pelo produtor, o qual, por sua vez, também deve manter-se em estado permanente de diálogo com o diretor e o restante da equipe para fins de flexibilizar as imposições orçamentárias e de tempo na medida do possível.

Os colaboradores diretos do Diretor são o Primeiro-Assistente e o Segundo-Assistente e, durante a filmagem, a Continuisto. A função do Primeiro-Assistente, muitas vezes chamado de Diretor-Assistente, é de fundamental importância para o andamento da produção, por isso ele tem nivel de chefe de setor, como o Diretor de Produção ou o Diretor de Fotografia.

Junto com o Diretor, o Primeiro-Assistente começa por auxiliar na decupagem do rote iro isto é, o planejamento de filmagem, incluindo todas as cenas, as posições de câmera, os enquadramentos, a movimentação dos atores, os diálogos e a duração das cenas. Este trabalho é complementado pelo Segundo-Assistente que junto com outros membros da equipe faz a Análise Técnica do roteiro que consiste, como vimos, no levantamento e sistematização de todas as necessidades materiais para a filmagem de cada cena. Todas essas informações serão passadas para o Diretor de Produção que, junto com sua equipe de produção, constituída de vários Assistentes, providencia tudo o que a Anál ise Técnica prevê. O trabalho do Diretor de Produção, um dos mais importantes do projeto, se estende aos demais setores,

Alfred Hitchcock

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como a Direção de Arte, de Fotografia, de Som, de Maquiagem. Entrosado com os chefes desses setores, ele disponibiliza tudo o que cada setor requer para realização do trabalho.

FOTOGRAFIA

O Diretor de Fotografia: responsável pela imagem do filme. Ele participa intensamente da preparação na medida em que lhe cabe decidir sobre o equipamento de câmera e acessórios como lentes, maquinaria e iluminação que será usado na filmagem. Trata-se de um equipamento de custo muito alto, alugado por semana ou mesmo por diárias. As negociações sobre o equipamento de câmera envolvem grandes somas e por isso o produtor, muitas vezes, participa da decisão. A criação da imagem exigi um esforço complexo de colaboração do Diretor de Fotografia com diretor geral, faz com que todo o trabalho da equipe gire em torno do trabalho de câmera, por isso o Diretor de Fotografia é o chefe da equipe técnica. Cenografia, figurino, maquiagem são recursos de construção da imagem, razão pela qual deve ter a concordância do Diretor de Fotografia, responsável por imprimir na película a imagem que combinou realizar com o diretor. O Primeiro-Assistente de Câmera participa do trabalho de organizar o material de câmera (acessórios) que serão utilizado na filmagem, uma vez que ele é o responsável pela sua guarda, manutenção e funcionamento durante a filmagem. As decisões do setor envolvem ainda a escolha dos filmes a serem usados para iluminação dia e noite assim como dos equipamentos de luz. Atualmente, com o surgimento do chamado Cinema Digital, que é feito a partir de imagens geradas em vídeo digital, ampliou-se mais ainda o leque de opções técnicas a serem feitas pelo produtor e o diretor diretamente com o diretor de fotografia.

Cena do filme “ O Espelho”, de Andrey Tarkovisky

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Chefe Eletricista: faz parte da equipe de fotografia. É o responsável pelos equipamentos de iluminação e o caminhão gerador de luz, (que tem isolamento acústico para não prejudicar a gravação do som). Ele assessora o Diretor de Fotografia na escolha desses equipamentos. Os bons chefes eletricistas são aqueles

que com a prática tornam-se verdadeiros iluminadores, isto é, ajudam a criar a iluminação desejada pelo Diretor de Fotografia. Uma de suas atribuições mais importantes é zelar pela segurança em matéria de prevenção de acidentes com eletricidade, uma vez que num set trabalha-se com altas voltagens. O Chefe Eletricista trabalha com um ou mais assistentes dependendo da quantidade de luz de que a filmagem requer.

Chefe Maquinista: junto com o Chefe Eletricista, é o chefe do setor que controla os equipamentos de maquinaria, isto é, carrinhos e gruas. Também trabalha com um ou mais assistentes. Ambos os setores formam a chamada pesada, isto é, o grupo de trabalhadores da equipe que executam um trabalho basicamente braçal, mas para o qual é necessário sensibilidade e conhecimento técnico na movimentação dos carrinhos e das gruas assim como na instalação das luzes. A “pesada” requer atenções especiais, em termos de horários de jornada de trabalho e alimentação. Ela é dos primeiros setores a começar a trabalhar e o último a retirar-se, uma vez que o desmonte e o transporte dos equipamentos elétricos e de maquinaria consome tempo. A “pesada” também é o setor mais organizado sindicalmente e onde em geral se iniciam os movimentos reivindicatórios trabalhistas. O Produtor Executivo e o Diretor de Produção devem permanentemente manter o diálogo com esse setor para evitar que o acúmulo de pressões e exigências da produção e da direção acabe sobrecarregando os eletricistas e maquinistas.

Blade Runner (1982) – Diretor de Fotografia – Jordan Cronenweth (1935-1996)

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ARTE

Diretor de Arte: é o responsável pela cenografia do filme, um dos setores mais complexos de uma filmagem, principalmente nas grandes produções e em filmes de época onde há necessidade de recriação de ambientes e cenários que envolvem cuidados de toda ordem. A complexidade da direção de arte reside no fato de que embora ela seja técnica, isto é, compreende uma série de recursos e procedimentos adequados à linguagem cinematográfica, ela não é tecnológica, ela não depende de uma determinada tecnologia como a fotografia e o som, tecnologia essa que é assentada e determinada pelos procedimentos técnicos em uso. Assim, num determinado momento, num determinado país, a fotografia de um filme em 35mm. se faz com um determinado conjunto de equipamentos de determinadas marcas e técnicas de uso consagrado pela praxe das outras produções do país. Na direção de arte, o mesmo não acontece, na medida em que as técnicas são praticamente todas artesanais, envolvendo atividades como carpintaria, pintura, produtos e materiais especiais, muitas vezes resultantes da experiência e da prática individual dos cenógrafos e cenotécnicos. Utilizam pedra, cimento, areia, isopor, madeira, enfim os mais diversos materiais. Por essa razão, é um dos setores de maior dificuldade de controle de produção, a ponto de haver a necessidade dos chamados Produtores de Cenografia, que se especializam no controle e organização das tarefas de execução da direção de arte. O Diretor de Arte, que deve se coordenar com o Diretor de Fotografia, cria os cenários que são executados pelos cenógrafos e cenotécnicos. É intensa sua participação nos trabalhos da pré-produção. O atraso nos trabalhos de preparação dos cenários é das causas mais comuns no atraso dos cronogramas de filmagem.

Figurinista: responsável pelo desenho, a escolha e a confecção das roupas que serão usadas pelos personagens do filme. O figurino, assim como a direção de arte, evidentemente, sempre foi uma função artística de grande relevância no cinema que é, como o teatro, a ópera, o balé, uma das artes cênicas. Seu papel é interpretar, em termos de figurino, o sentido que o diretor quer dar ao personagem e à cena. Neste sentido o figurinista faz o que seus congêneres nas demais artes cênicas pratica. Ao longo da evolução da linguagem e da história do cinema, o figurino cinematográfico foi ganhando características fílmicas, a ponto de existirem figurinistas especializados em cinema, isto é, capazes de criar um figurino especificamente adequado para a linguagem cinematográfica. É um erro crer que os conceitos com que os figurinos são criados no teatro são os mesmos que se aplicam no cinema apenas porque ambos pertencem às artes cênicas A diferença entre um e outro é a mesma que existe entre o cinema e o teatro, ou entre a direção de um e a do outro. Na verdade, ocorre podermos falar de uma linguagem do figurino no cinema, assim como falamos da linguagem da fotografia, da luz, do som, da direção de arte etc. Assim todas essas linguagens se harmonizam no todo geral, se tornam uma linguagem única, constituindo a linguagem geral do filme ou do diretor. Isto em última análise é no que consiste a criação cinematográfica. O Figurinista trabalha com vários Assistentes de Figurino, além de costureiras e camareiras, na medida em que seu trabalho consiste não só em criar e confeccionar os figurinos mas igualmente em vestir os atores. Por essa razão sempre há um figurinista no set para atender a eventuais necessidades de momento.

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Maquiador: tudo o que se disse a respeito da Direção de Arte e dos Figurinos se aplica à Maquiagem. Os três têm em comum o fato de seu trabalho se destinar a compor a imagem em seus aspectos cênicos que, junto com a fotografia (composição, luz e movimento de câmera) definem a imagem do filme. Como a imagem do filme é responsabilidade do diretor de fotografia, as demais funções que contribuem para sua elaboração devem se reportar ao diretor de fotografia para fins de confirmação se o trabalho está de acordo com o sentido do que o diretor e o diretor de fotografia pretendem dar à cena. O importante na cenografia, no figurino e na maquiagem é o aspecto de como eles fotografam e, portanto, devem ser feitos em função de características da luz, das lentes e da composição a serem usadas. Assim, portanto, deve ser com a maquiagem que deve ser feita de forma a desenhar as características fisionômicas do personagem. Os grandes maquiadores são verdadeiros artistas em termos de dar ao personagem a cara do que a cena requer, o que evidentemente facilita e enriquece o trabalho do ator. O Maquiador trabalha com um ou mais assistentes dependendo, é claro, do número de atores a maquiar. Outra das funções do maquiador é a de criar maquiagens de efeitos especiais, como feridas, cicatrizes etc..

Junto com os maquiadores trabalham também os Cabelereiros, uma função igualmente especializada, na medida em que as perucas não podem deixar transparecer que são artificiais sob risco de prejudicar a credibilidade da cena. É fundamental portanto que tanto o Maquiador como o Cabeleireiro sejam chamados a participar das discussões e definições da pré-produção, na qual o Diretor, articulado com todos os chefes de setores, realiza sucessivas mesas redondas nas quais cada aspecto da realização do filme é analisado minuciosamente. É um trabalho que consome infinitas horas, sujeito a mil e um contratempos e que exige paciência. Do ponto de vista do diretor, espera-se que sua liderança se afirme gradativamente através de um trabalho consistente que mobilize e integre a equipe que, desde o início, se harmoniza e estrutura como uma entidade coletiva.

Barry Lindon (1975) – Figurino por Milena Canonero

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SOM

Designer de Som: é o responsável pelo desenho de som do filme, ou seja, quem constroe situações de áudio que contribuam para contar a história. Hoje em dia praticamente só se filma com Som Direto , o que significa que o som dos diálogos falados pelos atores nas cenas filmadas, assim como dos ambientes, é

o som que será usado na trilha sonora final do filme. Antigamente, filmava-se gravando o som dos diálogos como um Som Guia (o oposto de som direto), isto é, um som que servia apenas para posteriormente ser substituído pelo Som Dublado em estúdio, quando os atores, olhando suas imagens na tela, sincronizavam suas falas que eram assim gravadas para compor a trilha sonora final do filme. A tendência hoje porém é majoritariamente no sentido da gravação com Som Direto, o que fez do chamado Técnico de Som um verdadeiro Diretor de Som que utiliza equipamentos (gravadores, microfones, mixers) variados e de alta sofisticação. É importante a participação do Diretor de Som nas decisões da pré-produção porque ele se pronuncia sobre as condições de gravação do som nas locações escolhidas que, às vezes podem ser boas para a Fotografia ou a Direção de Arte mas não para o Som em virtude de excesso de ruído ambiente. Muitas vezes, também, as locações necessitam ser tratadas acusticamente, com colocação de lã de vidro nas janelas para isolar os interiores do ruído exterior ou a colocação de material acústico apropriado (como cobertores, tapetes, mantas de áudio) para melhorar a acústica de um ambiente.

Apocalipse Now (1979) - Sound Designer - Walter Murch

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O Elenco: contratação e características

A escolha dos intérpretes – casting - apresenta aspectos próprios e específicos. Trata-se de encontrar o ator que para cada papel melhor se adapta ao personagem. Às vezes, exigem-se do ator talentos particulares, como dança, equitação, esgrima, línguas estrangeiras, etc.. Para os pequenos papeis, existem agências de casting que fornecem os atores para os papeis requeridos. Eles possuem fichas completas com fotos e características dos atores podendo-se solicitar, por exemplo, um velho, branco, gay, aristocrata, magro, de 1:80; um mulato traficante, careca; um advogado negro, gordo ou uma velha desdentada. Esses atores ocupam desde os pequenos papeis, com ou sem fala, até as figurações qualificadas. Além das agências de casting existem ainda agências que fornecem figuração, bem como escolas de arte dramática, que são férteis em jovens talentos. Todos, uma vez escolhidos, são encaminhados ao departamento de figurino para provarem e adaptarem as roupas que usarão nas cenas em que atuarão.

Para os grandes papeis – protagonistas - a escolha é feita de outra forma. Muitas vezes, os atores são escolhidos com meses e até anos de antecedência, exigindo complicadas negociações quando é o caso de atores com contrato de exclusividade com emissoras de televisão ou atores estrangeiros que exigem pagamento em moeda estrangeira. Ocorre que um grande ator pode estar na origem do projeto, uma vez que seu nome e prestígio são utilizados como fatores para a captação de recursos para o filme. Alguns atores em função disso tornam-se sócios da produção, como co-produtores, representando parte de seus salários um percentual dos direitos patrimoniais do filme. Outro aspecto importante, que é sempre objeto de negociação, às vezes inviabilizando a contratação de um ator, é a questão da disponibilidade desse atores, sempre muito comprometidos com teatro, televisão, outros filmes, levando o cronograma de filmagem a adequar-se às possibilidades de o ator somente poder filmar em dias específicos.

A relação do produtor com o diretor:

O produtor, por definição, necessita deter o máximo de controle sobre os aspectos econômicos e humanos do projeto da mesma forma que o diretor sobre os aspectos criativos (estéticos) do filme. O bom produtor, como o bom diretor, é aquele que conhece os limites de sua competência. Na prática porém há aspectos que se superpõem. Por exemplo, as implicações culturais e políticas de um filme ou de uma cena, como foi o caso do título do filme E les Não Usam Black-Tie , de Leon Hirzman, realizado durante a ditadura militar e cujo título inicial era Segunda-Feira Greve Gera l , título que, embora do agrado do diretor, certamente teria comprometido a possibilidade do filme ganhar, como aconteceu, o Leão de Ouro de Melhor Filme, no Festival de Veneza. Nesses casos, produtor e diretor têm que ser suficientemente flexíveis e experientes para decidir o que é melhor para o filme dentro do que é realisticamente possível realizar. Da mesma forma, há intenções do diretor, como a realização de determinadas cenas, que conflitam com os limites orçamentários do projeto. Cabe assim a ambos avaliar a questão, com a colaboração do Produtor Executivo e do Diretor de Produção, que devem atuar como uma ponte entre os dois, no sentido de encontrarem uma solução que atenda, na medida do possível, aos interesses de ambos. Nada é pior para um filme do que a falta de diálogo construtivo entre Produtor e Diretor. Quando a relação de confiança e respeito entre os dois se rompe, o filme e toda a equipe são atingidos como um todo e o projeto chega ao fim, quando isso não compromete definitivamente a continuidade da obra, com grande desgaste e sacrifícios de toda ordem. A relação produtor-diretor é a chave para o êxito de um projeto. Tanto um como o outro devem trabalhar no sentido de solidificar a relação entre ambos, objetivo para o qual toda a equipe também deve colaborar.

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As relações do diretor com a equipe:

É normal que o roteirista, assim como os demais membros da equipe, inclusive atores, cumpram as orientações do diretor procurando interpretar as intenções artísticas no sentido do que o diretor deseja. Isto porém não significa que o diretor não deva ou possa mudar de idéia, incorporando idéias e sugestões de seus companheiros de equipe, como acima se salientou em relação ao roteirista. Sempre que puder o diretor deve fazê-lo; mas quando deve o diretor assim agir? Sempre que a sugestão do outro estiver de acordo com o que o diretor pretende dizer. Esta é a principal obrigação do diretor: saber o que quer dizer para o público e para isso ele tem que estar sempre apto e pronto a transmitir o que pretende a seus colaboradores, a começar com o roteirista que é o primeiro profissional que dará a forma inicial ao filme. A maneira de dizer é evidentemente tão importante quanto o que se quer dizer, em verdade, no mais das vezes, ambos se confundem. Sempre que possível o diretor deve incorporar as sugestões de seus colaboradores, exceto quando tenha razões especiais e evidentes para agir diferentemente. É comum que as melhores sugestões para resolver determinadas intenções da direção se originem numa sugestão de outro que não o diretor. Bom técnico é aquele que contribui com sugestões que atendam ao que o diretor quer dizer. Cabe assim ao diretor criar um clima de criatividade na equipe que estimule os técnicos a se manifestarem criativamente.

Lembrar

Props Produtor de Objetos Gaffer Assistente do fotografo Platô Produtor de Set Logger Armazena o material bruto Stand-in Ator que marca a luz Foley Produz os ruidos

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O SET DE FILMAGEM NA PRÁTICA OU LEIA ANTES DE FILMAR

Este capítulo é um guia sucinto que tem por finalidade a rápida aprendizagem sobre itens fundamentais antes da sua primeira filmagem. Ao longo do material você terá capítulos mais aprofundados sobre cada aspecto aqui apresentado.

O set de filmagem é um espaço de trabalho fundamental para o filme, é onde de fato o filme acontece, o instante eterno e sagrado entre o ação e corta, por esse motivo esteja sempre convencido de que manter uma equipe coesa e organizada é a melhor opção. Imagine um jogo de futebol em que o juiz chega atrasado, esse atraso impede que o jogo comece, atrasa o horário de saída de todos os envolvidos, gera custos adicionais na locação do estádio e em salários, o mesmo vale para um set, saiba exatamente qual o horário em que você deve chegar no set.

Agora imagine um goleiro que deixa sua posição para constantemente correr pelo campo atrás da bola, ao invés de cumprir o papel para o qual ele foi treinado e principalmente para desempenhar a função que seu time espera dele, a probabilidade de erro e fracasso é de 99,9%. É importante que você tenha ciência exata do seu papel dentro do set e principalmente que seu trabalho está ligado ao trabalho de outras pessoas, que seu erro e atraso reverberará em todos e diretamente no filme.

A produção de um filme, seja ele para tv, internet ou cinema é um organização de trabalho coletiva, o ambiente do set deve ser organizado, concatenado e colaborativo. De modo geral, vamos elencar fatores fundamentais para um bom set e em consequência para uma produção profissional.

Set de filmagem do filme “O Lobo de Wall Street”, de Martin Scorsese

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FUNÇÕES NO SET

DIRETOR – Responsável pela parte artística e visual do filme, ele é responsável pelo ritmo da ação ambientação e contexto dramático dos atores. Para desempenho de suas funções conta com habilidades técnicas de diversos profissionais imbuídos sobretudo da responsabilidade de conseguir que ele atinja os seus objetivos atuando junto à equipe.

NO SET – Na gravação é inte ira responsabi l idade do diretor estabelecer uma re lação ínt ima com os atores , expl icar o personagem e suas ações na cena, d ia logar sobre o tom dos d iá logos , a entonação de voz e todos os deta lhes que permeiam o personagem. Nunca deixe seu ator de lado, abandonado no set , é fundamenta l que e le este ja sempre sendo bem atendido e integrado. Quando você, d iretor , chegar no set , converse rapidamente com seu ass istente ver i f ique o andamento da fotograf ia e da arte (sa iba o tempo até a pr imeira cena estar pronta) , vá conversar com o seu ator ou atores e fazer as marcações necessár ias para a cena. É a part ir dessas marcações que os enquadramentos serão a justados e a luz preparada. Em alguns casos é comum que os d iretores façam marcações com os atores e um breve ensa io antes mesmo da maquiagem ou f igur ino para garant ir que os departamentos de arte e fotograf ia a justem as pos ições corretas de seus ref letores e objetos de cena Depois que rodar a pr imeira cena cont inue neste crescente na re lação, intera ja com seu ator dê um feddback sobre a cena gravada e já introduza a próxima cena na d iscussão, é sua função fazer com que e le dê o melhor de s i na frente das câmeras . Além do cuidado com os atores , um bom diretor contr ibu i com a organização e comunicação no set de f i lmagem, d iv id indo com o ass istente de d ireção quais pos ições de câmera pretende fazer e se deseja adic ionar p lanos ou a lterar o cronograma planejado para aquele d ia , ass im o ass istente poderá tentar dar os encaminhamentos necessár ios para so luc ionar imprevistos e admin istrar o tempo da d iár ia enquanto o d iretor se dedica à cena e aos atores . Na hora da gravação propr iamente d ita , é e le quem gera lmente dá o start in ic ia l de cada take , pedindo para que os equipamentos de áudio e câmera comecem a rodar , ao c laquet ista (muitas vezes operado pelo 1º ass istente de d ireção) entrar e sa ir de quadro, bem como as mágicas pa lavras de “ação” e “corta” .

1º ASSISTENTE DE DIREÇÃO - Elo entre produção e direção. Faz cumprir o planejamento diário do filme. Boa relação com o Platô/produtor de set.

NO SET – Você deverá ter c iênc ia de todas as cenas a serem gravadas no dia , tenha em mãos o rote iro decupado impresso com as devidas marcações , o shoot ing bord e a ordem do dia , a lém de um bolet im de câmera para fazer as anotações dos takes que foram rodados e poss íve is cons iderações do diretor , esses são seus documentos como prof iss ional , sem ele você não é ass istente de d ireção. É seu dever saber qual será a próxima cena a ser gravada, é sua função também fazer com que cada departamento se ja in formado para que antec ipem o que for poss íve l no próximo cenár io(produção, arte e luz) .

PROTUDOR – Responsável geral por toda a organização prática das filmagens. Ele participa das reuniões de análise técnica e elaboração do plano de filmagem. O diretor de produção conhece os mininos detalhes do filme e sua função é assegurar que tudo esteja no seu devido lugar e à disposição nos dias necessários e previstos.

NO SET – O produtor já está em ação antes mesmo de chegar no set , é sua função organizar a log íst ica para a chegada das pessoas , buscar , quem t iver que buscar ou ver i f icar se o transporte está sendo fe ito . Quando chegar no set ver i f ique se tudo está no seu devido lugar , se a equipe de fotograf ia tem tudo que prec isa , se a arte tem tudo o que necess i ta , ve ja se a l imentação está em ordem, converse com o pr imeiro ass istente e ver i f ique as suas necess idades para todo o dia . Você é mão que faz o mecanismo todo

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g irar este ja c iente d isso , se a lgo der errado é sua responsabi l idade fazer func ionar . Tenha em mãos rote iros impressos sobressa lentes , uma cópia das ordem do dia completa (com o contato de todos os seus fornecedores e prof iss ionais envolv idos em todo o processo do f i lme, você nunca sabe o que pode acontecer e está sempre trabalhando pela d iár ia de hoje e a de amanhã) um celu lar que tenha boa cobertura e com bater ia carregada, um ca ixa de pr imeiros socorros no set , as autor izações de imagem e voz , autor izações de locação e ou de orgãos of ic ia is . Converse sempre com o pr imeiro ass istente de d ireção e le sempre terá in formações que você prec isa para antec ipar os próximos passos . Ver i f ique se o responsável pela logagem tem tudo o que prec isa(computador , hd externo e le i tor de cartões) .

DIRETOR DE FOTOGRAFIA/OPERADOR DE CÂMERA - Responsável pela imagem do filme, pelo clima dramático em termos de iluminação e escolha de ângulos, movimentação e enquadramentos de câmera.

NO SET - Quando chegar no Set converse com o pr imeiro ass istente de d ireção e sa iba quais os deta lhes da pr imeira cena do dia . Monte sua luz , faça seu ass istente deixar a câmera devidamente conf igurada para o f i lme, se e la está com os cartões de memória corretos , bater ias carregadas , janela do f i lme conf igurada , som conf igurado (por mais que haja um gravador de som externo, com um técnico de som responsável , sempre grave o áudio da cena) lentes l impas e preparadas . Veja se há movimento na cena, se houver prepare ou mande que os responsáveis preparem o espaço e equipamento devido, um vez montado ensa ie o movimento e mudança de foco. Ver i f ique se o monitor do diretor está devidamente conf igurado ou delegue esse atr ibu ição a um ass istente de fotograf ia . Enquanto est iver operando câmera , JAMAIS aperte stop ou pause da câmera antes de ouvir a pa lavra CORTA do diretor , mesmo quando você sabe o momento de cortar o take . Ao cortar antes de ouvir o d iretor você pode ter arru inado uma ót ima atuação do personagem pr inc ipa l ou um deta lhe do f i lme que mesmo não estando no rote iro poder ia estar na mente do diretor naquele momento, por isso esse gesto é cons iderado um dos mais ant i prof iss ionais durante a gravação de um f i lme.

GAFFER - Prepara o esquema de luz sob orientação do Diretor de Fotografia e ou chefe eletrecista.

NO SET – O seu pr imeiro “olá” será para o d iretor de fotograf ia , que já conversou com a equipe de d ireção e sabe que luz será a pr imeira do dia , e le irá lhe d izer quais cabeças de luz l igar e onde posic ionar . Com essas in formações você já sabe por onde começar , sa ia em busca de suas extensões , barracudas e tr ipés , faça a luz chegar onde e la deve estar com ef ic iênc ia e rapidez .

DIRETOR DE ARTE – Cabe ao diretor de arte estipular a paleta de cores, orientar a cenografia, figurinos e maquiagem seguindo o conceito proposto pelo diretor , é importante salientar que a direção de arte e a direção de fotografia devem dialogar constantemente, pois ambos trabalham com os aspectos formais da imagem.

NO SET – Converse pr imeiramente com o ass istente de d ireção, sa iba os deta lhes das pr imeiras cenas , conf irme f igur inos e maquiagem, combine com seu f igur in ista as trocas de roupas e o combine os horár ios da maquiagem de cada ator . Depois converse com diretor de fotograf ia e faça os ú lt imos retoques no cenár io de acordo com os takes . Ver i f ique se os objetos de cena estão no lugar correto ou na posse dos atores corretos . Lembre que mesmo em posse do e lenco é sua responsabi l idade trazer , cu idar e manter os objetos de cena seguros e em mãos para a cena . F ina l izado esse processo ve ja se o f igur ino está ok no ator ,(caso se ja a pr imeira vez que o d iretor verá o f igur ino, peça sua aprovação antes de l iberar os atores para maquiagem) se a maquiagem sa iu como o combinado. Após o d iretor e o d iretor de fotograf ia def in irem o enquadramento do

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p lano, cert ique que os e lementos de cena estão todos aparentes ou da forma como você planejou que est ivesse , muitas vezes uma a lteração de lente ou um movimento de câmera pode dar va lor a um elemento de cena que você até então não hav ia p lanejado mostrar . Decid ido o e ixo e fe ito os a justes do quadro você pode antec ipar os deta lhes da próxima cena desde que o áudio não este ja rodando ou que suas atr ibu ições não façam baru lho ou in f luenciem no andamento do set . De qualquer maneira , este ja sempre por perto no set , você poderá ser convocado para resolver a lgum deta lhe da cena que está sendo rodada.

SOM DIRETO – equipe formada basicamente por técnicos de som direto e microfonistas, eles são responsáveis pela captação de áudio em cena, principalmente nos diálogos, sons ambientes.

NO SET – Converse com o ass istente de d ireção, sa iba dos deta lhes de enquadramento, estude o f igur ino sempre pensando no melhor lugar para esconder o microfone, ve ja quais são os adereços do ator e se seus ru ídos são indesejados para a cena . Observe se existe a lgum novo som no ambiente que não hav ia s ido percebido na v is i ta de anál ise técnica (som de uma reforma próxima, carros em alta ve loc idade, música a l ta) . Observe se no cenár io montando há tapetes ou se há como f ixar pedaços de carpet nas so las do sapatos dos atores para min imizar o som dos passos durantes as fa las e a movimentação. Ver i f ique se seu gravador e microfones estão devidamente conf igurados e em s incronia com a imagem capturada pela câmera . Estude pos ições para ocultar microfones no cenár io . Pergunte pela c laquete , tenha sempre uma a d ispos ição, e la é fundamenta l para a pós produção, leve cons igo a lém da ordem do dia e do rote iro decupado e um bolet im de som, onde você deverá fazer as suas anotações sobre qual take fo i rodado e se e le va leu ou não. Esse bolet im deverá ser encaminhado juntamente com o mater ia l bruto para o editor de imagem e depois para o editor de áudio . Ao f im de cada cena peça s i lênc io absoluto e grave a lguns segundos do ambiente onde a cena acontece, esse som ajuda muito no momento de cr iar a ambiência da locação.

A LOCAÇÃO

A escolha da locação deve ser feita com muito rigor, o bom produtor é atento a detalhes como: localização (para translado da equipe e equipamentos), estacionamento (carros e caminhões de produção) ruídos externos (som direto), capacidade da rede elétrica (luz do set), banheiros para equipe, um ambiente na própria locação ou nas redondezas onde se possa improvisar um “QG” de produção além de um camarim, alimentação para a equipe (restaurante ou catering no set, café e lanches). Uma vez definida a locação é imprescindível uma visita técnica com todos os chefes de equipe (produção, direção, fotografia, arte, elétrica e som). Nessa visita técnica todos os departamentos fazem suas medições e análises com a finalidade de organizar, evitar ou até mesmo para solucionar possíveis problemas antes do dia da produção.

HORÁRIOS

No dia da produção os produtores e, sua equipe são os primeiros a chegarem no set e os últimos a saírem. Cabe a equipe de produção, o transporte da equipe técnica, a supervisão do transporte de equipamentos de luz, fotografia, movimento e áudio. Ao deixar a locação é a equipe de produção que limpa e organiza o ambiente da mesma forma que estava antes da gravação, por isso tire fotos da posição dos móveis e objetos do proprietário antes de começar a mudar.

A ordem de chegada no set sempre se dá em primeiro por a toda a equipe técnica, geralmente pela equipe de fotografia, depois da equipe arte, enquanto essas equipes fazem seus últimos testes concomitantemente será feito o translado dos atores. Maquiadores e Cabeleireiros geralmente possui seu cronograma igual ao dos atores.Tudo isso devidamente previsto na ordem do dia (feito geralmente

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primeiro assistente de direção) e enviado/entregue com antecedência a cada membro da equipe, incluíndo atores. Chegar no horário é importante e saber o horário de sair é tão importante quanto. Um profissional comprometido nunca se ausenta antes do tempo devido, ou antes que o seu chefe direto o tenha liberado, a saída de um membro da equipe pode significar atrasos, mudanças na ordem do dia que afetam o trabalho de todo o grupo.

ALIMENTAÇÃO DA EQUIPE

Uma equipe bem alimentada é sempre uma tensão a menos para ser resolvida, por isso tenha sempre uma mesa posta com água, café, chás, lanches e frutas, de preferência com um profissional da área (catering) ou um apoio de set cuidando da reposição dos alimentos e da higiene do ambiente. É importante que a produção esteja atenta as necessidades alimentares da equipe, verifique se existe algum vegano ou alguém com intolerância a determinado tipo de alimento. Cuidados com a qualidade das refeições, porções suficientes para todos, higiene do espaço destinado para o consumo dos alimentos também é fundamental. Comer é uma necessidade básica e falhar nesse ponto pode significar que a produção não valoriza a equipe suficientemente.

TRANSPORTE DA EQUIPE, EQUIPAMENTOS E CENÁRIOS/OBJETOS DE CENA

Os equipamentos tanto de luz e som quanto movimento e fotografia devem ser transportados com extremo cuidado. O recomendando é sempre ser feito por profissionais preparados para o transporte de produções audiovisuais e em veículos separados, imagine o mesmo caminhão que transporta os cabos de luz, tripés de refletores, trilhos de traveling e máquinas de vento sendo acomodados sobre um sofá branco que faz parte do cenário da cena, tudo isso organizado pelas mãos de um primo do motorista do caminhão, tudo errado! Para cada departamento um veículo diferente ou um translado feito em momentos diferentes por profissionais muito bem orientados.

O transporte de equipamentos e objetos de cena deve ser feito na pré-produção e supervisionado pelo chefe ou um membro de cada equipe, principalmente no caso da retirada de itens em empresas de locação, o produtor ou membro designado da equipe de produção deve acompanhar todo o processo.

Ter o responsável pelo setor cuidando desse translado garante que todos os equipamentos solicitados serão enviados, bem como se minimiza a manutenção da integridade física dos itens locados. Nos dias de gravação esteja atento as necessidades de cada diária, as vezes ir para o set com uma hora de antecedência será o tempo perfeito, no dia seguinte o mesmo trajeto pode significar três horas em um congestionamento, a produção deve sempre considerar os fatores externos ao filme, como o trânsito, clima, alguém que pode perder a hora e etc. AUTORIZAÇÕES O produtor executivo do filme é responsável por formalizar os emails e ofícios com as devidas autorizações das locações, mas no caso de um produção de pequeno porte geralmente essa função é desempenhada pelo produtor. É fundamental ter as devidas autorizações impressas (autorização de locação, veículos, - imagem e voz – para documentários) sempre a mão bem como o nome e o telefone de contato do responsável pelo espaço que aprovou a gravação.

CUSTOS DE GRAVAÇÃO DOS EXERCÍCIOS

Para finalidade das gravações dos exercícios da escola, é valido lembrar que é função do produtor fazer um orçamento prévio dos custos do filme após definidas as locações, o número de diárias e os atores. Uma vez que os custos de cada exercício serão compartilhados entre os membros da equipe, muitas vezes não fazer esse orçamento prévio pode resultar em desentendimento entre os alunos por não imaginar o alto custo que a gravação gerou. O orçamento deve levar em conta, gasolina e transporte da equipe e elenco, alimentação, objetos de cena, figurinos e maquiagem além de itens de produção, fotografia e som, como fita crepe, gelatinas e pilhas.

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TECNICAMENTE IMPORTANTE

Shooting Board – Série de fotos em sequência dos planos de uma cena. O diretor, juntamente com parte da equipe técnica, visita a locação e fotografa o enquadramento de cada cena simulando a ação que ele deseja para a composição do plano em quadro Na maioria das vezes a própria equipe técnica atua durante o shooting board com o objetivo de otimizar o tempo de pré-produção. Peça basilar na pré produção, o shooting bord ajuda os criadores a visualizar a estrutura do filme e discutir a sequência dos planos, os ângulos, o ritmo, a lógica do filme, as expressões e atitudes dos personagens, além de orientar a produção. É de suma importância para todos os aspectos da produção a feitura do shooting board, com esse elemento é possível mensurar com maior precisão a quantidade de planos de cada cena e calcular todo o tempo para a filmagem. Num passado recente o storyboard predominava, ele era composto por desenhos. Em alguns casos o próprio diretor era responsável pela feitura dos desenhos, em outros o diretor contava com o trabalho de um especialista.

Reprodução um página do Storyboard do filme “Os Pássaros”, de Alfred Hitchcook

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Reprodução do Shooting Bord do Curta Metragem “Preto|Pálido”, de Diego Florentino (gerado em Celtx)

Set-up de câmera (posição de câmera) – a partir da planta baixa é possível posicionar a câmera, uma vez posicionada e definido o ângulo e movimentos de câmera todos os profissionais do set trabalharão para preparar o plano a ser gravado, o diretor de fotografia ilumina o plano, a direção de arte faz os retoques nos objetos de cena, o ator ensaia a ação, o som prepara os microfones para não aparecerem em quadro e etc. Portanto, uma vez definida a posição de câmera você deve filmar todos os planos desta posição, independente da ordem do plano na cena.

Tomemos como exemplo uma cena de diálogo entre os personagens A e B, ambos sentados um em frente ao outro conversando. O procedimento indicado é posicionar a câmera enquadrando o personagem A gravar todo o diálogo, suas falas e reações, depois inverte-se a posição da câmera, agora enquadrando o personagem B, que terá suas falas e reações gravadas. Ou mesmo gravar primeiro todos os planos abertos e só depois gravar os planos fechados/detalhes da cena. Definir os set ups de câmera faz parte do planejamento de gravação e gera uma economia de recursos humanos e financeiros. É a partir do set-up de câmera que pode-se definir o Plano de Gravação das cenas que orienta o diretor e o diretor de fotografia na ordem dos planos a serem gravados durante a diária.

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Modelo de Plano de Gravação

PRODUÇÃO:

Gran Finale – Dia 01

DIRETOR:

DATA:

CINEGRAFISTAS:

Diretor de Fotografia:

Produção:

CENA ATOR PLANO I/E N/D DESCRIÇÃO DA CENA OBS

X Guenia

PM I N Câmera levemente mais baixa. Flora desce escada

correndo, ela olha para trás. CAM 1

X Guenia / Ithamar PG I

N Câmera levemente mais baixa. Flora desce escada correndo, ela olha para trás. Rodolfo logo atrás

CAM 2

02/07/09

Guenia / Ithamar

PG Maste

r I

N Rodolfo envolve Flora, puxa pelo braço (Não há como medir...)Valsa / Joelho / Levanta até o momento de laçar

CAM 1

02/07 /09

Guenia / Ithamar PF I

N Rodolfo envolve Flora, puxa pelo braço (Não há como medir...)Valsa / Joelho / Levanta até o momento de laçar

CAM 2

11 Guenia / Ithamar PMC I

N Plano médio conjunto. Lançando lua, jogando corda

CAM 1

11 Ithamar PF-

Plongee

I

N Câmera meio plongee, angulada, ele puxa a lua

CAM 2

11 Guenia / Ithamar PM I

N Ele passa a pérola para ela.

CAM 1

11 Ithamar CL I

N Fechado na pérola, ele passa para ela. Câmera corrige

CAM 2

13 Guenia / Ithamar Trav

Out I

N Boca da escada, até o momento do beijo dai dai out na olha p/ camera

CAM 1

15 Guenia / Ithamar Trav

In I

N Beijo CAM 1

15 Guenia / Ithamar PF

I N

Beijo CAM 1

16 Guenia / Ithamar Trav

Out I

N Cena final. Com caixinha na mão “Sim...”

CAM 2

X2 Guenia / Ithamar PM/PF I

N Câmera nervosa, vemos a silhueta, ela abre a porta. Câmera corrige da maçanete para ela. Vemos o piano ao fundo.

CAM 1

30

Planta Baixa

A partir da planta baixa é possível planejar a posição da cenografia, a movimentação dos atores e a posição da câmera e dos refletores. Por fim é a partir dela que se cria a ordem de filmagem dos planos.

Obs: Para saber sobre ângulos, movimentos de câmera e enquadramentos vá para a página 39, 40 e 41 desta apostila.

Desprodução

Tão importante quanto a produção é a desprodução, nesta etapa do processo é o momento de devolver equipamentos alugados, objetos emprestados, limpar e entregar a locação. Fazer uma correta desprodução é importante porque mantém as portas abertas não só para você e sua equipe, mas para toda a classe audiovisual.

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ETAPAS DE REALIZAÇÃO Preparação:

A elaboração do roteiro, por suas característica especiais, faz parte uma etapa específica da realização do filme, conhecida por Preparação. Em verdade, o Desenvolvimento do Projeto é um projeto, ou um pré-projeto especial, do qual constam, além do roteiro, a pesquisa e um primeiro orçamento do filme. Há programas de fomento especialmente criados para apoiar o Desenvolvimento de Projetos, devendo-se mencionar que, em alguns casos, seu financiamento deve ser reembolsado previamente ao início da produção. Finalizado o roteiro é importante antes de iniciar o planejamento do filme para sua realização é pensar os formatos e as janelas de exibição deste produto audiovisual.

Um dos aspectos mais importantes desta fase são as decisões sobre as caracter íst icas técnicas do projeto: 16mm., 35mm., betacam analógico ou digital, esquema de finalização, som direto ou dublagem e duração, atores profissionais ou não-profissionais, locação ou estúdio. Estas decisões são tomadas em função das características do filme que se pretende produzir, de sua linguagem e das limitações orçamentárias.

Assim, a primeira pergunta a se fazer ao planejar um filme é: Qual o formato de exib ição do f i lme?

A partir dessas escolhas técnicas do filme, desenvolve um orçamento inicial do filme (a partir da escaleta do filme) que será usado para apresentar aos mecanismos de incentivo fiscal à cultural (mecenato ou edital).

É nesse momento que o convite a Equipe Técnica já é formulado, muitas vezes culminando na assinatura de Termos de Compromisso ao projeto. Para garantir os direitos autorais da história desenvolvida no roteiro é importante registrar, já na etapa de Preparação, o roteiro literário junto ao Escritório de Direitos Autorais (EDA) na Biblioteca Nacional.

Depois de aprovado o projeto junto a esses órgãos que podem ser a nível federal, estadual ou municipal a verba é disponibilizada na conta corrente do projeto e está disponível ao produtor. É nesse momento que a etapa de Preparação se encerra.

Nascimento de um projeto cinematográfico:

A decisão de se fazer um filme parte da iniciativa de um diretor (caso mais comum no Brasil) ou de um produtor. Deve-se lembrar que no Brasil, assim como em boa parte do cinema independente em todo mundo, o diretor é, se não totalmente, sempre parcialmente produtor de seus filmes. Em algum momento ele desempenha o papel de produtor, em geral nos primeiros estágios do projeto, principalmente até que os recursos para a produção sejam levantados, quando um produtor, então, se engaja no projeto. Muitos diretores permanecem desempenhando funções de produtor mesmo durante a realização do filme. Embora alguns diretores exerçam essa dupla função, sem prejuízo de uma ou da outra função, esta duplicidade de funções não é recomendável. O princípio estabelecido pela prática diz que o diretor não deve se ocupar de nada que não diga respeito à criação e à direção do filme. De qualquer forma, essas são

Saneamento básico (Brasil, 2007), de Jorge Furtado.

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as razões pelas quais acreditamos que o conceito de realização, mais amplo, se aplica ao cinema brasileiro, e ao cinema independente de uma maneira geral, com mais justeza que o de direção, mais restrito.

Ao surgir a idéia de se produzir um determinado filme, a primeira providência é “pô-lo no papel”. Daí que é tão importante para o cineasta ter uma redação de qualidade razoável, do contrário, e isto é de todo modo recomendável, ele deve solicitar a colaboração de um profissional de texto para ajudá-lo na tarefa de dar a primeira forma escrita ao filme. Os dois principais elementos de “venda” de um projeto de produção de um filme são: a credibilidade e o interesse que o diretor/produtor é capaz de transmitir à idéia do projeto ao submetê-lo à aprovação dos potenciais produtores ou investidores. A apresentação do projeto é feita tanto pessoalmente quanto através de um ou mais textos especializados, como o argumento, a sinopse, a justificativa, os currículos dos profissionais envolvidos, o orçamento, sendo que todo cuidado deve ser tomado com a apresentação gráfica e visual que sempre que possível deve conter ilustrações. Tudo deve contribuir para convencer os potenciais produtores/investidores da credibilidade e interesse do projeto. Dessa forma, ao elaborar os textos que darão pela primeira vez uma existência palpável ao projeto, abrindo caminho para que os investidores considerem concretamente a realização do filme, os realizadores devem, ao elaborar esses textos, se colocar no lugar dos produtores/investidores e ler criticamente os textos como se fossem estes. Lembre-se que empresários e produtores nunca têm tempo, portanto não espere que ele dedique mais do que alguns minutos para exame da sua proposta que deve ser sucinta, clara, direta, objetiva, leve e o mais agradável possível de ler. Assim você talvez tenha uma chance em cem em lugar de uma chance em mil. Além disso, sempre que possível, tente apresentar antes o projeto pessoalmente com suas próprias palavras e jeito de ser, mostrando que não só o projeto é bom, tem interesse artístico e de público, mas que ninguém seria capaz de realizá-lo melhor que você. Nada substitui uma apresentação pessoal. A decisão pela realização de um filme é sempre tomada, em última análise, pela impressão de seriedade, competência e talento que você transmite, mas tanto ou mais pela sua simpatia e carisma. Repare como muitos diretores alimentam uma imagem carismática que revela uma personalidade criativa e atraente. Aliás, a arte moderna de uma maneira geral muito centrada no artista individual, tem essa tendência. É uma característica da arte dos nossos dias, a da obra se confundir com o artista. Veja o caso de Welles, Picasso, Villa-Lobos, Glauber, João Gilberto, a relação é infinita. Mesmo diretores, como Ingmar Bergman ou Woody Allen, aparentemente arredios, criaram imagens públicas de imenso carisma. De qualquer forma, expansivo ou contido, bem vestido ou mal vestido, procure apenas não imitar ninguém. Seja apenas você mesmo; se você tiver mesmo algo para dizer e estiver convicto disso, você terminará por convencer os outros da importância do seu projeto. O resto é uma questão de um pouco de sorte e principalmente persistência.

Voltando aos aspectos objetivos da germinação de um projeto cinematográfico, o primeiro elemento do qual se deve falar é o argumento, ele é a semente do filme. O principal objetivo do argumento deve ser dar ao leitor a sensação de que ele está “vendo” o filme e, por essa razão, devem-se evitar jargões técnicos e conceitos abstratos que, quando relevantes, devem constar da apresentação ou da justificativa, que são textos distintos e específicos do processo de apresentação do projeto. O argumento deve ser uma descrição daquilo que o filme mostrará na tela através de um texto leve e envolvente, vendedor, para usar o termo usual de marketing. Além disso o argumento deve indicar o gênero do filme, se drama, comédia, musical, tragédia. Informar se terá diálogos ou narração, ou ambos, assim como o tipo de música que será utilizada. E, finalmente, no próprio estilo em que é redigido, o argumento deve dar uma idéia geral do enfoque e do estilo que o diretor pretende dar à obra. O importante é que o leitor leia o texto e tenha uma idéia do filme que irá para a tela. Portanto quanto menos idéias e conceitos e mais descrição o argumento tiver, melhor.

Nos dossiês de apresentação que estes documentos compõem é usual se apresentarem, ainda, cartas de apoio ao projeto tanto por parte de entidades, quanto de personalidades do mundo cultural, artístico, político, empresarial. Dependendo do filme a ser realizado, há vários caminhos diferentes a seguir. É necessário decidir se o filme será longa ou curta-metragem, ficção ou documentário, para televisão ou cinema, série ou programa de tv. Deve-se também indicar o chamado perfil do público a que o filme se destina.

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A s inopse deve resumir o enredo constante do argumento com indicação do tempo e do espaço em que se desenrolam as ações, assim como as características principais do personagem. Há dois tipos de sinopses: uma que se escreve antes da realização do filme, que tem por finalidade contribuir para que o filme seja realizado; outra que é feita depois que o filme está pronto e que se destina à divulgação e promoção do filme.

A just i f icat iva é um elemento que normalmente se pede no caso de financiamentos públicos na medida em que os órgãos governamentais necessitam justificar com objetivos culturais e sociais a aplicação de seus recursos em cultura, como acontece no enquadramento dos projetos nas leis de incentivo fiscal.

Os curr ícu los do diretor, do produtor e do roteirista, da mesma forma, devem ser elaborados especificamente como subsídio para compor o dossiê de informações sobre o projeto tendo em vista sua aprovação por produtores, investidores e agentes culturais. Sucintamente, o currículo deve enfatizar os dados profissionais e artísticos do interessado de forma a demonstrar suas qualificações para o desempenho da função que se propõe desempenhar.

Argumento Reduzido 3 a 4 páginas

Argumento Desenvolvido 30 a 60 páginas

Sinpose 3 a 10 linhas

Jusitificativa 15 a 30 linhas

Currículos dos Profissinais 2 páginas cada currículo.

Para longa metragem

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ETAPAS DE REALIZAÇÃO Pré-Fi lmagem:

Chamamos de Pré-Filmagem as cenas gravadas em datas e épocas específicas, onde se pode aproveitrar determinado evento, mas sempre no caso de planos de cobertura em que um ou mais personagens possam estar inseridos no meio da multidão, tais como o carnaval, festa de fim de ano, dias santos e etc.

Pré-Produção:

Durante a pré-produção inúmeros documentos são redigidos pela equipe com o objetivo de planejar todos os detalhes

O diretor e o primeiro assistente direção fazem a decupagem, a análise técnica, cabe ao produtor executivo o orçamento do filme.

Decupagem:

A Decupagem é o trabalho de elaboração analítica e interpretativa do roteiro segundo as intenções da direção. Cabe ao diretor e à equipe de direção executá-la e planejá-la. Nela são determinados os planos que se farão de cada cena, os ângulos de câmera, a luz, as características estéticas do cenário, dos figurinos, enfim tudo o que disser respeito aos aspectos criativos da filmagem (com exceção evidentemente da direção dos atores) deve ser decidido na decupagem.

A decupagem é assim um levantamento analítico da forma como o filme será filmado e como será visto na tela. Ela tem uma dupla função: permitir ao realizador equacionar certos problemas de filmagem na mesa de trabalho, no papel e de cabeça fria, em lugar de se por a resolvê-los durante a filmagem no meio da agitação dos técnicos e atores. Assim, ele poderá dedicar mais atenção a seus atores facilitando o trabalho de seus assistentes. Além disso, a decupagem permite que os técnicos igualmente resolvam com antecipação os problemas que terão que enfrentar durante a filmagem ou a gravação. Evidentemente que cada diretor desenvolve seu método próprio de trabalho, uns, como era o caso de Fellini, preparam minuciosamente seus procedimentos de filmagem. Já outros preferem deixar parte das tarefas para se resolverem no set, ou mesmo na edição (não recomendável), como era o caso de Rosselini, um dos diretores, que, pelo alto grau de improvisação de seus métodos de filmagem, mais influenciaram o cinema independente de arte.

35

Finalmente, devemos lembrar um importante instrumento de trabalho muito utilizado na decupagem, principalmente de filmes publicitários, mas também utilizado nos filmes de ficção, em certas sequências particularmente complexas, que é o recurso do story-board. O story-board consiste no desenho, como se fosse uma história em quadrinhos, da cena que se quer filmar, indicando o enquadramento e os ângulos de câmera assim como a movimentação dos personagens e que serve de orientação para toda a equipe durante a filmagem.

A decupagem de um filme pode ser apresentada de inúmeros formatos. Ela pode estar presente diretamente no roteiro literário ou pode estar separada dela. Veja Exemplos:

“Em Terra de Cego” por Bruno Surian:

1 INT. GRÁFICA - DIA

1. PP (tripe) nos folderes sendo impresso. Todos caindo em sequencia, formando um bloco.

2. À Pino. Close nos folders. 3. Steady-cam segue homem que retira o bloco e leva até uma mesa.

A pessoa sentada na mesa folheia o bloco, ajeita e larga na mesa. (Não mostra a pessoa).

2 INT. CENTRO DE CAPACITAÇÃO PARA CEGOS (CCC) – DIA

1. Mesmo plano do anterior, só que agora a camera abre (na Pós) revelando estar em outra mesa. Mesa da Monique, ela começa a pegar os primeiros folderes. 2. PM (S.O) (Tripé) com foco nos envelopes: mostra Monique colocando os folderes nos envelopes. 3. PP (Tripé) nos folders mostrando os créditos (contra plano - vemos a mão de Monique)

“Início do Fim” por Gustavo Spolidoro:

Cena/plano

1) 1) locação 2) 2) dia/noi 3) 3) ext/int

Descrição do plano Personagens ou atores envolvidos

1) enquadramento 2) movimento de câmera 3) lado do ângulo 4) ângulo da câmera

Dura-ção do plano

1/1

1) estúdio 2) dia 3) int

Homem debruçado na janela. Homem 1) PG 2) Câm fixa 3) ¾ esq 4) contra plongée

30”

2/1

1) estúdio 2) dia 3) int

Ponto de vista: homem olha foto na parede. (foto mulher P & B) Câmera afasta-se levemente (na mão)

1) PV Homem p/ foto + um pouco mais aberto 2) câm na mão/ ombro 3) frontal à foto 4) normal

2/2

1) estúdio 2) dia 3) int

Ponto de vista: homem arruma outra foto (foto família colorido) na parede.

-Dublê mãos homem

1) PV Homem p/ foto 2) câm na mão/ ombro 3) frontal à foto 4) normal

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“A linha” por Cezar Tridapali:

CENA 2 – INT – MIRANTE - DIA

1. PM O PROTAGONISTA está em pé com uma mão apoiada no parapeito e a outra com a luneta. Há um banco de madeira escura atrás dele. A câmera pega o protagonista na lateral.

SOM DE PASSOS AO FUNDO

VOZ OFF (HOMEM 1) Há tempos ando em círculos em volta de tua estranha casa, e te vejo...

o que faz aí todos esses longos dias e noites?

PROTAGONISTA Shhh... preciso ver.

HOMEM 1 ENTRA EM QUADRO E FICA AO LADO DO PROTAGONISTA

HOMEM 1

Precisa de silêncio pra ver?

PROTAGONISTA Imagens nos mandam sinais. É preciso ouvi-los.

HOMEM 1 Que te dizem as imagens?

PROTAGONISTA abaixa a luneta PROTAGONISTA

Dizem de um tempo que há de vir.

HOMEM 1 Imagens são um lugar no espaço presente. Não são o tempo.

PROTAGONISTA

O presente é um tempo. O inverso pode ser verdadeiro...

HOMEM 1 O tempo como um presente. Um cavalo com soldados dentro também o é...

PROTAGONISTA

O tempo destrói e constrói...

HOMEM 1 Constrói pra destruir de novo.

PROTAGONISTA

E pra construir novamente.

HOMEM 1 Como a minha caminhada em círculos?

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PROTAGONISTA

Um círculo é sempre diferente do outro.

HOMEM 1 Um círcul...

PROTAGONISTA RETOMA A LUNETA

PROTAGONISTA Shhh... preciso ver.

HOMEM 1

O que vê?

PROTAGONISTA Nada ainda.

PROTAGONISTA ABAIXA A LUNETA E SENTA TRAVELING DA LATERAL PARA TRÁS DOS PERSONAGENS

HOMEM 1 O que procura? O que quer ver?

PROTAGONISTA

Procuro o que vem do horizonte. Deveria fazer o mesmo.

HOMEM 1 Eu procuro mais perto.

PROTAGONISTA

O horizonte é sempre distante.

HOMEM 1 Não se você estiver ao pé de uma montanha.

PROTAGONISTA

Não parece ser esse o nosso caso aqui. Ainda bem.

HOMEM 1 Mas o horizonte ao pé da montanha é mais próximo, mais possível de

atingir.

PROTAGONISTA E mais único, mais fechado, mais pobre.

HOMEM 1 PÕE A MÃO SOBRE O OMBRO E FALA AO OUVIDO DO PROTAGONISTA

Mas alcançável. É um pássaro na mão.

TRAVELING VERTICAL ACOMPANHANDO O PROTAGONISTA LEVANTANDO

PROTAGONISTA levanta-se

38

Prefiro mil voando.

2. CLOSE FRONTAL DO PROTAGONISTA QUE ENTRA EM QUADRO AO LEVANTAR-SE

VOZ OFF (HOMEM 1) Não terá nenhum.

PROTAGONISTA Terei todos.

________________________________________________________________

É nesse documento que o Diretor do filme apresenta a equipe técnica qual a forma que ele pretende contar a história. Por isso, o que é imprencindível em uma decupagem é o número de planos de cada cena, os enquadramentos, os movimentos de câmera e a angulação.

Pesqu isar Eixo 180º Regra dos 30º Regra dos Terços Câmera Subjetiva Plano/Contra-plano

39

Enquadramentos

GPG Grande Plano Geral

PG Plano Geral

PA Plano Americano

PC Plano Conjunto

PM Plano Médio

PP Primeiro Plano

CL Close

PD Plano Detalhe

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Movimentos de Câmera

A maioria dos movimentos de câmera são definidos pelo seu equipamento utilizado. Isso acontece porque cada equipamento possui uma linguagem específica é o caso por exemplo do travelling, da dolly, da steadycam e da grua.

Zoom Movimento de Lente

In Out

Travelling Câmera se movimenta em cima de um trilho.

Lateral – da esquerda para direita da direita para esquerda Vertical – de cima para baixo de baixo para cima Frontal – recuo avanço

Pan Movimento da base articulada do tripé.

Da esquerda para direita Da direita para esquerda

Tilt Movimento da base articulada do tripé.

De cima para baixo De baixo para cima

Grua Mini Jib

Equipamentos que permitem unir todos os movimentos. São carrinhos com astes que levam a câmera para cima e para baixo.

Dolly Um tripé com rodas que permite movimentar a câmera sob o tripé.

Mão Steady-cam

A Steadycam foi desenvolvida pela Nasa e acoplada ao corpo do operador de câmera consegue reduzir o impacto dos passos do operador suavizando os movimentos.

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Ângulos de Câmera

Plongée

Contra-Plongée

Zenital Pino

Normal

Análise Técnica:

A análise técnica é um balanço de necessidades.

Consiste no trabalho analítico e interpretativo do roteiro, do ponto de vista da produção. É um trabalho a ser feito pelo 1º Assistente de Direção sempre a partir da decupagem e sob a supervisão do Diretor de Produção.

A análise é enviada a todos os integrantes da equipe com o intuito de contribuir no trabalho de produção de todos os elementos da cena evitando o esquecimento de algum detalhe essencial para a gravação do filme.

Ao terminar sua decupagem do roteiro, o diretor registrou no papel a sucessão das imagens da forma como lhe inspiraram a sua criatividade e experiência. Daqui pra frente todos os seus colaboradores se concentrarão sobre as linhas dessa decupagem, e certamente também sobre as entrelinhas, a fim de extrair delas as informações e orientações necessárias à preparação do trabalho (haveria que insistir mais sobre a necessidade de saber escrever e ler com clareza e objetividade, quando se trata de fazer cinema?). Durante várias semanas dezenas de atores, operários e técnicos se encontrarão no set ou nas várias locações para ajudar o diretor a transformar a sua estória em imagens e sons. Cada minuto dessa fase de set equivale a uma despesa considerável de dinheiro. Todos sabem que uma preparação séria e conscienciosa do trabalho é o único meio de evitar as más surpresas e as perdas de tempo altamente dispendiosas.

42

A pré produção é supervisionada pelo diretor, que representa a dimensão artística, e pelo Diretor de Produção, como encarregado das questões logísticas e práticas, cujos aspectos financeiros são supervisionadas pelo Produtor-Executivo, que, periodicamente, se reporta ao produtor, semanalmente, de 3 em 3 dias, às vezes mesmo diariamente. Mas o grosso do trabalho da pre produção técnica é feito pelos assistentes adjuntos: o Primeiro-Assistente de direção, que tem o Segundo-Assistente como ajudante e os Assistentes de Produção subordinados ao Diretor de Produção. A rigor, é recomendável que os assistentes de produção se dividam em função dos setores chaves: Direção de Arte (talvez o mais complexo), Figurino, Elenco, Som e Imagem etc.

O tempo usual de uma pré-produção para longas metragens é de cerca de 5 meses, embora em condições ideais um filme possa ser preparado em 3 meses. Infelizmente, nas condições atuais da maioria dos cinemas independentes, a chamada “primeira rodada da manivela” está sempre sujeita a adiamentos, que em nada na verdade ajudam a produção e representam, como é óbvio, despesas imprevistas que sobrecarregam os custos na fase crítica do início da produção. Isto decorre, como frisamos, de circunstâncias particulares às indústrias de cinema independentes, que explicam o caráter pouco rigoroso das técnicas de preparação de um filme. É difícil estabelecer uma cronologia para as diferentes operações na medida em que o produtor deseja começar seu filme o mais rápido possível, mas todo mundo faz o seu trabalho ao mesmo tempo. Entretanto, tentaremos destacar as grandes linhas de trabalho fazendo um inventário dos elementos necessários à rodagem do filme e determinando o momento da filmagem em que o diretor os utilizará.

Elaborada pelo Primeiro-Assistente de direção com a colaboração do Segundo-Assistente, de acordo com a decupagem, a Análise Técnica constitui um balanço o mais completo possível dos elementos necessários à realização do filme. Existem diversos métodos de fazer uma análise técnica, antigamente cada assistente tinha os seus “segredos” na questão, mas com a padronização dos métodos de produção que são hoje completamente informatizados, existem softwares criados especialmente para esse fim. O que torna mais necessário do que nunca que compreendamos a natureza e o espírito do que deve ser uma boa análise técnica. Tanto as de antigamente quanto as de hoje, independente dos formatos de apresentação, apresentam as mesmas rubricas, que são:

Análise Técnica gerada pelo Celtx (software livre de roteiro)

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1 – A pre-minutagem do filme: calculada pelo Primeiro Assistente com a ajuda da Continuista é um instrumento precioso que permite fazer uma idéia precisa sobre a duração do filme e sobretudo das cenas individualmente.

2 – A continuidade: estabelecida também em colaboração com a Continuista. As seqüências são resumidas e datadas, se necessário com a hora exata. O desenrolar da ação tem que ter a sua cronologia fixada. Essa continuidade permitirá responder a uma série de perguntas: o personagem tal teve tempo de mudar de roupa? Que

horas deve marcar no relógio da parede? Em que estação do ano se passou tal seqüência? E muitas outras.

3 – O detalhamento dos cenários: que consiste em se fazer um ficha por seqüência, em seguida agrupar essas seqüências por cenários e esses cenários por rubricas: Estúdio, Locações, Exteriores Dia, Exteriores Noite. Cada uma dessas rubricas apresenta problemas diferentes para a produção, sendo interessante juntar o máximo desses grupos de tipos de filmagem no Plano de Produção. A ficha de cada seqüência comporta um inventário completo das necessidades de cada uma:

- a lista dos acessórios detalhando todos os acessórios de ambiente (que figuram no cenário sem tomar parte na ação) e de ação (aqueles que intervêm na ação dos atores. Esse detalhamento exige da parte do redator cultura e informação. Não é muito difícil relacionar os itens que devem figurar num cenário de restaurante ou de sala de jantar de classe média, mas para as cenas cuja ação está histórica ou geograficamente distante de nosso cotidiano, é necessário efetuar pesquisas em documentos de bibliotecas, gravuras, fotografias e mesmo solicitar a colaboração de especialistas, em geral historiadores. Imaginemos apenas os problemas que se colocam para fazer uma lista dos acessórios destinados a uma cena de banquete no tempo de Pedro Alvares Cabral. Os convivas usariam garfos? Como seriam os assentos? Como seria a sucessão de pratos na época? Como era a mesa arrumada? E assim por diante. O assistente de direção neste particular divide as responsabilidades com o cenógrafo.

- a lista dos veículos. - a lista dos intérpretes: atores principais, coadjuvantes, silhuetas e figuração, com indicação do número,

do sexo e dos figurinos. - a lista dos animais. - a lista dos figurinos. - as observações técnicas, dirigidas aos diferentes setores da produção (direção, fotografia, etc.) que

prevêem todos os problemas específicos da filmagem. Uma vez que a decupagem indique: chuva, fumaça, efeitos especiais, movimentos de câmera, uma nota técnica chama a atenção dos interessados, indica a solução que deve ser adotada, relaciona o material a ser utilizado e os técnicos necessários. Todas as precauções devem ser tomadas para evitar surpresas de última hora. A anál ise técnica é assim um grande inventário, como se disse. Os assistentes de direção passam um

pente fino na decupagem a fim de que todas as questões mais ou menos evidentes para a realização do filme sejam previstas. Cada membro da equipe recebe uma cópia da análise técnica ou pelo menos das rubricas que lhe interessam. Durante a filmagem, o diretor de produção distribuirá diariamente uma Ordem do Dia que extrai da análise técnica todas as informações necessárias à rodagem do dia seguinte. Todo mundo refresca a memória de forma que nada seja esquecido.

Movie Magic Scheduling 5.0

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É durante a Pré-Produção que cabe a equipe de Produção do filme se atentar a organizar e contribuir na decisão de dois grandes aspectos: A preparação do Casting e a Escolha das Locações.

Casting

Cabe ao Diretor de Produção encontrar um local adequado para a relização do casting, bem como divulgar o mesmo (contratando um designer gráfico para produzir um cartaz de divulgação quando necessário) com antecedência nos veículos adequados. Encontrar grupos do facebook sobre o tema bem como divulgar em escolas de teatro é uma forma barata e eficiente de garantir ao Diretor do filme uma gama grande de opções de atores para interpretar os personagens da estória.

É importante que o Diretor junto com o assistente estabeleça um texto e/ou um exercício condizente com o personagem

Locações

No decorrer da Pré-produção, o diretor, acompanhado do Primeiro-Assistente, parte em busca das locações do filme que podem ser do tipo Interiores ou Exteriores. A escolha de uma locação de filmagem apresenta problemas que o leigo não imagina. De início, é claro, cabe encontrar um local que convenha perfeitamente à cena a ser filmada. Mas outras considerações entram em jogo: a posição em relação ao sol; fontes de eletricidade (em geral, é necessário deslocar um gerador); as distâncias e a questão do transporte; o alojamento e a alimentação da equipe; os níveis de som ambiente (para a gravação de som) provocados por tráfico rodoviário, aéreo ou ferroviário; saídas de escola e outras tantas. A locação é fotografada de vários ângulos e todos os dados sobre ela são levantados de forma que posteriormente, em reuniões nas quais se consideram alternativas, se opte pela melhor solução.

Selecionado uma pequena quantidade de opções cabe ao Diretor de Produção organizar uma visita a essas locações com os chefes de cada departamento. Devem comparecer previamente à locação:

- O Diretor, o Diretor de Fotografia e o Diretor de Arte que juntos definem o eixo a ser gravado, a disposição do cenário e o planejamento prévio de luz a partir do nascer do sol.

- O Técnico de Som que poderá incapacitar aquele espaço para a gravação ou limitá-lo a um horário específico conforme os ruídos externos.

- O Diretor de Produção estabelece o local que servirá para alimentação da equipe e para guardar os equipamentos elétricos e de arte que não estão sendo usados no momento. Conhecendo a redondeza da locação é possível facilitar o trabalho de compra de alimentos e outros materiais de consumo durante a gravação.

É importante ainda verificar a amperagem e a voltagem do local para garantir que a fiação da locação suporte os equipamentos de luz.

Algumas vezes, quando o roteiro exige uma locação muito específica ou quando é necessário gravar em outras cidades ou até mesmo países contrata-se um Produtor de Locações que irá levantar opções de locais adequados para a gravação do filme a partir das necessidades de produção e que encaixe na descrição do roteiro. Cabe a esse profissional estabelecer a ponte entre o responsável pelo espaço e a equipe técnica contribuindo no desenvolvimento do cronograma das gravações.

Cantando na chuva (Singin' in the rain, EUA, 1952), de Stanley Donen e Gene Kelly.

D iferença Set-Up – posição de câmera. Plano – o que existe entre dois cortes.

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Feita a Visita à Locação e definido os detalhes dos enquadramentos é hora de planejar a posição da câmera e dos refletores em uma planta baixa. É a partir dessa planta baixa que podemos ordenar a ordem de filmagem de cada cena, agilizando o processo de gravação.

Ordem de Filmagem ou plano de gravação:

É nesse documento que colocamos a ordem dos planos a serem gravados no dia de gravação. Essa ordem pode seguir alguma restrição de horário com elenco por exemplo, bem como apenas seguir a ordem lógica de gravar primeiramente os planos mais abertos para depois filmar os planos mais fechados. Essa lógica, facilita a iluminação da cena.

CENA

PLANO DESCRIÇÃO PERSONAGE

NS

INT/EXT – DIA/NOITE - LOCAÇÃO

OBSERVAÇÕES

06

ANTES

01

PL01 – PG – CAM ALTA PLONGÉ - STEADYCAM - Câmera antes da catraca enquadra LOURIVAL, que se acomoda e começa a cochilar. O ônibus chacoalha, LOURIVAL desperta e olha para CRISTINA. O ônibus pára, entra a banda e Samuel. Diálogos. A banda se senta.

Lourival – Débora – Vina – Cabeça – Cristina – Samuel – Henrique – Gael –

Rodar PL01 e PL02 com 02 CÂM.

06

ANTES

02

PL02 – PM – CAM NORMAL - STEADYCAM - Câmera antes da catraca enquadra LOURIVAL, que se acomoda e começa a cochilar. O ônibus chacoalha, LOURIVAL desperta e olha para CRISTINA. O ônibus pára, entra a banda e Samuel. Diálogos. A banda se senta.

Lourival – Débora – Vina – Cabeça – Cristina – Samuel –Elenco de apoio

Rodar PL01 e PL02 com 02 CÂM.

69

ANTES

02

PL02 – PP – CAM NORMAL BAIXA - STEADYCAM – Câmera antes da catraca filmando através do vidro. Os GENGIVAS atravessam a catraca e sentam. CABEÇA está de frente. Risos. Diálogos entre SAMUEL e LOURIVAL em OFF. Diálogos.

Cabeça – Débora – Vina – Samuel – Henrique – Gael – Elenco de apoio

69

ANTES

03

PL03 – CL – CAM NORMAL BAIXA - STEADYCAM – Câmera antes da catraca filmando através do vidro. Os GENGIVAS atravessam a catraca e sentam. CABEÇA está de frente. Risos. Diálogos entre SAMUEL e LOURIVAL em OFF. Diálogos.

Cabeça – Samuel – Henrique – Gael – Elenco de apoio

Rodar PL03 e PL04 com 02 CÂM.

69

ANTES

04

PL04 – PP – CAM NORMAL BAIXA - STEADYCAM – Câmera antes da catraca, filmando através do vidro. Os GENGIVAS atravessam a catraca e sentam. CABEÇA está de frente, mais à direita do quadro, de modo a vermos os bancos da lateral do ônibus em perspectiva até o fundo na esquerda de quadro. Risos. Diálogos entre SAMUEL e LOURIVAL em OFF. Diálogos.

Cabeça – Samuel – Henrique – Gael – Elenco de apoio

Rodar PL03 e PL04 com 02 CÂM.

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Ordem do Dia:

É nesse documento que o Diretor de Produção organiza os horários de chegada e saida de cada integrante da equipe técnica bem como as maneiras com que eles chegarão ao set de filmagem. Como tradição, é responsabilidade da Produção organizar o translado da equipe bem como a alimentação de todos durante a diária.

Dia4de28 Sexta21Maio2010Direção:DiegoFloren.noSuplente:AlyMuri.ba

ORDEMDODIA

NascerdoSol: Previsão NOITE: MADRUGADA: MANHÃ: Tempmín:Pôr‐do‐Sol: doTempo Tempmáx:

*BasedeProdução: *CelularesnoSet:

GRAFOAudiovisual Produção:Solano:9911‐4811/Iza:9602‐8894RuaDoutorPedrosa,430ap,3 Direção:Eugênia:9163‐0506/Pedro:8851‐5128F.:3095‐0608 Elenco:Márcia:9243‐0906/Judite:8823‐6016

LanchenaLOC:

PontodeEncontro:TopParkEstacionamento Ensaiopararodar:

RuaEmilianoPerneta,586F.:3027‐8761 Janta:

Desprodução:

SaídadasVansdaLOC:

C.93EXT/NOITE‐LAVANDERIA

amanhecer)

Equipe SET LOC Elenco SET LOC Café Fig/Maq Ensaio

Diretores AdrianoEsturilho SAMUEL(MarcelSzymasnski)AlyMuri.baBrunodeOliveiraDiegoFloren.noFábioAllon MANA(CamilaHubner)

1ºAssistenteDireção JoãoMarceloGomes2ºAssistenteDireção EugeniaCastello FIGURAÇÃO(1)3ºAssistenteDireção PedroMelloCon.nuísta MariaEugêniaLopesAssistenteCon.nuísta MônicaBraunProdutoradeElenco MárciaSarquisAssistentedeElenco JuditeFioreseAssistentedeElenco MariannaElenaDiretordeProdução CrisSalgadoAssistentedeProdução SolanoTrentoAssistentedeProdução AndrewKnollAssistentedeProdução IzabellaSouzaDiretordeFotografia CarlosEbertOperadordeCâmera1 MaurícioBaggioOperadordeCâmera2 ElisandroDalcin1ºAssistentedeCâmera AndréChesini2ºAssistentedeCâmera AndréSennaClaque.sta HelenaMarinaPlatô BrunoSurianGaffer CíceroBarbosaMaquinista CoqueiroEletricista SaguíAssistentedeElétrica MaikonDiretordeArte GuilhermeSant'anaAssistentedeArte FelipePotenzzaAssistentedeArte JulianaMoryaProdutordeObjetos MarcinhoSouza EQUIPEEXTRA LOC

Figurinista TâniaMariadosSantosAssistente/Camareira LucianeDeginiskiTécnicodesomdireto AlexandreRogoskiMicrofonista RenanDeodato MOTORISTAS LOC

AssistentedeÁudio RodrigoBriza (7)Maquiador MarcelinodeMirandaAssistenteMaquiagem CarolSussMaking‐Of MuriloWesolowiczS.ll RosanoMauro

OBSERVAÇÕES‐OPÇÕESCHUVA

*EspaçoparaLouisedescansar.

C.97INT/AMANHECER‐COZINHA/COPA(filmarànoitefalseando

C.98INT/DIA‐CORREDOR

SAMUEL

Início/TérminodaDiária:18hàs06h

SaídadasVansdoEstacionamento:

MontagemdoQG:

LOC1:CASASAMUEL C.94INT/NOITE‐QUARTOQG: C.96INT/NOITE‐QUARTO

AcompanhantedaLouiseForghieri

PREVISÃOPARAODIASEGUINTE(SEXTA,21MAIO‐18HÀS06H)

LÍLIAN(LouiseForgieri)GILSON(GustavoH.dosSantos)MARIETA(RitaSalles)

OGRO(MôaLeal)

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ETAPAS DE REALIZAÇÃO

Produção:

É o termo genérico que se emprega para definir a etapa do projeto na qual se realiza a filmagem e a gravação do som direto. Caso se utilize película cinematográfica, em geral Kodak ou Fuji, a mesma deverá ser revelada em laboratório especializado, operação que gera um negativo de imagem. O som é, atualmente, registrado digitalmente em gravador Dat, devendo-se de toda forma mencionar os tradicionais gravadores Nagra que por aproximadamente quatro décadas foram utilizados no mundo todo para a gravação do som direto em fita magnética de ¼”. Apenas recentemente foram suplantados pelos gravadores digitais que, a um custo muito menor, hoje são majoritariamente empregados na gravação do som direto nas filmagens. Uma vez revelada a película, ela é telecinada (Telec inagem = transcr ição de f i lme para v ídeo) para fita magnética Betacam. Paralelamente, esse vídeo da imagem do filme é sincronizado com o som gravado em Dat e, assim, a equipe pode receber com rapidez no set um vídeocassete com as cenas em bruto da filmagem, isto é, sem cortes, que permitem o exame do trabalho realizado e, dessa forma, antes que se desmontem os cenários ou se dispensem os atores, corrigir determinados aspectos da interpretação, da fotografia, da cenografia, nas cenas a filmar, ou, até mesmo, refilmar (retakes) determinados planos que assim o exijam. Já se pode enviar o material bruto sincronizado do filme pela Internet para o set de filmagem o que permite ao diretor e o restante da equipe analisá-lo durante as filmagens.

Quando o formato de gravação é inteiramente digital, contrata-se um profissional intitulado Logger que é responsável pelo armazenamento e transporte do material bruto. Ele deve retirar o material do cartão de memória da câmera e depositar no HD do filme. Além disso, ele pode se certificar se todos os planos foram rorados e se nenhum detalhe foi esquecido.

O homem com uma câmera (Chelovek s kino-apparatom, URSS, 1929), de Dziga Vertov.

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A Filmagem de uma Cena!

O trabalho consiste em se filmar os planos previstos na Ordem de Filmagem. O papel do diretor agora é preponderante uma vez que, sintetizando todos os elementos descritos na sua decupagem, ele constrói as suas cenas. O resultado obtido dependerá basicamente de sua personalidade, sua experiência e talento, dependendo, evidentemente, de que os meios utilizados e o tempo de que ele dispõe sejam postos a serviço de suas intenções e de seu trabalho como diretor. Sua equipe pode sem dúvida ajudá-lo, mas apenas ele conhece exatamente as imagens e os efeitos que quer obter.

Cada realizador tem seus métodos próprios de trabalho, mas de uma maneira geral todos obedecem a uma sucessão de operações que poderiam ser resumidas da seguinte forma:

Inicialmente o diretor ensaia a cena a fim de que todos tenham a mesma noção sobre a movimentação dos atores e a configuração geral do plano . É o que os franceses denominam mise-en-place, que se distingue da mise-en-scène, que consiste na direção propriamente dita, da qual, aliás, é sua exata tradução. O Diretor de Fotografia desenha a sua luz para o plano; o operador de câmera (quando houver um pois às vezes é o próprio DF), acerta os movimentos de câmera; o Diretor de Som e o Boom-man (o operador do microfone) se entrosa com a equipe de câmera para que o microfone na ponta de uma longa vara (o boom) possa acompanhar os atores evitando que o microfone entre em campo ou faça sombra; os assistentes acertam a posição dos móveis e objetos de cena em função da composição e exigências da fotografia. O diretor e o diretor de fotografia fornecem a toda a equipe, inclusive os atores, as informações complementares que sejam indispensáveis.

Dirigindo no escuro (Hollywood ending,EUA, 2002), de Woody Allen.

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Em seguida, o diretor se dedica, num canto em separado ou no próprio local da cena, a dar com os atores os últimos retoques da direção, enquanto cada um aproveita esse tempo para aperfeiçoar as respectivas funções.

Com tudo pronto e todos em seus lugares, fazem-se os ensaios quando se afinam as ações; o operador fixa o quadro pedindo aos assistentes e contra-regras que dissimulem quaisquer elementos indesejáveis a fim de que se tenha uma composição harmoniosa da imagem. Ele repete seus movimentos de câmera entrosado com o boom-man. O diretor de fotografia dá os últimos ajustes na luz. O diretor dá as últimas instruções sobre a interpretação.

O Primeiro Assistente pede, então, Silêncio! A partir desse momento cerram-se as portas e ninguém mais entra no set. O diretor pede Som! O Diretor de Som confirma, Gravando! O Diretor pede Câmera! O Assistente de Câmera responde, Rodando! A Continuista ou um assistente bate a claquete (na qual estão escritos os números da cena e/ou do plano e da tomada), fala alto essas informações (a fim de gravá-las na pista de som) e sai o mais rapidamente possível; por fim, o diretor fala, Ação! para os atores iniciarem a representação.

Em geral rodam-se de 3 a 10 tomadas por plano, embora haja sempre quem se lembre de filmagens em que o diretor chegou a rodar mais de 40 tomadas para fazer um plano. Em verdade tudo depende, como sempre, das exigências do diretor, do tempo disponível, da quantidade de filme virgem e dos atores.

Finalmente, quando duas tomadas são consideradas satisfatórias pelo diretor, pois faz-se sempre uma segunda tomada, dita de segurança, no caso de algum acidente acontecer com a outra no laboratório, passa-se ao plano seguinte e a mesma rotina de etapas de preparação do plano se repete.

Normalmente uma equipe em média roda de 8 a 10 planos por dia. Em casos excepcionais de produções de orçamento muito baixo nas quais a preocupação com a rapidez e a economia de negativo se sobrepõe à qualidade, é possível poder filmar de 25 a 30 planos por dia.

Um filme em média comporta 350 planos aproximadamente. Como cada um desses planos exige de 3 a 10 tomadas, como vimos, conclui-se que algo entre 1000 e 3.500 tomadas são feitas. Diante da magnitude desse número, compreende-se que o diretor tenha necessidade de um auxiliar que acompanhe atentamente a filmagem e, em meio à efervescência geral, cuide da continuidade lógica e técnica da decupagem: esse é o papel da Continuista.

ETAPAS DE REALIZAÇÃO DesProdução:

Normalmente a maioria dos itens a serem desproduzidos vai sendo devolvida após as imagens a cada dia e aprovada definitivamente pelo diretor. Nesta fase a equipe já foi liberada, restando somente as pessoas necessárias para a devolução do material usado na filmagem. Alguns exemplos de procedimentos:

- Checar com a Direção de Produção todos os itens alugados e emprestados que ainda precisam ser devolvidos;

- Lavar e passar roupas emprestadas em tinturarias de confianças;

- Decidir o que fazer com os itens comprados e enviar cartas de agradecimento.

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ETAPAS DE REALIZAÇÃO

Pós-Produção:

É a etapa na qual o filme é montado ou editado, sonorizado e finalizado, o que significa colocar as cenas, planos e sons na ordem que se deseja e dar-lhe todos os acabamentos necessários, como criação de efeitos de imagem e som e a programação visual dos letreiros.

Antes da introdução, hoje majoritariamente usuais, dos equipamentos de edição não-linear, que são sistemas computadorizados de edição de imagem e som, utilizava-se a moviola, cujos últimos modelos

foram as mesas horizontais sobre as quais rodavam as peliculas separadas de imagem e som, sincronizadas e que permitiam a execução do processo de montagem que consiste no montador examinar, até mesmo fotograma por fotograma, as imagens do filme para selecionar as melhores tomadas (takes), realizar cortes na imagem e no som e ligar um plano a outro. Com os sistemas não-lineares, todo esse processo continua igual, só que em lugar de ser realizado manual e mecanicamente, cortando-se fisicamente as peliculas de imagem e som, ele se faz eletrônica e virtualmente através de programas criados para esse fim como o do sistema Avid, Final Cut e Premiere Pro largamente utilizados.

Dessa forma, para que se possa processar a montagem não-linear é necessário em primeiro lugar fazer o log , isto é, passá-las do cartão de memória da câmera a memória do computador, ou seja, para um Disco Rígido (HD).

Desde que o homem pré-histórico desenhou imagens nas paredes da cavernas, passando pelo desenvolvimento da pintura, pela invenção da tipografia, da fotografia, do cinema e dos sistemas de registros do som ótico ou magnético, pela primeira vez, o registro das imagens e sons não se faz mais sobre uma superfície física, o que chamamos um suporte . A existência desses suportes, no caso do cinema, as

Ilha de Edição – Não-linear.

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peliculas e som (copiões) permitiam aos realizadores um contato físico com as suas matérias-primas de trabalho, o que, conseqüentemente, ensejava que a dimensão artesanal, própria dos processos artísticos e de expressão, estivesse sempre presente na criação das obras. Hoje, com a digitalização dos processos de criação, essa dimensão artesanal não mais existe fisicamente, ela só existe virtualmente, na medida em que digitalizar uma imagem e um som implica em tão somente transformá-lo numa equação matemática, num número, o qual, uma vez inscrito na memória do computador que reduzem os custos de produção e pós produção acessibilizando os meios de produção à mais pessoas.

Os processos digitais são infinitamente mais práticos, econômicos e precisos que os antigos, mas a consciência do que implicam deve estar presente no ato da criação audiovisual, a fim de que este não se torne um processo no qual o autor se dissocie da dimensão artesanal, implícita em qualquer obra de arte, transferindo aos técnicos que controlam a tecnologia digital essa consciência. O filósofo Walter Benjamim, num famoso ensaio de 1936, intitulado A Obra de Arte na Época das Técnicas de Reprodução assim se refere a esse processo próprio da evolução tecnológica dos meios de expressão: “Com ela (a fotografia), pela primeira vez, no tocante à reprodução de imagens, a mão encontrou-se demitida das tarefas artísticas essenciais que, daí em diante, foram reservadas ao olho fixo sobre a objetiva. Como, todavia, o olho capta mais rapidamente do que a mão ao desenhar, a reprodução das imagens, a partir de então, pode se concretizar num ritmo tão acelerado que chegou a seguir a própria cadência das palavras. O fotógrafo, graças aos aparelhos rotativos, fixa as imagens no estúdio de modo tão veloz como o que o ator enuncia as palavras. A litografia abria perspectivas para o jornal ilustrado; a fotografia já continha o germe do cinema falado. No fim do século passado, atacava-se o problema colocado pela reprodução dos sons. Todos esses esforços convergentes facultavam prever uma situação assim caracterizada por Valéry: ‘Tal como a água, o gás e a corrente elétrica vêm de longe para as nossas casas, atender às nossas necessidades por meio de um esforço quase nulo, assim seremos alimentados de imagens visuais e auditivas, passíveis de surgir e desaparecer ao menor gesto, quase que a um sinal”. Neste texto clarividente, o filósofo apoiado nas palavras do poeta nos deu, há quase 70 anos, um retrato fiel do que seria a sociedade humana na era da convergência digital assim como alerta para a dissociação física entre o criador e a obra que o processo tecnológico engendra.

A sombra do vampiro (Shadow of the Vampire,I nglaterra,2000), de E. Elias Merhige.

Dolby é a companhia que detém o monopólio da estereofonia em cinema, com sede na Inglaterra, ela desenvolveu um sistema de retranscrição ótica, estéreo, de qualidade comparável à do som magnético, pois durante muitos anos o som ótico (mono) dos filmes era muito inferior à qualidade do som gravado e reproduzido nas fitas magnéticas. A estereofonia, que desde os anos 50 existe nos equipamentos de som, foi introduzida pela Dolby no cinema, com separação de canais, esquerdo, direito e surround, apenas no final dos anos 70.

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Dessa forma, uma vez passados para o computador os sons e as imagens do filme pela logagem e sync , processa-se a edição dessas mesmas imagens e sons através dos sistemas de edição não- l inear , que substituíram as moviolas. Colocam-se os efeitos óticos, como fades, fusões, letreiros e superposições. Uma vez feito o corte final, quando é decidida a edição final das imagens e sons, tira-se do sistema de edição não-linear um elemento muito importante, o chamado OMF (Open Media Framework), isto é, uma relação da edição que contém os time-codes que são códigos de tempo inscritos no material bruto. Esse OMF é enviado ao estúdio de som para a inserção e criação de trilha sonora, narração, edição dos diálogos e foley bem como mixagem final em Dolby stereo e 5.1 do filme. Enquanto o editor de som trabalha com o arquivo OMF, o coordenador de pós produção do filme envia ao colorista ou finalizador as imagens do corte final em um arquivo XML (Extensible Markup Language) para que se dê então essa etapa do processo. Após o trabalho do editor de áudio e do finalizador se dá o sincronismo dos materiais finalizados pelo coordenador de pós produção ou editor.

Concluida essa etapa, legenda e dubla-se o filme nos idiomas necessários e o exporta o segundo os padrões de exibição, sejam eles tv aberta ou tv por assinatura, theater, internet, dvd ou blu-ray.

Para fins de divulgação a produção juntamente com a assessoria de imprensa e o designer gráfico produzem o Press K it , que contém a identidade visual, fotos, trailer, sinopses, informações técnicas e artísticas do filme. Esse Kit é disponibilizado no site do filme, da distribuidora além de ser enviado aos festivais de cinema e aos meios de comunicação tais como sites, revistas e jornais especializados.

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ORÇAMENTO

A feitura do orçamento, isto é, o cálculo de quanto o filme vai custar, é uma das etapas mais complexas e críticas da produção. Esta é uma tarefa por excelência da produção-executiva e que, inicialmente, diz respeito ao produtor, na medida em que é a partir daí que ele traça as linhas da política de produção, a começar pelo esquema de captação dos recursos.

Dois elementos são fundamentais para que se possa desencadear uma produção: o roteiro e o orçamento. Na verdade, como se verá, ambos mantêm uma relação estreita e ambos caminham, lado a lado, ao longo da produção. Montar um orçamento é uma tarefa técnica na qual o produtor-executivo é assessorado por outros técnicos para fins de determinar os preços, isto é, o custo dos vários itens e sub-itens necessários à realização do filme. Mas não se pense que o orçamento se limita a ser uma simples itemização de bens, equipamentos e serviços, com preços, cujo total representaria o custo do filme. Da mesma forma que o roteiro é o filme em palavras, o orçamento é o filme em números. Sua função é adequar as intenções criativas do diretor aos tetos de recursos materiais postos à disposição da produção pelo produtor. Daí ser necessário que o produtor-executivo ao elaborar o orçamento seja capaz de interpretar o roteiro, em termos de custos, levando em consideração tanto a visão do diretor quanto do produtor. O orçamento, como de resto tudo num filme, é uma interpretação de uma dada realidade. Nos cinemas industriais, pode-se dizer que ele tenha um peso efetivo maior. Nas cinematografias independentes e artesanais que nos caracterizam, o orçamento tende a ser relativizado, na medida em que, assim como muitas vêzes o próprio roteiro que o acompanha, tende a modificar-se ao longo da produção. A realização de um filme, compreendendo os aspectos criativos e materiais, é um processo, como já se disse, que envolve infinitas operações que consomem tempo e dinheiro em grandes quantidades. Tudo deve ser feito para que esse processo não saia de controle mas o esforço nesse sentido não deve tolher o pleno aproveitamento criativo do diretor e da sua equipe enquanto artistas e criadores. Um bom orçamento deve ser um instrumento para garantir esses pressupostos.

Na montagem de um orçamento, existem determinadas praxes que se desenvolvem a partir de cada universo de produção cinematográfica. Assim, é interessante se conhecer como se faz um orçamento na França ou nos Estados Unidos, mas apenas a título de aperfeiçoamento do que praticamos porque, na prática, cada país desenvolve seus próprios modelos que refletem as condições econômicas e de produção do país.

Ao se fazer o orçamento de um filme, a primeira preocupação deve ser com a composição do orçamento, isto é, devemos relacionar os itens e quantidades necessários para a produção do filme. Em segundo lugar, atribuem-se valores a esses itens e sub-itens, isto é, o quanto se terá que pagar para utilizá-los. Mas, repetimos, fazer um orçamento não é a mesma coisa que fazer uma lista de compras. Cada item deve ser analisado em função de determinados aspectos específicos de cada um. Por exemplo, analisar o item elenco exige determinado tipo de consideração diverso da análise do item material de câmera ou cenografia. Da mesma forma, o cálculo dos custos da produção, etapa que significa “por o filme na lata”, deve levar em conta fatores diversos dos que consideramos quando levantamos os custos da pos-produção. Em tudo, como se frisou, busca-se o máximo de controle do processo de produção, o que se traduz em diminuir a margem de risco e aumentar a relação custo/benefício.

Um conceito preliminar de técnica orçamentária, inventado pelos americanos, consiste em dividir os custos em above the line e below the line, significando literalmente os custos acima e abaixo da “linha”. Aqui, “linha” significaria uma divisão entre aqueles itens que têm um custo indeterminável por fatores objetivos, dependendo para sua avaliação de critérios subjetivos e relativos, como por exemplo, o salário de uma atriz de grande popularidade ou os direitos autorais de um livros de grande sucesso, que são os

Trabalho

12h por dia

6 dias na semana

1h de descanso

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above the line, e os demais, os below the line, suscetíveis de avaliação objetiva, segundo critérios de mercado, o que significa pela cotação da praça. Above the line seriam o produtor, o roteiro, o diretor, os atores principais e excepcionalmente algum membro da equipe. Below the line seria o restante dos itens. Como se vê o objetivo é dar competitividade é segurança ao projeto.

Em primeiro lugar, é preciso determinar as chamadas características técnicas do filme:

Os elementos constitutivos de um filme são muitos e todos custam dinheiro, sem contar os elementos chamados “invisíveis”, isto é, aqueles que não se vêem na tela, como seguros, custos do dinheiro (juros), administração. É necessário discutir aspectos como de “production value”. Um dos principais atributos do orçamento é a previsão, algo que é sempre muito difícil de fazer mesmo para os melhores especialistas, pois há imprevistos em todas as etapas e em todas elas exige-se uma permanente criatividade para se atender às demandas da produção e da criação dentro dos tetos orçamentários e limites de tempo. O tempo meteorológico, por exemplo, é um dos mais preocupantes fatores que podem desequilibrar todo um cronograma de produção e gastos e por isso requer ser especificamente avaliado com cuidado em cada filme.

Os custos de produção costumam ser divididos em categorias:

1 – Materiais e Serviços:

2 – T e m p o: Como todas as etapas da realização de um filme envolvem tarefas criativas, é difícil avaliar a quantidade de tempo que cada uma consumirá. Há sempre um excesso de otimismo no cálculo de tempo ou uma subestimação de sua importância. É preciso lembrar que há necessidade de repetições, como de refilmagens ou sucessivas modificação de roteiro. Há discussões e brain-stormings durante as várias etapas

Determinar

• documentário ou ficção; • a duração; • 35mm., 16mm.; • vídeo analógico ou digital; • formato final: filme 35mm., vídeo, DVD.

• aluguel de equipamento de imagem e de som; • compra de material virgem de imagem e som; • contratação de serviços de laboratório e estúdios de pós-produção e som; • compra de materiais de consumo; • aluguel de estúdios de filmagem e locações; • contratação de serviços de transportes, viagens e estadias; • contratação de fornecimento de serviços de energia elétrica; • pagamento de royalties e direitos autorais; • contratação de serviços de seguros; • contratação de serviços técnicos e de criação artística; • contratação de elenco.

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que tomam tempo. Há sempre detalhes esquecidos e imprevistos que provocam atrasos. O tempo é o item de maior no custo na realização de um filme exatamente por sua característica de ser o único que não pode ser recuperado ou reposto. É aconselhável manter um registro do tempo para execução de cada tarefa. É necessário fazer cálculo de tempo para: 3 – Custos administrativos (overheads): instalações (aluguel, taxas, luz, gás, telefone, e-mail), correio, manutenção dos prédios, equipe administrativa, material de escritório, veículos da empresa (seguros, manutenção e depreciação), depreciação de bens e equipamentos, divulgação e publicidade. Os custos administrativos em geral são divididos pelos vários projetos da produtora e o seu cálculo é semanal ou mensal. Não é porém fácil dividir racionalmente os custos administrativos da empresa entre os vários projetos em produção pela simples razão de os cronogramas de produção costumarem variar de filme para filme; há atrasos na liberação de recursos e etc.

Alguns aspectos orçamentários:

Cálculo de material virgem: depende de fatores que necessitam ser determinados, como, por exemplo, se o filme será rodado em película 35mm. ou 16mm. ou em digital (cartões) Além disso, se o filme tem sincronismo labial e será filmado com som direto ou não. Sem som direto, o cálculo de filme pode ser de 2 a 3 takes por 1, efetivamente aproveitado ( 2/3:1); com som

• pesquisa; • argumento e para a discussão do argumento; • roteiro e tratamentos; • análise técnica; • ensaios; • filmagem e gravação de som; • transporte; • visionamento dos copiões; • telecinagens; • edição; • pesquisa e edição de som; • escrever narração; • mixagem; • letreiros e programação visual inclusive filmagem; • corte de negativo; • liberação de royalties; • aprovação da cópia final; • legendagem e dublagem para outros idiomas.

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direto, pode ser calculado em 4/5:1 ou até 8/10:1, como em certos documentários nos quais o consumo de filme tem que ser necessariamente alto, como quando se filma com crianças, animais ou eventos aleatórios e incontroláveis. Além disso, é necessário calcular a perda de pontas. Se o filme for gravado em vídeo, o custo de consumo de material virgem é menor porque o vídeo é de custo mais baixo que o filme além de poder ser reaproveitado. Se a cópia final será em película (cinema) ou vídeo (televisão). Em 35mm., se consome mais filme por causa da velocidade de funcionamento da câmera. 120 mts. equivale a 3 a 4 mins. em 35mm. e a 10 mins. em 16mm. Em 35mm., se gastam duas vezes e meia mais filme que em 16mm. Donde o gasto com revelação e serviços de laboratório também aumenta. A ASA do filme (velocidade do filme) também é levada em consideração para fins de custo, havendo filme especial para filmagens durante o dia com luz natural (daylight) e para filmagens com luz artificial, o que incide no consumo de eletricidade.

Viagens e estadias: é vantajoso fazer orçamento em separado deste item pelo alto valor que muitas vezes representam e por certas características específicas do serviço, como poder ser estabelecido com maior precisão que outros itens ou poder ser objeto de patrocínio e descontos.

Royalties: são pagos a sociedades arrecadadoras (ECAD) variando se a obra é de fins educativos, comerciais ou não comerciais, publicidade, institucionais, será explorada no estrangeiro. Territórios e tempo são os fatores que fazem diferenciar os custos dos royalties.

Aluguel de equipamentos: a política usual das empresas pequenas é não imobilizar capital em equipamentos por serem de alto custo e necessitarem de permanente reposição tecnológica. Algumas empresas maiores porém têm equipamentos de câmera (Arri BL 535, por exemplo), de iluminação, de edição (ilhas de AVID), geradores etc. É necessário mantê-los em uso com aluguel para produções de terceiros. Sempre se fazem contratos específicos no tocante ao aluguel dos equipamentos que determinam tempo de utilização e forma de pagamento.

Seguros: é fundamental hoje em dia para a paz de espírito de todos e como precaução econômica. Incide sobre equipamentos, o filme revelado, a produção (completion bond), pessoais (contra acidentes), e está previsto nos contratos de aluguel. Existem corretores e seguradoras especializadas.

Taxas de Lucro: isto é, quanto a produtora ganha. As taxas de lucro se expressam sob a forma de taxas de produção que se diferenciam tratando-se de longas ou curtas-metragens, documentários, comerciais, institucionais, educativos. As taxas de remuneração da produtora são calculadas percentualmente sobre o valor total do orçamento.

Apresentação do orçamento para o cliente, os patrocinadores ou o MinC: o orçamento é parte integrante dos contratos de financiamento da obra, que especifica o cronograma de desembolso e de recebimento das parcelas do financiamento do projeto.

Acompanhamento do Custo: o produtor-executivo deve fazer o acompanhamento do gastos da produção em função do orçamento real aprovado, sendo que a discriminação dos itens da produção deve ser seguida para a organização da prestação de contas ou auditoria.

Estrutura do orçamento: pré-produção (3/4 meses); produção (2/3 meses); pos-produção (2/3 meses, muitas vezes chegando a 6 meses nos longas-metragens). A pos-produção deve começar ainda durante a filmagem.

Ítens: Mão-de-obra (técnica e artística); Equipamentos de Imagem, Som, Iluminação; Material Sensível (ou virgem); Produção (transporte, alimentação, comunicação); Laboratório de Imagem e Estúdios de Som; Encargos Sociais; Administração (5 a 10%); Seguros; Agenciamento; Imprevistos (10%); Taxa de Produção; Sub Totais; Total; Total Geral.

Cachê

50 % - Pré-Produção

100% - Produção

50 % - Pós-Produção

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Hierarquia Orçamentária (SindCine) Fev/2014:

Função Por semana % Diretor cinematográfico R$2.897,93 100% Produtor executivo R$2.569,67 88,67% Diretor de animação R$2.569,67 88,67% Diretor de fotografia / operador de câmera R$2.565,92 88,54% Diretor de produção R$1.822,02 66,02% Diretor de fotografia R$1.822,02 66,02% Diretor de arte R$1.822,02 66,02% Técnico de som direto R$1.822,02 66,02% Editor / montador R$1.822,02 66,02% Pesquisador cinematográfico R$1.669,33 60,48% Operador de câmera R$1.669,33 60,48% Operador de hd R$1.669,33 60,48% Cenógrafo R$1.669,33 60,48% Figurinista R$1.669,33 60,48% Arte-finalista R$1.669,33 60,48% Animador R$1.551,56 56,22% 1o Assistente de Câmera R$1.294,18 46,89% Eletricista ou maquinista chefe R$1.294,18 46,89% Técnico de efeitos especiais R$1.294,18 46,89% 1o Assistente de Direção R$1.218,56 44,15% Maquiador de Efeitos Especiais R$1.218,56 44,15% Técnico de som guia R$1.218,56 44,15% Continuísta R$1.016,44 36,83% 1o Assistente de Produção R$1.016,44 36,83% Eletricista ou maquinista R$1.016,44 36,83% Operador de gerador R$1.016,44 36,83% Assistente de figurinista R$1.016,44 36,83% Cenotecnico R$1.016,44 36,83% Cabeleireiro R$1.016,44 36,83% Maquiador R$1.016,44 36,83% Microfonista R$1.016,44 36,83% Fotografo de cena (still) R$777,97 28,19% Assistente de cenógrafo R$777,97 28,19%

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Função Por semana % Aderecista R$777,97 28,19% Assistente de editor / montador R$777,97 28,19% 2o Assistente de Câmera R$777,87 28,18% 2o Assistente de Direção R$689,26 24,97% 2o Assistente de Produção R$689,26 24,97% Assistente cenotecnico R$689,26 24,97% Camareiro ou guarda roupeiro R$686,34 24,87% Secretária de produção R$659,26 23,89% Assistente de diretor de animação R$562,75 20,39% Marceneiro R$527,85 19,13% Pintor R$527,85 19,13% Contra-regra R$469,70 17,02% Operador de vídeo assistente R$469,70 17,02% Assistente de maquiador R$469,70 17,02% Assistente de cabeleireiro R$469,70 17,02% Costureira R$469,70 17,02% Assistente de animação R$469,70 17,02% Assistente de animador R$444,97 16,12% Estagiário R$152,69 5,53% Roteirista (pelo roteiro de um longa-metragem) R$22.655,28

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FILMES – METALINGUAGEM

1. Those Awful Hats (EUA, 1909), de David Griffith. 2. Sherlock Jr (EUA, 1924), de Buster Keaton. 3. O cameraman (The Cameraman, EUA, 1928), de Edward Sedgwick e Buster Keaton. 4. A última ordem (The Last Command, EUA, 1928), de Josef von Sternberg. 5. O homem com uma câmera (Chelovek s kino-apparatom, URSS, 1929), de Dziga Vertov. 6. Nasce uma estrela (A Star is born, EUA, 1937), de William Wellman. 7. Cantando na chuva (Singin' in the rain, EUA, 1952), de Stanley Donen e Gene Kelly. 8. Assim estava escrito (The Bad and the Beautiful, EUA, 1952), de Vincente Minnelli. 9. Crepúsculo dos Deuses (Sunset boulevard, EUA, 1950), de Billy Wilder. 10. Oito e meio (Otto e Mezzo, Itália, 1963), de Fellini. 11. O desprezo (Le mépris, França/Itália, 1963), de Jean-Luc Godard. 12. Quando Paris alucina (When it sizzles, EUA, 1964), de Richard Quine. 13. A última sessão de cinema (EUA, 1971), de Peter Bogdanovich. 14. A noite americana (La nuit américaine, França/Itália, 1973), de François Truffaut. 15. Ladrões de cinema (Brasil, 1977), de Fernando Campos. 16. A Rosa púrpura do Cairo (The Purple Rose of Cairo, EUA, 1984), de Woody Allen. 17. Cinema paradiso (Nuovo cinema paradiso, Itália, 1989), de Giuseppe Tornatore. 18. Ed Wood (EUA, 1994), de Tim Burton. 19. Salve o cinema (Salaam cinema, Irã, 1995), de Mohsen Makhmalbaf. 20. O cineasta da selva (Brasil, 1998), de Aurélio Michiles. 21. Sex is a comedy (EUA, 2002), de Catherine Breillat. 22. Cecil bem demente (Cecil B. Demented, EUA, 2000), de John Waters. 23. A sombra do vampiro (Shadow of the Vampire,Inglaterra,2000), de E. Elias Merhige. 24. O pornógrafo (Le Pornographe, França/Canadá, 2001), de Bertrand Bonello. 25. Dirigindo no escuro (Hollywood ending,EUA, 2002), de Woody Allen. 26. Da cama para a fama (Torremolinos 73,Espanha, 2003), de Pablo Berger. 27. Os sonhadores (The dreamers, França, Itália, EUA, 2003), de Bertolucci 28. Tapete vermelho (Brasil, 2006), de Luiz Alberto Pereira. 29. Saneamento básico (Brasil, 2007), de Jorge Furtado. 30. Serbis (Filipinas/França, 2008), de Brillante Mendoza. 31. Close up (Irã, 1990), de Abbas Kiorastami.

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BIBLIOGRAFIA

O Cinema e a Produção – Chris Rodrigues

Cinema no Mundo: Indústria, Política e Mercado – (org.) Alessandra Meleiro

Manual do Produtor: Cinema e Audiovisual – Leis de Incentivo

Produção de Imagem e Som – Jan Roberts-Breslin

Produção e Direção para TV e Vídeo, uma abordagem prática – Cathrine Kellison

O Comercial de Televisão, o planejamento e produção – Larry Elin e Alan Lapides

Indústria Cinematográfica e Audiovisual Brasileira Vol. II – Cinema e Economia Política – (org) Alessandra Meleiro

Film Busness – O Negócio do Cinema – (org) Adriana Dias e Letícia de Souza

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LINKS IMPORTANTES - CELTX Apl icat ivo para escrever rote iros e para a pré produção de f i lmes . L ink para ba ixar o apl icat ivo

- https://www.celtx.com/index.html acesso em fev/2014

Tutor ia l : texto

- HTTP://JOAONUNES.COM/2008/GUIONISMO/CELTX-UM-TUTORIAL-DE-ESCRITA-DE-GUIAO/ - - ACESSO EM FEV/2014

Tutor ia l : v ídeo (em ing lês)

- https://www.youtube.com/watch?v=OI1Xf2nbUZk acesso em fev/2014 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

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!!!!!!!!!!!!!!!

MODELOS

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ORDEM DO DIA Domingo X/X/200X

Vídeo: Diretor:

Nascer do Sol: / Ocaso do Sol: Previsão do Tempo: ALIMENTAÇÃO LOCAL HORÁRIO Máxima:

Mínima:

PLANO DE FILMAGEM

CENA RODANDO SET I/E D/N DESCRIÇÃO LOCAL PERSONAGEM 01 02

EQUIPE ELENCO

FUNÇÃO NOME HORÁRIO HORÁRIO FIG. MAQ. SET DIRETOR DIR. FOTOGRAFIA PRODUÇÃO DIR. ARTE

FIGURINO E MAQ. HORÁRIO FIG. MAQ. SET

LOCAÇÃO

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ORDEM DO DIA Saída: Local: Locação Endereço Chegada: Inicio: Saída CENA ext / dia Nº Planos Ordem: Descrição Pg. no roteiro: Mts de neg.: Locação Endereço Chegada: Inicio: Saída CENA ext / dia Nº Planos Ordem: P1 Descrição Pg. no roteiro: Mts de neg.: Equipe do Dia

HORA NO SET HORA NO SET HORA NO SET

DIRETOR DIR. DE PRODUÇÃO DIR. DE ARTE ASS. DIREÇÃO COORD. PRODUÇÃO PROD. DE ARTE 2º ASS. DIREÇÃO PRODUTOR DE SET FIGURINISTA CONTINUÍSTA 1º ASS. PRODUÇÃO ASS. FIGURINISTA DIR. FOTOGRAFIA ASS. PRODUÇÃO (a) MAQUIADOR CÂMERA ASS. PRODUÇÃO (b) CLAQUETE FOQUISTA ASS. PRODUÇÃO (c) EXPERT DE EFX 2º ASS. CAMERA ASS. PRODUÇÃO (d) TECNICO DE SOM CHEFE ELETRICISTA ASS. PRODUÇÃO (e) MICROFONISTA ELETRICISTA (a) MOT. VAN MAKING OF ELETRICISTA (b) MOT. CAMINHÃO LUZ FOTO STILL CHEFE MAQUINISTA MOT. ONIBUS VIDEO ASSIST MAQUINISTA CONTRA-REGRA2 ELENCO Ator/Atriz Personagem Figurino Seq Hora Set Locação Pronto Produção Objetos/arte SOM Maquinaria Observação

Amanha - 2º dia de filmagem

Sequencias: Locação:

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ANÁLISE TÉCNICA

CENA/PLANO

AMBIENTE

INT

EXT

DIA

NOITE

atores personagens figurino e adereços continuidade 1. 2. 3. 4. 5. 6. direção:

produção:

fotografia:

som :

figuração:

figurino:

cenografia:

objetos de cena:

elétrica / maquinária:

maquiagem / efeitos especiais:

Observações

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AUTORIZAÇÃO PARA PARTICIPAÇÃO DE

MENOR EM OBRA AUDIOVISUAL

Eu, FULANO DE TAL, nascido em XX/XX/XXXX, portador da Carteira

de Identidade RG nº X.XXX.XXX-X, devidamente inscrito no CPF sob nº XXX.XXX.XXX-XX, residente e domiciliado à Rua Tal, nº Tal, Bairro, Cidade,

País, neste ato devidamente representando neste ato CICLANO DE TAL,

portador da Carteira de Identidade RG nº X.XXX.XXX-X, devidamente inscrito no CPF sob nº XXX.XXX.XXX-XX, residente e domiciliado à Rua Tal, nº Tal, Bairro, Cidade, País, meu filho, autorizo-o a participar do projeto

XXXXX, de responsabilidade XXXXX, pessoa jurídica de direito privado,

cadastrada na Agência Nacional do Cinema – ANCINE sob n. 13715, inscrita junto ao CNPJ sob n. 09.437.566/0001-50, sediada na Rua Astorga, número 548, CEP 81900-460, Cidade de Curitiba, Estado do Paraná, Produtora Executiva do Projeto “XXXXX”, na qualidade de ator mirim, durante as fases de pré-produção, produção, pós-produção e finalização do filme, bem como nas demais formas de exposição ao projeto xxx.

Curitiba, 11 de Março de 2014.

___________________________________

FULANO DE TAL REPRESENTANTE LEGAL DE CICLANO DE TAL

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AUTORIZAÇÃO PARA REPRODUÇÃO E UTILIZAÇÃO DE IMAGEM E VOZ

1. Autorizo a FACULDADE DE ARTES DO PARANÁ – curso de Cinema e Vídeo – PROGRAMA CINETV em caráter irrevogável pelo prazo máximo de proteção aos direitos patrimoniais cinematográficos (60 anos), a utilizar-se livremente do material fixado (filmado, gravado etc.) na forma supra e conseqüentemente a utilizar-se da imagem física, nome, retrato, sinais característico, personagens, fotografias, podendo, ainda reproduzir, transmitir, amplificar e explorar minha voz e todos sons instrumentais, musicais e quaisquer outros efeitos sonoros por cinematográfica, ou qualquer versão ou adaptação da mesma, de qualquer forma legalmente permitida, no mundo todo, notadamente, mas não exclusivamente, para exibição por/para todo e qualquer veículo exemplificadamente, cinema, transmissão por televisão, TV por assinatura Pay TV, TV a cabo, Pay per View, onda Hertezianas ou por satélites, vídeo, vídeo laser disc, home vídeo, disco laser, DVD em exibições públicas e/ou privada, circuitos fechados, aeronaves, navios, embarcações, plataformas de petróleo, e/ou quaisquer outros meios de transporte, assim como na divulgação e/ou publicidade da referida obra em jornais, revistas e fotos.

2. Fica, ainda, por mim assegurado e autorizado a total liberdade quanto à utilização ou não das imagens/cenas de que participo na referida Obra Audiovisual, podendo a FACULDADE DE ARTES DO PARANÁ – curso de Cinema e Vídeo – PROGRAMA CINETV, editar tal Obra sendo do seu inteiro critério artístico, procedendo a quaisquer alterações posteriores quanto à mencionada edição, seja para atender a exigências dos diversos mercados de exibição, seja por imposições legais ou quaisquer outras razões, sem que para tal seja necessária qualquer autorização adicional ônus para FACULDADE DE ARTES DO PARANÁ – curso de Cinema e Vídeo – PROGRAMA CINETV, sucessores e/ou co-produtores, autorizando inclusive, a dublagem de terceiros.

3. Tendo plenamente entendido o significado da presente, bem como seus efeitos e para fins de que seja plenamente aplicável, o presente termo vai por mim assinado ficando eleito o Foro da cidade de Curitiba (PR) para dirimir quaisquer dúvidas ou pendências decorrentes do presente instrumento.

Curitiba,_______, de outubro de 2012.

Licenciante: Nome:____________________________________________________________

Identidade: _________________________________CPF:_____________________________

Endereço:___________________________________________________________________

Assinatura:___________________________________

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Curitiba, 06 de agosto de 2012.

SOLITICAÇÃO DE APOIO A diretora xxx e a produtora xx, solicitam à Companhia de Saneamento do Paraná – SANEPAR, a contribuição, em forma de apoio, de copos de água para produção do curta-metragem O ALFAIATE, vencedor do Edital Número 052/2011 e 167/2011 na Fundação Cultural de Curitiba através do Fundo Municipal de Cultura, categoria Iniciante, a ser realizado entre os dias onze e doze de agosto na cidade de Curitiba. A produção do vídeo se responsabiliza pelo devido crédito institucional SANEPAR pela contribuição no material de divulgação.

___________________________________

xxx Diretora do Filme

___________________________________ xxx

Diretora de Produção

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CONTRATO DE PRESTAÇÃO DE SERVIÇO POR TEMPO DETERMINANDO PARA PRODUÇÃO AUDIOVISUAL DE

“nome do filme” de um lado NOME COMPLETO, brasileiro, editor, portador da carteira de Identidade nº X.XXX.XXX, órgão expedidor SSP/SC, CPF/MF sob o número XXX.XXX.XXX-XX, residente em Curitiba à Rua XXX, bairro XXX, CEP XXX no Estado do Paraná, doravante designado como Contratado; e de outro lado, NOME COMPLETO, brasileira, solteira, diretora, carteira de Identidade nº X.XXX.XXX órgão expedidor SSP/SP, CPF/MF sob o número XXX.XXX.XXX-XX, residente em Curitiba à Rua XXX, bairro XXX, CEP XXX no Estado do Paraná, á doravante designada como Contratante, Estabelecem as seguintes obrigações e condições: Cláusula Primeira – O Contratado participará de um curta-metragem, intitulado FILME, na função de EDITOR E FINALIZADOR, produzido pela Contratante. Cláusula Segunda – O Contratado assume as responsabilidades inerentes com a sua função no filme, e se dispõe a realizá-lo de acordo com o que for requerido pela produção do filme, neste ato nomeada representante da Contratante. Cláusula Terceira – Por sua participação no trabalho previsto na cláusula anterior, o Contratado receberá o valor bruto de R$ (tantos reais) Parágrafo Único – Em caso do Contratado ser autônomo, cabe ao valor supracitado o desconto de 5% referente ao Imposto Sob Serviço (ISS). Cláusula Quarta – A Realização do filme, envolvendo as etapas de Pré-produção, produção e pós-produção serão realizadas no período de 00/00/0000 a 00/00/0000 podendo este prazo ser modificado ou estendido de acordo com as necessidades de produção e com a concordância do Contratado. Cláusula Quinta – O Contratado cede a Contratante os direitos autorais patrimoniais da obra, quando de direito, e também os direitos de imagem e som para produção de Making of do curta-metragem. Cláusula Sexta – Constarão nos letreiros das obra citada na Cláusula Primeira, com uma duração mínima de 3 (três) segundos, e em todo e qualquer material de divulgação do produto audiovisual, o nome artístico assim definido como XXXXXX para a função de XXXXXXX, do curta-metragem.

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Cláusula Sétima – Em caso de premiação em dinheiro do filme em festivais ou mostras competitivas na função exercida pelo Contratado, o valor do prêmio será entregue integralmente ao mesmo, caso contrário cabe a Contratante Cláusula Oitava – Fica estipulada uma multa no valor correspondente a 100% (cem por cento) do valor deste contrato, pela infração de quaisquer cláusulas ou condições aqui acordadas, sendo tal multa imediatamente devida, pela parte infratora à parte inocente, independentemente de qualquer notificação judicial ou extrajudicial e sem prejuízo das demais disposições aqui contidas. Cláusula Nona – As partes elegem o foro da Comarca de Curitiba, para dirimirem quaisquer dúvidas ou controvérsias oriundas do presente contrato, com a exclusão de quaisquer outros por mim privilegiados que sejam. E por estarem assim justos e contratados, assinam o presente contrato, por si e por seus herdeiros e sucessores, e qualquer título, em 3 (três) vias de igual teor ou forma, na presença das duas testemunhas abaixo, a tudo presentes. Curitiba, 08 de junho de 2010. _____________________________ _____________________________ Contratante Autor Testemunhas:

1- ________________________________ Nome Completo: CPF/MF:

2- ________________________________ Nome Completo: CPF/MF:

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CURRÍCULOS

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RUDOLFO AUFFINGER

cinerudolfo@gmail.com

Sou graduado em Cinema e Vídeo pela Faculdade de Artes do Paraná e também em Comunicação Social: Publicidade e Propaganda pela Universidade Positivo. Além disso, recebi uma bolsa da União Europeia para participar do Taller de Formación Técnica y Artística en Asunción juntamente com realizadores de todo MERCOSUL e também fiz New York Film Academy – Producing 4 Week Program em Los Angeles, USA. Sou sócio-produtor da Filmes Trópico produtora fundada em 2012 onde sou responsável por projetos e produção executiva. Atualmente a empresa divulga seu primeiro curta-metragem chamado Preto|Pálido, uma livre adaptação de um conto do Mario Peixoto. O filme foi contemplado no Programa Mecenado Subsidiado da Secretaria de Cultura de Curitiba e conta com a Co-Produção da RPCTV. Meu último trabalho como produtor foi o telefilme intitulado ‘Abracadabra’ transmitido pela RPCTV. Simultaneamente produzi um curta metragem de ficção chamado ‘O Alfaiate’ contemplado no Fundo Municipal de Cultural junto a Fundação Cultural de Curitiba. O trabalho mais importante de minha carreia foi a edição do curta ‘A Fábrica’ de Aly Muritiba. O filme ganhou menção honrosa no Festival de Curtas de Clemont-Ferrant e esteve entre os 11 pré-indicados ao Oscar 2013 de Melhor Curta. Além da experiência como professor e produtor, trabalho anualmente no Olhar de Cinema Int’l Festival na liderança do setor de Exibição e Tráfego de Filmes.

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GRADUAÇÃO #2012 Publicidade e Propaganda - Universidade Positivo 2012 Cinema e Vídeo - Faculdade de Artes do Paraná FORMAÇÃO COMPLEMENTAR # 2014 New York Film Academy – Los Angeles, USA (4Week Producing) #2013 Talleres de Formación Técnica y Artística realizados en Asunción, Paraguay \ 2010 10 Curso de Gestão Cultural Cidade de Curitiba e II Seminário Cultura, Cidade e

Desenvolvimento# 2008 Final Cut Avançado DRC/SP EXPERIÊNCIA CINEMA # PRODUÇÃO #2013 Preto|Pálido de Diego Florentino 2012 Abracadaba de Fernando Severo 2012 O Alfaiate de Sônia Procópio 2011 Prisma de Matheus Marco Moraes ASSISTÊNCIA DE DIREÇÃO # 2014 Tereza de Maurício Baggio # 2014 Pegando Mico de Luiz Brambilla 2011 Decisão Real de André Senna 2011 Prisma de Matheus Marco Moraes MONTAGEM# 2013 O Alfaiate de Sônia Procópio # 2011 A Fábrica de Aly Muritiba# 2011 Prisma de Matheus Marco Moraes # 2008 Fuso de Rudolfo Auffinger e Sônia Procópio DIREÇÃO # 2008 -Fuso #2008 Penso, Vídeo, Existo exibido no 7o NOIA EXPERIÊNCIA PROFESSOR # 2013 Projeto de Extensão – Cinema na Lapa – Oficinas de Formação #2011(atual) Produção em Cinema – Centro Europeu #2012 Oficina contrapartida social projeto A Polaca de Fernando Severo 2008 Oficina Produção e Linguagem Cinematográfica – ONG Ninho das Artes Campinas/SP EVENTOS 2012 Mostra Cine Foot Curitiba – Técnico de Exibição 2012 (atual) Olhar de Cinema Int’l Festival – Chefe de Tráfego de Filmes e Exibição# 2010 Mostra o Seu – Mostra Interna de Audiovisual – Coordenador (Evento do curso da FAP)# 2008 3o Festival do Paraná de Cinema Brasileiro e Latino – Assistência de Produção

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SÔNIA PROCÓPIO

cineprocopio@gmail.com

Bacharel em Cinema e Vídeo na CINETVPR/FAP-PR, cursou Publicidade e Propaganda na Pontifícia Universidade Católica de Campinas (PUC/CAMPINAS). Participou de Curso de Gestão Cultural na Cidade de Curitiba e II Seminário Cultura, Cidade e Desenvolvimento#. Foi idealizadora e co-realizadora do evento Mostra o Seu que Mostra o Meu, Mostra Interna de Audiovisual que promove a exibição dos vídeos dos alunos do curso de Cinema. Ministrou oficinas de história do cinema e produção audiovisual no Ponto de Cultura Ninho das Artes - Campinas/SP - 2007. Em 2012 roteirizou e dirigiu o curta metragem “O ALFAIATE” projeto contemplado no edital da Fundação Cultural de Curitiba e com World Premiere – 20 th Wow Film Festival – Sydnei|Australia em março/2014. Fez a produção para o longa metragem “CATIVAS – PRESAS PELO CORAÇÃO” – com estreia nacional no Festival do Rio de Janeiro em 2013. Produziu o curta experimental “PRISMA”, lançado no Festival Polari: The Austin Gay & Lesbian International Film Festival, no Texas, Estados Unidos e exibido no Festival CLOSE – Festival Nacional de Cinema da Diversidade Sexual de Porto Alegre. Participou da Oficina de Roteiro para Cinema com Consultoria promovida para ganhadores do edital do Fundo Municipal de Curitiba ministrado por Aleksei Abib e participou do Workshop FICÇÃO VIVA II com Kléber Mendonça e Carlos Reygadas. Atualmente é sócia diretora da produtora Filmes Trópico.

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DIREÇÃO #

Direção do curta O Alfaiate projeto aprovado pela FCC de Curitiba WORLD PREMIERE – 20 th Wow Film Festival – Sydnei|Australia

Direção de OEDs (Storytelling) – para a Editora FTD - produtora LumenTV #Direção de vídeos para o aplicativo Itunes U - produtora LumenTV # Direção do curta Dédalo –

Exibido na MOSTRA O SEU QUE MOSTRO O MEU 2010 – mostra interna de audiovisual – Curitiba

Direção Geral e Roteiro do programa piloto CINETV – projeto de Extensão entre FAP e TVE #Direção do curta – Fuso

EXIBIDO NO 15° FESTIVAL BRASILEIRO DE CINEMA UNIVERSITÁRIO – São Paulo e Rio de Janeiro, MOSTRA O CINE ESQUEMA NOVO – Porto Alegre e na MOSTRA O SEU QUE MOSTRO O MEU – mostra interna de audiovisual – Curitiba.

Direção do #Documentário “18 anos de Luta” – Campinas/SP

PRODUÇÃO, ASSISTÊNCIA DE PRODUÇÃO E PÓS PRODUÇÃO # Direção de produção – Preto|Pálido – curta metragem – Filmes Trópico Produção de set vídeo aulas – EAD PUCPR - produtora LumenTV # Direção de Produção do longa documentário – “Cativas – presas pelo coração” – produtora Sambaqui Cultural Produção 09 episódios do programa de tv e internet PUC - CIÊNCIA – produtora LumenTV Direção de Produção do curta “Prisma”, direção de Matheus Marco Moraes Produção de vídeo institucional para o Grupo Viário Castellar - produtora LumenTV Assistência de produção do curta documentário “São Silvestre”, direção de Lina Chamie

ganhador do Festival É TUDO VERDADE – prêmio de aquisição Canal Brasil.# Assistência de Coordenação de pós-produção do longa Curitiba Zero Grau, direção de Elói Pires# Produção - Penso, Vídeo, Existo, direção de Rudolfo Auffinger Estágio em Produção Cinematográfica - Produtora Processo Multiartes# Direção de Produção do Manking off do 2° Festival de Cinema do Paraná Brasileiro Latino –

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produtora Grafo Audiovisual #Direção de Produção - Documentário 18 anos de Luta- Campinas/SP# Assistência de produção do Filme Longa Metragem Para onde vão as Almas- Campinas/SP Produção Executiva do média Desaparecidos, direção Welligton de Oliveira - Campinas/SP ROTEIRO # Roteiro do curta O Alfaiate – projeto aprovado no Fundo Municipal de Curitiba Roteiro do curta Segundo Ato

Projeto aprovado no Mecenato Subsidiado de Curitiba|2011 – e segundo lugar no edital Cultura Inglesa.

Roteiro do curta Dedálo# Roteiro do Curta - Fuso Roteiro do Curta Desacerto Roteiro do curta metragem Ponto Cruz Roteiro do "Vídeo Institucional - 1° Festival de Teatro nas Escolas de Marechal Cândido Rondon" Roteiro coletivo do longa metragem Para onde Vão as Almas- Campinas/SP

SOM DIRETO #

Som direto do Vídeo Institucional Católica de Santa Catarina#

Som direto do filme Decisão Real, de André Senna#

Som direto do curta Mimese, de Álvaro Zeni#

Som direto do Curta Prisma, de Matheus Marco Moraes

#Som direto do Curta Silentes Sinceros, direção de Matheus Marco Moraes.

Som do Direto do curta-metragem - Fuso