locus sonus - univ-orleans.fr · 2017-12-13 · 2011 juin ― locustream soundmap, version 3, site...

Locus Sonushttp://locusonus.org/

Jérôme Joy compositeur, Prof. ENSA BourgesDoctorant Ph.D. art audio & musique expérimentaleUniversité Laval Québec

http://jeromejoy.org/

Mars. 2013

Peter Sinclair artiste, Prof. ESA Aix en ProvenceDoctorant Ph.D. CRiSAPLCC University of the Arts London

http://petersinclair.org/

Texte

http://jeromejoy.org




Un laboratoire de recherche-création

Locus Sonus 2012/2013 : Julien Clauss, Stéphane Cousot, Alejo Duque, Jérôme Joy, Anne Laforet, Grégoire Lauvin, Anne Roquigny, Peter Sinclair

Coordination et direction de recherche : Peter Sinclair, Jérôme Joy, Anne Roquigny

Projets et réalisations Locus Sonus (2004-2012) :Locustream, Locustream Tuner, WimiCam, Locustream Promenade, Locustream Audio Tardis, LS in SL, New Atlantis, NMSAT, etc.

Programmes et symposiums :Audio/Espaces/Réseaux (2005) - Audio Géo (2006) - Audio Sites (2007) - Audio Extranautes (2008) - Audio Connect (2009) - Sonification (2010) - Auditoriums Internet (2012) - Audio Mobilité (2014)

Collaborations scientifiques• LAMES, laboratoire de sociologie, CNRS, UMR 6127, Dir. Samuel Bordreuil.• IMéRA - Institut Méditerranéen d’Études Avancées (IEA - RFIEA / RTRA Sciences Sociales)• CRiSAP, Creative Research into SoundArt Practices, LCC, University of the Arts London (Angus Carlyle)• SARC, Sonic Art Research Centre, Queen’s University, Belfast (Pedro Rebelo, Franziska Schroeder)• CRESSON / CNRS - Centre de recherche sur l’espace sonore et l’environnement urbain - École Nationale Supérieure d’Architecture (Grenoble) - UMR 1563 “Ambiances Architecturales et Urbaines”• SAIC, School of the Art Institute of Chicago (Peter Gena)• Université Laval, FAAAV, ARV (Suzanne Leblanc)• GRMS, École des Médias, UQÀM (Simon-Pierre Gourd, Éric Létourneau)

Nos espaces sont continuellement en évolution.Les espaces sonores sont les chantiers d’aujourd’hui.

Axes de recherche :

• espaces sonores en réseau

• streaming, flux

• écoute à distance

• ambiances sonores (partagées, traversées, mobilisées)

• transports de sons dans des espaces corrélés

• field spatialisation (spatialisation de terrains)

• sonification

• auditoriums (auditoriums internet, auditoriums planétaires, auditoriums interplanétaires)

Les modifications et transformations de nos pratiques d’écoute- En quoi les œuvres d’art participent à ces modifications ?- Et vice-versa en quoi ces modifications de nos modes de perception et de pratique des espaces sonores agissent et sont actives dans les œuvres artistiques ?

continuités / discontinuités — ruptures / coutures — les étendues sonores : comment les sons s’étendent vers nous et se propagent par la traversée d’espaces et des réflexions relayées

transmission télématique des sons de manière “continue” (dépassement de l’enregistrement)

systèmes, appareils et dispositifs (lutheries, programmes, interfaces) (publics, audiences) (organologie)

environnements sensoriels et expérientiels — expériences esthétiques de nos environnements

mobilisation des ambiances, des co-présences — espaces locaux et distants — participation

mises en “circuits” d’espaces dans lesquels les sons se propagent

médiation de données (de l’environnement) amplifiant notre perception du présent

cohérence et homogénéité des architectoniques sonores électroniques et télématiques, aménagées et destinées à des écoutes — auditeurs et acteurs distribués — nouvelles scénarités (mobiles, a- et synchrones, extranautes)

Questions des flux -

Comment des œuvres se constituent en tant que "circuits", connectant - matériaux continuellement renouvelés (au-delà de l’enregistrement), - interfaces de rendus hybridant l'espace virtuel et l'espace physique, - formes temporelles et spatiales dirigées ou modulées par le spectateur, et un espace collectif de récepteurs et de destinataires ?

Qu'en est-il de leur rapport à l'archive et à l'enregistrement et de leur rapport au temps de la perception, au temps de l'écriture et au temps des machines ? En imaginant des constructions et des fabrications en direct et en temps réel, et la plupart du temps combinant des espaces simultanés et distants, ces œuvres engagent notre expérience et notre "participation", ainsi que les traces de celles-ci, comme une nouvelle nature d'archive et d’expérience (ainsi que de co-expériences).

Locustream, Locus Sonus, 2005-... http://locusonus.org/

http://locusonus.org/

http://locusonus.org/

Locustream, Locus Sonus, 2005-... http://locusonus.org/soundmap/

réseau de microphones ouverts et création d’interfaces (installations, projets en ligne, développement technique, ressources pour des projets d’autres artistes, etc.)

http://locusonus.org/soundmap/


Locustream, Locus Sonus, 2005-...


réseau de microphones ouverts et création d’interfaces (installations, projets en ligne, développement technique, ressources pour des projets d’autres artistes, etc.)




Locustream Tuner



Locustream, Locus Sonus, 2005-...

LS in SL, Locus Sonus, 2008-09

New Atlantis, Locus Sonus & SAIC Chicago, 2009-...

NMSAT Networked Music & Sound Art Timeline, Locus Sonus, 2008-...Version beta : • mise en place de la base de données en ligne (plus de 3500 références) • Partie 1 (Antiquité à 1964), Partie 2 (Œuvres de 1951 à 2008) • Collège international (60 chercheurs) • Mise à disposition : consultation publique et contributions scientifiques • Construction d’interfaces graphiques et développements d’études

ObservationsVeille

||

Interface saisiePHP5 / mySQL

structure “ad-hoc”compatibilité UNIMARC,

etc.||

Base de donnéesCorpus

|(modérations)

||

Interface textuelleInterfaces graphiques

||

lecteur / chercheur||

(analyses / études)

Projets des artistes chercheurs, Locus Sonus, 2012-2013

• Isotropie, Diaph, Forêt, Toposone (J. Clauss) • TRUeQUE/24h (A. Duque) • SplitSoundscape (G. Lauvin) • Mondes Virtuels Sonores (A. Laforet) • Road Music (P. Sinclair) • NMSAT (J. Joy, S. Cousot) • Auditorium Terre/Mars (J. Joy)


Locustream SplitSoundScape, Grégoire Lauvin, Echo-In [Culture Labs], Locus Sonus, 2012-2013

20132013 juin/oct ― Locustream SplitSoundscape, Echo-In, Région PACA2013 mars ― Locustream SplitSoundscape, Gaîté Lyrique, Paris20122012 déc ― Locustream Promenade, Festival Ososphère, Strasbourg2012 oct ― Locustream Audio Tardis, Exposition Octopus, ESBAMA École Supérieure d'Art de Montpellier20112011 sept/oct ― Locustream Promenade, Festival Todaysart, MyCityLab, Bruxelles2011 août/sept ― Locustream Promenade, Festival City Sonics, Mons2011 juin ― Locustream SoundMap, version 3, site web locusonus.org20102010 nov/déc. — Locustream i-Map, SFR, Paris2010 juil. — Locustream Promenade, Ile du Frioul, Festival MIMI, Marseille (co-prod. City Sonics)2010 mars/avril — Locustream Audio Tardis, Festival Printemps des Arts, Monaco20092009 déc. — Locustream Audio Tardis, ITER, Aix en Provence2009 sept/oct — Locustream Audio Tardis, Festival Ososphère, Strasbourg2009 sept. — Locustream Open Microphones, Biennale de Lyon2009 mai — Locustream Audio Tardis, La Force de l'Art 02, Grand Palais, Paris2009 avril — Locustream Audio Tardis, Festival Around - Listening Places, Hong Kong2009 — Locustream Promenade, Ville d'Aix en Provence (annulé)20082008/2009 — Locustream Promenade, Esplanade de la Défense, Paris (annulé)2008 juin — LS in SL, Festival Seconde Nature, Aix en Provence2008 avril — Locustream Audio Tardis, Hear-ring, Point Éphémère, Paris20072007 déc. — Locustream Promenade, ENSA Villa Arson Nice2007 oct. — Locustream, résidence La Chartreuse, Villeneuve lez Avignon2007 sept. — Locus Sonus Roadshow (Locustream Tuner, Locustream Promenade, Locustream SoundMap, Parabolic Wimicam Duo, Imaginerrances géo-flottantes, Concert Sympathique Mondial, Espaces Chantants, Éprouver le Stream, Catch'Stream) — réalisations de l'équipe Locus Sonus et des artistes-chercheurs - GMEM, Frac PACA2007 juil. — Locustream Tuner, Festival Sous la Plage, Radio Grenouille Capitale, le 104, Parc Éole, Paris2007 mai — Locustream Tuner, Festival Bandits-Mages, ENSA Bourges2007 fév. — soirée de performances, Locus Sonus, Michel Waisvisz, L'Embobineuse, Marseille20062006 déc. — Locustream Tuner, STEIM, Amsterdam2006 oct. — Locustream Tuner, Festival Arborescence, Aix en Provence2006 août — Locustream Tuner, River Fawn Gallery, New York2006 août — Locustream performance w/ Wimicam, Festival DigIt, Narrowsburg, PA, & New York (résidence Étant Donnés)2006 août — Locustream Tuner, DVAA Narrowsburg, PA USA2006 juin — Locustream Tuner, Cap15, Marseille2006 avril — Locustream Tuner, ENSA Villa Arson Nice

Cédric Maridet (Hong Kong), Cécile Beau (F), Pauline Oliveros (USA), Ragnar H. Olafsson (Islande)

NetRooms - NetCities, Pedro Rebelo (SARC Belfast)

Flood Tide, John Eacott, Natasha Bird, Jérôme Joy

Symposiums :

#1 — Audio/Espaces/Réseaux (2005)#2 — Audio Géo (2006) #3 — Audio Sites (2007)

#4 — Audio Extranautes (2008)#5 — Audio Connect (2009)#6 — Sonification (2010)

#7 — Auditoriums Internet (2012)#8 — Audio Mobilité (2014)

• 2004 nov. ― workshop "Interplay: Aix/Tokyo streams", en collaboration avec Christophe Charles, Musashino Univ. Tokyo, ESA Aix en Provence• 2004 déc. ― séminaire "Hors-Champs Sonores", ESA Aix en Provence (en collaboration avec les enseignants)• 2005 mai ― workshop Locus Sonus, Freunde Guter Musik Berlin (Golo Föllmer) (annulé)• 2005 nov. ― séminaire FACE, SAIC Chicago, Locus Sonus, ESA Aix en Provence• 2005 nov/déc. ― "Prise de son", avec Georges Prat, ESA Aix en Provence• 2005 déc. ― Participation au colloque “Poésies/Sonorités”, ESA Aix en Provence (en collaboration avec l’ESA de Besançon et Radio Grenouille Marseille)• 2006 janv. ― "Podcast", avec GH Hovagimyan, Locus Sonus, ENSA Villa Arson Nice• 2007 janv/fév ― "Interface et Comprovisation", STEIM, Locus Sonus, ESA Aix en Provence• 2007 avril ― "Tuning the Now" ― Nicolas Bralet, Sabrina Issa, Nicolas Maigret, Esther Salmona, Lydwine Van Der Hulst, Locus Sonus, ESA Aix en Provence• 2007 mai ― "Tuning the Now" ― Nicolas Bralet, Lydwine Van Der Hulst, Locus Sonus, ENSA Bourges• 2007 nov / 2008 mars ― séminaires Locus Sonus en alternance chaque mois, ESA Aix, ENSA Nice Villa Arson• 2007 nov. ― workshop Nicolas Collins, ESA Aix en Provence (collaboration avec l’ESA)• 2007 déc. ― "Ping the Vatican" ― Julien Clauss, Alejo Duque, Scott Fitzgerald, ENSA Nice Villa Arson• 2008 mars ― workshop Locus Sonus ― Julien Clauss, Alejo Duque, Scott Fitzgerald, ENSA Nice Villa Arson• 2007 dec. - 2008 mai ― série de workshops ― Julien Clauss, Alejo Duque, Scott Fitzgerald, ESBAM Marseille• 2008 nov. ― "Streaming / Field Spatialization" ― Alejo Duque, Peter Sinclair, Julien Clauss, le Fresnoy• 2008 nov/dec ― "New Atlantis" ― Locus Sonus, SAIC Chicago, Chicago• 2009 janv. ― "New Atlantis" ― Locus Sonus, SAIC Chicago, ESA Aix en Provence• 2009 mars ― "Eniaroff" ― Julien Clauss, ESA Aix• 2009 mars ― "Into the electromagnetic spectrum" ― Alejo Duque, ESA Aix• 2009 mars ― "Into the electromagnetic spectrum" ― Alejo Duque, ENSA Nice Villa Arson• 2009 mars ― "Spatialisation sonore" ― Julien Clauss, ENSA Nice Villa Arson (annulé)• 2009 oct. ― "New Atlantis" ― Locus Sonus, SAIC Chicago, Chicago• 2010 janv. ― "New Atlantis" ― Locus Sonus, SAIC Chicago, ESA Aix en Provence• 2010 mars ― "Hunt the hunters" / Data Mining ― Alejo Duque, ESA Aix en Provence• 2010 mars ― "Into the electromagnetic spectrum II" ― Alejo Duque, ESA Aix en Provence• 2011 janv. ― "New Atlantis" ― Locus Sonus, SAIC Chicago, ESA Aix en Provence, ENSA Bourges• 2012 janv. ― "New Atlantis" ― Locus Sonus, ENSA Bourges, SAIC Chicago, ESA Aix en Provence (accompagné d'une communication d'Anne Laforet, « Mondes Virtuels Sonores », et de Peter Gena

Workshops :

Symposium Sonification (2010)

coprod. Locus Sonus, LAMES CNRS, IMéRA, CRiSAP UAL

Intervenants :

Jérôme Joy, Roger Malina, Peter Gena, Lee Patterson, Marty Quinn, Victoria Vesna, Peter Sinclair, Jean Cristofol, Stuart Jones, Atau Tanaka, Samuel Bordreuil, Alejo Duque, Scott Fitzgerald, Florian Grond, Valentina Vuksic, Angus Carlyle, Jens Brand, John Eacott, Scott Gresham-Lancaster, Lorella Abenavoli.

Le propos de ce symposium est de faire un état de l'art sur l'utilisation de la sonification dans le domaine artistique en focalisant plus particulièrement sur l'utilisation de données captées dans l'environnement (pris dans un sens large). Notre thématique prend moins en compte les problématiques de la sonification liées aux interfaces gestuelles et instruments électroniques.

a) - Qu'est-ce qui distingue la sonification des autres formes de transduction et d'interprétation de données ?b) - De quelles manières la sonification est un moyen de l'art ? c) - Quels sont les parallèles, les similitudes, les différences ou encore les contradictions entre l'emploi de la sonification dans les domaines techniques et scientifiques, et ceux artistiques ? d) - Quelles différences sont impliquées et mobilisées dans la réalisation d'une œuvre, entre l'utilisation du temps réel et de flux, et celle de données enregistrées ? En quoi ces différences modifient l'approche artistique ? e) - Quelle est l'importance du lien et de la relation entre la source ou la nature des données captées et la façon dont elles sont transduites ?

Symposium Sonification (2010)

Contents :

• Peter Sinclair: Sonification: what where how why artistic practice relating sonification to environments. 173-175 • Stephen Barrass: The aesthetic turn in sonification towards a social and cultural medium. 177-181 • Jean Cristofol: Elephant fish and GPS. 183-187 • John Eacott: Flood Tide: sonification as musical performance - an audience perspective. 189-195 • Peter Gena: Apropos sonification: a broad view of data as music and sound. 197-205 • Scot Gresham-Lancaster: Relationships of sonification to music and sound art. 207-212 • Florian Grond, Thomas Hermann: Aesthetic strategies in sonification. 213-222 • Stuart Jones: Now? Towards a phenomenology of real time sonification. 223-231 • Jerome Joy: What NMSAT says about sonification. 233-244 • Richard Kronland-Martinet, Sølvi Ystad, Mitsuko Aramaki: High-level control of sound synthesis for sonification processes. 245-255 • Andrea Polli: Soundscape, sonification, and sound activism. 257-268 • Peter Sinclair: Living with alarms: the audio environment in an intensive care unit. 269-276 • Lorella Abenavoli: The Pulse of the Earth and sonification. 277-279 • Stephen Barrass: Sonifications for concert and live performance. 281-283 • Jens Brand: GP - We play the world - What do you play? 285-286 • John Eacott: Instant music? Just add water. 287-288 • Scot Gresham-Lancaster: Waveguide synthesis for sonification of distributed sensor arrays. 289-292 • Florian Grond: Safety Certificate: an audification performance of high-speed trains. 293-295 • Stuart Jones: Sonification: the element of surprise. 297-298 • Andrea Polli: Atmospherics/Weather Works. 299-301 • Marty Quinn: "Walk on the Sun": an interactive image sonification exhibit. 303-305 • Richard Kronland-Martinet, Thierry Voinier, David Calvet, Claude Vallée: Cosmic ray sonification: the COSMOPHONE. 307-309 • Peter Sinclair: RoadMusic. 311-313 • Atau Tanaka: The sound of photographic image. 315-318 • Victoria Vesna: Vibration matters: collective blue morph effect. 319-323 • Valentina Vuksic: Tripping through runtime - Computer concrète. 325-327

« Le mouvement de la voiture sert à la synthèse sonore. Les flux des capteurs sont utilisés de différentes manières, les événements (virages, bosses, accélérations…) sont analysés via des tableaux statistiques qui, grâce à la composition en Pure Data, jouent sur les variations. »La composition est évidemment en temps réel, aléatoire, elle n’est jamais la même et demande une écoute plus qu’attentive pour décrypter ici la sonorité associée au freinage, là les sifflements émis par un virage, et par dessus le clic-clic de l’accélération.« L’environnement de la voiture est d’emblée artificiel, on y est comme coupé du monde. La musique aussi est un environnement artificiel qui a un rapport étroit avec la situation dans laquelle on se trouve. »

RoadMusic remplace l’écoute de musiques enregistrées dans votre voiture par une expérience sonore en direct. Vibrations, bosses, virages, accélérations et les paysages traversés sont analysés et traités en temps réel par un mini-ordinateur, pour générer des sons et une composition musicale toujours changeante. Avec RoadMusic, la route devient la partition, le conducteur devient le musicien, et la musique semble jaillir du moment même.

Road Music, Peter Sinclair - 2008/...

Symposium Auditoriums Internet (2012)

coprod. Locus Sonus, LAMES CNRS, Université Laval Québec, ensa Architecture Nantes, Lieu Unique

Intervenants :

Ximena Alarcón / Samuel Bordreuil / Anne Bossé / Julien Clauss / Stéphane Cousot / Alejo Duque / Bill Fontana / Marcus Gammel / Jérôme Joy / Anne Laforet / Grégoire Lauvin / Anselm Nehls / Katrin Moll / Pauline Oliveros / Julien Ottavi / Anthony Pecqueux / Marilou Polymeropoulou / Alain Renaud / Matthieu Saladin / Mariateresa Sartori / Peter Sinclair / Bruno Suner / Kasper T. Toeplitz.et participants à distance : Scot Gresham-Lancaster / Roger Malina / Jocelyn Robert / Atau Tanaka

Présentations de Modulations de Julien Clauss, SplitSoundscape de Grégoire Lauvin, de Rarea Avis de Alejo Duque.

Un auditorium est un lieu d'écoute.Ce terme réfère autant à la structure architecturale et au bâti qui définissent ou accueillent ce lieu d'écoute qu'au dispositif et à la situation acoustique et technique, partagée, collective et simultanée, qui permet à un auditoire ou à un ensemble d'auditeurs d'être présents ensemble dans un "espace" d'écoute. Les dimensions, les conditions, les perceptions et les natures de ces espaces ont continuellement évolué au fur et à mesure des modifications sociales, esthétiques et techniques liées à la diffusion sonore et musicale. La création artistique (musique, arts sonores, radiophonie, etc.) a sans cesse exploré les limites et réorganisé les espaces de ces auditoriums.

Ainsi l’Internet est devenu un espace hypothétique composé et constitué d'« auditoriums » parmi tous les autres lieux sociaux et architecturaux de l’écoute. Nous devons examiner les enjeux de ces distributions et dispersions - géographiques et temporelles -, des réaménagements de ces espaces et lieux traversés par ces sons transportés et propagés, de la multiplicité des auditoires dans des espaces homogènes et disjoints, publics et privés, synchronisés et désynchronisés.

1/ Quelles sont les nouvelles formes d'écoute ? quels sont leurs enjeux et leurs objets ? Quels imaginaires animent-elles ?2/ Cette diversité actuelle des modes de réception et d'écoute est-elle en train d'"augmenter" ou de "restreindre" notre perception de l'environnement et du présent sonore, tout autant que de modifier notre écoute des productions artistiques ?3/ Comment se structurent et se développent ces nouveaux auditoriums ?4/ Quels sont les moyens et les conditions pour "instrumenter" ces modes particuliers d'écoute ? Comment les techniques actuelles inscrivent ou prescrivent-elles des modes particuliers d'écoute, et construisent-elles de nouvelles acoustiques ?5/ Quelles sont les conditions de ces auditoires, dynamisant l'écoute individuelle et l'écoute collective ?6/ En quoi modifient-elles les pratiques artistiques (sonores et musicales) ?

Symposium Auditoriums Internet (2012)

coprod. Locus Sonus, LAMES CNRS, Université Laval Québec, ensa Architecture Nantes, Lieu Unique

Les Auditoriums Internet, Jérôme Joy, 2011-2014

L’Auditorium Terre-Mars Microphone sur Mars (2016)



Université de Toulouse —ISAE / SUPAERO (Mimoun, Lebreton, 2011)ESA / NASA



L'atmosphère de Mars est totalement différente de celle de la Terre et ne permet pas à l'être

humain de vivre à tête nue et respirer en plein air, à la surface de la planète, sans être équipé et

protégé efficacement ― de ceci en découle l'absence des perceptions directes acoustiques des

distances, des positions, des déplacements sonores, et la perturbation des perceptions fines et

mécaniques des sons par les frottements sur le corps par exemple ―. Pourtant Mars possède une

atmosphère, des conditions météorologiques, un ensoleillement, un cycle diurne/nocturne, une

gravité, des reliefs géologiques, etc. et il est admis qu'elle est la planète qui a les conditions les

plus analogues à celles de la Terre (d'ailleurs les images captées sur Mars depuis quelques

décennies nous donnent l'impression justifiée de cette proximité). L'acoustique martienne est déjà

examinée et analysée à partir des composants chimiques qui constituent l'atmosphère (William,

2001). Elle réagit de manière spécifique à la propagation et à l'excitation sonores. Il s'agit d'un

milieu acoustique altéré qui propagent les sons selon certaines conditions et qu'il est donc

impossible de percevoir à l'oreille nue. Ce que nous écouterons à partir du microphone placé sur

Mars (la captation d'une ambiance sonore) sera affecté par cette acoustique et, de plus, comme

notre appareil auditif n'est pas adapté à l'écoute martienne, nous devrons interpréter ces sons afin

de pouvoir identifier leur nature, leurs organisations, et leurs animations dans le contexte martien.

Université Laval (Joy, 2013)


L’Auditorium Terre-Mars Microphone sur Mars (2016) — Mission humaine sur Mars (2025-2030)



TransHab - véhicule de voyage Habitats - Colonie



TransHab - véhicule de voyage - NASA tests Mars Analog Research Station - (Utah, USA) - (Arctique, Canada) - (EuroMars, Islande) - (Mars-oz, Australie)

Biosphere 2 - Oracle, Arizona (USA)



Dans ces conditions de voyage et de séjour interplanétaires, sont déterminants

1) les problèmes de discontinuité sensorielle et communicationnelle et de discontinuité des

espaces,

2) les problèmes d'adaptation perceptive et de perception dans un monde mal-acoustique (à cause

de la non-adéquation de nos oreilles)

3) et les problèmes liés aux effets du syndrome de solipsisme (ou de bulle psychologique,

syndrome déjà remarqué dans le cas des nuits polaires et dans les périodes de séjour long dans un

environnement artificiel ; Space Settlements - A Design Study - Stanford University, Ames

Research Center, 1975) et aux effets d'isolement et de coupure avec une communauté, qui peuvent

engager une détérioration de l'intégrité de l'être humain.




Envisager la résolution de ces problèmes dans le cas d'une spatialisation et d'un éloignement

extrêmes (interplanétaires), autant du côté des terriens que des martiens, demande à résoudre

— les déficits de synchronisation-désynchronisation, de continuité et de co-présence,

— et à trouver des solutions de préservation de la cohérence et des continuums sensoriels et

esthétiques (pour faire auditorium) :

1) lors du voyage : entre l'espace proprioceptif (où nous sommes), l'espace rétrospectif (d'où

nous venons) et l'espace prospectif (où nous allons, ou où nous projetons d'aller) ;

2) lors du séjour sur Mars ou de la localisation sur Terre : entre l'environnement sonore

proche (dans lequel nous sommes en immersion), et l'environnement lointain (auquel nous

sommes connectés), en prenant en compte les caractéristiques acoustiques de

l'environnement intermédiaire (radio-électronique) ― comprenant les effets de délai, de

rugosité (artéfacts de communication), etc.




— assurer une continuité acoustique et esthétique entre un monde et un autre, entre un habitat et

un environnement hostile, et entre un lieu de provenance et un lieu de destination dans un

espace anacoustique (lors du voyage de la transition Terre/Mars) ; (composer des ambiances,

partager des ambiances, sans couture et sans coupure sociale)

— interpréter et diagnostiquer un environnement hostile et y participer ; (débuter un patrimoine

sonore d'un monde inconnu, assurer des modalités de perception sonore de l'environnement)

— garantir une expérience sonore partageable, sociale et commensale ; (environnement sonore

ambiantal individuel et collectif, habitats, colonies) (garantir la continuité des excitations

sensorielles)

— prévoir des productions sonores et musicales idiomatiques martiennes et terremartiennes

(dédiées à des auditoires répartis Terre/Mars ; dédiées à l'acoustique martienne ; dédiées à

l'acoustique martienne terraformée).


Actualités, Locus Sonus, 2012-2013

• Locustream Promenade, Festival Ososphere, Strasbourg, dec. 2012• Séminaire John Cage, ESA Aix en Provence, déc. 2012• Séminaire Recherche, ENSA Bourges, de nov. à mai 2013• Locustream SplitSoundScape, Chambre Sonore, Gaîté Lyrique, Paris, mars 2013• Locustream SplitSoundScape, Echo-In, Région PACA, été 2013• Soutenances des chercheurs, sept-nov 2013• workshop New Atlantis, SAIC Chicago, 2013• Publication NMSAT, 2013• Publication Locus Sonus, 2013• Publication Actes Symposium #7 Auditoriums Internet, 2013/2014• Symposium #8 Audio Mobilité, 2014

Collaborations et recherche en cours :

• équipe de recherche GRMS, UQÀM, Montréal

• programme européen Sonic Identities, SARC Queen’s University Belfast

• programme européen Sounds of Europe, Q-02, Bruxelles

• collaboration avec Granular, Portugal

• partenariat IMéRA Institut d’Études Avancées, Aix-Marseille Université

Sonification and Acoustic Environments : The relationship of spatial acoustics to listening, of real-time to narration and how this relates to ideas of gestalt perception (2012), Peter Sinclair & Scot Gresham-Lancaster, In MIT LMJ Leonardo Music Journal, Issue nr 22, “Acoustics”, édité par Nicolas Collins, Nov. 2012.

Les Étendues Sonores — Auditorium Terre/Mars (2012), Jérôme Joy, In actes de l'école thématique CNRS « Soundspace ― Espaces, Expériences et Politiques », organisé en juillet 2011 par les laboratoires ESO Espaces et Sociétés Université de Nantes et Université de Rennes, édités par Claire Guiu et Marie-Madeleine Mervant-Roux (laboratoire ESO Nantes & laboratoire ARIAS Paris), publication à paraître aux Presses Universitaires de Rennes, 2013.

L’Art de la Sonification (2012), Peter Sinclair, In actes du colloque "Obs/IN 2011", édité par l’Observatoire des Images Numériques, ENSP École Nationale Supérieure de la Photographie Arles, ESA École Supérieure d’Art d’Aix en Provence, publication à paraître, 2013.

Questions d'Archives - Flux et Circuits (2012), Jérôme Joy, In actes du colloque "L'Auto-Archivage Immédiat comme Œuvre", édité par Julie Morel, ESA Lorient, Revue Pratiques, publication à paraître aux Presses Universitaires de Rennes, 2013.

Auditoria & Audiences - Shakkei and the Out in the Open Listening Experience (2012), Jérôme Joy, à paraître dans "On Listening" édité par Angus Carlyle, CRiSAP, Univ. of the Arts Londres, publication à paraître, 2013.

La Musique Étendue - « En Plein Air » (Extended Music - Out in the Open) (2010), Jérôme Joy, French, English and Chinese versions. In « Around », catalog of the sound festival, (pp. 104-149), Transl. by Celine Cruickshanks. Edited by Yang Yeung, Soundpocket, Hong Kong (HK), 2010.

Sonification (what, where, how, why ; artistic practice relating sonification to environments) (2010), Peter Sinclair, Actes du Symposium #6 (2010). Publication dans la revue AI&Society (Springer) n° 27.2, mai 2012 (Locus Sonus & Peter Sinclair, guest editor).

Networked Music & Audio Art Timeline (NMSAT) – Une Introduction à un Historique de la Télémusique (2010), Jérôme Joy, Publication à paraître dans le Volume 1 du NMSAT. Et publication partielle sous Creative Commons sur Wikipedia.

Une Époque Circuitée ― Réflexion sur l'organologie des arts en réseau : le passage de l'Internet à un état musical (2010), Jérôme Joy, In Revue Intermédialités - Histoire et Théorie des Arts, Lettres et des Techniques - April, 2010, No. 13 - « Programmer », (pp. 57-76), CRI, Centre de Recherche sur L'Intermédialité, Université de Montréal (QC), 2010.

Networked Music & Soundart Timeline (NMSAT) – Excerpts of Part One : Ancient and Modern History, Anticipatory Literature, and Technical Developments References (2009), Jérôme Joy, In Contemporary Music Review, Vol. 28, Issue 4 & 5, Taylor & Francis Group (publishers). Abingdon, Oxford: Routledge, pp. 449-490.

Networked Music & Soundart Timeline (NMSAT): A Panoramic View of Practices and Techniques Related to Sound Transmission and Distance Listening (2009), Jérôme Joy, Peter Sinclair, In Contemporary Music Review, Vol. 28, Issue 4 & 5, Taylor & Francis Group (publishers). Abingdon Oxford: Routledge, pp. 351-361.

Sujet à Stream (2008), Esther Salmona. In L’Entretemps, Coll. L’Électron Musagète (Ed.), Poétique(s) du Numérique (pp. 143-156). Montpellier: Apo33, CERCI & AlphabetVille (Publishers).

Espaces Sonores en Réseau - Pratiques de la recherche en art (2008/2009), Jérôme Joy, Peter Sinclair, In "Création & Recherche ― Art, Technologie, Pédagogie, Innovation", sous la direction de Samuel Bianchini. Paris: Éditions Burozoïque / Les Éditions du Parc, École nationale supérieure d’art de Nancy. pp. 122-139.

Networked Sonic Spaces (2008), Jérôme Joy, Peter Sinclair , In Actes de Recherche de l'ICMC'08 (International Computer Music Conference), SARC Belfast, Queen's University, Tampere: GlobalWare Corporation, Août 2008, pp. 553-555.

Locus Sonus (2007). Peter Sinclair. In "Autumn Leaves - Sound and the Environment in Artistic Practice", édité par Angus Carlyle, CRiSAP, LCC London College of Communication, Univ. of Arts London, Paris / London : Éd. Double-Entendre, sept 2007, pp. 74-77.

Locus Sonushttp://locusonus.org/

Jérôme Joy compositeur, Prof. ENSA BourgesDoctorant Ph.D. art audio & musique expérimentaleUniversité Laval Québec

http://jeromejoy.org/

Mars. 2013

Peter Sinclair artiste, Prof. ESA Aix en ProvenceDoctorant Ph.D. CRiSAPLCC University of the Arts London

http://petersinclair.org/

Texte

http://jeromejoy.org/http://petersinclair.org/

http://www.ensa-bourges.fr/http://www.ecole-art-aix.fr/







http://petersinclair.org

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http://www.ensa-bourges.fr

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http://www.ecole-art-aix.fr

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locus sonus - univ-orleans.fr · 2017-12-13 · 2011 juin ― locustream soundmap, version 3, site...

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