Октябрь№10(103)

2010

ж у р н а л м о л о д ё ж н о й к у л ь т у р ы

Toy Dolls:следующий после последнего

«Bookcrossing» – движение книг | «Скользящее» киноРуди Зайгадло (Rudi Zygadlo) – любитель русской классики

Содержание

1Фанограф

316

22 26

30

48

36

56

жур нал моло дёж ной куль ту рыФАНОГРАФ/FANограф

Учре ди тельГосударственное научно-исследовательское учреждение города Москвы

«Московский институт социально-культурных программ»(127018, г. Москва, Октябрьский пер., 8, стр. 2)

Редак цияГлавный редактор К. В. Сергеева (s-k-v@mail.ru)

Ответственный секретарь М. А. Шибанова Редактор Л. Г. Королёва

Арт-директор В. М. Кладницкий

Техническая поддержка: К. А. Чистяков Реализация: В. М. Лыков

Авторы: Валерия Рясина, Александр В. Волков, Ксения Мелентьева, Степан Максимов, Андрей Морозов, Андрей Русин, Леонтий Корин, Светлана Кочерина,

Александр Зайцев, Юлия Белова

РедколлегияА. Андреев, В. Еремеев, Я. Н. Засурский, М. Б. Курочкин, П. Мамонов, О. Л. Свиблова,

А. Ф. Скляр, А. Слепаков, И. И. Сукачёв, Л. И. Швецова

Изда тельГосударственное научно-исследовательское учреждение города Москвы «Московский

институт социально-культурных программ»127018, г. Москва, Октябрьский пер., 8, стр. 2

Журнал зарегистрирован Управлением Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия по Центральному федеральному округу.

Свидетельство ПИ № ФС1-01934 от 6 октября 2005 г.Тираж 5000 экз. Цена свободная.

Подписано в печать 29.09.10.Дата выхода в свет 05.10.10.

Адрес редакции: 127018, г. Москва, Октябрьский пер., 8, стр. 2Тел./факс: +7(495) 927-01-98.

E-mail: miskp@mail.ruТипография

ООО «Издательско-продюсерский центр «Социум»127540, г. Москва, ул. Дубнинская, д. 2, корп. 2.

При пере пе чат ке и цити ро ва нии ссы лка на жур нал «Фано граф» обя за тель на. Мнение авто ров может не сов па дать с точ кой зре ния редак ции.

© Государственное научно-исследовательское

учреждение города Москвы «Московский институт

социально-культурных программ», 2010

© ИПЦ «Социум», 2010

фанограф |Октябрь № 10 (103) 2010

2Фанограф

Psychology

3Фанограф

Simple living и Downshifting далеко не новые явления. Скорее этоотголоски с давних времён витавших в умах отдельных людейидей о том, как жить просто, но продуктивно. Философ Эпикурговорил в своих трудах о «простой жизни». А это было ещё в античности! Философ утверждал, что усилия, которые человекзатрачивает на приобретение славы, богатства, то есть на выдающуюся жизнь, гораздо более обременительны, они превышают удовольствие от результата. Поэтому нетсмысла переступать через себя. Ради чего? Выражениемсегодняшних идей явилась книга американского писателяДуэйна Элджина «Добровольная простота». Его книга появиласьво второй половине прошлого века, и именно с того времени в обиходе возникло словосочетание «simple living» («простаяжизнь»). Также выделяют книгу «Уолден, или Жизнь в лесу» Генри Дэвида Торо, в которой изложены философские идеипростой жизни.

илиНесколько слово дауншифтинге

4Фанограф

Psychology

Основными постулатами направленияявляются:«Выделите самое главное в своей жизни»;«Отбросьте всё остальное».Эти пункты выделила одна девушка в своём Живом Журнале. На самом делеманифест состоит из семидесяти двухпунктов, среди которых:«Ешьте медленно»; «Учитесь ничего неделать»; «Делайте то, что вам нравится»;«Проводите время наедине с собой».Эти пункты также взяты из упоминавшегосяЖЖ. Но можно с уверенностью и без опаскируководствоваться страничкой этой девушки,ведь сегодня все современные дауншифтерыруководствуются именно этим. Приверженцы простой жизни сегодня не-сколько отличаются от существовавших в

далёкие времена. Раньше, как правило, этобыли единичные проявления стремления кпродуманной и гармоничной жизни. Сегодняже это целые группы людей разного возраста,которые поддерживают и отчитываютсядруг перед другом в своих начинаниях. Ино-гда люди объединяются для эксперимента,как, например, группа людей в том же ЖЖ,которые выбрали 15 добровольцев, стре-мящихся прожить месяц с минимально воз-можными затратами, ограничивая себя впоходах в рестораны и покупках очередныхвещиц. Чтобы понять идею простой жизни, нужнообратиться к примерам. В девяностые годыв США вышел ряд телевизионных передач(которые в общем-то и можно считать ос-новными возродителями идей о простой

5Фанограф

Psychology

жизни) с ироничным названием, котороелегло в основу написанной по мотивамфильма книги «Потреблятство. Болезнь, угро-жающая миру». Авторы книги Джон де Грааф,Дэвид Ванн, Томас X. Нэйлор являются чле-нами съёмочной группы. В своей книге Джонде Грааф выступает как основной автор, аДэвид Ванн и Томас X. Нэйлор предложилисвои кандидатуры в качестве соавторов. Ве-роятно, без их помощи и поддержки книгатак и не вышла бы в свет. О синдроме по-треблятства лучше всего сказать устами ав-торов книги: «Синдром потреблятства – бо-лезненное, заразное, передающееся внутриобщества состояние пресыщения, обременён-ности долгами, тревоги и опустошённости,которое является результатом упрямой по-гони за новыми и новыми приобретениями». Можно сказать, что это потреблятство иобременяет людей, причём не только сегодня,а испокон веков. И дауншифтеры хотят из-бавиться от этой болезни. Интересно, чтопсихологи считают данное явление именноболезнью. Приверженцы простой жизнихотят излечиться путём ухода от засильяСМИ с постоянным давлением, от беско-нечной гонки за материальными благами.Они стараются найти прелести в размерен-ной жизни в семейном кругу, уходят от люк-созной жизни или мечты о ней, занимаютсялюбимым делом. Телевизионное шоу было создано рядомамериканских журналистов и экономистов.Это было своеобразным экспериментом, вкотором участвовали самые ярые потребителисовременности. Так вот дауншифтеры – пол-ная им противоположность.На одном из отечественных сайтов естьпримеры дауншифтинга. Там описано, какпринц Сиддхартха Гаутама из рода Шакьямуни(известный как Будда), оставил свой дом,семью и имущество, чтобы стать монахом.Или часто описывают жизнь Льва Толстого,который отрёкся от славы и титула радиспасения своей души. Как правило, решаются на такую жизнь двегруппы людей: преуспевшие в жизни бизнес-мены, предприниматели, главы предприятий,которые состоялись в жизни и имеют доста-точно денег для роскошной жизни, но ихморальное состояние характеризуется не-удовлетворённостью. Вот они и прекращаютсвои гонки за роскошью и уходят под лоноприроды. Другая группа людей – это молодые активи-сты, студенты, которые ещё не отведали рос-

Приверженцы простой жизни

хотят излечиться путём ухода

от засилья СМИ с постоянным

давлением, от бесконечной

гонки за материальными

благами. Они стараются найти

прелести в размеренной

жизни в семейном кругу,

уходят от люксозной жизни

или мечты о ней, занимаются

любимым делом.

коши, но внутри себя чувствуют призвание копределённому роду деятельности. Это телюди, которые избирают свою профессиювопреки знанию об ожидающей их мизернойзарплате. Они посвящают свою жизнь люби-мому делу. Их деятельность порой так же связана сэкологичным образом жизни. Многие считаюттакое объединение ошибочным, но, с другойстороны, почему нельзя связать появлениепоселений, полностью обслуживающих своипотребности с помощью альтернативных ис-точников энергии, с явлением дауншифтинга? Сходство можно найти с движением хиппи,которые выступали против войны, за чистуюприроду. Некоторые пункты манифеста дляпростой жизни включают пункты, свойствен-ные пацифизму хиппи. Говорят, что «simple living» пришло на сменуамериканским яппи, которые стремились ку-

пить всего и побольше. В эпоху капиталис -тических отношений особенно американцамбыло свойственно добиться всего и обеспе-чить себя всем необходимым. Это сталочем-то вроде навязчивой идеи по обогащениюи потреблению. Сегодня идеями простой жизни в равнойстепени заинтересовались многие странымира. Самое большое число приверженцев простойжизни в Америке. На втором месте – Австра-лия. В этих странах число дауншифтеров –30% и 25% соответственно. Интересно, чтоавстралийцы ведут активную политику вэтом направлении. В ближайшем будущемони планируют создать общество, в которомкаждый второй будет исповедовать даннуюфилософию. Европа меньше заинтересоваласьэтим веянием. А Россия ещё не успела пол-ностью освоить эту целину.

С экономической точки зрения явление полезно (по крайней мере, для России).Ведь ещё выделяется экономический дауншифтинг. Он подразумеваетпрекращение жизни в крупных мегаполисах и переезд в деревенский большойдом. Либо в большую квартиру, но за пределами центра города.

6

Psychology

Фанограф

7Фанограф

Psychology

В России, возможно, труднее, чем в Америкеили даже мало заинтересованной Европе,вести такую жизнь. Ведь и экономическоеразвитие, и зарплаты не те, которые позволяютнам жить на маленькую зарплату. Мы работаем,потому что хотим выжить, а не для роскоши.Поэтому лишь небольшая часть населенияможет позволить себе мысли о «simple living».С другой стороны, если отбросить матери-альную сторону – вроде оставить активноразвивающуюся карьеру, огромную зарплату,можно найти многое другое в философии.Семьдесят два пункта манифеста отличноподходят и для нашей страны. Ведь там естьмного такого, что никак не связано с мате-риальным. Есть моменты, касающиеся толькоморальной стороны бытия.Казалось бы, отказ от денег – основной пос -тулат. Но дауншифтеры утверждают, что кним пришло осознание, они наконец-то поняли,в чём смысл бытия. И уход от карьеры можетвозобладать над уходом от зарплаты. Одиниз их идолов – Будда. А вообще дословно«дауншифтинг» – скольжение вниз (от англ.Downshifting) – сознательный отказ от карьерыи прилагаемых к ней социальных благ.Всё сосредотачивается здесь на определенииприоритетов. Часто трудно выделить какую-либо мотивацию, когда мы идём на работу,кроме денег. Есть, конечно, творческие про-фессии, есть и фанаты своего дела, но боль-шинство всё же не настолько любят своюработу. Вопрос: зачем тогда мучить себя изаниматься нелюбимым делом, если можнопостараться просто жить и получать удо-вольствие, немного (или много) упростивсвою жизнь? В связи с этим можно задуматься над тем,чего же хотят наши соотечественники. Однимиз моментов может явиться желание получитьвысшее образование без излишних нерво -трёпок. Ведь совмещать работу с учёбойкрайне сложно, причём как на дневном, так ина вечернем отделении. Относиться к этомуможно по-разному, но желание сначала спо-койно получить высшее образование вполнедостойно и является позицией. Другой момент – рождение ребёнка. Молодыематери порой выходят на работу уже черезпару месяцев после родов, а порой и раньше.Тому есть причины. Но сейчас довольномного случаев, когда матери сидят дома,пока их ребёнок не пойдёт в школу, то естьлет до шести.Также дауншифтинг проявляется в желаниисохранить своё здоровье, не горбатясь под

непосильной ношей наваливающихся на ра-боте обязанностей.И наконец, просто желание найти себя, сме-нить сферу деятельности тоже желание да-уншифтеров России наряду с осознаннымвыбором отшельнической жизни, выборомрелигии как основы бытия.С экономической точки зрения явление по-лезно (по крайней мере, для России). Ведьещё выделяется экономический дауншифтинг.Он подразумевает прекращение жизни вкрупных мегаполисах и переезд в деревен-ский большой дом. Либо в большую квартиру,но за пределами центра города. Так эконо-мический дауншифтинг выглядит для еди-ничного представителя, а в глобальных мас-штабах он означает миграцию из городов впосёлки. Для России это выигрышный вари-ант. Мы знаем, что ежегодно всё больше ибольше людей тянется в города, а на освое-ние территорий и ведение хозяйства в сель-ской местности не остаётся никого. Вотбанальный пример: в одном из сёл отдалён-ной Ульяновской области есть небольшаядеревенька. Средний возраст проживающихтам людей отнюдь не двадцать-сорок лет.Большая часть живущих там – старики. Всямолодёжь уезжает в города, где надеетсяна жизнь. Ведь в поселении нет ни музеев,ни театров. А единственная достопримеча-тельность – дендропарк (это такой участоктерритории, где в открытом грунте культи-вируются древесные породы; такие паркиимеют научное, учебное, культурно-просве-тительское или опытно-производственноеназначение), образованный ещё пару вековназад, – в запущенном состоянии. Там, ко-нечно, красиво, только вот все тропинки за-росли, и редкие породы растений смешалисьс банальными кустарниками.Так что обратная тенденция будет крайнеполезна. Так появится и стимул вкладыватьденьги в агропромышленный комплекс, и воз-можность освоения нашей Родины.Всё это очень хорошо и красиво звучит,только вот пока в нашей стране некомузаниматься подобным, нет так называемогосреднего класса, который мог бы этимзаняться. Так что пока мы можем доволь-ствоваться лишь молодёжью, котораяувлеклась дауншифтингом как эксперимен-том и старается прожить день, например, сминимальной затратой денег – 50 долларов.А до добровольного отказа от денег намещё далеко!

Валерия Рясина

8Фанограф

cd-обзор

Karen Elson «TheGhost Who Walks»Beggars U.K.«Союз Мьюзик»Супруга Джека Уайта (TheWhite Stripes) оставляет ощу-щение женщины красивой инежной, но способной прислучае и в глаз дать. Приэтом сонграйтер она, конеч-но, банальный – не в примертому, какая модель – Элисонсделала хорошую карьеру наподиуме, она не чужая для

домов «Шанель» и «Ив Сен-Лоран». Но очень строгимтут быть не надо – милыефолк-мелодии ей вполне уда-лись, особенно кукольная,простецкая, почти кафешан-танная «100 Years from Now»или украшенная звуком пилы«The Birds They Circle», а тя-жёлый струнный акустичес -кий рифф напоминает луч-шие годы фолк-рока, завер-шая альбом отличной темой«Mouths to Feed».

Hot Chip «One LifeStand» EMIВторой альбом британскойкоманды-группы стартует сдиско, заставляющего вспом-нить 1979 год, но дальшеуже серьёзно отличается от

ностальгических трендов. В те годы даже Джеймс Ластзвучал более напористо ижизнеутверждающе, но затомелодии Hot Chip (как и ме-лодии той, далёкой эпохи)идеальны для ремикширова-ния. Причём к концу трек-листа альбом даже услож-няется. Альтернативы как сти-ля в этой записи нет – тутслышится внезапная гармониястиля, смысла и таланта, про-возглашённая бездарностямибезнадёжно потерянной иненужной. И есть твёрдоеощущение, что эта почтирождественская просветлён-ность и мелодичность нра-вятся и самим музыкантам.

Steve Morse Band«Out Standing InTheir Field» Edel«Союз Мьюзик»Гитарист Deep Purple начи-нает первый за много летсольный диск очень бодро –мощным рок-инструмента-лом. Однако стандартныймузыкантский соблазн – же-лание показать на небольшомпятачке CD всё, что умеешь,не миновал и Морза. И по-тому затем звучат разнопё-

рые пьесы в стилях рок,фьюжн, кантри, барокко идаже чуть ли не имитацияшарманки. В итоге альбомничего не прибавляет к об-разу артиста – в виртуозно-сти Стива сомнений небыло и так, а вот проблемыс инстинктом и вкусом унего действительно имеют-ся, что и мешает ему статьв ряд с великими предше-ственниками.

Александр В. Волков, Ксения Мелентьева

9Фанограф

cd-обзор

Chick Corea «TheVery Best Of Jazz»Universal MusicInternationalРоссийское издание вышед-шей два года назад двухдис-ковой компиляции, котораяне может претендовать нарепрезентацию творчестваодного из самых удивитель-

ных, необычных и одарённыхджазистов современности,но звучит великолепно –тревожно и мощно. Трек-лист при этом странен – воснове первого альбома ре-мастированные композицииодного из самых мощныхсоставов группы Return toForever (Кориа/СтенлиКларк/Ленни Уайт/Эл ДиМеола или Билл Коннорс).Материал же, собранный навтором диске, трудно систе-матизировать – однако приотвлечённом слушании этонезаметно. Хотя очевидно,что уровень музицированияКориа всегда был чрезвы-чайно высок.

Rolling Stones «LetIt Bleed» ABKCORecords«ЮниверсалМьюзик»Альбом «роллингов» 1969продолжает русифицирован-ные издания знаменитой ре-мастированной серии. Группатут выглядит заматеревшейи уверенной в себе как ни-когда, тут уже царит их уни-кальный стиль, позволившийим «катиться» по наезжен-ной колее через годы – до

нашего времени. В сборникилучшего с этого альбома по-стоянно попадают разве«Midnight Rambler» и«Gimme Shelter», но диск це-ликом настолько монолитени полон отличной музыки,что считается с тех лет од-ним из лучших. К чрезвычай-ной убедительности RS тутпо-прежнему добавлена блю-зовая составляющая – какпамять о предыдущих годах,и губная гармошка МикаДжаггера на равных сопер-ничает с его голосом. Накалэтой дуэли с годами сталпостепенно ослабевать. Нуи, конечно, не забудем проэпохальную приписку в концевыходных данных диска: «Этазапись должна воспроизво-диться громко» – фраза, ко-торая может быть смело за-считана за лозунг эпохи.

Bril BrothersConnection SolydRecordsДинастия Бриль в составеотца – знаменитого музы-канта Игоря и двух его сы-новей – Александра и Дмит-рия записала альбом рас-

слабленного мейнстрима сучастием нескольких россий-ских и американских джаз-менов, в том числе звёздноготрубача Алекса Сипягина ипианиста Якова Окуня. Оченьсерьёзный, профессиональ-ный, скорее настраивающийна отдых, чем тревожащий,буржуазный (можно сказать«толстый» джаз), в которомдостоинство и уверенностьмузыкантов соединяются схорошим звуком и полнымотсутствием исполнитель-ской суеты.

10Фанограф

cd-обзор

«Агата Кристи»«Эпилог» Студия«СОЮЗ»Перед роспуском командыбратья Самойловы не сталихалтурить – их прощальныйCD/DVD альбом монолитен,убедителен и завораживающетосклив. Самойловым по-прежнему по силам и разма-

шистый семидесятническийпрог-рок и не очень тонконюансированный арт-гараж,и электронные «прыгающие»дэнс-мелодии. И весь мате-риал пронизан единым сти-лем и мировоззрением –подтверждая уровень кон-цептуальности мышления, ко-торый долгие годы выделялгруппу из ряда звёзд отече-ственного рока.

Verba «Tok»«Союз Мьюзик»Московская пост-рок группавыпустила новый инструмен-тальный альбом на перелом-ном моменте своей твор-ческой истории. От недоб-рого эмбиента музыкантыпостепенно переходят к бо-лее сложным музыкальнымконструкциям, оставаясь приэтом в рамках актуальных

течений. Ощущение от этойнеторопливой музыки вовсене мармеладное, она меняет-ся, развивается, словно кон-струирует окружающую сре-ду. Заканчивается же альбомтемой опять-таки нетороп-ливой, но рождающей совсемдругое ощущение, – словноострые ледяные градины,медленно кружась, летят влицо слушателю…

11Фанограф

cd-обзор

Cuibul «ПриЗ»«Союз Мьюзик»Что может заставить участ-ников давно канувшего в летумузыкального коллективавновь взять в руки гитары изаписать альбом, основу ко-торого составили ранее неизданные песни? Всего однадружеская встреча, если доэтого музыканты годами несовпадали по времени и гео-графии в одном и том жегороде. По такой схемевновь сработал некогда из-

вестный молдавский бэндCuibul. Лидер коллектива, онже продюсер Zdob Si ZdubИгорь Дынга накупил по это-му случаю кучу ретро-ин-струментов шестидесятни-ков, дабы оформить новоезвучание в духе незатейливойпростой мелодики тех вре-мён. На деле же получилосьтак: возьмите любой посред-ственный диск отечествен-ных рокапопс-музыкантов ивы поймёте, откуда растутноги у звучания «ПриЗа». И никакой романтики, и ни-каких шестидесятых.

Комба БАКХ«Комба БАКХ»«Союз Мьюзик»Вот так живёшь себе, слуша-ешь кучу западной музыки,радуешься ей, а свой родной«мьюзик» только и знаешь,что ругаешь. А потом, бац,попадает тебе в руки дисккакой-то непонятной группы«Комба БАКХ». И настаётмомент для пересмотрасвоего мировоззрения. «Ком-ба» – костромские ребята,забавно и звучно намеши-вающие вместе рэггей, рус-ский рэп и начитывающиетексты песен на русском и

на не то белорусском, не тостарославянском языках.Смесь до того диковинна,что не перестаёшь удивлять-ся, что такое явление вообщеимеет место быть в России-матушке. Открыл группу жур-нал «Афиша», с его же по-мощью из длиннющего спис-ка треков «Комбы», состав-ляющего уже порядка 48 аль-бомов, была создана перваякомпиляция коллектива. Осо-бо стоит отметить довольнонебанальную смысловую со-ставляющую материала.Фольклор, политика, «прав-да-матка» – никогда не зна-ешь, какую ещё тему пре-поднесёт тебе следующийтрек. Право слово, группавполне достойна раскруткидо уровня ныне хайповогоNoize MC.

dvd-обзор

12Фанограф

Александр В. Волков

«4400. Первый сезон» /«Юниверсал Пикчерс Рус»Футуристический сериалпро то, как на Землю вне-запно возвращаются люди,за 60 лет похищенные... ну,наверное, инопланетянами –об этом картина не расска-зывает. Они приходят к по-старевшим внукам и вырос-шим детям, и каждый несёткакую-то свою информациюдля будущего Земли. Онипривыкают к новой жизни, иэто показано очень проду-манно и мягко – не пугая встрашных сценах. Другие по-добные картины стремятсяиспугать и в нестрашных.Пара детективов пытаютсяразобраться – что к чему. А возвращенцы, выпущенныев мир, постепенно начинаютдемонстрировать сверхспо-собности – от простого це-лительства до довольно опас-ных навыков. Снято всё этохотя и с немалой долей ду-шевности, но банально, с при-вычными сюжетными ходами.Сериал хорош именно по-пыткой вести рассказ «отдуши». Но ничто не мешаетвыпускать серии такого кинотысячами, нивелируя и ин-тригу, и находки сценария.

«Как строилась Британия» /«How We Built Britain» /«СОЮЗ Видео»Тройной DVD-комплект из6 фильмов компании ВВСуделяет не меньше заинте-ресованного внимания како-му-нибудь знаменитому со-бору, чем старинной ткацкойфабрике. Не забывая просумасшедшие дома и клад-бища, задавая вопросы по ис-тории и отвечая на фило-софские загадки. Британскиекинодокументалисты – народудивительный: они умеют го-ворить о политике и религии,рассказывая про средневеко-вый кроличий садок (соору-жение монументальное, надосказать). Обращают вниманиеи на современное строитель-ство и любуются деталью де-кора старинного поместья.Рассказывают про массовуюзастройку и про древние со-оружения, не забывая, впро-чем, и про красоты природы,и про людей. Путешествуютпо стране, сравнивая кон-цепции и отмечая традиции,залезая в сырые подземельяи пролетая над величествен-ными замками. Их интере-суют не только чудеса ар-хитектуры – их как раз не-

много – хотя и тут есть, чтопоказать, но в первую очередьчудеса стиля и вкуса. Любоездание тут – необходимость,без них мир дышал бы иначе.И в итоге появляется про-зрачная ассоциация от строи-тельства своего дома к строи-тельству страны. Под про-стым лозунгом – дома долж-ны вдохновлять людей.

13Фанограф

dvd-обзор

«Тайны дворцовыхпереворотов. Завещаниеимператора» / «СОЮЗВидео»Первый фильм многофигур-ного, суетливого историче-ского сериала, снятого в годмиллениума с участием су-перзвёзд. Пётр Первый несмог передать внятно своюпоследнюю волю, и Россиясто лет пыталась понять, чегоже он хотел, не жалея приэтом крови своих сыновей.Николай Караченцов в ролиПетра – неожидан, но и Сер-гей Шакуров, играющийМеньшикова, тоже смотритсякак более адекватный, но всёже сюрприз.

«Непокорённый» /«Invictus» / «ЮниверсалПикчерс Рус»Оказывается, Нельсон Ман-дела более всего в полити-ческой карьере рисковал, ко-гда, желая объединить стра-ну, поддержал национальнуюсборную по регби. Не ска-зать, что регби показан ге-ниально – это не лучшийфильм о спорте, но один излучших о том, что спорт зна-чит в современной жизни.Тема поиска идентификациистраны через спорт вполнеактуальна и для нас. Похоже,те, кто управляет Россией,не прочь поучиться у Ман-делы, который не очень-топредставляя, как строить эко-номику и внешнюю политику,захотел решить вопрос на-циональной идеи на стадионе.И оказался прав – ЮАР занесколько лет перед тем, какпровести у себя чемпионатмира по футболу, сначала вы-играла Кубок мира по регби,что вполне сравнимо по ко-личеству организационных иморальных проблем. Кино,конечно, о роли лидера в со-временной истории. И о воз-можности чуда, с одним боль-шим «но» – чудо, о котором

рассказывает это фильм, былона самом деле. Остаётся ска-зать, что Клинт Иствуд лучшевсех в современном киноумеет показать через частнуюисторию – большую, общуюпроблему, а Мэтт Деймон вроли прямолинейного рег-биста и Морган Фримен вроли Манделы отлично емупомогают.

dvd-обзор

14Фанограф

«Ужин с дураком» / «LeDiner de cons» / NeoclassicaЖелание зло посмеятьсянад «дураками» – не такоеуж и редкое занятие. Нокомпания «умников» делаетиз этого повод для регу-лярных развлечений. Фран-цузская комедия, ни в коемслучае не чёрная, но оченьнедобрая, наслаивает бес-конечные словесные эска-пады. Дураками же пред-стают скорее обычные бол-туны. Делавшая дубляжкоманда оттянулась во всю– то и дело заменяя первуюбукву в слове «дурак» на«м», что, как говорят экс-перты, было вполне обосно-ванно – и лингвистически, ичеловечески. При этом нель-зя не отметить отличныебонусы – переполненные,опять-таки – милыми… хм,чудаками.

«Одиноки ли мы воВселенной» / «Are WeAlone in The Universe?» /«СОЮЗ Видео»Вопрос, вынесенный в на-звание документальногофильма, казался романтич-ным и чрезвычайно актуаль-ным во времена прорыва вкосмос. Но сейчас, когда по-лёты на другие планеты счи-таются невыгодными, онпредстаёт скорее наивным.Однако учёные по-прежне-му не желают руководство-ваться меркантильными со-ображениями и краткосроч-ными интересами – полнымходом идёт сооружение ги-гантского телескопа. Про-ектировщики надеются –осталось немного. Ещё уси-лие и...

«Безумный спецназ» / «TheMen Who Stare at Goats»Blu-Ray / «СР Диджитал»Эдакая большая американ-ская кинохармсинка, атмо-сферно-путаная и отличноснятая. Издание этой кар-тины в формате Blu-Ray мож-но только приветствовать,хотя видовым этот фильм-комедию о подразделенииэкстрасенсов в американскойармии в Ираке назвать труд-но. Также фильм хочется от-метить за неуёмное бала-больство, которое даже ино-гда раздражает, и атмосферулёгкости, за которую можнопростить многое.

dvd-обзор

15Фанограф

«Химера» / «Splice» /«СОЮЗ Видео»Банальность сюжета осбрендивших учёных, вырас-тивших в результате бесче-ловечных экспериментов немышонка, не лягушку, а стран-ное существо – девушку смилым хвостиком, пол-ностью искупается эроти-ческой сценой с участиеммутантши и звёздного Эд-риана Броуди. И вновь оста-ётся только изумиться глу-по-неправильному переводуназвания картины.

«Франкенштейн» /«Frankenstein» / «СОЮЗВидео»Несколько заторможенныйтриллер на тему ответствен-ности учёных за результатысвоих экспериментов – эк-ранизация классического сю-жета. Талантливая учёная врезультате стечения обстоя-тельств создаёт мутанта, ко-торый более всего похожна страшилу из мультфильмаили на IT. Ему одиноко и пло-хо, но он, невнятно рыча, до-вольно ловко справляется суничтожением людей. И вконце встаёт вопрос: кто жежутче – родитель или рож-дение, экспериментатор илирезультат эксперимента? Ра-зум вне зависимости от раз-вития цивилизации упорнорождает чудовищ – по край-ней мере, кинематографистыв этом нас убеждают.

U2 «360° At The RoseBowl» / «ЮниверсалМьюзик»Одно из крупнейших шоу вистории рока снято в городеПасадена примерно год на-зад. Оправдывая сравнениесцены «360° Тура» с косми-ческим кораблём, навигацияпо меню диска выполнена всоответствующем, футури-стическом стиле. Изображе-ние фильма не идеально, хотядинамика концерта передананеплохо. Съёмки с высотымачты освещения чередуют-ся с отличными крупнымипланами и, конечно, рассмот-реть музыкантов так близконельзя даже из фан-зоны. А политические «телеги» икартинки на большом круг-лом экране воспринимаютсядаже лучше – как необходи-мая часть шоу. Да и наборзвуковых форматов от PCMдо DTS порадует любоголюбителя «поиграть» с са-ундом.

Музыка

16Фанограф

Toy DollsMichael «Olga» Algar: «Нам потребовалось 5–6 лет, чтобы людисогласились с тем, что и мы имеем право на существование».

В начале сентября вот ужев третий раз нас посетилас гастролями культовая анг-лийская панк-группа ToyDolls – одна из самых ха-рактерных и узнаваемых спервых нот панк-групп вмире! Шесть лет назад триовыпустило свой последнийальбом с говорящим назва-нием «Our Last Album?»(«Наш последний альбом?»)и отправилось в свой «про-щальный» гастрольный турпод названием «Our LastTour?», по ходу выпустив«Our Last DVD?». Однако,зная неизменное чувствоюмора, сопутствующее этимангличанам во всём, поклон-ники не спешили верить вэто помпезное «прощание».И действительно, годы шли,и «прощальный» тур поти-хоньку перерос в тур, по-свящённый 30-летию кол-лектива. Ведь сто раз ужебыло доказано, что выбрать-ся из цепких объятий рок-музыки ох как сложно, и му-зыканты не стали перечитьсудьбе. В нынешний приездгруппы в Россию, осущест -влённый концертным това-риществом Main Rock, былоособенно интересно узнать,будет ли всё же записанновый альбом или же группадо скончания века теперьбудет катать свой «послед-ний» тур. Московский концерт, состо-явшийся 10 сентября в клубе«Точка», получился очень

неспокойным. Бесконечнаявереница поклонников, вска-рабкивающихся на сцену вовремя и даже в промежуткахмежду песнями с первойдо последней минуты кон-церта, помешала музыкантамизобразить все их фирмен-ные театральные сценки, ко-торыми обычно сопровож-даются их концерты. Как ока-залось, проходят годы, нороссийские поклонники на-отрез отказываются пони-мать культуру stage-diving –они не желают знать, когдаэто уместно, а когда нет.Казалось, лидер коллективаМайкл «Ольга» Алгар (Mi -chael «Olga» Algar), большепохожий на героя детскогомультфильма, нежели на ле-генду панк-рока, долженбыть очень недоволен мос-ковским концертом. Нашубеседу после шоу мы началиименно с этого.

Степан Максимов: Olga,очень рад снова увидетьтебя в Москве. Как тебесегодняшний концерт, тя-жело было?Olga: Тяжело? Да вроде нет,немного обычного безумия,только и всего. Этот концертбыл не таким «горячим», какв наш прошлый приезд в2006 году. С другой стороны,лучше, чем на летних фе-стивалях, потому что таммы играем укороченный сет,а тут большой концерт –очень хорошо.

Музыка

Фанограф

17

С. М.: Я вообще-то имел ввиду людей, вылезающихна сцену. У вас ведь отре-петированы все проходыпо сцене, это часть шоу, аони сильно мешают.О.: Мне это совсем не нра-вится! Это очень мешает,потому что у нас, действи-тельно, поставленная хо-реография, а мне помимоэтого приходится ещё и

одновременно петь и игратьвсе партии гитары! Я пони-маю ещё, когда в группеесть отдельный вокалист,который ходит по сцене смикрофоном, куда ему за-благорассудится, – тогданормально. Но у нас абсо-лютно другая ситуация.Хотя кому-то это кажетсянормальным, ну и бог сними, – главное, что члено-

вредительства не было, ужехорошо.С. М.: В 1997 году я стоялперед сложным выбором –пойти на первый концертToy Dolls в России или жепойти на выпускной. В ито-ге выбрал выпускной…О.: О не-е-е-ет!!!С. М.: Ну вот так получи-лось. Но по прошествиилет я понял, что лучше бы

Музыка

18Фанограф

я пошёл на Toy Dolls. Тоесть необязательно дажена Toy Dolls, а вообще налюбой концерт, потому чтотеперь я знаю, что важностьвсего, связанного со шко-лой, сильно переоценена.О.: Спасибо тебе за этислова! Но лично я всё жевыбрал бы выпускной (сме-ётся).С. М.: Ну а у тебя самогокакие мысли насчёт школы?О.: Худшее время в моейжизни! Однозначно! Полныйужас! Как только всё это за-кончилось, началась настоя-щая свобода. Хотя для кого-то школа необходима…С. М.: На самом деле былаи вторая причина, почемуя не пошёл на тот первыйконцерт, – ваша музыка ка-залась мне тогда слишкомнесерьёзной…О.: Ну да, я в курсе, мы – не-политизированная группа,детский сад и всё такое…Но на самом деле мы и некомедийный коллектив, какмногие полагают. Мы вполнесерьёзны во всём, о чёмпоём, просто мы не поём ополитике. Мы поём о яркойстороне жизни. С. М.: Ну вот я и хотел ска-зать, что с возрастом по-нимаешь, что всё то, чтоказалось важным в 15 лет,на самом деле не так важно,и приходишь к каким-тоабсолютно простым вещам.Если говорить о музыке –то это Toy Dolls.О.: Возможно и так… Я по-нимаю это.С. М.: Ну а когда ты начиналв 1979 году, музыка Toy Dollsведь с самого начала былатакой, как сейчас, – весёлой,инфантильной. Ваш коллективразве не коснулась вот этаюношеская любовь ко всемузаумному и серьёзному?О.: О да! В самом началенам было очень-очень слож-

Музыка

19Фанограф

но! Особенно если учесть,что мы были в Англии! Лю-дям очень не нравилось то,что мы делали. Было принятосчитать, что раз ты в панк-группе, то должен петь ополитике, такое было время.Нам потребовалось 5–6 лет,чтобы люди согласились стем, что и мы имеем правона существование.С. М.: В большинстве твоихпесен рассказываются ис-тории. Они комичные илитрагичные, но всегда с юмо-ром. Героями этих историйвыступают разнообразныеперсонажи, типа ДугиДжайро (Dougy Giro) и де-сятков других. Какие изэтих историй и персонажейреальны, а какие выдума-ны?О.: О да, все эти истории изреальной жизни. Все до од-ной! Ведь легче всего писатьо реальной жизни – ничегоне надо выдумывать и вы-мучивать. Всё уже придуманодо нас.С. М.: А какой из героевтвоих песен тебе нравитсяболее всего?О.: В основном бывшие де-вушки… ещё бродяги и те,кто гуляет по улицам, когдазакрываются магазины… С. М.: Как Дуги?О.: Да, как он. Дуги, кстати,абсолютно реальный персо-наж, в последний раз я еговидел в 81-м году, ему тогдабыло 60 лет. И он понятияне имел, что про него напи-сана песня. Как и многиедругие, кстати. И я даже незнаю, жив он сейчас или нет.Так же и Барри Кровельщик(Barry The Roofer) – на про-шлой неделе он чинил мнекрышу и даже понятия неимел, что про него есть пес-ня. Вообще без понятия!С. М.: Настоящая Алиса, скоторой Льюис Кэрроллнаписал свою «Алису в

Фото: Андрей Сидельников (punkgazetka.ru)

Музыка

20Фанограф

Стране чудес», прожилавсю жизнь с тяжестью зна-ния о том, каким образомеё обессмертил писатель,и ей жилось от этого оченьтяжело. Так что в этомсмысле твоим героям, бытьможет, ещё повезло.О.: Хм, никогда не думал обэтом с такой точки зрения.Ну, возможно, некоторымиз них – да.С. М.: Быть может, моёсравнение покажется тебестранным, но я иногдасравниваю творчество ToyDolls с песнями ТомаУэйтса.О.: Шутишь?С. М.: Вовсе нет. Потомучто, как и в песнях Тома, втвоих песнях рассказывают-ся истории. Правда, у ТомаУэйтса истории могут бытьболее мрачными и крова-выми, а персонажи – болееинфернальными, но подходпохож.О.: Ну хоть и музыка абсо-лютно разная у нас, но чув-ство, импульс, наверное, однии те же. Кстати, очень хо-рошее сравнение.С. М.: А тебе самому, кстати,Том Уэйтс нравится?О.: Да, кстати, нравится. Я вообще не люблю слушатьпанк-рок. Мне нравится ЭллаФитцджеральд. Я совсем нехочу слушать это «ум-ца, ум-ца», ведь я сам это играю!Зачем мне это, я ж не сума-сшедший, слушать это ещёи дома, – сцены хватает.С. М.: В буклете к вашейАнтологии я прочёл, чтонесколько героев твоих пе-сен – это герои мыльныхопер. Это что, правда, чтоты являешься большим по-клонником мыльных опер?О.: О да!!! Я реальный фанатмыльных опер и сериалов!Настоящая релаксация дляменя, потому что это такненормально, это форменное

Фото: Андрей Сидельников (punkgazetka.ru)

Музыка

21Фанограф

безумие, и это так не похожена реальную жизнь! Это то,что я люблю. Песня «Glendaand the test tube baby» какраз по мотивам мыльнойоперы написана, а никто дажеи не догадывается.С. М.: Странная вещь: напротяжении всей историиToy Dolls состав группыпостоянно менялся, от аль-бома к альбому. И толькопосле того, как вы выпу-стили свой «Our Last Al-bum?», состав более илименее стабилизировался. Я тут заметил, что сегодняна сцене были те же троелюдей, что и 4 года назад,в ваш прошлый приезд. Не-ужели надо было выпустить«последний» альбом, чтобыдостичь такой гармонии?О.: Слушай, ты как в водуглядишь, вчера я как раз обэтом думал! Но поверь мне,минимальному количествулюдей я сам указывал надверь! Я не люблю этогодела, да и никто не любит.Большинство из нашихучастников сами не выдер-живали этого режима, самиуходили: у кого семья, укого-то «нормальная» ра-бота, а кто-то просто устали так далее… Не моя это

воля, я, правда, не люблюэтого. Но Томми (бас-ги-тарист. – Прим. авт.), к при-меру, с 2003 года играет унас, это рекорд! И я счаст-лив, я ничего не хочу ме-нять, мне и вправду всё нра-вится сейчас. Я ненавижусмены состава, честно! Этопросто сводит меня с ума!С. М.: Ну а если случитсятак: вы решите записатьновый альбом и состав тутже опять сменится?О.: Да, возможно (хохочет).Но всё же надеюсь, что нет.Правда, без шуток.С. М.: Нынешний ваш тур –это всё ещё «Our LastTour?» Сколько лет он ужеидёт?О.: Ну нет, «Our Last Tour?»(«Наш последний тур?») –это был наш последний тур,а сейчас – следующий послепоследнего. Не самая лучшаяшутка, знаю. Но наш сле-дующий альбом – следующийпосле последнего!С. М.: А у вас что, всё-такинамечается альбом?О.: Более того – он ужепочти закончен!С. М.: Хорошие новостидля нас!О.: Ну да, но вы не оболь -щайтесь. Знаешь, большин-

ство групп говорят про свойновый альбом: «Это нашлучший альбом, мы гордим-ся, что сделали это, это то,к чему мы стремились всюсвою жизнь!» – и так каждыйальбом. Но кто его знает,хороший у нас альбом илинет... мне вот больше всегонравится наш альбом 1993года – «Absurd-Ditties».С. М.: А мне – концертный«On stage in Stuttgart»!О.: О, отличный альбом, да!Странное дело – концертбыл совсем неудачным, аальбом записался отличный!Шпарим там нон-стопом.С. М.: Знаешь, по поводуэтой вашей истории с «по-следним», а теперь уже и«самым последним» аль-бомами мне вспомнилсясоветский анекдот, когдана пивных ларьках вешалитабличку «Пива нет», ивсегда находился умник,который подходил и уточ-нял: «Что, совсем нет?» –и приходилось вешать таб-личку «Пива нет. Совсем».Так же можно и с вашимиальбомами: последний исовсем последний.О.: Ну да, можно и такоезамутить, спасибо!

Степан Максимов

Музыка

22Фанограф

На предыдущей пластинке ArcadeFire песни были такими грустными и надрывными, что не нужно былоприлагать особых усилий, чтобы в этой музыке, отчаявшись, утонутьи захлебнуться. Эмоции из песен не сочились, но кровоточили,причём настоящими фонтанами –даже более-менее безобидные вещи,вроде предпоследней «No Cars Go»,вызывали какую-то скупую слезу,если слушать их, а не простослышать. На первой своейпластинке Arcade Fire, по общемумнению, звучали наиболеевыигрышно; как сказал одинобозреватель, если на «Neon Bible»они ушли в депрессию, то на«Funeral» всё-таки протестовали и к чему-то призывали. Другойобозреватель совсем недавносказал, что Arcade Fire доросли до звания новых Radiohead. Всесравнения, которые вращаютсявокруг Arcade Fire, при всейвозможной вкусовщине, всегдаочень величественны. Даже когдаих сравнивают с группой U2: как бы вы не презирали весьбоновский пафос, всю этустадионную мишуру и вялыебаллады, которые считаютсяглавными хитами группы, вы всё равно невольно думаете: да, это что-то значит, если группусравнивают с U2.

Музыка

23Фанограф

24Фанограф

Музыка

«The Suburbs» означает«пригороды». На новой пла-стинке Arcade Fire на этотраз нет эпосов, посколькуэпосы – это что-то величе-ственное, монументальное,а тут ведь речь идёт о при-городах. Наверное, для кого-то «The Suburbs» окажетсяслишком скучным; кто-то изтех, кто вдохновлялся пре-дыдущими пластинками, ненайдёт в этой достаточноцепких мелодий, не найдётстихов о смерти, посланийБушу, не найдёт практическини капельки пронизывающейболи. Впрочем, какое рас-стояние от первой пластинкидо второй, такое же и рас-стояние от третьей до двухдругих. «The Suburbs» – этопростые песни обо всём, овсяких жизненных мелочах.Это словно бы и ДэвидБирн – но как быть ста-дионной группе, которая взя-лась исполнять песни в духеДэвида Бирна? Это словнобы и романтики, но роман-тики, чёрт побери, повзро-слевшие и плюнувшие навсе свои загоны юности.Слёзы пролиты – теперь на-стало время встать на ноги.

В одноимённой заглавнойпесне Arcade Fire сетуют нато, что иногда не могут сми-риться с тем, что детство впригородах уже прошло, чтосейчас всё совсем иначе. Ноэто не драма, а скорее лёгкаягрустинка; как когда в вашейжизни всё прекрасно и выслучайно вдруг натыкаетесьна коробку со своим старымбарахлом из детства: нашкольные тетрадки, наигрушки, фотографии из лет-них лагерей. Жизнь стоитна ручнике, всё, кажется, внорме: работа, семья – нона секунду вы оказываетесьгде-то там, в той далёкойвселенной, где вам всего во-

25Фанограф

Музыка

семь и вы ещё не переехалив огромный мегаполис, что-бы зарабатывать огромныеденьги. И наверное, это иесть дух всего нового аль-бома Arcade Fire.

Я думаю, что массовая лю-бовь к Arcade Fire во многомобусловлена тем, что оницепляют людей не трюками,но вполне себе целостными,настоящими песнями. Пес-нями в консервативномсмысле слова – не полотнамитам, не треками, но песнямисо смыслом. Я не хочу ни-кого обидеть, но оттого, на-пример, что Arcade Fire стализаигрывать с электроникой,они не стали кем-то там

ещё. У них не появляютсяненавистники – есть те, ктоотворачиваются от них, ненаходя ничего своего, ноони не вызывают раздраже-ния, неприязни. С выходом«Пригородов» Arcade Fire,кажется, получили новый ти-тул; с приставкой «инди»можно распрощаться ужево всех смыслах – ведь те-перь речь идёт о зрелойгруппе, которая в отличиеот хипстерского молоднякасмирилась со всеми миро-выми бедами и просто про-должила жить дальше, полу-чая удовольствие от того,что есть. Без надуманногопафоса.

Андрей Морозов

26Фанограф

Музыка

Rudi Zygadlo.Дабстеп для тех,кто выросиз дабстепаБританский канонический дабстеп – вещь до боликонсервативная, упёртая. Гуляло мнение, что дабстеп – этодвоюродный брат трип-хопа, всё тот же интроверт, но теперьвдруг проявивший интерес к танцам. По состоянию на 2005–2006годы примерно так и было, потом ситуация пошла на поправку.Появился тот же Burial, открывший миру лиричную сторонужанра и поведший его в сторону эмбиента; потом началасьностальгия по 90-м с их игровыми приставками и буйнымрейверским духом; потом был вонки хип-хоп, который непонятнокак, но всё-таки вышел из дабстепа. Сейчас на обложке одногоиз последних «NME» красуется трио Magnetic Man, якобысупердабстеп группа, в состав которой вошли сразу целых тригуру жанра – Scream, Benga и Artwork. И говорят, кстати, что Scream будет продюсировать новую пластинку Бритни.Дабстеп, кажется, пошёл в массы.

«Я не ностальгирую по вре-менам дабстепа, – призна-ётся в интервью юный РудиЗайгадло, – я не был вовлечённи в одну из этих тусовок идаже не был очевидцем этихсобытий. Если по мне, тодабстеп – это не такой ужфеномен. Любая музыка эво-люционирует и порождаетчто-то новое». То, что соз-даёт Руди, называть дабсте-пом можно с исключитель-ной натяжкой: если говоритьметафорично, то это скореесуп, который варится на даб-степном бульоне.

Первое, что заставляет рус-ского человека обратитьна Руди внимание, – этоего имя. Руди Михаил Зай-гадло – британец с поль-скими корнями; родители на-звали юношу в честь двухрусских балетмейстеров-эмигрантов – Рудольфа Ну-риева и Михаила Барышни-кова. Тяга к русской культурена этом не закончилась: Рудизакончил университет, гдеизучал славянскую историюи искусство; среди его лю-бимых писателей числятсятакие люди, как Гоголь, Пуш-кин, Булгаков, Солженицын,Пастернак и Булгаков – при-чём в честь последнего даженазвана первая композицияс альбома – «Manuscriptsdon’t burn» («Рукописи не

горят»). Впрочем, все этифакты – они не к месту. В том смысле, что это лишьфора и попытка предраспо-ложить читателя к творче-ству Руди. Как известно, всеэти патриотические штукиочень хорошо срабатывают.

Дебютная пластинка Рудивышла на лейбле «Planet Mu».Для человека неувлечённогоэта информация может про-звучать как простая фор-мальность, он пройдёт мимонеё и забудет. Но для многихтот факт, какая звукозапи-сывающая контора напеча-тала тираж пластинки, играетбольшую роль – и чем болеенезависима эта контора, тембольшее значение она имеетдля ценителей. Эмблематого или иного лейбла –это всегда знак определён-ного качества, вкуса; это всёравно, что совет вашегоблизкого друга, вкус кото-рого вас ранее не подводил.На «Planet Mu» всегда вы-ходила экспериментальнаяи при этом нередко крайнесуровая по своему характерумузыка. Пластинка Руди в

Музыка

27Фанограф

Музыка

28Фанограф

этом смысле оказалась какбальзам на душу. Впрочем,далеко не все приверженцы«Planet Mu» сумели оценитьто, что записал Руди на своейдебютной пластинке.

«Great Western Laymen» –это пластинка, застрявшаямежду несколькими галакти-ками, в пустоте. Руди Зай-гадло – самый что ни наесть сонграйтер и певец; из13 композиций 9 содержатв себе его вокал. С другойстороны, на вопрос о своихтекстах сам Руди признаётсяв том, что они для него иг-рают роль исключительнопоследнюю и что фактическиэто лишь дополнительныйакустический инструмент.Мыслящий как электронныйкомпозитор, работающий с

крупинками и деталями, Рудипри этом создаёт целые пес-ни – за что одни (те, ктовроде бы должны были вос-хвалять его) его недолюб-ливают, а другие (те, кото-рым вроде бы до подобноймузыки и дела нет) обожают.Да, люди, как это ни при-скорбно, всё ещё делятся налюбителей рок-музыки и це-нителей электроники, на тех,кто относится к поп-музыкес уважением, и тех, кто пи-шет на стенах собственногодвора похабные словечки омассовой культуре.

Считается, что музыку лучшевсего описывать в сравне-ниях. В случае с Руди этотпроцесс оказывается гораздоприятней, чем обычно: ненужно идти по линейномусписку адептов субкультуры,говорить о том, что и такясно как пять пальцев. Па-литра Руди чертовски мно-гообразна. Представьте себетакую вещь: синти-поп, оши-бочно собранный по ин-струкции от дабстепа то лиТимом Эксайлом, то ли Ка-

Музыка

29Фанограф

цухико Маэда (World’s EndGirlfriend). Восьмидесятни-ческая синтетика словно вос-производится на неисправ-ном механизме: в каждойследующей музыкальной пет-ле происходят какие-то ви-доизменения. Есть ощуще-ние, что некоторые песникак будто бы были предна-значены для целых хоров,когда записывались, – однаков итоге были скромно запи-саны в собственной спальне.Эти песни – от начала и доконца – проникнуты каким-то футуризмом. Слышатсятут и отголоски Daft Punk –с их любовью к квакающимсинтезаторам и космическимвокодерам, и в то же времямотивы каких-то эпическихарт-роковых полотен, запи-санных ещё в начале 80-х.

Кажется, музыка Руди вообщепоказательна для всей неза-висимой сцены. Субкультурыпротягивают недолго, и современем они превращаютсяв своего рода секты и кружки.Лучшее, что было в субкуль-туре, извлекается из неё истановится достоянием мас-совой культуры. Дабстепобладал особенной энерге-тикой, мощью, тот же Screamдаже как-то раз сказал, чтодабстеп – это панк для элект -ронной музыки; и вот этасамая мощь, этот драйв сталиобщедоступными. В принци-пе, они всегда были обще-доступными – просто раньшесознание масс ещё не былотаким восприимчивым, каксейчас. Сейчас же тотальнаяразгерметизация: люди рас-тут в эпоху Интернета, имдоступны любые знания. К своему 21 году Руди успелпослушать в разы большемузыки, чем могли себе поз-волить в том же возрасте

его родители. В последниегоды люди видели в про-грессе музыкального сегмен-та Интернета гораздо боль-ше минусов, чем плюсов: за-гибалась музиндустрия, во-ровалась музыка и был одинбольшой, казалось бы, пере-избыток. Но выходит, чтопрогресс сам по себе не та-кая ужасная вещь. Да, он ме-няет сложившуюся в миреситуацию, но это отнюдь незначит, что теперь будетменьше хорошей музыки иличто она попросту обесце-нится из-за количества пло-хой – просто нужно научить-ся фильтровать эти знания,выделять самое важное иинтересное. «Great WesternLaymen» – это как раз от-личный пример того, как вы-росший в эпоху Интернетачеловек вдохновляется самойразной музыкой прошлыхлет и при этом делает про-дукт абсолютно уникальный.

Андрей Русин

ОсвобождённаякнигаМы ищем книги, покупаем,прочитываем, в лучшем слу-чае, даём почитать друзьям.Потом ставим книгу на полкуи забываем. И шкаф стано-вится для неё пыльной искучной тюрьмой, а мы –жадинами, прячущими своисокровища. Но можно всёизменить. И поделитьсясвоими открытиями с дру-гими. И, главное, отпуститькнигу на свободу, оставивеё на лавочке в парке, настолике кафе, на подокон-нике в институте. Не прой-дёт и часа, как её кто-нибудьнайдёт, возьмёт, полистает.Может быть, положит об-ратно, но, скорее всего, за-берёт. И не исключено, чтоэтот человек с удовольстви-ем поучаствует в вашей игре.И книга отправится в путе-шествие. Она будет пере-ходить из рук в руки, стран-

ствовать по городам и дажезабредать в другие страны.И из десятка людей, прочи-тавших её, возможно, ока-жется тот, чья жизнь, дей-ствительно, перевернётсяблагодаря этому тексту.Мало того, есть шанс, чтоэта освобождённая книгаоднажды пришлёт весточкусвоему первому хозяину.

Весь мир –библиотекаЕсть такое явление – бук-кроссинг. Название произош-ло от английского «bookcros-sing» – движение книг, кни-говорот. Главный принципего можно сформулироватьтак: прочитал книгу – отдайдругому. Буккроссинг возникв Америке в 2001 году. Спе-циалист по интернет-тех-нологиям Рон Хорнбэкероставил 20 книг в холлеотеля. И подробно описал,что с ними нужно делать.

Через полгода на его сайтебыло около 300 активныхпользователей, которые та-ким же образом «отпускали»свои книги, куда вкладывалилисток с телефонами, элект-ронным адресом и адресомсайта, да ещё и приводилиновых участников. Путь книгистали отслеживать с по -мощью Интернета: хозяинрегистрировался на специ-

Литература

30Фанограф

КНИЖНАЯОДИССЕЯНа одной из лавочек возле Патриарших прудов лежит «Одиссея»Гомера. Люди идут мимо, подозревая, что её оставил какой-нибудь студент, уставший от античной литературы. Наконецлюбопытство пересиливает. Рядом, как бы между прочим,садится девушка. Из-под ресниц разглядывает наклейку на форзаце: «BookCrossing.ru. The karma of literature». И далее:«Бесплатно! Весело! Полно сюрпризов!». Девушка колеблется. «Где эта книга уже побывала? Кто прочтёт её следующим? Чьи жизни она уже затронула? И чьи жизни она изменила?».Девушка улыбается и, воровато оглядываясь, суёт книгу в сумочку. Следующей читательницей будет именно она.

Литература

31Фанограф

альном сайте, сообщал, какоепроизведение «вырвалось наволю», и начинал ждать. Чембольше становилось бук-кроссеров, тем больше былшанс, что ваш фолиант по-падёт в руки товарищу покниговороту. Соответствен-но, на сайте факт находкибудет отражён. Пока этослучается не очень часто,но по свету уже гуляет мил-лион книг, а это не так имало. Тем более что цельбуккроссинга глобальна –

превратить мир в огромнуюбиблиотеку. Движение бы-стро распространилось поСША, переместилось в Ев-ропу и, наконец, добралосьдо России, правда, полнойсилы оно у нас ещё не на-брало: из двадцати с лишнимтысяч «освобождённых»книг «пойманы» чуть большедвух с половиной тысяч. Ма-ния «забывания» книг сталатак популярна, что дажевстревожила некоторых осо-бо нервных книготорговцев,

заподозривших, что буккрос-серы могут лишить их хлебанасущного. Но их более спо-койные коллеги решили, на-оборот, поддержать этуидею и сами принялись рас-кладывать повсюду своюпродукцию – чтобы напом-нить людям о наслаждениичтением. А заодно и рекламусвоему издательству сделать.

Идёт охотаАналогий много. Кто-тосравнивает буккроссинг с

32Фанограф

Литература

33Фанограф

Литература

выпусканием в небо околь-цованных птиц. Кому-то этонапоминает игру в морскиеприключения. Помните, ко-гда человек, оказавшись нанеобитаемом острове, писалписьмо, запечатывал его вбутылку и кидал в море – внадежде, что послание по-падёт в руки его потенци-альным спасителям. Но длякого-то книговорот про-буждает самый настоящийазарт. К примеру, решил че-ловек расстаться с «Пар-

фюмером» Зюскинда и пи-шет об этом на сайтеwww.bookcrossing.ru. Мол,оставляю вам роман на ули-це такой-то. Ищите, дорогиеохотники! Если, конечно,объект приглянулся. Ведь«на волю отпускают» и об-разцы классической лите-ратуры, и дешёвые любов-ные романчики, и идеоло-гические брошюры совет-ских времён, и сомнитель-ные справочники. А потомуловцу может попасться и

Кафка, и школьный учебникпо математике, но на самомделе это не так уж и важно.Буккроссинг может статьохотой ради охоты, где удо-вольствие получают и от-дающий, и берущий. Иммучительно жалко и страш-но расставаться с книгой –вдруг её обретёт чужак,возьмёт её в плен и уже неотпустит дальше. Но побо-ров свой страх, испытываютрадость, ощущают себячастью мира. А потом и

счастье, если на сайте на-против твоей книги появляет-ся маленькая отметка – най-дена. И отпущена на волю.

ПодстерегающиеопасностиК сожалению, не всем кни-гам суждено совершитьудачное путешествие. Нашклимат не слишком друже-любен по отношению к пе-чатной продукции – и дож-дём намочит, и снегом за-сыплет, и в грязи изваляет.Чтобы уберечь книжку отнепогоды, лучше всегооставлять её там, где тепло

и сухо. На так называемых«безопасных полках». Местодля обмена книг нашлосьпрежде всего в книжныхмагазинах и библиотеках,затем книжные этажеркипоявились в кофейнях ипиццериях. С людьми слож-нее. И в мусорный бак от-править могут, и себе при-своить. И просто пройтимимо, брезгуя взять то, чтоваляется не на месте. Чтобыобезопасить книгу, буккрос-серы вкладывают междустраниц листочек с расска-зом сути явления. И на об-ложку цепляют наклейку:

«Эта книга не потеряна!Подробности внутри». И эмблема – книжка в жёл-той обложке шагает из од-них рук в другие.

Сеять доброе,вечноеБуккроссинг – не един-ственный вид современногокнигообмена. Есть ещё бук-рей («bookray»), когда книгупересылают друг другу попочте, от одного кроссерак другому, из города в го-род. Букринг («bookring»),где в итоге после долгихпочтовых странствий книга

Литература

34Фанограф

Литература

35Фанограф

Адреса «безопасных полок»:книжный магазин «Фаланстер»,

Малый Гнездниковский переулок, д. 12/27, стр. 3;«Книжная лавка при ВГБИЛ», ул. Николоямская, д. 1;магазин «Республика», ул. 1-я Тверская-Ямская, д. 10;физический факультет МГУ им. М. В. Ломоносова,

Ленинские горы, д. 1, стр. 2;Чиптрип-Lounge, Болотная набережная, д. 9;пиццерия Piatto Italiano,

ул. Новослободская, д. 14/19, стр. 4; бар «Пятница», ул. Пятницкая, д. 3/4, стр. 1;сетевая кофейня Coffee Bean, ул. Пятницкая, д. 5;

ул. Покровка, д. 21; ул. Сретенка, д. 22/1; Ленинградский пр., д. 56; ул. Хачатуряна, д. 16; ул. Сельскохозяйственная, д. 17, стр. 1.

возвращается к своему пер-вому владельцу, и таким об-разом кольцо (ring) замы-кается. Но конкурироватьсо старыми добрыми биб-лиотеками они не могут. Нокроссеры не теряют на-дежды на книжную револю-цию. А пока их дело – сеять,разбрасывать тома Тол-стого, Есенина, Маркеса иАкунина, словно зёрна. Что-то окажется плевелами,что-то взойдёт, пусть и несразу, а через пять или де-сять лет. Но урожай обяза-тельно будет.

Леонтий Корин

Театр

36Фанограф

ТЕАТРАЛЬНЫЕДОЛГОЖИТЕЛИ

Театр

37Фанограф

Каждый сезон московскую публику балуют премьерами. Театры, словносоревнуясь, стараются удивить режиссёрскими фантазиями,сценографическими изысками и неожиданными трактовками. Кажется,что сейчас всё меняется со страшной скоростью. Сегодня модно одно,завтра другое. Только что человека с утра до вечера показывали потелевизору, а завтра уже забыли, но послезавтра, возможно, вспомнят –если подвернётся хороший скандальчик. Но есть спектакли, которыеживут не одно десятилетие. Вокруг них давно нет медийногоажиотажа, но все билеты исправно раскупаются. Эти спектаклинезаметно стали визитными карточками театра, где вместо регалий иномеров телефона написана история.

В поисках Синей птицы Старейший московский спектакль – «Синяя птица» МорисаМетерлинка, премьера которой состоялась на сцене Мос-ковского Художественного театра в 1908 году. Сейчас вафише МХАТ им. М. Горького значится: «Режиссёр – К. С.Станиславский, Л. А. Сулержицкий, И. М. Москвин». Гремелиреволюции, шли войны, менялась страна, приходили и уходи-ли поколения актёров, но всё это не влияло на романтичес -кую сказку о путешествии Тильтиля и Митиль по загадочно-му потустороннему миру. Этот спектакль сам стал револю-цией – для тысяч гимназистов, октябрят, пионеров и тиней-ждеров: здесь не найдёшь стилистики простеньких детскихпраздников – эта волшебная феерия выстроена по взрослымзаконам. И даже формат утренников не разрушил магиючуда. Главным хранителем спектакля уже многие годы яв-ляется режиссёр и актёр Константин Градополов, выпускниксамого первого выпуска Школы-студии МХАТ. Пятнадцати-летним мальчиком, в начале 40-х, он стал одним из шести«чёрных человек», тех, с чьей помощью в «Синей птице» изтемноты возникали призраки, летала посуда, а Фея из стару-хи превращалась в юную девушку. Потом он переиграл вэтом спектакле все мужские роли, начиная с Хлеба и Кота икончая Дедушкой. В чём секрет уникального театральногодолголетия? – может, в гениальном замысле Станиславского,который воспринимал пьесу как символистскую драму, пове-ствующую о «жизни человеческого духа». Или в том, что идети, и взрослые во все времена идут по жизни в поискахсчастья.

Театр

38Фанограф

39Фанограф

Театр

Золотая Турандот«Принцесса Турандот» – последнее и любимое детище Евгения Вахтангова. Генеральную репетицию он проводилуже тяжело больным, чуть не теряя сознание. Он вернулсядомой уже под утро, лёг и больше уже не вставал. Но теат-ральный праздник тем не менее состоялся: в февральскийвечер 1922 года зрители выбирались из тёмных, чадных ком-муналок, брели по заснеженной Москве, входили в особнякна Арбате и замирали – на них обрушивалась весёлая музы-ка, нос щекотали ароматы восточных благовоний, а в глазахпестрело от ярких костюмов и позолоты. История о китай-ской красавице, заставляющей женихов разгадывать слож-нейшие загадки, превратилась в современную ироничнуюсказку, поданную под соусом весёлой комедии дель арте. Актёры импровизировали и отпускали весьма актуальныешутки, параллельно разыгрывая историю труппы. Сорок летспустя Рубен Симонов возобновил спектакль, собрав звёзд-ный ансамбль: роль принца Калафа исполнял Василий Лано-вой, принцессы Турандот – Юлия Борисова, Бригелло – Михаил Ульянов, а Панталоне – Юрий Яковлев. И настоя-щим украшением спектакля стали сцены, где маски коммен-тировали всё вокруг. В смутный 1991 год за «Принцессу Турандот» взялся Гарий Черняховсий, а интермедии написалВиктор Шендерович. Постановка была грустная, мрачная,похожая то ли на выпуски новостей того времени, то ли наКВН, а маски и вовсе отчётливо напоминали бандитов. Потом была сделана попытка реконструировать вариант 60-х годов, но в итоге спектакль – по осторожной формули-ровке – «приостановили». И легендарная сказка Гоцци ждётнового режиссёра и новых актёров. Во всяком случае, имен-но прекрасная Турандот превратилась в эмблему Вахтангов-ского театра.

Театр

40Фанограф

Аллилуйя любвиВ следующем году рок-опере «Юнона и Авось» испол-няется тридцать лет. И все эти годы билеты на спектакльне достать. Многие называют спектакль первым в Совет-ском Союзе мюзиклом, но строится он совсем не по брод-вейским рецептам, где действо представляет собой набормузыкальных номеров с небольшими разговорными пере-бивками. Композитор Алексей Рыбников известен не толь-ко, как сейчас говорят, саундтреками к фильмам «Тот са-мый Мюнхгаузен», «Приключения Буратино», «Про Крас-ную Шапочку», «Усатый нянь», но и своими симфониями,сюитами и мистерией «Литургия оглашённых». И потомузаконы классической оперы были ему ближе: «Юнона иАвось» – единое целое, где переплелись православная му-зыка и русский романс. И всё это многократно усилено вы-сокой поэзией (либретто основано на поэме Андрея Воз-несенского «Авось!»). И получилось не просто шоу, а лири-ческая трагедия, повесть о Ромео и Джульетте XIX века.Первым роль графа Резанова, одного из руководителейпервой русской кругосветной экспедиции, исполнил Нико-лай Караченцов. Его соперником стал Александр Абдулов(Федерико). А его возлюбленную сыграла хрупкая ЕленаШанина. Премьера стала самым крупным театральным со-бытием 80-х. Взрослели и уходили из спектакля Кончиты,но он оставался неизменным. И никому даже в голову немогло прийти, что однажды «Ты меня на рассвете разбу-дишь» прозвучит в другом исполнении: в январе 2005 годаНиколай Петрович попал в аварию и так до сих пор и несмог снова вернуться в театр. Ушёл из жизни Абдулов. Носпектакль продолжается. Русского камергера, нашедшего

Театр

41Фанограф

любовь за океаном, теперь играют Виктор Раков и Дмит-рий Певцов. В роли испанской красавицы на сцену выходятАнна Большова и Алла Юганова. И в эпилоге, как и прежде,звучит пронзительная и радостная «Аллилуйя любви» – какутверждение торжества жизни.

42

Театр

Фанограф

Дни и годы ТурбиныхВ середине 20-х годов Художествен-ный театр искал новую пьесу, где бырассказывалось о революционных со-бытиях. И Михаил Булгаков принялсяпеределывать роман «Белая гвардия»в драму «Дни Турбиных». Успех былфеноменальный, хотя критики и писа-ли разгромные статьи, обвиняя автораи его героев в буржуазности и несо-временности. Свирепствовали и цен-зоры. В итоге спектакль был запре-щён. Но тут неожиданно вмешалсяСталин, которому история о семьеТурбиных нравилась настолько, что онпосмотрел её больше пятнадцати раз. В результате пьесаБулгакова продержалась в репертуаре вплоть до начала вой-ны. В конце 60-х МХАТ сделал попытку воскресить легенду,но неудачно: тонкую лиричную атмосферу раздавила идео-логия, вытащившая на первый план военные эпизоды. И вдруг в 2004 году Олег Табаков рискнул снова взяться забулгаковский текст и пригласил для этого Сергея Женовача,умеющего мастерски работать с прозаическим текстом.Первым делом он сделал акцент на романной основе, назвавсвой спектакль «Белая гвардия», затем собрал звёзднуюкоманду: Константин Хабенский (Алексей Турбин), МихаилПореченков (Мышлаевский), Анатолий Белый (Шервинский),Наталья Рогожкина (Елена). Пригласил на роль Лариосика,которого все привыкли воспринимать как худого романтич-ного юношу… Александра Семчева, похожего на ПьераБезухова. И вместе с художником Александром Боровскимвоздвиг на сцене авангардного вида конструкцию – то лисимвол разрушенного до основания, перевёрнутого вверхдном «старого мира». То ли просто вздыбленный Андре-евский спуск, который вот-вот сорвётся в пропасть, увлекаяза собой персонажей.

43Фанограф

Театр

Роман МастераГазета брежневской эпохи, пожелтевшая «Правда» за 1977 год. Статья «Сеанс чёрной магии» на Таганке – о только что прогремевшем спектакле Юрия Любимова«Мастер и Маргарита» – с подробным описанием сценогра-фических метафор и размышлениями о философских под-текстах романа. Со вздохами по поводу того, что в поста-новке слишком много безвкусицы и пошлости: то Наташавыйдет не слишком одетая, то Николай Иванович мелькнётполосатыми трусами. И в конце критик сетует на то, что,мол, не слышны здесь шаги Истории. Но на аншлаги подоб-ные рецензии никак не влияли. Многое совпало в этой по-становке: театр, воспринимавшийся как храм свободы, зна-менитый режиссёр, от которого ждали смелых эксперимен-тов, легендарный роман, так долго ходивший только в спис-ках. И актёры. Мастера играл Дальвин Щербаков, Воланда –Вениамин Смехов, управдома – Семён Фарада, а поэта Ива-на Бездомного – Владимир Высоцкий. Кроме того, спектакльстал своеобразным итогом первого десятилетия Таганки, ипотому Любимов взял в него самое лучшее из своих знаме-нитых спектаклей: золочёная рама, в которой стоял Пилат, –из мольеровского «Тартюфа», трибуна, с которой ораторст-вовал Берлиоз, – из «Живаго», кубики, на которых сидел Во-ланд, – из «Маяковского», маятник, на котором летал мес-сир, – из «Часа пик». И главный символ – громадный чёрныйкрест – из «Гамлета». Сцену в варьете Любимов переноситпрямо в зал: на голову публике летят денежные купюры,здесь получает пощечину любвеобильный Семплеяров, от-сюда бегут на сцену дамочки, желая принарядиться в вол-шебном магазине. И свой монолог о том, что люди мало из-менились, разве только квартирный вопрос их испортил, Во-ланд говорит, глядя в зрительный зал.

Легендарных спектаклейсейчас не так уж и мало. С конца 50-х идут в «Со-временнике» «Пять вече-ров» Володина. Семьдесятлет отметила в прошломгоду сказка «Аленький цве-точек» в театре им. Пушки-на. Что удерживает их в ре-пертуаре? – гениальная ре-жиссура, имя автора иливечные темы? Уважение ктрадициям или нерешитель-ность художественных ру-ководителей? В каждом слу-чае – по-разному. И судь -ба – разная: одни спектакли,как немощные старики, вла-чат жалкое существование,боясь уйти на заслуженныйотдых. Другие – возрож-даются в новых редакциях,как птица Феникс. Третьи,кажется, вообще непод-властны времени.

Светлана Кочерина

Театр

44Фанограф

ОктябрьскаяАФИШАДля режиссёра Антона Яковлева «Дуэль» (13, 21 октября, МХТим. Чехова) – уже второй спектакль в Художественном театре.Два года назад на Малой сцене он выпустил «Крейцерову сона-ту», где в роли ревнивца и убийцы Позднышева мучился МихаилПореченков. И всё на сцене крутилось вокруг него и благодаряему. Новая постановка – очередная попытка постичь мужскуюпсихологию. Белая декорация, занавес из белых канатов – доща-тая пристань жаркого кавказского городка, где кипят нешуточныестрасти. Нервный взвинченный Лаевский (Анатолий Белый), нахо-дящий в финале покой. Его антипод – рациональный, уравнове-шенный, насмешливый фон Корен (Евгений Миллер), для которогодуэльный выстрел – логичное завершение теории естественногоотбора, где всё вредное и болезненное подлежит уничтожению.Их противостояние – просто следствие несхожести натур, кото-рым не удаётся уживаться в одном пространстве, и от попыткидружить они переходят к ненависти. И дуэль ведётся постоянно –то с самим собой, то друг с другом. С помощью чеховских полу-тонов на сцене создаются яркие характеры: кажущийся огром-ным, по-медвежьи неукротимым доктор Самойленко (ДмитрийНазаров), воспринимающий конфликт Лаевского и фон Коренакак собственную боль. Юный дьякон Победов (Валерий Трошин),срывающий в итоге дуэль. Страшный, жёсткий, резкий Кирилин(Алексей Агапов) – будто натянутая до предела струна. И роман-тичная Надежда Фёдоровна (Елена Панова) – хрупкая, нервная,возвышенная. То ли женщина, то ли видение.

45Фанограф

Театр

«Рубеж» – уникальный спектакль для московской сцены (15 ок-тября, Театр им. Маяковского). В основе сюжета пьесы Алексан-дра Пудина лежат архивные документы и воспоминания женщин, вхолодную осень 1941 года возводивших оборонительный рубеж наподступах к Москве. Окопная женская правда. Героини, выведенныена сцену удмуртским режиссёром Александром Блиновым, – самыеобычные женщины, в серых платках и стареньких пальтишках. Пла-чут, смеются, боятся, поют и даже не думают о том, что совер-шают подвиг.

15 октября в Театре на Малой Бронной – премьера пародийногошпионского детектива по мотивам романа Грэма Грина «Нашчеловек в Гаване» (15, 23, 30 октября). Жил-был самый обыкновенный,ничем не примечательный человек по имени Джеймс Уормолд. Вёлсамую обыкновенную, однообразную и скучную жизнь – продавалпылесосы, воспитывал дочку-красавицу… И вдруг всё меняется: онстановится резидентом английской разведки в Гаване, начинаетвыдумывать агентов, якобы им завербованных. И, к его удивлению,его фальшивые донесения начинают воспринимать всерьёз – и на-чальники, и враги. Грэм Грин, журналист, автор множества политическихдетективов, сотрудник британской разведки, написал эту ироничную,остросюжетную книгу ещё в 1958 году. Посмотрим, как восприметэтот сюжет московский зритель полвека спустя.

Театр

46Фанограф

Пять лет назад актёр Юрий Красков совместно с Д. Креминскимна Малой сцене Театра им. Евг. Вахтангова поставили моноспек-такль по гоголевским «Запискам сумасшедшего» (10, 29 октяб-ря, Театр им. Вахтангова). К 200-летию Николая Васильевича, вконце 2009 года Римас Туминас решил восстановить постановку,усилив её философский аспект тем, что дополнил текст фрагмен-тами из «Шинели» и дневниковых записей писателя. Красков в роли Поприщина снова безумствует на сцене, уводит зрителейв странные миры и бредовые фантазии. Запутывает и убеждает в своей причудливой логичности. Дурачится, перевоплощается,становится то мудрым старцем, то наивным ребёнком. Существу-ет в своём стеклянном пространстве – то зеркало, то окно, товитрина. Собеседником сумасшедшего будет музыка Чайковского,Рахманинова, Шостаковича в живом исполнении пианистки Натальи Гавриловой.

Театр

47Фанограф

Спектакль по пьесе Островского «Бешеные деньги» (15, 21, 28октября, Театр им. Пушкина) стал последней работой художе-ственного руководителя театра, режиссёра Романа Козака. Озор-ной, ироничный, вкусный спектакль, в котором играют звёзды пер-вой величины: Николай Фоменко, Виктор Вержбицкий, Борис Дья-ченко, Вера Алентова, Александра Урсуляк. Козак долго искалглавного героя Савву Василькова. Искал человека новой форма-ции, азартно живущего и зарабатывающего деньги. И нашёл…Ивана Урганта. Получилась замечательная современная комедия,смешная и острая, как и задумывал Островский.

С. К.

В Театре им. М. Ермоловой говорят о любви. О первой и послед-ней. Прошлой осенью здесь прошла премьера спектакля по пьесеГерхарта Гауптмана «Перед заходом солнца» (3 октября), гдекороля Лира ХХ века сыграл блистательный Владимир Андреев,старейший педагог РАТИ. Его герой, немолодой человек, вдовец,влюбляется в юную девушку, но взрослым детям такой выборотца не нравится. Они пытаются признать его недееспособным,нуждающимся в принудительной опеке. И вот он, подобно шек-спировскому королю, отверженный и одинокий, умирает в бурю. В сентябре 2010 года состоялась премьера: «Весенняя гроза»Теннеси Уильямса (7, 17, 24, 28 октября) – о первой любви, сти-хийной, бурной и грозной. Испытывающей влюблённых на проч-ность – смогут ли они отказаться от всего дорогого и привычно-го ради друг друга? Что они выберут – тихую семейную гаваньили гром и молнии страсти? Спектакль о трепетном чувстве,обернувшемся трагедией и ставшем любовью-ненавистью.

Кино

48Фанограф

Многие американские сериа-лы 80-х и 90-х стали для на-шего поколения классикой.Это и потрясающие ситкомы,почему-то избранные вдругв середине нулевых нашимибеспощадными продюсерамидля того, чтобы бессовестнои бесталанно их скопировать(«Чарльз в ответе», «Жена-ты... с детьми», «Альф» и

пр.); это и подростковые дра-мы, повествующие о нелёгкойжизни старшеклассников истудентов («Беверли-Хиллз,90210»), это и разнородныйскай-фай, начинающийся где-то в «Сумеречной зоне» изаканчивающийся «Кванто-вым скачком». Собственно,о скай-фае речь сейчас ипойдёт.

Фантастику не любят мно-гие. Мол, к чёрту эти трюки,в жизни ведь так много про-блем, о которых можно былобы рассказать вместо того,чтобы придумывать очеред-ную нездоровую байку промутантов или там какие-ни-будь межгалактические пу-тешествия. Но фантастикафантастике рознь. Дело в

«Скользящие»: в какойвселенной мы могли быжитьВообще, конечно, хотелось бы сделатьфундаментальный гид по сериалам 80-х и 90-х – ведь этофактически золотая эпоха сериалов, тосамое время, когда телевидение было насамом пике. Взять те же 90-е в нашей стране. Разве не было такого, что целые семейства собирались по вечерам на теснойкухоньке и смотрели коллективно за ужином какой-нибудьсериал? Сериалы, конечно, были соответствующие. Сначала это, бесспорно, была «Санта-Барбара», за нейпоследовала безразмерная и бесформенная массалатиноамериканского «мыла», ну и завершило эту эпопею то, что мы практически смотрим и по сей день, – голливудский продукт.

том, что нужно чётко раз-делять два вида: первый –это, конечно, тот самый, гдеобразы роботов придумы-ваются ради зрелищности,чтобы человек посмотрел и

потом ещё неделю отходилот увиденного. Хоть раньше3d не было, однако нанизы-вание фантастических эле-ментов вполне себе игралороль 3d-очков. Второй вид

фантастики – интересный.Здесь акцент делается нестолько на том, что и гдепроисходит, сколько на том,к чему это всё приводит.Иными словами, фантасти-ческие образы и темы ис-пользуются лишь для того,чтобы раскрыть через нихтот или иной феномен. Ведь«Терминатор-2», в конце

Кино

49Фанограф

концов, фильм не столькопро роботов, сколько пропроисхождение видов и ес-тественный отбор, про спо-собность человека любитьвсё – даже искусственныйинтеллект, законсервирован-ный в куске металла.Название сериала «Sliders»на русский язык перевеликосноязычно и бестолково:«Путешествия в параллель-ные миры». Впрочем, фабулусериала оно передаёт болеечем буквально, хотя, конечно,любительский вариант звучитприятнее и честнее: «Сколь-зящие». Снимать «Скользя-

щих» в 1995-м взялся ре-жиссёр Трейси Торме. К се-редине 90-х зритель успелпресытиться разной фанта-стикой: тема космическихпутешествий была закрытавместе со «Стар Треком», атема перемещений во вре-мени уже вызывала чувствотошноты: прошлое и будущеев Голливуде исколесили какмогли. Трейси Торме решилреализовать идею несколькоиную, так сказать, сделатьшаг не вперёд, но в сторону.«Скользящие» – это сериало том, какой могла бы бытьнаша вселенная, если бы... да,

заветное «если бы». Если бысоциализм победил капита-лизм, если бы вместо демо-кратии была монархия, еслибы женщины историческиобладали большей властью,чем мужчины, если бы людиотносились с недоверием кучёным, если бы в мире гос-подствовала идиллия – спи-сок можно продолжать ещёочень долго.Студент, большой поклон-ник физики и любитель ста-вить эксперименты в собст-венном подвале, углублённоизучает свой любимый пред-мет – возможность пере-

Кино

50Фанограф

мещения в параллельные все-ленные. Это та же планета,то же время – но при этомсовершенно другое измере-ние. Представьте себе: выживёте в огромном городе,в котором тысячи одинако-вых домов. Они имеют однуи ту же форму и одно и тоже количество этажей, онимогут находиться рядом свашим домом, быть точь-в-точь таким же – но еслиснять с этого дома крышу истены и заглянуть в кварти-ры, то, чёрт возьми, отличияокажутся просто потрясаю-щими. В каждой квартире

совершенно другая мебель,в каждой квартире совер-шенно другие люди, другиехарактеры, другие отноше-ния. Всё, что вам нужно сде-лать, – это представить вме-сто домов вселенные, ти-хонько соседствующие иничего не подозревающиедруг о друге. Студент поимени Куин Мелери изучилпредмет достаточно, дажелучше, чем его амбициозныйпреподаватель, волей случаяоказавшийся у него в подвалево время первого экспери-мента. Уэйд Вэлс, хорошаяподружка Куина, тоже ока-

зывается в заветном стар-товом пункте. ИзобретениеКуина – это маленький тай-мер, по своей форме и га-баритам напоминающий те-левизионный пульт. Этоустройство оказывается спо-собным при нажатии однойлишь кнопки открыть целуюворонку – этакий перламут-рово-голубой водоворот, вкоторый стоит только ныр-нуть. Надеясь сделать одноиз величайших открытийвсех времён, троица прыгаетв этот водоворот; мощностьворонки оказывается на-столько сильной, что её вы-

Кино

51Фанограф

52Фанограф

носит на проезжую часть, исовершенно случайно в неёна своём роскошном крас-ном кадиллаке попадаетместный чернокожий певец,у которого с минуты на ми-нуту должен был состоятьсяконцерт.Что произошло дальше, до-гадаться нетрудно. Сюжет-ные перипетии сериалов техвремён редко отличалисьнетривиальностью. Да, чет-вёрка попадает в другое из-мерение, и в их феноме-нальном устройстве обна-руживается недостаток –оно не умеет задавать коор-

динаты мира, в который ге-рои перемещаются, и, болеетого, отправляясь в путеше-ствие, вряд ли кто знал, каковв этой системе координатадрес родного мира. Отнынеэта противоречивая компа-ния, в которой практическикаждый не подходит другдругу (импульсивный изоб-ретательный мальчишка, кон-сервативный профессор-за-нуда, плаксивый и легко ра-нимый певец и хрупкая юнаядевушка), вынуждена скитать-ся по бесконечным просто-рам – и, к сожалению, неодной вселенной. На вопрос,

сколько этих миров, никтоточного ответа не знает.Куин говорит: может быть,6, может быть, 600, а можетбыть, и 6 000 000.Научная подоплёка всегопроисходящего зачастуюоказывается крайне сомни-тельной. Это ещё одна чертасериалов тех лет – никтоне ломал голову над тем,чтобы сделать всё досто-верно и правдоподобно. Пе-ремещение между вселен-ными – это, видите ли, всёравно, что с горок в аква-парке кататься, по крайнеймере, если судить по кадрам

Кино

Кино

53Фанограф

фильма. Однако, отбросивснобизм, мы получаем со-вершенно уникальное посо-бие о том, каким бы могбыть наш мир. Реалии, в ко-торых оказываются герои,всегда поражают. Четвёркапопадает во вселенную, гдевсе поголовно больны ка-кой-то страшной неизлечи-мой инфекцией – однакоближе к развязке становитсяпонятно, что в этом миревсего лишь навсего не изоб-рели антибиотики, а эта ин-фекция – массово запущен-ная простуда; в другом миревот-вот настанет конец све-

та – на Землю летит гигант-ский астероид и спастисьнельзя никак – оказывается,здесь люди, надеясь избежатькровопролития, не изобре-тали атомную бомбу. Каждыймир – это уникальный вакуум,со своей инфраструктурой,со своей историей, со свои-ми причудами, которые, квеликому удивлению героев,оказываются нормой. Героииграют в рулетку: как толькоони оказываются в мало-мальски приятной вселенной,их посещают соблазнитель-ные мысли остаться там на-всегда, однако надежда вер-

нуться домой никогда непокидает. И при этом воз-можность переместитьсявсего лишь одна – потомдо следующего скачка при-дётся ждать ещё очень дол-го. Хотя порой предложениякажутся совсем уж соблаз-нительными. В одном из эпи-зодов четвёрка оказываетсяв мире, где всё кажется иде-альным. Люди доброжела-тельны, банкоматы даюттебе столько денег, сколькоты попросишь, а вместо так-си стоят автомобили общегопользования, и кажется, нетникакого подвоха. Только

Кино

54Фанограф

количество населения мирапочему-то подозрительнонизкое – всего 500 миллио-нов человек. По телевизорукаждый день проходит ло-терея: чем больше вы сни-маете денег, тем больше ве-роятность выиграть в лоте-рее. Выигрыш – возможностьприобретать всё что угоднодо конца своих дней, а такжеогромные компенсациисемьям победителя. Идиллия.Если бы только всё это неоказалось добровольнымконтролем численности на-селения: победитель лотереиавтоматически подписыва-

ется на казнь, даруя своимпотомкам при этом роскош-ное будущее. Палка о двухконцах, практически фило-софский вопрос: жить ли вмире переполненном, гдецарит нищета и бандитизм,или же предпочесть реаль-ность, в которой люди доб-ровольно жертвуют собойради всеобщего блага и благаконкретно своих близких?Феноменальная задумка«Скользящих», впрочем, дол-го не выдерживает. Руко-водство канала давит на ре-жиссёра, дистиллированнаянаучная фантастика превра-

щается в ненаучный бредпро ведьм и драконов, скаждым следующим сезономстановится всё больше экш-на и всё меньше знакомыхперсонажей, появляется но-вая глобальная сюжетнаялиния – полчища страшныхгуманоидов, которые зани-маются тем, что захватываютвсе попадающиеся им напути миры. К пятому сезонуиз первоначального составаостаётся один лишь Рем-брандт Браун – тот самыйпевец, который случайно по-пал в воронку в первой се-рии. По правде признаться,

Кино

55Фанограф

такая незавидная судьба –дело настолько для амери-канского сериала привычное,что даже как-то особо исказать по этому поводунечего. Под давлениемсверху, которое в свою оче-редь якобы оказывается дав-

лением снизу, было погуб-лено целое множество до-стойных картин. Интереснотут одно: правда ли, что насериалы так влияют рей-тинги, и если да, то почему,как только, исходя из рей-тинга, в сериале что-то ме-

няют, он не становится хи-том, а лишь превращаетсяпосле этого в ещё большеезанудство? Наверное, ответна этот вопрос так и оста-нется где-то за кулисамиГолливуда.

Александр Зайцев

Путешествие

56Фанограф

С высоты холма7 холмов столицы – Лисса-бона замаскированы подмостовую. 7 холмов не шут-ка. Весь город и состоит изодних восхождений и спус-ков. Повсюду тянутся узень-кие дорожки, выложенныехаотичным орнаментом кам-ней. Те, как зубы гигантскойпираньи, торчат во все сто-роны. И будто сами движуттебя, чтоб не зазевался. До-

рожки настолько скользкие,что остаётся гулять босиком,прижимаясь к низким окнамхуденьких домиков. А ужесли навстречу тарахтитжёлтый циклоп! Полбуханкитрамвая. Действительно, жёл-тый коротышка с номером28, старинный трамвай, про-бивает свой путь сквозь зиг-заги старого города. Ездятна таком в основном тури-сты, высовывая огромные ка-

меры из маленьких окон безстёкол. Местные жители всехвозрастов с задором сед-лают подножку, защемивпальцы дверью. Натуральныйпарк аттракционов. Вспомнивдетство, я тоже вжимаюсь втрамвайную дверцу, желаяприобщиться к националь-ному развлечению. То кривойстолб нависает над дорогой,угрожая снести выступаю-щую часть неумелого ездока.

Среди всех европейских языков португальский наиболее схож по звучанию с русским. Как и славянским народам, португальцамподвластен звук Ы. И ещё они, не стесняясь и с удовольствием,шипят. Язык «португеш» родствен испанскому. Хотя для последнихмногие слова и звуки выглядят комично. Напоминает перепевкуукраинского с русским. Португалец испанца поймёт, но не наоборот. Португальцы также понимают бразильцев,говорящих на португальском наречии. «Это всё сказываются"мыльные оперы", бразильские товары и экономика. И вообще,сравните размеры стран, что больше?» – размышляетширокоплечий длинноволосый седой бразилец под ритмы регги,подвозя нас на попутке в сторону города и дальше от океана. – «А мне недели две нужно, чтобы освоиться в среде португальского"португеша"».

Португальскоескольжение:миродоуру,ботеким, фаду

Путешествие

57Фанограф

То зеркало бесстрашно при-паркованного у трамвайныхпутей грузовика грозитсявонзиться в плечо. В общем,одной остановки на под-ножке довольно для под-держания бодрого духа нацелый день лиссабонскойжизни. Любимое место в городекак у местных, так и у ту-ристов – миродоуру (до-словно с португальского –

«золотой вид»). Город нахолмах славен живописней-шими смотровыми площад-ками. Официальных, как под-твердило несколько человек,миродоуру в городе три.Однако самому можно отыс-кать гораздо больше. Сплош-ной Монмартр. Большой ми-родоуру на Ларго да Грасаогорожен решёткой, предот -вращающей шоу падающихтуристов. Вдруг железная

дверца под решёткой при-открывается, и как из-подземли возникает бесхитрост-ная бабуля с мешком мусора,чинно пронося его мимолюбопытных туристов и сно-ва исчезая под холмом. Ста-рые районы, как и этот, за-строены типичными порту-гальскими белыми домикамис бордовой черепичной кры-шей. Миродоуру – Мекка дляиностранцев, а португальцы

живут в двух шагах из по-коления в поколение, не об-ращая внимания на суету.С холма видно, как облада-тели широких крыш обору-довали себе открытые тер-расы со столиками и уютнымикреслами. Самолёты, призем-ляясь в маленьком аэропорту,буквально проскребают не-бесную крышу города. Вдалекенад дымчатым мостом черезреку Тэжу каменный Иисусраспростёр благодарныеобъятия лиссабонцам.

Художники и коммунистыВ Лиссабоне я оказалась слу-чайно. А как ещё происходятвсе самые волшебные путе-шествия? Мои новые друзьяКарина, Уго и Лео решиливозродить старинный барБотеким на вершине холма.А такое, что называется,нельзя пропустить. Самослово «boteco» подразуме-вает у португальцев магазинили лавку с продовольствен-ными товарами. История

знаменитого лиссабонскогоБотекима на Ларго да Грасасвязана с именем любимойпортугальцами поэтессы,борца за права женщин исохранение национальнойкультуры, Натальи Корэйи. В 71-м году она открылабар Ботеким, ставший цент-ром собраний интеллектуа-лов, художников, артистов икоммунистов. Своеобразнымвторым домом богемно-по-литической лиссабонскойволны. И храмом португаль-

Путешествие

58Фанограф

Путешествие

59Фанограф

ской культуры. «А ещё онабыла первой женщиной вПортугалии за рулём авто-мобиля», – добавляет Кари-на, поправляя её портретнад стойкой бара. В 1980-мКорэйю избрали в парламенткак представителя демокра-тической партии. А в 93-мгоду со смертью НатальиБотеким был закрыт. Боте-ким пережил второе рож-дение в том самом вытяну-том голубом доме, что вминуте ходьбы от миродо-уру. И наполнился живой му-зыкой и несмолкающими бе-седами. Один вечер мы по-святили русской культуре, имне довелось петь под ги-тару всё, что когда-то разу -чивала.

Изначально Ботеким воз-рождали как бар. Но кто-тоопрометчиво попросил сэнд-вич. Теперь на столах менюиз 10 страниц. В маленькойкухне без перебоя паритсябакальяу (лиссабонская рыба),размешивается «кровь»(вино сангрия) и стругаетсяоктопус (кальмар). По утрамя осваивала рецепт приго-товления кашасы (бразиль-ской водки), залитой миксомапельсинового и лимонногосока. Лео замешивал бонус-ную добавку шестидесяти-летней сеньоре. На вопрос:«Не слишком ли крепко» –португалка ностальгическиотвечала: «Никогда не бываетслишком». За такие словаможно и вторую порцию по-лучить, в подарок. ХозяеваБотекима ценят пожилыхпосетителей, объясняя: «Этобольше их место, чем наше».Молодёжь же просиживаетв баре до 3 часов ночи, хотяофициальное закрытие позакону должно состояться вполночь. Немец из нацио-нального балета Португалиинапрашивался помыть при-

Путешествие

60Фанограф

хожую. Кто-то из гостейпредлагает себя в шеф-по-вара. В 2 часа ночи семья изБангладеша принимается от-мечать день рождения трёх-летнего ребёнка и требуетсвечек. Пока полиция обхо-дит Ботеким стороной. В от-личие от прессы. «Фугас»,крупная португальская газета,сообщила во весь разворот,что во вновь рождённом Бо-текиме отменная сангрия(sangra – кровь). Сангрию вЛиссабоне пьют все и везде.Это холодное вино, пропи-танное фруктовыми соками.В винный кувшин заклады-ваются апельсины, клубника,виноград, яблоки, слива, и всёнастаивается пару часов. За-тем лёд – и готово. Даже в

сентябре в Лиссабоне тем-пература держится около30 градусов. Поэтому холод-ные напитки незаменимы.Город не спит. Главный центрночной жизни – район BairroAlto. Узкие улочки, где каждаявторая дверь – вход в бар,ресторан. А каждая первая– открытый днём магазинчик.Ночью здесь, на ступеньках,укромно сидят парочки, прия-тели и задумчивые мечтате-ли. Португальцы открыты кобщению, но ненавязчивы. В меру скромны, в меру за-дорны. Здесь же в Байру Аль-ту можно послушать тради-ционную португальскую му-зыку фаду. Фаду исполняетсячасто под дуэт классическойи португальской гитары

стройным лирическим тем-бром, напоминает наши ро-мансы. Эта музыка лучше все-го отражает национальныйхарактер, слегка ностальги-ческий и трогательно лирич-ный. Любимое португальскоеслово-феномен «saudade»часто встречается в текстахфаду и означает тихую пе-чаль по чему-то, чего нетрядом. Лучшей исполнитель-ницей фаду считается Ама-лия Родригес. Любопытныйсовременный стиль у группы«Мадредеус», написавшей иисполнившей музыку к филь-му Вима Вендерса «Лисса-бонская история». В ресто-ранчиках зачастую сами по-вара и официанты, обслуживклиентов, выходят к гитарис -

там голосисто исполнятьчувственные напевы. Прак-тически семейная обстанов-ка. Как говорит Уго, еслитебе грустно, зайди в такойресторанчик и будешь ры-дать от души. Зато потомстанет светло и радостно.

Объекты к удивлениюВ старом центре Лиссабона,на площади Рестоурадорес,псевдоруинами окружён бе-лый конь в акваланге. В стран-ном домике коня можновертеть каменные столбы и

читать выдумки и открове-ния о фантазиях и снах. Мыпрозвали это удивление ко-миксами любви. К Рестоурадоресу ведёт аве-ню Свободы с широкой ав-тотрассой. Виновником егостроительства стал Маркиздэ Помбаль, бывший мини-стром и фактическим пра-вителем при короле-рефор-маторе Жузе I в эпоху Про-свещения. После сокруши-тельного землетрясения в1755 году маркиз практичес -ки выстроил Лиссабон за-ново, возведя барокко в ти-

тул «помбалевского стиля».Он же и проложил непо-мерно широкую, по тем вре-менам бесполезную дорогу,очевидно, глядя в будущее.С такой несуразицей граж-дане не могли примириться.Однако авеню Свободы со-хранилось до наших дней исчитается одним из самыхпросторных и комфортныхдорожных сообщений.

В городском парке раскинулобескрайние ветви зелёноедерево-дом. Невысокое,окружённое металлической

61Фанограф

Путешествие

подпоркой, оно словно напривязи у города. И служитромантической террасой илипраздничной верандой длямолодёжи, проводящей наего ветвях целые вечера. Особый лиссабонский от-личительный знак – разве-шенное на всех домах по-стиранное бельё. Танцующеев такт ветру. Заплутав, начи-наешь с задором расспра-шивать хозяина, вывешиваю-щего на балконе своё цве-тастое богатство, про до-рогу к дому. «Эй, синьор,бом диа! Дескульпэ, комо воа... Пикоаш?!» Тот незамед-

лительно обращает своё вни-мание и размахивает руками,мол, ступай всё время прямо,вниз с холма, потом подни-майся на холм, а там дальшеспросишь...В парке дэ Насоэш на вос-токе города вдоль берегаТэжу любопытство вызываютцветные плюющиеся водойпирамиды с мелководнымибассейнами, тянущимися догоризонта. Река Тэжу счи-тается загрязнённой, а вотв городских «лягушатниках»,на подходе к пирамидкам,народ купаться не брезгует. На поезде из Лиссабона

стоит отправиться в городокСинтра и погулять в его го-рах. Национальный парк на-поминает каменный лес сгигантскими поросшимимхом валунами. Могучие зе-лёные камни под нависаю-щими лианами – перепле-тение стихий и географи-ческих зон. На вершине горывозвышается разноцветныйпряничный замок Пена, гдевам непременно захочетсяспрятаться в укромной ба-шенке после закрытия музея.Дерзайте! Но чтобы пере-хитрить дозорного стража,требуется особая сноровка.

Путешествие

62Фанограф

Путешествие

63Фанограф

ОкеаническиестрастиСкромничают, что ли? От-чего-то все называют океанморем. Может, от этого онвечно в волнении. Доста-точно отъехать 50 километ-ров от столицы, и вы уже нашироченной полосе дикогопеска. Горячая дюна взды-мается перед входом в воду.Выглядывая из-за дюны, по-смеиваешься над народом,который разгуливает вдольберега, так и не решаясь по-плыть. Спускаешься сам изамираешь. Двухметровыеволны, казавшиеся свысокамелкими барашками, одна задругой набегают на землю,молниеносно испаряясь сблестящего песка. Волна ис-полняет сальто-мортале, об-рушивая поток энергии, недающий подступиться кмирной глади всего лишь в10 метрах от береговойполосы. Переборов внут-реннее волнение, я бросаюсьпод основание солёной вол-ны, как советуют немного-численные купальщики во-круг. Главное – поднырнутьпод гребень, что с первогораза никому не удаётся. Вол-на словно проходит сквозьтело, закручивая в бешеномводовороте, точно ожившаястиральная машина. И в кон-це концов, о счастье, выноситна берег. Для восстановленияровного биения сердца игармонии со стихиями мыостаёмся ночевать в аро-матном лесу на холме. Средигигантских шишек и замыс -ловатой формы коряг. Пор-тугалия разговаривает наязыке стихий. Что она можетпротив океана? Разве чтоотправлять своих морепла-вателей и первопроходцевв непредсказуемые просторыглубинных вод. За что и снис-кала мировую славу.

Юлия Белова

Наша афиша

64Фанограф

ул. К

азак

ова,

8а,

трё

хэта

жны

й ос

обня

кТе

атра

им

. Н. В

. Гог

оля

тел.

/фак

с: +

7 49

5 77

8-56

-51

Октя

брь

1, п

тД

ЕТИ

ПИКА

ССО.

Пре

зент

ация

нов

ого

альб

ома

21:0

0

2, с

бАН

ДРЕ

Й М

АКАР

ЕВИЧ

И О

РКЕС

ТР

КРЕО

ЛЬС

КОГО

ТАН

ГО21

:00

6, с

рФ

ЕСТИ

ВАЛ

Ь «Д

ЕВУШ

КИ П

ОЮТ»

21:0

0СР

ЕДА

ГОРБ

АЧЁВ

А21

:00

7, ч

тКР

АСНО

ЗНАМ

ЁННА

Я Д

ИВИЗ

ИЯ

ИМЕН

И М

ОЕЙ

БАБУ

ШКИ

21:0

0

8, п

тД

ЕЛЬФ

ИН21

:00

9, с

бД

ЕЛЬФ

ИН21

:00

10, в

сУМ

КА20

:00

13, с

рIC

ECRE

AMDI

SCO

21:0

014

, чт

САНС

АРА

21:0

0

15, п

тД

ЕНЬ

РОЖ

ДЕН

ИЯ П

АВЛ

А М

АЙКО

ВА.

Конц

ерт

груп

пы «

7 пр

оцен

тов»

21:0

0

16, с

бД

ЕЦЛ

21:0

017

, вс

СЕРГ

ЕЙ Л

ЕТОВ

, КУЗ

ЬМА

И ВИ

РТУО

ЗЫ21

:00

20, с

рЕВ

РОНО

М21

:00

СРЕД

А ГО

РБАЧ

ЁВА

21:0

021

, чт

SALV

ADOR

21:0

022

, пт

ALAI

OLI

21:0

023

, сб

DARK

BLUE

WOR

LD (C

ANAD

A)21

:00

24, в

сM

R. H

UMBE

RT21

:00

27, с

рIC

ECRE

AMDI

SCO

21:0

028

, чт

АУКЦ

ЫОН

21:0

029

, пт

НАЙК

БОР

ЗОВ.

Пре

зент

ация

нов

ого

альб

ома

21:0

030

, сб

ТАТЬ

ЯНА

ЗЫКИ

НА. П

резе

нтац

ия н

овог

о ал

ьбом

а21

:00

31, в

сГИ

ДРО

ПОНК

А И

АДИК

22В

О721

:00

Ст. м

. «Те

атра

льна

я», «

Кузн

ецки

й м

ост»

,Ст

олеш

нико

в пе

реул

ок, д

. 11,

те

л.: (

495)

514

-09-

44, w

ww

.gog

olcl

ubs.

ru,

gogo

lclu

b@gm

ail.c

omОк

тябр

ь1,

пт

SPIT

FIRE

(SPb

) /sk

a pu

nk, s

ka, h

ardc

ore,

met

alco

re/ П

резе

нтац

ия с

игла

«Я

не с

дам

ся х

олод

ам»

20-0

0DJ

Dun

eela

/Fun

k'n'

Soul

/Jaz

zy/R

oсk'

n'Be

at/

22-0

0 | с

вобо

дны

й2

сбUN

IQUE

TUNE

S (S

Pb) /

expe

rimen

tal,

jazz

, ava

nt-g

arde

, dow

n te

mpo

/20

-00

DJ K

IKI-B

OI /R

etro

/Dis

co/F

unk/

Danc

e-Ro

ck/P

op/R

'n'B

/22

-00

| сво

бодн

ый

3 вс

ЮГА

(Мск

) /cl

assi

c ro

ck, r

ock,

pop

/19

-00

| сво

бодн

ый

6, с

рЗЕ

МЛ

ЯНИЧ

НАЯ

ПОЛ

ЯНА

(Мск

) /ps

yche

delic

, trip

-hop

, fol

k-ro

ck/

20-0

07,

чт

InW

ite (M

sk) /

pop,

alte

rnat

ive,

hip

-hop

/20

-00

DJ F

lash

Back

/Roc

k'n'

Roll&

Disc

o&Fu

nk/

22-0

0 | с

вобо

дны

й8,

пт

REKE

VIN

(Msk

) /el

ectro

nic,

dow

n te

mpo

/20

-00

DJ K

IKI-B

OI /R

etro

/Dis

co/F

unk/

Danc

e-Ro

ck/P

op/R

'n'B

/22

-00

| сво

бодн

ый

9, с

бМ

орэ&

Рэл

ьсы

(SPb

) /in

die

rock

, pop

-pun

k, p

unk

rock

/20

-00

DJ D

unee

la /F

unk'

n'So

ul/J

azzy

/Roс

k'n'

Beat

/22

-00

| сво

бодн

ый

10, в

сST

EMVE

LTA

(Msk

) /tri

p-ho

p/da

rk fu

sion

ban

d/19

-30

Jazz

ator

(Msk

)14

, чт

TINA

VIE

(Msk

)20

-00

DJ K

IKI-B

OI /R

etro

/Dis

co/F

unk/

Danc

e-Ro

ck/P

op/R

'n'B

/22

-00

| сво

бодн

ый

15, п

тТО

РБА

НА К

РУЧЕ

(СПб

) /ru

ssia

n ro

ck, i

ndie

, rus

sian

, roc

k, b

ritpo

p/20

-00

DJ D

unee

la /F

unk'

n'So

ul/J

azzy

/Roс

k'n'

Beat

/22

-00

| сво

бодн

ый

16, с

бПО

ЛЮ

СА (С

Пб)

20-0

0DJ

Fla

shBa

ck /R

ock'

n'Ro

ll&Di

sco&

Funk

/22

-00

| сво

бодн

ый

20, с

рJ-

Lobs

ter (

Msk

) /ро

к/ал

ьтер

нати

вная

/инд

и/20

-00

21, ч

тSA

FETY

MAG

IC (M

sk) /

псих

одел

ичес

кая/

фол

к-ро

к/эк

спер

имен

таль

ная/

20-0

0DJ

Fla

shBa

ck /R

ock'

n'Ro

ll&Di

sco&

Funk

/22

-00

| сво

бодн

ый

22, п

тЛ

ЕОНИ

Д Ф

ЁДОР

ОВ /

АНАТ

ОЛИЙ

ГЕР

АСИМ

ОВ /

АННА

ХВО

СТЕН

КО20

-00

DJ K

IKI-B

OI /R

etro

/Dis

co/F

unk/

Danc

e-Ro

ck/P

op/R

'n'B

/22

-00

| сво

бодн

ый

23, с

бLЮ

К (Х

арьк

ов) /

loun

ge, e

asy

liste

ning

, ele

ctro

nic,

trip

-hop

/20

-00

DJ D

unee

la /F

unk'

n'So

ul/J

azzy

/Roс

k'n'

Beat

/22

-00

| сво

бодн

ый

24, в

сSI

LVER

PIL

LS (M

sk) /

элек

тро/

нова

я во

лна/

инди

/20

-00

27, с

рУД

АЛЁН

НЫЕ

ФАЙ

ЛЫ

(Мск

). Пр

езен

таци

я кл

ипа

«Отр

ицат

ельн

ый

геро

й»20

-00

28, ч

тUp

hill

Wor

k (M

sk) /

эксп

ерим

ента

льна

я / п

рогр

есси

вная

/ ал

ьтер

нати

вная

/20

-00

ПОНИ

(Мск

) /ро

к/ин

ди-р

ок/D

J KI

KI-B

OI /R

etro

/Dis

co/F

unk/

Danc

e-Ro

ck/P

op/R

'n'B

/22

-00

| сво

бодн

ый

29, п

тDa

khaB

rakh

a (К

иев)

20-0

0DJ

Dun

eela

/Fun

k'n'

Soul

/Jaz

zy/R

oсk'

n'Be

at/

22-0

0 | с

вобо

дны

й30

, сб

+ и

Дру

г Мой

Гру

зови

к (Х

арьк

ов)

20-0

0DJ

Fla

shBa

ck /R

ock'

n'Ro

ll&Di

sco&

Funk

/22

-00

| сво

бодн

ый

31, в

сSe

lfpla

yers

(Msk

)/Жив

ая э

лект

ронн

ая/Д

жан

гл/Р

егги

Crin

tpro

(Msk

). Д

рам

-энд

-бэй

с/Д

жан

гл/Ж

ивая

эле

ктро

нная

19-0

0

Наша афиша

Фанограф

Октябрь1, пт Колибаба 23.00 300 руб.

ТАНЦЫ 00.30 100 руб.

2, сб Lюк 23.00 500 руб., по фрэнд листу – 400 руб.

ТАНЦЫ, dj BoNNi_beet, открытие сезона ДАБРО и СОЛНЦЕ! 00.30 100 руб.3, вс Кукер Синема. «Воспоминания», 1980, реж. – Иржи Менцель 21.00 свободный4, пн Проект «ТАНДЕМ»: «Голый медведь project» – dj Nakedcheff + Мишка Медведев (баян) 20.00 свободный6, ср Lampa Ladino 21.00 300 руб.7, чт SmitanaBand 22.00 300 руб.8, пт Встреча рыбы 23.00 300 руб.

ТАНЦЫ 00.30 100 руб.9, сб VELENA 23.00 300 руб.

ТАНЦЫ 00.30 100 руб.

10, вс Кукер Синема. «Год, опасный для жизни», 1982, реж. – Питер Уир, в рол. – Мел Гибсон, Сигурни Уивер 21.00 свободный

11, пн Проект «Тандем»: Dj Варяг + Los Barabanos (Давлат и Ленц – перкуссия) 21.00 свободный14, чт 45ЕР 22.00 250 руб.15, пт Адис-Абеба 23.00 400 руб.

ТАНЦЫ 00.30 100 руб.16, сб БАБА 23.00 300 руб.

ТАНЦЫ 00.30 100 руб.17, вс Джакарта 19.00 250 руб.

Кукер Синема. «39 ступеней», 1978, реж. – Дон Шарп, в рол. – Роберт Пауэл, Дэвид Уорнер 21.00 свободный

20, ср Максим Ермачков и «Пуля» 21.00 250 руб.21, чт Rapappam 22.00 300 руб.22, пт Каберне Денев 23.00 400 руб.23, сб Elektra Monsterz (Спб), One Gin Please (Мск) 22.00 300 руб.24, вс Группа D.O.K. (Донецк) 22.00 300 руб.25, пн NOCHE DE LATIN JAZZ 21.00 свободный27, ср Дочь Монро и Кеннеди 22.00 300 руб.28, чт Китай-Город 22.00 300 руб.30, сб Хэллоуин, песни серебряного века, Гера Моралес 300 руб.31, вс Еlementary 19.00 300 руб.

Кукер Синема. «Звери», 1998, реж. – Майкл Ди Джакомо, в рол. – Тим Рот, Род Стайгер 21.00 свободный

Октябрь1, пт ANIMAL ДЖАZ 19:00 600–1500vip руб.2, сб Ундервуд 21:00 700–900–2000vip руб.

DISCOTEKA 90 23:30 300–400–600vip руб.3, вс Ion Dissonance (Канада) 19:00 800–1000–1500vip руб.5, вт Фестиваль «Попасть в Точку» 18:00 250–300 руб.6, ср Фестиваль «Попасть в Точку» 18:00 250–300 руб.7, чт Фестиваль «Попасть в Точку» 18:00 250–300 руб.8, пт Unheilig (Германия) 20:00 1100–2200vip руб.

Gothic Dance Party 23:59 350 руб.9, сб Мара 22:30 700–900–2000vip руб.10, вс F.P.G. 19:00 500–600–1000vip руб.11, пн Фестиваль «Попасть в Точку» 18:00 250–300 руб.12, вт Bless The Fall (США) 20:00 700 руб.13, ср Фестиваль «Попасть в Точку» 18:00 250–300 руб.14, чт Фестиваль «Попасть в Точку» 18:00 250–300 руб.15, пт Ляпис Трубецкой 22:00 700–900–2000vip руб.

16, сб IN STRICT CONFIDENCE (gothic-electro, Германия), CONJURE ONE (ambient, ethereal, Канада), DBS (bodybilly, Россия) 19:00 1500 (2500–4000vip) руб.

17, вс «Монологи об осени». ПОЛНЫЙ СОСТАВ собирает своих друзей 19:00 250–300 руб.18, пн Фестиваль «Попасть в Точку»19, вт Новый РОК, новые нравы. Интерфейс 19:00 250–300 руб.20, ср Фестиваль «Попасть в Точку» 18:00 250–300 руб.21, чт [RE]: IN CORE NATION. Level 02 19:00 300 руб.23, сб DMC Oktobierfest Moskau 2010 19:00 1400–3000vip руб.24, вс Tracktor Bowling. День рождения группы 19:00 400–600–1000vip руб.26, вт Фестиваль «Попасть в Точку» 18:00 250–300 руб.27, ср Фестиваль «Попасть в Точку» 18:00 250–300 руб.28, чт Doro (Германия) 20:00 1100 руб.29, пт Samael (Швейцария) 20:00 850 руб.30, сб Главное готическое событие года – HALLOWEEN 2010 19:00 900–1450vip руб.31, вс TILO WOLFF (LACRIMOSA, SNAKESKIN) + специальные гости STILLIFE 19:00 1000 (1500–4000vip) руб.

Клуб «Китайский Лётчик»

Тел.: (495) 623-28-96, www.jao-da.ru, Ст. м. «Китай-город», Лубянский пр-д, 25

Тел.: (495) 737-76-66 / www.clubtochka.ruСт. м. «Октябрьская» (кольцевая), Ленинский просп., 6, стр. 7

Вход свободный