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4 - Guitar Class - Fevereiro 2002

MetallicaRapidinhas

COMENTÁRIO E TRANSCRIÇÃO

KLEBER K. SHIMA

Rapidinha 1/ Seek and Destroy / do álbum Kill �Em All 0’00” - 0’03”

Esse riff é um dos mais famosos doMetallica e faz parte do primeiro disco da

banda. Para executá-lo, preste atenção nospalm mutings, que são notas abafadas com

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Rapidinha 2/ For Whom the Bell Tolls / do álbum Ride the Lightning 1’17” - 1’21”

Esse pattern começa com dois padrões deterças descendentes, em cima da escala de

Em Eólio. Toda a frase é executada compalm muting. A palhetada deve ser alter-

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a palma da mão direita. No começodo segundo compasso, comece a fra-se usando o dedo 4 (veja foto).

nada, começando com o dedo 2.

Rapidinha 3/ Breadfan / do álbum Garage Inc. 0’00” - 0’06”

Nesse disco só de covers, o Metallicaaproveitou para relançar os EPs que foramlançados no início de carreira, e que esta-

vam fora de catálogo. Breadfan é de umabanda chamada Budgies, e bem conhe-cida, pois foi tema de abertura do Globo

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Esporte. Cuidado com a divisão rít-mica dos hammers, pois o tempo édeslocado.

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Cem por Cento Metallica.p65 16/1/2002, 14:004

Fevereiro 2002 - Guitar Class - 5www.revistaguitarclass.com.br

Rapidinha 5/ Master of Puppets / do álbum Master of Puppets 0’03” - 0’26”

O uso de trítonos e de intervalos de se-gunda menor é uma das principais caracte-rísticas do trash metal, estilo que o próprio

Metallica ajudou a criar. A mistura decromatismos e pedal points torna esse riffainda mais instigante. Existe uma versão

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do Primus, em que esse riff é feitono baixo, com Slap. Vale a pena daruma conferida!

Rapidinha 4/ The Call of Ktulu / do álbum Ride the Lightning 0’33” - 0’36”

Uma das características mais marcantesdo Metallica é o uso de arpejos, principal-mente nas introduções e nos interludes, ge-

ralmente com o timbre limpo ou comviolão. Nesse caso, são os dois tocandojunto. Para tocar, mantenha os dedos

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apertados, como se estivesse fazen-do acordes, deixando soar todas asnotas.

Rapidinha 6/ Enter Sadman / do álbum Black 0’00” - 0’06”

Essa música foi o passaporte doMetallica para o estrelato. O quinto álbumda banda foi o mais bem-sucedido em ter-

mos comerciais, seguido pelo ...AndJustice for All e Load (!), e trazia essamúsica como carro-chefe. A introdução

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foi feita com violão, mas pode-seusar a guitarra com som limpo ecaptadores single.

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Rapidinha 9/ Nothing Else Matters / do álbum Black 0’00” - 0’16”

A introdução foi inspirada numa peça deviolão clássico chamada Romance de Amor.

Toque com os dedos e veja a digitação cor-reta para os dois últimos compassos (a in-

Rapidinha 7/ Sad But True/ do álbum Black 0’21” - 0’32”

Cuidado com os pull offs (ligaduras des-cendentes)! O final do primeiro compasso

deve ser executado com cuidado, para asduas cordas não soarem ao mesmo tempo.

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Rapidinha 8/ Wherever I May Roam / do álbum Wherever I May Roam 0’03” - 0’32”

Na verdade, essa introdução foi feita comuma cítara, mas se você tocar na guitarrausando a técnica de oitavas (tônica e oita-

va tocadas simultaneamente), o resulta-do ficará bem legal. Toque a quarta e asegunda cordas com os dedos 1 e 4, e

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Nos pull offs, use os dedos 4, 1 e 3,como mostra a foto.

abafe a terceira corda com o dedo1, sem apertar a corda.

dicação aparece abaixo da staff), etome cuidado com os detalhes, poismuita gente toca errado!

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Rapidinha 10/ The Unforgiven / do álbum Black 0’07” - 0’34”

Esse é mais um exemplo de arpejo. Re-pare que a frase não é sempre igual, pois acada compasso, a nota Dó vai se antecipan-

do. No primeiro compasso, essa nota apa-rece no quarto tempo; no segundo com-passo, aparece no terceiro tempo, e no úl-

timo compasso, aparece no segun-do tempo.

Solos: Seek and DestroyBasicamente, este solo é feito so-

bre a pentatônica menor de Em, commuitos licks bem conhecidos e al-guns patterns, como no terceiro com-passo, em que ele é tocado sobre aescala penta menor Em. Esse trecho

exige uma certa abertura entre as casas12 e 17. No compasso 14, há uma refe-rência ao grande Randy Rhoads, citan-do um trecho de Mr. Crowley, ondepalheta-se rapidamente, usando-se osquatro dedos, descendo a escala de for-

ma intuitiva, sem pensar muito nasnotas, mas sim no efeito causado. Osolo termina com um pattern muitocomum para quem está estudandoexercícios de escala pentatônica (com-passos 27, 28 e 29).

Solos / Seek and Destroy / do álbum Kill �Em All 3’33” - 4’07”

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Solos / Nothing Else Matters / do álbum Black 4’55” - 5’25”

Solos: Nothing Else MattersO solo começa com um double stop

(duas cordas tocadas simultanea-mente), dando um bend somente nacorda de cima. Use os dedos 3 e 4,pois em seguida vem um bendrelease com o dedo 3, deixando o

dedo 1 preparado para tocar na casa 12.No compasso 3, Kirk Hammet usa umlick de Em penta blues. Faça umaminipestana na casa 12 e dê o bend como dedo 3. No compasso 4, mais uma veza minipestana, só que com os dedos 3,

2 e 1, como mostra a foto. No com-passo 8, mantenha a corda arqueadadurante dois compassos, e termine afrase sem palhetar, usando sempre odedo 3 (mesmo dedo do bend que estáno compasso 8).

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Solos / Master of Puppets / do Master of Puppets 5’42” - 6’09”

Solos: Master of PuppetsO mais interessante nessa música é a

estrutura rítmica, que mescla três com-passos em 4/4 e um compasso em 5/8,dando uma �quebrada� no tempo. Nes-te solo Kirk Hammet não usou muito osvelhos padrões de escala pentatônica,trazendo assim uma sonoridade maissofisticada, acrescentando sextas meno-

res nas tríades dos compassos 1, 2 e 3.O maior desafio para a execução desse

solo está nos compassos 10 e 11, ondeKirk faz um harmônico artificial, com acorda solta, encostando o polegar da mãodireita entre o captador do braço e daponte, prática muito usada por JoeSatriani (veja foto). Para completar, dê

uma alavancada conforme a indicaçãode tons, mas sua guitarra deve ter aponte flutuante, onde você pode subira alavanca para alcançar uma nota maisaguda. Os sete últimos compassos sãotocados com bends de um tom. Para al-cançar essa nota, use a nota que vemapós o bend como referência.

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Solos / The Unforgiven / do álbum Black 3’26” - 4’31”

Solos: The UnforgivenAqui estão escritos dois solos. O

primeiro vai até o compasso 6, e éfeito com a guitarra limpa, e o se-gundo vai do compasso 7 em dian-te, com uma guitarra distorcida.

Os dois solos são tocados em cimada escala de Am dórico, Ampentatônica e Am penta blues. No

compasso 2 encontramos um doublestop com corda solta. Quando for tocaresse trecho, cuidado para não esbarrarna primeira corda, pois ela também temde soar junto com a segunda corda. Logoem seguida vem outro double stop nasegunda e terceira cordas. Faça com odedo 1 e 2 e, logo em seguida, use uma

pestana na casa 7. No compasso 4 en-contramos uma escala penta blues deAm, terminando com power chordsnas duas primeiras cordas.

O segundo solo começa com licks deAm pentatônica e segue até o final, comexceção do compasso 15, em que apare-ce uma tríade de Am usando três cordas.

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Truque 1/ Hammer com corda solta

Truques

Nesse truque, você deve palhetar a se-gunda corda solta, ligando-a com as outras.À medida que for tocando, mantenha os de-

dos apertados, como mostra a foto. Essetrecho foi tirado da música Am I Evil?,mas também pode ser encontrado em

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Battery, . . .And Justice for All,Blackened, Dyers Eve, Of Wolf andMan, etc.

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Truque 4/ �Dobra� de guitarras

As bandas de rock que possuem dois guitar-ristas (que solam) quase sempre usam esse tru-que. Iron Maiden, Eagles, Halloween, Kiss, são

alguns exemplos. Geralmente esse recursoé feito da seguinte forma: um toca a tônica,e o outro toca a terça (maior ou menor, de-

pendendo do campo harmônico).Ouça Master of Puppets, My Friend ofMisery, Nothing Else Matters, etc.

Truque 3/ Sweep Picking

Esse trecho é da música One. Você devedeixar os quatro dedos posicionados, comose fosse tocar o acorde Bm na casa 14, só que

sem a pestana. Todas as palhetadas devemser para baixo. Apenas a última, que ficana casa 19, deve ser para cima (final do

Truque 2/ Tapping com a ponta da palheta

Repare que, na maioria das vezes, KirkHammet executa os tappings com a palheta,e não com os dedos. Para tocar, bata a ponta

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da palheta (onde estiver indicado a letraT). Esse trecho está no final da músicaWherever I May Roam, mas você também

pode achar essa técnica em TheFrayed Ends of Sanity, To Live is toDie, One, Blackened, Dyers Eve, etc.

primeiro compasso). Para obter maisinformações, veja a revista GuitarClass nº 1, onde você encontra atranscrição completa dessa música.

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Lick 1/ Fade to Black / do álbum Ride the Lightning

É um arpejo em cima do acorde Bm, utili-zando três cordas. Comece com o dedo 2, dei-xando os outros posicionados para a abertura

que ocorre entre as casas 14 e 19. Palhetealternadamente, e termine o lick com umbend release de um tom. Não esqueça do

Licks

vibrato no final. Utilize umadistorção pesada, com o pickup dobraço, de preferência, humbucking.

Lick 2/ Motorbreath / do álbum Kill �Em All

Esse tipo de pattern é muito comum, poisfaz parte de muitos solos do Metallica. Nãohá como negar uma certa influência de Joe

Satriani, por causa dos ligados. Aliás, KirkHammet já foi aluno de Satriani. Esse tre-cho é da música Am I Evil?, que foi uma

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das primeiras composições da ban-da. Faça uma minipestana na casa 9,e com o dedo 4, faça o pull off.

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Lick 3/ Blackened / do álbum ...And Justice for All

Na opinião de muitas pessoas, este é o me-lhor disco do Metallica em termos de guitar-ra, pois quase todos os solos são muito bemelaborados, exigindo muita velocidade e téc-

nica. Esse trecho foi tirado do fantásticosolo de Blackened. É um lick super-rápi-do, feito em cima da escala menor harmô-nica de Bm, sobre o acorde Esus4. Acen-

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tue as primeiras notas de cada tem-po para obter um maior sentido mu-sical.

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Lick 4/ Fade to Black / do álbum Ride the Lightning

Lick 5/ The Call of Ktulu / do álbum Ride the Lightning

Como no exemplo anterior, Kirk Hammetdesloca as tríades para outros acordes docampo harmônico. Nesse caso, ele toca a

tríade de Dm sobre o acorde Am. Pelofato de Dm ser o IV grau do campo har-mônico de Am eólio, o efeito que essa

Aqui existe uma sacada genial. Aparen-temente, trata-se de quatro tríades: Em (pri-meira inversão) com nona adicionada, D(posição fundamental), Em (p.f.) com quar-

ta adicionada e F#m (p.f.). Só que es-sas tríades são tocadas em cima dosacordes Bm, A, G e A. Todas as notasestão dentro do campo harmônico, mas

tríade proporciona é de um acordesus (suspenso), causado pelo inter-valo de quarta justa.

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a sonoridade ficou superinteres-sante, pois as tríades f icaramdeslocadas, apesar de estarem den-tro da tonalidade.

O trash metal foi muito mais in-fluenciado pela NWOBHM (NewWave of British Heavy Metal) do quepelo estilo poser que infestou o ce-nário americano no início da déca-da de 1980. Essa nova música queestava surgindo através de bandas

Árvore de Influênciascomo o Metallica, Anthrax, Megadeth,Testament, etc., possuía muito maispeso e velocidade do que os outros es-tilos já mencionados acima. Mas nocaso do Metallica, podemos ouvir uma�pitada� de Iron Maiden, principalmen-te pelas dobras de guitarra. E apesar de

James Hetfield e Kirk Hammet sola-rem, o cargo de solista principal ficapara Hammet, que foi aluno de JoeSatriani, e tem influências de RandyRhoads, Michael Schenker, JeffBeck, além, claro, do próprioSatriani.

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Árvore de Influências

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O equipamento de Kirk Hammetno início do Metallica consistia deuma Jackson Mod. Randy Rhoads,plugada num cabeçote Mesa Boogiecom caixas Marshall. Atualmente,tanto Kirk como James Hetfield pos-suem seus próprios modelosconstruídos pela marca japonesa

Sound CheckESP, com captação ativa EMG. Os ampscontinuam sendo Mesa Boogie, e parasom limpo, foram usados os famososRoland Jazz Chorus 120, principalmen-te na gravação do álbum Black.

Para se conseguir um bom timbrepara tocar trash metal, você deve acharuma distorção com muito ganho, acen-

tuando as pontas de agudos e graves,sem muito médio.

Nos solos, Kirk costuma usar muitoo pedal wah wah misturado com adistorção.

Para o som limpo, é o habitual:chorus, delay e um pouco de reverb.

Veja as principais regulagens:

Regulagem Steve Vai

Guitarra Steve Vai

Regulagem do ampli com distorção

Gain Treble Middle Bass Master

Regulagem Steve Vai - Som com Distorção e Som Limpo

Guitarra Steve Vai

Regulagem do ampli com distorção Regulagem do ampli com sem distorção

Gain Treble Middle Bass Master

Jimi Hendrix

Jeff Beck

Joe Perry

Michael Schenker

Randy Rhoads

Joe Satriani

James Hetfield

Kirk Hammet


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