archivo sincrónico - elvira pujol masip

8/19/2019 Archivo sincrónico - Elvira Pujol Masip

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Archivo sincrónico


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Archivo sincrónico

Elvira Pujol Masip


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Esta publicación forma parte del proyecto Archivo Sincrónico expuesto en Sitesize(Espai d'Art) en L'Hospitalet de Llobregat, Barcelona en abril de 2015.

www.sitesize.net

Archivo sincrónico. Barcelona, noviembre de 2015

No se permite un uso comercial de la obra original ni la generación de obras derivadas.


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Archivo sincrónico es un motor que opera a partir de anotaciones, piezas ydocumentos sobre el funcionamiento del mundo y la realidad soñada.

Esta publicación es un recorrido a través de seis entradas del Archivo: Elnacimiento, Flotación azul, La playa del Sortidor, Hôtel, Campo de Batalla yMuerte encendida. Cada una de ellas se inicia a partir del relato de un sueño,al cual se asocian imágenes, dibujos, videos y materiales diversos querecomponen en algunos casos lugares, personajes, en otros hechos osituaciones de otra geografía temporal.

Advertencia: todos los personajes de estas notas aparecen como ficciones.Todas las invenciones quisieran parecer probables.


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3 # El nacimiento

9 # Flotación azul

13 # La playa del Sortidor

19 # Hôtel

25 # Campo de batalla

31 # Muerte encendida

38 Taller de intervención en el marco de la exposición Archivo sincrónico

40 Obra expuesta

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El agua caliente me reconfortaba. Llené la bañera. Entrétomando el pulso a la temperatura. Una vez dentro recostémi espalda, flexioné mis rodillas y pude observar quedesde mi sexo asomaba una bola blanca con un poco de pelo.

El volumen de la televisión estaba muy alto, era inútilgritar. Así que no pude avisar a nadie para que measistiera. Empecé a deslizar la cabecita hacia fuera,mientras la mano izquierda sostenía el cuerpo viscoso queemergía de mis entrañas. Cuando estuvo todo el cuerpecitofuera le di a probar en su boca los restos de leche quetenía en mi mano. La criatura no reaccionó.

Me incorporé y salí de la bañera como pude con el bebépegado a mi pecho. Me senté en la tapa del water y lo

abracé temblando entre mis brazos. Con la punta del dedofui estimulando sus labios hasta que empezó a succionarcomo si se tratara de un pezón. Era precioso, muy blanco,con la piel suave y sin rastro de sangre.

La tele seguía a todo volumen cuando mi hermana M. abrióla puerta del baño del piso familiar en Barcelona. Mimadre corrió apresurada y tras inspeccionar al bebé measeguró que deberían intervenirme para extraer el cordónumbilical.

# El nacimiento

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Descansaba de la pesada gravedad bajo el agua cuando sentíla necesidad de llenar mis pulmones de aire. Eran aguasprofundas y tranquilas. Volví a sumergirme y desde elabismo emergió una figura humana. La seguí y me llevónadando por un desfiladero rocoso hasta llegar a unespacio de increíble belleza azul. Allí entre coralesluminosos y vegetación flotante ondeaban grandes cuerposamarillos. Flores esféricas gigantes se abrían con graciaa nuestros cuerpos y nos invitaban a reposar, divanesorgánicos suaves y mullidos suspendidos en un horizontelíquido.

Sobre aquellos pétalos submarinos reconocí caras muyfamiliares. Estaba recostada con placer M. y la familia W.de Sabadell al completo. Avancé suspendida sobre el fondobrillante del paisaje azul turquesa del mar, me reclinésobre uno de los cuerpos esféricos y descansé. Cuandoquise sacar de nuevo la cabeza para respirar no tuveninguna necesidad de tomar aire. M. me acababa de enseñara oxigenarme en aquellas aguas poco profundas.

Al incorporarme advertí que el nivel del agua me llegaba aun palmo por encima de la cintura. Pronto aprendí a notener que salir a la superficie y a disfrutar de mirespiración acuática, podía prescindir del oxígeno delexterior. Me reconforté en aquel ambiente líquido, ligeroy fluido y olvidé por completo de tomar aliento del pesado

aire. Me entregué a la flotación azul sobre pétalosamarillos.

# Flotación azul



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La arena era gruesa y crujiente bajo mis pies. Caminabapor un arenal que se extendía entre una suave colina y unamontaña escarpada. El lugar me transportaba a la bahía quedibuja el mar en Torre la Mora cerca de Tarragona. Estabasola, el agua era cristalina, el cielo azul, el solradiante. Todo invitaba a permanecer. Tras la dunadesparramada en la orilla sobresalía a lo lejos uncampanario y varios edificios de principios de siglo. Latorre del campanario me resultó muy familiar.

Alguien me dijo entonces que me encontaba en la playa delSortidor. Si ésta es la playa del Sortidor –pensé–,aquello es Poble Sec. Y aquél es el campanario de laiglesia de Santa Madrona en la calle Tapioles, donde secasaron mis padres. ¿Pero una playa en Poble Sec? No puedeser, no puede ser –repetía dudando.

Reseguí mentalmente la línea de la costa. A continuaciónde la Barceloneta está el puerto, las instalaciones decarga y descarga, la autovía, los accesos, elcementerio... ¿Por dónde se llega a esta playa? ¿Por quéno la había descubierto antes?.

Traté de esclarecer las distancias, visualizar Montjuïcdesde el aire como en el Google maps, trazar itinerariosdesde el barrio, acortar distancias en el paisaje,penetrar la montaña desde el mar... No hallé conexión

posible, a menos que la plaza del Sortidor fuera algo másque el topónimo, quizás un acceso. De Poble Sec a la costay de la playa al barrio, tiene que haber un camino, unaentrada por la que llegar.

Detrás de Montjuïc la playa. Con esta imagen del paraísoreencontrado me desperté tratando de dibujar un indicioque lo hiciera posible y que finalmente ubiqué en la mismaplaza del Sortidor. Desde mi balcón Montjuïc resplandecíacon la luz de la mañana. Una isla en mi pensamiento.

# La playa del Sortidor



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En Montjuïc

Al pie de mi cama pude leer las firmas de mis compañeros en ideas, Archs y Sabat.Detrás de una puerta y escritas con lápiz, había algunas líneas firmadas por Sirero!;al extremo de otro cuartito, también estaba impreso en la pared, al parecer con unvidrio, un ¡viva la vida! ¡viva la anarquía! En los primeros días de estar encerrada enaquel calabozo, lloré mucho; y no era el miedo el causante de mis lágrimas, sino elrecuerdo de mis malogrados compañeros asesinados vilmente en los fosos maldita

fortaleza.

A los pocos días llegó hasta mí el rumor de que iba á ser fusilada por inductora;llegué á creerlo: mas no por eso desmayé un momento, al contrario, tal creenciaavivó más mi amor del ideal querido.Sentía la pena que experimentan los vencidos, y lamentaba también que mi jovenexistencia me fuese arrebatada sin habérsela antes disputado á los verdugos.

Se me olvidaba decir que á los pocos días de mi entrevista con aquel buenmuchacho, cambiaron la guarnición, y que por tanto estuve unos días sin recibirnoticia alguna. Pero á medida que nuestra inocencia iba acreditándose, salían de las

filas de aquellos autómatas vestidos de rojo, seres de corazón y conciencia, hombresal fin, que, conocedores de la horrible tragedia que se representaba en lasmazmorras de aquel castillo, exponían, con una generosidad sin límites, su carrera yhasta su cabeza para servir á los que impíamente se quería sacrificar el odio delmoderno Santo Oficio. Los periódicos llegaban hasta nosotros, las noticias erantransmitidas de un calabozo á otro con una rapidez extraordinaria. Horas tanangustiosas pasábamos, tales impresiones dolorosas recibíamos, que á buen segurohubieran minado nuestra existencia, á no ser aquellos ratos de grata emoción quesentíamos, satisfechos de poder burlar la vigilancia de que éramos objeto gracias áun buen jefe que hizo cuanto pudo en pro de la justicia.

Relato de Teresa Claramunt sobre los hechos de Montjuïc como sospechosa por labomba de Canvis Nous durante la procesión de Corpus de 1876.

Ramón Sempau. Los victimarios García Manet Editores. Barcelona, 1900



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Todo exquisito y muy bien presentado. Nos sirvieron conesmero una degustación de finísimas porciones querecordaba la sutilidad de la cocina japonesa. J. y yojugábamos a probar y paladear. Después de innumerablesplatitos de delicados sabores nos trajeron una bebida en

algo parecido a un termo colocado dentro de un envase decartón. Cuando conseguimos montar el contenedordescubrimos que no era más que café recién hecho.Permanecimos un buen rato allí, acomodados entre lassábanas. Yo llevaba el sujetador blanco de seda y estabasentada encima suyo. Él me acariciaba los pezones, primerouno, después el otro. Todo muy placentero, jugar ysaborear.

Cuando nos levantamos de la cama nos dimos cuenta de que

en la habitación no estábamos solos. Tras el diván, lamesita y las sillas que formaban el salón y camufladosentre el cortinaje clásico de los ventanales a la céntricaplaza de la Concordia en París, había una mujer con almenos tres niños. Cuatro pares de ojos pendientes denuestros movimientos.

–¿La hora del desayuno?– me pregunté contrariada cuandoentró por última vez el garçon a servirnos leche caliente.

# Hôtel



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Aún no ha amanecido. Doy vueltas en la oscuridad. Meenredo en las sábanas y mis pies recorren la amplitud dela cama. Antes de abrir los ojos husmeo con mis manosentre las arrugas de la sábana bajera y atrapo insectosque aplasto entre mis dedos. El chasquido de sus cuerpos

me repugna. Mato hormigas gigantes y cucarachas. Temoabrir los ojos antes de no haber acabado con todas. Y alhacerlo observo los restos de la batalla: cuerposmutilados, patas, fragmentos de alas, cabezas deformadas.

# Campo de batalla



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One moreFive to one babyone on five.No one here get out alive, nowYou get yours, babyI'll get mineGona make it, it will try

The old get old and the young gets strongerMay take a week and it may take longer

They got the guns but we got the numbersGonna win yeah we're takin' overCome on

Your ballroom days are over baby night is drawing nearShadows of the evening crawl across the yearsYou walk across the floor with a flower in your handTrying to tell me no one understandsTrade in your hours for a handful of dimesGonna' make it baby in our primeCome together one more time

Get together one more timeGet together one more timeGet together now now now

Hey come on honeyWon't have long wait for me babyI'll be there in just a little whileYou see I gotta go out in this car with these peopleAnd get overGet together one more timeGet together one more time

Get together got to get together got toGet together got to take you up in my room andLove my girl she lookin' goodLookin' real good love, come onFeel baby come on

Five to one (1968)Jim Morrison, The Doors



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Las dos ancianas yacían moribundas en la cama separadaspor habitaciones contiguas. Mientras esperábamos nerviososfuera en el pasillo el desenlace de los acontecimientos,alguien nos avisó que una de las mujeres había empeorado yque su cuarto comenzó arder; la temperatura de su cuerpohabía subido de tal manera que había prendido las paredes.

Entramos a la habitación todavía humeante y con lasparedes ennegrecidas. El suelo cubierto de un gris cenizaresbalaba, una fina capa de grasa quemaba como aceite. Elcuarto estaba caliente, la mujer permanecía en la cama,aparentemente bien a no ser por el movimiento acelerado desu mandíbula, que subía y bajaba sin cesar. Justo antes dela última inhalación, cuando iba a tomar aire el médicoallí presente le habló al oído. –Ya no vas a respirar más,fue tu último aliento– dijo con serenidad para hacerlaconsciente de su propia muerte.

Entonces tomamos con dulzura su rostro y le apresamos lamandíbula con suavidad, con sus dientes tan desgastados,tan viejecita. Y en un acto de eternidad clavamos su fielimagen en la pared, para así recordarla en su últimosegundo de vida. Aunque triste fue una bonita despedida.Ella misma propagó con su energía el incendio sin llamas,su muerte encendida.

# Muerte encendida



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Cuando la multitud hoy muda,resuene como el océano,dispuesta a morir,la Comuna se levantará.

Volveremos muchedumbre sin número,llegaremos por todos los caminosespectros vengadores saliendo de las sombrasvendremos estrechándonos las manos cansadas.

La muerte portará el estandarte;la bandera negra tintada por la sangre,y, púrpura, florecerá la tierra,libre bajo el cielo ardiente.

Chanson des prison (1981)Louise Michel



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Pétroleuses

Se hace referencia en algunas fuentes a las pétroleuses , las incediarias que usaronpetróleo para prender fuego a algunos edificios públicos durante la Semainesanglante al final de la Comuna de París en 1871. Pese al relato popular mítico de lafigura de la pétroleuse, no se encontró culpable alguna de tales hechos. Tal historiaprocede más bien de la propaganda gubernamental antifeminista para aislar a lascomuneras como mujeres destructivas y bárbaras. Lo que si es constatable es que

se ejecutaron a cientos de mujeres sospechosas de ser pétroleuses . Los consejos deguerra posteriores que sometieron a 1.051 mujeres no hallaron a ninguna culpablede tal delito. Pese a ello se dictaminaron ocho a condenas de muerte, nueve atrabajos forzados, y treinta y seis a deportaciones.

Por encargo de las autoridades Ernest Eugène Appert, fotográfo que utiliza la técnicadel fotomontaje para constatar la veracidad de supuestas masacres ocurridasdurante la Comuna, fotografía algunas de las mujeres encarceladas, condenadas apenas mayores y penas de muerte por los hechos de la Comuna. Sorprende elpropósito de las imágenes por su uso como souvenir. Con tal objetivo Eugène retratalos rostros de las que eran consideradas criminales y lo hace analizando su

fisionomía, tratando de encontrar el patrón que identifique su peligrosidad. La cienciaen aquella época sostenía tal hipótesis como medida para aislar y controlar a losindividuos con determinados rasgos fisiológicos.

Las mujeres sobresalen en la lucha revolucionaria de la Comuna de París. Para ellasla Comuna no es solo la posibilidad de República social si no la conquista de laRepública social con igualdad de derechos para ellas. Las revolucionarias de laComuna adquirieron fama no solo como luchadoras sociales si no como feministas.



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Taller de intervención en el marco de la exposición Archivo sincrónico :

El taller explora lo soñado como realidad y herramienta generadora del procesocreativo a partir del proyecto Archivo Sincrónico . En la sesión se explora los arcanosdel tarot en relación a las obras de la exposición y se ponen en juego elementoscomo los sueños, la relación entre arquetipos, y la conexión con nuestras propiascreaciones.

Sesión de taller sábado día 16 de mayo

Taller impartido por Josep Lluís Negredo Serrano psicólogo y terapeuta gestáltico,Guiomar Castaños tarotista evolutiva y Elvira Pujol Masip artista visual.



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Obra expuesta:

El nacimiento

tinta sobre papel medidas variables

caja de luz: reproducción fragmento de El nacimiento de Venus (Bottilleci, 1486) y filtroacetatomaterial gráfico

Flotación azul

fotografía analógicaFlotación azul. Video: 9'11"

Playa del Sortidor

tinta sobre papel medidas variablescaja de luz: reproducción del grabado Hortes de Sant Bertrán ( anónimo hacia 1800). ArxiuHistòric de Barcelona y filtro de acetato.postal serie Semana Trágica - Archivo FX (Pedro G. Romero)En Montjuïc . A partir del relato de Teresa Claramunt como sospechosa de los hechos deMontjuïc (1876). Video: 8'19".

Hôtel

tinta sobre papel.reproducción Place de la Concorde- Barricada (Bruno, 1823-1875).caja de luz: reproducción dibujo de la obra de teatro La Pascua Socialista de Emile Veyrin -Revista L'Idée Libre nº98 (1927), Arxiu Ateneu Enciclopèdic Popular y filtro de acetato.Mesa y porcelana pintada

Campo de Batalla

tinta sobre papel medidas variablesRostros de la batalla , retratos imaginarios de algunas de las mujeres que protagonizaron ellevantamiento popular de la Comuna de París y dieron su vida en la batalla.

caja de luz: reproducción litografía Commune de Paris barricade Place Blanche (anónimo) yacetato.

Muerte encendida

tinta sobre papel medidas variablescaja de luz: reproducción de fotografías de las "Petroleuses" de la Comuna encarceladas(Ernest Eugène Appert, fotógrafo al servicio de las autoridades, 1871). Archivo IISH.



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Elvira Pujol Masip es artista visual. Desde 2006 recopila materiales diversos que semuestran bajo la forma de archivo y a través del site archivosincronico.net. Escofundadora del colectivo Sitesize del que forma parte desde 2002. Ha expuesto yrealizado proyectos en Virreina Centre de la Imatge, La Capella, MACBA, CCCB,Pabellón de Cataluña 53ª Bienal de Arte Contemporáneo de Venezia, Matucana 100(Santiago de Chile), La Casa Encendida (Madrid), Idensitat, Bòlit Centre d'ArtContemporani, L'Estruch Fàbrica de Creació, Hangar Centre de producció i recercad'Arts visuals, CAPC musée d'art contemporain de Bordeaux, Can Xalant Centre decreació i pensament contemporani y Fundació Palau entre otros. Actualmente

desarrolla una residencia de investigación sobre arte y pedagogía en el MuseoNacional Centro de Arte Reina Sofía.


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